পর্দার আড়ালের তথ্য
মেঘে ঢাকা তারা (১৯৬০) ক্রাইটেরিয়ন কোলেকশনের অংশ, যেখানে এর স্পাইন নম্বর ৯৯৩।
স্টিভেন শ্নাইডারের সম্পাদিত '১০০১ মুভিজ ইউ মাস্ট সি বিফোর ইউ ডাই' তালিকায় মেঘে ঢাকা তারা (১৯৬০)-কে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।
(প্রায় 47 মিনিট শুরু) গায়ক ধারণ করা কাঠের টুকরো দিয়ে যে যন্ত্রটিকে গোপীচাঁদ বলে। কাঠের দুটি 'বাহু' একটি খোলা নারকেলের খোসা ধারণ করে, যার একপাশ একটি পাতলা চামড়া দ্বারা আবৃত, ড্রামহেডের মতো নয়। একটি একক পাতলা ধাতব স্ট্রিং চামড়ার মাঝখান দিয়ে কাঠের টুকরো (বিভক্ত) শেষে ঘর্ষণ পেগ থেকে বেঁধে দেওয়া হয় এবং পেগটি ঘুরিয়ে সামঞ্জস্য করা হয় ('টিউনড')। স্ট্রিংটি তুললে একটি ঝাঁঝালো শব্দ হয়, যা দুটি বাহুকে একসাথে ঠেলে এর পিচ পরিবর্তন করতে পারে। যদিও মনে হয় যে গোপীচাঁদে একটি সুর বাজানো যেতে পারে, তবে যন্ত্রটি কেবলমাত্র একটি ছন্দের যন্ত্র হিসাবে ব্যবহৃত হয়, সুর বাজাতে নয়।
শক্তিপদ রাজগুরু হলো কিছু মানুষের দ্বারা পার্টিশন কোয়ার্টেট নামে পরিচিত ঋত্বিক ঘটকের দ্বিতীয় চলচ্চিত্র, যেখানে নাগরিক (১৯৭৭), কমল গন্ধার (১৯৬১) এবং সুবর্ণরেখা (১৯৬৫) (১৯৬২ সালে সম্পন্ন) অন্তর্ভুক্ত। এই চারটি চলচ্চিত্র সরাসরি বাংলা শরণার্থীদের জীবনের অভিজ্ঞতা নিয়ে কাজ করে, কিন্তু পার্টিশন ছিল ঘটকের জীবনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অভিজ্ঞতা, এবং তিনি তার কাল্পনিক সিনেমায় বিভিন্নভাবে তা উল্লেখ করেছেন।
নিজ জীবনে প্রায় স্বীকৃতি না পেলেও, প্রতিটি স্তরে বাংলার বিভাজন দেখে একত্রিত বাংলার অসম্ভব স্বপ্নে আসক্ত ছিলেন ঋত্বিক ঘটক, এবং তিনি নিজের চলচ্চিত্রের মাধ্যমে চারপাশের ধ্বংসের দৃশ্যপটে সাড়া দিয়েছিলেন। তাঁর ছিল একটি মহাকাব্যিক ও সভ্যতার দৃষ্টিভঙ্গি, যেখানে ভবিষ্যতে পুনর্জন্মের আশা দেখা যায়, যা শক্তিপদ রাজগুরুতে, তাঁর অন্যান্য চলচ্চিত্রের মতো, একটি নতুন শিশুর শক্তি ও জীবনের মাধ্যমে উপস্থাপিত হয়েছে। তবে, চলচ্চিত্র শেষ হওয়ার অনেক পরেও দর্শকের মনে সবচেয়ে বেশি প্রভাব ফেলতে পারে নিতার জগতের নির্লিপ্ততার বিরুদ্ধে জীবনের জন্য ব্যথিত কান্না এবং তাঁর সম্মানে গাওয়া শোকের গান।
শক্তিপদ রাজগুরু ছিলেন ঋত্বিক ঘটকের চতুর্থ সমাপ্ত বৈশিষ্ট্য, এবং এটিই যার জন্য তিনি সর্বাধিক পরিচিত, সেইসাথে একমাত্র বাণিজ্যিক সাফল্য উপভোগ করেছেন। ঘটক সের্গেই আইজেনস্টাইনকে তার গুরু বলে মনে করতেন, এবং সেই প্রভাব এই চলচ্চিত্রের মিস-এন-সিনে-বিশেষ করে ফ্রেমে অভিনেতা এবং বস্তুর বসানো এবং নিম্ন কোণ, উচ্চ-কন্ট্রাস্ট এক্সপ্রেশনিস্ট লাইটিং এবং তরল ক্যামেরা মুভমেন্টের ঘন ঘন ব্যবহারে স্পষ্ট। ঘটকও নিয়মিতভাবে আইজেনস্টাইনকে শব্দের বিরোধী ব্যবহারে আমন্ত্রণ জানাতেন।
মেঘে ঢাকা তারা (১৯৬০) একটি ট্রিলজির অংশ, যা শক্তিপদ রাজগুরু, কমল গন্ধার (১৯৬১) এবং সুবর্ণরেখা (১৯৬৫) নিয়ে গঠিত, যেগুলো ১৯৪৭ সালের ভারত বিভাজনের সময় বাংলা বিভাজনের পরবর্তী পরিস্থিতি এবং শরণার্থীদের মোকাবিলা নিয়ে কাজ করেছে।
ঋত্বিক ঘটক চলচ্চিত্র সম্পর্কে: "শক্তিপদ রাজগুরু" শিরোনামটি আমার দেওয়া, মূল গল্পটি 'চেনামুখ' নামে একটি জনপ্রিয় সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল। এই গল্পের কিছু বিষয় আমাকে উত্তেজিত করেছিল। এবং সেই কারণেই উইলিয়াম শেকসপিয়ারের 'দ্য ক্লাউড ক্যাপড স্টার' আমার মনে এসেছিল এবং আমি একটি নতুন স্ক্রিপ্ট লিখতে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। এটি কিছুটা আবেগপ্রবণ হতে পারে, কিন্তু এর ওভারটোনস বাদ দেওয়ার চেষ্টা ধীরে ধীরে মনে এসেছিল। এখানে আমি ভারতীয় পুরাণের ব্যবহার করেছি, যা আমার জীবনের অংশ। 'মেঘে ঢাকা তারা' আমার চিন্তা প্রকাশ করেছে।"
দ্য ক্লাউড-ক্যাপড স্টার (1960) শক্তিপদ রাজগুরুর একটি সামাজিক উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল ছোট গল্প "চেনামুখ" (সাধারণ) থেকে গৃহীত।
যদিও শক্তিপদ রাজগুরুতে বিভাজন (ভারত ও পাকিস্তানে বিভাজন) স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি, চলচ্চিত্রটি কলকাতার প্রান্তে একটি শরণার্থী শিবিরে ঘটে এবং এটি একটি দরিদ্র কিন্তু সম্মানজনক হিন্দু ভদ্রলোক পরিবার এবং তাদের মোকাবিলা করার সমস্যা নিয়ে কাজ করে।