Soğuk, yağmur ve sis, Ravenna'daki bir fabrikayı çevrelemiştir. Fabrika atıkları çevredeki gölleri kirletmektedir. Fabrikanın müdürü Ugo'nun karısı, ev kadını Guiliana psikolojik olarak rahatsızdır, ancak rahatsızlığını kocasından elinden geldiğince saklamaktadır. Guiliana Patagonya'ya gitmekte olan bir mühendis olan Zeller ile tanışır. Birlikte seksi oyunlarıyla dolu bir akşam yemeğine katılırlar; ardından Ugo iş için şehir dışındayken Guiliana oğlunun çocuk felcine yakalandığından şüphelenir. Ancak oğlunun hastalığı uydurduğunu fark edince, kimsenin ona ihtiyacı olmadığına dair paniğe kapılarak Zeller'a gider.
Mylène Demongeot anılarında bu filmin prömiyerinde uyuyakaldığını itiraf etti; film bitip uyandığında yanında yönetmen Michelangelo Antonioni'nin oturduğunu fark etmişti.
Rus yönetmen Andrei Tarkovsky filmi sevmedi; ona göre Michelangelo Antonioni hikâye ve netlik pahasına "resimsel estetikten kafayı bulmuştu".
Giuliana'nın oğluna anlattığı cennet gibi Akdeniz hikayesi, filmde rengin değiştirilmediği tek sahnedir.
Jean-Luc Godard'la yaptığı bir röportajda Michelangelo Antonioni, Giuliana'nın zihninin parçalanmasından sanayileşmenin kısmen sorumlu olduğu yönündeki genel eleştirel görüş birliğini reddetti. Niyetinin aslında endüstriyel ortamın güzelliğini kutlamak olduğunu, Giuliana'nın kırılgan zihinsel durumu nedeniyle takdir edemeyeceği bir şey olduğunu söyledi.
Yapım Hikâyesi 6
David Hemmings otobiyografisinde, Richard Harris'in Antonioni'ye yumruk attıktan sonra filmden kovulduğunu ve bitmemiş sahnelerinin arkadan çekilen başka bir oyuncuyla tamamlandığını yazıyor. Bunu Hemmings'e Harris'in kendisi anlatmıştı; Hemmings Blow-Up (1966) üzerinde çalışırken Harris onu Antonioni konusunda uyarmıştı.
Michelangelo Antonioni bu filmde renklerle resim yapmaya kararlıydı ve selüloidi adeta bir tuval gibi kullandı.
Richard Harris, Sam Peckinpah'ın Major Dundee (1965) filminde oynamayı Aralık 1963'te, hâlâ bu filmde çalışırken kabul etti. Film giderek geciktiği için Harris, Major Dundee'nin 5 Şubat 1964'te başlayacak çekimlerini kaçırmamak amacıyla Michelangelo Antonioni'nin filminden ayrıldı. Red Desert (1964) onsuz tamamlanmak zorunda kaldı ve bazı uzak planlarda karakteri için dublör kullanıldı.
Filmin ilk adı "Pale Blue and Green"di; bunlar doğanın renkleri ve gökkuşağının en yatıştırıcı tonlarıydı, düzeni, doğruluğu ve sükûneti çağrıştırıyordu.
Yönetmenin ölümünden on yıl sonra, 2017'de özgün negatiflerden yola çıkılarak yeni bir 4K restorasyon yapıldı. Restorasyonu, Antonioni'nin dostu ve iş ortağı olan filmin görüntü yönetmeni Carlo Di Palma'nın yarattığı fotoğrafik tonu çok iyi bilen görüntü yönetmeni Luciano Tovoli büyük bir filolojik titizlikle denetledi.
Michelangelo Antonioni filmin fikrinin Ravenna kasabasının hızla sanayileşmesini izlerken doğduğunu söyledi.
Kamera Arkası 4
Giuliana'nın oğluna anlattığı cennet gibi Akdeniz hikâyesi, filmde renklerine dokunulmayan tek bölüm.
Mükemmeliyetçiliğiyle bilinen Michelangelo Antonioni, "yıkım ve ölüm duygusunu güçlendirmek" için doğal manzarayı boyattı, dumanı bile sarıya boyattı.
Yönetmen tek kelime İngilizce konuşmadığı için Richard Harris filmi çekmekte zorlandı.
Film on dokuz haftada çekildi.
Derin Anlam 1
Michelangelo Antonioni, Jean-Luc Godard'la yaptığı bir söyleşide, Giuliana'nın zihinsel çöküşünden kısmen sanayileşmenin sorumlu olduğu yolundaki yaygın eleştirmen görüşünü reddetti. Asıl niyetinin sanayi manzarasının güzelliğini kutlamak olduğunu, Giuliana'nın ise kırılgan ruh hâli yüzünden bu güzelliği göremediğini söyledi.
Hayat ve Aile 1
Richard Harris LSD'yi ilk kez bu film için İtalya'da çekimdeyken denedi. Roma'da Trevi Çeşmesi'ne tırmanırken yakalandı, ardından bir otel banyosuna kapanıp aynaları çıplak yumruklarıyla paramparça etti.
Ölçüm çerezi, kabul edene kadar yazılmaz. Ayrıntı gizlilik sayfasında.
Popüler ve son eklenenler
Yalnızca başlıklarda değil, bilgi maddelerinin içinde de arar — örneğin dublör, ilk seçilen oyuncu, gizli gönderme.
