حقائق من وراء الكواليس
كشفت مارغريت كوالي في مقابلات أن صدرها في الفيلم ليس صدرها الحقيقي، بل هو أطراف صناعية صممها خبير المكياج الفرنسي بيير أوليفييه برسين.
حرق للأحداث — اضغط للعرض
الفيلم مستوحى جزئيًا من The Picture of Dorian Gray (1945) لأوسكار وايلد، الذي يدور حول رجل يتجنب الشيخوخة بنقل علاماتها إلى لوحة له بدلًا من جسده. لكن بدلًا من مجرد إظهار علامات الشيخوخة، تتحول اللوحة تدريجيًا إلى وحش يعكس سلوك غراي اللاأخلاقي (تمامًا كما يبدأ جسد إليزابيث في التدهور سريعًا عندما تحاول سو إساءة استخدام المادة). يخفي غراي اللوحة بنقلها إلى غرفة أكثر خصوصية في منزله وينتهي به الأمر بطعنها. ينعكس هذا في الفيلم عندما تحطم إليزابيث بنفسها ملصق إليزابيث المعلق في غرفة المعيشة وتخفيه في غرفة منعزلة.
قالت ديمي مور إنها كانت متوترة بشأن تصوير مشاهد عارية كاملة في سن 59 وشعرت بالضعف. لكنها نسبت الفضل إلى زميلتها مارغريت كوالي، التي كانت تبلغ 27 عامًا وقت التصوير وأدت نسخة أصغر من شخصيتها، في جعلها تشعر بالراحة في موقع التصوير. بدت كوالي أيضًا وكأنها تؤدي المشاهد عارية تمامًا، لكنها كشفت في مقابلات أن صدرها على الشاشة كان أطرافًا صناعية تغطي صدرها الحقيقي. ومن قبيل المصادفة، شاركت والدة كوالي، آندي ماكدويل، قبل 40 عامًا مع ديمي في St. Elmo's Fire (1985)، وهو فيلم صنع مسيرة كلتا الممثلتين.
حرق للأحداث — اضغط للعرض
أكدت الممثلة مارغريت كوالي في مهرجان تورونتو السينمائي أنها كانت داخل مكياج «Monstro ElisaSue» الصناعي في نهاية الفيلم. كشفت مقالات نُشرت لاحقًا أن وضعها في البدلة الكاملة استغرق ما بين 5 و6 ساعات. ووفقًا لكوالي، رغم أن العملية كانت «تعذيبًا»، إلا أنها استمتعت بأداء تلك المشاهد.
في عدة مقابلات، قالت ديمي مور إن قراءة نص هذا الفيلم ذكّرتها بنص شبح (1990)، لأن احتمال أن يكون مذهلًا أو كارثة كان متساويًا. وكان ذلك حاسمًا لقبولها الدور.
وفقًا للمخرجة كورالي فارجيت في مقابلة مع Le Point، بعد أن شاهد مسؤولو يونيفرسال الفيلم، طالبوا بتغيير النهاية وإعادة مونتاج الفيلم، إذ رأوا أنه مرعب جدًا للجمهور العام، لكن فارجيت رفضت لأن ذلك سيتعارض مع حقها التعاقدي في النسخة النهائية، فسحبوا توزيع الفيلم، مما دفعها لعرضه على استوديوهات أخرى بعد نجاحه في كان، ليصل الأمر في النهاية إلى إصداره من MUBI في معظم الدول، حيث تجاوز Priscilla ليصبح أعلى أفلام خدمة البث إيرادات.
فوز ديمي مور بجائزة غولدن غلوب عن هذا الفيلم هو أول فوز كبير لها في مسيرة تمتد أكثر من 40 عامًا.
كان دينيس كويد ملتزمًا جدًا بجعل مشهد هارفي الشهير لتناول الجمبري مقززًا قدر الإمكان، حتى انتهى به الأمر بتناول 2 كيلوغرام (4 أرطال) من الجمبري.
رُشحت ديمي مور لجائزة أوسكار أفضل ممثلة عن هذا الفيلم. وهذا أول ترشيح لها للأوسكار على الإطلاق بعد مسيرة تتجاوز 40 عامًا.
لم تكن ديمي مور الخيار الأول لكورالي فارجيت. خلال اجتماع في باريس، أعطت مور فارجيت نسخة من مذكراتها الصادرة عام 2019، ما أقنع فارجيت باختيارها بسبب ما تصفه المذكرات عن علاقتها بجسدها خلال سنواتها الأولى وذروة مسيرتها السينمائية.
وفقًا لفيلم وثائقي عن كواليس التصوير، استخدمت المخرجة كورالي فارجيت ذراعها في اللقطات التي تظهر حقن إبرة المادة.
هارفي، المنتج المنحط الذي يؤدي دوره دينيس كويد، سُمي على اسم المنتج المنبوذ هارفي وينشتاين.
في مقابلة مع تريسي سميث (CBS News Sunday Morning with Jane Pauley (1979))، صرحت ديمي مور أنها أدت ما لا يقل عن 15 لقطة لكل مشهد في تسلسل المرآة الكامل، وفي نهاية اليوم كان وجهها متقرحًا.
حرق للأحداث — اضغط للعرض
خلال مهرجان تورونتو، قالت ديمي مور إن أطرافها الصناعية استغرقت بين 6 و9 ساعات لوضعها، وبعدها كان بإمكانهم العمل لبضع ساعات فقط. وكان أحد أسباب جدول العمل القصير أن الأطراف الصناعية كانت هشة ولا تدوم إلا لفترة أو لقطات محدودة.
حرق للأحداث — اضغط للعرض
خلال الذروة عندما تنفصل يد Monstro ElisaSue وتنثر الدماء على جمهور واستوديو عرض ليلة رأس السنة، أدارت المخرجة كورالي فارجيت بنفسها خرطوم الدم خارج الكاميرا. ووفقًا لفارجيت، استُخدم أكثر من 36,000 غالون من دم الأفلام في ذلك المشهد وحده.
حرق للأحداث — اضغط للعرض
استشهدت كورالي فارجيت بفيلم ديفيد كروننبرغ الذبابة (1986) كمصدر إلهام لهذا الفيلم. كلا الفيلمين يتضمنان لحظة يزيل فيها البطل ظفرًا من إصبعه المتآكل وتتساقط الأسنان.
حرق للأحداث — اضغط للعرض
كل أجزاء الجسد التي تسقط من سو هي نفسها التي تسقط من سيث براندل في الذبابة (1986): سن، وظفر، وأذن.
كتبت المخرجة كورالي فارجيت نصًا من 146 صفحة، خصصت منه 29 صفحة فقط للحوار. وصفت أسلوبها في الكتابة بأنه يشبه كتابة رواية. كتبت النص بتفصيل واسع؛ فكل تجربة حسية سيختبرها الجمهور في الفيلم النهائي، بما في ذلك الأصوات (بكلمات محاكية مثل «SPLOSH» و«AAAGH») وأحيانًا حتى اللقطات القريبة المحددة، كانت مكتوبة في النص.
لدى ديمي مور سطر حوار واحد فقط في كل مشاهدها مع دينيس كويد.
صُوّر الفيلم في فرنسا. وإطلالة شقة إليزابيث على لوس أنجلوس هي خلفية فوتوغرافية.
استغرق الإنتاج ما مجموعه 5 سنوات من الفكرة إلى الإصدار.
رقم هاتف المادة (555-0199) هو رقم خيالي شهير يظهر في العديد من الأفلام، مثل American Beauty (1999)، حيث كان رقم هاتف ليستر بيرنهام، وفي The Insider (1999).
أدارت المخرجة كورالي فارجيت الكاميرا بنفسها في لقطات وجهة النظر، وأحيانًا كانت «تؤدي» جسد الشخصية في المشهد بارتداء الزي المناسب.
أول حلقة لسو من «Pump it Up» هي تحية لفيديو كليب Eric Prydz: Call on Me (2004)، بما في ذلك الأزياء والرقصات وتكوين اللقطات.
الحمام الأحمر والأبيض والممر البرتقالي في استوديوهات التلفزيون هما إشارة واضحة إلى فيلم ستانلي كوبريك The Shining (1980). ليس في اللون فقط، بل أيضًا في تأطير الشخصيات بشكل متماثل في منتصف مساحة طويلة وضيقة.
للتحضير لدورها، كانت مارغريت كوالي تتجول في منزلها بشخصية سو، وهو ما كرهه زوجها لأنه وجده مقلقًا.
أعلى إصدارات MUBI إيرادات.
اختارت المخرجة كورالي فارجيت استخدام خلفية للمنظر خارج شقة إليزابيث سباركل بدلًا من الشاشة الخضراء لأنها رأت أن وجود شاشة خضراء عملاقة في الخلفية باستمرار سيكون تشتيتًا كبيرًا لها وللممثلين.
حرق للأحداث — اضغط للعرض
استغرق وضع مارغريت كوالي في بدلة Monstro ElisaSue الصناعية نحو 6 ساعات. واضطرت لارتدائها 8 أيام متتالية، ما أدى إلى نوبات هلع لأنها كانت ترى بعين واحدة فقط وكانت حركتها مقيدة بشدة. كما أدى ذلك إلى تفشي حب الشباب الذي استمر لبعض الوقت بعد انتهاء التصوير.