Uzay Yolu: Yeni Nesil yaklaşık olarak asıl diziden bir yüzyıl sonra geçmekte, gene Atılgan adında fakat daha yeni ve gelişmiş yeni bir yıldız gemisi içermekte ve Kaptan Jean Luc Picard'ın emri altındaki yeni bir mürettabatın maceralarını anlatmaktadır. İnsanların galakside diğer bilinçli canlılarla birleşerek Birleşik Gezegenler Federasyonu'nu kurdukları, kurgusal bir 3. Dünya Savaşı sonrası bir geleceği tasvir eder. Evrende yalnız olmadıklarını anlayınca insanlık kendilerine özgü birçok zayıflık ve kötü alışkanlıklarını geride bırakır. Kahramanlar genelde fedakardır ama zaman zaman sonuç almak için başka yollara baş vurabilirler.
Star Trek: The Next Generation İle İlgili 231 İlginç Bilgi
İlginç Bilgiler 54
Brent Spiner'ın (Data) görünmediği tek bölüm Family (1990).
Dizi, bilinen en eski hayran dublajlarından biri olan "Star Trek: Sinnlos im Weltraum"a (Almanca "Star Trek: Uzayda Anlamsız") ilham verdi. İki hayran bir video kaydedici, bir mikrofon ve hediyelik bir anahtarlıktaki Star Trek seslerini kullanarak bazı bölümlerin kendi versiyonlarını yaptı. 90'ların ortasında önce VHS kasetlerle dağıtıldılar ve yalnızca küçük bir hayran çevresine ulaştılar; internet yaygınlaşınca çok daha geniş bir kitleye ulaşıp zamanla kült oldular ve bugün hâlâ Star Trek (1966) kongrelerinde gösteriliyorlar. Bu arada Paramount Pictures onayladı ve indirilmeleri yasal.
Dizinin ilk yıllarında Star Trek hayranları arasında hangisinin üstün olduğu tartışılıyordu: Star Trek (1966) mi, Star Trek: The Next Generation (1987) mi? Night Court (1984) bir bölümde bununla dalga geçti: bu yüzden yumruk yumruğa kavgaya tutuşan bir grup Trekker Yargıç Stone'un (Harry Anderson) karşısına çıkarıldı. Teğmen Komutan Data'yı oynayan Brent Spiner da Night Court'un (1984) birkaç bölümünde, türlü tuhaf nedenlerle sürekli Yargıç Stone'un karşısına getirilen dağlı bir ailenin reisi Bob Wheeler olarak göründü.
Dizideki pek çok poker sahnesinde karakterler (özellikle Riker) genellikle "string betting" denen şeyi yapıyor: karşıdaki bahsi görmek için fişleri öne sürüp, artırışı ayrı bir hareketle ortaya koyuyorlar. Gerçek kumarhanelerde bu kesinlikle yasak, meğer ki artış miktarı önce sözlü olarak bildirilmiş olsun (amaç oyuncunun niyetinin hemen belli olması ve ötekileri yanıltmaması).
Birinci sezon finali The Neutral Zone'da (1988) verilen 2364 yılını esas alarak basit bir hesapla herhangi bir bölümdeki Yıldız Tarihi'ni normal takvime çevirebilirsiniz. Bu dizideki beş haneli yıldız tarihi biçimi yılda 1.000 birim (örneğin 41000.0 ile 42000.0 arası tam bir Dünya yılı). İlk bölüm Encounter at Farpoint'i (1987) alalım: bölümdeki ilk yıldız tarihi 41153.7. Birinci sezon olduğu için 2364'te geçtiğini biliyoruz. Ay ve gün için son üç haneyi ondalığıyla (xx153.7) alıp 1.000'e bölün (0,1537), sonra 365 ile (2364 gibi artık yıllarda 366 ile) çarpın; yılın kaçıncı günü olduğunu bulursunuz (burada 56. gün). Yani 41153.7 yıldız tarihi 25 Şubat 2364'e denk geliyor. Aynı yöntemle dizi finali All Good Things... (1994) 47988 yıldız tarihinde, yani 26 Aralık 2370'te geçiyor (xx988 bölü 1.000 çarpı 365 = yılın 360. günü).
Oyuncular maaş artışı için lobi yapmaya karar verdiğinde, yapımcıların Wil Wheaton'a sunduğu ilk teklif, karakterinin teğmenliğe terfi ettirilmesi oldu. Yanıtı şuydu: "Peki kiramı ödeyemediğimde ev sahibime ne diyeceğim? 'Merak etme, ben az önce teğmen oldum'?!"
Orijinali çalındığı için Worf'un protez alnının ikinci sezonda değiştirilmesi gerekti.
İkinci sezonun ardından yapımcılar, Geordi'nin doğal görüşünü kalıcı olarak geri kazandırmak ve VISOR kullanımını ortadan kaldırmak için deneysel bir tıbbi prosedür geçirdiğini tespit etmeyi planladılar. Ancak karakterin engelli topluluğu için olumlu bir rol model haline geldiğini fark eden yapımcılar plandan vazgeçti.
Enterprise-D'deki ışınlama odasının tavanı aslında Star Trek'teki (1966) orijinal Enterprise'daki ışınlama odasının tabanıdır.
Orijinal Yıldız Filosu üniforması oyuncular için çok rahatsız ediciydi, öyle ki Sir Patrick Stewart'ın menajeri, Stewart'ın bu kıyafetten dolayı uğradığı her türlü kas ve eklem hasarı nedeniyle Paramount'u dava etmekle tehdit etti. Bu, üçüncü sezonda tasarımın tek parça spandeks takım elbiseden iki parça polyester takım elbiseye değişmesine yol açtı. Yeni üniformaların giyilmesi daha kolay olmasına rağmen, oyuncular otururken gömleklerin "ride up"eğilimi vardı. Gene Roddenberry her zaman Picard'ın üniformasının"unfailingly smooth,"olması gerektiğini düşünmüştü, bu yüzden Sir Patrick Stewart otururken gömleğini aşağı doğru sert bir çekişle düzeltme alışkanlığını edindi; bu, hayranlar arasında şaka yollu bir şekilde"The Picard Maneuver" olarak bilinen bir eylem (dizide bahsedilen taktiksel bir manevradan). Leonard Nimoy bu manevrayı daha önce Star Trek II: The Wrath of Khan'ın (1982) sonuna doğru kullanmıştı.
Dizideki iki karaktere Star Trek (1966) hayranı olan gerçek kişilerin isimleri verilmiştir. Uzaylı şakacı "Q", adını İngiliz hayranı Janet Quarton'dan almıştır. Geordi La Forge, adını tekerlekli sandalye kullanan Trek hayranı George La Forge'dan almıştır.
Geordi'nin VISOR'u bir araba hava filtresinden ve muz klipsli saç bandından ilham aldı.
Gates McFadden ilk sözleşmeyi imzaladığında, karakterinin sonunda Kaptan Jean-Luc Picard için romantik bir engel olacağı anlayışına sahipti. Bu gerçekleşmedi ve Dr. Crusher'ın karakter gelişimi eksikliğinden dolayı giderek daha fazla hayal kırıklığına uğradı. Maurice Hurley (ilk iki sezonun dizi sorumlusu) ile yaşanan çatışmalar, onun sözleşmesinden çıkarılmasına (dolayısıyla Dr. Crusher'ın ikinci sezonda yokluğuna) ve yerine Dr. Kate Pulaski'nin (Diana Muldaur) getirilmesine yol açtı. İronik bir şekilde, Muldaur daha sonra bölümlü televizyonun kendisine göre olmadığına karar verdi, bu yüzden yapımcı Rick Berman şahsen McFadden'ı arayarak onu üçüncü sezon için geri dönmeye ikna etmeye çalıştı. Sevgili arkadaşı Sir Patrick Stewart'tan gelen destekleyici bir telefon görüşmesi McFadden için anlaşmayı kesinleştirdi ve McFadden, dizinin yayın döneminin geri kalanında karakteri canlandırmak üzere geri döndü.
İlk birkaç sezonda, yazar ekibindeki pek çok kişi Gene Roddenberry'den hayal kırıklığına uğradı ve onun ütopik standartlarının yaratmak istedikleri hikayelerin kalitesini ciddi şekilde sınırladığını hissettiler. Bu, bazı yazarların diziyi bırakmasıyla sonuçlandı, geri kalan yazarlar ise Roddenberry'nin daha sonra diziyi denetlemede daha az rol almaya başlamasıyla daha büyük bir özgürlük duygusu hissetmeye başladı. Bazı yazarlar, Kirk, Spock ve McCoy arasındaki bu tür çatışmaların Star Trek'in (1966) merkezi bir parçası olduğu gerçeğinin ışığında, Roddenberry'nin normal karakterler arasındaki herhangi bir kişilerarası çatışmayı yasaklamasını da tuhaf buldu. Bununla birlikte, Orijinal Dizideki bu çatışmaların çoğu (aşağı yukarı iyi huylu) şakaydı. Dahası, muhtemelen ütopik davranış hâlâ gelişiyordu ve bir sonraki nesil tarafından geliştirildi.
1989'da Starlog Magazine'e verdiği bir röportajda Jonathan Frakes, dizinin Mad Magazine'de hicivlendiğinde bu başarıya ulaştığını bildiğini söyledi.
Sir Patrick Stewart dizinin başarısız olacağına o kadar ikna olmuştu ki, çekimlerin ilk altı haftası boyunca valizlerinden herhangi birini açma zahmetine bile girmedi.
Brent Spiner'a göre, karakterinin adı Data'nın, o zamanlar Amerikan İngilizcesinde daha yaygın olarak kullanıldığı gibi "dat-uh,"olarak telaffuz edilmesi amaçlanmıştı, ancak Sir Patrick Stewart, ilk tablo okuması sırasında"day-tah"'ın tipik İngiliz telaffuzunu kullanarak serinin geri kalanı için telaffuzu güçlendirdi. Spiner ayrıca, "day-tah"'ı bugün Amerikan İngilizcesinde "data"'nın daha yaygın kullanılan telaffuzu haline getirdiği için Stewart'ın telaffuzuna itibar ediyor.
Jonathan Frakes, ikinci sezonun başında çekimler başlamadan önce sakalını tıraş etmek üzere provalara geri döndü; ancak yapımcılar bunu beğendi ve ondan sakalını korumasını istedi. Sakalı, dizinin yayın döneminin geri kalanında kaldı ve karakterin ikonik bir parçası haline geldi. Sonunda Star Trek: Insurrection (1998) filmindeki bir sahnede tıraş oldu. Bir bölümde Q alaycı bir şekilde Riker'ın "sakaldan önce daha eğlenceli" olduğunu belirtir.
Wil Wheaton'ın, bölümden bölüme aynı kalan gemiyi "control" yapmak için kullandığı belirli düğme desenleri vardı.
Michael Piller, üçüncü sezonun başında baş yazar olarak görevi devraldığında, hem profesyonel olmayan hem de temsilcisi olmayan yazarlardan hikaye önerileri almaya açtı. Bu, dizinin Rod Serling'in The Twilight Zone'undan (1959) sonra bu tür açık başvuru politikalarına sahip ikinci Hollywood yapımı televizyon dizisi olmasını sağladı.
Q Sürekliliği'nin başlangıçta hepsi John de Lancie tarafından oynanan sayısız özdeş birey olması planlanmıştı. Bu tasvir, dizinin açılış bölümü Encounter at Farpoint'te (1987) oldukça belirgindir; her kostüm değişikliği genellikle tutum ve davranışta bir değişikliğe yol açar. Ancak Q'nun bir sonraki görünümü olan Hide and Q'da (1987) bu fikir terk edilmiş gibi görünüyor; Q tek bir birey olarak hareket ediyor ve sonraki bölümlerde Q Sürekliliği'nin çok farklı görünen oyuncular tarafından canlandırılan diğer üyeleri tanıtılıyor; bu hile Star Trek: Voyager'ın (1995) birkaç bölümünde de devam etti.
Üçüncü sezon finali The Best of Both Worlds (1990), büyük ölçüde Sir Patrick Stewart'ın sözleşme görüşmeleriyle bağlantılıydı. Stewart'ın dizi sözleşmesi üçüncü sezondan sonra sona eriyordu ve Stewart yenilememeyi ciddi şekilde düşünüyordu. Stewart yapımcılarla yeni bir sözleşme anlaşmasına varamazsa, Picard dördüncü sezon açılış bölümü 'The Best of Both Worlds: Part II'de öldürülecekti.
Dizinin yapımcıları, Geordi LaForge, Deanna Troi veya Wesley Crusher etrafında dönen birkaç bölümle başarılı bir şekilde topluluk kadrosu formatı oluşturdu ve sürdürdü. Bu, her bölümde büyük ölçüde Kirk, Spock ve McCoy'a odaklanan ve yardımcı karakterleri ihmal eden 1966 yapımı Star Trek'i geliştirmeyi amaçlıyordu. Topluluk formatı Star Trek: Deep Space Nine (1993), Star Trek: Voyager (1995) ve Star Trek: Enterprise'ta (2001) kullanıldı.
Gates McFadden ikinci sezon için işten çıkarıldığında, Dr. Crusher'ın Enterprise'dan ayrılıp Starfleet Tıp'ta bir görev aldığı açıklandı. Crusher'ın üçüncü sezonda dönüşü dışında, Dr. Pulaski'nin ayrılışı için hiçbir açıklama yapılmadı. Pulaski'den dizinin geri kalanında neredeyse hiç bahsedilmedi ve büyük ölçüde unutuldu; Enterprise sonrası nerede olduğu hakkında hiçbir şey söylenmedi.
Enterprise-D ilk tasarlanırken, yapımcılar ana köprünün hemen dışında bir ışınlanma odası yerleştirdi. Gene Roddenberry bu fikri reddetti ve karakterlerin bir göreve çıkmadan önce ve sonra türboliftlerde sohbet etmelerini istediğini söyledi. Köprü içi ışınlanma konsepti sonunda Star Trek: Deep Space Nine'da (1993) ortaya çıktı.
Yapımcılar Diana Muldaur'ı üçüncü sezon için geri getirmemeye karar verdiklerinde, diziye yeni bir doktor eklemeyi düşündüler. Hayranlar, Gates McFadden'ın birinci sezondan sonra ayrılmasından duydukları hayal kırıklığını dile getirmişlerdi ve yapımcılar, üç sezonda üçüncü doktoru tanıtmak yerine Gates McFadden'ı Dr. Crusher olarak geri getirmeye karar verdiler.
Dizi, büyük televizyon ağlarına satılmak için görüşmeler yapılsa da, sonunda sendikasyonla yayınlanmasına karar verildi; çünkü orijinal Star Trek (1966) tam da bu yöntemle başarıya ulaşmıştı. Ayrıca Gene Roddenberry, ağların orijinal diziye ve diğer denemelere müdahalesine kızgındı ve ağlardan bağımsız çalışmak istiyordu.
Yapım zorlukları daha başından itibaren diziye zarar verdi. Gene Roddenberry'nin sağlığı (doktor tavsiyelerine rağmen ağır alkol ve uyuşturucu kullanımı nedeniyle) bir dizi felç, hipertansiyon ve diyabet sonrası bozulmaya başladı; ancak durumunu Paramount Pictures'tan ve oyuncu-ekipten gizlemeye çalıştı. Alışılmadık bir uygulamayla, avukatı Leonard Maizlish'e yapım ofisinde bir oda vererek ona yardımcılık görevi verdi. Maizlish, yaratıcı ekibin geri kalanıyla sürekli çatıştı. Özellikle ofislere ve bilgisayarlara izinsiz girerken yakalandı ve daha önce hiç yazarlık deneyimi olmamasına rağmen senaryolarda yeniden yazımlar yapıyordu. Roddenberry, oyuncu ve ekip seçimi gibi yaratıcı kararlarda rutin olarak Maizlish'e danışıyordu; ancak avukatın senaryoları yeniden yazdığı ve WGA kurallarını ihlal ettiği ortaya çıkınca, orijinal dizi yazarları David Gerrold ve D.C. Fontana'nın diziden ayrılmasına rağmen stüdyodan men edildi. Maizlish ayrıca yapımcı Maurice Hurley'i, Gerrold ve Fontana'nın üzerine başyazar ve yapımcı olarak işe almıştı; oysa her ikisi de yeni dizinin yaratılmasında kilit rol oynamıştı. Hurley, diğer yazarlar ve oyuncularla çatıştı. İlk sezonda otuz yazar ya istifa etti ya da Maizlish ve Roddenberry'nin isteğiyle kovuldu; Gates McFadden ise yaratıcı farklılıklar nedeniyle ilk sezondan sonra ayrıldı. İlk iki sezon arasında Hurley, Paramount Pictures'a tüm oyuncu kadrosunu kovup diziyi sıfırlamayı önerdi ancak bu reddedildi. İkinci sezondan sonra ayrıldı ve yerine Rick Berman geçti; Berman, McFadden'ı geri getirdi ve diziyi daha karakter odaklı hale getirdi. O zamana kadar Roddenberry, sağlık sorunları nedeniyle çalışamaz hale gelmiş ve diziden neredeyse emekli olmuştu. Beşinci sezonun yapımı sırasında öldü.
Orijinal dizi yazarları D.C. Fontana ve David Gerrold, Gene Roddenberry'ye karşı ayrı ayrı WGA tahkim davaları açarak, bu dizinin dizi incilinin büyük bölümlerini kendilerinin yazdığını ve bu nedenle ortak yaratıcı kredisi almaları gerektiğini iddia etti. Fontana ve Gerrold, Roddenberry'nin dizi üzerinde çalışmak ve ilk konseptleri geliştirmek için iletişime geçtiği ilk kişiler arasındaydı. Her iki dava da yazarlar lehine sonuçlandı; her biri açıklanmayan tazminatlar alırken, Roddenberry tek yaratıcı kredisini korudu. Her iki anlaşmanın şartları ayrıca Fontana, Gerrold veya tahkim davalarıyla bağlantılı herhangi birinin anlaşmanın detaylarını tartışmasını engelliyor.
Deanna Troi, ilk sezondan sonra neredeyse diziden çıkarılıyordu ve aslında birçok bölümde yoktur. Ancak Tasha Yar ve Dr. Crusher'ın ayrılmasından sonra Troi tutuldu.
Gene Roddenberry, diziye eşcinsel karakterler ekleme planlarını kamuoyuna açıklamıştı (Geordi La Forge'un orijinal dizi taslağında böyle bir karakter olduğu bildirilmişti) ve hatta dizinin başlangıcında onları tanıtmak için senaryolar sipariş etmişti. Ancak sağlığının bozulması ve ardından ölümüyle yapımcı Rick Berman'ın başa geçmesiyle bu planlar rafa kalktı ve 2015 itibarıyla hiçbir Star Trek televizyon dizisinde veya filminde açıkça eşcinsel karakter yer almadı, ancak birkaçı başlangıçta böyle yazılmıştı. Bu ihmal için hiçbir resmi neden belirtilmemiş olsa da, yazarlar David Gerrold, Ronald D. Moore ve oyuncular Leonard Nimoy, Kate Mulgrew ve Scott Bakula, Berman'ı Trek evrenine LGBT karakterleri ekleme girişimlerini kişisel olarak veto etmekle dolaylı olarak suçladı. Uzun süredir sosyal nedenlere ve çeşitliliğe dikkat çekmede öncü olarak övülen Star Trek, bu konuda ayak sürüdüğü için eleştirildi. LGBT karakterinin görünmesi ancak Star Trek Beyond (2016) ile oldu; Hikaru Sulu'nun eşcinsel olduğu ortaya çıktı. Yaratıcı ekibin bu kararı kısmen, onu canlandıran gerçek hayattaki LGBT aktivisti ve eşcinsel oyuncu George Takei'ye saygı ve bir övgü niteliğindeydi. İronik bir şekilde, Takei bu değişiklikten hayal kırıklığına uğradı ve karakterindeki bu gelişmenin orijinal dizi yaratıcısı Gene Roddenberry'nin isteyeceği şeyle uyuşmadığını belirtti.
Dizi ilerledikçe yazarlar, dizideki karakterlerden birinin gemide düğününü göstermeyi umuyordu. Yapımcılar bir noktada Picard'ın kalıcı olarak evlenmesini düşündü, ancak sonunda Data's Day (1991) bölümünde yinelenen karakter O'Brien'ın evlenmesine karar verildi. Bir noktada O'Brien'ın karısının, Wesley'in yerini alan kadın bir mürettebat üyesi olması planlanmıştı.
FOX Network diziyi yayınlamaya ilgi gösterdi, ancak yapımcılarla ilk sezon için kaç bölüm satın alınacağı konusunda anlaşamadı. Ağ, ilk sezon için yalnızca on üç bölüme taahhüt vermek ve diziyi 1987 baharında ağın lansmanıyla birlikte yayınlamak istiyordu. Yapımcılar ise tam bir sezon taahhüdü ve dizinin o yılın Eylül ayında prömiyer yapmasını istiyordu.
Binbaşı Data, dizinin yazar kılavuzunda başlangıçta "bilinmeyen uzaylılar" tarafından yaratılmış olarak tanımlanıyordu.
Bazı karakterlerin kökeni önerilen "Star Trek: Phase II" dizisine dayanır. Riker ve Troi, Star Trek: The Motion Picture (1979)'daki Teğmen Decker ve Ilia'ya dayanıyordu ve başlangıçta Phase II için tasarlanmıştı. Data ise, duygudan yoksun, yüksek zekalı, insan davranışını öğrenmeye ve taklit etmeye çalışan tam bir Vulcan olan Xon'a dayanır. Ayrıca Phase II'de Kirk'ün çoğunlukla gemide kalan, olgunlaşmış ve deneyimle yumuşamış, yaşla birlikte sakinleşmiş olması planlanmıştı; bu özellikler Kaptan Picard'a verildi.
Dizi konsept aşamasındayken, Gene Roddenberry yaklaşık beş yıldır orijinal kadronun yer aldığı film setlerinden men edilmişti. Paramount, Roddenberry'nin filmlerin çekim ve yönetimine sürekli müdahale ettiğini düşünüyor ve bu yeni dizinin onu oyalayarak filmlerden uzak tutacağını umuyordu. Ancak dizi yol almaya başladığında, stüdyo Roddenberry'nin yapım ve yazım süreçlerine yeniden müdahale ettiğini fark etti ve onu kademeli olarak devre dışı bırakarak toplantılardan dışladı. Daha sonra Roddenberry'nin bu davranışının en azından kısmen kötüleşen sağlık durumuyla bağlantılı olduğu ve 1991'de ölümüne yol açtığı anlaşıldı.
Dizinin geliştirilmesi sırasında, Dr. Crusher'ın oğlu Wesley yerine Leslie adında bir kızı olması fikri de düşünülmüştü.
Bazı pazarlarda, Yeni Nesil'in iki saatlik pilotu 'Encounter at Farpoint' (1987), 28 Eylül 1987'de ABC'de yayınlanan 'Star Trek III: The Search for Spock' (1984) ile kısmen veya tamamen rekabet etti. Bunun nedeni, 1987 NFL sezonunun başında oyuncuların greve gitmesi ve ABC'de yayınlanan 'Monday Night Football'ın (1970) olmamasıydı. ABC, boşluğu doldurmak için Star Trek III'ün prömiyerini Monday Night Football'un normal zaman dilimine alarak öne çekti. Bu nedenle, iki Star Trek yapımının bazı pazarlarda doğrudan rekabet etmesi kasıtsızdı. Tesadüfen, efsanevi ABC spikeri Ernie Anderson, 1980'ler ve 1990'ların başında ABC'de yayınlanan ilk dört Star Trek filminin tanıtımlarını ve ayrıca Yeni Nesil'in ilk üç buçuk sezonunun tanıtımlarını yaptı.
Sir Patrick Stewart, en başından altı sezona bağlı kalmak zorundaydı ve bu konuda tereddütlüydü. Ancak menajeri, Yeni Nesil'in Orijinal Seri'nin başarısını tekrarlayabileceğini düşünmüyordu ve Stewart'a 'ilk sezonu bitirebilirsen şanslısın' dedi.
İlk sezonda Patrick Stewart, yazım kalitesinden utanıyor ve birkaç kez diziden ayrılmak istiyordu ancak yapımcılar onu serbest bırakmayı reddetti.
Dizideki iki karakter, adlarını 1966 yapımı Star Trek'in gerçek hayattaki hayranlarından almıştır. Yaramaz uzaylı "Q", Britanyalı hayran Janet Quarton'dan esinlenilmiştir. Geordi La Forge ise tekerlekli sandalye kullanan bir Trek hayranı olan George La Forge'dan adını almıştır.
Neredeyse her bölümde görülen devasa Enterprise şeması yakından incelendiğinde, televizyon izleyicilerinin göremediği bir iç şaka detayı ortaya çıkar: Mühendislik bölümünde, gemiyi çalıştırıyormuş gibi görünen bir çarkın üzerinde bir fare vardır. Ana Mekik Hangarı'nda ayrıca bir Porsche da görülebilir. Şema, Hollywood Eğlence Müzesi'nde sergilenmektedir.
Kaptan Picard'ın hazır odasında Livingston adında bir balığı vardır. Bu isim, dizinin yapımcısı David Livingston'dan gelmektedir. Balığın ST:TNG kart serisinde kendi ticaret kartı bile bulunmaktadır.
Picard, Kaptan rütbesine, U.S.S. Stargazer'daki Komutan Subayı savaşta öldürüldüğünde yükselmiştir. Picard'ın hazır odasında arka duvarda bir Stargazer modeli görülebilir. Gemi, The Battle (1987) bölümünde gösterilmiştir.
Enterprise'ın en sık görülen mekiklerinden biri olan "El Baz", adını Apollo programı sırasında astronotların eğitimine yardımcı olan NASA bilim insanı Farouk Elbaz'dan almıştır.
Wesley Crusher, ilk adını Gene Roddenberry'nin ikinci adından alır.
Gates McFadden (Dr. Crusher) ve ikinci sezondaki yerine geçen Diana Muldaur (Dr. Pulaski), beş Star Trek dizisinden herhangi birinde düzenli olarak görünen doktorlar arasında "Ben bir doktorum, ____ değil" kalıbını bir şekilde söylemeyen tek doktorlardır.
Yıldız Filosu Akademisi'nin sloganı "Ex Astris, Scientia" (Yıldızlardan bilgi), Birleşik Devletler Donanması'nın "Ex tridens, scientia" (Denizden bilgi) sloganına dayanmaktadır. Talihsiz Apollo 13 görevinin arması "Ex Luna, Scientia" (Aydan bilgi) idi.
Ferengiler, "klişe avukatlar" örnek alınarak modellenmiştir: her zaman anlaşmalar yaparlar, sözleşme hukukuna uyarlar, parayla aşırı ilgilenirler ve kadınlara tepeden bakarlar.
Guinan (Whoopi Goldberg), adını sessiz film oyuncusu ve Yasak döneminde New York'ta bir gizli içki evi işleten Texas Guinan'dan almıştır.
Bozeman yıldız gemisinin gövde numarası NCC-1941'dir çünkü model yapımcısı Gregory Jein ayrıca 1941 (1979) filminde de çalışmıştır.
Teğmen Reginald Barclay, Enterprise mühendisi, bölüm senaryolarına göre tam adı Reginald Endicott Barclay III'tür. Bu, 1979 yapımı Benson dizisindeki Clayton Endicott III karakterine bir saygı duruşudur (Rene Auberjonois, Star Trek: Deep Space Nine'da Oda'yı canlandırmıştır).
Data'nın pozitronik beyni neredeyse kesinlikle Isaac Asimov'a bir saygı duruşudur; Asimov bu terimi ilk kez 1942 tarihli 'Runaround' öyküsünde kullanmıştır.
Güvenlik Şefi pozisyonu bir teğmen tarafından doldurulur; önce Yar (Denise Crosby), ardından Worf (Michael Dorn). Orijinal dizide güvenlik şefi (sadece 1.25 bölümünde görülür) Komutan Giotto'dur, Barry Russo tarafından canlandırılmıştır. Komutan Giotto, Spock ile aynı rütbede iki tam şerit taşır. Tam komutandan teğmene düşüş, böylesine kritik bir pozisyon için önemli bir düşüştür.
Yapım Hikâyesi 71
Danışman Troi'nin (Yarbay rütbesiyle) ilk taslağı onu cinsel açıdan doyumsuz, dört göğüslü bir uzaylı olarak çiziyordu. D.C. Fontana, Gene Roddenberry'yi bu fikrin saçma olduğuna, uygulanamaz bir makyaj gerektireceğine ve açıkça rahatsız edici olduğuna ikna etmek için bizzat uğraştı ve fikir rafa kalktı; geriye yalnızca Betazoid kadınların belli bir yaştan sonra cinsel isteklerinin güçlü biçimde artması kaldı. Fontana ayrıca Enterprise'ın başına bir kadın komutan getirmek için de çabaladı, ama bu kabul görmedi. Başrolünde kadın kaptan olan bir Star Trek dizisi ancak Star Trek: Voyager (1995) ile mümkün oldu.
Enterprise-D ilk tasarlanırken yapımcılar ana köprünün hemen yanına bir ışınlama odası koydu. Gene Roddenberry fikri reddetti; karakterlerin göreve çıkmadan önce ve dönünce turboasansörlerde sohbet etmesini istiyordu. Köprüde ışınlanma fikri sonunda Star Trek: Deep Space Nine'da (1993) hayata geçti.
Üçüncü sezondan itibaren her sezon bir cliffhanger'la bitiyor. Birinci sezonun da öyle bitmesi planlanmıştı, ama yaklaşan yazarlar grevi yüzünden vazgeçildi; olsaydı ikinci sezon Borg'ların tanıtılmasıyla açılacaktı. Nitekim Borg'lar ikinci sezonun sonlarına doğru Q Who (1989) bölümünde çıktı. İkinci sezonun cliffhanger'la bitmesi ise sezon bütçeyi aştığı için imkânsızlaştı.
Worf, yaratıcı Gene Roddenberry ile öteki yapımcılar arasındaki bir uzlaşmadan doğdu. Star Trek'in (1966) deneyimli yazarı ve The Next Generation'ın ilk danışmanlarından David Gerrold'a göre Worf'u, Spock'un TOS'ta ilk Vulkanlı olarak başlattığı geleneği sürdürmek için bir Yıldız Filosu gemisindeki ilk Klingon birinci subay olarak tasarladı. Ama Roddenberry yeni diziyi öncekinden ayırmak için TOS'taki hiçbir uzaylı türünün kullanılmasına izin vermedi. Yine TOS'un deneyimli yazarlarından D.C. Fontana'ya göre Roddenberry özellikle Klingonlara karşıydı, onları evreninin "kara şapkalıları", hazır kötüleri sayıyordu; bu yüzden Worf başta dizide yer almayacaktı. Ama Fontana yeni Enterprise'ın komutanının kadın olmasını önerince Roddenberry fikrini değiştirdi. Gerrold'a göre Roddenberry hâlâ ilk karısından boşanmanın acısını taşıyordu (karısı iddiaya göre gelecekteki kazancının yarısını istemişti) ve dizinin başrolünde bir kadın görmek istemiyordu. Bu yüzden geri adım atıp Gerrold'un Worf fikrini seçti; ama Worf birinci subay olmayacak, başta yalnızca tekrar eden bir karakter olacaktı. Sonradan Worf'u düzenli karakter yapmayı kabul etti ve özgün dizinin uzaylılarını dışlama kuralı zamanla terk edildi.
Gates McFadden ikinci sezon için kadrodan çıkarılınca Dr. Crusher'ın Yıldız Filosu Tıp'ta bir görev için Enterprise'dan ayrıldığı söylendi. Crusher'ın üçüncü sezonda dönüşü dışında Dr. Pulaski'nin ayrılışı hiç açıklanmadı; Pulaski dizinin geri kalanında neredeyse hiç anılmadı, büyük ölçüde unutuldu ve Enterprise'dan sonra nereye gittiği hiç söylenmedi.
Gene Roddenberry Jean-Luc Picard'ı C.S. Forester'ın kitap serisindeki Horatio Hornblower'dan esinlenerek yarattı; Patrick Stewart da role hazırlanmak için bu kitapları okudu.
Gene Roddenberry'nin pilot Encounter at Farpoint (1987) için yazdığı ilk taslaklarda Enterprise'ın makine dairesinde geçen hiçbir sahne yoktu; Paramount Pictures'ın bu yüzden makine dairesi seti yapmayı reddettiğini öğrenince senaryoları makine dairesini içerecek biçimde yeniden yazdı.
Dizinin başından beri pek çok hayran, karakterlerin özgün Star Trek (1966) karakterleriyle buluşacağı hikâyeler beklediğini söyledi. Ama Gene Roddenberry, birkaç istisna dışında, dizileri birbirinden ayrı tutma isteğinin bir parçası olarak bu tür geçişlere karşı çıktı. Daha doğrudan geçişler, en belirgin biçimde Star Trek: Generations (1994) ve Star Trek: Deep Space Nine (1993) bölümleri dahil, ancak Roddenberry'nin ölümünden sonra başladı.
Michael Piller üçüncü sezonun başında baş yazar olunca, profesyonel olmayan ve menajeri bulunmayan yazarlardan da hikâye önerisi kabul etmeye başladı; böylece dizi, Rod Serling'in The Twilight Zone'undan (1959) sonra böyle açık başvuru politikası olan ikinci Hollywood dizisi oldu.
Patrick Stewart baştan altı sezonluk sözleşme imzalamak zorundaydı ve buna pek gönüllü değildi; menajeri de The Next Generation'ın özgün dizinin başarısını yakalayabileceğine inanmıyor, Stewart'a "ilk sezonu bitirirsen şanslısın" diyordu.
Ferengiler 'klişe avukatlar' örnek alınarak yaratıldı: durmadan anlaşma yaparlar, sözleşme hukukuna uyarlar, paraya aşırı düşkündürler ve kadınları küçük görürler.
Dizi daha fikir aşamasındayken Gene Roddenberry beş yıla yakın süredir özgün kadronun filmlerinin setlerinden uzak tutuluyordu. Paramount filmlerin çekimine ve yönetimine sürekli karıştığını düşünüyor, yeni diziyle oyalanıp filmleri rahat bırakacağını umuyordu. Ama dizi rayına oturmaya başlayınca stüdyo Roddenberry'nin yine yapım ve senaryo süreçlerine karıştığını fark etti; yapımcılar onu yavaş yavaş devre dışı bırakıp toplantılara almamaya başladı. Sonradan bu davranışın en azından kısmen kötüleşen sağlığıyla ilgili olduğu anlaşıldı; 1991'deki ölümü de bu sağlık sorunlarından kaynaklandı.
Borg'lar başta böceğe benzer uzaylılar olarak planlanmıştı, ama efekt bütçesi yetmedi. Birinci sezonun yirmi beşinci bölümü 'Conspiracy', özgün taslakta Borg olacak uzaylıları gösteriyor. Benzer bir ırk olan ve birinci sezonun on ikinci bölümü 'The Big Goodbye'da geçen Jarada'lar ise ekranda hiç görünmüyor.
Gene Roddenberry ile Maurice Hurley dizinin ilk iki sezonu boyunca kavga edip durdu; Hurley Roddenberry'nin senaryolara karışmasından ve tutarsız talimatlarından bıkmıştı. Üçüncü sezonda ayrılan Hurley, Roddenberry'nin hayranlar arasındaki "Galaksinin Büyük Kuşu" lakabına gönderme yaparak ona "guguk kuşu" dedi.
1. sezonun hazırlık aşamasında Roger C. Carmel'le görüşülüp 1960'lardaki özgün dizinin iki ünlü bölümünde oynadığı Harry Mudd'ı yeniden oynayıp oynamayacağı soruldu; bu, Star Trek: The Next Generation'ın (1987) ilk sezonunun ilk bölümlerinden birinde yer alacak ve iki dizi arasındaki bağı güçlendirecekti. Ne yazık ki Carmel pilotun çekimleri başlamadan öldü ve fikir rafa kalktı.
Üçüncü sezon finali The Best of Both Worlds (1990) büyük ölçüde Patrick Stewart'ın sözleşme pazarlığına bağlıydı: Stewart'ın sözleşmesi üçüncü sezondan sonra bitiyordu ve yenilememeyi ciddi ciddi düşünüyordu. Yapımcılarla anlaşamasaydı Picard dördüncü sezonun açılışı The Best of Both Worlds: Part II'de öldürülecekti.
Dizi ilerledikçe senaristler gemide bir karakterin düğününü göstermeyi umdu. Yapımcılar bir ara Picard'ı kalıcı olarak evlendirmeyi düşündü, ama sonunda tekrar eden karakterlerden O'Brien'ı Data's Day (1991) bölümünde evlendirmeye karar verdi. Bir ara O'Brien'ın karısının, Wesley'nin yerine geminin dümen subayı olan bir kadın mürettebat olması da planlanmıştı.
Özgün dizinin yazarlarından D.C. Fontana ve David Gerrold, dizinin rehberinin büyük kısmını kendilerinin yazdığını ve yaratıcı olarak anılmayı hak ettiklerini öne sürerek Gene Roddenberry'ye ayrı ayrı WGA tahkim davası açtı; Roddenberry'nin dizi üzerinde çalışmak ve ilk fikirleri geliştirmek için ilk aradığı kişiler arasında onlar da vardı. İki dava da yazarların lehine sonuçlandı; ikisi de açıklanmayan bir tazminat aldı, ama yaratıcı unvanı yalnızca Roddenberry'de kaldı. Anlaşma gereği Fontana, Gerrold ya da davalarla ilgili başka biri ayrıntıları konuşamıyor.
Whoopi Goldberg (2. sezondan 6. sezona kadar ve Star Trek: Generations'ta (1994) görünen gizemli barmen Guinan), Star Trek (1966) hayranı olduğu ve bu dizide tekrar eden bir rol istediğini söylediği için role seçildi.
Ferengiler aslında tıpkı Star Trek'teki (1966) Klingonlar gibi dizinin başlıca, tekrar eden düşmanları olacaktı. Ama seyirci onları ciddi bir düşman olamayacak kadar komik buldu; bunun üzerine ırk giderek daha belirgin biçimde komik karakterlere dönüştü; Star Trek: Deep Space Nine'daki (1993) Quark bunun tipik örneği. Dizinin asıl baş düşmanı sonunda Borg'lar oldu.
Bazı bölgelerde Star Trek: The Next Generation'ın iki saatlik pilotu Encounter at Farpoint (1987), 28 Eylül 1987'deki galasında kısmen ya da tamamen Star Trek III: The Search for Spock'un (1984) ABC'deki ilk yayınıyla çakıştı. Nedeni 1987 NFL sezonunun başında oyuncuların grevde olması ve ABC'deki Monday Night Football'un (1970) yayınlanmamasıydı; ABC de bu boşluğu doldurmak için Star Trek III'ün ilk yayınını normalde Monday Night Football'a ayrılan saate aldı. Film aslında o yıl ilerleyen günlerde bir pazar günü ABC'de gösterilecekti; yani bazı bölgelerde iki Star Trek yapımının çakışması istemsizdi. Tesadüf, efsanevi ABC anonsçusu Ernie Anderson 1980'lerde ve 1990'ların başında ilk dört Star Trek filminin ABC'deki her yayınının tanıtımını yaptı ve Star Trek: The Next Generation'ın ilk üç buçuk sezonunun tanıtımlarını da o seslendirdi.
Gene Roddenberry başta Patrick Stewart'ı Picard için kesinlikle istemiyordu; aklında daha genç, gür saçlı bir kaptan vardı. Ama Stewart yapımcı Robert H. Justman'ı öyle etkiledi ki Justman onun için mücadele etti. Roddenberry, düşünülen öteki bütün oyuncular seçmeye girdikten sonra role uygun tek kişinin Stewart olduğuna ikna oldu.
Yapımcılar Diana Muldaur'u üçüncü sezonda geri getirmemeye karar verince diziye yeni bir doktor eklemeyi düşündü. Hayranlar Gates McFadden'ın birinci sezondan sonra ayrılmasına üzüldüklerini dile getirmişti; yapımcılar üç sezonda üçüncü bir doktor tanıtmak yerine McFadden'ı Dr. Crusher olarak geri getirdi.
Yapım güçlükleri diziyi baştan yıprattı. Gene Roddenberry'nin sağlığı bir dizi felç, yüksek tansiyon ve diyabetle (doktorların uyarılarına rağmen süren yoğun alkol ve uyuşturucu kullanımı yüzünden) bozulmaya başlamıştı, ama durumunu Paramount Pictures'tan, oyunculardan ve ekipten gizlemek için elinden geleni yaptı. Alışılmadık bir hamleyle avukatı Leonard Maizlish'e yapım ofisinde bir oda verip onu yardımcısı yaptı. Maizlish yaratıcı ekibin geri kalanıyla defalarca çatıştı; özellikle ofislere ve bilgisayarlara gizlice girerken yakalandı ve hiç yazarlık deneyimi olmadığı hâlde senaryoları yeniden yazıyordu. Roddenberry oyuncu ve ekip seçimine dair yaratıcı kararlarda hep Maizlish'e danışıyordu; avukatın senaryoları yeniden yazdığı (WGA kurallarının ihlali) ortaya çıkınca setten men edildi, ama bundan önce özgün dizinin yazarları David Gerrold ve D.C. Fontana diziden ayrılmıştı. Maizlish ayrıca yapımcı Maurice Hurley'i, yeni dizinin yaratılmasında önemli rol oynayan Gerrold ile Fontana'nın üstüne baş yazar ve yapımcı olarak getirmişti. Hurley öteki yazarlarla ve oyuncularla çatıştı. İlk sezonda otuz yazar ayrıldı ya da Maizlish ile Roddenberry'nin isteğiyle kovuldu; Gates McFadden da yaratıcı anlaşmazlıklar yüzünden ilk sezondan sonra ayrıldı. İlk iki sezon arasında Hurley Paramount Pictures'a bütün kadroyu kovup diziyi fiilen sıfırlamayı önerdi, ama öneri reddedildi. İkinci sezondan sonra ayrıldı ve yerine gelen Rick Berman McFadden'ı geri getirip diziyi daha karakter odaklı biçimde yeniden düzenledi. O sıralar Roddenberry sağlık sorunları yüzünden çalışamaz hâlde diziden neredeyse tamamen çekilmişti; beşinci sezonun yapımı sırasında öldü.
Deanna Troi neredeyse ilk sezonun sonunda diziden çıkarılacaktı, hatta o sezonun pek çok bölümünde hiç görünmüyor; ama Tasha Yar ve Dr. Crusher çıkarılınca Troi kaldı.
Data başta Enterprise'ın Baş Bilim Subayı olacak (Star Trek'teki (1966) Spock gibi) ve mavi üniforma giyecekti. Ama mavi renk android makyajıyla uyuşmadı ve fikir değişti: Data Baş Harekât Subayı oldu ve yedi sezon boyunca altın üniforma giydi (iki istisna dışında: dördüncü sezonun sekizinci bölümü "Future Imperfect"te olası bir gelecekte köprüde Birinci Subay olarak görülüyor; altıncı sezonun onuncu ve on birinci bölümleri "Chain of Command"da da Birinci Subaylığa yükseltilip kırmızı tunik giyiyor).
Yapımcılar bazı bölümleri Geordi LaForge, Deanna Troi ya da Wesley Crusher etrafında kurarak başarılı bir topluluk düzeni oluşturup sürdürdü. Amaç, neredeyse her bölümde Kirk, Spock ve McCoy'a odaklanıp yan karakterleri arka plana iten Star Trek'i (1966) geliştirmekti. Bu topluluk düzeni Star Trek: Deep Space Nine (1993), Star Trek: Voyager (1995) ve Star Trek: Enterprise'da (2001) da kullanıldı.
Planlamanın başlarında Roger C. Carmel'e Star Trek'teki (1966) Harry Mudd'a dönmesi önerildi, ama çekimler başlamadan öldü. Leonard Nimoy'u ilk sezonda konuk etmek için de girişimler oldu, ama hayranlar dört yıl bekledi; Nimoy ancak Unification II (1991) bölümünde göründü.
İlk sezonda dört ayrı Baş Mühendis var: MacDougall, Argyle, Logan ve Lynch; her biri ayrı bölümlerde görünüyor. Bir noktada Enterprise'da dönüşümlü bir Baş Mühendis ekibi olduğu söyleniyor. İki kez görünen tek kişi Argyle'dı ve diziden uyarlanan en eski romanlarda ve DC Comics Limited Series'te de Baş Mühendis olarak çizildi; bu, kalıcı bir karakter olacağı tahminlerine yol açtı. Ama ikinci sezondan itibaren Baş Mühendislik yalnızca LaForge'a verildi.
Yapımcıların önerisiyle Patrick Stewart Paramount Pictures yöneticileriyle ilk toplantısına peruk takarak gitti; anlaşılan ekip, Stewart'ın kel olduğunu bilirlerse Paramount'un onu veto edeceğinden korkuyordu. Toplantıdan sonra yöneticiler Stewart'ı kabul etti, bir şartla: o "gülünç peruğu" bir daha takmayacaktı.
Guinan (Whoopi Goldberg) adını, sessiz sinema oyuncusuyken İçki Yasağı döneminde New York'ta gizli bir içkili mekân işleten Texas Guinan'dan alıyor.
Denise Crosby başta Danışman Troi'ye, Marina Sirtis ise Teğmen Macha Hernandez adlı bir güvenlik şefine seçilmişti. Pilotun çekiminden kısa süre önce ikisi rolleri değiştirdi ve güvenlik şefinin adı Teğmen Natasha Yar oldu.
Whoopi Goldberg dizi başlamadan önce dizide yer almak istediğini iletti, ama yapımcılar başta bunu ciddiye almadığı için neredeyse bir yıl kimseden haber alamadı.
Star Trek'in (1966) yazarlarından David Gerrold ilk iki sezonda danışman ve adı geçmeyen hikâye editörü olarak çalıştı. İki eşcinsel karakterin ima edildiği ve AIDS'e gönderme yapan senaryosu son anda yapımdan çekilince protesto için diziden ayrıldı. Gerrold bu "Blood and Fire" hikâyesini 2004'te Star Trek dışı bir roman olarak yeniden yazdı; hikâye sonra Star Trek Phase II (2004) dizisinin bir bölümüne de uyarlandı.
Ekip açılış ve kapanış jeneriğinde Paramount logosunun bir Yıldız Filosu logosuna dönüşmesini planladı, ama bu hiç gerçekleşmedi.
Q Continuum başta hepsini John de Lancie'nin oynayacağı, birbirinin aynısı pek çok bireyden oluşacaktı; bu, ilk bölüm Encounter at Farpoint'te (1987) açıkça görülüyor: Q her kıyafet değiştirdiğinde tavrı ve davranışı da değişiyor. Ama Q'nun sonra göründüğü Hide and Q'da (1987) fikirden vazgeçilmiş gibi; Q artık tek bir birey. Sonraki bölümlerde Continuum'un öteki üyelerini tamamen farklı görünen oyuncular oynuyor; bu Star Trek: Voyager'ın (1995) birkaç bölümünde de sürdü.
Dizinin baş bestecilerinden Dennis McCarthy başta başka bir jenerik müziği besteledi, ama sonra Jerry Goldsmith'in Star Trek: The Motion Picture (1979) teması kullanılmaya karar verildi. Kullanılmayan tema, ABD'de GNP Crescendo Records'un çıkardığı Next Generation soundtrack CD'lerinin birinci cildinde yayımlandı; aynı parça bazı bölümlerin müziğinde (özellikle ilk dönemde) Picard'ın Teması olarak da duyuluyor.
Paramount Pictures başta yenilenmiş bir Star Trek dizisine pek sıcak bakmıyordu; bunun Star Trek filmlerine olan hayran ilgisini azaltacağını düşünüyordu.
Bazı karakterlerin kökeni, planlanıp çekilemeyen Star Trek: Phase II dizisine dayanıyor. Riker ile Troi, Star Trek: The Motion Picture'daki (1979) Teğmen Decker ve Ilia'dan esinlendi; onlar da aslında Phase II için düşünülmüştü. Data ise duygulardan yoksun, son derece zeki ve insan davranışını öğrenmeye çalışan Xon adlı bir Vulkan karakterine dayanıyor. Phase II'de Kirk'ün çoğunlukla gemiden ayrılmayan, deneyimle olgunlaşıp yumuşamış biri olarak gösterilmesi de planlanmıştı; bu özellikler Kaptan Picard'a geçti.
Merhum Herbert Wright, diziden ayrılma nedenlerinden biri olarak yapımcı ve senarist Maurice Hurley'i gösterdi; "Captain's Logs"ta Hurley'i "temelde Gene Roddenberry'nin içki arkadaşı" diye tanımladı. Yapımcı Rick Berman'a göre Gates McFadden'ın ikinci sezonda ayrılmasının arkasında Hurley vardı, çünkü onun oyunculuğunu sevmiyor ve "onunla bir alıp veremediği" vardı; Hurley üçüncü sezonda ayrılınca Berman McFadden'ı geri çağırdı. Bu anlatımı sonradan McFadden'ın kendisi ve Tracy Tormé çürüttü: Tormé, Hurley'nin McFadden'ı cinsel tacize uğrattığını açıkladı. Paramount Pictures ve yapımcılar ona yardım etmeye yanaşmayınca McFadden istifa etmiş, Hurley sonunda oyuncu ve ekiple geçinemediği için kovulunca da geri dönmüştü. Hurley'le defalarca çatışıp diziden ayrılan Tormé, kendi dizisi Sliders (1995) için "Michael Hurley" adlı bir karakter yarattı; tipik bir kaba adam olan bu karaktere öteki karakterler "her (paralel) dünyada bir salak" diyordu. Tormé karakterin özellikle Maurice Hurley'den esinlendiğini kabul etti.
Star Trek efsanesine göre John de Lancie, Patrick Stewart'ın role daha çabuk alışmasına yardım etsin diye Q'ya seçildi. O dönem televizyon deneyimi kısıtlı, klasik eğitimli bir tiyatro oyuncusu olan Stewart kendini çoğunlukla televizyonla tanınan oyuncuların arasında bulmuştu. Etkileyici sahne duruşuyla ABD tiyatro çevrelerinde tanınan deneyimli tiyatrocu de Lancie, Q'ya teatral bir hava vermek için pilota getirildi. Stewart bunun oyununu yükselttiğini düşündüğü için jesti takdir etti. İkisinin atışan düşmanlar olarak uyumu pilotu büyük ölçüde iyileştirdi (yöneticiler Encounter at Farpoint (1987) senaryosunu güçlü bulmuyordu) ve Q dizinin yedi yıllık yayınında birkaç kez daha göründü.
Dizi ABD dışındaki kanallarda ancak başlangıcından üç yıl sonra, 1990'da yayınlanmaya başladı; çünkü Paramount Pictures Avrupa'daki uydu ağı SKY gibi ücretli kanallarla özel yayın anlaşmaları yapmıştı ve dizi yerel VHS kiralama pazarında da iyi gidiyordu (her kasette iki bölüm vardı). Kanallar ilk sezonu 1990 sonbaharında yayınlamaya başladığında bile haklar pahalıydı; örneğin BBC2 yayına başladığında her bölümün BBC'ye maliyeti 100 bin sterlin civarındaydı (bir bölümün yapım bütçesinin aşağı yukarı onda biri).
Diziyi büyük ağlardan birine satmak için görüşmeler yapıldı, ama sonunda Star Trek (1966) de başarıyı böyle yakaladığı için sendikasyonla yayınlanmasına karar verildi. Gene Roddenberry ayrıca kanalların özgün diziye ve denediği başka dizilere müdahalesinden içerliyordu ve kanallardan bağımsız çalışmak istiyordu.
Gene Roddenberry diziye eşcinsel karakterler ekleme planlarını kamuoyuna açıklamıştı; hatta özgün dizi taslağında Geordi La Forge'un bunlardan biri olacağı söyleniyor. Bu karakterleri dizinin başında tanıtmak için senaryolar bile ısmarladı. Ama sağlığı bozulup öldükten sonra yapımcılık Rick Berman'a geçince planlar rafa kalktı. 2015 itibarıyla hiçbir Star Trek dizisinde ya da filminde açıkça eşcinsel bir karakter yoktu, oysa birkaçı başta öyle yazılmıştı; bunun resmî bir gerekçesi hiç açıklanmadı. Yine de yazarlar David Gerrold ve Ronald D. Moore ile oyuncular Leonard Nimoy, Kate Mulgrew ve Scott Bakula, Trek evrenine LGBT karakter sokma girişimlerini bizzat Berman'ın veto ettiğini üstü kapalı biçimde ima etti. Popüler eğlenceye toplumsal konular ve çeşitlilik bilinci getirmekte öncü sayılan Star Trek bu konuda direndiği için eleştirildi. Bir LGBT karakter ancak Star Trek Beyond'da (2016) ekrana geldi: Hikaru Sulu'nun eşcinsel olduğu ortaya çıktı. Yaratıcı ekip bu kararı kısmen, karakteri ilk oynayan, gerçekte eşcinsel ve LGBT aktivisti George Takei'ye saygı olarak aldı. Ama Takei değişiklikten memnun kalmadı; bunun özgün dizinin yaratıcısı Gene Roddenberry'nin isteyeceği bir şey olmadığını söyledi.
İkinci sezonun başında diziyi bir yazarlar grevi vurunca, 1970'lerin sonunda planlanıp Star Trek: The Motion Picture'a (1979) dönüşmek üzere rafa kaldırılan Star Trek: Phase II dizisinden birkaç hikâye alelacele The Next Generation ekibine uyarlandı; The Child (1988) bölümü bunlardan biri.
Tasha Yar aslında Macha Hernandez adlı bir Latin Amerikalı olarak tasarlanmıştı ve Aliens'taki (1986) sert kadın asker Vasquez'den esinlenmişti. Vasquez'i oynayan Jenette Goldstein bu rol için seçmeye bile girdi; sonra Star Trek: Generations'ta (1994) Enterprise-B'nin bilim subayını oynadı.
Dizinin bir kanal yerine sendikasyon için yapılması o dönem bir kumar sayıldı. Türün o güne kadarki en pahalı projesiydi, ama öyle iyi gitti ki sendikasyon için yapılan dramaların önünü açtı; Hercules: The Legendary Journeys (1995), Xena: Warrior Princess (1995), Andromeda (2000), Star Trek: Deep Space Nine (1993) ve Baywatch (1989) gibi on yılı aşkın bir dalga başladı. Dizi tutmasaydı Paramount Pictures, yeniden kurgulanan pilot The Cage (1966) için yaptığı gibi bölümleri Star Trek sendikasyon paketine ekleyecekti.
Bütün canlı çekim sahneleri 35 mm filme çekilse de görsel efekt sahneleri maliyeti düşürmek için videoya çekildi. Bu, Paramount Pictures diziyi Blu-ray'de yayınlamaya karar verince büyük bir engel oldu, çünkü özgün ana bantların çözünürlüğü Blu-ray için yetersizdi. Paramount bütün özgün canlı çekim ve görsel efekt görüntülerini bulup dijital tekniklerle onarmak ve iyileştirmek zorunda kaldı; bu da aslında her bölümün sıfırdan yeniden kurgulanması demekti.
John de Lancie Q için seçmeye ilk başta "Terra Nova" oyununun provaları yüzünden gidemedi; yapımcılar onu görmekte ısrar edince öğle arasında seçmeye gelmeyi kabul etti. Seçmeden sonra Gene Roddenberry de Lancie'ye "Sözlerimi olduklarından daha iyi gösteriyorsun" dedi.
Data'nın kökeni Gene Roddenberry'nin daha önceki bir televizyon projesine dayanıyor: 1974'te yaratıcısını ararken insanlığı inceleyen bir androidi anlatan The Questor Tapes (1974) için satılamayan bir pilot çekmişti. Bu fikir, 1970'lerdeki Star Trek: Phase II önerisindeki duyguları merak eden Vulkanlı Xon'la birleşip Data'yı doğurdu.
FOX diziyi yayınlamakla ilgilendi, ama yapımcılarla ilk sezonun bölüm sayısında anlaşamayınca iş bozuldu: kanal ilk sezon için yalnızca on üç bölüme söz verip diziyi kanalın açıldığı 1987 baharında başlatmak istedi; yapımcılar ise tam sezon güvencesi ve o yılın Eylül'ünde başlangıç istiyordu.
İlk sezon boyunca Gene Roddenberry yazarlar ekibiyle ve Paramount Pictures yöneticileriyle neredeyse durmadan çatıştı; Roddenberry ile Paramount önce dizinin, sonra pilotun süresi üzerine tartıştı. Başka yazarların senaryolarını yeniden yazmasıyla (avukatına da yazdırmasıyla, WGA kurallarını çiğneyerek) ya da bir gün övüp ertesi gün kovmasıyla biliniyordu. Yaratıcı ekibin o sırada bilmediği bir şey vardı: Roddenberry bir dizi küçük felç geçirmişti ve bu ruh hâlini ve hafızasını büyük ölçüde etkiliyordu. Doktorların uyarılarına rağmen öğle yemeği boyunca ve öğleden sonranın çoğunda yoğun alkol aldığı da biliniyordu; bu da sert ruh hâli dalgalanmalarına ve kafa karışıklığına yol açıyordu.
Dizinin senarist rehberinde Yarbay Data'nın başta "bilinmeyen uzaylılar" tarafından yaratıldığı yazıyordu.
İlk birkaç sezonda yazar kadrosundan pek çok kişi Gene Roddenberry'den rahatsızdı; onun ütopik standartlarının anlatmak istedikleri hikâyelerin kalitesini ciddi biçimde kısıtladığını düşünüyorlardı. Bu yüzden bazı yazarlar ayrıldı; Roddenberry sonradan dizinin denetiminden çekildikçe kalanlar kendini daha özgür hissetti. Bazı yazarlar Roddenberry'nin düzenli karakterler arasında her türlü kişisel çatışmayı yasaklamasını da tuhaf buldu, çünkü Kirk, Spock ve McCoy arasındaki çatışmalar Star Trek'in (1966) odağıydı. Ama Orijinal Seri'deki çatışmaların çoğu (aşağı yukarı iyi niyetli) atışmalardı; üstelik ütopik davranış muhtemelen hâlâ gelişiyordu ve bir sonraki kuşağa kadar iyileşmişti.
İkinci sezondan sonra yapımcılar Geordi'nin deneysel bir ameliyatla görme yetisini kalıcı olarak kazanıp VISOR'dan kurtulmasını işlemeyi planladı; ama karakterin engelliler için olumlu bir rol modeli olduğunu fark edince vazgeçti.
Patrick Stewart Picard'a seçilmeden önce Q için seçmeye girmişti.
Gene Roddenberry Lwaxana Troi'yi eşi Majel Barrett'i düşünerek yarattı; rolü Auntie Mame'deki (1958) başkaraktere dayandırdı ve sonra Barrett'in rol için o kadar biçilmiş kaftan olduğunu, oynamasına bile gerek kalmadığını söyleyip şakalaştı.
Dizi, Star Trek (1966) hayranı pek çok oyuncunun ve ünlünün kendi isteğiyle konuk ya da kısa rollerde görünmesini sağladı; en dikkat çekeni Whoopi Goldberg'in sık sık dönen Guinan'ı. Ama yapımcılar her isteği karşılayamadı; en bilineni Robin Williams'ınki: Williams, Hook'un (1991) çekim takvimi yüzünden beşinci sezonun dokuzuncu bölümü "A Matter of Time"daki rolünden vazgeçmek zorunda kaldı ve yerine Matt Frewer geldi.
Denise Crosby başlangıçta Danışman Troi rolü için seçildi ve Marina Sirtis, Teğmen Macha Hernandez adlı güvenlik şefi rolü için seçildi. Pilotun çekilmesinden kısa bir süre önce iki rol değişti ve güvenlik şefinin adı Teğmen Natasha Yar olarak değiştirildi.
Gene Roddenberry başlangıçta Sör Patrick Stewart'ı Picard rolüne almayı reddetti. Roddenberry, saçları dolgun olan daha genç bir kaptan tasavvur etmişti. Ancak Stewart yapımcı Robert H. Justman'ı o kadar etkiledi ki Justman onun kadroya alınması için kampanya yürüttü. Roddenberry, kabul edilen tüm aktörlerin seçmelere katılmasının ardından nihayet pes etti ve bu rol için uygun olan tek kişi Stewart'tı.
Merhum Herbert Wright, bu diziden ayrılmasının nedenlerinden biri olarak yapımcı ve yazar Maurice Hurley'i gösterdi. "Captain's Logs"ta Hurley'i "esasen Gene Roddenberry'yle içki arkadaşlığı yapmakla" tanımlamıştı. Yapımcı Rick Berman'a göre, Gates McFadden'ın oyunculuğunu beğenmemesi nedeniyle ikinci sezonda bu diziden ayrılmasının nedeni Hurley olmuştu ve onunla "bir hesaplaşması vardı". Üçüncü sezonda diziden ayrıldıktan sonra McFadden, Berman tarafından tekrar davet edilmiştir. Ancak bu hesap daha sonra, Hurley'nin bizzat McFadden'a cinsel tacizde bulunduğunu ortaya çıkaran Tracy Tormé tarafından dikkate alınmadı. Paramount Pictures ve dizinin yapımcılarının ona yardım etmek istememesi nedeniyle istifa etti ve ancak Hurley, oyuncular ve ekiple anlaşamadığı için sonunda kovulunca geri döndü. Hurley ile de birçok kez çatışan ve bu yüzden bu diziden ayrılan Tormé, Sliders (1995) dizisinde "Michael Hurley" adında bir karakter yarattı; karakteristik olarak bir pislik olan ve karakterler tarafından "her (paralel) dünyada bir budala" olarak anılan bu karakterin özellikle Maurice Hurley'e dayandığını Tormé kabul etti.
Borg aslında böceksi yaratıklar olarak yazılmıştı, ancak bütçe kısıtlamaları nedeniyle cyborglara dönüştürüldü.
İkinci sezonun başında bir yazarlar grevi vurduğunda, 1970'lerin sonlarında önerilen ancak daha sonra Star Trek: The Motion Picture (1979) lehine rafa kaldırılan Star Trek: Phase II dizisinden birkaç hikaye hızla tozları alındı ve The Next Generation ekibine uyarlandı. Örneğin, The Child (1988) bölümü.
Danışman Troi (Yarbay rütbesi) için orijinal konsept, onu cinsel açıdan doyumsuz, dört göğüslü bir uzaylı olarak tasvir ediyordu. D.C. Fontana, Gene Roddenberry'yi bu konseptin saçma olduğuna, uygulanamaz makyaj gerektireceğine ve tamamen saldırgan olduğuna ikna etmek için bizzat lobi yaptı; bu nedenle fikir rafa kaldırıldı; korunan tek öğe, Betazoid kadınlarının belirli bir yaşa ulaştıktan sonra güçlü bir şekilde artan cinsel dürtü yaşamasıydı. Fontana ayrıca Enterprise'ın kadın bir komutanı olması için de bir gerekçe sunmuştu, ancak bu talep yerine getirilmedi. Bir Star Trek dizisinin kadın bir kaptan tarafından yönetilmesi Star Trek: Voyager'a (1995) kadar sürdü.
Gene Roddenberry'nin pilot bölüm Encounter at Farpoint (1987) için yazdığı orijinal senaryolar, Enterprise'ın motor dairesinde geçen hiçbir sahne içermiyordu. Paramount Pictures'ın bu nedenle bir motor dairesi seti inşa etmeyi reddettiğini öğrenince, motor dairesini dahil etmek için senaryoları revize etti.
İlk sezonda Gene Roddenberry, yazı ekibi ve Paramount Pictures yöneticileriyle neredeyse sürekli çatıştı. Roddenberry ve Paramount, dizinin uzunluğu ve daha sonra pilot bölümün uzunluğu konusunda ileri geri tartıştı. Ayrıca diğer yazarların senaryolarını yeniden yazmasıyla (ve avukatının da aynısını yapmasına izin vermesiyle, WGA kurallarını ihlal ederek) ya da bir gün onları övüp ertesi gün kovmasıyla tanınıyordu. O dönemde yaratıcı ekibin geri kalanının bilmediği şey, Roddenberry'nin bir dizi küçük felç geçirdiği ve bunun ruh halini ve hafızasını büyük ölçüde etkilediğiydi. Ayrıca doktor tavsiyelerine rağmen öğle yemeği saatinde ve öğleden sonranın çoğunda ağır içki içmesiyle biliniyordu; bu da geniş ruh hali değişimlerine ve kafa karışıklığına neden oluyordu.
Data karakterinin yaratılışı, Gene Roddenberry'nin daha önceki bir televizyon projesine dayanıyordu. 1974'te Roddenberry, The Questor Tapes (1974) adlı bir dizi için satılamayan bir pilot bölüm yaratmıştı; bu bölüm, yaratıcısını ararken insanlığı inceleyen bir android etrafında dönüyordu. Bu konsept, 1970'lerdeki Star Trek: Phase II önerisindeki duyguları merak eden Vulcan Xon ile birleştirilerek Data ortaya çıktı.
Dizinin bir ağ yerine sendikasyon için yapılması kararı o zamanlar bir kumar olarak görülüyordu. Bu, türünün şimdiye kadar denenmiş en pahalı projesiydi, ancak o kadar başarılı oldu ki, on yıldan fazla süren bir sendikasyon dramatik dizi dalgasının (Hercules: The Legendary Journeys (1995), Xena: Warrior Princess (1995), Andromeda (2000), Star Trek: Deep Space Nine (1993) ve Baywatch (1989) dahil) önünü açtı. Dizi başarısız olsaydı, Paramount Pictures bölümleri tıpkı yeniden düzenlenmiş pilot bölüm The Cage (1966) ile yaptıkları gibi Star Trek sendikasyon paketine ekleyecekti.
Dizinin ABD dışındaki televizyon istasyonları tarafından yayını, prömiyerinden üç yıl sonra, 1990'a kadar başlamadı. Bunun nedeni, Paramount Pictures'ın Avrupa'daki SKY uydu ağı gibi premium televizyon istasyonlarıyla münhasır yayın hakları imzalaması ve ayrıca dizinin yurtiçi VHS kiralama yoluyla iyi satmasıydı (her kaset iki bölüm içeriyordu). Televizyon ağları 1990 sonbaharında ilk sezonu yayınlamaya başladığında bile, hakları elde etmek pahalıydı - örneğin, BBC2 yayına başladığında, her bölümün BBC'ye yayınlanmasının yüz bin sterline mal olduğu iddia ediliyordu (her bölümün yapım bütçesinin yaklaşık onda biri).
sezon ön yapımının ilk günlerinde, Roger C. Carmel'e Harry Mudd rolünü tekrar canlandırıp canlandıramayacağı soruldu (bu rolü 1960'ların orijinal dizisinin iki ünlü bölümünde oynamıştı). Bu, Yeni Nesil'in ilk sezonunun erken bölümlerinden birinde yer alacak ve iki dizi arasındaki bağı güçlendirecekti. Ne yazık ki Carmel, pilot bölümün çekimleri başlamadan önce hayatını kaybetti ve fikir rafa kalktı.
Bu dizi, şimdiye kadar yapılmış ilk fandublardan birine ilham vermiştir: "Star Trek: Sinnlos im Weltraum" (Almanca "Star Trek: Uzayda Anlamsız"). İki hayran, bir VCR, bir mikrofon ve bir hediyelik eşya anahtarlığına gömülü bazı Star Trek seslerini kullanarak bazı bölümlerin kendi versiyonlarını oluşturmuştur. İlk başta, 90'ların ortalarında, VHS kasetlerde dağıtılmış ve yalnızca küçük bir Star Trek hayranı grubuna sunulmuştur. Ancak İnternet'in artan popülaritesiyle bölümler çok daha geniş bir kitleye ulaşmış, kült statüsü kazanmış ve bugün hala Star Trek (1966) kongrelerinde gösterilmektedir. Bu arada, Paramount Pictures tarafından onaylanmışlardır ve indirilmeleri yasaldır.
Kamera Arkası 36
Patrick Stewart anı kitabı Making It So'da ilk sezon boyunca rol arkadaşlarının şakalarının ve doğaçlamalarının onu çileden çıkardığını itiraf etti: "Sert bir adam olabiliyordum. Royal Shakespeare Company ve National Theatre'daki deneyimlerim yoğun ve ciddiydi... TNG setinde rol arkadaşlarımın davranışlarına sinirlendim ve işte o zaman, o toplantıyı çağırıp kadroyu kaytardıkları için azarladığım ve Denise Crosby'nin 'Bazen eğlenmemiz gerek, Patrick' yorumuna 'Biz burada eğlenmek için değiliz, Denise' diye karşılık verdiğim an oldu. Geriye dönüp bakınca herkes, ben dahil, bu hikayeyi çok komik buluyor. Ama o anda, kadro benim ukala açıklamama kahkahalarla gülünce, bunu iyi karşılamadım. Bana gülünmesinden hoşlanmadım. Setten fırlayıp karavana gittim, kapıyı çarparak kapattım." Brent Spiner sonra Stewart'ı bir kenara çekip şöyle dedi: "İnsanlar sana saygı duyuyor, ama bence buradaki durumu yanlış değerlendirdin." Stewart şöyle yazdı: "O ve Jonathan, evet, fazla şakalaşma olduğunu ve bunun azaltılması gerektiğini kabul ettiler. Ama aynı zamanda, meseleyi kadroya ders verip azarlayarak çözmeye çalışmamın ne kadar itici olduğunu - ve iyi liderlik örneği olmadığını - açıkça belirttiler. Ortamı okuyamamıştım, RSC davranışını, sonuçta çektiğimiz şey olan dizilerin alışılmış düzenine alışkın insanlara dayatmıştım."
Çekim haftalarının sonunda oyuncuların bir kısmı Paramount'un yanındaki eski bir bar olan Nickodell's'te toplanırdı. Hep aynı içkileri isterlerdi ve barmen sonunda onlar içeri girer girmez içkileri hazırlamaya başlardı: Patrick Stewart - buzlu Macallan viski; Jonathan Frakes - buzlu Stoli martini; Brent Spiner - sade Belvedere martini, bir zeytin ve bir limon kabuğuyla; LeVar Burton - Bushmills İrlanda viskisi; Gates McFadden - buzlu tek malt viski. Bar dizinin son dönemlerinde kapanıp yıkıldı; eşyaları açık artırmada satıldı, ama oyuncuların bundan haberi olmadı ve o günden beri kaçırdıklarına hayıflanıyorlar. Stewart Making It So'da şöyle yazdı: "Oturma bölmelerini isterdim, taşıdıkları her şey için: daha gösterişli bir zamanın anıları ve Hollywood'un en güzel insanlarının kıçları."
İlk sezonda bütün karakterlerin giydiği kötü oturan tek parça tulumların sonraki yıllarda kaldırıldığı iyi bilinir. Daha az bilinen, kadın üniformalarının tek parça kaldığı, erkeklerinkinin ise belde birleşen ayrı tunik ve pantolona dönüştüğü. Bundan da az bilinen, Gates McFadden'ın öteki kadın üniformalarına çok benzeyen ama giymesi çok daha kolay iki parçalı özel bir üniforma yaptırmış olması. İzleyicinin fark edebileceği bir fark da var: standart bilim bölümü üniformalarından biraz farklı bir mavi tonu (bu en kolay Remember Me (1990) bölümünde, standart üniformalı Bill Erwin'in karakteriyle aynı sahnelerde görülüyor).
Işınlanma efekti, su içinde karıştırılan simlerin çekilmesiyle yaratıldı.
Klingon kan şarabı için kullanılan sahte şişeler, beyaza boyanmış Cuervo Margarita Mix şişeleriydi.
Patrick Stewart'a göre Paramount Studios'ta Köprü, Ten Forward, Kaptanın Hazırlık Odası ve Gözlem Salonu setlerinin kalıcı olarak durduğu stüdyo, Rear Window'un (1954) tamamının çekildiği stüdyoydu.
Star Trek'ten (1966) farklı olarak karakterler ışınlanırken oyuncular serbestçe kıpırdayabiliyor; önceki dizide oyuncular, nesneler ve hayvanlar ışınlanırken donmuş gibi görünüyordu.
Üniformaların renkli kısımları gerçekte çok daha koyu (örneğin kırmızı üniformalar aslında bordo), ama dizideki ışık yüzünden parlak görünüyor.
Marina Sirtis Deanna Troi için koyu renk lens taktı; gerçekte gözleri yeşil, ama yapımcılar karakterin gözlerinin koyu saçlarına uyması gerektiğini düşündü.
Brent Spiner'a göre Data adı, o dönem Amerikan İngilizcesinde daha yaygın olan "dat-uh" diye okunacaktı. Ama Patrick Stewart ilk masa okumasında İngilizlere özgü "day-tah"yı kullandı ve bu okunuş dizinin geri kalanında yerleşti. Spiner bugün Amerikan İngilizcesinde "data"nın daha çok "day-tah" diye okunmasını da Stewart'a bağlıyor.
"The Best of Both Worlds" ve "Unification" ikili hikâyelerinin ikisinde de hurdaya dönmüş ya da terk edilmiş yıldız gemileriyle dolu "mezarlık" sahneleri var. Bu sahneler Star Trek: The Motion Picture (1979) için (Enterprise'ın olası versiyonları olarak) ve Star Trek III: The Search for Spock (1984) için (Excelsior olarak) düşünülen maketlerle dolduruldu; bazı hurda gemiler de "kit-bashing" yöntemiyle, yani pek çok farklı maketten parçalar hızla birleştirilerek yapıldı.
Otomatik kapılar çok gürültülüydü, sürgülü cam kapılara benzetiliyordu; oyunculardan repliklerini kapılar durana kadar bekletmeleri istendi. Bir kapı açılır ya da kapanırken replik söyleyen oyuncuya pek rastlanmıyor.
Picard'ın hazırlık odasında asılı Enterprise D tablosu, yapım sanatçıları Rick Sternbach ile Andrew Probert'in ortak işi: arkadaki yıldız alanını Sternbach, gemiyi ise (Enterprise D'yi kendisi tasarladığı için yerinde bir seçimle) Probert boyadı. İkisi de tablo üzerinde kendi zamanlarında çalıştı; eser masonit bir panele akrilik boyayla yapıldı.
Geordi'nin VISOR'u bir araba hava filtresinden ve bir muz tokasından esinlenerek tasarlandı.
Enterprise-D'nin ışınlama odasının tavanı aslında Star Trek'teki (1966) özgün Enterprise'ın ışınlama odasının zemini.
Jonathan Frakes, Klingon makyajındaki çıkıntılar yüzünden Michael Dorn'a "Turtlehead" (Kaplumbağa kafa) lakabını taktı.
Marina Sirtis dizinin çoğunda peruk taktı, kendi saçı peruğun çevresine şekillendirildi; Gates McFadden ise ilk birkaç sezon tam peruk kullandı.
Koridor, makine dairesi, ışınlama odası ve savaş köprüsü setleri aslında ilk dört Star Trek filminin setlerinden uyarlandı; setlerin çoğu Star Trek V: The Final Frontier (1989) ve Star Trek VI: The Undiscovered Country'de (1991) Enterprise-A'nın farklı bölümleri olarak da kullanıldı.
LeVar Burton'ın anlattığına göre ilk sezonun yapımında saatlerce köprü setinde neredeyse hiç konuşmadan oturuyordu; bu can sıkıntısı bazen uyuklamasına, hatta tamamen uyumasına yol açtı. Ama kapalı gözlerini VISOR gizlediği için pek fark edilmedi.
Wil Wheaton gemiyi "yönetmek" için hep aynı düğme dizilerini kullanırdı ve bunlar bölümden bölüme değişmezdi.
İlk iki sezonun "tek parça üniformaları" kaldırılsa da bu Yıldız Filosu üniforması sonraki her sezonda en az bir kez geri döndü: üçüncü sezonda pek çok figüran giydi, Identity Crisis'ta (1991) bir video kaydında görüldü, Violations'ta (1992) Picard bir kâbusunda giydi, Second Chances'ta (1993) Thomas Riker giydi, All Good Things...'te (1994) de geçmiş zaman diliminde giyildi.
Worf'un alın protezi ikinci sezonda değiştirilmek zorunda kaldı, çünkü özgünü çalınmıştı.
Pilotun çekiminde LeVar Burton Patrick Stewart'a "salatalık gibi havalı" olduğunu söyledi; Stewart Making It So'da bunun "aldığım en gurur verici iltifatlardan biri olduğunu, çünkü LeVar'ın tanıştığım en havalı insan olduğunu" yazdı.
Dr. Pulaski'nin pantolonlu, kendine özgü "skant" üniformasına büyük ölçüde Diana Muldaur karar verdi; standart tulumun orta yaşlı bir kadına pek yakışmadığını düşünüyordu.
Özgün dizide, bilinen genel gezegen yüzeyi seti dışında, gezegen setlerinin çoğu neredeyse her bölümde yeniden düzenlenirdi. Ama bu dizinin bölümleri sırayla izlenince Paramount Pictures'ın art arda birkaç bölümde kullanılacak büyük sabit setlere epey para harcadığı, bunları da küçük ya da büyük değişikliklerle yeniden dekore ettiği anlaşılıyor. Özellikle sezonların çoğunda ayakta kalan set, standart stüdyo içi mağara ve kaya yüzeyi gibi görünen dev bir mağara içi setiydi. Kapı büyüklüğünde bir girişten başlayan basamaklar, daha büyük basamaklar; kristal varlığın araziyi dönüştürdüğü bölüm, Picard'ın arkeoloji macerası, Picard ile Wesley'nin su sahnesi, Tasha Yar'ın kızının olduğu bir bölüm ve Büyükelçi Spock'un sahneleri gibi pek çok yerde tanınabiliyor.
Enterprise-D'nin daire bölümünün çevresini dolaşacak bir "Grand Corridor" dekoru tasarlandı, ama bakımı çok pahalı olacağı için yapılmadan vazgeçildi; sonra Star Trek: The Experience - The Klingon Encounter (1998) için hayata geçirildi.
İlk beş sezon boyunca Makine Dairesi'nde orta konsolun yanındaki duvardaki sürgülü kapılar bir turboliftin parçasıydı; son iki sezonda turbolift bir Jefferies tüpü erişim odasına çevrildi.
Üniformalar, Star Trek II: The Wrath of Khan'dan (1982) beri filmlerde görülen askerî tarz üniformalara pek benzemiyor. İlk filmden sonra filmlerde yer almayan Gene Roddenberry yeni üniformaları sevmemişti; bu dizinin ilk sezonunda yoğun biçimde çalıştı ve kostüm tasarımcısı Robert Blackman'a o üniformaları boş verip Star Trek'teki (1966) üniformaların bir devamını yaratmasını söyledi. Bu yüzden özgünleri gibi genellikle altları siyah, üstleri ana renkte.
Dizinin başından dördüncü sezonun sonuna kadar Enterprise-D'nin gözlem salonunda, pencerelerin karşısındaki duvarda, daha önce U.S.S. Enterprise adını taşımış altı Dünya gemisinin ölçekli heykellerinden oluşan "alto-relievo" tarzı bir sergi vardı. Beşinci sezonun başından dizinin sonuna kadar heykellerin yerini düz bir duvar aldı ve kaldırılmaları hiç açıklanmadı. Önceki Enterprise'lar sergisi ancak Star Trek: First Contact'ta (1996) geri döndü: Enterprise-E'nin gözlem salonunda önceki Enterprise'ların yedi altın maketinin durduğu camlı bir sergi var. Tek istisna son bölümdeki geçmiş zaman çizgisi; orada heykelleri kısa bir an yeniden görüyoruz.
Özgün Yıldız Filosu üniforması oyuncular için öyle rahatsızdı ki Patrick Stewart'ın menajeri kıyafetin yol açtığı kas ve eklem hasarları için Paramount'a dava açmakla tehdit etti. Bu da üçüncü sezonda tek parça spandeks tulumdan iki parçalı polyester üniformaya geçilmesini sağladı. Yeni üniformalar giymesi daha kolaydı, ama oyuncular otururken üstleri yukarı kayıyordu. Gene Roddenberry Picard'ın üniformasının hep "kusursuzca düzgün" olması gerektiğini düşünüyordu; Patrick Stewart da otururken gömleğini keskin bir hareketle aşağı çekme alışkanlığı edindi. Bu hareket hayranlar arasında dizideki bir taktik manevraya gönderme yapılarak şakayla "Picard Manevrası" diye anılmaya başlandı; Leonard Nimoy da daha önce Star Trek II: The Wrath of Khan'ın (1982) sonlarına doğru bu manevrayı yapmıştı.
Teğmen Worf ilk sezonda altın renkli bir Klingon baldric'i (kuşak) takıyor; Star Trek'in (1966) ve bu dizinin ilk sezonunun kostüm tasarımcısı William Ware Theiss parçayı özgün dizideki bir Klingon kostümünden yeniden kullanmıştı. İkinci sezonun başında Güvenlik Şefi olan Worf gümüş bir baldric takıyor ve bunu dizi boyunca, ayrıca Star Trek: Deep Space Nine'da (1993) da kullanıyor. Tek istisna son bölümdeki geçmiş zaman çizgisi; orada Worf yine altın baldric'i takıyor. Alüminyum ve gri deriden yapılan gümüş versiyonu, altın kuşak yıpranmaya başlayınca ikinci sezonun kostüm tasarımcısı Durinda Wood tasarladı.
Efekt ekipleri fütüristik efektler için sık sık gündelik eşyalar kullanıyordu: The Arsenal of Freedom'da (1988) havada süzülen katil sonda bir şampuan şişesiyle bir külotlu çorap kabından yapıldı. Where No One Has Gone Before'da (1987) evrenin sınırı, bir bira kutusuna lazer tutulup yansıtılarak yaratıldı. Sürgülü kapı sesinin bir parçası da ses editörü James Wolvington'ın ayakkabısının zeminde çıkardığı gıcırtıydı.
Kadro ilk açıklandığında bazı yayınlar Patrick Stewart'tan "tanınmayan İngiliz Shakespeare oyuncusu" diye söz etti; Brent Spiner da Stewart'ın soyunma odasının kapısına "Dikkat: Tanınmayan İngiliz Shakespeare oyuncusu!" yazan bir afiş hazırladı.
Özgün Yıldız Filosu üniformaları tek parça spandeks tulumlardı ve Gene Roddenberry'nin isteğiyle oyuncuların bedeninden bir beden küçük dikilmişti; Roddenberry tulumların oyuncuların vücuduna ikinci bir deri gibi yapışmasını istiyordu.
Tüm canlı aksiyon sekansları 35 mm filmle çekilmiş olsa da, prodüksiyon maliyetlerini azaltmak için görsel efekt sekansları videoya çekildi. Bu daha sonra Paramount Pictures seriyi Blu-ray'da yayınlamaya karar verdiğinde çok büyük bir engel oluşturdu, çünkü orijinal ana kasetlerin görüntü kalitesi Blu-ray formatına geçişi sağlayacak kadar yüksek çözünürlük değildi. Bu sorunla yüzleşmek için Paramount Pictures'ın tüm orijinal canlı aksiyon ve görsel efekt çekimlerini kurtarması ve resim kalitesini eski haline getirip yükseltmek için dijital teknikleri kullanması gerekiyordu. Esasen bu, her bölümün sıfırdan yeniden düzenlenmesi gerektiği anlamına geliyordu.
LeVar Burton'a göre, ilk sezonun prodüksiyonu sırasında köprü setinde çok az konuşarak veya hiç konuşmadan saatlerce oturacaktı. Bu onun uykuya dalmasına ya da tamamen uykuya dalmasına neden olacak bir can sıkıntısına yol açtı. Ancak kapalı gözleri VISOR desteği tarafından gizlendiğinden bu pek fark edilmiyordu.
Karakterler ve Oyuncular 27
Dizi ilerledikçe yapımcılar Data'ya Spot adlı bir kedi vermeye karar verdi. İronik biçimde Brent Spiner kedilerden nefret ediyor ve söyleşilerinde itiraf ettiği gibi, çoğu kediyle olduğu gibi setteki duygular da karşılıklıydı.
Patrick Stewart Picard'ın "sert ve ürkütücü tavırlarını", II. Dünya Savaşı'nda İngiliz Ordusu'nda alay başçavuşu olan babası Alfred'den esinlenerek kurdu: "Annemin de kaptanın içinde olduğunu düşünmek isterim, onun sıcakkanlı ve duyarlı anlarında. İkisi de karakterde yaşıyor."
Komutan William T. Riker dizi boyunca gayriresmî olarak "Will" diye anılsa da ilk sezonun birkaç bölümünde Danışman Deanna Troi ona "Bill" diyor.
Patrick Stewart ile Brent Spiner karakterlerinin evcil hayvanlarından (balık Livingston ve kedi Spot) nefret ediyordu. Stewart, her türün özgürlüğünü savunan bir dizide bir canlının tutsak tutulmasına karşıydı; Ronny Cox da aynı fikirdeydi: Cox'un karakteri Chain of Command, Part I'da (1992) Enterprise'ın komutasını alınca ilk emri "o balığı hazırlık odasından çıkarın" oldu. Spiner'ın durumu ise daha basit: kedileri sevmiyordu.
Pek çok Yıldız Filosu kaptanının başka ülkelerden ve gezegenlerden geldiği görülse de Kaptan Jean-Luc Picard, bir Star Trek dizisinde ABD kökenli olmayan tek merkezî kaptan; Fransa'nın La Barre kasabasından geliyor. Star Trek'teki (1966) Kaptan James T. Kirk Iowa'nın Riverside'ından; Star Trek: Deep Space Nine'daki (1993) Kaptan Benjamin Sisko Louisiana'nın New Orleans'ından; Star Trek: Voyager'daki (1995) Kaptan Kathryn Janeway Indiana'nın Bloomington'ından; Star Trek: Enterprise'daki (2001) Kaptan Jonathan Archer ise New York'un kuzeyinden.
Geordi LaForge başta Jamaikalı olarak düşünülmüştü; rol LeVar Burton'a verilince bundan vazgeçildi, ama Jamaikalı oyuncu Madge Sinclair dizide Geordi'nin annesi olarak göründü.
Vulkanlı Doktor Selar'ın Beverly Crusher'ın tıp ekibinin en önemli üyelerinden biri olduğu sık sık söylense de ikisi hiç birlikte görünmüyor. Suzie Plakson'ın oynadığı Selar dizide yalnızca bir kez, ikinci sezonun altıncı bölümü "The Schizoid Man"de görünüyor; o da Gates McFadden'ın diziden ayrıldığı yıla, geminin baş hekiminin Kate Pulaski (Diana Muldaur) olduğu döneme denk geliyor.
Biraz ironik, canlandırdığı LaForge kör olsa da LeVar Burton son derece etkileyici gözleriyle bilinir ve bunu pek çok rolünde avantaja çevirmiştir. Yapımcılar gözlerinin VISOR'un arkasında daha az saklanması için girişimlerde bulundu; LaForge'un gelişmiş bir tıbbi işlemle doğal görme kazanması önerisi bunlardan biriydi ve reddedildi. Filmlerde sorun VISOR yerine göz implantlarıyla çözüldü.
Diana Muldaur dizide geçirdiği zamandan hoşlanmadı; ona göre oyuncular Gates McFadden'ın yerine geldiği için ona kötü davrandı, oysa bu kararda hiç payı yoktu.
Gates McFadden (Dr. Crusher) ile ikinci sezondaki yedeği Diana Muldaur (Dr. Pulaski), beş Star Trek dizisinin düzenli doktorları içinde "Ben doktorum, ____ değil" repliğini hiçbir biçimde söylemeyen tek doktorlar.
Colm Meaney ilk kez Encounter at Farpoint (1987) ve Lonely Among Us (1987) bölümlerinde adsız, kırmızı üniformalı bir mürettebat olarak göründü. Karakterinin adının O'Brien olduğu ikinci sezonda, geminin Işınlama Şefi olarak düzenli kadroya girince anlaşıldı; Family (1990) bölümünde de tam adının Miles Edward O'Brien olduğu söylendi.
Jonathan Frakes ikinci sezonun başında provalara sakallı geldi ve çekimlerden önce kesecekti, ama yapımcılar sakalı sevip kalmasını istedi. Sakal dizinin geri kalanında kaldı ve karakterin simgesi oldu; Frakes onu sonunda Star Trek: Insurrection'da (1998) bir sahnede kesti. Bir bölümde Q da Riker için alaycı biçimde "sakaldan önce daha eğlenceliydi" diyor.
Q dizinin yedi sezonu boyunca yedi kez görünüyor; sezon başına ortalama bir görünüş. Kaçırdığı tek sezon 5. sezon; buna karşılık 1. sezonda iki kez çıkıyor ve bu, bir sezonda birden fazla göründüğü tek sefer (bu elbette yanlış, çünkü Q altıncı sezonda hem "True Q" hem "Tapestry" bölümlerinde görünüyor).
Star Trek'in basılı kaynaklarına göre VISOR, "Visual Instrument and Sensory Organ Replacement" (Görsel Alet ve Duyu Organı Yerine Geçen Cihaz) demek; bu açılım ekranda hiç söylenmiyor.
Jean-Luc Picard Fransız olsa da belirgin bir İngiliz aksanıyla konuşuyor. Aşağı yukarı otuz yıl sonra Assimilation (2022) bölümünde açıklandığına göre Fransa'daki ataları II. Dünya Savaşı'nda Nazi işgalinden kaçmış; Naziler o dönem Chateau Picard'ı yerel karargâh olarak kullanmış. Picard'lar İngiltere'ye gidip birkaç kuşak orada yaşamış, sonra Fransa'ya dönüp bağı ve mülkü yeniden canlandırmış; İngiltere'deki Picard'larla bu yakın bağ da aksanını açıklıyor.
Londralı Marina Sirtis, Troi yarı insan yarı Betazoid olduğu için başta repliklerini uzaylı gibi duyulacak bir aksanla söylüyordu; ama annesi Lwaxana olarak Majel Barrett kendi doğal Amerikan aksanıyla konuşunca Sirtis Troi'nin aksanını Doğu Avrupa aksanına çevirdi, çünkü Troi'nin insan babasının oralı olduğuna karar verilmişti. İlk sezonun başlarındaki bir televizyon söyleşisinde aksanını nasıl bulduğu soruldu; Sirtis aksanını hep çok egzotik bulduğu İsrailli bir arkadaşı olduğunu ve o aksanı kullanmaya karar verdiğini söyledi.
Gates McFadden diziye karakterinin sonunda Kaptan Jean-Luc Picard'ın sevgilisi olacağı varsayımıyla imza attı. Bu gerçekleşmedi ve Dr. Crusher'ın karakter gelişiminin yetersizliğinden giderek daha çok rahatsız oldu. İlk iki sezonun yapımcısı Maurice Hurley'le anlaşmazlıkları sözleşmesinin feshine yol açtı (Dr. Crusher ikinci sezonda bu yüzden yok) ve yerine Dr. Kate Pulaski (Diana Muldaur) geldi. İşin ironisi, Muldaur da sonradan bölümlük dizilerin ona göre olmadığına karar verdi. Bunun üzerine yapımcı Rick Berman McFadden'ı üçüncü sezonda dönmeye ikna etmek için bizzat telefon etti; yakın arkadaşı Patrick Stewart'ın destek telefonu da kararını kesinleştirdi ve McFadden dizinin geri kalanında karakteri oynamak üzere döndü.
Patrick Stewart Picard'a seçilmeden önce hiçbir Star Trek (1966) bölümünü ya da filmini baştan sona izlememişti ve dizinin simgesel konumundan büyük ölçüde habersizdi; bu yüzden rolü kabul ederken hiç çekingenlik hissetmediğini, bunun da role alışmasını kolaylaştırdığını söyledi. Ama birinci sezon DVD ekstralarında anlattığı bir anekdot bununla çelişiyor.
Patrick Stewart başta Wil Wheaton'dan ve onun Wesley Crusher'ından 'tedirgin' olduğunu itiraf etti: Wheaton'ın ergen kendini beğenmişliğinden rahatsızdı ve Enterprise mürettebatında bir genç olması fikrini 'ucuz numara' buluyordu. Ama sonradan kendi güvensizliklerini Wheaton'a yansıttığını fark etti: 'O ilk haftalarda Wil'in özgüvenine sahip olmayı isterdim.'
Geordi LaForge Star Trek tarihinde kendinden önce ve sonra hiçbir karakterin olmadığı kadar hızlı terfi ediyor: birinci sezonda teğmen yardımcısı, ikinci sezonda tam teğmen, üçüncü sezonda yarbay. Başka karakterler de bu rütbelere ulaştı, ama hiçbiri bu kadar hızlı değil.
Michael Dorn, Worf rolünü üstlenmenin, diziden önce öncelikli olarak oynadığı "nice guy" rollerinden nihayet kurtulmasını sağladığını söyledi. Dorn'un sesi, Worf rolünde kullandığı ses tonlamaları sonucunda doğal olarak derinleşti.
Yapımcıların önerisi üzerine Sir Patrick Stewart, Paramount Pictures yöneticileriyle ilk görüşmesinde saç tokası taktı. Açıkça görülüyor ki, dizinin yaratıcı ekibi, Paramount'un Stewart'ın kel olduğunu bilmeleri halinde onun oyuncu kadrosunu veto edeceğinden endişeliydi. Toplantının ardından yöneticiler, aynı "ridiculous toupée"'yi giymemesi koşuluyla Stewart'a rol vermeyi kabul etti.
Dizinin oyuncu kadrosu ilk açıklandığında, bazı yazılı basında çıkan haberlerde Sir Patrick Stewart'ın "unknown British Shakespearean actor"olduğu belirtiliyordu. Brent Spiner, Stewart'ın soyunma odasının kapısına"Beware: Unknown British Shakespearean actor!" yazan bir poster hazırladı.
Sürgülü kapılar çok gürültülüydü ve sürgülü cam kapılarla karşılaştırılıyordu. Oyunculara kapılar durana kadar diyaloglarını sürdürmeleri talimatı verildi. Bir kapı açılırken veya kapanırken bir oyuncunun veya aktrisin replik verdiğini nadiren görürsünüz.
LeVar Burton bu dizide başrolü paylaşırken, Reading Rainbow (1983) adlı çocuk kitabı dizisine ev sahipliği yapmaya devam etti. Tüm zamanların en popüler bölümü olan Bionic Bunny Show (1988), 1988'de gösterime girdi ve serinin yapımına kamera arkası bir bakış sundu. En önemlisi, bölümde bu tür materyallerin tek yasal yayını olan bir dizi Star Trek: The Next Generation (1987) hataları vardı.
Worf karakteri, yaratıcı Gene Roddenberry ile diğer yapımcılar arasında bir uzlaşma olarak yaratıldı. David Gerrold'a göre, 1966 yapımı Star Trek'te (Orijinal Seri/TOS) kıdemli bir yazar ve The Next Generation'da erken dönem danışmanı olan Gerrold, Worf'u bir Starfleet gemisinde görev yapan ilk Klingon birinci subayı olarak tasarlamıştı; böylece Spock'ın TOS'ta ilk Vulkan olarak kurduğu geleneği sürdürecekti. Ancak, diziyi öncekinden ayırmak için Roddenberry, TOS'taki herhangi bir uzaylı türünün herhangi bir kapasitede kullanılmasını veto etti. Yazar D.C. Fontana'ya göre, bir başka TOS kıdemlisi, Roddenberry özellikle Klingonları kullanmaya karşıydı; onları evreninin 'kara şapkaları' veya stok kötü adamları olarak görüyordu, bu yüzden Worf başlangıçta dizinin bir parçası olmayacaktı. Fontana, yeni Enterprise'ın komutanının bir kadın olmasını önerdiğinde Roddenberry fikrini değiştirdi: Gerrold'a göre Roddenberry, ilk eşinden boşanmanın acısını hala yaşıyordu (iddiaya göre gelecekteki gelirinin yarısını talep etmişti) ve bir kadını dizi başrolü olarak görmek istemiyordu, bu yüzden Gerrold'ın Worf fikrini kabul etti, ancak birinci subay olarak değil ve başlangıçta sadece tekrarlayan bir karakter olarak. Daha sonra Worf'u düzenli bir karakter yapmayı kabul etti ve orijinal seri uzaylılarını dışlama emri yavaş yavaş diziden kaldırıldı.
Sir Patrick Stewart'a yapılan ilk maaş teklifi, bir Amerikan televizyon dizisinin başrol oyuncusu için mütevazı olsa da, kariyerinde o ana kadar aldığı en yüksek ücretti. Menajeri miktarı söylediğinde Stewart, 'Hayır, adımın yanında böyle rakamlar hiç görmemiştim' diye düşündü.
Göndermeler ve Referanslar 23
Data'nın pozitronik beyni neredeyse kesinlikle Isaac Asimov'a bir saygı; Asimov bu terimi ilk kez 1942 tarihli "Runaround" öyküsünde kullanmıştı.
Yıldız Filosu Akademisi'nin sloganı "Ex Astris, Scientia" ("Yıldızlardan, bilgi"), Birleşik Devletler Donanması'nın "Ex tridens, scientia" (Denizden, bilgi) sloganına dayanıyor; talihsiz Apollo 13 görevinin armasında da "Ex Luna, Scientia" (Aydan, bilgi) yazıyordu.
Kaptan Picard'ın hazırlık odasında Livingston adlı bir balık var; adını dizinin yapım sorumlusu David Livingston'dan alıyor ve ST:TNG kart serisinde kendi kartı bile var.
Süregelen bir şaka olarak Enterprise'ın şemalarında hiç tuvalet gösterilmiyor; buna Star Trek: First Contact'ta (1996) Zefram Cochran'ın Geordi'ye "...siz yirmi dördüncü yüzyıl insanları hiç işemez misiniz?" diye sormasıyla gönderme yapılıyor. James Doohan da Tom Snyder'ın Tomorrow Coast to Coast (1973) programındaki bir söyleşide gelecekte tuvalete gerek olmadığını, çünkü "phaser'ların bu iş için olduğunu" söylemişti.
Enterprise'ın en sık görünen mekiklerinden El Baz, Apollo programında astronotların eğitimine yardım eden NASA bilim insanı Farouk Elbaz'ın adını taşıyor.
Neredeyse her bölümde görülen büyük Enterprise şemasına yakından bakınca televizyonda seçilmeyen bir şaka çıkıyor: Mühendislik bölümünde gemiyi çalıştırıyormuş gibi görünen bir tekerlekte koşan bir fare var. Ana Mekik Hangarı'nda bir Porsche de görülüyor. Şema şu anda Hollywood Entertainment Museum'da sergileniyor.
Karakteri eleştirenlerin diline pelesenk olan "Sus, Wesley" repliği dizide yalnızca bir bölümde, Datalore'da (1988) geçiyor.
Picard, U.S.S. Stargazer'daki komutanı savaşta ölünce Kaptan rütbesine yükseldi. Picard'ın hazırlık odasının arka duvarında bir Stargazer maketi duruyor; gemi The Battle (1987) bölümünde gösterilmişti.
Enterprise'daki karakterler sık sık duvarlardaki "Mees Panelleri"ni söküp geminin gizli mekanizmalarına ulaşıyor. Bu iki yönlü bir iç şaka: Jim Mees bu dizinin set dekoratörüydü ve "Mees Panelleri" hem ona hem de özgün dizinin aksesuar sorumlusu Walter M. Jefferies'in adını taşıyan "Jefferies Tüpleri"ne bir gönderme.
Picard'ın hazırlık odasındaki masanın üstündeki nesneler arasında büyük, şeffaf bir kristal var; Picard onu sık sık eline alıyor, konuşurken onunla oynuyor ya da onunla el kol hareketi yapıyor. Kristal dizinin 70'i aşkın bölümünde masasında ya da elinde görünüyor. Pek çok hayran diziyi defalarca izlediği hâlde kristali hiç fark etmediğini söyledi; ama biri gösterince apaçık ortada. Bazı hayranlar bunu sözde "Mandela Etkisi"ne, yani pek çok kişinin aynı yanlış anıyı paylaşmasına örnek gösterdi: burada yanılgı, kristalin orada olmadığı.
Ekibin çoğu anime hayranıydı ve sık sık sevdikleri dizilere gönderme yapıyordu. Örneğin The Quality of Life (1992) bölümündeki "Exocomps" robotları Dirty Pair: The OVA Series'teki (1987) Namno adlı robottan esinlendi; başka bölümlerde sık sık Urusei Yatsura (1981) karakterlerine gönderme yapıldı. "Akira sınıfı" yıldız gemileri de hem Akira (1988) filmine hem yönetmen Akira Kurosawa'ya çifte bir gönderme. Nausicaan ırkının adının da Nausicaä of the Valley of the Wind'in (1984) başkarakterinden geldiği söyleniyor. Ama Rick Sternbach'a göre, herkesin beklediğinin aksine, ikinci sezondaki U.S.S. Yamato doğrudan II. Dünya Savaşı'nın Japon zırhlısı Yamato'nun adını taşıyor; Space Battleship Yamato (1974) animesine (namıdiğer Star Blazers (1979)) bilinçli bir saygı değil. Kendisi de anime hayranı olan Sternbach, geminin adlandırılmasında hiç payı olmadığını ve senaristlerin muhtemelen anime bağlantısından habersiz olduğunu söylüyor.
Mühendislikteki masada öteki esprili göstergelerin yanında "Infinite Improbability Generator" (Sonsuz Olasılıksızlık Üreteci) etiketli bir parça var; Douglas Adams'ın "Hitchhiker's Guide to the Galaxy" kitabındaki Heart of Gold gemisinin itiş sistemine bir gönderme.
Enterprise'ın mühendislerinden Teğmen Reginald Barclay'nin bölüm senaryolarına göre tam adı Reginald Endicott Barclay III. Bu, Benson (1979) dizisine bir saygı; o dizide Star Trek: Deep Space Nine'da (1993) Constable Odo'yu oynayacak Rene Auberjonois'nın canlandırdığı Clayton Endicott III adlı bir karakter vardı.
Dizideki iki karakter Star Trek (1966) hayranı gerçek kişilerin adını taşıyor: yaramaz uzaylı "Q" adını Britanyalı hayran Janet Quarton'dan, Geordi La Forge da tekerlekli sandalye kullanan Trek hayranı George La Forge'dan alıyor.
Riker, Data ve Worf silahlarını sol elleriyle çekiyor; yani üçü de solak.
Bozeman yıldız gemisinin gövde numarası NCC-1941, çünkü maket yapımcısı Gregory Jein 1941 (1979) filminde de çalışmıştı.
47 sayısı bilgisayar ekranlarında, seri numaralarında, tarihlerde ve daha pek çok yerde aşırı sık karşımıza çıkıyor. Geleneği yazar ve yardımcı yapımcı Joe Menosky başlattı ve yapım ekibinin geri kalanı da çabucak benimsedi. Menosky bu sayıyı seçmesini şöyle açıkladı: Pomona College'da öğrenciyken matematik profesörü Donald Bentley bütün sayıların 47'ye eşit olduğunu şakayla "kanıtlamıştı". Ayrıca 47, dizi başladığında Patrick Stewart'ın yaşıydı.
Dizideki pek çok ekranda ve göstergede televizyonda okunamayacak kadar küçük yazılar ya da gizli şakalar var; yapım tasarımcısı Michael Okuda'nın adından yola çıkılarak bunlara ekip içinde "Okudagram" deniyordu. Bu şakalardan biri de tıbbi ekranlardaki "Kalan Sağlık Sigortası" yazısı.
Neredeyse her bölümde gösterilen büyük boyutlu bir Atılgan şemasının yakından incelenmesi, televizyon izleyicilerinin göremediği şaka amaçlı bir ayrıntıyı ortaya çıkarır: Mühendislik'te direksiyonun üzerinde, görünüşe göre gemiye güç veren bir fare var. Ana Shuttlebay'da bir Porsche de görülebilir. Şematik Hollywood Eğlence Müzesi'nde sergileniyor.
Bir şaka olarak, Enterprise şemalarında banyolar hiçbir zaman gösterilmez. Bu espriye Star Trek: First Contact (1996) filminde Zefram Cochran'ın Geordi'ye "...siz 24. yüzyıl insanları hiç işemez misiniz?" demesiyle gönderme yapılır. Ayrıca, Tomorrow Coast to Coast (1973) programında Tom Snyder ile yapılan bir röportajda James Doohan, gelecekte banyolara ihtiyaç olmadığını çünkü "fazerlere" sahip olduklarını söylemiştir.
Diğer esprili okumaların yanı sıra, Mühendislik bölümündeki masada "Sonsuz Olasılık Jeneratörü" etiketli bir öğe bulunur. Bu, Douglas Adams'ın "Otostopçunun Galaksi Rehberi" kitabındaki Heart of Gold gemisinin tahrik sistemine bir göndermedir.
Enterprise'daki karakterler, duvarlardaki "Mees Panellerini" çıkararak geminin gizli mekanizmalarına sık sık erişirler. Bu iki yönlü bir iç şakadır: Jim Mees bu dizinin set dekoratörüydü ve "Mees Panelleri" hem ona hem de orijinal dizinin, adını sahne malzemeleri sorumlusu Walter M. Jefferies'den alan "Jefferies Tüpleri"ne bir göndermedir.
Dizinin yapım ekibinin çoğu anime hayranıydı ve sık sık favori yapımlarına göndermeler yapardı. Örneğin, The Quality of Life bölümündeki Exocomp'lar, Dirty Pair OVA'sındaki Namno robotundan modellenmişti; diğer bölümlerde Urusei Yatsura karakterlerine atıflar vardı. Akira sınıfı yıldız gemileri, hem Akira filmine hem de yönetmeni Akira Kurosawa'ya çifte göndermedir. Nausicaan ırkının adının, Rüzgarlı Vadi'nin Nausicaä'sı filmindeki baş karakterden geldiği söylenir. Ancak Rick Sternbach'a göre, ikinci sezondaki USS Yamato, doğrudan II. Dünya Savaşı'ndaki Japon zırhlısı Yamato'dan adını almıştır; Space Battleship Yamato'ya kasıtlı bir gönderme değildir. Sternbach, bir anime hayranı olarak, geminin adlandırılmasında söz hakkı olmadığını ve senaristlerin muhtemelen anime bağlantısından habersiz olduğunu belirtir.
Derin Anlam 4
Picard Riker'a sık sık "Number One" diyor; ifade İngiliz donanma tarihinden geliyor, orada birinci subaylara geleneksel olarak "Number One" denirdi. Aynı ifade özgün dizinin pilotu The Cage'de (1966) adı verilmeyen Enterprise birinci subayı için de kullanılmıştı.
Star Trek (1966) yazarı David Gerrold, ilk iki sezonda danışman ve jenerikte adı geçmeyen hikaye editörüydü. İki eşcinsel karakter ve AIDS'e alegorik bir gönderme içeren senaryosu, yapımdan son anda çekilince protesto amacıyla ayrıldı. "Blood and Fire" adlı hikaye, 2004'te Gerrold tarafından Star Trek dışı bir roman olarak ve daha sonra Star Trek Phase II (2004) bölümü olarak yeniden yazıldı.
Dizide Wesley Crusher başlangıçta Kaptan Picard tarafından oldukça kötü muamele gördü; hatta bir sahnede Picard ona 'kapa çeneni' dedi. Michael Jan Friedman'ın 'Star Trek: Yeni Nesil: Kışta Ölüm' adlı romanında, Picard'ın Enterprise'ın kaptanı olmadan önce Beverly Crusher'a umutsuzca aşık olduğu ve Wesley'e kötü davranmasının, Beverly'nin Picard'ın en iyi arkadaşı Jack'le (Wesley'nin ölen babası) evlenmesinden kaynaklanan kırgınlıktan kaynaklandığı ortaya çıkar. Wesley Crusher, çevrimiçi oylamada 'televizyonun en nefret edilen karakterlerinden' biri seçildi ve bazı hayranlar tarafından sinir bozucu ve kibirli bulundu.
47 sayısı, bilgisayar ekranlarında, seri numaralarında, tarihlerde vb. aşırı miktarda karşımıza çıkar. Bu gelenek, yazar ve ortak yapımcı Joe Menosky tarafından başlatılmış ve kısa sürede prodüksiyon ekibinin geri kalanı tarafından benimsenmiştir. Menosky, bu sayıyı seçmesinin nedeninin, Pomona Koleji'nde yüksek lisans öğrencisiyken Matematik Profesörü Donald Bentley'in şaka olarak tüm sayıların 47'ye eşit olduğunu "kanıtlaması" olduğunu söylemiştir. 47 aynı zamanda Sir Patrick Stewart'ın bu dizi yayınlandığında yaşıydı.
Kariyer ve Ödüller 9
Oyuncular zam istemek için bir araya geldiğinde yapımcılar Wil Wheaton'a ilk teklif olarak karakterinin teğmenliğe yükseltilmesini önerdi. Wheaton'ın cevabı şuydu: "Peki kirayı ödeyemediğimde ev sahibime ne diyeceğim? 'Merak etmeyin, ben az önce teğmen oldum' mu?"
John Thorne, Spectrum dergisinin Nisan 2000 tarihli 22. sayısındaki 1990'ların en iyi dizileri listesinde diziyi yedinci sıraya koydu.
LeVar Burton bu dizide oynarken bir yandan da çocuk kitapları programı Reading Rainbow'u (1983) sunmayı sürdürdü. O programın tüm zamanların en popüler bölümü The Bionic Bunny Show (1988), 1988'de yayınlandı ve programın yapımının kamera arkasını gösterdi; en dikkat çekeni, bölümde Star Trek: The Next Generation'dan (1987) bir dizi hatalı çekimin yer almasıydı ve bu, bu tür görüntülerin yasal olarak yayınlanan tek örneği.
Jonathan Frakes 1989'da Starlog Magazine'e, dizinin başarılı olduğunu Mad Magazine'de hicvedilince anladığını söyledi.
Gates McFadden ikinci sezonda diziden çıkarılınca bu fırsatı The Hunt for Red October'da (1990) Catherine Ryan'ı oynamak için kullandı; diziye döndüğü için Patriot Games'te (1992) yer alamadı ve yerine Anne Archer geçti.
Patrick Stewart Making It So'da Ian McKellen'ın onu Jean-Luc Picard'ı kabul etmemesi için uyardığını yazdı: "Sözleşmeyi imzalayacağımı söylediğimde, neredeyse beni fiziksel olarak engelleyecekti. 'Hayır!' dedi. 'Hayır, bunu yapmamalısın. Yapmamalısın. Yapman gereken çok önemli tiyatro işlerin var. Bunları bir TV dizisi için harcayamazsın. Harcayamazsın. Hayır!' Ian'ın görüşüne, özellikle oyunculuk konusunda, çok az kişiden daha fazla güvenirim, ama bu sefer ona tiyatronun hayatıma ne zaman hazır olursam geri döneceğini, oysa bir Amerikan TV dizisinde başrol teklifinin bir daha asla gelmeyebileceğini söylemek zorunda kaldım... O yıllardan beri yakın dost olduk ve 'X-Men' meslektaşı olduk; Ian yanıldığını ve benim haklı olduğumu kabul etti. Hatta birden fazla kez, çünkü bu sözleri ona söyletmek hoşuma gidiyor."
Dizi bittikten bir yıl sonra Michael Dorn Star Trek: Deep Space Nine'da (1993) rolüne döndü ve Worf iki Star Trek dizisinde düzenli kadroda yer alan tek karakter oldu; Başmühendis O'Brien da DS9'da düzenli bir karakterdi, ama bu dizide yalnızca tekrar eden bir roldü.
Gates McFadden (Dr. Beverly Crusher), Star Trek: The Next Generation'dan önce Cheryl McFadden adıyla Labyrinth'in koreografı ve kukla hareketleri yönetmeni olarak tanınıyordu.
Patrick Stewart'a önerilen ilk ücret bir Amerikan dizisinin başrolü için mütevazı olsa da kariyerinde o güne kadar aldığı en yüksek paraydı; menajeri miktarı söyleyince "Yok artık, adımın yanında hiç bu kadar büyük rakamlar görmemiştim" diye düşündü.
Hayat ve Aile 5
Patrick Stewart dizinin tutmayacağından öyle emindi ki çekimlerin ilk altı haftasında valizlerini bile açmadı.
Patrick Stewart ilk sezon boyunca senaryoların kalitesinden utandı ve birkaç kez diziden ayrılmaya çalıştı, ama yapımcılar onu bırakmadı.
Patrick Stewart kimse gelmez diye korkup bir Star Trek kongresine katılmaya çekiniyordu. Birinci sezonun sonlarına doğru ilk kongresine gidince 2.000 coşkulu hayranla karşılaşıp şaşırdı. Making It So'da şöyle hatırlıyor: 'Bunaldım. Kırk yedi yaşımda binlerce kez sahneye çıkmış ve yüzlerce gösteride yer almıştım. Ama böyle bir şey yaşamamıştım. Stratford'daki Royal Shakespeare Theatre'ın dışındaki mini etekli kız aklıma geldi, bana 'Sen kimsin ki?' diye soran. Keşke şimdi beni görebilseydi, diye düşündüm.'
The Next Generation adı ekipteki en az iki kişiye tam uyuyordu: ilk sezonun kadrosundaki Denise Crosby şovmen Bing Crosby'nin torunu, dizinin yazarlarından Tracy Tormé de şarkıcı ve söz yazarı Mel Tormé'nin oğluydu.
Dizinin oyuncularının neredeyse hepsi ömür boyu arkadaş oldu. LeVar Burton'ın 1992'deki düğününde Brent Spiner sağdıçtı; Patrick Stewart, Jonathan Frakes ve Michael Dorn da damadın yanında duranlar arasındaydı. O gün dizinin 6. sezonunun 3. bölümü Man of the People (1992) yayınlandı.
Spoiler içeren bilgiler
Spoiler içerir · Karakterler ve Oyuncular
Skin of Evil (1988) bölümüyle Tasha Yar, Star Trek tarihinde kalıcı olarak öldürülen ilk düzenli karakter oldu; Enterprise'ın güvenlik subaylarını görevde öldürmesiyle ünlü Star Trek (1966) geleneğine uygun bir hamle.
Spoiler içerir · Derin Anlam
The Quality of Life (1992) bölümünde Data, Picard ile La Forge'u kurtarmayı reddettiği için Riker'dan azar işitiyor; Data bir canlının bir başkası için feda edilmesinin haklı olmadığını savunuyor. Bu, Data'nın Star Trek: Nemesis'teki (2002) kendi sonunu önceden haber veriyor.
Ölçüm çerezi, kabul edene kadar yazılmaz. Ayrıntı gizlilik sayfasında.
Popüler ve son eklenenler
Yalnızca başlıklarda değil, bilgi maddelerinin içinde de arar — örneğin dublör, ilk seçilen oyuncu, gizli gönderme.
