克里斯多夫·奇士勞斯基：20 則幕後冷知識
他曾兩度被電影學院拒於門外，直到第3次才獲錄取。
在完成《紅色情深》（1994）之後，他便宣布告別影壇。
1990 至 1994 年間，他締造了亮眼的商業佳績。
他先是對劇場失去興趣，轉而投入紀錄片拍攝；之後又放下紀錄片，改拍劇情片。
他想盡辦法、不惜代價地逃避兵役。
他曾想當劇場導演，但學士文憑不足以讓他如願，於是他改去讀電影學校。
肯·洛區的《鷹與男孩》（1969）是他鍾愛的電影之一。
克里斯多夫·奇士勞斯基的童年是在行李箱之間度過的；一家人不斷從一座城市搬到另一座城市。父親罹患結核病，因此全家只能遷往能照料他的地方：療養院、氣候較佳之處，以及遠離重工業區的小鎮。其中一站便是波蘭的療養勝地 Sokołowsko。這座位於蘇台德山脈、素有「西里西亞的達沃斯」之稱的小村莊，如今為向他致敬而舉辦「Hommage à Kieślowski」影展。
《Dekalog》之後，世界各地的演員都受到克里斯多夫·奇士勞斯基電影的感召，希望能在他作品中演出。
喜愛克里斯多夫·奇士勞斯基電影的人當中，也包括妮可·基嫚。
談到放棄紀錄片創作這個決定，他說：「我拍了 10 年紀錄片。我愛這個類型，卻帶著痛苦與羞愧離開它；我感覺自己像個棄船而逃的人，既沒有搶救那艘正在下沉的船，也沒有隨它一起光榮沉沒。紀錄片沉了；它在一片漠不關心中消失了。」
《Dekalog》大獲成功後，他經常受邀出席各大影展盛會，但他對西方始終沒有太多好感。
好萊塢從來不曾吸引他。
被問到其電影中的「神祕主義」從何而來時，他總這麼說：「我 6 歲時在街上看到一頭大象。我確信自己看到了。後來他們告訴我這不可能，我並沒有看見大象，因為 Głubczyce 的市集廣場上怎麼可能會有象。」
由於政治因素，他著手拍攝《Dekalog》時甚至連攝影師都找不到。
談到火車站，他說：「我喜歡搭火車旅行 [...] 但我實在不怎麼喜歡在火車站拍片；我也不喜歡有動物和小孩的場景。可是最近我和 Piesiewicz 不管寫什麼，裡頭總會出現火車站、火車、小孩和動物。」
他喜歡動手做機械類的東西，拆開手錶再重新組裝這類事都難不倒他。
木工是他的興趣。克里斯多夫·奇士勞斯基在 Krzysztof Wierzbicki 的紀錄片中說過：「我喜歡做木工。」接著又說：「可惜我這方面沒什麼天分。我大概做過上百件木製品，都是些需要直角的簡單實用東西。而我到現在連一個直角都做不出來。」
克里斯多夫·奇士勞斯基以編劇兼導演的身分，受邀參加由曼努埃爾·科斯塔·伊·席爾瓦於Festroia國際影展（葡萄牙，1994）籌辦的工作坊，當時指派賈克·維塔擔任剪輯，荷西·曼努埃爾·阿爾維斯·佩雷拉與伊曼紐爾·AG亦參與其中，並由費南多·羅培茲引介；這場活動的一大特色，是眾人因對電影的熱愛與同源同脈的技藝而齊聚，並藉此私下會面，共同商討這門行業的商業面向。
他曾有一段時期一邊拍攝《白色情迷》（1994），一邊剪輯《藍色情挑》（1993），同時著手撰寫《紅色情深》（1994）的劇本。
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