Bu caddede, bu evde küçük kıza alışılmadık şeyler oluyor. Son çare olarak onu kurtarması için bir adam çağrıldı. Bu adam şeytan çıkarıcıydı.
William Peter Blatty'nin 1971'de yazdığı romana dayanarak üç değişik senaryoyla çekilen Exorcist tek bir sona çıkmaktaydı. Geçici olarak Washington D.C.'de bulunan bir kadın oyuncu, 12 yaşındaki kızının davranışlarında ve görünüşünde dramatik ve tehlikeli değişiklikler farkeder. Bu sırada Georgetown Üniversitesi'nde genç bir rahip, annesinin ölümcül hastalığı ile uğraşırken inancından şüphe duymaya başlamıştır. Ve finalde, genç rahip eski şeytani düşmanıyla yüzleşme zamanının geldiğini farkeder...
Film Roma'da gösterilirken yakındaki bir kilisenin tepesindeki 400 yıllık dev haça yıldırım düştü ve haç aşağıdaki meydana yıkıldı. Neyse ki yaralanan olmadı.
Peter Cushing, film vizyona girdiğinde onu "çok küfürlü" bulup sert sözlerle eleştirdi: "The Exorcist'i görmeye, bir blue movie görmeye gideceğim kadar bile gitmem." Ve ekledi: "The Exorcist'in yanına bile yaklaşmam çünkü küfre tahammül edemiyorum. Filmdeki dil ve ele geçirilmiş çocuğun yaptığı bazı şeyler midemi bulandırır. Film fazla açık ve küfürlü, küfre dayanamıyorum. Benim çektiğim filmlerde iyiliğin gücü kötülüğe karşı zafer kazanır ve küfür yoktur." Pek çok filmde birlikte oynadığı Christopher Lee de onu filmi izlememesi için uyarmıştı: "Filmin beni çileden çıkaracağını söyledi. Bir film mükemmel yapılmış olabilir ama yine de bir animasyon grafiti parçası olabilir. Herhangi bir umumi tuvalette tanık olabileceğim bir şeyi -ne kadar muhteşem kurgulanmış olursa olsun- görmek ya da parçası olmak istemem."
Ellen Burstyn, 1984'te Good Morning America (1975)'daki kadro buluşmasında bir anısını anlattı: Alice Doesn't Live Here Anymore (1974)'u çekmek için Tucson, Arizona'dayken The Exorcist de o şehirde vizyona girmiş, o da gidip izlemiş. Çoğu kişinin bayıldığı yer, Regan'a arteriyogram yapılan (boynuna arter kateteri sokulan) sahneydi. O sahneden sonra koridorda sendeleyerek yürüyen bir kadın görüp peşinden gitti; kadın yere yığılınca yardımına koştu, yakasını gevşetip onunla konuştu. Kadın kendine gelmeye başladığında Burstyn, gözlerini açıp onu karşısında görürse paniğe kapılabileceğini fark etti; kendi deyişiyle kadın kendini Twilight Zone'da falan sanabilirdi. Bu yüzden kadına yardım etmesi için başka birini çağırdı.
The Exorcist (1973): Chris Macneil ve Regan Teresa Macneil, yatak odasındaGörsel: Wikimedia Commons · 12 Feb 1974, Public domain
Joel Schumacher 1985'te St. Elmo's Fire'ı Georgetown'da çekmek için okulun Cizvit rahiplerinden izin istedi, ama reddedildi. Schumacher rahiplere "Siz Bill Friedkin'in 73'te burada 'The Exorcist'i çekmesine izin verdiniz, o filmdeki karakterlerden biri 'Your mother sucks c**** in Hell!' diyor" diye çıkıştı. Cizvit rahiplerden birinin cevabı şu oldu: "Evet, ama onların filminde şeytan kazanmadı."
Filmi 1974'teki ilk gösteriminde izleyen bir seyirci bayılıp önündeki koltuğa çarptı ve çenesini kırdı. Ardından filmdeki bilinçaltı görüntülerin bayılmasına yol açtığını öne sürerek Warner Bros.'a ve film ekibine dava açtı; stüdyo açıklanmayan bir miktar ödeyip mahkeme dışında anlaştı.
Toronto Medical Post'ta 1974'te çıkan bir habere göre filmi sinemada izleyen dört kadın öyle sarsıldı ki psikiyatri tedavisine alındı.
İngiltere'nin York kentinde 9 yaşındaki Sandra Simpson'ın vahşice öldürülmesinden sonra 17 yaşındaki Nicholas Bell suçu filme attı ve mahkemede şöyle dedi: "Aslında bunu yapan ben değildim. İçimde bir şey vardı. Bir rahip görmek istiyorum. O filmi, The Exorcist'i izlediğimden beri böyle. İçime bir şeyin girdiğini hissettim. O zamandan beri içimde." York Kraliyet Mahkemesi bu savunmayı kabul etmedi ve Bell'i suçlu buldu. Sonraki haberlere göre Bell, "şeytan tarafından ele geçirildiği hikayesini polisin kendisini serbest bırakması umuduyla uydurduğunu" itiraf etti.
Yaklaşık 51. dakikada Regan'a yapılan ikinci tıbbi test bir pnömoensefalografi. "Hava çalışması" diye de anılan bu işlemde, beyin omurilik sıvısı (BOS) bel bölgesinden omuriliğe iğne sokularak (lomber ponksiyon) beynin çevresinden boşaltılır, yerine oksijen ya da helyum verilir; böylece beyin röntgende daha net görünür. 1970'lerde beyindeki lezyonları bulmak için kullanılan bu test çok ağrılıydı ve BOS kaybı yüzünden şiddetli baş ağrısı, kusma gibi yan etkiler yapardı (vücut BOS'u bir günden kısa sürede yeniler). Röntgen çekilirken havanın yer değiştirmesi için hastanın sık sık döndürülmesi gerekir, bu da rahatsızlığı artırırdı. Üstelik test, beynin yumuşak dokusunu net göstermeyen düz röntgenlere dayanıyordu. 1970'lerden önce ve 1970'lerin başında çok kullanılsa da sınırlıydı: Bir lezyon, röntgende görülen yapıların kenarında değilse ya da dokuyu yerinden oynatacak kadar büyük değilse görünmezdi; yani lezyon olabilir ama görülemeyecek kadar küçük kalabilirdi. Testte kontrast madde kullanılmazdı; ama genellikle onunla birlikte yapılan, damarlara kontrast madde verilip röntgen çekilen anjiyografide kullanılırdı. Pnömoensefalografi, 1970'lerin sonunda daha modern nörogörüntüleme cihazları gelince bırakıldı.
Batı Almanya'da 19 yaşındaki Rainer Hertrampf'in filmi izledikten kısa süre sonra otomatik tüfekle kendini öldürmesi, ülkede filmin yasaklanması çağrılarını başlattı.
Berkeley'deki bir gösterimde bir adamın "şeytanı yakalamak" için kendini perdeye atıp yaralandığı bildirildi.
(Yaklaşık 1 saat 20 dakika sonra) Regan, Peder Karras'a mermi kustuğunda, kusmuğun Jason Miller'ın göğsüne çarpması planlanmıştı, ancak plastik boru yanlış ateşlendi ve yüzüne çarptı. Kusmuğu silerken verdiği şok ve tiksinti tepkisi gerçekti ve Miller, yaptığı röportajlarda bu hataya çok kızdığını itiraf etti.
"Glorified Satan," Warner Bros filmine inanan dindar fanatiklerin Linda Blair'e yönelik ölüm tehditleri nedeniyle. Filmin vizyona girmesinden sonra altı ay boyunca onu koruyan korumalar vardı.
İblisin sesini sağlayan Mercedes McCambridge, seslerini değiştirmek için çiğ yumurta yutmakta ve ardı ardına sigara içmekte ısrar etti. Geçmişte alkol sorunu yaşayan oyuncu, alkolün sesini daha da bozacağını ve karakterin çılgın ruh halini yaratacağını bildiği için ayrıca viski içmek istedi. Ayıklıktan vazgeçerken, kayıt süreci sırasında kendisine danışmanlık yapmak üzere rahibinin orada bulunması konusunda ısrar etti. William Friedkin'in talimatıyla McCambridge, kısıtlamalara karşı mücadele eden iblisin daha gerçekçi bir sesini elde etmek için boynunda, kollarında, bileklerinde, bacaklarında ve ayaklarında yırtık çarşaf parçaları bulunan bir sandalyeye de bağlandı. McCambridge daha sonra bu deneyimi korkunç bir öfke olarak hatırlarken, Friedkin performansının ve aktrisin özgünlük kazanmak için maruz kaldığı aşırılıkların yönetmeni dehşete düşürdüğünü itiraf etti.
Karanlığa hızla girip çıkan beyaz yüzlü iblisin görüntülerinden oluşan orijinal tanıtım fragmanı, "too frightening." olarak kabul edildiği için birçok sinemada yasaklandı.
William Friedkin, Irak'ta çekim yapmak için tamamı İngilizlerden oluşan bir ekip almak zorunda kaldı çünkü o dönemde ABD'nin Irak'la diplomatik ilişkisi yoktu. Iraklı film yapımcılarına ileri film tekniklerinin yanı sıra sahte kan yapımının öğretilmesi de dahil olmak üzere eski binaların yakınında ve gerçek arkeolojik kazılarda çekim yapmalarına izin verildi.
(Yaklaşık 1 saat 20 dakika sonra) Regan'ın Peder Karras'a fırlattığı kusmuk yoğun bezelye çorbasıdır. Spesifik olarak, Andersen'in markalı bezelye çorbası. Ekip Campbell's'ı denedi ama "effect."'i beğenmedi.
Makyaj sanatçısı Dick Smith, Max von Sydow'u o zamanki 44 yaşından çok daha yaşlı göstermek için von Sydow'un alnına, gözlerine ve boynuna bol miktarda noktacık uyguladı. Yüz derisi daha sonra sıvı lateks uygulanırken elle gerildi. Lateks kuruduğunda gergin derisi serbest kaldı ve kauçuk filmin buruşmasına neden oldu. Bu günlük makyaj işlemi üç saat sürdü ve görünüşe göre von Sydow için büyük bir ıstırap kaynağıydı.
(Yaklaşık 1 saat 30 dakika sonra) Regan'ın gövdesinden "Help me" sözcükleri ortaya çıktığında, bu etki, kadın oyuncu Linda Blair'in karnının köpük lateks kopyasının oluşturulması, sözcüklerin bir boya fırçası ve temizleme sıvısıyla yazılması ve ardından sözcüklerin kimyasal reaksiyondan oluştukları şekliyle filme alınmasıyla elde edildi. Makyaj sanatçısı Dick Smith daha sonra oluşan kabarcıkları bir fön makinesiyle ısıtarak sönmelerini sağladı. Film geriye doğru oynatıldığında, sanki müdahale çağrısı yapmak amacıyla kelimeler Regan'ın derisinden çıkıyormuş gibi görünüyordu.
Ellen Burstyn filmde üzerinde at nalı bulunan bir bileklik takmıştı çünkü karakteri Chris MacNeil'in şeytanla savaşacak "poorly armed" olmasını istediğini düşünüyordu. Çekimlerin son gününde bilekliği Linda Blair'e verdi. Birkaç yıl sonra yolları Los Angeles'a giden bir havayolu uçağında kesişti ve Linda ona verdiği bileziği takıyordu.
(Yaklaşık 45. dakikada) Arteriyogram sahnesinde doktora yardımcı olan sakallı adam Paul Bateson'dur. Kendisi, sahnenin çekildiği NYU Tıp Merkezi'nde röntgen teknisyeniydi ve küçük bir rol almayı başardı. 1979'da sinema eleştirmeni Addison Verrill'i öldürmekten suçlu bulundu ve 20 yıl hapis cezasına çarptırıldı. Bununla birlikte, 1975'ten 1977'ye kadar gey barlarından yakaladığını, onlarla seks yaptığını ve ardından öldürüp vücutlarını parçaladığını ve "for fun"plastik torbalara koyduğunu söylediği diğer altı erkeğin cinayetleriyle övündü ve şüpheli oldu. Bunlar"bag murders"olarak biliniyordu. Müfettişler onun hikayesine inanmasına rağmen, kendisi hiçbir zaman resmi olarak suçlanmadı ve bu cinayetler teknik olarak hiçbir zaman çözülemedi. Bateson 2003 yılında hapishaneden gösterime girdi."bag murders"'i ilgilendiren tüm hikaye daha sonra, ironik bir şekilde, yine William Friedkin'in yönettiği Cruising'de (1980) kurgulandı.
Vasiliki Maliaros daha önce hiç filmde oynamamıştı. Bir Yunan restoranında keşfedildi. Tek oyunculuk deneyimi Yunan sahne dramalarındaydı. William Friedkin onu seçti çünkü kendi annesine ve William Peter Blatty'nin annesine esrarengiz bir benzerlik taşıyordu. Çekimler tamamlanmadan bir ay önce öldü ve bu onun beyazperdedeki tek görünümü olarak kaldı.
William Friedkin'e göre stüdyo yöneticileri çekimlerin ilerleyişine bakmak için haftalık olarak geliyorlardı. Filmin tamamen saçmalık olduğuna inanarak başlarını inanamayarak salladılar.
Gizemli bir yangının, ses sahnesinin farklı bir bölümünde bulunan Regan'ın yatak odası dışında tüm orijinal setleri aniden yakması üzerine prodüksiyon altı hafta ertelendi. Kimsenin yaralanmamasına ve sigorta şirketinin sebebin büyük olasılıkla kirişlerdeki devre kutusuna uçan bir güvercin olduğuna karar vermesine rağmen, oyuncuların ve ekibin çoğu çok sıkıntılıydı.
(Yaklaşık 9. dakikada) William Friedkin'e göre, Irak'ın açılış önsözünde akbabaların Pazuzu heykelinin etrafında uçmasını istedi, bu nedenle yakına kesilmiş bir kuzu yerleştirildi. Birkaç gün sonra hiçbir akbaba ortaya çıkmadı, ancak Amerika'dan gelen tuhaf bir adamın iblis Pazuzu'ya kurban sunduğuna dair söylentiler başladı.
Filmdeki rahiplerden ikisi oyuncu değil, gerçek rahiplerdi. Peder Dyer'ı canlandıran Rahip William O'Malley ve Georgetown Üniversitesi'nin başkanı Tom'u canlandıran Rahip Thomas Bermingham. Ayrıca, kendisine bir rol teklif edilen ancak reddedilen Rahip John Nicola ile birlikte filmin teknik danışmanları olarak da görev yaptılar.
(Yaklaşık 1 saat 20 dakika sonra) Mercedes McCambridge, Regan'ın mermi kusmasının ses efektini yaratmak için çiğnenmiş, yumuşak elma ve çiğ yumurta karışımı üzerine kustu.
Dış çekimler için kullanılan Georgetown'daki asıl konut, kendisi ile meşhur merdivenler arasında oldukça geniş bir avluya sahip. Regan'ın odasına açılan pencere, merdivenlerin tepesinden en az 12 metre uzakta. Bu mesafe, "thrown"'un pencereden bakan herhangi birinin merdivenlere inmesini imkansız hale getirecektir. Filmde set dekoratörleri eve takma bir kanat eklediler, böylece Regan'ın sözde penceresi aslında kötü şöhretli merdivenlere yakın olacaktı.
Peder Merrin'in taksiden inip MacNeil evinin önünde durduğu ve üzerine ürkütücü bir ışığın vurduğu sahne, René Magritte'in 1953-1954 tarihli 'Empire of Light' (L'Empire des lumières) adlı resim serisinden esinlenmiştir.
Regan'ı ele geçiren iblis, hem romanda hem de senaryoda Pazuzu olarak adlandırılır; William Friedkin bunu sesli yorum parçasında doğrulamıştır. Ancak bu isim filmin hiçbir kurgusunda geçmez, ilk kez devam filmi Exorcist II: The Heretic'te (1977) ekranda kullanılır. Film boyunca Pazuzu, Peder Karras'a şeytan/Şeytan olduğunu söyleyerek yalan söyler, ancak Peder Merrin ile yapılan konuşmalar bu iddianın yanlış olduğunu gösterir.
(sadece uzatılmış versiyonda, yaklaşık 1s 40dk) Peder Merrin, Chris'ten kızının ikinci adını ister. Orta Çağ'da Katolikler çocuklarına birden fazla isim verirlerdi çünkü bunun iblislerin çocuğun gerçek adını bulmasını ve ruhunu kontrol etmesini engelleyeceğine inanırlardı.
William Friedkin, filmde Peder Karras'ı birçok sahnede 'yükselirken' göstermeye özen göstermiştir. Bu, onun sık sık bir tepeye tırmanırken veya merdiven çıkarken görülmesini açıklar.
(yaklaşık 1s 29dk) Dil laboratuvarı sahnesinde, üzerinde kırmızıyla 'TASUKETE' yazılı bir poster görülür; bu Japonca'da 'Yardım et' anlamına gelir. Bu, aynı kelimelerin bir sonraki sahnede Regan'ın cildinde belirmesinin bir ön habercisi olarak da görülebilir.
(yaklaşık 19. dakika) William Friedkin'e göre, Peder Karras'ın annesinin dairesindeki odasında kitaplığın üzerindeki kadın fotoğrafı, rahipliğe katıldığında vazgeçtiği kız arkadaşıdır.
(yaklaşık 1s 53dk) William Peter Blatty, bazı izleyicilerin iblisin Karras'ı pencereden dışarı atarak öldürdüğünü düşünmesine üzülmüştü; oysa Karras, Regan'ı kurtarmak için kendini feda etmişti.
(yaklaşık 22. dakika) William Friedkin'e göre, Regan'ın kilden yaptığı tuhaf turuncu kuş, iblis Pazuzu'nun görüntüsünü yansıtmak içindir. Daha sonra, Chris ve Peder Karras'ın Regan'ın şeytan çıkarmaya ihtiyacı olup olmadığını tartıştıkları bodrumda görülür (yaklaşık 1s 20dk).
(yaklaşık 1s 30dk) William Friedkin'e göre, Peder Merrin'in kendisine verilen zarfı açmamasının nedeni, içinde ne olduğunu zaten bilmesidir.
(yaklaşık 1s 30dk) Bir sahnede, Georgetown Üniversitesi'nin Cizvit başkanı (Peder Thomas Bermingham), Peder Merrin'in (Max von Sydow) 'Woodstock'ta olduğundan bahseder. Seyirciler bu referansın 1969'da New York'un kuzeyinde gerçekleşen ünlü müzik festivaline olduğunu düşünebilir. Aslında, filmdeki Woodstock, Woodstock, Maryland'deki bir Cizvit ilahiyat okulu olan Woodstock College'dır. 1869'da açılan okul, 'The Exorcist'in yayınlanmasından bir yıl sonra kapandı. Georgetown kampüsündeki kar amacı gütmeyen bir Katolik teolojik araştırma enstitüsü olan Woodstock Theological Center, kolejin yerini aldı ve bugün faaliyet göstermeye devam ediyor.
(yaklaşık 3. dakika) Altyazı 'Bu garip' dese de, Peder Merrin Irak ön bölümünde Aziz Joseph madalyonunu incelerken aslında 'Bu burada ne iş yapıyor?' diye sormaktadır.
(yaklaşık 21. dakika) Peder Karras annesinin dairesinden ayrılırken radyoda çalan Yunanca şarkı 'Paramythaki mou' (Masalım) olarak adlandırılır ve Giannis Kalatzis tarafından söylenir. Söz yazarı Lefteris Papadopoulos, birkaç yıl sonra mali sıkıntı içindeyken şarkının fikri hakları için biraz tazminat istediğini itiraf etti.
(yaklaşık 34. dakika) 'Cinimin içinde yabancı bir kasık kılı yüzüyor gibi görünüyor' sözü, 1991'de ABD Yüksek Mahkemesi Yedek Yargıç adayı Clarence Thomas'ın onay duruşmalarında Cumhuriyetçi Senatör Orrin Hatch tarafından romandan yüksek sesle okundu. Hatch, hukuk profesörü Anita Hill'in Thomas'ın kendisine bir kola kutusuyla ilgili benzer uygunsuz bir ifade kullandığı iddiasına karşı bir argüman olarak bu sözü okudu. Hatch, Hill'in ifadesini itibarsızlaştırmak ve iddiasının uydurma olduğunu ve kitaptan alındığını öne sürmek için duruşmalar sırasında bu sözü okudu.
(yaklaşık 37. dakika) 'Thoity Toid and Toid' şarkısının ilk sözleri, Peder Dyer piyanodayken duyulur. Şarkı, 'Üç kat merdiven cehennem gibi bir düşüş' sözünü içerir ve Burke Dennings ile Peder Karras'ın filmdeki ölümlerinin ön habercisidir.
(yaklaşık 17. dakika) William Friedkin'e göre, Regan ve Chris arasındaki şekerleme üzerine dostane itişme, daha sonra haç sahnesinde meydana gelen fiziksel çatışmayı yansıtmak içindir.
Romanda yer almayan Aziz Joseph madalyonu, William Friedkin tarafından bir tılsım olarak eklendi - konum ve karakter arasında hareket ederek onları aşkın bir şekilde birleştiren bir nesne.
Romanda, kilisedeki saygısızlığın ardından, olay yerinde Latince müstehcen bir metin içeren küçük bir kart da bulunur.
(sadece uzatılmış versiyonda, yaklaşık 1s 50dk) Orijinalde, Karras ve Merrin'in iblisin neden Regan'ı terörize edeceğine dair sözleri vardı. Merrin, amacın onları umutsuzluğa düşürmek olduğunu söyler: Regan'ın kendisi hedef değildi, iblis onu sadece diğer insanlara korku salmak ve Tanrı'ya olan inançlarını sarsmak için korkunç ve anlatılamaz şeyler yapmaya zorladı. William Peter Blatty bu açıklamanın gerekli olduğunu düşünürken, William Friedkin bunun gereksiz olduğunu düşündü ve filme bakan herkes için bunun zaten açık ve apaçık olduğunu hissetti, bu yüzden orijinal kurgudan çıkardı (Blatty'nin üzüntüsüne). Daha sonra Friedkin filmi 2000 yeniden gösterimi için yeniden kurguladığında, Blatty'ye bir iyilik olarak geri koydu, çünkü Blatty kitabı yazmış ve ona kariyerinin en büyük hitlerinden birini vermişti.
(yaklaşık 58. dakika) Teğmen Kinderman ve Peder Karras ilk konuşmalarına başladıklarında, Kinderman Karras'ın boks filmi Body and Soul'daki (1947) John Garfield'a benzediğini söyler. Konuşmalarının sonunda, istediğini alamayınca, Kinderman şaka yaparak yalan söylediğini ve Karras'ın Sal Mineo'ya benzediğini söyler. Şaka, Garfield'ın altın kalpli sert, dayanıklı, hırslı karakterler oynaması ve kadın hayranlar arasında son derece popüler olmasıdır. Buna karşılık, Mineo zayıftı, daha az erkeksi karakterler oynadı ve kadınlar arasında çok daha az popülerdi.
Filmdeki tekrarlanan bir şaka, Teğmen Kinderman'ın birkaç kişiye (Peder Dyer dahil) onunla bir film izleyip izlemeyeceklerini sorması, ancak onların filmi daha önce izlediklerini söylemeleridir. Bu, The Exorcist III'te (1990) bir şekilde devam eder; Kinderman ve Peder Dyer'ın arkadaş oldukları ve düzenli olarak birlikte It's a Wonderful Life'ı (1946) izlemeye gittikleri ortaya çıkar.
(yaklaşık 1s 19dk) Heavy metal grubu Pantera'nın 1992 tarihli albümü A Vulgar Display of Power, adını iblisin Peder Karras'ın 'Neden kısıtlamaları ortadan kaldıramıyorsun?' sorusuna verdiği yanıttan alır: 'Bu çok kaba bir güç gösterisi olur.'
(sadece uzatılmış versiyonda, yaklaşık 34. dakika) Romanda Dr. Klein'ın adı Samuel'dir. Filmde adı Harold'dur. Uzatılmış yönetmen kurgusunda masasında da görülebilir.
(yaklaşık 1s 35dk) Regan'ın 'Sikini onun götüne sok, seni orospu çocuğu değersiz amcık!' sözü, Melon adlı bir projenin 1985 tarihli ilginç bir dans şarkısı 'Serious Japanese'de belirgin bir şekilde örnek olarak kullanılır. Prodüksiyon, orta düzeyde bir yeraltı kulüp hitiydi ve breakdansçılar arasında popülerdi.
(yaklaşık 58. dakika) Bir sahnede, Teğmen Kinderman Peder Karras'ın Sal Mineo'ya benzediğini söyler ve biraz önce Karras, Kinderman'ı Paul Newman'la karıştırdığını söylemişti. Kinderman'ı oynayan Lee J. Cobb, daha önce Newman ve Mineo ile Exodus'ta (1960) rol almıştı.
İblis kendisinden sürekli 'biz' diye bahseder, sanki bir araya toplanmış bir ruhlar kolonisi gibi. Sanki diğer insanları emer ve onlar onun bir parçası olur. İblis, Peder Karras'a annesinin 'bizimle' olduğunu söyler. Ve anne, Peder Karras'a seslenerek yüzeye çıkmaya devam eder. Daha sonra iblis, Peder Karras ile birleşmek istediğini söyler: 'Sen ve biz.' Bu, iblisi İncil'de Şeytan'ın tasvir edildiği geleneksel anlamda, cehennemin hükümdarı olarak görürsek ve tüm kayıp ruhlar onun bir parçası haline gelirse, onun malı olursa daha anlamlı hale gelir.
Yapım Hikâyesi 63
Stüdyo yönetmenlik için Stanley Kubrick'i de düşündü. Kubrick'in şartı, filmin yapımcılığını kendisinin üstlenmesi ve filmin İngiltere'deki evinin yakınında çekilmesiydi. William Peter Blatty zaten yapımcıydı ve filmin hikâyenin geçtiği Georgetown'da çekilmesini istiyordu; bu yüzden hem o hem stüdyo karşı çıktı. Kubrick sonradan filmden çok etkilendiğini söyledi.
William Peter Blatty bir ara Peder Karras'ı siyahi bir karakter yapmayı düşündü: gecekondulardan ve çocukluğundaki kimliğinden kaçmak için rahip olmuş biri.
Brezilyalı besteci Eumir Deodato (Being There (1979)'da duyulan 2001-Also Sprach Zarathustra düzenlemesiyle ünlü), film vizyona girdiğinde New York'ta yaşıyordu. Arkadaşları ona bestelerinden birinin filmde çaldığını söyledi. Deodato önce bunu ciddiye almadı; arkadaşlarının filmdeki Tubular Bells'i onun bestesi sandığını düşündü. Sonunda işin aslını öğrenmek için avukatı gizli bir ses kayıt cihazıyla filme girdi, filmin tamamını kaydetti ve Eumir'e telefonda dinletti. Eumir bestesini sonunda tanıdı: parti sahnesinde kısaca duyulan "Carly and Carole" (34 dakika civarı). Avukatı Warner Bros.'un hukukçularıyla görüşüp filmin gösterimden çekilmesini istedi; açıklanmayan bir miktar ödenince uzlaşıldı.
William Peter Blatty bir ara The Exorcist romanında çocuğu ele geçiren varlığın, çok eski bir çağda, belki İsa'nın zamanında Judaea'da yaşadığını söyleyen bir kadın olmasını düşündü. Bu varlık, şeytan çıkaran rahibe İsa'yı tanıdığını söyleyip onu hayal kırıklığına uğratacak biçimde anlatarak psikolojik saldırıya geçecekti.
Chris MacNeil rolü Jane Fonda'ya teklif edildi, o reddetti. Vietnam Savaşı yıllarıydı ve Fonda radikal görüşlerini açıkça dile getirmesiyle tanınıyordu; filme "kapitalist soygun saçmalığı" dediği söylentisi yayıldı. Ama yazar, "William Peter Blatty on 'The Exorcist'" kitabında Fonda'nın bu söylentinin doğru olmadığını söylemek için bizzat kendisini ziyaret ettiğini yazdı; Fonda rolü yalnızca "büyüye inanmadığı" için geri çevirmişti.
Regan'ı oynayacak genç oyuncu arayışı bir noktada öyle yıpratıcı hale geldi ki William Friedkin, yetişkin cüce oyuncuları denemeyi bile düşündüğünü söyledi.
William Friedkin, bir stüdyo yöneticisinin tavsiyesiyle gösterimden önce bazı sahneleri gereksiz diye kesti. Bu, romanın ve senaryonun yazarı, aynı zamanda dostu William Peter Blatty'yi çok üzdü; Blatty'ye göre o sahneler filmin kalbiydi. Bir süre Friedkin'le konuşmadı bile, ama sonunda barıştılar. Yıllar sonra film yeniden ilgi görüp vizyona dönünce Friedkin, Blatty'ye bir iyilik olarak silinen sahnelerden bazılarını yeniden ele alıp geri koymayı kabul etti; genişletilmiş "Version You've Never Seen" böyle doğdu. Friedkin kendi deyişiyle bu genişletilmiş versiyonu favorisi saymaya başladı.
William Peter Blatty, Chris ile Regan'ı Shirley MacLaine ve kızı Sachi Parker'dan esinlenerek yarattı; hizmetçiler Karl ile Willie'nin ilham kaynağı da MacLaine'in kendi hizmetçileriydi.
William Friedkin müziği başta Lalo Schifrin'e yaptırmak istedi. Schifrin bir parça besteleyip büyük bir orkestrayla kaydetti, ama Friedkin dinleyince öyle nefret etti ki kaydı kaptığı gibi kelimenin tam anlamıyla kapıdan kaldırıma fırlattı ve "yeri orası" dedi. Sonra Atlantic Records'un patronu Ahmet Ertegun'un ofisinde Mike Oldfield'ın yeni çıkan Tubular Bells albümünü gördü, kapağı ilgisini çekti; plağı pikaba koyup açılışı duyunca filmin tema müziği olarak kullanmaya oracıkta karar verdi. Schifrin müziğinin kullanılmayacağını başkalarından öğrenmek zorunda kaldı. Yaygın inanışın aksine bu reddedilen müzik The Amityville Horror (1979)'da kullanılmadı; Schifrin o film için başka bir müzik besteledi.
Linda Blair'in ajansı onu hiç hesaba katmadı ve Regan için en az 30 başka danışanını önerdi; Blair'i seçmeye getiren annesiydi.
Warner'ın görüştüğü öteki yönetmenler arasında Yale'de ders veren Arthur Penn, başka projelere yönelmek isteyip sonradan buna pişman olan Peter Bogdanovich ve bir çocuğun performansına bu kadar bağlı bir film yapmak istemeyen Mike Nichols vardı. Stüdyo aslında Mark Rydell'la anlaşmıştı, ama William Peter Blatty William Friedkin'de ısrar etti.
William Friedkin, William Peter Blatty'nin romanını eline aldığı akşam bir yemeğe gidecekti. Merakla ilk birkaç sayfaya göz atmaya başladı ve sonunda yemeği tamamen unuttu.
Vizyondan önce yapılan özel bir gösterimden sonra bazı stüdyo yöneticileri filme "müstehcen" dedi ve hiç gösterime sokmadan rafa kaldırmayı önerdi.
William Friedkin ile William Peter Blatty yıllar önce, Friedkin Blatty'nin ortak yazdığı bir senaryoyu yönetmek üzere görüşmeye çağrıldığında tanışmışlardı. Friedkin senaryoyu eleştirdi ve işi alamadı. Blatty yıllar sonra bu olayın onda kalıcı bir iz bıraktığını, çünkü aslında Friedkin'in eleştirilerine katıldığını anlattı.
William Friedkin'in anlattığına göre stüdyo yöneticileri her hafta çekimlerin gidişatını görmeye gelir, inanamayarak başlarını sallar ve filmin tamamen saçmalık olduğunu düşünürlerdi.
William Friedkin, William Peter Blatty'nin ilk senaryo taslağından nefret etti: "Bu, roman değildi." Farklar arasında Irak prologunun çıkarılması, bir sürü grenli siyah beyaz geri dönüş ve çok sayıda epigraf ile ara başlık vardı. Bu ilk taslak sonradan Blatty'nin "William Peter Blatty on The Exorcist: From Novel to Film" kitabında yayımlandı.
William Peter Blatty, jeneriği ve yapımdan uzaklaştırılması yüzünden Warner Bros.'a ve William Friedkin'e dava açtı. Friedkin, Blatty'nin yalnızca post prodüksiyondan uzaklaştırıldığını ve filmden önce eklenen "William Peter Blatty's The Exorcist" jeneriğini istediğini söyledi. Yapımcı Noel Marshall'a göre Blatty stüdyoya karşı davayı düşürdü, ama jenerik ve post prodüksiyondan uzaklaştırılma yüzünden Friedkin'e dava açmayı planlıyordu.
Bernard Herrmann, William Friedkin'in işine fazla karıştığını düşündüğü için bu filmin müziğini yapmak istemedi. Susan King'in 2011'de yaptığı bir röportajda kızı Dorothy Herrmann, Friedkin'in babasına müziği her gün görmek istediğini söylediğini anlattı. Dorothy o akşam Hotel Carlyle'da yemek yiyeceklerine seviniyordu; ama otel süitine vardığında Herrmann ona hiçbir şeye dokunmamasını söyledi, her şeyi valizine doldurdu, Friedkin'e cehennemin yolunu gösterdi ve Washington Heights'ta kardeşinin yanına kalmaya gitti.
William Friedkin, A Decade Under the Influence (2003) belgeselinde stüdyonun film için hazırladığı ilk afişi anlattı: Regan'ın, kendini tatmin etmek için kullandığı kanlı haçı tuttuğu bir çizim. Sloganı da "God help this girl" (Tanrı bu kıza yardım etsin) idi. Friedkin afişi reddetti ve bir film sloganında "God" (Tanrı) kelimesinin kullanılmaması gerektiğini söyledi.
William Peter Blatty'nin ilk taslaklarında Regan, Jamie adında bir erkek çocuktu; bu karakter sonradan ölmüş bir erkek kardeşe dönüştü.
Alfred Hitchcock romanın sinema haklarını almayı geri çevirdi; haklar başka bir yapımcıya geçince yönetmenlik teklifini de reddetti.
Warner Bros yöneticileri, kadroda o dönem tanınmayan çok sayıda oyuncu olmasından endişelenip en az bir Hollywood filmi tecrübesi olan bir oyuncu istedi; Lee J. Cobb kadroya böyle girdi.
Vasiliki Maliaros daha önce hiç filmde oynamamıştı; bir Yunan restoranında keşfedildi ve tek oyunculuk deneyimi Yunan sahne dramlarıydı. William Friedkin onu, hem kendi annesine hem William Peter Blatty'nin annesine tüyler ürpertici biçimde benzediği için seçti. Çekimler bitmeden bir ay önce öldü; bu film onun ekrandaki tek görüntüsü olarak kaldı.
Stüdyo, Sinema Filmleri Birliği'nin (MPAA) filme X vereceğinden korkuyordu, ama film tek kesinti yapılmadan R aldı. William Friedkin'e göre MPAA, filmin "zekice ve akıllıca" olduğunu ve daha geniş bir kitleye ulaşması gerektiğini düşündü. Yine de Washington, D.C. ve Boston gibi pek çok Amerikan şehri bu kararı tanımayıp filme X verdi.
Linda Blair'in ilk seçmesi, kendi deyişiyle "hayal edebileceğiniz en kötü küfürlü metni" okumaktı. Annesi sonradan nasıl geçtiğini sorduğunda yalnızca "İyi" dedi.
William Peter Blatty'ye göre Warner Bros. bir anket yaptırdı ve katılımcıların hiçbiri şeytan çıkarma (exorcist) kelimesinin anlamını bilmiyordu; bunun üzerine stüdyo filmin adını değiştirmek istedi.
Karras'ın ele geçirilmiş Regan'la ilk yüzleşmesinden sonuncusuna kadar şeytanın repliklerini Mercedes McCambridge seslendirdi, ama Linda Blair ve Ron Faber da şeytan için kayıt yaptı. Ele geçirilmiş Regan çığlık attığında duyulan ses Blair'in. Faber ise aynı sahnede iki replik söyledi, 'şeytani kafa döndürme' sahnesindeki bütün şeytan repliklerini kaydetti ve Karras'ın şeytan tarafından ele geçirildiği bölümdeki hırlamayı verdi.
William Friedkin başta şeytanın diyalogları için Linda Blair'in sesini elektronik olarak kalınlaştırıp sertleştirmeyi planladı. Ses departmanı bunun için haftalarca uğraştı; Friedkin bazı yerlerde işe yaradığını düşünse de çoğunu reddetti, çünkü şeytanın iki rahiple yüzleştiği sahneler gereken dramatik gücü taşımıyordu. Ayrıca şeytanın sesinin ne açıkça erkek ne de kadın gibi duyulmasını istiyordu; sonunda seslendirme için Mercedes McCambridge'i tuttu.
Filmdeki iki rahip oyuncu değil, gerçek rahipti: Peder Dyer'ı oynayan Rahip William O'Malley ve Georgetown Üniversitesi başkanı Tom'u oynayan Rahip Thomas Bermingham. İkisi de filmin teknik danışmanıydı; onlara, kendisine de rol teklif edilip reddeden Rahip John Nicola eşlik etti.
Romana ilham veren şeytan çarpması vakasındaki çocuğun gerçek kimliği Aralık 2021'de ortaya çıktı. Gerçek adı Ronald Edwin Hunkeler olan bu kişi, uzay mekiklerinin aşırı sıcaklığa dayanmasını sağlayan bir teknolojinin patentini alan başarılı bir NASA mühendisi olmuştu. Yaşadıklarından hiç söz etmemiş, ifşa edilmekten hep korkmuştu. 2020'de, 86. yaş gününden hemen önce öldü. Bunun gerçek bir şeytan çarpması mı yoksa akıl hastalığı mı olduğu ise hâlâ tartışılıyor.
Vizyondan önce basına Linda Blair'in şeytani makyajının fotoğrafları verilmediği için bir fotoğrafçı ön gösterimde perdenin fotoğrafını çekti. Bulanık olsa da fotoğraf Newsweek'te yayımlandı; ardından açılan davada derginin fotoğrafı yeniden basması yasaklandı.
William Friedkin, William Peter Blatty'nin The Exorcist romanına ilham veren 1949'daki şeytan çıkarma olayının kahramanı, 14 yaşındaki Maryland'li çocuğun halasıyla telefonda konuştu. Kadın birkaç farklı olay anlattı: ikisi de üstündeyken yatağın bir an aşağı yukarı zıplaması, çocuğun kişiliğinin hırlayan bir hayvana dönüşmesi gibi. Ama Friedkin'i en çok etkileyen, mobilyaların odada kendi kendine uçuştuğu anlatısı oldu.
William Friedkin, daha önce The Night They Raided Minsky's (1968) ve The Boys in the Band (1970)'da birlikte çalıştığı ilk yapım tasarımcısı John Robert Lloyd'u talimatlara uymadığı için kovdu ve çekimler altı hafta gecikti. Friedkin, Regan'ın odasındaki duvar kâğıdının değişmesini ve kamera rahat girsin diye bütün kapı kasalarının genişletilmesini istemişti. Lloyd ayrıca Linda Blair'le birçok fotoğraf çektirmiş, bunların filmde Regan'ın hiç görünmeyen babasının fotoğrafları olarak kullanılmasını umuyordu.
William Peter Blatty, Burke Dennings'i John Goldfarb, Please Come Home! (1965)'da birlikte çalıştığı yönetmen J. Lee Thompson'dan esinlenerek yarattı; Thompson, Cape Fear (1962) ve Happy Birthday to Me (1981) gibi klasiklerin yönetmeni olarak da bilinir. William Friedkin rolü ona teklif etti; Thompson önce kabul etti, sonra vazgeçti.
Filmin İspanya'daki başarısında dublaj kadrosunun, özellikle de şeytan ele geçirdiğinde Regan'ı seslendiren Mimí Muñoz'un payı büyüktü. Muñoz'un ses tonu Mercedes McCambridge'inkine yakındı ve onun şeytani sesini taklit ederek Regan'a şeytan olarak inandırıcı olması için gereken korkuyu katabiliyordu.
John Boorman'a yönetmenlik teklif edildi, ama hikâyeyi "çocuklara karşı acımasız" bulup reddetti. Yine de devam filmi Exorcist II: The Heretic (1977)'i yönetmeyi kabul etti.
Stüdyo, Peder Karras ya da Peder Merrin için Marlon Brando'yu istedi. William Friedkin hemen hayır dedi; Brando olursa filmin önemli bir yapım değil, bir Brando filmi olacağını söyledi. Tesadüf bu ya, romanda da Brando'nun adı geçiyor.
William Peter Blatty, romana gelen bazı eleştiriler için "hızlı okuyucuları" suçladı: Kimisi hikâyenin Boston'da geçtiğini sanmış, kimisi önsözdeki karakterin (Peder Merrin) bir daha görünmediğini düşünmüş, kimisi de Peder Karras'ın Yahudi olduğunu söylemişti.
Film önce ülke genelinde yalnızca 25 sinemada gösterime girdi. William Friedkin, gösterimden önce bu sinemaların her birine bizzat gidip ışık ve sesin kendi standartlarına uyduğundan emin oldu.
William Peter Blatty, ilk yapımcı Paul Monash'ın Merrin ile Karras'ı tek karakterde birleştirmek, mekânı değiştirmek ve Chris'e başka bir meslek vermek gibi değişiklikler istediği bir not buldu. Blatty notu ofisinde kopyaladı ve Monash'ı kovdurdu.
Jason Miller rolü almadan önce Peder Karras için Jack Nicholson düşünülüyordu; William Friedkin onu bir rahibi oynamak için fazla günahkâr buldu.
Shirley MacLaine, Chris MacNeil'i geri çevirip benzer ama çok daha az başarılı The Possession of Joel Delaney (1972)'de oynamayı seçti. İronik olan, Chris ile Regan'ın William Peter Blatty'nin tanıdığı MacLaine ve kızı Sachi Parker'dan esinlenmiş olması.
William Friedkin, film için hazırlanırken katıldığı bir ayinde bir kez kutsal ekmek aldı; Yahudi olduğu için farkında olmadan günah işlediğini bilmiyordu. William Peter Blatty öyle şaşırdı ki rahibi aradı; rahip "Endişelenmeyin. Ona zarar vermez" dedi.
O dönem dindar bir Katolik olan Mercedes McCambridge şeytanı seslendirmeyi neredeyse reddediyordu; onu ikna eden, en yakın arkadaşlarından biri olan Katolik bir rahip oldu.
William Friedkin'in genişletilmiş versiyona koymayı çok istediği birkaç sahne çekilmişti. Biri, Chris'in önerdiği gibi Chris ile Regan'ın gerçekten bazı tarihi yerleri gezdiği sahneydi, ama ses bandı kayboldu. Bir başkasında ele geçirilmiş Regan yerde sürünüp dilini müstehcen biçimde kullanarak birkaç ev misafirini rahatsız ediyordu; o sahnenin de orijinal negatifi kayboldu ve Friedkin elindeki kalitesiz iş kopyasını kullanmayı reddetti.
William Friedkin'e göre William Peter Blatty, kendisinden yola çıkarak yarattığı Peder Karras'ı oynayabilmek için kâr payından vazgeçmeye hazırdı.
William Friedkin'e göre Brooke Shields'e Regan MacNeil'i vermedi, çünkü 'rol için çok gençti'. Shields yıllar sonra, 2012'de Los Angeles'taki Geffen Playhouse'da The Exorcist'in orijinal sahne yapımında Chris MacNeil'i oynadı.
Şeytanın sesi için önce Ken Nordine tutuldu, ama William Friedkin erkek sesi kullanmamanın daha iyi olacağına karar verdi. Başka bir sesle devam edilince Warner Bros. Nordine'e yaptığı işin parasını ödemedi, o da dava açtı.
Film, gecikmelere ve bütçe şişmesine yol açan sorunlarla boğuştu. William Friedkin bütçe sorunlarının bir kısmını, Regan'ın odasını bazı sahnelerde sıfırın altına soğutup oyuncuların nefesini buhar gibi gösteren 50.000 dolarlık klima ünitesinin sürekli arızalanmasına bağladı. Friedkin 2006'daki bir AMPAS gösteriminde, kamera ışıkları odayı ısıttığında hava yeniden donma noktasının altına inene kadar çekime ara verildiğini anlattı.
William Friedkin'in Chris MacNeil için ilk tercihi Audrey Hepburn'dü; stüdyoyla ilişkisi hem eleştiri hem gişe açısından iyi olduğu için Warner Bros. da onu destekliyordu. Ama Hepburn, yaşadığı Roma'da çekilmedikçe kabul etmeyeceğini söyledi. Anne Bancroft da düşünüldü, ama hamileliğinin ilk ayında olduğu için elendi. Rol Jane Fonda'ya teklif edildi; bir şehir efsanesine göre senaryoya "kapitalist soygun saçmalığı" demişti, Fonda ise bunu yalanlayıp yapımcılara kibarca hayır dediğini söyledi. William Peter Blatty'nin yakın arkadaşı olan ve Chris'e ilham veren Shirley MacLaine'e de rol önerildi (kızı Sachi Parker da Regan'a ilham vermişti); o da reddetti. Rol için agresif biçimde kampanya yürüten ilk oyuncu Ellen Burstyn'di; Friedkin'i doğrudan arayıp bu rolü kendisinin oynaması gerektiğini söyledi. Bu ısrar işe yaradı ve rolü kaptı.
William Friedkin 2015'te attığı bir tweet'te Jamie Lee Curtis'in Regan MacNeil için düşünüldüğü iddiasını "Bu tamamen yanlış" diye reddetti. Ama Curtis çeşitli röportajlarda, annesi Janet Leigh'in bir yapımcıdan telefon aldığını ve o sırada 13 yaşındaki Jamie'nin seçmelere girip giremeyeceğinin sorulduğunu hatırladığını söyledi. Annesinin cevabı kısaydı: "Hayır, sanmıyorum."
Film büyük başarıyla vizyona girdikten bir hafta sonra stüdyo, William Friedkin'e bir devam filmi önermek için telefon açtı. Friedkin kısaca "Asla" deyip kapattı.
Roman ilk çıktığında aslında satmadı. Ama The Dick Cavett Show (1968)'a çıkacak bir konuk iptal edince William Peter Blatty son dakikada yerine çağrıldı; bir konuk daha iptal edince kalan 45 dakikayı kitabı anlatarak geçirdi. Ardından kitap New York Times çok satanlar listesinin zirvesine yerleşti.
Ellen Burstyn, canlandırdığı Chris MacNeil ile Peder Dyer arasındaki orijinal diyaloğa itiraz etti: Sonda Chris artık şeytana inandığını ama Tanrı'ya inanmadığını söylüyordu. Burstyn, onca şey yaşadıktan sonra karakterinin hâlâ inançsız kalmasını mantıksız buldu ve bu diyalog çıkarıldı.
Peder Karras rolüne önce Stacy Keach alınmıştı; ta ki William Friedkin Broadway'de bir oyunda Jason Miller'ı görene kadar. Miller'ın oyunundan çok etkilenen Friedkin onunla görüşmek istedi, ama görüşme iyi geçmedi. Haftalar sonra Miller Friedkin'i arayıp rolü istediğini söyledi; Friedkin rolün dolu olduğunu söyleyince Miller bir ekran testinde ısrar etti. Test Friedkin'i Miller'ın doğru kişi olduğuna ikna etti. Miller daha önce hiç filmde oynamamıştı, ama Warner Bros. Keach'in sözleşmesini satın aldı ve rol Miller'a geçti. Keach ile Miller sonradan William Peter Blatty'nin kendi romanından uyarladığı The Ninth Configuration (1980)'da birlikte oynadı. Keach, Miller'ın Broadway oyunu That Championship Season'ın (1982) film uyarlamasında da yer aldı; o filmi Miller yazıp yönetti ama içinde oynamadı.
Filmin sesi tuhaf efektleriyle dikkat çekti; bazı sahneler ise tam bir sessizlikle daha da ürkütücü hale getirildi. 1974 tarihli bir Rolling Stone makalesine göre ses tasarımcıları çeşitli kayıt teknikleri kullandı ve elektronik yerine gerçek seslere yöneldi. Evdeki tırmalama seslerinden şeytani gürültülere kadar her şey için beagle köpekleri, mezbahaya götürülen domuzlar, kasılmalar geçiren bir kadın ve tuzağa düşmüş bir arı kaydedildi. Bir seferinde arının vızıltısını farklı perdelere "akort edip" dört oktava yayılan bir akor kümesi oluşturmak için değişken hızlı bir osilatör kullanıldı. Bu çaba karşılığını En İyi Ses Oscar'ıyla aldı.
William Peter Blatty, romanına ilham veren gerçek şeytan çıkarma vakasındaki çocuğu sonunda buldu, ama ona travma yaşatmaktan korktuğu için hiç iletişime geçmedi.
Ses ekibi Linda Blair'in sesini elektronik olarak değiştirmek için 150 saatten fazla çalıştı, ama William Friedkin sonunda başka bir ses kullanmaya karar verdi.
Pauline Kael de pek çok eleştirmen gibi filmden dehşete düşüp iğrendi. Film vizyona girince The New Yorker'daki köşesinde şöyle yazdı: "(The Exorcist) Bir çocuğun şeytani ele geçirilmesini sığ bir ciddiyetle ele alıyor. Film insanları korkutmak için tasarlanmış ve bunu mekanik yollarla yapıyor: havaya yükselmeler, dönen kafalar, insanların yüzüne kusulan kusmuk. İzleyici, acı veren renk ve anlamsız çirkinlik karşısında donakalabilir. Ne yapımcı-senarist William Peter Blatty ne de yönetmen William Friedkin, küçük kızın çaresizliğine ve acısına ya da annesinin acısına dair hiçbir duygu gösteriyor." Devamında daha da sertleşti: "Filmin tanıtımında bir yerde, William Friedkin'in Regan'ı seçmeden önce beş yüz küçük kıza baktığına dair bir bilgi var. Gerçekten de Linda Blair, Ellen Burstyn ile mükemmel uyum sağlayan, burnu hafif kalkık, neşeli görünen ışıltılı bir küçük kız. Reddedilen o dört yüz doksan dokuz küçük kızın annelerini merak ediyorum, ya da yüz doksan dokuz, eğer bu daha makul bir rakamsa. Romanı okumuş olmalılar; güzel küçük kızlarını ne için test ettirdiklerini bilmiş olmalılar. The Exorcist'i izleyip Linda Blair'in gösterişli halının üzerine işemesini, çığlık atmasını ve kendini haçla dürtelemesini gördüklerinde, kıskanıyorlar mı? 'Bu benim küçük Susie'm olabilirdi, sonsuza dek ünlü' diye mi düşünüyorlar?"
William Peter Blatty 1970'lerin başında oyuncu Tippi Hedren'le arkadaş oldu; Hedren aslanlarından birine onun adını verip Billy dedi. Blatty ona henüz yayımlanmamış The Exorcist'in bir kopyasını verdi. Hedren kitaba öyle daldı ki gecenin bir yarısı o zamanki eşi, menajer Noel Marshall'ı uyandırıp romanın yayımlanması ve film uyarlaması için Blatty'yi temsil etmesi gerektiğini söyledi; ilk baskının arka kapağındaki yazar fotoğrafını da Hedren çekti. 1971'de yayımlanan roman çok satanlar listesine girdi ve Marshall'ın film uyarlamasında "Yapımcı" olarak anılması, kârdan %15 alması kararlaştırıldı. Film gişede patlayınca Blatty, yazılı sözleşmeyi imzalamadığını, yalnızca paraf attığını söyleyip payı vermeyi reddetti. Marshall dava açtı; dava yıllarca sürüp mahkeme dışı bir anlaşmayla bitti. O yıllar Hedren ile Marshall için çok zordu, çünkü Roar (1981)'daki büyük kedileri beslemek için paraya ihtiyaçları vardı; mali sıkıntı sonunda boşanmalarına yol açtı. Yıllar sonra Blatty bir partide Hedren'e rastlayıp "Merhaba" dedi; Hedren onu görmezden gelip uzaklaştı.
Filmin Los Angeles'taki Warner stüdyoları yerine New York'ta çekilmesinin bir nedeni de oradaki çocuk işçi yasalarıydı; bu yasalar Linda Blair'in sette daha uzun kalmasına izin veriyordu.
Stüdyo, Peder Karras veya Peder Merrin rolü için Marlon Brando'yu istedi. William Friedkin, Brando'nun filmde yer almasıyla, yapmak istediği önemli film yerine bir Brando filmi olacağını belirterek bunu hemen veto etti. Tesadüfen romanda Brando'dan da bahsediliyor.
Audrey Hepburn, William Friedkin'in Chris MacNeil ve Warner Bros rolünü oynamak için ilk tercihiydi. Stüdyodaki iyi eleştirel/ticari itibarı nedeniyle onu destekledi, ancak bunu yalnızca filmin yaşadığı yer olan Roma'da çekilmesi durumunda yapmayı kabul etti. Anne Bancroft da başka bir seçenekti ancak hamileliğinin ilk ayındaydı ve bırakıldı. Jane Fonda'ya rol teklif edildi ancak bir şehir efsanesi onun senaryoya "capitalist ripoff bulls***" adını vermesini sağladı. Fonda, yapımcıları kibarca reddettiğini söyleyerek bunu yalanladı. Aslında William Peter Blatty'nin iyi bir arkadaşı olan ve Chris karakterine ilham kaynağı olan (ve kızı Sachi Parker, Regan'a ilham kaynağı olan) Shirley MacLaine'e Chris rolü teklif edildi, ancak o da bu teklifi geri çevirdi. Ellen Burstyn, bu rol için agresif bir şekilde kampanya yürüten ilk oyuncuydu; Friedkin'i doğrudan arayıp bu rolü oynaması gerektiğini söyleyecek kadar ileri gitti. Saldırganlığı meyvesini verdi ve rolü kazandı.
Kamera Arkası 131
Irak'taki açılış bölümü çekilirken elektrikçi Jimmy Harris'in ayağına ağır bir cisim düştü ve bir parmağını kaybetti.
William Friedkin, şeytan çıkarma sahnelerinde oyuncuları irkiltmek için bir keresinde dört ayrı silahı aynı anda ateşletti.
"Örümcek yürüyüşü" sahnesinin ilk halinde Regan ağzından uzun, yılan gibi bir dil uzatıp Sharon'a yetişmeye çalışıyordu.
William Friedkin'e göre şeytani ses efektlerinin arasında, Roma'da küçük bir çocuğa yapılan gerçek bir şeytan çıkarma ayininin kayıtları da var.
Ses efektleri uzmanı Ron Nagle'ın The Fear of God: 25 Years of 'The Exorcist' (1998) belgeselinde anlattığına göre, şeytani seslerin bir kısmı aslında mezbahalarda kesilen hayvanların kayıtları. Örneğin şeytanın Regan'ın bedeninden çıkarken çıkardığı ses, kesime götürülen domuzlara ait.
Linda Blair'e önce takma dişler denendi, ama konuşmasını bozduğu için vazgeçildi; bunun yerine kendi dişleri diş minesi boyasıyla boyandı.
The Exorcist (1973): Regan Teresa Macneil imza atarken gülümsüyorGörsel: Wikimedia Commons · foilman, CC BY-SA 2.0
Linda Blair birkaç farklı kontakt lens takmak zorunda kaldı ve hepsi çok acıtıyordu. İşin ironisi, gözlerini bembeyaz gösteren ve korneasını tamamen kaplayan lensler en az acıtanlardı.
Haç sahnesinde Linda Blair, haçı bacaklarının arasına yerleştirilmiş, sahte kanla dolu bir süngerin içine sokmak zorunda kaldı. Kasık bölgesinin yakın çekimleri Eileen Dietz'le yapıldı.
Şeytan çıkarma sahnesindeki son şeytani yüz, bir ışın ayırıcıyla, kafa döndürme efekti için kullanılan mankenin yüzünün üstüne Eileen Dietz'in yüzünün cam yansıması bindirilerek elde edildi. (1 saat 42 dakika civarı)
William Friedkin ile William Peter Blatty, çekimler sırasında Linda Blair'e Noel hediyesi olarak kestane rengi bir avcı atı aldı. Blair, Friedkin'in The French Connection (1971) ile kazandığı Akademi Ödülü'ne gönderme yaparak atın adını 'Best Director' koydu.
Şeytan çıkarma sahnesinin ilk prova gününde Linda Blair'in küfürlü replikleri, centilmenliğiyle bilinen Max von Sydow'u öyle sarstı ki kendi repliklerini unuttu.
William Friedkin, Chris ile Peder Karras'ın parkta ilk karşılaştığı sahnede, giydiği renkler fazla parlak ve dikkat dağıtıcı olduğu için bir figüranı sahneden çıkardı.
Georgetown'u tanıtan zoom çekimini tutturmak için defalarca tekrar gerekti; sert rüzgârlar helikopteri durmadan sallıyordu. Sonunda çekim, nehrin karşı yakasındaki yüksek bir binanın tepesinden zoom lensle yapıldı.
Yaklaşık 1 saat 39. dakikada yatağın havaya kalkması için Regan'ın yatak odası duvarının arkasına hidrolik bir kaldıraç yerleştirildi.
Makyaj sanatçısı Dick Smith, kafa döndürme efektinde kullanılan kuklayı bir gece stüdyoda bıraktı. Ertesi sabah kuklanın üstüne bir şeyler karalandığını görünce o geceden sonra kuklayı hep eve götürdü.
William Friedkin sonunda teknik danışman Peder Thomas Bermingham'dan seti şeytandan arındırmasını (exorcise) istedi. Bermingham, bir şeytan çıkarma ayininin kaygıyı artırabileceğini söyleyip reddetti; yine de sete gelip bir kutsama yaptı ve kadroyla ekibi yatıştırmak için bir konuşma yaptı.
Ellen Burstyn'in anılarına göre, çarmıh sahnesindeki yakın çekimlerinden önce başını döndürmek için birkaç kez derin nefes alıp tutuyor, işaret parmaklarını birbirine kenetleyip çekiyordu.
Filmde hem teknik danışman olan hem de Peder Dyer'ı oynayan Peder William O'Malley, Jason Miller'a ayini nasıl yöneteceğini öğretti.
William Friedkin filmdeki pek çok çekim için Rembrandt van Rijn ile Johannes Vermeer'in tablolarından ilham aldı.
Ellen Burstyn'in telefonda Regan'ın babasına verip veriştirdiği sahnedeki sözleri senaryoda yoktu; hepsi doğaçlamaydı.
Tavanın çatlaması için tel örgünün etrafına alçıdan bir kalıp sarıldı; kalıba baskı uygulanıp gerildikçe yüzeyi çatlıyordu. Kapıdaki çatlaklar da aynı yöntemle yapıldı.
William Friedkin, 'örümcek yürüyüşü' sahnesinin hiç çekildiğini yıllarca inkâr etti; ta ki sahne yeniden bulunup genişletilmiş yönetmen kurgusuna eklenene kadar.
Yaklaşık 1 saat 52. dakikadaki doruk sahnesinde Jason Miller, Eileen Dietz'i yere sertçe yuvarladıktan hemen sonra özür diledi. Dietz'e göre canı yanmamıştı; Miller'ın gerçekten kendini kaptırmasından memnundu. Daha sonra bir dublör ona dublörlük yapmak isteyip istemediğini sordu, o ise istemedi.
Yaklaşık 9. dakikada: William Friedkin, açılıştaki Irak prologunda Pazuzu heykelinin çevresinde akbabaların dönmesini istedi, bu yüzden yakına kesilmiş bir kuzu bırakıldı. Günler geçti, tek bir akbaba gelmedi; ama Amerika'dan gelen tuhaf bir adamın şeytan Pazuzu'ya kurban sunduğu söylentisi yayılmaya başladı.
"Örümcek yürüyüşü"nü yapan Ann Miles, performansını engellediği için telli emniyet kemerini takmak istemedi; ama sigorta şartı yüzünden mecburen taktı.
Çarmıh sahnesinde Regan'ın odasında eşyaların uçuşması, ekip üyelerinin eşyaları odanın karşı tarafındaki güçlü hava akımlı bir kanaldan fırlatmasıyla sağlandı.
Makyaj sanatçısı Dick Smith, dört ay boyunca haftanın yedi günü çalıştıktan sonra William Friedkin'le tartışınca ertesi gün işi bıraktı. Friedkin, Smith'in önceden uyardığı bir konuda, Max von Sydow'un saç çizgisi yüzünden onu azarlamaya başlamıştı. Smith sonradan filmi bitirmek için bir doktor raporuyla geri döndü, ama haftada en az bir gün izin şart koştu.
Peder Merrin'in yüzüne gelen yapışkan tükürüğün tarifi basit: kahve ile pancake hamuru.
Yaklaşık 3. dakikada, açılıştaki Irak prologunda duyulan vızıltılar bir kavanoza kapatılmış arı ve sinek gibi böceklerden geliyor.
Yaklaşık 1 saat 20. dakikada Regan'ın fışkırarak kusma sesini Mercedes McCambridge yarattı: Çiğneyip lapa haline getirdiği elma ile çiğ yumurta karışımını geri çıkardı.
Onibaba (1964)'daki şeytan maskesi, William Friedkin'e beyaz yüzlü şeytanın makyajında benzer bir tasarım kullanma fikrini verdi.
Yalnızca genişletilmiş versiyonda, 1 saat civarında: "Örümcek yürüyüşü"nü yapan Ann Miles, bir ara tel kopunca dengesini kaybedip merdivenlerin yarısına kadar düştü.
Dış çekimlerde kullanılan Georgetown'daki gerçek evle meşhur merdivenler arasında epey büyük bir bahçe var; Regan'ın odasının penceresi merdivenlerin tepesinden en az 12 metre uzakta. Yani pencereden "atılan" birinin merdivenlere düşmesi imkânsız. Filmde set dekoratörleri eve sahte bir kanat ekledi, böylece Regan'ın sözde penceresi meşhur merdivenlere yakın göründü.
Linda Blair'in anlattığına göre William Friedkin sette silah ateşlemeden önce onu uyarırdı; böylece Blair ötekiler gibi irkilmiyordu.
William Peter Blatty, çekimlere biraz neşe katmak için Peder Merrin'in eve girip şapkasını çıkardığında Groucho Marx olarak göründüğü bir sahne çekmeyi önerdi. Film için değil, günlük çekimleri izleyenleri güldürmek içindi; şaka o kadar ileri gidecekti ki You Bet Your Life (1950)'taki ördek bile sahneye inecekti. Groucho çok hevesliydi, ama William Friedkin o gün hastalanınca fikir rafa kalktı.
William Friedkin, çekimler sırasında şeytanın sesinin Hieronymus Bosch'un bir tablosundaki koro gibi çıkmasını istediğini söyledi.
Regan'ın yatak odasındaki kamera donmasın diye elektrikli battaniye gibi ısıtılan kapitone bir örtüyle sarıldı.
Şeytanın sesi Mercedes McCambridge, sesini bozmak için çiğ yumurta yutmakta ve zincirleme sigara içmekte ısrar etti. Geçmişte alkol sorunu yaşamış olan oyuncu, alkolün sesini daha da bozacağını ve karakterin çılgın ruh halini yaratacağını bildiği için viski de içmek istedi; ayıklığını bozarken kayıt boyunca yanında danışmanlık yapacak papazının bulunmasını şart koştu. William Friedkin'in yönlendirmesiyle McCambridge, daha gerçekçi bir ses için sandalyeye bağlandı; boynuna, kollarına, bileklerine, bacaklarına ve ayaklarına yırtık çarşaf parçaları dolandı. McCambridge bu deneyimi dehşet verici bir öfke olarak hatırlıyor; Friedkin ise onun performansından ve gerçeklik uğruna girdiği aşırılıklardan korktuğunu itiraf etti.
Linda Blair'in katlanmak zorunda kaldığı uzun makyaj seanslarında oyalansın diye ekip makyaj koltuğunun yanına bir televizyon koydu; Blair çoğunlukla I Love Lucy (1951), The Beverly Hillbillies (1962) ve The Flying Nun (1967) izledi. Makyaj sanatçısı Dick Smith sonradan bir röportajda "The Flying Nun'dan nasıl nefret etmeyi öğrendim" diye anlattı.
Açılıştaki Irak prologunda kazı işçisi olarak çalışan aşiret üyeleri, çekimler bitince William Friedkin ve ekibine bir veda partisi verdi.
Açılış prologunun birkaç makarası banyo için Irak'tan gönderilirken kayboldu. William Friedkin geri kalanları dönene kadar yanında tutmak zorunda kaldı; yani çektiklerini kontrol etme şansı yoktu.
William Friedkin'e göre yeniden düzenlenmiş sürüm üzerinde çalışmak, filmin bütün ses kuşağını ilk kez duymasını sağladı. Blu-ray'deki yüksek çözünürlüklü seste, teknik kalitesi düşük eski sürümlerde hiç fark etmediği küçük, ince ses efektlerini duydu.
Yaklaşık 57. dakikadaki çığlık atan psikiyatristin yakın çekimi, oyuncu Arthur Storch kameraya bağlanıp yere düşürülerek elde edildi.
William Friedkin sette silah ateşlediğinde, yukarıda çalışan bir ekip üyesi şakasına aşağı lastik bir tavuk attı.
Jenerikte filmin tek görüntü yönetmeni olarak deneyimli Owen Roizman (The French Connection (1971), Network (1976)) görünüyor ve Akademi Ödülü adaylığı da yalnızca ona verildi. Ama William Friedkin'in açıkladığına göre, İngilizlerle olan uluslararası ilişkiler nedeniyle açılıştaki Irak prologunu çekmek için Musul'a giden görüntü yönetmeni aslında Ken Russell'ın Women in Love (1969)'ını çeken Billy Williams'tı.
William Friedkin, Karras'ın annesini ziyaret ettiği sahneye 'Manhattan' yazısı koymadığına pişman olduğunu söyledi; o dönem seyirciye fazla güvenildiğini düşünüyordu.
Yaklaşık 1 saat 30 dakikada Regan'ın karnında beliren "Help me" (Bana yardım edin) yazısı şöyle yapıldı: Linda Blair'in karnının köpük lateksten bir kopyası çıkarıldı, kelimeler bir boya fırçası ve temizleme sıvısıyla yazıldı ve kimyasal tepkimeyle oluşan yazı filme alındı. Makyaj sanatçısı Dick Smith sonra oluşan kabarcıkları saç kurutma makinesiyle ısıtıp söndürdü. Film tersten oynatılınca kelimeler Regan'ın derisinden kabarıp bir yardım çağrısı yapıyormuş gibi göründü.
Peder Merrin'in taksiden inip MacNeil'lerin evinin önünde ürkütücü bir ışığa gömülmüş halde durduğu sahne, René Magritte'in 1953-1954 arasında yaptığı "Işık İmparatorluğu" (L'Empire des lumières) resim serisinden esinlendi.
Görüntü yönetmeni Owen Roizman'ın anlattığına göre William Friedkin, Peder Merrin'in üstüne ışık düşüren penceredeki gölgeliğin kapalı kalmasını istedi; bunun için pencere kanadı geriye alınıp ayrı bir platforma kondu, ışık da başka bir platforma yerleştirildi.
Peder Karras'tan bozuk para isteyen adamı Vincent Russell oynadı. Russell gerçek bir alkolikti ve bir barda bulunmuştu; kendi pis kıyafetleriyle geldi ve sahnenin çekildiği gece boyunca sarhoştu. Aylar sonra repliklerini yeniden kaydetmek için onu aramak gerekti; bulduklarında hâlâ sarhoştu. Hiçbir şey hatırlamıyordu ve kendini ekranda tekrar tekrar döngü halinde görünce paralel bir evrende olduğunu sandı. William Friedkin repliği doğru söyletmek için saatlerce uğraşıp sonunda tatmin olunca, ne öncesinde ne sonrasında oyunculuk yapmış olan Russell mikrofonun başından kalkıp şöyle dedi: "O yönetmen için bir daha çalışmam!"
Ellen Burstyn çekimlerde kalıcı bir omurga sakatlığı yaşadı. Kızının onu yere savurduğu sahnede, yataktan koparılması için halata bağlı bir koşum kullanıldı. William Friedkin ilk denemeyi yeterince inandırıcı bulmadı; Burstyn'in atkısı da yanlışlıkla yüzünü kapattığı için bir çekim daha istedi. Burstyn ekibe kendisini daha sert çekmemelerini söylese de Friedkin onlara tam da bunu yapmalarını tembihledi. İkinci çekimde öyle hızla çekildi ve öyle sert düştü ki kuyruk sokumu kırıldı ve acıyla çığlık attı (refleksle sırtına uzandığını da görebilirsiniz). Filme giren de bu çekim oldu. İşin ironisi, Linda Blair'in sırtı da başka bir sahnede kalıcı olarak sakatlandı.
William Friedkin'e göre çekimler boyunca hiç hastalanmayan, hiç zaman kaybettirmeyen tek oyuncu Linda Blair'di.
Ellen Burstyn'in anlattığına göre çekimler planlanan takvimi sürekli aşınca bir süre sonra kâbuslar görmeye başladı: Rüyasında film bir televizyon dizisine dönüşüyordu.
Regan'ın kocaman dili köpük lateksten yapıldı; Linda Blair'in gerçek dilinden kalıp alındı ve fıstık ezmesiyle yapıştırıldı. Aynı dil sonradan Scary Movie 2 (2001)'de yeniden kullanıldı.
Kusma sahnelerinde Linda Blair'in yerine (jenerikte adı geçmeden) Eileen Dietz dublörlük yaptı. Makyaj sanatçısı Dick Smith, Dietz'in yüz hatlarını ağzının kenarlarına ve başının arkasına sabitlenen, ısıyla şekil verilmiş pleksiglas levhalarla düzenledi. Ağzının içine gizlenen bir nozul "kusmuğun" güçlü biçimde fışkırmasını sağlıyordu; besleme boruları yüzünün iki yanındaki pleksiglasa gizlice gömülmüştü. Düzenek öyle karmaşıktı ki Dietz neredeyse yutkunamıyor, ağzını kapatamıyordu.
William Friedkin, şeytanın iğrenç kokusunu yaratmak için bir keresinde sete çürük et ve yumurta getirdi. Ekipten bazıları hastalanıp kusmak için tuvalete koştu; Ellen Burstyn'in de midesi bulanıp Friedkin'e durmadan "Kusarsam nereye kusayım?" diye sorduğu anlatılır.
Yaklaşık 1 saat 34. dakikada: Peder Merrin'in geliş sahnesi çekilirken rüzgâr sisi dağıttıkça makinelerden öyle çok sis basıldı ki yakındaki itfaiyeciler Georgetown'da yangın çıktığını sanıp geldi.
William Friedkin'e göre 32. dakikadaki psikiyatri hastanesi sahnesindeki akıl hastalarının bir kısmı oyuncu değil, gerçek hastaydı; sahneler gizli kameralarla çekildi.
Eileen Dietz'in anlattığına göre, psikiyatristi oynayan Arthur Storch'un kasığını ilk kez tuttuğunda koruyucu kabı sertleşme sandı.
Yaklaşık 39. dakikada, yatağın zıpladığı sahne Ellen Burstyn'i çok zorladı; sahne defalarca çekildi ve o sırada omurga sakatlığının acısı hâlâ geçmemişti. William Friedkin bir türlü tatmin olmayıp sahneyi tekrar tekrar çekti; Burstyn de çekim aralarında yan yatarak dinlendi.
Yaklaşık 45. dakikada, arteriyogram sahnesinde doktora yardım eden sakallı adam Paul Bateson. Sahnenin çekildiği NYU Tıp Merkezi'nde röntgen teknisyeniydi ve bu küçük rolü kaptı. 1979'da film eleştirmeni Addison Verrill'i öldürmekten suçlu bulunup 20 yıl hapis cezası aldı. Üstelik 1975-1977 arasında altı erkeği daha öldürdüğüyle övündü ve bu cinayetlerin şüphelisiydi: Onları gey barlarda bulduğunu, onlarla seks yapıp öldürdüğünü, parçalara ayırıp cesetleri "eğlence olsun diye" plastik torbalara koyduğunu söyledi. Bu cinayetler "torba cinayetleri" olarak bilinir. Soruşturmacılar hikâyesine inandı, ama Bateson hiçbir zaman resmen suçlanmadı ve cinayetler teknik olarak hiç çözülmedi. Bateson 2003'te hapisten çıktı. "Torba cinayetleri"nin hikâyesi sonradan Cruising (1980)'de kurgulaştırıldı; ironik biçimde o filmin yönetmeni de William Friedkin.
Sette çalışan bir marangoz daire testereyle kazara başparmağını kesti ve hastaneye kaldırıldı.
1 saat 17. dakikada Chris'i oynayan Ellen Burstyn senaryodaki "Father Karras, it's my daughter" (Peder Karras, bu benim kızım) repliğini kendiliğinden değiştirip "Father Karras, it's my little girl" (Peder Karras, bu benim küçük kızım) dedi; William Peter Blatty de yeni hali daha çok sevdi.
Açılış jeneriğindeki ürkütücü ses, müzik yapımcısı Jack Nitzsche'nin bir şarap kadehinin kenarını ovmasıyla elde edildi.
1 saat 20. dakikada Regan, Peder Karras'a fışkırtarak kustuğunda, ağzından çıkan kusmuk akışının ilk planı, William Friedkin'in orijinal sinema versiyonunda kullandığı tek optik efekt. Friedkin bahçe hortumu gibi duran efekti beğenmedi ve Jason Miller'ın yüzüne çarpan topağın sonradan yerleştirilmesini istedi.
Bir rahip çekimler sırasında Jason Miller'a koruması için bir madalyon verdi; birkaç gün sonra rahip öldü. (Yaygın inanışın aksine bu, filmde görülen madalyon değil: Miller'a verilen, Aziz Joseph değil Meryem Ana madalyonuydu.)
Şeytan çıkarma sahnelerinde odadakilerin nefesinin görünmesi gerekiyordu. Bunun için yatak odası seti dört klimayla soğutuldu ve sıcaklık 30 Fahrenheit'ın (yaklaşık -1 santigrat) altına düşürüldü. Çekimler 1972 yazının sonunda New York'ta yapıldığından, sabaha istenen sıcaklığa inmek için klimaların bütün gece çalışması gerekiyordu. Ortam öyle soğuktu ki bazı oyuncuların ve ekip üyelerinin teri donuyordu; bir keresinde havadaki nem yüzünden ekip gelmeden setin üstüne ince bir kar tabakası yağdı. Sıcak stüdyo ışıkları odayı ısıtıp nefesler kaybolduğu için çoğu zaman ancak 30 dakika çekim yapılabiliyor, sonra odanın yeniden soğuması bekleniyordu.
Jason Miller, Peder Karras'a hazırlanırken üç haftasını Georgetown'da Cizvitlerle birlikte yaşayarak geçirdi.
Peder Karras'ın Georgetown'daki odası, Fordham Üniversitesi'nin birinci sınıf yurdu Hughes Hall'un dördüncü katında çekildi; Hughes bir zamanlar Fordham Hazırlık Okulu'na ev sahipliği yapıyordu. O dönem asansör olmadığından vinçteki kamerayı yerleştirmek için pencerelerin sökülmesi gerekti. Peder William O'Malley her yıl öğrencilerle filmi aynı katta izledikten sonra çekim anılarını anlatırdı.
Linda Blair o zamanlar sebzeden öyle nefret ediyordu ki kullanılan bezelye çorbası onu gerçekten kusturdu.
William Friedkin'e göre arteriyogram sahnesi yıllarca gerçek radyologlara gerçek arteriyogram çekmeyi öğretmek için eğitim görüntüsü olarak kullanıldı.
William Friedkin'e göre beyaz yüzlü şeytanın görüntüleri, Regan'ın ele geçirilmiş hali için yapılıp beğenilmeyen makyaj testlerinden alındı. Bu karelerde Regan'ı, Linda Blair'in dublörü de olan Eileen Dietz canlandırıyor.
Yaklaşık 19. dakikada görülen Karras'ın annesinin dairesi Manhattan'da gerçek bir daire; birkaç eşya dışında her şey ekip tarafından bulunduğu gibi bırakıldı.
Filmin başındaki Irak sahnesindeki heykel başları, M.S. 37'de Sasanilerin yağmaladığı antik Hatra kentindeki kazıdan çıkarıldı. Yaklaşık 100.000 kişinin öldüğü o saldırıda insanların başları kesilmiş, heykellerin başları da koparılmıştı.
Hikâyedeki Prospect Street'teki ev, Florence Mahoney adlı bir kadına aitti ve 36. Cadde ile Prospect'in köşesindeydi. Dış çekimler sırasında ekip, Mahoney'nin bahçe bitkileri ölmesin diye güneş ışığını içeri alan özel setler kurmak zorunda kaldı.
Yaklaşık 1 saat 42. dakikada: Havada süzülme sahnesinde kullanılan teller daha iyi gizlensin diye siyah ve beyaza boyandı; ışıklandırma da işin bir parçasıydı. Filmin vizyonundan yıllar sonra William Friedkin, efektin manyetik alanlarla yapıldığını iddia etti.
Regan'ın yatak odası seti öyle soğuktu ki bir keresinde Linda Blair'in kontakt lenslerini sete gelmeden takmayı unuttular; lens temizleme solüsyonu donduğu için onu geri göndermek zorunda kaldılar.
Irak'taki aşırı sıcak yüzünden günlük çekim programı ikiye bölündü: İlk bölüm sabah 6'da başlayıp 11'de bitiyor, çekim 16.00'da yeniden başlayıp 19.00'a kadar sürüyordu.
Kafa döndürme efekti için yapılan maketin işe yarayıp yaramadığını denemek için ekip onu bir New York taksisine koydu. Taksi başka bir arabanın yanına yanaşıp içindekiler bakınca maketin kafasını çeviriyor, sonra hızla uzaklaşıyorlardı.
William Friedkin, El Topo (1970)'daki işini hatırlayıp birçok özel ses efekti için Gonzalo Gavira'yı çağırdı. En akılda kalan seslerden biri, Regan'ın başını 360 derece çevirdiği andaki ses, aslında Gavira'nın eski, çatlamış deri cüzdanını mikrofonun önünde ileri geri bükmesiyle elde edildi.
Ellen Burstyn'e göre William Friedkin çekimler boyunca ona yalnızca bir kez bağırdı. Burstyn bunu, ağlamaktan gözleri ve burnu kızarıp şişerse Friedkin'in onu istediği gibi çekemeyecek olmasına bağlıyordu.
Filmin ilk yapım ofisi koordinatörü Noni Rock gizemli bir hastalığa yakalanıp hastaneye kaldırıldı; yaklaşık bir ay süren testlerden sonra lupus vulgaris teşhisi kondu.
Yatak odası setinin dondurucu soğuğuna dayanamayan oyuncular kaçıp ısınabilsin diye ekip ayrı bir 'ısınma' odası kurdu. O sahnelerde üstünde yalnızca ince bir gecelik olan Linda Blair, bugün bile soğuğa katlanamadığını söylüyor.
Resmi senaryoya göre mum alevinin yükselmesi, Karl'ın Chris'in arkasından sessizce merdivenleri çıkarken yarattığı hava akımından kaynaklanıyor.
1 saat 13. dakikada: Haç sahnesi, 22 Ocak 1973'te, Linda Blair'in 14. doğum gününde çekildi; gün bitince oyuncular ve ekip hep birlikte kutlama yaptı.
Romanda Chris'in çalıştığı filmin kadrosu ve ekibi Regan'ın doğum gününü kutlar. Bu sahne filmde yok, ama sanat hayatı taklit edercesine The Exorcist'in bütün kadrosu ve ekibi de Linda Blair'in doğum gününü kutladı.
Kutsal su değince Regan'ın derisinin yanması, gizli bir misinayla lateks parçalarının çekilmesiyle yapıldı.
William Friedkin, ABD'nin o dönem Irak'la diplomatik ilişkisi olmadığı için Irak çekimlerine tamamen İngilizlerden oluşan bir ekip götürmek zorunda kaldı. Antik yapıların ve gerçek kazı alanlarının yakınında çekim izni karşılığında, Iraklı sinemacılara ileri film tekniklerini ve sahte kan yapmayı öğretmeleri şart koşuldu.
Regan'ın Dr. Klein'a tokat attığı sahnede Eileen Dietz kullanıldı; William Friedkin bu dublör hareketi için fiziksel olarak daha iri birine ihtiyaç duydu ve dublör arkadan çekildi.
William Friedkin'e göre açılıştaki Irak sahnesinde dövüşen köpekler üç gün aç bırakıldı ve serbest bırakıldıklarında önlerine et kondu. Köpekler eti yemedi; yalnızca ekmekle beslenmişlerdi ve etin tadını hiç bilmiyorlardı.
Yaklaşık 38. dakikada Regan'ın halıya işediği sahnede ılık bira kullanıldı. Düzenek bir uçak kumanda sistemiyle çalışıyordu: Linda Blair'in sırtının arkasına düğmeyle açılan ince bir tank yerleştirilmişti.
Regan Peder Karras'a kustuğunda kusmuğun Jason Miller'ın göğsüne gelmesi gerekiyordu, ama plastik boru yanlış çalıştı ve yüzüne isabet etti. Miller'ın kusmuğu silerkenki şaşkınlığı ve tiksintisi gerçekti; röportajlarında bu hataya çok kızdığını söyledi.
Parti sahnesindeki konukların çoğu oyuncu değil, Georgetown sosyetesinin gerçek üyeleriydi. Sıradan figüran kullanmak istemeyen William Friedkin onları birkaç hızlı mekân çekimi için bir günlüğüne getirtti.
Regan'ın yatak odası seti, deprem etkisi verebilmek için sekiz pnömatik tekerleğin üstüne kuruldu.
Karl'ı oynayan Rudolf Schündler, William Friedkin onu korkutmak için silah ateşleyince repliğini şaşırdı ve neredeyse merdivenden düşüyordu.
Kafa döndürme efekti için kullanılan mankene oyuncular ve ekip "Linda" adını taktı.
Ellen Burstyn'in anılarına göre Jason Miller bodrum sahnesini tutturmak için o kadar çok tekrar yaptı ki Burstyn sinirden ağlamamak için kendini zor tuttu; Friedkin de o gözyaşlarını tutmaya çalışırken ona sürekli ağlamamasını söyledi.
Musul sokaklarında Peder Merrin'i az kalsın ezen arabadaki kadın 109 yaşındaydı. Sahne yaklaşık altı kez çekildi; William Friedkin'in deyişiyle, "Kullandığımız çekime geldiğimizde oldukça sarsılmıştı."
12 dakika civarında: William Friedkin ayrıntıya öyle takılıyordu ki yalnızca kahvaltı hazırlığını gösteren erken bir sahne bir günden fazla sürdü. Duman çıkarmayan ve cızırdamayan bir pastırma istiyordu; bu da 1972'de bulması çok zor olan koruyucusuz pastırma demekti.
1 saat 40. dakikada, kafanın 360 derece döndüğü sahnede sahte kafanın da tıpkı oyuncular gibi 'nefesi' görünüyor; kuklayı daha gerçekçi göstermek için eklenmiş küçük bir ayrıntı. Görüntü yönetmeni Owen Roizman sette şakayla 'Kuklanın nefesinde biraz buz olsa harika olmaz mıydı?' diye sormuştu; özel efekt ekibi hemen bunu yapmaya koyuldu.
William Friedkin, Ellen Burstyn'in pijamalarının rengini beğenmeyince yapımı bir kez durdurdu ve yeni pijamalar alınmasını istedi.
Yaklaşık 48. dakikada, Regan'ın bedeninin yatakta aşağı yukarı savrulduğu "Anne durdur şunu! Yanıyor! Yanıyor!" sahnesinde Linda Blair'in omurgası kırıldı. Onu kaldırıp indiren düzenek bozuldu, omurgası kalıcı olarak hasar gördü ve acıyla attığı çığlık gerçekti. Ekip ancak o bir noktada "Gerçekten!" diye bağırınca durdu; biri onun "Billy!" (William Friedkin) diye bağırdığını sanmıştı. Filmde kullanılan da bu görüntüler oldu. İronik biçimde Ellen Burstyn'in sırtı da başka bir sahnede kalıcı olarak sakatlandı.
Eileen Dietz'e göre çarmıh sahnesinin çekiminde William Friedkin'le, mastürbasyon yaparken elinin hangi açıda durması gerektiği konusunda tartıştılar.
1 saat 41. dakikada: Bir rahibi oynamasına rağmen Max von Sydow ateistti. William Friedkin şöyle anlatıyor: "Bir sahnede, karakteri Peder Merrin şeytan çıkarırken yüksek sesle şöyle diyordu: 'Seni kovuyorum, kirli ruh, Baba, Oğul ve Kutsal Ruh adına.' O ana geldiğimizde Max dondu kaldı. Çatlaması gereken bir asma tavanımız vardı. Altı tane tavan yaptırdık ve o gün altı çekim yaptık, bir türlü yapamadı. O sözleri söyleyemedi. Ben orada felç olmuş gibi duruyordum. Altı tavan daha sipariş ettim ve bir gün sonra tekrar geldik. Aynı sonuç. Üçüncü gün Bill Blatty'yi aradım... 'Lütfen şu çekimlere bak.' Oturdu, baktı ve dedi ki: 'Haklısın. Berbatlar. Yaptığı şeye inanmıyor.' Senaryoyu yeniden yazıp von Sydow'u o anda öldürecektik. Von Sydow'u görmeye gittik, çok sade bir adamdı. 'Bu sahneyi seninle yönetmesi için Ingmar Bergman'ı getireceğim' dedim. 'Hayır, mesele Bergman değil. Ben Tanrı'ya inanmıyorum' dedi. 'Max, The Greatest Story Ever Told (1965)'ta İsa'yı oynadın!' dedim. 'Evet, ama onu bir insan olarak oynadım. Tanrı'nın oğlu ya da Tanrı'nın adamı olarak oynamadım; bir insan olarak oynadım' dedi. Ben de pat diye: 'Öyleyse neden bu adamı da bir insan olarak oynamıyorsun? Sadece işini yapmaya çalışan hasta bir rahip olarak oyna.' dedim. Yarım saat kadar sonra soyunma odasından giyinmiş ve hazır bir şekilde çıktı." Friedkin sonradan bunun, daha sessiz ve ince karakterlere alışkın olan von Sydow'un bu tür oyunculuğa yabancı olmasından da kaynaklanmış olabileceğini söyledi.
Şeytan çıkarma sahnesinde pencereler kapalıyken perdelerin savrulması, pencere kenarlarına açılan küçük hava delikleriyle sağlandı. (1 saat 41 dakika civarı)
Peder Merrin'in kızın göbek adını sorduğu ana bağlanan planda Chris'in kürk mantosu görünmüyordu; genişletilmiş yönetmen kurgusunda süreklilik bozulmasın diye manto dijital olarak eklendi.
Peder Karras annesinin evinden çıkarken radyoda çalan Yunanca şarkı, Giannis Kalatzis'in söylediği "Paramythaki mou" (My Tale). Söz yazarı Lefteris Papadopoulos, yıllar sonra maddi sıkıntıya düşünce şarkının fikri hakları için bir miktar tazminat istediğini itiraf etti.
Jason Miller, Rahip Karras'a hazırlanmak için Cizvit rahiplerinin yanında kalırken, rahipler ona ölen rahiplerin kıyafetlerinin saklandığı yeri gösterdi; Miller filmde giydiği kıyafetleri bu koleksiyondan seçti.
Filmin başındaki arkeolojik kazı gerçek bir kazı; William Friedkin'e Kuzey Irak'ta onu çekme izni verildi.
Eileen Dietz'in anılarına göre Lee J. Cobb'la sete giderken paylaştıkları unutulmaz bir limuzin yolculuğunda, dışarıdaki hayranlar "Who's she?" (O da kim?) diye sorunca Cobb ona şakayla "Whooshee" lakabını taktı.
Ellen Burstyn'e göre filmdeki son sahnesi için normal makyajının altına biraz yaşlılık makyajı yapıldı; karakterinin cehennemden geçtiğini ama bunu saklamaya çalıştığını göstermek istediler.
Setin soğutma sistemi beklenmedik bir arıza çıkarınca sprinkler patladı ve set su altında kaldı; setlerin kuruması gerektiği için yapım bir kez daha gecikti.
Irak'ta çekilen açılış sahnesi bir haftayı aşınca Max von Sydow William Friedkin'e bir ültimatom verdi: Yalnızca dört gün daha kalacaktı.
Irak'taki giriş bölümü çekilirken ekibin yarısı dizanteriden ve sıcak çarpmasından kırılıp geçti.
Film ilk çıktığında pek çok eleştirmen Linda Blair'in makyajından söz etti ama Max von Sydow'unkinden hiç bahsetmedi; onun gerçekten o kadar yaşlı olduğunu sanıyorlardı.
Jack MacGowran'ın filme son katkısı, 'Kızının ne yaptığını biliyor musun? O lanet kızının?' repliğinin kaydıydı; MacGowran iki hafta sonra gripten öldü.
"Örümcek yürüyüşü"nü yapan Ann Miles, kan kapsülünü ısırırken nefesini tutmak zorunda kaldı; kapsül burnunu ve ağzını dolduruyordu.
Jason Miller, Peder Karras'a hazırlanırken 1949'daki gerçek olaydaki şeytan çıkarıcının günlüğünü Şansölyelik ofisinden almayı başardı.
Max von Sydow sete geldiğinde görüntü yönetmeni Owen Roizman'a William Friedkin'in silahlarını nerede sakladığını sorardı.
Chris'in film setinden Georgetown sokaklarından eve yürüdüğü sahne cennet gibi, huzurlu ve güzel görünsün diye çekildi; William Friedkin, her şey altüst olmadan önceki tek sakin sahnenin bu olmasını istedi.
1 saat 42. dakikada: Kafanın 360 derece dönmesi uzun tartışmalara yol açtı. William Peter Blatty "doğaüstü imkânsız anlamına gelmez" diyerek kafanın o durumda "düşeceğini" savundu. William Friedkin ise araya Peder Karras'ın bir planını koyup bunun şeytanın yansıttığı bir halüsinasyon olabileceğini ima etti ve böylece orta yol bulundu. Blatty sonradan seyircinin sahneye verdiği güçlü tepkileri görünce Friedkin'in "beni bir kez daha aptal yerine koyduğunu" söyledi.
Ellen Burstyn'in anlattığına göre bir çekimde bir tanıtım görevlisinin ceketi mumdan neredeyse alev alıyordu; Burstyn bunu son anda fark edip adamı itmek için odanın öbür ucuna koştu.
Ellen Burstyn'e göre yaklaşık 1 saat 13. dakikadaki haç sahnesi çekilirken Linda Blair bir keresinde yanlışlıkla ona gerçekten vurdu.
Genişletilmiş versiyonun 2 saat 5. dakikasında, madalyon değiş tokuşu sırasında Peder Dyer'ın söylediği "Neden sende kalmıyor?" repliğinin sesi kaybolmuştu. Sahne genişletilmiş yönetmen kurgusu için restore edilirken repliği 27 yıl sonra Peder William O'Malley yeniden seslendirdi.
Yaklaşık 1 saat 4. dakikada, dini bir inancı olup olmadığı sorulan Ellen Burstyn doğaçlama yapıp "Ah, şey, belki Tanrı" dedi; kurguda bu, daha kesin bir "Hayır"la değiştirildi.
Max von Sydow'u o zamanki 44 yaşından çok daha yaşlı göstermek için makyaj sanatçısı Dick Smith alnına, gözlerinin çevresine ve boynuna bolca noktasal makyaj uyguladı: Yüz derisi elle gerilirken sıvı lateks sürülüyor, lateks kuruyunca deri bırakılıyor ve kauçuk tabaka kırışıyordu. Her gün yapılan bu işlem üç saat sürdü ve anlaşılan von Sydow için tam bir işkenceydi.
Şeytan Pazuzu'nun heykeli yanlışlıkla Hong Kong'a gönderildi, Irak'taki çekim yerine ancak oradan ulaştı.
Sharon ile doktorların Regan'ın yatak odasına koştuğu sahne çok karmaşıktı. O zamanlar Steadicam yoktu, bu yüzden kamera operatörünün bir makara sistemiyle yukarı çekilmesi gerekti; Steadicam ancak birkaç yıl sonra, 1975'te icat edildi.
(Yaklaşık 1 saat 13 dakika) Ellen Burstyn, çekimler sırasında kalıcı bir omurilik yaralanması geçirdi. Ruhun ele geçirdiği kızı tarafından yere atıldığı sahnede, ipe bağlanan koşum takımı onu yataktan uzaklaştırmak için kullanıldı. William Friedkin ilk denemenin yeterince ikna edici görünmediğini ve Burstyn'in taktığı atkının da yanlışlıkla yüzünü kapattığını düşünüyordu, bu yüzden başka bir çekim yapmak istedi. Burstyn mürettebattan onu daha fazla çekmemelerini istese de Friedkin onlara tam da bunu yapmalarını tavsiye etti. İkinci çekimde o kadar şiddetli çekildi ve o kadar sert yere düştü ki kuyruk sokumunu kırdı ve acı içinde çığlık attı (refleks olarak sırtına uzandığını da görebilirsiniz). İronik bir şekilde, başka bir sahnede Linda Blair'in sırtı da kalıcı olarak yaralanmıştı. Bu filmde kullanılan görüntülerdi.
Şeytan çıkarma sahneleri sırasında içerideki insanların nefesinin görünür olması gerekiyordu. Bunu başarmak için yatak odası takımı dört klimayla soğutuldu, böylece sıcaklıklar 30 Fahrenheit derecenin altına düştü. Çekimler 1972 yazının sonunda New York'ta yapıldığından, sabah sıcaklığı istenilen seviyeye getirebilmek için klimaların gece boyunca çalışması gerekiyordu. Hava o kadar soğuktu ki bazı oyuncuların ve ekibin terleri donuyordu ve bir keresinde havada o kadar çok nem vardı ki ekip çekime gelmeden önce film setine ince bir kar tabakası yağdı. Genellikle bir seferde yalnızca 30 dakika çekim yapabiliyorlardı çünkü sıcak stüdyo ışıkları odayı tekrar ısıtıyordu ve nefesler kayboluyordu, bu yüzden odanın tekrar soğumasını beklemek zorunda kalıyorlardı.
(Yaklaşık 1 saat, yalnızca uzatılmış versiyon) Kasım 1972'de çekilen ünlü "spiderwalk"sahnesini canlandırmak için akrobat Ann Miles işe alındı. Bayan Miles, sahneyi sette kullanılan merdivenin üzerine asılı bir koşum takımı ve uçan teller kullanarak canlandırabildi; elleri ve ayaklarıyla merdivenlere zar zor dokunduğu sırada William Friedkin'e tavsiyelerde bulunurdu; ve daha sonra koşum takımları ve kablolar tarafından merdivenlerden aşağı indirilirken o hafif dokunuşu sürdürdü. Friedkin, filmin Aralık ayında vizyona girmesinden önce sahneyi sildi. Filmin çok erken dönemlerinde ortaya çıktığı için bunun bir"too much" etkisi olduğunu hissetti. Daha sonra, sahnenin atlanmasının bir başka nedeninin de o sırada kabloları görüş alanından saklamanın bir yolu olmaması olduğunu itiraf etti. Neredeyse 30 yıl sonra, Friedkin fikrini değiştirdi ve kabloların dijital olarak çıkarıldığı sahneyi genişletilmiş 2000 versiyonuna geri ekledi.
Karakterler ve Oyuncular 15
Ellen Burstyn, Jason Miller'ın Peder Karras için doğru seçim olduğundan başta şüpheliydi; yalnızca sinema oyuncusu olmadığı için değil, ona fazla kısa geldiği için de. Bazı kaynaklara göre Miller 1,65 metreydi, ama Burstyn ona "yukarı bakmak" ve "kollarına yığılmak" zorunda hissettiğini söyledi.
Max von Sydow, makyajı o kadar inandırıcıydı ki çoğu kişi onu gerçekten o yaşta sandığı için filmden sonra iş bulmakta zorlandığını söyledi.
Ellen Burstyn, Chris için bir geçmiş hikâyesi yazdı: Chris oyuncu olmadan önce Broadway'de dansçıydı. Bu, tesadüfen karaktere ilham veren Shirley MacLaine'in kariyeriyle de örtüşüyordu.
Ellen Burstyn filmde at nalı figürlü bir bilezik taktı; Chris MacNeil'in şeytanla savaşmak için "yetersiz silahlanmış" olmasını istiyordu. Çekimlerin son günü bileziği Linda Blair'e verdi. Yıllar sonra Los Angeles'a giden bir uçakta karşılaştılar; Linda o bileziği takıyordu.
Mercedes McCambridge, romanı ilk okumaya çalıştığında öyle iğrendiğini söyledi ki kitabı odanın öbür ucuna fırlattı.
Mercedes McCambridge ile Linda Blair gerçek hayatta hiç karşılaşmadı.
Max von Sydow'un Peder Merrin'i, gerçek hayattaki Cizvit paleontolog, jeolog ve filozof Peder Pierre Teilhard de Chardin'e dayanıyor. Sydow'un yaşlılık makyajlı hali ona fiziksel olarak da benziyordu ve Teilhard'ın felsefi fikirleri William Peter Blatty'nin romanında özetleniyor. Peder Teilhard, Peking Man fosillerini bulanlardan biriydi. Katolik Kilisesi içinde tartışmalı olan, hatta bazılarınca sapkın sayılan fikirleri, aralarında Papa XVI. Benedict ve Papa Francis'in de olduğu sonraki papalar tarafından olumlu biçimde alıntılandı. Peder Merrin kısmen de Blatty'nin tanıdığı, hem rahip hem arkeolog olan ve Ölü Deniz Parşömenleri'nin keşfinde yer alan Peder Gerald Lankester Harding'e dayanıyor.
Romanda Karl, Burke Dennings'in ölümü konusunda filmdekinden de büyük bir şaşırtmaca. Filmde atlanan bir yan hikâyede de Karl'ın uyuşturucu bağımlısı kızı var.
Makyaj sanatçısı Dick Smith çekimler sırasında Linda Blair'e film için bağırıp küfretmenin nasıl bir his olduğunu sordu. Blair'in cevabı: "Ah, o ben değilim. O Regan."
William Friedkin'in Peder Merrin için ilk ve tek tercihi hep Max von Sydow'du. William Peter Blatty ona kitabı verip bir rahip rolü için düşünüldüğünü yazan bir not bıraktığında von Sydow, Peder Karras için düşünüldüğünü sandı. Kendisinden Peder Merrin'i oynamasının istendiğini öğrenince şaşırdı; 2013'teki bir röportajda "Hâlâ nedenini gerçekten bilmiyorum" dedi.
Romanda ele geçirilmiş Regan ishaldir ve sürekli altını kirletir, bu yüzden bez bağlanması gerekir; kitapta yatak odasında neredeyse dayanılmaz bir koku olduğu da sık sık geçer.
Şeytan çıkarma sahnesinin provasının ilk gününde, Linda Blair'in küfürlü diyalogu, centilmen Max von Sydow'u o kadar rahatsız etti ki repliklerini gerçekten unuttu.
William Friedkin'e göre, beyaz yüzlü iblisin çekimleri aslında Regan'ın Linda Blair'in yerine ikiye katlanan Eileen Dietz'in canlandırdığı sahip olduğu görünüm için reddedilen makyaj testleri.
1984'te, Günaydın Amerika (1975) filminin oyuncu kadrosunun yeniden bir araya gelmesi sırasında Ellen Burstyn, Tucson, Arizona'da Alice Doesn't Live Here Anymore (1974) filmini çekerken ve kendisi oradayken The Exorcist'in o şehirde açılışına ilişkin bir hikaye anlattı ve o da onu görmeye gitti. Regan'ın arteriyogramını aldığı sahnenin (Regan'ın boynuna arteriyel kateter takıldığı sahne) çoğu insanın bayıldığı bölüm olduğunu belirtti. O sahneden sonra koridorda sallanan bir kadın gördü ve onu takip etti. Kadın nihayet bayıldığında Burstyn onun yardımına koştu, yakasını gevşetti ve onunla konuştu. Daha sonra kadın kendine gelmeye başladı ve Burstyn, bu kadının gözlerini açıp onu görmesinin kadının paniğe kapılmasına neden olabileceğini fark etti. Burstyn'in kesin sözleri kendisinin Alacakaranlık Kuşağı'nda falan olduğunu düşünebileceği yönündeydi. Bunun üzerine Burstyn, kadının iyileşmesine yardımcı olmak için başka bir kişiden yardım istedi.
(yaklaşık 1s 30dk) Peder Karras yatakhanesinde iblisin sesinin kaydını dinlerken, sesin iki kez 'Merrin' dediği net bir şekilde duyulur. Bu, Max von Sydow'un canlandırdığı karakterin adıdır ve ikisinin daha önce tanıştığını düşündürür; bu, filmin başka yerlerinde de doğrulanır. Aslında, devam filmi Exorcist II: The Heretic (1977) ve ön filmler Exorcist: The Beginning (2004) ile Dominion: Prequel to the Exorcist (2005), ilk karşılaşmalarının birbirinden çok farklı versiyonlarını gösterir.
Göndermeler ve Referanslar 26
Peder Karras Chris'i ütü yaparken ziyaret ettiğinde arkada, porno yıldızı Marilyn Chambers'ın yer aldığı ünlü Ivory Snow kutusu görülüyor.
Yaklaşık 23. dakikada: Genel kanıya göre iblisin kendini Regan'a "Kaptan Howdy" diye tanıtması, babasının adı Howard'a bir gönderme. Herkes Regan'ın "Kaptan Howdy" ile konuşmalarını babasını görme isteği olarak yorumluyor. Bu konuşmadan sonra Regan'ın elinde "MacNeil Evliliğinde Büyük Bela! Howard Karısını O Gece Terk Etti" başlıklı bir Photoplay dergisi görülüyor (kapakta Chris ile Regan'ın fotoğrafı var).
William Friedkin'e göre Regan'ın kilden yaptığı tuhaf turuncu kuş, iblis Pazuzu'nun imgesini yansıtıyor. Kuş sonra Chris ile Peder Karras'ın Regan'ın şeytan çıkarma ayinine ihtiyacı olup olmadığını konuştuğu bodrumda yeniden görülüyor (1 saat 20 dakika civarı).
48 dakika civarında, arteriyogramdan sonra Dr. Taney'nin ofisine gelen hemşire Linda Blair'in annesi.
Yaklaşık 1 saat 30. dakikada: Peder Karras yatakhanesinde şeytanın ses kaydını dinlerken, sesin iki kez "Merrin" dediği açıkça duyuluyor. Bu, Max von Sydow'un karakterinin adı ve ikisinin daha önce karşılaştığını ima ediyor; filmde başka yerlerde de bu doğrulanıyor. Nitekim devam filmi Exorcist II: The Heretic (1977) ile öncesini anlatan Exorcist: The Beginning (2004) ve Dominion: Prequel to the Exorcist (2005), bu ilk karşılaşmayı birbirinden çok farklı biçimlerde anlatıyor.
Çarmıh sahnesinde Karl, tıpkı romandaki gibi Regan'ın yatağının yanında baygın yatıyor: Şifonyerin hareket etmeye başladığı planın sol alt köşesinde, yatağın arkasından elleri ve ayakları görünüyor.
Filmde tekrarlanan bir espri var: Lt. Kinderman birkaç kişiye (Peder Dyer da dahil) onunla bir film izlemeye gelip gelmeyeceğini soruyor, onlar da filmi çoktan izlediklerini söylüyor. The Exorcist III (1990)'te bu bir ölçüde sürüyor; Kinderman ile Peder Dyer'ın arkadaş olduğu ve düzenli olarak birlikte It's a Wonderful Life (1946)'a gittikleri ortaya çıkıyor.
Yaklaşık 1 saat 19 dakikada: Heavy metal grubu Pantera'nın 1992 albümü A Vulgar Display of Power, adını Peder Karras'ın şeytana "Neden kelepçeleri yok edemiyorsun?" diye sorduğunda aldığı cevaptan alıyor. Şeytanın yanıtı: "That's much too vulgar a display of power" (Bu, gücün fazlasıyla bayağı bir gösterisi).
Filmin 34. dakikasında geçen "Cinimde bir uzaylının kasık kılı yüzüyor galiba" repliği, 1991'de Clarence Thomas'ın Yüksek Mahkeme yargıçlığı onay duruşmalarında Cumhuriyetçi Senatör Orrin Hatch tarafından romandan yüksek sesle okundu. Hatch bunu, hukuk profesörü Anita Hill'in Thomas'ın kendisine bir kutu kola hakkında benzer uygunsuz bir söz söylediği iddiasını çürütmek için okudu ve iddianın uydurma, kitaptan alınma olduğunu öne sürdü.
Yaklaşık 19. dakikada, Peder Karras'ın annesinin evindeki kitaplıkta duran kadın fotoğrafı, William Friedkin'e göre Karras'ın rahip olurken bıraktığı kız arkadaşı.
Yaklaşık 38. dakikada Regan'ın "Yukarıda öleceksin" dediği astronotun adı hiç geçmese de bu Billy Cutshaw; William Peter Blatty'nin öteki filmi The Ninth Configuration (1980)'da başka bir oyuncunun canlandırdığı astronotun ta kendisi.
William Peter Blatty, The Exorcist romanındaki Teğmen Kinderman ile Peder Dyer arasındaki esprili konuşmaların çoğunu The Exorcist III (1990)'ü yönetirken yeniden kullandı: "kuduz", "limon şekeri" ve "sazan" hikâyeleri gibi.
Lt. Kinderman, Peder Karras'la ilk konuşmasının başında onu Body and Soul (1947) adlı boks filmindeki John Garfield'a benzetiyor. Konuşmanın sonunda istediğini alamayınca şakayla yalan söylediğini ve Karras'ın aslında Sal Mineo'ya benzediğini söylüyor. Esprinin altında şu var: Garfield sert, zorlu, agresif ama altın kalpli adamları oynar ve kadınlar arasında çok popülerdi; Mineo ise ince yapılıydı, daha az erkeksi karakterler oynardı ve kadınlar arasında çok daha az popülerdi. (58 dakika civarı)
William Friedkin ile William Peter Blatty, Lt. Kinderman'ın Columbo (1971) dizisinin baş karakterine ilham verdiğine inanıyordu.
Yaklaşık 12. dakikada: Yazar ve yapımcı, gerçekte olduğu gibi filmde de bir film yapımcısı olarak görünüyor; Chris'in filminin setinde Burke Dennings'le bir sahneyi konuşurken görülüyor.
1 saat 29 dakika civarında, dil laboratuvarında asılı bir posterde kırmızı harflerle Japonca "TASUKETE", yani "Bana yardım edin" yazıyor; hemen ardından aynı kelimelerin Regan'ın derisinde belirmesi bunu bir ön gönderme gibi okutuyor.
Peder Merrin Irak'ta Aziz Joseph madalyonuna bakarken ağzından çıkan söz aslında "Bu burada ne arıyor?"; altyazıda ise yalnızca "Bu tuhaf" yazıyor.
1 saat 30. dakikada: Georgetown Üniversitesi'nin Cizvit başkanı (Peder Thomas Bermingham), Peder Merrin'in (Max von Sydow) "Woodstock"ta olduğunu söylüyor. Seyirci bunu 1969'da New York'un kuzeyinde yapılan ünlü müzik festivali sanabilir; ama kastedilen, Maryland'deki Woodstock'ta bulunan bir Cizvit semineri olan Woodstock College. 1869'da açılan seminer, The Exorcist vizyona girdikten bir yıl sonra kapandı. Yerini, Georgetown kampüsünde kâr amacı gütmeyen bir Katolik teoloji araştırma enstitüsü olan Woodstock Theological Center aldı; merkez bugün hâlâ çalışıyor.
Yaklaşık 52. dakikada Ellen Burstyn filmde "esrar bile içmediğini" söylüyor. William Friedkin'in anlattığına göre ise Burstyn'le Hollywood'daki evinde ilk tanıştığında Burstyn ona biraz esrar ikram etmişti.
1 saat 2 dakika civarında: William Peter Blatty bir keresinde Groucho Marx'ın sunduğu You Bet Your Life (1950) yarışmasında 10.000 dolar kazandı. Groucho parayla ne yapacağını sorunca bir roman üzerinde çalışmak için biraz ara vermeyi düşündüğünü söyledi. Filmde Teğmen Kinderman da şakayla Groucho'nun Othello'yu oynadığından söz ediyor.
Meşhur haç sahnesinden hemen önce arka planda saatli bombayı andıran bir tıkırtı duyuluyor. (1 saat 13 dakika civarı)
57. dakika: William Friedkin'e göre psikiyatristin çığlık atan yüzünün planı, Psycho (1960)'da Martin Balsam'ın merdivenlerden düştüğü çekimden esinlendi.
Film boyunca domuzlara birçok gönderme vardır. Örneğin, film seti sahnesinde (yaklaşık 12. dakika) protestocuların tabelalarında polis için argo bir terim olarak 'domuz' kullanılır. İblis ayrıca 'Uzak dur! Dişi domuz benim!' der. Dişi domuz, dişi domuz anlamına gelir (yaklaşık 49. dakika). İblisin Regan'ın bedeninden çıkıp Peder Karras'a girerken çıkan ses, aslında kesime götürülen domuzların sesidir. Karras merdivenlerden düştüğünde, yakınlarda sprey boyayla yazılmış 'fight pigs' (savaş domuzları) yazısı görülür (yaklaşık 1s 53dk). Tüm bunlar, Yeni Ahit'te İsa'nın bir adamdan Lejyon adlı iblisleri kovup onları bir domuz sürüsüne aktarması ve domuzların kendilerini öldürmesi hikayesine atıfta bulunur; tıpkı Karras gibi.
(yaklaşık 23. dakika) Genel olarak iblisin Regan'a babasının adı Howard'a bir gönderme olarak 'Kaptan Howdy' dediğine inanılır. Herkes Regan'ın 'Kaptan Howdy' ile konuşmalarının babasını görme arzusu olduğunu düşünür. Kaptan Howdy'yi konuştuktan sonra Regan, manşetinde 'MacNeil Evliliğinde Büyük Sorun! Howard'ın Karısını Terk Ettiği Gece' yazan bir Photoplay dergisi okurken görülür. (Kapağında Chris ve Regan'ın fotoğrafı vardır.)
(yaklaşık 38. dakika) Adı hiç anılmasa da, Regan'ın 'Orada öleceksin' dediği astronot Billy Cutshaw karakteri, William Peter Blatty'nin diğer filmi The Ninth Configuration'da (1980) (farklı bir oyuncu tarafından canlandırılan) aynı astronottur.
(yaklaşık 1s 21dk) Peder Karras, Chris'i ütü yaparken ziyaret ettiğinde, arka planda porno yıldızı Marilyn Chambers'ın yer aldığı kötü şöhretli Ivory Snow kutusu görülebilir.
Derin Anlam 27
Filmde duyulan ilk sözler "Allahu Ekber", yani "Tanrı büyüktür". Bu Müslüman ezanı, ses kayıtçısı Jean-Louis Ducarme tarafından Irak'ta bir camide kaydedildi. Bazı eleştirmenlere göre bu, filmin yalnızca Katolik bir hikâye değil, bütün inançları kapsayan bir hikâye olduğunun simgesi. Aynı dua, genişletilmiş yönetmen kurgusunun sonunda ekran kararırken de duyuluyor (yaklaşık 2 saat 8. dakikada, yalnızca genişletilmiş versiyonda).
Regan'ı ele geçiren iblisin adı hem romanda hem senaryoda Pazuzu; William Friedkin bunu sesli yorumunda da doğruladı. Ama ad filmin hiçbir sürümünde geçmiyor; ekranda ilk kez devam filmi Exorcist II: The Heretic (1977)'te kullanılıyor. Film boyunca Pazuzu, Peder Karras'a şeytan/Satan olduğunu söyleyerek yalan söylüyor; Peder Merrin'le konuşmaları ise bunun doğru olmadığını gösteriyor.
William Friedkin, Peder Karras'ı pek çok sahnede 'yükselirken' göstermeye özen gösterdi; bu yüzden onu sık sık bir yokuş tırmanırken ya da merdiven çıkarken görüyoruz.
Romanda kilisedeki heykeli kirletenin Regan olduğu ima ediliyor. Ayrıntıya girilmiyor, ama Teğmen Kinderman Chris'i ziyaret ettiğinde Regan'ın yaptıklarından birinden bir parça kil alıyor ve yapılan analiz, bunun heykeli kirletmekte kullanılan kille aynı olduğunu gösteriyor.
Yaygın inanış ve parodiler, Regan'ın şeytan çıkarma sırasında rahiplerin üstüne kustuğu izlenimini verir; oysa Regan, Karras'a yalnızca onunla ilk kez baş başa kaldığında bir kez kusuyor. Şeytan çıkarma sırasında ise Merrin'in papaz atkısına yavaşça kusuyor.
Şeytan kendinden hep "biz" diye söz ediyor, bir araya toplanmış bir ruhlar kolonisi gibi; sanki başka insanları da içine çekiyor ve onlar da onun bir parçası oluyor. Peder Karras'a annesinin "bizimle" olduğunu söylüyor ve anne durmadan yüzeye çıkıp Karras'a sesleniyor. Sonra da Peder Karras'la birleşmek istediğini söylüyor: "Sen ve biz." Şeytanı, İncil'deki tasvire uygun olarak, Cehennem'in hükümdarı ve bütün kayıp ruhları kendi parçası, kendi malı sayan Şeytan olarak düşünürsek bu daha anlamlı hale geliyor.
1 saat 30. dakikada: William Friedkin'e göre Peder Merrin kendisine verilen zarfı açmıyor, çünkü içinde ne olduğunu zaten biliyor.
William Friedkin'in filmdeki en sevdiği sahne, Burke Dennings'in ölümünden sonra Lt. Kinderman'ın Chris'i ziyaret ettiği sahne. Friedkin onu "kedi fare oyunu gibi bir sahne, ikisi de asıl konudan uzak konuşuyor" diye tarif etti. Kinderman aslında bir anneye, kızının bir arkadaşının ölümünden sorumlu olabileceğini söylüyor, ama bunu açıkça dile getirmiyor; bunun imkânsız olduğunu söylüyor. Chris ise ne demek istediğini anlıyor ve doğru olabileceğinden korkuyor, ama bununla yüzleşemiyor.
Aslında Karras ile Merrin'in, iblisin neden Regan'a musallat olduğunu konuştuğu replikler vardı. Merrin'e göre amaç onları umutsuzluğa düşürmekti: Hedef Regan değildi; iblis başkalarına korku salmak ve Tanrı'ya inançlarını sarsmak için Regan'a korkunç, tarif edilemez şeyler yaptırıyordu. William Peter Blatty bu açıklamayı gerekli bulurken William Friedkin gereksiz buldu; filmi izleyen herkes için zaten apaçık olduğunu düşünüp orijinal kurgudan çıkardı (Blatty'nin canı sıkıldı). Friedkin sonradan filmi 2000'deki yeniden gösterim için yeniden kurgularken, kitabı yazan ve ona kariyerinin en büyük gişe başarılarından birini kazandıran Blatty'ye bir iyilik olarak bu sahneleri geri koydu.
Yaklaşık 15. dakikada: William Friedkin'e göre Chris eve yürürken görülen Cadılar Bayramı kostümlü çocuklar ve beyaz cüppeli rahibeler romanda yok; iyiyi ve kötüyü simgeledikleri biçiminde yorumlanabilir.
Genişletilmiş versiyonda, 1 saat 40 dakika civarında Peder Merrin, Chris'e kızının göbek adını soruyor. Orta Çağ'da Katolikler çocuklarına birkaç ad verirdi; şeytanların çocuğun gerçek adını bulup ruhunu ele geçirmesini zorlaştıracağına inanırlardı.
Romana göre Peder Karras'ın film boyunca yanında taşıdığı siyah çanta, taşıdığı acıyı simgeliyor.
William Friedkin'e göre Regan ile Chris'in şeker yüzünden şakalaşması, sonradan haç sahnesinde aralarında yaşanacak fiziksel çatışmanın bir yansıması olarak konuldu.
William Friedkin, iyiyi ve kötüyü simgelemek için sahneleri film boyunca parlak ve karanlık, gürültülü ve sessiz olarak dönüşümlü kurdu.
William Friedkin, açılış sahnesinin filmde neden olduğunun kendisine sık sık sorulduğunu söyledi; insanlar sahnenin filmin geri kalanından ne kadar farklı olduğunu fark ediyordu. Sahne, Peder Merrin'in şeytanla daha önce karşılaştığını ve yine karşılaşacaklarını sezdiğini göstermek için konmuştu; bu önsezi teması film boyunca sürüyor.
Regan'ın odasında Pazuzu heykeli göründükten sonra, serbest kalmış elleri yeniden kayışlarla bağlı görünüyor; bu, şeytanın yansıttığı bir halüsinasyon olarak okunabilir.
Romanda olmayan Aziz Joseph madalyonunu William Friedkin bir tılsım olarak ekledi: mekânlar ve karakterler arasında dolaşıp onları aşkın bir biçimde birbirine bağlayan bir nesne olsun istedi.
Filmi 1974 yılında vizyona girdiği sırada izleyen bir seyirci, önündeki koltukta bayıldı ve çenesini kırdı. Daha sonra Warner Bros'a dava açtı. Ve yapımcılar, filmde bilinçaltı imgelerin kullanılmasının onun bayılmasına neden olduğunu iddia ettiler. Stüdyo açıklanmayan bir meblağ karşılığında mahkemeden ayrıldı.
William Friedkin, açılış sekansının neden filmde olduğu konusunda sık sık sorgulandığını ve bu soruların insanların bu bölümün filmin geri kalanından ne kadar farklı olduğunu fark etmesinden kaynaklandığını söyledi. Bu sekans, elbette, Peder Merrin'in iblisle önceki deneyimini göstermek ve onun tekrar karşılaşacaklarına dair önsezileri olduğunu (film boyunca işleyen bir tema) göstermek için eklenmiştir.
Max von Sydow'un canlandırdığı Peder Merrin, gerçek hayattaki Cizvit paleontolog, jeolog ve filozof Peder Pierre Teilhard de Chardin'e dayanıyordu; Sydow'un yaşlı makyajındaki karakteri fiziksel olarak ona benziyordu ve felsefi fikirleri William Peter Blatty'nin romanında özetlenmişti. Peder Teilhard, Pekin Adamı fosillerini keşfedenler arasındaydı ve Katolik Kilisesi içinde tartışmalı olan ve hatta bazıları tarafından sapkın olarak kabul edilen felsefi fikirleri, daha sonra Papa XVI. Benedict ve Papa Francis de dahil olmak üzere papalar tarafından onaylanarak alıntılanmıştır. Peder Merrin ayrıca kısmen, Blatty'nin tanıdığı ve hem rahip hem de arkeolog olan Peder Gerald Lankester Harding'e dayanıyordu; Ölü Deniz Parşömenlerinin keşfinde yer almıştı.
Peder Karras'ın film boyunca taşıdığı siyah çanta, romana göre, taşıdığı acıyı sembolize eder.
(yaklaşık 6. dakika) 'Kötülüğe karşı kötülük' sözü, Pazuzu iblisinin gücünün diğer iblislere karşı kullanılabileceği yönündeki eski inancı temsil eder.
(yaklaşık 11. dakika) Filmin başında Regan'ın yatak odası penceresinin açık olması, iblis Pazuzu'nun aslında güneybatı rüzgarının iblisi olmasıyla yorumlanabilir. Ayrıca Burke Dennings ve Peder Karras'ın aynı pencereden düşerek ölmelerinin ön habercisidir.
William Friedkin, film boyunca sahneleri iyi ve kötüyü sembolize etmek için parlak ışıklı ve karanlık sahneler ile gürültülü ve sessiz sahneler arasında değişecek şekilde tasarladı.
Duyulan ilk sözler 'Allahu Ekber' - 'Tanrı büyüktür'. Bu Müslüman ezanı, ses kayıtçısı Jean-Louis Ducarme tarafından Irak'taki bir camide kaydedildi. Bazı eleştirmenler, bunun filmin sadece bir Katolik hikayesi değil, tüm inançlar için kapsayıcı bir hikaye olduğunu sembolize ettiğini öne sürmüştür. Aynı dua, uzatılmış yönetmen kurgusunun sonunda ekran karardığında da tekrar duyulabilir (sadece uzatılmış versiyonda, yaklaşık 2s 8dk).
(yaklaşık 1s 44dk) Regan'ın odasındaki Pazuzu heykelinin hayaleti göründükten sonra serbest bırakılan elleri, vizyonun iblis tarafından yansıtılan bir halüsinasyon olması nedeniyle kayışlarla tekrar bağlanmış olarak yorumlanabilir.
(yaklaşık 15. dakika) William Friedkin'e göre, Chris'in eve yürüyüşü sırasında Cadılar Bayramı kostümlü çocuklar ve beyaz alışkanlıklı rahibeler, romanda yer almaz, iyi ve kötüyü sembolize ediyor olarak yorumlanabilir.
Kariyer ve Ödüller 3
Mercedes McCambridge'e göre şeytanın sesi olarak jenerikte adının geçmediğini ilk öğrendiğinde öyle sarsıldı ki yanlış bir arabaya bindi: Anahtarı kontakta duran bu arabayı kendisininki sanıp üç blok sürdü, sonra birinin arabasını çaldığını fark etti.
Jason Miller, "That Championship Season" oyunuyla Yılın En İyi Oyun Yazarı Pulitzer Ödülü'nü kazandığını filmin setinde öğrendi; William Friedkin onu zaten bu oyun sayesinde keşfetmişti. Miller aynı akşam ekiple birlikte kutladı.
Filmin sesi, tuhaf ses efektleriyle dikkat çekiciydi ve bazı durumlarda, sesin tamamen yok olması nedeniyle sahneler daha ürkütücü hale getirildi. 1974 Rolling Stone makalesine göre, ses tasarımcıları elektronik seslerin aksine çeşitli kayıt teknikleri ve gerçekçi sesler kullandılar. Ses efektleri ekibi, evdeki tırmalamalardan şeytani seslere kadar çeşitli ses efektleri yaratmak için av köpeklerini, kesime giden domuzları, sarsılan bir kadını ve kapana kısılmış bir arıyı kaydetti. Bir örnekte, dört oktavı kapsayan bir akor kümesi oluşturmak için arının vızıltısını çeşitli perdelerde "tune" yapmak için değişken hızlı bir osilatör kullanıldı. Bu çabalar meyvesini verdi ve filme En İyi Ses dalında Oscar ödülünü kazandırdı.
Hayat ve Aile 7
Jason Miller'ın o zamanki en küçük çocuğu, 5 yaşındaki Jordan, sahilde bir motosikletin çarpmasıyla ağır yaralandı ve çekimler sırasında on gün kritik durumda kaldı. Miller bu arada hastanede annesiyle duygusal sahneleri çekmek zorundaydı; filmde hem teknik danışman hem oyuncu olan Peder Thomas Bermingham ise o on gün boyunca hastanede çocuğun başında nöbet tuttu.
Peder William O'Malley, film vizyona girdikten sonra ardı arkası kesilmeyen çılgın istekler aldığını anlattı: "Kimsenin kedisi için pencereden atlamam!"
Ellen Burstyn'in oğlu Jefferson Burstyn film çıktığında 12 yaşındaydı ve filmi görmek istedi; annesi yaşının küçük olduğunu söyleyip izin vermedi. 14. yaş gününde hediye olarak filmi izlemek isteyince bu kez kabul etti ve oğlu ile arkadaşları için bir gösterim ayarladı. Birkaç yıl sonra oğlu ona şöyle dedi: "Anne, bunu sana söylemek istemiyordum ama haklıymışsın, çok küçükmüşüm."
Filmin "Şeytan'ı yücelttiğine" inanan dindar fanatiklerin Linda Blair'e yönelik ölüm tehditleri yüzünden Warner Bros., vizyondan sonra altı ay boyunca ona koruma verdi.
Max von Sydow'un kardeşi, oyuncunun sette ilk gününde öldü; Max von Sydow da çekimlerin ilerleyen günlerinde ağır biçimde hastalandı.
William Peter Blatty'nin Chris ile Regan'ı arkadaşı Shirley MacLaine ile kızı Sachi Parker'dan esinlenerek yarattığı ortaya çıkınca Parker'ın birçok sınıf arkadaşı ona zorbalık etmeye başladı. MacLaine Blatty'ye dava açmakla tehdit etti, ama uzun süredir süren dostlukları ve sağduyuları sayesinde iş tatlıya bağlandı.
Ellen Burstyn'e göre filmin yapımıyla bağlantılı toplam 9 ölümün saydı. Oyuncular Jack MacGowran ve Vasiliki Maliaros (filmde her ikisi de ölen karakterler), Max von Sydow'un erkek kardeşi, Linda Blair'in büyükbabası, seti soğutan adam, gece bekçisi ve yardımcı kameramanın bebeği dahil ancak bunlarla sınırlı olmamak üzere.
Spoiler içeren bilgiler
Spoiler içerir · Göndermeler ve Referanslar
The Exorcist pek çok eserden etkilendi, ama en çok Henry James'in çocukluktaki şeytani ele geçirilmeyi anlatan klasik korku hikâyesi The Turn of the Screw'den. O novellanın sonunda, The Exorcist'teki şeytan çıkarma sahnesine çok benzeyen bir sahnede mürebbiye (filmdeki adıyla Miss Giddens), ele geçirilmiş çocuk Miles'a bağırıp onu ele geçiren kötü ruhun çıkmasını söyler. O an bir tür kötü varlık belirir ve Miles yere yığılıp ölür; bu da Karras'ın şeytana Regan'dan çıkmasını haykırdığı, şeytanın Karras'a girdiği ve Karras'ın kendini öldürdüğü sahneye çok benziyor. Şeytanın yüzünün göründüğü anlar da Turn of the Screw'de kötü ruhun yüzünün göründüğü anları hatırlatıyor. (Turn of the Screw'un film uyarlaması The Innocents (1961)'ta Deborah Kerr'in oynadığı çok dramatik bir sahnede Miss Giddens, ruhun şeytani yüzünü birden bir pencereden dışarıdan kendisine bakarken görür.) Bu sahneler The Exorcist'i derinden etkiledi.
Spoiler içerir · Göndermeler ve Referanslar
55. dakikada Chris'e (Ellen Burstyn), birlikte çalıştıkları filmin yardımcı yönetmeni, Jack MacGowran'ın karakterinin öldüğünü haber veriyor. Gerçekte de MacGowran'ın ölüm haberi Burstyn'e aynı yardımcı yönetmenden geldi.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
Yaklaşık 1 saat 53 dakikada Peder Karras'ın ölüm sahnesi için, Georgetown'da M Street'in sonundaki 75 (ya da biri çok küçük olduğu için 74) taş basamaklı "Şeytan Çıkarma Merdivenleri" 1,27 santimetre kalınlığında kauçukla kaplandı. Dublör Chuck Waters kendini merdivenlerden iki kez aşağı bıraktı; kazağının altında küçük bir kesiği olan, sahte kanla dolu bir torba vardı, böylece her yuvarlanışta kan çıkıyordu. Georgetown Üniversitesi öğrencileri de dublörü çatılardan izlemek isteyenlerden kişi başı yaklaşık 5 dolar topladı.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
William Peter Blatty aslında Karras'ın Merrin'in ölümünden sonra şeytan çıkarmayı çok daha uzun sürdürmesini planlamıştı; ama bir arkadaşı okuru zaten yeterince yorduğunu söyleyerek onu orada bitirmeye ikna etti.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
1 saat 54. dakikada: Rahip William O'Malley oyuncu değil gerçek bir rahip olduğu için, Peder Karras'a son ayini yaptığı sahnede duygularını göstermekte çok zorlandı. Birkaç başarısız çekimden sonra William Friedkin, ondan gerçek bir tepki almak için yanına gidip 'Bana güveniyor musun?' diye sordu; O'Malley evet deyince ona bir tokat attı. Bundan çok şaşıran ve duygulanan O'Malley bir sonraki çekimde rolü sonunda tutturdu; elinin gözle görülür titremesi gerçek tepkisiydi.
Spoiler içerir · Kariyer ve Ödüller
Gene Siskel ile Roger Ebert filmi dört yıldızla övdü. Siskel'in korku filmlerine ne kadar mesafeli olduğu düşünülürse bu şaşırtıcı: Poltergeist (1982), Aliens (1986) ve The Silence of the Lambs (1991)'a başparmak aşağı vermişti. Filmlerde çocukların korkutulmasından sık sık yakınır, Poltergeist'teki benzer temalardan da rahatsız olmuştu. Ama The Exorcist'in her açıdan muhteşem bir profesyonellikle çekildiğini, rahiplerin çocuk için kendini kahramanca feda ettiği finalin de çok dokunaklı olduğunu söyleyip filmi sevdiğini belirtti.
Spoiler içerir · Göndermeler ve Referanslar
Peder Dyer piyanonun başındayken 'Thoity Toid and Toid' şarkısının ilk dizeleri duyuluyor. Şarkıdaki 'Three flights of stairs is a helluva fall' dizesi, filmde Burke Dennings'in ve Peder Karras'ın ölümlerine gönderme yapıyor.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
William Peter Blatty'ye göre romanı yazmaya başladığında Burke Dennings'in öldürülmesini aslında planlamamıştı; hatta masasının başında 'Tanrım, Burke Dennings öldürülecek!' diye bağırdı.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
Yaklaşık 1 saat 50. dakikada: William Friedkin, Max von Sydow'dan ölümünden önceki sahnede yalnızca Regan için dua etmesini değil, kendisi için de son ayini okumasını istedi.
Ölçüm çerezi, kabul edene kadar yazılmaz. Ayrıntı gizlilik sayfasında.
Popüler ve son eklenenler
Yalnızca başlıklarda değil, bilgi maddelerinin içinde de arar — örneğin dublör, ilk seçilen oyuncu, gizli gönderme.
