Interstellar: Film na wyrost

Interstellar to dobry film, wręcz tak ambitny, że mógłby sięgać szczytów gatunku science fiction. Jest jednak w nim jeden szczegół, który mnie ogromnie drażni i wydaje się sztuczny: reakcje Matthew McConaugheya na kasety wideo z córką i jego łzy w tych scenach wydały mi się niezwykle nienaturalne. Każdy naturalny gest córki przed kamerą podnosi emocjonalny ton filmu, a reakcje Matthew niestety ten efekt obniżały.

​Patrząc na całość filmu, widzę klasyczny podpis Christophera Nolana: filmy, które „pozwalają widzowi poczuć się mądrym”. Tak było z Inception i z Memento. Wszystkie to produkcje powyżej średniej; jednak w filmografii Nolana nie widzę ani jednego dzieła, o którym mógłbym powiedzieć „świetne” albo „arcydzieło”.

​Sposób, w jaki film podejmuje temat miłości, był piękny, być może to jedyna piękna rzecz w tym filmie. Scena, w której córka w starszym wieku zwraca się do ojca, wydała mi się dość amatorska, ale główny motyw był bardzo poruszający. Muzyka Hansa Zimmera wyniosła zaś film na poziom znacznie wyższy, niż na to zasługuje. Choć nie podobała mi się gra Matthew, najbardziej kluczową częścią filmu były bez wątpienia te wiadomości wideo.

​Według moich poszukiwań reżyserem z największą liczbą filmów w pierwszej 250 IMDb jest Christopher Nolan; ma na liście dokładnie osiem filmów, a jego najbliższy rywal ma siedem. Jestem jednak niezwykle pewien, że duża część świata nie zna się nie tylko na kinie, ale i na jakości. W świecie, w którym największym kasowym hitem wszech czasów jest Avatar, nie można było zresztą oczekiwać czegoś przeciwnego. To publiczność, która tłumnie chodzi na Avatara, choć istnieje takie arcydzieło jak The Godfather. Ten sam umysł, który wyniósł The Dark Knight na trzecie miejsce w IMDb, tuż za The Shawshank Redemption i The Godfather. A przecież Batman Begins był znacznie lepszym filmem niż The Dark Knight.

​Jedyny punkt, w którym doceniam Nolana, to jego pierwsza poważna praca, średniometrażowy Following, nakręcony własnymi środkami. Nawet ten pierwszy film pod względem stosunku jakości do ceny jest znacznie cenniejszy niż wszystkie późniejsze wielkobudżetowe filmy Nolana.