Tinto Brass: পর্দার আড়ালের ১৮টি মজার তথ্য
২০১২ সালের ডিসেম্বরে টিন্টো ফেদেরিকা তম্মাসির বই "Sette piccoli racconti erotici"-এর (E.F. Edizioni-র জন্য) ভূমিকা লেখেন।
২০১২ সালে হলিউড রিল ইনডিপেন্ডেন্ট ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল ব্রাসের ১৯৬০-এর দশকের গোড়ার ও ১৯৭০-এর দশকের ছবিগুলো নিয়ে একটি রেট্রোস্পেক্টিভ করে, যেখানে নতুন করে রিস্টোর করা সংস্করণগুলো দেখানো হয়। এই রিস্টোরেশন হয় আলেকজান্ডার তুশিনস্কির সঙ্গে মিলে, যিনি সাম্প্রতিক বছরগুলোতে ব্রাসের ১৯৬০/৭০-এর দশকের কাজ নিয়ে গবেষণা করেছেন এবং যাঁকে "টিন্টো ব্রাস বিষয়ে সর্বপ্রধান পাণ্ডিত্যপূর্ণ কর্তৃত্ব" বলা হয়েছে।
টিন্টো ব্রাস একজন ইতালীয় চলচ্চিত্র পরিচালক ও চিত্রনাট্যকার।
১৯৬৪ সালে উম্বের্তো ইকোর অনুরোধে টিন্টো ১৩তম ত্রিয়েন্নালে দি মিলানো - টেম্পো লিবেরো ও টেম্পো লাভোরাতিভোর জন্য দৃশ্যভাষা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা দুটি স্বল্পদৈর্ঘ্য ছবি বানান।
Il Giornale-এ মাসিমো বেরতারেল্লি ব্রাসকে "ব্যাপক অর্থে তরুণী নারীর প্রস্ফুটন আবিষ্কারে এক প্রকৃত প্রতিভা" বলে অভিহিত করেন।
টিন্টো ব্রাস নিজেকে "শান্তভাবে নাস্তিক" বলে পরিচয় দেন।
১৯৭২ সালে ২২তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে 'অফিসিয়াল কম্পিটিশন' জুরির সদস্য ছিলেন।
২০০০ সালের জানুয়ারিতে টিন্টো ব্রাস মালিসা লোঙ্গোর বই কোসি কোমে সোনো-র (এদিৎসিওনি পিৎজোনেরো) মুখবন্ধ লেখেন।
Salon Kitty (১৯৭৬) ও Caligola (১৯৭৯)-র পর তাঁর ছবির ধরন ধীরে ধীরে ইরোটিক ছবির দিকে বদলে যায়। Caligola মূলত ইরোটিক ছবি নয়, ক্ষমতার উপর ব্যঙ্গচিত্র হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু প্রযোজকেরা ব্রাসের সম্মতি ছাড়াই ছবিটি পুরোপুরি বদলে নতুন করে এডিট করেন, অনেক রাজনৈতিক ও কৌতুকপূর্ণ দৃশ্য বাদ দেন এবং যৌনতা স্পষ্টভাবে দেখানো দৃশ্য শুট করে ছবিটিকে পর্নোগ্রাফিক ড্রামায় পরিণত করেন। পরিচালক দাবি করেন তাঁর নাম ক্রেডিট থেকে মুছে ফেলা হোক, আর শেষ পর্যন্ত তাঁকে শুধু "Principal Photography"-র ক্রেডিট দেওয়া হয়। তা সত্ত্বেও ছবিটি তাঁর সবচেয়ে বেশি দেখা কাজ (এবং যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পাওয়া সবচেয়ে বেশি আয় করা ইতালীয় ছবি) হয়ে আছে।
সব সময় নিজের ছবি নিজেই এডিট করতেন।
ব্রাসের শুরুর কাজগুলো থেকেই তাঁর ছবি ইম্প্রেশনিস্টিক ঘরানার—এগুলো বিশাল দৃশ্যপট দেখায় না, বরং প্যান ও জুমের মাধ্যমে দৃশ্যের টুকরো টুকরো অংশ, পার্শ্বচরিত্র ও বস্তু দেখায়, ফলে দর্শক যেন সত্যিই সেখানে উপস্থিত থেকে ঘটনাগুলো দেখছেন, তেমন একটা অনুভূতি তৈরি হয়। এতে ছবিগুলো অসাধারণ দ্রুতগতিও পায়।
ব্রাসের ডাকনাম তিন্তোরেত্তো (পরে সংক্ষেপে তিন্তো) দিয়েছিলেন তাঁর দাদা ইতালিকো ব্রাস, যিনি গোরিৎসিয়ার একজন বিখ্যাত চিত্রশিল্পী।
Capriccio (১৯৮৭)-র পর ব্রাসের পরবর্তী চিত্রনাট্য ছিল আলবের্তো মোরাভিয়ার উপন্যাস অবলম্বনে L'uomo che guarda, যা ১৯৮৬-র শেষে বা ১৯৮৭-র শুরুতে শুটিংয়ে যাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু সাত বছর পিছিয়ে যায়।
২০১০ সাল পর্যন্ত ব্রাস রাজনৈতিকভাবে ইতালীয় র্যাডিক্যালসের সঙ্গে যুক্ত।
দুই সন্তান: মেয়ে বিয়াত্রিচে ও ছেলে বোনিফাচো।
ভেনিসের এক পরিবারে জন্ম। আইনবিদ্যায় স্নাতক হওয়ার পর ১৯৫৭ সালে তিনি প্যারিসে চলে যান, যেখানে অঁরি লঁগ্লোয়ার পরিচালিত সিনেমাতেক ফ্রঁসেজের কাজকর্মে যোগ দেন এবং উদীয়মান নুভেল ভাগের পরিমণ্ডলে ঢুকে পড়েন, জোরিস ইভেন্স ও রোবের্তো রোসেলিনির সহকারী হয়ে ওঠেন।
১৯৬০ ও ১৯৭০-এর দশকে তিনি বিভিন্ন ঘরানার বহু সমালোচক-প্রশংসিত অ্যাভান্ট-গার্ড ছবি পরিচালনা করেন। আজ তিনি মূলত পরবর্তী সময়ের ইরোটিক ঘরানার কাজের জন্যই পরিচিত, যেমন Caligola, Così fan tutte (ইংরেজি শিরোনাম All Ladies Do It-এ মুক্তি পায়), Paprika, Monella (Frivolous Lola) ও Trasgredire।
ব্রাসের অনেক কাজই পিরিয়ড ড্রামার অন্তর্ভুক্ত, যার পটভূমি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়কাল (Salon Kitty ও Senso '45, যথাক্রমে বার্লিন ও আসোলোতে), যুদ্ধোত্তর ইতালি (Miranda ও Capriccio), যুদ্ধপূর্ব ইতালি (The Key) এবং ১৯৫০-এর দশকের ইতালি (Paprika ও Monella)।