Факты о съёмках
Сцены в подземном мире снимали в Исландии в июне, во время жуткого круглосуточного света полуночного солнца, на безлюдных территориях при ветреной и дождливой погоде. Нолан специально выбрал Исландию для изображения Аида, потому что её холодный и отдалённый ландшафт казался максимально далёким от средиземноморского дома Одиссея.
Когда Одиссей и его люди впервые отправляются в Трою, можно увидеть дельфинов, плывущих в стороне. Это не было запланировано, а стало счастливым случайным моментом, который удалось запечатлеть во время съёмок.
Встреча Одиссея с циклопом снималась внутри пещеры Нестора в регионе Пелопоннес в Греции. Её размеры составляют 65 x 52 фута (20 x 16 метров), а сводчатый потолок достигает высоты 95 футов (29 метров). Люди использовали её ещё с неолитического периода.
Спойлер — нажмите, чтобы показать
В сцене, когда ведьма Цирцея превращает команду в свиней, компьютерная графика не использовалась. Это были все трюки с камерой и аниматроника.
Тени, поднимающиеся из песка на Аиде, практически завершились. Каскадеров хоронили с трубками вне кадра, каждому был назначен охранник, а строгие таймеры включались сразу после того, как каждый человек был укрыт.
Дублером Мэтта Дэймона в фильме стала каскадерша Девин Далтон. Дэймон сказал, что у нее самые большие руки, которые он когда-либо видел.
Спойлер — нажмите, чтобы показать
В «Одиссее» Гомера Антиной — первый из женихов, которого убивает Одиссей. В этом фильме он становится последним.
Чтобы реалистично осветить масштабную ночную сцену в Трое без использования настоящего огня, команда оператора Хойте ван Хойтеммы изобрела устройства, которые они называли «пираэдрами»: треугольные печатные платы, усыпанные шестигранными группами светодиодов, излучающими свет, имитирующий цвет и движение пламени. Тысячи таких устройств были изготовлены и доставлены на площадку.
Поскольку кинокамеры IMAX Film могут хранить пленку всего несколько минут, прежде чем их потребуется перезарядить, первый помощник оператора Кейт Б. Дэвис научился перезаряжать камеру так быстро, что весь актерский состав и съемочная группа просто останавливались, сохраняли спокойствие и почти сразу же возвращались к работе.
Кристофер Нолан хотел, чтобы к фильму было четкое музыкальное сопровождение без оркестра, поэтому композитор Людвиг Йоранссон разработал саундтрек на основе греческих инструментов (бронзовых гонгов, лиры и флейты авлос).
Актеры, играющие команду Одиссея, должны были научиться настоящей гребле и настоящему парусному спорту. Они обнаружили, что перемещение корабля в открытом океане исключительно за счет мускульной силы действительно изнурительно. Падение большого весла в воду на скорости может сломать ребра или выбросить гребца за борт.
Для съёмок производство использовало 40 живых овец внутри пещеры, чтобы максимизировать реализм и клаустрофобную атмосферу легендарного мифа о циклопе.
Для морских сцен в производстве использовался самый большой современный викингский драккар — Draken Harald Hårfagre. Его построили в Хаугесунде (Норвегия), опираясь на древние чертежи, но по технологии, характерной для традиционных норвежских судов 18 века. Корабль уже дважды пересекал Атлантику (один раз под парусом, другой — в трюме грузового судна) и прибыл вместе с экипажем, который впоследствии вошёл в актёрский состав.
Мэтт Деймон отрастил настоящую бороду для роли Одиссея по настоянию сэра Кристофера Нолана, который хотел, чтобы волосы на лице актера выдерживали ветер и воду. Деймон признался, что это стало небольшим испытанием, поскольку раньше он никогда не отращивал полноценную бороду.
Когда циклопа Полифема играл не Билл Ирвин, его образ создавался с помощью шестиметровой на шесть метров антропоморфной аниматронной куклы.
Кристофер Нолан предположил, что троянская система сигнализации в фильме будет представлена большими бронзовыми листами, по которым жители Трои ударяли бы во время осады, и что растущая какофония этого звука превратилась бы в определяющий музыкальный мотив Одиссея из четырех нот на протяжении всего фильма.
Лира, звучащая в саундтреке фильма, исполнялась археомузыковедом Розой Фрагорарпти, специализирующейся на изучении и исполнении древних инструментов; её пригласили, чтобы придать звучанию аутентичную основу.
Циклоп был воплощён на экране благодаря Биллу Ирвину — лауреату премии «Тони» и клоуну, который ранее работал с Ноланом в схожей физической роли в фильме «Интерстеллар», где помогал создавать модульных роботов TARS и CASE.
Сцены внутри троянского коня снимались с актёрами, находившимися внутри одной из моделей коня, а режиссёр Кристофер Нолан и оператор Хойте ван Хойтема теснились вместе с ними.
Министерство культуры Италии разрешило съёмки в замке Санта-Катарина и установку временных внешних конструкций, имитирующих масштаб дворца Одиссея на Итаке, но отказало в строительстве подъездной дороги к локации на вершине холма. Исполнительный продюсер Томас Хейслип организовал фуникулёр и собрал небольшой флот вертолётов для доставки оборудования и припасов наверх. Несмотря на это, большинство актёров и членов съёмочной группы, включая Кристофера Нолана и Эмму Томас, каждый день трёхнедельных съёмок поднимались в гору пешком.
Команда численностью более 500 человек, работавшая в Лос-Анджелесе, Западной Сахаре, Марокко, Италии, Греции, Исландии, Шотландии, Испании, Англии, Нью-Йорке и Новой Зеландии, создала 5300 костюмов для фильма.
Кристофер Нолан дал дизайнеру волос Глории Паскуа Касни единственное главное указание на весь фильм: никаких париков. Исследования эпохи бронзы показали, что в Древней Греции существовали парикмахеры и что короткие многослойные стрижки для мужчин исторически достоверны, что сделало этот запрет выполнимым для большинства актёров.
Художник по костюмам Эллен Мирожник сознательно отказалась от типичного для кино сияющего золотого вида бронзы. Вместо этого каждый элемент доспехов был состарен вручную с помощью химических патинов, реальной абразивной обработки и следов физических ударов, чтобы добиться тёмного, окисленного и помятого вида металла, пропитанного погодными условиями, потом и насилием.