クシシュトフ・キェシロフスキの舞台裏トリビア20選
映画学校への入学を2度拒否されたが、3度目で合格した。
『トリコロール 赤の愛』（1994）を完成させた後、映画製作からの引退を表明した。
1990年から1994年にかけて、大きな商業的成功を収めた。
最初は演劇への興味を失ってドキュメンタリーを撮り始め、その後ドキュメンタリーをやめて劇映画を撮るようになった。
兵役は何としても避けた。
演劇の監督になりたかったが、学士号ではそれに足りず、映画学校へ進んだ。
お気に入りの映画の1本に、ケン・ローチ監督の『ケス』（1969）がある。
クシシュトフ・キェシロフスキの幼少期はスーツケースとともに過ぎた。家族は絶えず都市から都市へと移り住んでいた。父は結核を患っており、そのため家族は彼の療養が可能な場所へ移らざるを得なかった。療養所、気候の良い土地、重工業地帯から離れた町々である。その立ち寄り先の1つが、ポーランドの保養地Sokołowskoだった。「シレジアのダボス」として知られるスデーテン山地のこの小さな村は、今日では彼に敬意を表した「Hommage à Kieślowski」フェスティバルを開催している。
Dekalogの後、世界中の俳優たちがクシシュトフ・キェシロフスキの映画に影響を受け、その作品に出演したいと願うようになった。
クシシュトフ・キェシロフスキの映画を愛する者の中には、ニコール・キッドマンもいた。
ドキュメンタリー制作をやめる決断について、彼はこう語った。「10年間ドキュメンタリーを撮ってきた。このジャンルを愛していたが、苦しみと恥を伴って去った。沈みゆく船を救うのでも、ともに誇り高く沈むのでもなく、そこから逃げ出す者のように感じた。ドキュメンタリー映画は沈んだ。世間の無関心の中で消え去ったのだ。」
Dekalogの成功後、大きな映画の催しにたびたび招かれるようになったが、西欧に対して大きな好意を抱いたことは一度もなかった。
ハリウッドには一度も心を動かされなかった。
自身の映画における「神秘主義」の源を問われると、こう答えたという。「6歳のとき、通りで象を見た。見たのは確かだ。後になって、そんなはずはない、象など見ていない、Głubczyceの市場広場に象がいるわけがない、と説明された。」
政治的な理由から、Dekalogの撮影に入る際にはカメラマンすら見つからなかった。
駅についてこう語っている。「列車で旅するのは好きだ［…］だが、駅で撮影するのはあまり好きではない。動物や子どもの出てくる場面も好きではない。しかし最近は、Piesiewiczと何を探しても、そこには駅があり、列車があり、子どもと動物がいる。」
機械いじりが好きで、時計を分解して組み立て直すことなどができた。
趣味は木工だった。クシシュトフ・キェシロフスキはKrzysztof Wierzbickiのドキュメンタリーの中で「木を扱う仕事が好きだ」と話している。「残念ながら、それだけの才能はない。おそらく100点以上の木工品を作ってきた。直角が必要な、シンプルで実用的なものだ。それでも、直角を1つも正確に作れたことがない。」
クシシュトフ・キェシロフスキは、1994年にポルトガルのフェストロイア国際映画祭でマヌエル・コスタ・エ・シルヴァが企画したワークショップに招かれた脚本家兼監督で、ジャック・ウィッタが映画編集者として参加し、ジョゼ・マヌエル・アルヴェス・ペレイラとエマニュエル・AGも加わり、フェルナンド・ロペスが紹介した。このイベントは、映画への愛情と共通の職人技を分かち合う彼らが、このビジネスの商業面に対して結束する個人的な出会いとして特徴づけられた。
一時は『トリコロール 白の愛』（1994）を撮影しながら、『トリコロール 青の愛』（1993）を編集し、『トリコロール 赤の愛』（1994）の脚本を書いていた。