۴۴ دانستنی پشت صحنهٔ اتاق

ماه اول فیلم‌برداری در دکوری کوچک به ابعاد ۱۱ در ۱۱ فوت انجام شد که کارگردان و گروهش مجبور بودند تمام کار را در همان فضای محدود پیش ببرند. برای حفظ حال‌وهوای خفقان‌آور فیلم، دیوارها را برای راحتی فیلم‌برداری برنداشتند و در نتیجه فیلم‌برداری در بخش‌هایی مثل آشپزخانه و وان حمام خلاقیت زیادی می‌طلبید. کارگردان اغلب وقتش را در وان حمام می‌گذراند، چون تنها جایی بود که می‌توانست دراز بکشد و هنگام برداشت‌های پیچیده از دید خارج بماند. او تجربهٔ فیلم‌برداری در آن فضای تنگ را شبیه بازی «تتریس» توصیف کرد.
اتاق در کتاب در واقع کمی کوچک‌تر است. دکور باید کمی بزرگ‌تر می‌بود تا نورپردازی و دوربین‌ها جا بگیرند.
بری لارسون برای رهایی از افسردگی‌ای که پس از پایان این فیلم دچارش شده بود، بعدها پروژه‌های تجاری‌تری را انتخاب کرد و با کونگ: جزیره جمجمه (2017) شروع کرد.
جی-یون لی نقش گویندهٔ خبری را بازی می‌کند که در اخبار رویدادهای مربوط به اتاق را گزارش می‌دهد. او در واقع مجری خبر شبکهٔ CP24 تورنتو است.
بری لارسون در زمان‌های بیکاری سر صحنه، گوشه‌ای می‌نشست و خاطرات دوران نوجوانی شخصیتش را می‌نوشت.
در اتاق خواب جوی تصویری از لئوناردو دی‌کاپریو روی دیوار آویزان است. دی‌کاپریو همان شبی که بری لارسون برای اتاق (2015) اسکار گرفت، برای بازگشته (2015) نخستین جایزهٔ اسکارش را برد.
در اتاق خواب جوی پوستری از آلبوم OK Computer گروه ردیوهد روی دیوار است. نایجل گودریچ، همکار دیرینهٔ ردیوهد، موسیقی متن اسکات پیلگریم در برابر دنیا (2010) را ساخته که بری لارسون هم در آن بازی کرده بود. تصادفاً آن فیلم هم مثل اتاق تماماً در کانادا فیلم‌برداری شد.
صحنه‌ای فیلم‌برداری شد که در آن اولد نیک پس از تعقیب‌وگریز توسط پلیس دستگیر می‌شود، اما از نسخهٔ نهایی فیلم حذف شد.
جیکوب ترمبلی در صحنه‌هایی که جک موهای بلند دارد کلاه‌گیس می‌گذاشت. او در مصاحبه‌ای گفت که کلاه‌گیس خیلی خارش داشت. وقتی از او پرسیدند آیا حاضر است موهای واقعی‌اش را بلند کند، محکم جواب داد: «نه.» و اضافه کرد: «خیلی شبیه دخترها می‌شدم، همان‌طور که موقع فیلم‌برداری بودم.»
«ما» برای جک از کنت مونت کریستو می‌گوید که شخصیت اصلی‌اش سال‌ها در یک سلول زندانی بود.
مادر جیکوب ترمبلی برای اینکه آن دو با هم صمیمی شوند، از او پرسید آیا سؤالی از بری لارسون دارد. او سه سؤال پرسید: رنگ، حیوان و اینکه آیا از Star Wars: Episode IV - A New Hope (1977) خوشش می‌آید یا نه.
وقتی کارگردان، لنی آبراهام‌سون، دنبال بازیگری برای نقش «ما» می‌گشت، یکی از همکارانش پیشنهاد کرد بری لارسون را در Short Term 12 (2013) ببیند. او بلافاصله از توانایی لارسون در به‌طور کامل و صادقانه و بی‌ادعا درآمیختن با نقشش تحت تأثیر قرار گرفت؛ همان چیزی که برای فیلمش می‌خواست.
بری لارسون یک ماه خود را در خانه‌اش قرنطینه کرد، بدون دسترسی به تلفن و اینترنت و با رژیم غذایی سخت. او این تجربه را برای درک بهتر شرایط ما و جک انجام داد. لارسون توضیح داده که چون درون‌گراست و ماندن در خانه را دوست دارد، اول فکر می‌کرد یک ماه انزوا برایش مثل تعطیلات خواهد بود، اما در هفتهٔ آخر به‌شدت افسرده شد و تمام روز گریه می‌کرد.
در اتاق خواب نوجوانی جوی پوستری از گروه د وایت استرایپس هست که خوانندهٔ اصلی‌اش جک نام دارد.
بری لارسون، جیکوب ترمبلی و ویلیام اچ. میسی هر سه نقش ابرقهرمان بازی کرده‌اند. لارسون در دنیای سینمایی مارول نقش کاپیتان مارول را بازی کرد، ترمبلی در Harley Quinn (2019) صداپیشهٔ رابین بود و میسی در Mystery Men (1999) نقش د شاولر را بازی کرد.
اما داناهیو فیلم‌نامهٔ رمانش را پیش از آنکه رمان حتی منتشر شود نوشت.
چاقویی که ما برای نصف‌کردن سیب جک استفاده می‌کند نوک ندارد، احتمالاً برای اینکه نشود از آن علیه اولد نیک استفاده کرد.
جوی برای جک «بیگ راک کندی مانتین» می‌خواند. متن اصلی ترانه دربارهٔ ولگردی بود که خیال سرزمینی را در سر می‌پروراند که در آن غذا و نوشیدنی و سیگار فراوان و مجانی است، جایی که کسی آسیب نمی‌بیند و زندانی نمی‌شود و آدم می‌تواند خوشحال باشد و برای زنده ماندن تقلا نکند.
جیکوب ترمبلی با اینکه بازیگر باتجربه‌ای بود، در صحنه‌ای که خشمش را از نبودن شمع روی کیک تولدش نشان می‌دهد، بلند کردن صدایش سر بری لارسون برایش سخت بود. لنی آبراهام‌سون، کارگردان، برای کمک به او کل گروه بازیگران و عوامل را واداشت تا بالا و پایین بپرند و فریاد بزنند تا خودش هم بتواند این کار را بکند.
ویلیام اچ. میسی و جوآن آلن هم در پلیزنتویل (۱۹۹۸) در نقش یک زوج هم‌بازی بودند.
صحنه‌ای که جوی و جک اسکیت‌بازی می‌کنند در میدان ناتان فیلیپس، مقابل ساختمان شهرداری تورنتو، فیلم‌برداری شده است. نماهای دوربین سمت راست به سمت شمال شرقی است تا حروف بزرگ و معروف تورنتو که گردشگرها جلویش عکس می‌گیرند در کادر دیده نشود.
نانسی/مادربزرگ نسخه‌ای از کتاب دزد کتاب نوشتهٔ مارکوس زوساک را می‌خواند که دربارهٔ توانایی کتاب در تغذیهٔ روح است. این یادآور آن است که جک از طریق کتاب‌ها، قصه‌های ما و تلویزیون، دنیایش را فراتر از دیوارهای اتاق گسترده‌تر کرد.
بری لارسون گفته است که در طول فیلم‌برداری از شستن صورتش پرهیز می‌کرد تا روی پرده مشخص باشد که آرایش ندارد.
فیلم عمدتاً به ترتیب فیلم‌برداری شد تا بازی جیکوب ترمبلی هم‌گام با تحول شخصیتش آسان‌تر باشد.
لنی آبراهام‌سون، کارگردان، بیش از ۲۰۰۰ بازیگر کودک را دید تا اینکه به نوار تست بازیگری جیکوب ترمبلی رسید.
مگان پارک صحنه‌هایی را در نقش دوست دبیرستانی جوی فیلم‌برداری کرد، اما در نهایت صحنه‌هایش حذف شد، چون لنی آبراهام‌سون فکر می‌کرد آن صحنه بی‌دلیل زمان فیلم را طولانی می‌کند.
در برخی صحنه‌های اتاق خواب نوجوانی جوی، پوستری از دورهٔ آلبوم OK Computer گروه مشهور ردیوهد دیده می‌شود. روی پوستر متن ترانه‌ای از OK Computer به نام «فیتِر هپیِر» نوشته شده که در آن صدایی رباتیک به شکلی کنایه‌آمیز و انتقادی از «انسان مدرن» می‌گوید و با این سطرها تمام می‌شود: «تندرست‌تر، شادتر و پربازده‌تر، یک خوک، در قفس، زیر آنتی‌بیوتیک». تصویری از تام یورک، خوانندهٔ گروه، هم روی دیوار پشت تخت جوی هست.
لنی آبراهام‌سون در ابتدا می‌خواست صحنهٔ تجاوزی صریح اضافه کند تا داستان تیره‌تر و خشن‌تر شود. اما اما داناهیو، فیلمنامه‌نویس و نویسندهٔ رمان اصلی، با این ایده مخالفت کرد و به او گفت صحنهٔ تعرض اولد نیک به جوی به‌اندازهٔ کافی خشونت‌آمیز هست.

دانستنی‌هایی که داستان را لو می‌دهند

نمایش (اسپویلر)
وقتی جک تلویزیون تماشا می‌کند و ما توضیح می‌دهد که بازیگرها نقش بازی می‌کنند، دوریت کوچک (۲۰۰۸) در حال پخش است. در دوریت کوچک، شخصیت‌های اصلی دهه‌ها به ناحق در زندان بدهکاران حبس هستند.
نمایش (اسپویلر)
این فیلم هرچند بر پایه هیچ رویداد واقعی‌ای ساخته نشده، شباهت‌های متعددی به ماجرای آماندا بری دارد؛ یکی از سه زن جوانی که بیش از یک دهه در کلیولند، اوهایو، به دست آریل کاسترو اسیر بودند. بری ربوده شد، قربانی تجاوز آدم‌ربا شد و از او فرزندی به دنیا آورد. او پس از سال‌ها حبس در اتاقی بسته، سرانجام موفق شد همراه فرزندش فرار کند. رمانی که الهام‌بخش این فیلم بود، اواسط سال ۲۰۱۰ منتشر شد، سه سال پیش از کشف جنایت‌های کاسترو.
نمایش (اسپویلر)
وقتی جک و مامان مشغول اضافه کردن صدف‌ها به «مار تخم‌مرغی» هستند، برنامه گفت‌وگومحوری که از تلویزیون پخش می‌شود همان برنامه‌ای است که بعداً با جوی مصاحبه می‌کند.
نمایش (اسپویلر)
برای اینکه جیکوب ترمبلی به بری لارسون گرم بگیرد، مادرش پیش از شروع فیلم‌برداری لارسون را به خانه‌شان دعوت کرد و آن‌ها با یکی از اسباب‌بازی‌های محبوب واقعی ترمبلی، یعنی لگو، بازی کردند؛ همان اسباب‌بازی‌ای که او در فیلم هم با آن بازی می‌کند.
نمایش (اسپویلر)
پس از فرار از اتاق، که در طول سال‌ها نقش زندان را برای مامان و جک داشت، این دو به بیمارستانی می‌روند. بیمارستانی که فیلم در آن گرفته شده، بریج‌پوینت اکتیو هلث‌کر، یک مرکز مراقبت‌های ویژه در تورنتو با طراحی مدرن است که زندان سابق دان را در خود جای داده. این زندان سابق که در فهرست میراث تاریخی ثبت شده، هنوز پابرجاست و به‌عنوان ساختمان اداری بیمارستان استفاده می‌شود. این بنا را لحظه‌ای می‌توان دید، وقتی مامان و جک همراه با پدر و مادر مامان روی پشت‌بام بیمارستان هستند.
نمایش (اسپویلر)
چند اشاره ظریف در فیلم به این نکته وجود دارد که جوی و جک هنوز در اسارت‌اند و جوی حتی بعد از پنج‌سالگی جک همچنان به او شیر می‌دهد؛ بسیار بیشتر از سنی که بیشتر بچه‌ها از شیر گرفته می‌شوند، و این کار فقط بعد از جدا شدنشان پس از نجات و خشک شدن شیر جوی پایان می‌یابد. یکی از این اشاره‌ها در پایان فیلم است، جایی که جک در حالی که پیراهنش را می‌کشد می‌پرسد «می‌شه؟» و جوی جواب می‌دهد «نه، دیگه شیری نمونده، ببخشید.» فیلم به‌صراحت دلیل این شیردهی را توضیح نمی‌دهد، اما چند دلیل را برای تصمیم جوی به ذهن می‌آورد. اول اینکه شیردهی به جک مواد مغذی بیشتری می‌رساند و ایمنی جسمی‌اش را تقویت می‌کند. همچنین مایه آرامش اوست، پیوند عاطفی‌شان را پرورش می‌دهد و کمکش می‌کند پیش از آمدن آدم‌ربا هر شب احساس امنیت کند و بخوابد. علاوه بر این، شیردهی تا حدی برای جوی نقش یک روش پیشگیری طبیعی از بارداری را دارد که با توجه به شرایطش اهمیت زیادی دارد. او احتمالاً حاضر نیست در اسارت درد زایمانی دیگر و وضعیتی غیربهداشتی را تحمل کند یا بچه‌ای دیگر را به محیط پر از آسیب جک بیاورد. در رمان اصلی، آدم‌ربا بعد از تولد جک جوی را مجبور می‌کند قرص ضدبارداری بخورد. اما در فیلم، شیردهی همراه با تغذیه ناکافی جوی یکی از تنها توضیح‌های ممکن است برای اینکه چطور با وجود تجاوز هر شب، بارداری دیگری رخ نداده. نویسنده رمان اصلی در مصاحبه دسامبر ۲۰۱۴ با گروه کتاب گاتهام سیتی نتورکینگ این انگیزه‌ها را برای گنجاندن صحنه‌های شیردهی تأیید کرد: «جالب است، من درباره تصمیمم برای اینکه مامان هنوز به جک شیر بدهد زیاد فکر نکردم، چون از هر نظر برایم کاملاً منطقی بود: اول از همه آرامش دوطرفه، اما بله، تغذیه، تا حدی اثر ضدبارداری حداقل در ابتدا، و یک روتین آرام‌بخش برای هر دویشان... (خودم گاهی دلم برای آن هورمون‌های خواب‌آور تنگ می‌شود!) فقط وقتی کسی پیش‌نویس اول را خواند و با چندش واکنش نشان داد فهمیدم که شیردهی برای بعضی خواننده‌ها مشکل‌ساز می‌شود. اما مصمم بودم نگهش دارم، چون نمونه زیبایی است از اینکه چطور ما رسماً عشق مادرانه را تأیید می‌کنیم، در حالی که برای شدت جسمانی، تملک‌گرانه و فیزیکی بودنش محدودیت‌های سختی می‌گذاریم.»
نمایش (اسپویلر)
خیلی از تماشاگران از این موضوع گیج شدند که جک، پسری کوچک، موهای بلند دارد. بعضی از این تماشاگران برداشت اشتباهی درباره جنسیت جک پیدا کردند و نظریه‌های پیچیده اما نادرستی ساختند که جوی «می‌داند» جک دختر است اما این را از آدم‌ربا پنهان می‌کند تا او به جک علاقه جنسی پیدا نکند، همان‌طور که مرتب به خود جوی دارد. اما جک واقعاً پسر است و او و جوی موهای بسیار بلندی دارند چون آدم‌ربا نه به آن‌ها رسیدگی می‌کند و نه اجازه دسترسی به قیچی یا هر شیء تیزی را می‌دهد که ممکن است علیه خودش به کار برود.
نمایش (اسپویلر)
در رمان، مامان پیش‌تر هم بارداری‌ای داشته که حاصل تجاوز اولد نیک بوده و نوزاد کمی بعد از تولد می‌میرد. او که مرگ نوزاد را تقصیر اولد نیک می‌داند، وقتی جک به دنیا می‌آید کمک او را رد می‌کند و تا پایان حضورش در اتاق نمی‌گذارد اولد نیک به جک دست بزند یا حتی نگاهش کند.
نمایش (اسپویلر)
در رمان، وقتی مجری برنامه گفت‌وگومحور از جوی می‌پرسد آیا دلت برای «پشت یک در قفل‌شده بودن» تنگ شده، جوی رو به وکیلش می‌کند و می‌پرسد: «اجازه داره چنین سؤال احمقانه‌ای از من بپرسه؟»
نمایش (اسپویلر)
درست بعد از اینکه جک از کامیون اولد نیک بیرون می‌پرد، سگی به نام بومر غافلگیرش می‌کند؛ اما در رمان اسمش راجا است و صاحبش خودش را آجیت معرفی می‌کند و دختربچه‌ای به نام نایشا هم در بغل دارد.
نمایش (اسپویلر)
در «اتاق»، جک «آلیس در سرزمین عجایب» را می‌خواند؛ داستان دختری که در سوراخ خرگوش می‌افتد و سرزمین عجایب خیالی و غریبی را کشف می‌کند که قوانین عادی زندگی‌اش دیگر در آن برقرار نیست. این ماجرا با تجربهٔ خود جک هم‌خوانی دارد؛ وقتی از «اتاق» فرار می‌کند و به دنیایی ناآشنا پا می‌گذارد که درکش برایش دشوار است.
نمایش (اسپویلر)
«اولد نیک»، نام شخصیت منفی، در مسیحیت نام دیگری برای شیطان است که قدمتش به اواسط قرن ۱۷ می‌رسد و به احتمال زیاد با نیکولو ماکیاولی پیوند دارد. اما داناهیو، نویسندهٔ رمان اصلی و فیلم‌نامهٔ فیلم، در چند مصاحبه تأیید کرده که هدفش از انتخاب این لقب برای آدم‌ربای مِی و جک همین بوده است. مثلاً در سال ۲۰۱۰ (کمی پس از انتشار کتاب) به دایان رِم، مصاحبه‌گر رادیوی عمومی، گفت: «آدم‌ربای آن‌ها... فقط با لقب اولد نیک شناخته می‌شود، چون کاملاً چهره‌ای شیطانی است.» او به وب‌سایت مذهبی پاتئوس گفت: «چون مادری در حال بزرگ‌کردن کودکی است که بالقوه قهرمان‌مآب است، آن را نه‌فقط شبیه مریم و عیسی دیدم که اولد نیک در آن نقش شیطان را دارد — در بریتانیا، «اولد نیک» اصطلاحی عامیانه برای شیطان است — پس بله، عناصر مریم و عیسی را کاملاً واضح می‌دیدم، اما تا حدی هم عناصر آدم و حوا را. برای من مهم بود که جک پسر باشد. این ایده را دوست داشتم که آن‌ها به‌عنوان یک جهان کوچک از تمدن بشری، زن و مرد، عمل کنند. و همچنین در تقابل با اولد نیک؛ او چهره‌ای چنان شیطانی است که فکر کردم داشتن یک چهرهٔ مردانهٔ برجسته، جک، این تعادل را حفظ می‌کند.»
نمایش (اسپویلر)
اتان توبمن، طراح صحنهٔ فیلم، می‌خواست صحنهٔ پایانی برف داشته باشد. اما معلوم شد استفاده از برف مصنوعی بودجه را از حد می‌گذراند و این ایده کنار گذاشته شد. با این حال، بخت یار بود و وقتی نوبت به فیلم‌برداری آن صحنه رسید، برف واقعی شروع به باریدن کرد.
نمایش (اسپویلر)
وقتی هنوز در بیمارستان هستند، پزشکی به جوی می‌گوید: «مهم‌ترین کاری که کردی این بود که [جک] را وقتی هنوز انعطاف‌پذیر است بیرون آوردی.» در روان‌شناسی و رشد کودک، «انعطاف‌پذیری» به توانایی کودک در یادگیری، رشد و بهبود از آسیب اشاره دارد. انعطاف‌پذیری عصبی برای موفقیت جک در تعامل با دنیای اطرافش حیاتی است. افراد در هر سنی درجات متفاوتی از انعطاف‌پذیری عصبی را نشان می‌دهند.
نمایش (اسپویلر)
این داستان شباهت‌های زیادی با ماجرای فریتزل دارد که در آوریل 2008 در اتریش آشکار شد. یوزف فریتزل دخترش الیزابت را 24 سال در یک پناهگاه زیرزمینی زندانی کرد. در این مدت مکرراً به او تجاوز کرد که حاصلش هفت فرزند بود؛ سه نفر از آن‌ها در اسارت با مادرشان ماندند. داستانی که مِی برای توضیح «دنیایی» که در آن زندگی می‌کنند به جک می‌گوید، شبیه چیزی است که الیزابت به فرزندانش گفته بود. یوزف به‌عنوان تنبیه، چراغ‌هایشان را خاموش می‌کرد یا چند روز غذا را از آن‌ها دریغ می‌کرد. الیزابت وقتی یکی از فرزندانش به دلیل نارسایی کلیه نیاز به بستری پیدا کرد، توانست فرار کند. او و فرزندانش به دلیل حساسیت به نور و میکروب نیاز به مراقبت ویژه داشتند.
نمایش (اسپویلر)
در رمان، جک پس از فرار خود و جوی (مِی) و رسیدنشان به بیمارستان، مدام به وسایل می‌خورد. دلیلش این است که مدت طولانی در فضایی تنگ بزرگ شده و به حرکت در فضاهای بزرگ‌تر عادت ندارد.