2001: A Space Odyssey Nasıl Yapıldı? Yapım Hikâyesinden Bilgiler

Siyah monolitin atası sayılan cihazın ilk tasarımı, australopithecuslara nesneleri alet ve silah olarak kullanmayı gösteren şeffaf bir ekrandı. Arthur C. Clarke bu fikri 'fazla saf' bularak reddetti. HAL 9000 ise başlangıçta hareketli bir robot olarak düşünülmüştü; ancak Clarke, bu görüntünün önümüzdeki on yıllarda modası geçmiş olacağından endişelenince, her yerde hazır ve nazır kırmızı göz fikri doğdu.

Film ilk başta maddi açıdan başarılı olamadı. MGM vizyondan çekmeyi planlarken, birkaç sinema sahibi onları ikna etti. Genç yetişkinlerin, özellikle 'Yıldız Geçidi' sekansını psikedelik uyuşturucuların etkisiyle izlemeye hevesli olduğunu fark ettiler. Bu durum filmin maddi başarıya ulaşmasını sağladı.

İlk gösterimde 241 kişi salonu terk etti; aralarında 'Biri bana bunun ne hakkında olduğunu söyleyebilir mi?' diyen Rock Hudson da vardı. Arthur C. Clarke bir keresinde şöyle demişti: '2001'i tamamen anlıyorsanız, başarısız olduk demektir. Cevapladığımızdan çok daha fazla soru sormak istedik.' Clarke daha sonra filmin takibinin zor olduğunu belirterek roman ve devam filmlerinde olayları daha ayrıntılı açıkladı.

Arthur C. Clarke'a göre Stanley Kubrick, film vizyona girmeden önce dünya dışı zeka keşfedilmesi durumunda olası kayıplara karşı Lloyds of London'dan sigorta poliçesi almak istedi. Lloyds reddetti. Carl Sagan ise şu yorumu yaptı: '1960'ların ortalarında dünya dışı zeka arayışı yapılmıyordu ve birkaç yıl içinde tesadüfen rastlama olasılığı son derece düşüktü. Lloyds iyi bir fırsatı kaçırdı.'

Stanley Kubrick, New York prömiyerinden sonra filmin orijinal 158 dakikalık süresinden 19 dakika kesti; bunu çoğunlukla temponun hızlanması için yaptı.

Filmin kazandığı tek Oscar, görsel efekt dalındaydı ve Stanley Kubrick'e verildi. Bu, 13 adaylıktan kazandığı tek Oscar oldu. Ancak Kubrick filmin görünümünün büyük kısmını tasarlamış olsa da, birçok teknisyen tek krediyi almasının haksızlık olduğunu düşündü. Bu tartışmanın ardından Akademi, uygunluk kurallarını sıkılaştırdı.

Stanley Kubrick'in Arthur C. Clarke'ın beğenmediği senaryo eklemelerinden biri, HAL'ın astronotların pod içindeyken dudaklarını okuyabilmesiydi. Yıllar sonra Clarke, dudak okuyabilen bilgisayarların geliştirilmekte olduğunu öğrenince Kubrick'in haklı olduğunu kabul etti.

Tıpkı Arthur C. Clarke'ın 'The Sentinel' adlı kısa öyküsünde olduğu gibi, monolitin Ay'da bulunması başlangıçta filmin zirve noktası olarak planlanmıştı. Ancak bu, filmin ikinci yarısının başlangıcı oldu. Yapım sırasında filmin sonu sürekli revize ediliyordu. Stanley Kubrick başlangıçta dünya dışı varlıkları göstermeyi planladı, ancak bütçenin hızla tükendiğini fark edince onları fiziksel olarak hiç göstermemenin daha iyi olacağına karar verdi ve 'Tanrı'yı göstermezsiniz' dedi.

Stanley Kubrick, Astro Boy (1963) filmini izledikten sonra efsanevi manga yaratıcısı Osamu Tezuka'dan sanat yönetmenliğini üstlenmesini istedi. Ancak Tezuka, aynı anda animasyon stüdyosunu kurduğu için teklifi geri çevirmek zorunda kaldı. Filmin yayınlanmasından sonra Tezuka, Kubrick'e filmi çok sevdiğini ve yeni çalışmalarını yaparken filmin müziklerini dinlediğini söyledi.

Arthur C. Clarke projeden ilk olarak 1963 yılında MGM'den Roger Caras'ın masasına düşen şu telgrafla haberdar oldu: 'STANLEY KUBRICK DR STRANGELOVE PATHS OF GLORY VB DÜNYA DIŞI VARLIKLAR HAKKINDA FİLM YAPMAKLA İLGİLENİYOR STOP İLGİLENİR MİSİNİZ SORGU SİZİ MÜNZEVİ SANIYORDUM STOP' Clarke şu yanıtı verdi: 'ENFANT TERRIBLE İLE ÇALIŞMAYA SON DERECE İLGİLİYİM STOP AJANIMLA İLETİŞİME GEÇİN STOP KUBRICK NEDEN MÜNZEVİ OLDUĞUMU DÜŞÜNÜYOR SORGU'

Senaryonun erken bir taslağında anlatım vardı.

Başlangıçta bir 'road-show' gösterimi olarak planlanan filmde, Uvertür, Ara ve Çıkış müzikleri (perde ısıtıcılarıyla birlikte) ve 35 milimetrelik siyah-beyaz bir önsözde Dünya dışı biyoloji olasılıkları üzerine uzmanlarla röportajlar yer alıyordu. Uvertür, Ara ve Çıkış müzikleri kullanılmamış olsa da, film yine de bir 'road-show' gösterimi olarak çıktı ve hala bir ara verildi. Stanley Kubrick bunu öğrendiğinde, sadece aranın nerede olacağını belirlemekle kalmadı, aynı zamanda filmin bestecisine ara için özel müzik kaydettirdi ve filmin yeniden başlamasından önce salonun bir dakika karanlıkta kalmasını istedi.

Gökbilimci Carl Sagan, The Cosmic Connection adlı kitabında Arthur C. Clarke ve Stanley Kubrick'in kendisine dünya dışı zekayı en iyi nasıl tasvir edecekleri konusunda fikir sorduklarını yazdı. Sagan, Kubrick'in kolaylık olsun diye insansı uzaylıları canlandırmak için oyuncu kullanma arzusunu kabul etmekle birlikte, dünya dışı yaşam formlarının karasal yaşama benzemesinin olası olmadığını ve bunun filme 'en azından bir yanlışlık unsuru' katacağını savundu. Sagan, filmin dünya dışı süperzekayı tasvir etmektense ima etmesini önerdi. Prömiyere katıldı ve 'bir nebze yardımcı olduğumu görmekten memnun olduğunu' söyledi. Kubrick, 2001'deki gizemli görünmez uzaylı ırkının doğasına, 1968'de verdiği bir röportajda, milyonlarca yıllık evrimle biyolojik varlıklardan 'ölümsüz makine varlıklarına' ve ardından 'saf enerji ve ruh varlıklarına' dönüştüklerini; 'sınırsız yeteneklere ve kavranamaz zekaya' sahip varlıklar olduklarını öne sürerek imada bulundu.

Stanley Kubrick filmi eleştirmenlere ön gösterim yaptı, ancak bunu yaptığına hemen pişman oldu. 2001: The Making of a Myth (2001) belgeselinde belirtildiği gibi, çoğunlukla kayıtsız ve olumsuz eleştiriler arasında şunlar vardı: 'Hipnotik ile son derece sıkıcı arasında bir yerde' - The New York Times; 'Anıtsal ölçüde hayal gücünden yoksun bir film' - Harpers; 'Uzay Macerası en görkemli şekilde başarısız oluyor' - Newsday; ve 'Büyük, Güzel ama ağır ilerleyen bilimkurgu destanı. Muhteşem fotoğrafçılık, kafa karıştırıcı, uzun sürede açığa çıkan olay örgüsüne büyük katkı sağlıyor.' - Variety.

Film müziği, György Ligeti'nin dört eserinden alıntılar içeriyor ('Aventures', 'Requiem', 'Atmosphères' ve 'Lux Aeterna'). Müzik, Ligeti'nin izni olmadan kullanıldı ve kendisi bunu filmin Viyana prömiyerine katılana kadar öğrenemedi.

Stanley Kubrick ve Arthur C. Clarke'ın bu filmi yaratmaya hazırlık olarak çok sayıda bilimkurgu filmi izledikleri bildiriliyor ve Kubrick, yapımcı George Pal'in filmlerinin etkisini kabul etti. Pal'in 'Conquest of Space (1955)' filmi, film boyunca birçok olay örgüsü noktası sağladı.

Film yayınlanmadan kısa bir süre önce, Stanley Kubrick'in bilim danışmanı Frederick Ordway III, ona Kubrick ve Arthur C. Clarke'ın başlangıçta dahil ettiği (çoğu Clarke'ın film romanında yer alan) sesli anlatımı olay örgüsünü açıklamak için geri eklemesini isteyen uzun bir not yazdı. Kubrick eklemedi.

Film gizemli bıraksa da, erken senaryo taslakları HAL'ın çöküşünün, Dünya'daki yetkililerin ona astronotlardan görevin amacı hakkında bilgi saklamasını emretmesiyle tetiklendiğini açıkça belirtiyor (bu ayrıca 2010: The Year We Make Contact (1984) filminde de açıklanıyor). Stanley Kubrick'in bilim danışmanı Frederick Ordway, daha önceki bir senaryoda Poole'un HAL'a '... bu görev hakkında bize söylenmeyen bir şey var. Mürettebatın geri kalanının ve senin bildiği bir şey. Bunun doğru olup olmadığını bilmek istiyoruz' dediğini, HAL'ın da 'Üzgünüm Frank, ama hepinizin bildiği her şeyi bilmeden bu soruyu cevaplayabileceğimi sanmıyorum' yanıtını verdiğini belirtti. HAL daha sonra, Frank Poole'un ailesinden doğum günü kutlamalarının yayını sırasında Dünya ile radyo temasını sağlayan donanımın (HAL'ın zor emirlerinin kaynağı) arızalanacağını yanlış bir şekilde tahmin ediyor. Nihai senaryo bu açıklamayı kaldırdı, ancak HAL'ın David Bowman'a görevin 'tuhaflıkları' ve 'sıkı güvenliği' konusunda rahatsız olup olmadığını sormasıyla ima ediliyor. Bowman, HAL'ın görevini yaparak 'mürettebat psikoloji raporu'nu hazırladığı sonucuna vardıktan sonra bilgisayar, donanım arızasına dair yanlış tahminini yapıyor. Bir başka ipucu da HAL'ın devre dışı bırakılması anında, bir videonun görevin amacını ortaya çıkarmasıyla geliyor. Kubrick, 1969'da Joseph Gelmis ile yaptığı bir röportajda HAL'ın 'kendi yanılabilirliğinin kanıtını kabul edemediği için akut bir duygusal kriz yaşadığını' belirtti.

'Mavi Tuna Valsi', uzay istasyonu sekansı için düşünülen ilk klasik müzik parçası değildi. Stanley Kubrick başlangıçta sekansta Felix Mendelssohn'un 'Bir Yaz Gecesi Rüyası'ndan Scherzo'yu kullanmıştı. Kubrick'in bir arkadaşı, kurgu aşamasında onu Johann Strauss valsleriyle tanıştırdı ve filmin son versiyonu için sekansta 'Mavi Tuna'yı kullanmak üzere yeniden kurguladı.

İngiliz psikedelik rock grubu Pink Floyd, bir ara film için müzik yapmaya yaklaştı. Ancak diğer taahhütleri nedeniyle teklifi geri çevirdiler. Yine de filmle bir bağlantıları var: The Wizard of Oz (1939) ve 'Dark Side of the Moon' gibi, Pink Floyd'un 'Meddle' albümündeki 'Echoes' şarkısının filmin 'Jüpiter ve Sonsuzluğun Ötesi' bölümüyle mükemmel bir şekilde senkronize edilebileceği söyleniyor.

HAL 9000'in doğum günü konusunda Kubrick ve Clarke anlaşmazlığa düştü. Kubrick, HAL'ın bir çocuk yaşında olmasını istedi; böylece ölümü daha duygusal olacaktı. Clarke ise bu yaştaki bir bilgisayarın önemli bir görev için fazla eski olacağını savundu. Kitapta HAL dört (12 Ocak 1997), filmde ise dokuz yaşındaydı (12 Ocak 1992). Yıllar sonra Roger Ebert, Urbana'da filmi göstererek HAL için doğum günü partisi düzenledi; Clarke uyduyla katıldı, Kubrick ise 1992'de doğum gününü kaçırdıklarını söyleyerek reddetti. Bir diğer tutarsızlık: HAL'ın ilk eğitmeni filmde Bay Langley, diğer tüm uyarlamalarda Dr. Chandra. Bu, HAL'ın hafıza hatası olabilir; ancak Langley, Virginia, CIA'ya ev sahipliği yapar ve Kubrick'in ilgisini çekmiş olabilir.

Film başlangıçta Bowman'ın Satürn'ün uydusu Japetus'ta üçüncü monoliti keşfetmesiyle bitecekti. Ancak özel efekt ekibi Satürn'ün halkalarını inandırıcı yapamayınca bu fikir rafa kalktı. Efekt sanatçısı Douglas Trumbull, yapım sonrası halkalar için bir teknik geliştirdi ve bunu ilk yönetmenlik denemesi Silent Running'de (1972) kullandı.

Şaka amaçlı çalışma başlığı 'Güneş Sistemi Nasıl Kazanıldı', filmin orijinal konseptini yansıtıyordu: How the West Was Won gibi, bir dizi gezegen ve aydaki keşifleri anlatacak, Ay'daki monolitin bulunmasıyla sona erecekti. Gerçek çalışma başlığı 'Yıldızların Ötesine Yolculuk'tu. Kubrick, Fantastic Voyage (1966) filmini o kadar beğenmemişti ki kendi filminin ona benzemesini istemedi. Sonunda '2001' seçildi çünkü hem 21. yüzyılın hem de 3. binyılın ilk yılıydı. Clarke, 1999'da bir basın toplantısında pek çok kişinin 2000'i yüzyılın başı sanmasından üzüntü duyduğunu söyledi.

HAL'ın dudak okuması fikri, Kubrick ve Clarke astronotların HAL'ı devre dışı bırakma planını öğrenmesi için bir yol ararken Gary Lockwood'dan geldi.

Kubrick, filmi dönemin 'canavarlar ve seks' türündeki bilimkurgu filmlerinden ayırmak için başlıkta Homeros'un Odysseia'sından ilham aldı. 'Yunanlılar için denizin uçsuz bucaksız alanları, bizim neslimiz için uzayın sahip olduğu türden bir gizem ve uzaklığa sahipti,' dedi.

'2001'in temelini oluşturan 'The Sentinel' öyküsü, Ay'daki nesnenin insanlığın gelişimini bekleyen bir nöbetçi olduğu fikriyle biter. Onu bulduğumuzda, amacı bilinmeyen bir sinyal yayar; bu, insanlığın bir yangın alarmını çaldığı ve evrimin bir sonraki aşamasına (gezegenler arası seyahat) hazır olduğumuzu belirttiği anlamına gelir. Bir sonraki nesne, yıldızlararası seyahate hazır olduğumuzu gösterecektir. Bowman'ın yaşam alanındaki son, uzaylıların o kadar gelişmiş olduğunu gösterir ki onlarla etkileşim ancak tanıdık nesneler ve ortamlar bağlamında mümkündür; bizden dört milyon yıl ilerideydiler ve yıldızlar arasında seyahat edebiliyorlardı.

Senaryo birçok aşamadan geçti. 1965 başlarında, film için destek sağlandığında Kubrick ve Clarke, Yıldız Geçidi sekansından sonra Bowman'a ne olacağına dair kesin bir fikre sahip değildi. Başlangıçta tüm astronotların sağ kalması planlanmıştı; 3 Ekim'de Bowman'ı tek kurtulan olarak bırakmaya ve onun bebekliğe gerilemesine karar verdiler. 17 Ekim'de Kubrick, Clarke'ın 'kahramanlarımızı rahat ettirmek için Viktorya dönemi ortamı yaratan robotlar' olarak tanımladığı 'çılgın bir fikir' buldu.

Film başlangıçta, Freeman Dyson ve Carl Sagan gibi bilim insanlarıyla Dünya dışı yaşamı tartışan on dakikalık siyah-beyaz bir açılış sekansıyla açılıyordu. Kubrick, MGM yöneticilerine yapılan erken bir gösterimden sonra bunu kaldırdı. Ücret talep eden tek bilim insanı Carl Sagan'dı.

Roman uyarlamasında, Discovery Satürn'e (filmde Jüpiter) vardıktan sonra bilim ekibinin (Hunter, Kimble ve Kaminski) uyandırılacağı ve görevlerini tamamlayacağı açıklanmıştı. Ardından Bowman ve Poole da dahil tüm mürettebat kış uykusuna yatacak ve Discovery 2'nin gelişini bekleyecekti; Discovery 1 terk edilecekti.

Kubrick başlangıçta MGM tarafından Alex North'a (Spartacus'un bestecisi) özgün bir müzik bestelemesi için zorlandı. Ancak Kubrick her zaman klasik müzik kullanmayı amaçlıyordu. North'un ilk yarının müziklerini yapmasına izin verdi, ardından ikinci yarıda sadece ses efektleri kullanacağını bildirdi. North, müziğinin kullanılmadığını New York prömiyerinde fark etti. Temalarını daha sonra başka filmlerde kullandı. Orijinal müzik, Jerry Goldsmith'in 1993'te yeniden kaydetmesine kadar duyulmadı; 2007'de Intrada, North'un kişisel kopyalarını CD olarak yayınladı.

Kubrick, Clarke'a 'efsanevi iyi bilimkurgu filmini' yapmak istediğini söyledi. Clarke, 1948 tarihli 'The Sentinel' öyküsünü (Ay'da bir uzaylı eseri bulunması) önerdi; hikâye BBC yarışması için yazılmıştı ama kısa listeye girememişti. Filmin açılışı 'Encounter at Dawn' öyküsüyle, finali ise 'Childhood's End' romanıyla ortak öğeler taşır. Senaryo ağırlıklı Kubrick, roman Clarke tarafından yazıldı; ikisi eş zamanlı çalıştı. Resmî kayıtlara göre senaryo 58 günde yazıldı (13 Ekim - 9 Aralık 1965). Çekimler 29 Aralık 1965'te 'Ay'daki Monolit' sahnesiyle başladı. Film mi roman mı önce çıkacak belli değildi; sonunda film önce çıktı. Kubrick'in romanda ikinci yazar olarak anılması planlanmıştı ama olmadı; Kubrick'in, filmin çıkışını etkilememek için romana onayını bilerek vermediği düşünülüyor.

Silinen sahneler arasında Discovery'deki günlük yaşam ayrıntıları, ekstra uzay yürüyüşleri, Bowman'ın sekizgen bir koridordan yedek parça alması, Poole cinayet sekansından kesintiler (tüm uzay yürüyüşü hazırlığı ve HAL'ın radyo bağlantısını kesmesi) ve Bowman'ın uzaylı odasında bir terlik almasının yakın çekimi yer alır; terlik, sonraki sahnede arkasında hâlâ görülebilir.

Filmin yapıldığı dönemde Pan American World Airways, Ay'a ticari uçuşlar için bekleme listesi tutuyordu. Bu nedenle Kubrick'in uzay istasyonuna ulaşım için Pan Am'ı kullanması doğaldı.

Çekimler Aralık 1965'te başladı. Oyuncular sahnelerini iki yıldan biraz fazla bir sürede tamamlarken, özel efekt çekimleri Haziran 1966'dan Mart 1968'e kadar sürdü.

Orijinal storyboard'da Discovery'nin kıç tarafına yakın katlanabilir güneş panelleri vardı. Nihai tasarıma dahil edilmediler çünkü fotoğrafik efektlerde sorun yaratacaklardı ve o dönemde güneş panelleri Mars yörüngesinin ötesinde işe yaramazdı.

Film tamamlandığında, orijinal 6 milyon dolarlık bütçesinin 4,5 milyon dolar üzerine çıkmış ve 16 ay gecikmişti.

Filmin bütçesinin %62'si özel efektlere harcandı.

Kubrick, filmin büyük ölçüde sözsüz bir deneyim olmasını kafasında tasarlamıştı.

Biyografi yazarı Vincent Lobrutto'ya göre Kubrick'in görsel ve işitsel ilham kaynaklarından biri, 1960 yapımı National Film Board of Canada animasyon kısa belgeseli Universe (1960) idi. 29 dakikalık film, uzayı gerçekçi tasviriyle NASA'da da popülerdi ve Kubrick'in aradığı 'dinamik vizyoner gerçekçilik standardını' yakalamıştı. Universe'deki özel efekt sanatçılarından Wally Gentleman, 2001'de kısa bir süre çalıştı. En önemli etkisi, Kubrick'in belgeselin anlatıcısı Douglas Rain'i HAL'ın sesi olarak seçmesi olabilir.

Bilimkurgu yazarı James P. Hogan, filmin sonundan hayal kırıklığına uğrayarak Inherit the Stars romanını yazmaya ilham aldı: 'Beni koltuğumun ucuna oturtup her şeyi birbirine bağlayacak çözümü beklerken hikâye, anlamadığım bir sürrealizm ve sembolizm montajına dönüştü.' Yıllar sonra Clarke'a finalin anlamını sorduğunda Clarke, 'Hiçbir fikrim yok,' diyerek bunun tamamen Kubrick'in fikri olduğunu itiraf etti. Hogan, romanının filmden nasıl etkilendiğini anlatınca Clarke, 'Biliyorum, okudum. Senin finalin daha iyi ama benimki daha çok para kazandırdı,' dedi.

Kubrick, senaryonun ilk taslaklarında bir anlatıcı düşünmüştü ama film, sözlü anlatım kullanmayan ilk filmi oldu; bu özelliği yalnızca The Shining ve Eyes Wide Shut ile paylaştı. Bölümleri ayırmak içinse başlık kartları kullandı, tıpkı The Shining'de olduğu gibi.

Tom Hanks, bir AFI anketinde bu filmi favorisi ilan etti: 'Tekrar tekrar bakıp anlamını sorgulayabilirsiniz. Herkes için farklı bir anlamı var. Tanrı'ya şükür Kubrick her şeyi açıklamadı.' 1999'da Arthur C. Clarke ile devam romanları 2061 ve 3001'in uyarlamaları için görüştü ama sonuç çıkmadı.

HAL'ın söylediği 'Daisy', aslında 1892'de Harry Dacre'nin yazdığı 'Daisy Bell (Bicycle Built for Two)' adlı şarkıdır; Kral VII. Edward'ın metreslerinden Daisy Greville'den ilham aldığı düşünülür. Clarke, 1962'de Bell Labs'de bir IBM 704'ün şarkı söyleme gösterisini görünce bu fikri romana ekledi.

Federico Fellini filmi izledikten sonra Kubrick'e bir tebrik telgrafı gönderdi: 'Sevgili Stanley, dün filmini gördüm ve sana duygumu, heyecanımı anlatmalıyım. Yolunda en iyi şansı diliyorum.' Telgraf daha sonra British Far Out dergisinde yayımlandı.

İlk taslaklarda bilim insanlarıyla röportajlar içeren bir önsöz, sesli anlatım, Soğuk Savaş vurgusu ve HAL'ın arızasına dair daha açık bir açıklama vardı. Monolitin ilk prototipleri iyi fotoğraflanamayınca değiştirildi; Satürn, özel efekt ekibi halkaları ikna edici yapamayınca Jüpiter'le değiştirildi; Yıldız Çocuğu'nun nükleer silahları patlattığı final ise Dr. Strangelove'a benzediği için çıkarıldı. Atılan fikirlerin çoğu Clarke'ın romanında kaldı.

Kubrick, Frank Cordell ve Alex North'u işe alıp kovduktan sonra Edwin Astley'i çağırdı. Astley, filmin geçici klasik müziklerle gösterimini izleyip Kubrick'in 'böyle olmasını istediğini' duyunca, 'Bunu bu kadar seviyorsan neden kullanmıyorsun?' dedi ve Kubrick öyle yaptı.

Doctor Sleep (2019) çıkana kadar Kubrick'in bir filminin devamını alan tek filmiydi; Doctor Sleep, The Shining'in devamıydı. Her iki devam da ilk filmin kaynak materyalinin yazarı tarafından yazılan romanlara dayanıyordu. Clarke'ın 'The Sentinel' öyküsü 2001'in temelini oluşturmuş, Clarke daha sonra bunu romana dönüştürmüştü. Devam romanı '2010: Odyssey Two', Kubrick'in filmine daha bağlıydı; varış gezegenini Satürn'den Jüpiter'e değiştirmişti. Oysa Stephen King, The Shining'in devamını yazarken filme değil kendi romanına sadık kalmıştı.

Ridley Scott, bu filmi görene kadar bilimkurguya ilgi duymuyordu ve filmi, Alien (1979) üzerinde büyük bir etki olarak gösterdi.

Film eleştirmeni Gene Siskel, 2001'i çok severdi ve en çok sahip olmak istediği aksesuar monolit idi. Kubrick'ten istediğinde, monolitin var olmadığını söyledi: MGM Londra'daki depolama alanı için onu atmıştı; hiçbir aksesuar kalmamıştı.

Hikâye, Arthur C. Clarke'ın 1948 tarihli 'Sentinel of Eternity' adlı kısa öyküsünden esinlenmiştir; öykü daha sonra 'The Sentinel' olarak yeniden adlandırıldı. Öykü, Ay'da bulunan ve uzaya sinyaller gönderen eski bir dört yüzlü nesneyi konu alıyordu; insanlar atom patlaması yapınca sinyaller kesiliyordu. Filmde monolit, bir kapı zilini çalabilecek duruma gelen bir yürümeye başlayan çocuk metaforunu temsil etmeye başladı. Clarke, The Sentinel'in 2001'in kaynağı olarak anılmasından rahatsızdı; bunu 2001 ağacının yanında bir meşe palamuduna benzetmişti.

Kubrick ve Clarke, senaryo Clarke'ın 'The Sentinel' öyküsüne dayanmasına rağmen En İyi Özgün Senaryo dalında Oscar'a aday oldular. Ödülü The Producers (1967) ile Mel Brooks kazandı; yıllar sonra Clarke, Brooks'la karşılaştığında şaka yollu 'Mel, Oscar'ımı çaldın!' dedi.

Filmin çalışma başlıkları arasında Across the Sea of Stars, Universe, Tunnel to the Stars, Earth Escape, Jupiter Window, Farewell to Earth ve Planetfall vardı.

MGM, 25 Şubat 1968'de filmin tanıtım kampanyasını başlatmak için New York Times, Los Angeles Times ve Washington Star'da dört sayfalık bir reklam yayımladı.

Bu, Kubrick'in En İyi Film adayı olmayan bir filmde En İyi Yönetmen Oscar'ına aday gösterildiği tek zamandır.

Film, aralarında Mike Nichols, Mick Jagger, John Lennon, Elvis Presley, Franco Zeffirelli, Roman Polanski ve Richard Lester'ın da bulunduğu ünlü bir kült geliştirdi. Cass Elliot, filmin 'kimyasını' değiştirdiğini söyledi.

Kubrick'in yurt içinde en çok hasılat yapan filmi; dünya çapında Eyes Wide Shut'tan sonra ikinci sırada.

American Film Institute'un 1998 tarihli En İyi 100 Amerikan Filmi listesinde yer aldı.

Chicago'da bir grup hippi, filme birkaç kez gidip ilk sırada oturur, aradan sonra perdenin önünde yere uzanarak son yıldız yolculuğunu mümkün olan en yakın noktadan izlerdi.

Filmin 1968'deki 10,5 milyon dolarlık bütçesi, 2024'te 94,9 milyon dolara denk geliyor.

Roger Ebert'in kişisel ilk 10 listesinde yer alıyor.

Açılıştaki 'İnsanlığın Şafağı' ve kapanıştaki 'Jüpiter ve Sonsuzluğun Ötesi' bölümleri tümüyle diyalogsuzdur. İlk sözler jenerikten 21 dakika sonra duyulurken, son konuşma kapanış jeneriğinden yaklaşık 23,5 dakika önce başlar.

1977'de Marvel Comics, Jack Kirby'nin kaleminden filmin bir uyarlamasını yayımladı. Kirby, Dördüncü Dünya ve Eternals serilerinde işlediği tanrısal varlık kavramlarını bu uyarlamada da genişletti. Devam serisi tutmasa da, monolitle temas sonucu insanlaşan bir android olan Machine Man karakterini Marvel sürekliliğine kazandırdı; ancak sonraki versiyonlarda Kubrick filmine yapılan göndermeler kaldırıldı.

Bütçe aşımları yüzünden film ilk gösteriminde 800.000 dolar zarar etti, ancak üç yıl sonra yeniden vizyona girdiğinde kâra geçti.

Tahmini bütçe 10 ila 16 milyon dolar arasında değişiyor.

Sinema tarihinde MPAA yaş derecelendirmesi alan ilk filmdir.

Filmin temelinde iki ana olay örgüsü var: monolitlerin keşfi ve etkileri ile HAL'ın arızalanması.

1991'de ABD Kongre Kütüphanesi, filmi 'kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli' bularak Ulusal Film Arşivi'ne aldı.

Geliştirme ve yapım dört yılı aştı; 1960'lar Hollywood'u için göz korkutucu bir rakam olan 10 milyon doların üzerinde bir maliyeti vardı.

Entertainment Weekly, filmi tüm zamanların en büyük 26. filmi seçti.

İngiliz rock grubu The Who, rock operası Tommy'nin film uyarlamasını yönetmesi için Stanley Kubrick'e teklif götürdü. Kubrick, Otomatik Portakal'ı tercih ederek reddetti; bunun üzerine grup, sonraki albümleri Who's Next'in kapağında bir monolite işeyen fotoğraflarını kullandı.

Film, 1969'da En İyi Film dalında Oscar'a aday gösterildi.

Birçok eleştirmen ve izleyici tarafından tüm zamanların en iyi bilimkurgu filmi kabul edilir.

James Cameron'ın favori filmlerinden biridir.

Discovery görevi, monolitin sinyal göndermesinden bir yıl sonra başlatıldığı ve hikâye görevin altıncı ayında geçtiği için, üçüncü bölümün 2003 baharında geçtiği varsayılabilir.

Roger Ebert, filmi 'Büyük Filmler' listesine dahil etti.

İlk taslaklarda geminin Orion Sürücüsü ile çalışması planlanmıştı.

Filmin aslında çok daha uzun bir açılış sekansı vardı, ancak sonradan kısaltıldı.

Film, Arthur C. Clarke'ın romanıyla eş zamanlı geliştirildi; roman, filmin vizyona girmesinden kısa süre sonra yayımlandı.

Gösterim tarihi, Star Trek'in Assignment: Earth (2. sezon) ile Spock's Brain (3. sezon) bölümleri arasına, yani ikinci ve üçüncü sezonlar arasına denk gelir.

Stanley Kubrick, senaryoyu bilimkurgu yazarı Arthur C. Clarke ile birlikte yazdı.