ハウルの動く城の舞台裏トリビア24選
マルクルの声を務めたジョシュ・ハッチャーソンと、レティの声を務めたジェナ・マローンは、「ハンガー・ゲーム」シリーズでも共演している。
当初は細田守が監督に選ばれたが、突如プロジェクトを離脱。その後、宮崎駿が監督を引き継いだ。
原作小説ではソフィーには2人の姉がいる。次女のマーサは魔女の弟子に出されるが、姿を変えてレティと入れ替われる呪文を見つけ、代わりにパン屋で働くことになる。つまり映画冒頭でソフィーが「レティ」に会いに行く場面、そこにいるのは変装したマーサのはずなのだ。マーサは原作でマルクルが恋に落ちる相手でもある。映画では店の娘たちがハウルがマーサの心臓を食べたと口にするが、彼女はソフィーの妹として描かれていない。
ダイアナ・ウィン・ジョーンズの原作小説では、マルクルのキャラクターは実際にはマイケルという名前だ。
宮崎駿とローレン・バコールは互いの作品の長年のファンで、ニューヨークの字幕上映で対面した。伝えられるところによると、バコールは宮崎に冗談めかして結婚しているのかと尋ねたという。
（約1時間8分の場面）ソフィーとハウルが王宮から逃げ出す際、一瞬だけ抗議の場面が映る。兵士がデモ隊に発砲する様子で、インガリー国民の戦争への反発が高まっていることを示している。
原作小説では、黒い扉はハウルの故郷への入り口で、それは現代の私たちの時間と次元におけるウェールズにある。英語版でハウルの声を務めたクリスチャン・ベールはウェールズ出身だ。
ソフィーの街はフランスのコルマールをモデルにしている。
日本語版では倍賞千恵子が若いソフィーと老婆ソフィーの両方を演じ、英語吹き替え版では若いソフィーをエミリー・モーティマー、老婆ソフィーをジーン・シモンズが分担している。
2006年のアカデミー賞で長編アニメーション賞にノミネートされた。
クリスチャン・ベールにとって『ポカホンタス』（1995）以来のアニメーション映画となった。
スペイン語吹き替え版のキャストは魔法とファンタジーに縁がある。ハウルの声を務めたイバン・ムエラスは、MCUでベネディクト・カンバーバッチ演じるドクター・ストレンジのスペイン語版の声でもある。マルクルの声のチェロ・ビバレスは、スペインの名番組『Barrio Sésamo』（1979）に登場するピンク色のヒト型ハリネズミ、エスピネテの声で知られる。サリマンの声のマティルデ・コネサは、同じく人気のスペインの子ども番組『La bola de cristal』（1984）で悪役ブルハ・アベリアの声を務めていた。
ジーン・シモンズの最後の映画出演作となった。
本作がイギリスで公開されたのは2005年9月23日だが、宮崎駿監督は2004年夏に自らイギリスへ渡り、ダイアナ・ウィン・ジョーンズのために私的な上映会を開いた。
ビリー・クリスタルにとって、『モンスターズ・インク』シリーズ以外では唯一のアニメーション映画。
本作はウェールズ出身の作家ダイアナ・ウィン・ジョーンズによる同名小説の映画化だ。
本作はLetterboxdの「Official Top 250 Narrative Feature Films」に選ばれている。
『千と千尋の神隠し』（2001）を観たクリスチャン・ベールは、本作のどんな役でもいいとすぐに出演を承諾した。まさか主役を務めることになるとは思っていなかったという。
バットマンの実写俳優が吹き替えを担当したジブリ作品としては2作目。クリスチャン・ベールがハウル・ペンドラゴンの声を務め、その前にはマイケル・キートンが『紅の豚』（1992）の主役を演じた。ロバート・パティンソンも『君たちはどう生きるか』（2023）で声の出演を果たしている。
ネタバレを含むトリビア
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ソフィーがカルシファーを城から出すと城は崩壊し、魔女がカルシファーを我が物にすると最終的には消滅してしまう。しかし映画の結末では城は再建され、さらに強化される。これはハウルが不要な心の重荷を手放し、ソフィーとの愛を見つけ、自由を手にしたことによる成長を表している。
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この物語の中心にあるのは象徴と隠喩だ。城はハウル自身を表す。魅力的でありながら混沌とし、抱え込んだ荷物に苦しんでいる。ポータルやダイヤルの黒い入り口はハウルの潜在意識と精神を意味し、彼はそこに没入していく。炎のカルシファーは、文字通り彼の心を象徴する。マルクルはハウルの無邪気で子どものような一面を表す。ソフィーはまず城の混沌を整理し、次第にマルクルとカルシファーの信頼を得ていく。彼女の影響力によって、ハウルが渡した指輪が彼の最も深い内面、すなわち黒い入り口へと導くとき、彼女はハウルを助ける。彼女は彼の過去を探り、彼が自らの歴史と感情（心）を一致させる手助けをする。
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（約34分の場面）ソフィーが大掃除をした後、ハウルがカルシファーの火を再び点ける。ハウルがカルシファーを持ち上げると、それは鼓動する心臓であり、ハウルとカルシファーのつながりを予感させる。
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『ハウルの動く城』を通じて、帽子と髪は強い隠喩として機能する。町の人々や兵士がかぶる帽子は同調と腐敗を表し、帽子が大きいほど悪い人物、たとえば荒地の魔女の手下たちであることを示す。帽子屋で始まるソフィーは、自分というアイデンティティの欠如を際立たせている。この考えは母親の派手な帽子にも表れ、裏切りをほのめかす。3つの赤い実で飾られた老婆ソフィーの質素な帽子は、愛と未来の家族、すなわちソフィー、ハウル、マルクルを象徴する。ハウルの髪の色の変化は感情の成長を映し、彼が帽子をほとんどかぶらないことは既成概念にとらわれないことを示す。ソフィーの灰色の髪は自己発見を象徴し、彼女の髪を食べて力を増したカルシファーと結びつき、ハウルの愛を表している。
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ソフィーは魔女のような資質を見せ、原作では物を動かすことができる。映画ではそれが示唆されるものの、観客の解釈に委ねられている。彼女の能力が明らかになるのは、かかしを助けて強い忠誠心を向けられたときや、ハウルがいないときでも彼女の髪がカルシファーに驚くほどの力を与えたときだ。カルシファーはしばしば、自分の生存とハウルが心を受け入れることが彼女の行動にかかっていると強調する。ソフィーは生来の力によってハウルの心とカルシファーの命を保つことができる。魔女として魔女の呪いをかなり制御できているものの、本人はそれに気づいていない。眠っているとき、夢の中、そして感情が激しく動く瞬間、つまり悲しんでいるとき、幸せなとき、ハウルを愛しているとき、彼女は若い頃の姿に戻り、本当の自分を受け入れ抱きしめることで呪いを解き、自己受容を呼び覚ますことができる。