Gravity Kamera Arkası: Setten Az Bilinen Bilgiler

Alfonso Cuarón, su altı sahnesini çekerken Sandra Bullock'tan çok şey istemediğinden emin olmak için onunla birlikte nefesini tuttu. Ancak kısa sürede Bullock'un akciğer kapasitesine yetişemediğini fark etti.

Açılış sahnesi, Dünya'nın genel görüntüsünden Dr. Stone'un yapıdan ayrılmasına kadar yaklaşık on iki buçuk dakika süren tek ve kesintisiz bir plandır.

Sandra Bullock, çekimlerin çoğunda dev bir mekanik düzeneğin içine yerleştirildi. Düzeneğe girmek uzun sürdüğü için günde 10 saate kadar içinde kalmayı tercih etti ve ekiple kulaklıkla iletişim kurdu. Alfonso Cuarón, seti olabildiğince davetkâr ve klostrofobik olmayan bir hale getirmenin en büyük zorluğu olduğunu söyledi. Ekip, Bullock geldiğinde her gün bir kutlama yaparak bunu başarmaya çalıştı; düzeneğe "Sandy'nin kafesi" adını verip ışıklı bir tabela astılar.

Açılış sahnesinde (yaklaşık 3 dakika 50. saniye), Kowalski kameraya çok yakın uçarken kaskının vizöründe bir film kamerası ve boom mikrofon tutan astronotlar yansıyor gibi görünür. Bu, yönetmen Alfonso Cuarón'un bir iç şakasıdır. Yapım ekibinin "yansımaları", sahne gerçekten uzayda çekilmiş ve post-prodüksiyon ekibi bu yansımaları dijital olarak silmeyi başaramamış izlenimi vermek için CGI ile eklendi.

Stone'un Uluslararası Uzay İstasyonu'na girip uzay giysisini çıkardığı sahne çekilirken, Sandra Bullock bisiklet selesi olan bir düzeneğe oturdu ve sağ bacağı özel bir bölmede iki parçalı bir desteğe bağlandı. Dikkatle koreografisi yapılmış hareketleri taklit etti ve bir kamera düzeneği yavaşça döndürülerek onun ve istasyonun dönüş illüzyonu yaratıldı. Işıklar, penceredeki güneş parıltısını yakalamak için stratejik noktalara yerleştirildi. Post-prodüksiyonda Bullock'un sağ bacağı ve destekler tamamen silinip CGI ile yeniden oluşturuldu.

Alfonso Cuarón'un uzun planları nedeniyle Sandra Bullock, çekim boyunca farklı noktalarda işaretlerini tutturmak için uzun ve hassas hareket kombinasyonlarını ezberlemek zorunda kaldı. Çoğu zaman kendi hareketlerini, bağlı olduğu tel düzeneği ve kameranın hareketleriyle koordine etmesi gerekti.

Ryan'ın düştüğü göl, Arizona'daki Powell Gölü'nde çekildi; burası, Maymunlar Cehennemi (1968) filminde astronot Taylor'ın düştüğü gölün aynısıdır.

Astronotlar istasyonla temas halindeyken, uzay aracının çeşitli mekanik sesleri vücutları aracılığıyla iletilerek film müziğinde duyulur. Örneğin, Ryan Stone istasyonun yanından uçarken tutamakları yakalamaya çalıştığında, bir tutamağı tutarken istasyonun sesleri duyulur ve bıraktığında ses kesilir. Gerçek Ay görevlerinde, astronotların çekiçlerini karot numune tüplerine vurma sesleri vücutları aracılığıyla iletilip mikrofonlarına aktarılırdı.

Filmin tamamı dijital kameralarla çekildi. Ancak Emmanuel Lubezki, Ryan'ın Dünya'ya döndükten sonraki kapanış sahnesinin aşırı gerçekçi bir görünüm vermek için 65 mm formatında çekildiğini belirtti.

Uzayda yukarı veya aşağı kavramı olmadığı için, on iki dakikalık açılış sahnesi aslında 180 derece döndürülmüştü. Ancak doğaçlama bir kararla sahne ters çevrilerek oynatıldı ve Alfonso Cuarón sonucu o kadar beğendi ki resmi kurguda ters haliyle kalmasına karar verdi.

Film, öncüllerinin gerçekçiliği ve fizik kurallarına genel bağlılığıyla övgü alsa da, yönetmen Alfonso Cuarón filmin her zaman bilimsel olarak doğru olmadığını ve hikayeyi sürdürmek için bazı özgürlükler alındığını itiraf etti. Gerçekçilikten en büyük sapmalardan biri, astronotların uzun bir kayıştan sarkmasıdır. Sıfır yerçekiminde hiçbir şey sarkmaz ve merkezkaç kuvveti olmadığı için astronotlar basitçe geri sekerdi; bu olsaydı, devam eden dramı mahvederdi.

Tim Webber, filmin %80'inin CGI'dan oluştuğunu, buna karşılık Avatar'ın (2009) yalnızca %60'ının CGI olduğunu belirtti.

İngiliz ses tasarımcısı Glenn Freemantle'a göre, sessiz bir ortamda geçen bir film için ses yaratmak tamamen yeni teknik zorluklar getirdi. Freemantle, dışına mikrofonlar ve içine hidrofonlar yerleştirilmiş bir akustik gitar kullandı. Gitarı bir su dolu küvete daldırıp, enstrümanın gövdesine çeşitli nesneler sürterek ve dokunarak film müziğindeki uhrevi sesleri yarattı.

Alfonso Cuarón, görüntü yönetmeni Emmanuel Lubezki ve görsel efekt süpervizörü Tim Webber, istedikleri filmi geleneksel yöntemlerle yapamayacaklarına karar verdiler. Webber, uzay yürüyüşü sahneleri için "Oyuncuların yüzlerini çekip geri kalan her şeyi dijital olarak yaratmaya karar verdik" dedi. Bunun için Lubezki, oyuncuların yüzlerini tamamen dijital ortamla eşleşecek şekilde aydınlatması gerektiğini fark etti. Karakterler ister hafifçe süzülsün, ister yön değiştirsin veya boşlukta takla atsın, yüzlerindeki ışık Dünya, Güneş ve arka plandaki diğer yıldızlarla mükemmel uyumlu olmalıydı. Lubezki, "Işık gereken hızda hareket etmezse, konumu doğru değilse veya yüzlerdeki kontrast ya da yoğunluk yanlışsa, bu kolayca bozulabilir" diye açıklıyor. Lubezki, bir LED ekranı kutu şeklinde katlayıp oyuncuyu içine koymayı ve ekrandan gelen ışıkla aydınlatmayı önerdi. Böylece Sandra Bullock veya George Clooney'i sabit ışıkların ortasında hareket ettirmek yerine, onlar sabit dururken yansıtılan görüntü hareket edebilirdi. Uzay yürüyüşü sahnelerinin anahtarı olan "ışık kutusu", yalnızca bir oyuncunun sığabileceği 2,7 metrelik bir küptü.

Oyuncular, hareket çeşitliliği için gereken uzun süreler boyunca baş aşağı kalamadıkları için geleneksel yöntemlerle filme alınamadı. Bu nedenle, oyuncular hareket ederken kamerayı döndürmek ve bu etkiyi yaratmak için karmaşık mekanizmalar geliştirildi.

Sıfır yerçekimi ortamında uzun sahneler çekmek zorluydu. Sonunda ekip, uzay yürüyüşü sahneleri için bilgisayar üretimi imgeler, uzay istasyonu iç sahneleri içinse Sandra Bullock'u hareket ettirmek için otomotiv robotları kullanmaya karar verdi. Bu, robotların programlanabilmesi için çekimlerin ve bloklamanın önceden iyi planlanmasını gerektirdi.

Uzaydaki filtrelenmemiş ışığın gerçekliğini ve yansımasını simüle etmek için, her biri ayrı ayrı kontrol edilebilen 1,8 milyon LED ışıktan oluşan manuel kontrollü bir aydınlatma sistemi inşa edildi.

Filmin kendisi boşluğu sessiz bir hiçlik olarak tasvir etse de, fragmanlara ses efektleri eklendi.

Film, birden fazla Arri Alexa kamera kullanılarak dijital olarak çekildi.

Açılış sahnesi ve daha birçok sahne de benzer şekilde çekildi.