A Quiet Place'den 76 İlginç Bilgi

Filmin yönetmeni ve erkek başrol oyuncusu John Krasinski, birkaç sahne boyunca yaratığı hareket yakalama kıyafetiyle canlandırdı.

Kadın oyuncu Millicent Simmonds, aşırı dozda ilaç nedeniyle bebekliğinden beri sağırdı. Bu onun rol aldığı ikinci filmdi ve Wonderstruck (2017) ilk filmiydi.

Bryan Woods ve Scott Beck'in orijinal senaryosu yalnızca bir satırlık sesli diyalog içeriyordu.

Emily Blunt küvet sahnesini tek bir sürekli çekimde yaptı. John Krasinski'ye göre Blunt, "Cut"dedikten hemen sonra karakterden ayrıldı ve ekibe"What's everyone having for lunch?"'u sordu.

Yapımcılar yirmi ton mısır satın aldılar ve yetiştirmeleri için yerel çiftçileri işe aldılar.

Marketin açılış sahnesinde, patates cipslerinin bulunduğu reyon hariç raflar çoğunlukla boş. Bunun nedeni kimsenin canavarları çekecek gürültü yapma riskini almak istememesiydi.

Oyuncu-yönetmen John Krasinski, filmle ilgili aldığı en büyük iltifatın bizzat korku hikâyesinin ustası Stephen King'in bir tweet'i olduğunu söyledi: "SESSİZ BİR YER olağanüstü bir çalışma. Müthiş oyunculuk, ama asıl önemli olan SESSİZLİK ve kameranın gözünü çok az filmin başarabileceği şekilde nasıl sonuna kadar açtığıdır" (6 Nisan 2018).

Filmde John Krasinski ve Emily Blunt ile çocuklarının gerçek aile fotoğrafları kullanılıyor.

Açılış sahnesi, John Krasinski'nin sakalının çoğunu tıraş etmesini gerektirdiğinden, çekilen son sahneydi.

Karakterler ses çıkarmaktan kaçınmak için Amerikan İşaret Dili ile iletişim kurduğundan, yapımcılar oyunculara ASL'yi öğretmesi ve düzeltmeler yapmaya hazır olması için sağır akıl hocası Douglas Ridloff'u işe aldılar.

Başlangıçta izleyicinin olup bitenin alt metnini anlayacağına inanılarak Amerikan İşaret Dili'nin altyazısız bırakılması amaçlanmıştı. Özellikle ilk fragmanda imzanın altyazısı yer almıyor. Ancak yapımcılar, Regan'ın babasıyla işitme cihazları konusunda tartıştığı sekansın kurgusunu yaparken sekansın altyazılı olmasına karar verdiler. Daha sonra film boyunca ASL'nin tüm kullanımı altyazılı hale getirildi.

John Krasinski, Jack Ryan (2018) dizisi üzerinde çalışmaya başlamak üzereyken neredeyse bu filmi geri çeviriyordu. Yapımcılar tarafından bir korku filminde rol almak isteyip istemediği sorulduğunda John, korku filminde rol almadığını söyledi. Ancak kendisine'hiç ses çıkaramayan bir aile ve bunun nedenini bulmanız gerekiyor'önermesi sunulduğunda hemen bu fikri kabul etti.

Filmde yalnızca yaklaşık 25 satırlık sesli diyalog yer alıyor, ancak işaret dili diyalogları yaygın olarak kullanılıyor.

Lee Abbott'un bodrumundaki sahneler sırasında, duvarda çeşitli gazete makaleleri var; bir manşette "Meteor hits Mexico with the force of a nuke" ilan ediliyor ve muhtemelen yaratıkların Dünya'ya nasıl ulaştığını gösteriyor.

Simmonds aslında senaryonun önemli bir bölümünü değiştirme önerisiyle John Krasinski'yi sette ağlatmıştı. Lee ve çocukları arasındaki (kamyondaki) heyecan verici sahne sırasında, orijinal senaryo ona sadece "I love you."imzalatıyordu. Ancak Simmonds, Krasinski'yi ağlatan"I have ALWAYS loved you,"'yu imzalaması gerektiğini önerdi.

Regan'ın taktığı cihaz işitme cihazı değil koklear implanttır. Bu, Regan'ın sensörinöral işitme kaybına sahip olduğunu gösteriyor, bu da iç kulağının bir tür hasara uğradığı anlamına geliyor. Koklear implant, havadaki titreşimleri beynin ses olarak algıladığı sinir uyarılarına dönüştürür.

Yaratığın son görünümü, post prodüksiyon sürecinin çok ileri aşamalarına kadar tam olarak anlaşılamadı.

Otuz altı günde vuruldu.

Filmdeki sesli diyaloğun ilk satırı 37:55'e kadar konuşulmuyor.

Yeni doğan ikizler Ezekiel Cavoli ve Evangelina Cavoli isimsiz Bebek Abbott'u canlandırdı. Film setindeki herkes bebekleri yastıklı kutuya koyma konusunda çok gergindi ama ebeveynler destekleyiciydi ve olası riskleri en aza indirmek için sahneler mümkün olduğu kadar çabuk çekildi.

Regan küçük kardeşinin mezarını ziyaret ederken mezar taşında '2016 - 2020' yazdığını görebilirsiniz, bu da hikayenin çoğunluğunun 2021 civarında geçtiği anlamına gelir.

Çekimler sırasında ekip, öyküsel arka plan seslerinin (örneğin, oyun tahtasında yuvarlanan zarların sesi) kaydedilebilmesi için gürültü yapmaktan kaçındı; Post prodüksiyonda sesler güçlendirildi.

Filmin ilk test gösterimlerinde, yaratığın CGI'yı ya bitmemiş ya da tamamen yok olduğundan seyirciler yaratığın mevcut olduğu sahnelerde güldüler ve John Krasinski'yi canavarı canlandırdığı sahnelerde hareket yakalama kostümü içinde bıraktı. CGI yapıldıktan sonra daha fazla gösterim iyi karşılandı.

Evelyn birdenbire büyük miktarda parlak kırmızı kan kanamaya başladı; bu erken doğumun normal bir parçası değildi ve doğumunda bir şeyler ters gitmişti; örneğin plasentanın hasar görmesi veya annenin vücudundan vaktinden önce ayrılmaya başlaması gibi. Bu koşullar kadında, bebekte veya her ikisinde de çok fazla kan kaybına neden olabilir. Bu, hem Evelyn'in doğumdan sonra neden bilincini kaybettiğini, hem de bebeğin doğumdan hemen sonra ağlamasında neden bir sorun görünmediğini açıklıyor. Bebek, ses geçirmez odaya girmeden önce doğmuştu ve Evelyn'in kollarında odaya taşınırken oldukça sessizdi. Bebekte kan kaybı gibi bir sorun olmadığı sürece doğumdan sonra bebeğin sessiz kalması alışılmadık bir durum olurdu; bu da Evelyn'in küvette yaşadığı ani kan kaybıyla çok iyi açıklanıyordu.

Bodrum sahnesinde sonlara doğru birkaç kare gazete kupürü görülüyor. Başlıklardan birinde, canavar türlerinin kökeninin dünya dışı olduğunu ima eden 'Çoklu İniş Yerleri'yazıyor.

Evelyn'in kanlı el izinin Lee'ye nerede olduğunu ve doğum yaptığını gösterdiği banyo kapısı dışında kamyonun sona yaklaşmış olması dışında, tüm film boyunca kapılar asla açılıp kapatılmıyor.

John Krasinski, karakterlerle bağ kurmak için filmin ilk iki kesitini ses olmadan kurguladı. Yönetmene göre film hiçbir ses olmadan da işleyebiliyordu.

Filmin sessizliğin korunması gerektiğine dair önermesi, gösterimlerdeki pek çok izleyicinin alışılmadık derecede sessizleşmesine neden olacak kadar ikna ediciydi. Bu nedenle oditoryumda yemek yemek ve gürültü yapmak izleyiciler tarafından hoş karşılanmadı. Sonuç olarak, sinema salonları için önemli bir gelir kaynağı olan imtiyazlı stant satışları, filmi izleyenler için sınırlı kaldı.

Bryan Woods ve Scott Beck'in senaryosu, sektör profesyonelleri tarafından oylanan yıllık bir liste olan Tracking Board'un 2017 Hit List'inde yılın en iyi on senaryosundan biri seçildi.

Film boyunca karakterlerin isimleri asla söylenmiyor veya bahsedilmiyor. Bir sahnede posta kutularında ABBOTT soyadı görülüyor. Aynı zamanda son başlık dizisinde de listelenmiştir.

Orijinal senaryo, Paramount için Scott Beck ve Bryan Woods tarafından yazıldı ve ardından senaryoyu birlikte yazan ve yönetmeye karar veren John Krasinski'ye sunuldu. Yönetmenliğin yanı sıra Krasinski, evli çift rolünde eşi Emily Blunt'la birlikte rol alıyor.

Filmde gösterilen köprü, New York, New Paltz'daki Wallkill Valley Demiryolu Yolu Köprüsü'dür.

John Krasinski, senaryoyu eşi Emily Blunt'u düşünerek yazdığını, ancak eşi Emily Blunt'un teklifi geri çevirebileceği veya kendisi için kabul edebileceği korkusuyla ona sormakta tereddüt ettiğini söyledi. Blunt, röportajlarında başlangıçta proje için Krasinski'ye bir arkadaş önerdiğini belirtti. Krasinski oyuncuyu işe almamıştı ve senaryoyu okuyup beğendikten sonra Blunt, kocasına filme dahil olmak ve rolü oynamak istediğini söyledi.

E!'ye verdiği bir röportajda John Krasinski şöyle demişti: "Emily Blunt'u yönetmeyi çok isterdim, [ama] yönetmektense Emily'yle oynamayı tercih ederim. Bu sorumluluğa ihtiyacım var mı bilmiyorum. O çok iyi ve bunu mahvetmekten çok korkarım ama onunla sahnelerde olmaktan çok mutlu olurum. Bu gerçekten eğlenceli olurdu. Her zaman bir şeyler yapmaya hazırız. Sadece doğru şey olmalı… Bize iyi bir tane verin! Çok isterim. O!"

Senaristler Scott Beck ve Bryan Woods, SlashFilm web sitesine verdikleri bir röportajda, Paramount Pictures'ın başlangıçta A Quiet Place (2018) filmini stüdyonun Cloverfield (2008) film serisine dahil etmeyi amaçladığını açıkladılar. Beck'in röportajda söylediği gibi, "Sanırım aklımızdan geçti ve temsilcilerimizle bu olasılık hakkında konuştuk. Ancak zamanlama tuhaftı, çünkü biz senaryoyu yazarken 10 Cloverfield Lane (2016) Paramount'teydi. Aslında orada bir yöneticiyle bu film hakkında konuşuyorduk ve sunum formundan geçiş olabileceğini hissettik ama sonunda son senaryoyu Paramount'a aldığımızda bunu tamamen farklı bir film olarak gördüler."Senaristler ve yönetmen John Krasinski sonunda rahatladılar ve Paramount'un sonunda filmi Cloverfield film serisinin ya da başka herhangi bir film serisinin bir parçası yapmak yerine tamamen orijinal, bağımsız bir film olarak yapmalarına izin vermesine minnettar oldular."En büyük korkularımızdan biri, [filmin] bir tür seriye sürüklenmesi veya bunun gibi bir amaç için yeniden kullanılmasıydı. "Woods added."'En büyük korku'dememin nedeni - 'Cloverfield'filmlerini seviyoruz. Onlar mükemmel. Sinemaseverler olarak yeni ve orijinal fikirlere can atıyoruz ve orada olanların çoğunun fikri mülkiyet olduğunu düşünüyoruz. Bunlar çizgi romanlar, yeniden yapımlar, devam filmleri. Biz hepsine geliyoruz, biz de bu filmlerden keyif alıyoruz ama hayalimiz her zaman piyasaya farklı bir şey sunmaktı, bu yüzden Paramount'un filmi kendine has bir şey olarak benimsemesinden dolayı minnettarız."

Koklear implant işlemcileri geleneksel olarak herhangi bir ses çıkarmaz, bunun yerine koklea içindeki implanta sinirleri uyaran ve ses olarak algılanan elektriksel uyarılar gönderir. Filmin sonunda, Regan işlemcisini mikrofona tuttuğunda ve bu ses hoparlörlerden güçlendirildiğinde, işlemcinin, normalde algılayabilecekleri elektriksel parazitten ziyade, yaratıkların duyabileceği bir geri besleme sesi çıkardığı görülüyor. Bu ancak Lee'nin işlemcide yaptığı değişikliklerle mümkün olabilirdi. Stereodan eklediğini söylediği küçük amplifikatörlere ek olarak (yalnızca mikrofondan gelen sesi dijital sinyale dönüştürür), sahip olduğu görülen işitme cihazı yığınından elde etmiş olabileceği ve daha sonra dijital sinyali duyulabilir bir sese dönüştürebilen bir alıcı da eklemesi gerekirdi.

Ne zaman bir yaratık yaklaşsa, ışıklar titremeye başlıyor ve Regan'ın işlemcisi geri bildirim oluşturmaya başlıyor; bu da yaratıkların elektriği bozan bazı elektromanyetik sinyaller gönderdiğini ve Regan'ın koklear implantları tarafından gürültüye dönüştürüldüğünü gösteriyor. Canlılar görme yeteneğinden yoksun oldukları için elektromanyetizmadan yararlanan başka duyu sistemlerine de sahip olabilirler.

Emily Blunt, John Krasinski'yi filmi yönetmeye teşvik etti.

John Krasinski, filmdeki yaratığın ekstra özel olmasını istedi ve bu nedenle genel tasarımını ve animasyonlarını, Cocoon (1985), Backdraft (1991) ve Transformers (2007) gibi filmlerdeki unutulmaz efektlerden bazılarından sorumlu olan Endüstriyel Işık ve Sihir (ILM) deneyimli görsel efekt sihirbazı Scott Farrar ile tartıştı.

İşgalin 473. günü 3 Ekim Çarşamba. Bu, işgalin 17 Haziran Cumartesi günü, yani 4 Temmuz'dan yaklaşık iki hafta önce başladığı anlamına geliyor. Bu, Abbott ailesinin tarlalarında neden havai fişek bulunduğunu açıklıyor.

Bu film, gerçek hayattaki çift John Krasinski ve Emily Blunt'un ilk kez yan yana rol aldığı filmdir. Her ikisi de The Muppets (2011) filminde rol aldılar ancak hiçbir sahneyi paylaşmadılar.

Millicent Simmonds'un sağır karakteri için ilk ilham, Scott Beck ve Bryan Woods'un Pied Piper of Hamelin'in uyarlaması olan bitmemiş senaryosu "The Piper,"'deki daha önceki bir karakter taslağından geldi.

Emily Blunt başlangıçta filmde rol alma konusunda kararsızdı, bu yüzden Amy Adams ve Anne Hathaway'in Evelyn rolü için kısa süreliğine düşünüldü.

Filmin etiket satırlarından biri Neil Young'ın "red means run."Bir Şarkısı'dır,"Powderfinger,", "Red means run, son."Neil Young'ın şarkısının satırını içerir,"Harvest Moon" filmdeki tek şarkıdır.

Bayan Abbott hamileliğinin sonlarında kendini kontrol ederken, tansiyonunu doğum tarihinden 20 gün önce takvime işaretliyor. Son tarih hamileliğin 40. haftasıysa, bu onu 37 hafta artı bir gün yapar. Bebek zaten miadında. Ayrıca fetal kalp atış hızı dakikada 150 atışa ayarlanmıştır ki bu normaldir.

John Krasinski'nin yönettiği üçüncü uzun metrajlı film.

İnsan vücudu sayısı = 4.

Evelyn oğlu Marcus'a evde eğitim verirken, arkadaki beyaz tahtaya William Shakespeare'in Sonnet 18'inin ilk dörtlüğü yazılmıştır.

Aile adı Abbott'tur. Katoliklikte bir başrahip, bir manastırın lideridir. Bay ve Bayan Abbott gibi manastırlardaki başrahipler, filmdeki aile gibi, genellikle çiftçilik gibi yollarla kendilerini geçindiren, kendi kendine yeten topluluklara liderlik ediyor. Bazı manastırlar da sessiz olduğundan üyeler ayakkabı giymeyecek, nadiren konuşulan dille iletişim kuracak ve filmdeki aile gibi sessizce birlikte dua edecekler.

Filmin kısmi çekimleri New York Little Falls'ta gerçekleşti.

John Krasinski, eşi ve rol arkadaşı Emily Blunt'u ilk kez The Devil Wears Prada'da (2006) gördükten sonra ona aşık oldu, ardından iki yıl sonra 2008'de Los Angeles'ta dışarıda yemek yerken onunla tanıştı. Çift, iki yıl sonra evlenmeden önce o yıl dairesinde sessiz bir ilk randevunun tadını çıkardı.

Önemli mekân çekimleri New York Pawling'deki West Dover Road'da gerçekleştirildi.

Ayrıca bataklık insanlarından, turba içinde mumyalanmış, cildi siyaha çeviren ve ona sarkık, kösele gibi bir görünüm veren kadavralardan da ilham alındı.

The Sixth Sense (1999), Signs (2002) ve Sinners (2025)'tan sonra dünya çapında en çok hasılat yapan dördüncü orijinal korku filmi.

Yapım tasarımcısı Jeffrey Beecroft yaratık tasarımını yönetti ve özel efekt süpervizörü Scott Farrar yaratıkları yarattı.

Leon Russom hayatta kalmak için sessiz kalmak zorunda olan bir başka karakter olan Ormandaki Adam'ı canlandırıyor. Russom, Prison Break'in (2005) 2. sezonunda hayranlar tarafından 'Pad Man'lakaplı bir karakter olarak tanıtıldı, çünkü asla sarı pedler aracılığıyla konuşmadı ve iletişim kurmadı (ancak daha sonra konuşma rolüne sahip olacaktı).

Uzaylı canavarların temel özellikleri temel olarak tanımlandı. Yönetmen John Krasinski şunları hatırladı: "Bütün bunların arkasında yatan fikir kesinlikle uzaylıların var olduğu ve onların evrimsel olarak mükemmel bir makine olduğu. Yani fikir şu ki, eğer insanlar ve ışık olmayan bir gezegende büyüdülerse, o zaman gözlere ihtiyaçları yok, sadece sesle avlanabiliyorlar. Ayrıca kendilerini her şeyden korumanın bir yolunu geliştiriyorlar, bu yüzden kurşun geçirmezler ve tüm bu şeyler. Bunu mantıklı hale getirmem gerekiyordu. Canavarların kurallarına da aile kurallarına sıkı sıkıya bağlı kalmaları gerekiyordu. Aile olarak tüm bu inanılmaz kuralları belirledik ve canavarın sadece kullanışlı olmasını değil, buna da ihtiyacım var."Uzaylıların yüksek dayanıklılığı, Dünya'ya nasıl ulaştıklarını açıklamak için doğası gereği gerekliydi; gezegenlerinin patlamasından yalnızca sert derileri sayesinde kurtuldular."They've evolved to be bulletproof"dedi Krasinski."Until they open themselves up to be vulnerable, they're completely invulnerable."

Filmin vizyona girmesinden yalnızca iki ay önce, animasyonları ve testleri inceleyen John Krasinski ve yapımcı Drew Form, yaratığın görünüşünün fazlasıyla tuhaf olduğu ve yeterince korkutucu olmadığı sonucuna vardı. ILM'nin kendi sanat departmanı, yeni bir tasarımın oluşturulmasıyla test edildi ve görsel efekt ekibi, animasyon için dijital modeli rekor sürede yeniden inşa etmek zorunda kaldı. "We completely rebuilt the thing, and we had so little time left,", Scott Farrar'ı söyledi. "It had to be a complete re-rig, and re-paint, and re-texture, and re-animate."

Seçici Çöpçülük: Marketin açılış sahnesinde, cips torbaları dışında çoğu yiyecek raflardan kaybolmuştur. Bu, hayatta kalanların çantalar açılırken veya yemek yerken çok fazla ses çıkarması nedeniyle onlardan kaçındığını göstermek için prodüksiyonun kasıtlı bir seçimiydi.

Ön prodüksiyonun başlarında, yaratıkların film setindeki bir sanatçı tarafından desteklenen tamamen dijital efektler olmasına karar verildi. Yönetmen John Krasinski ve yapım tasarımcısı Jeffrey Beecroft ile yakın işbirliği içinde canavarları tasarlamak ve hayata geçirmek için Industrial Light & Magic işe alındı. Görsel efekt süpervizörü Scott Farrar şunları hatırladı: "Oranlarının insansı olmaması John için önemliydi. İki bacağı, bir kolu, bir kafası ve tüm bu özellikleri vardı, ancak takım elbise giymiş bir adam olamayacak kadar farklı görünmesi gerekiyordu. Yani en başından itibaren her zaman hareketli bir yaratık olacaktı."

Yaratık tasarımları tatmin edici bir sonuca ulaştığında, görsel efekt çekimlerinin tamamlanmasına yalnızca yaklaşık bir ay kalmıştı. "We didn't necessarily have time to test a creature at this point,"dedi Jack O'Connor,"so all of our discoveries were made in the shots as we raced against the clock."

Uzaylı sesleri için ses tasarımcıları yarasalar ve yunuslarla deneyler yaptı ancak onları çok tanıdık buldular. Elektrik kayıtlarını yakalamak için bir üzüm parçasının üzerinde şok tabancası kullandılar, ardından ürkütücü, ritmik tıklamaları ortaya çıkarmak için kaydı yavaşlattılar. Vokallerinin elektromanyetik, elektriksel dokusu, yaratıkların sözde elektromanyetik ayak izine uyacak şekilde tasarlandı.

Sanat departmanının ilk tasarım aşaması, zırh kaplaması ve belirgin iblis benzeri boynuzlarla donatılmış, heybetli, süslü bir yaratığın ortaya çıkmasıyla sonuçlandı. Animasyon ekibi daha sonra çoğu başarısız olan bir dizi hareket testi hazırladı. Animasyon süpervizörü Rick O'Connor şöyle anlatıyor: "Yaratığın eski versiyonu üzerinde pek çok kaba hareket çalışması yaptık. Onunla bazı çılgın şeyler yaptık! Bir pozdan poza atladığı bir test vardı, bu gerçekten tuhaf görünüyordu ama hiç de korkutucu değildi. Neredeyse breakdans yapıyormuş gibi görünüyordu, tam olarak aradığımız görünüm değildi. Bir ahırın yanından çember hareketi gibi aşağı doğru ilerlediği ve sonunda pencereye atılan yapışkan bir ahtapot oyuncağına benzediği bir test yaptık. En başarılısı Avlanırken yavaşça hareket ettiği ve ardından saldırmak için hızlı bir koşuya geçtiğinde neredeyse karadaki bir köpekbalığı gibiydi.

Amerikan İnsani Derneği hayvan eylemini izledi. Hiçbir hayvana zarar verilmedi ®. (AHD 07670).

Yönetmen John Krasinski, yaratıklar için Dünya'daki istilacı türlerin etkilerinden ilham aldı. Canavarlar, belirli bir hedefi olan akıllı istilacılar olmak yerine, başka bir dünyadan gelen, Dünya'nın ekosistemlerine tanıtılan aşırı gelişmiş hayvanlardan başka bir şey olmayacaktı. "One of my favorite movies I love to watch is RocknRolla"Krasinski şöyle dedi:"Ve Thames Nehri'ndeki kerevitlerle ilgili tüm hikayeyi anlatıyorlar ve kastettiğim de bu, geri alınamayacak bir şeyin tanıtılması. "The director likened the invasion to"kurtları kreşlere salıvermek. Dünyanın tepkisi bu."

Yönetmen John Krasinski, yaratıkların tasarımı için doğadan büyük miktarda referans topladı. "John Krasinski had collected pictures of black snakes with cool looking scales,", görsel efekt süpervizörü Scott Farrar'a şunları söyledi: "Ve her yerinde öne çıkan keskin, kemikli dış iskelet tipi özelliklere ve hatta hareket ve koşma şekillerine göre farklı yarasa türlerine sahip, gerçekten harika görünümlü tarih öncesi bir balığa sahipti."

Yeni yaratık konseptleri, yarasaları andıran sivri uçlu bir anatomiye sahip, süs unsurlarından yoksun, daha akıcı ve pürüzsüz bir yüzeye doğru ilerledi. Tasarım yinelemeleri arasında tutarlı kalan tek unsur, sesi takip eden kanatçıklardı. Yönetmen ve Luis Carrasco ile Karl Lindberg liderliğindeki ILM tasarım ekibi, tamamen görsel düzeyde daha kolay anlaşılabilecek daha doğrudan bir yaklaşıma ihtiyaç duyulduğunu fark etti. Lindberg kaba vücut konseptleri ve heykelleri gerçekleştirirken, Carrasco kafanın ve sensörlerinin işleyişine odaklandı. Bu nedenle kanatlar tüm vücuda dağıtılmak yerine kafayla sınırlıydı. Daha önce olduğu gibi, balık sürülerine dayalı bir hareketle sesleri takip ederek dışarı doğru çiçek açacak ve akacaklardı. O'Connor şunları hatırladı: "Yaratığın görsel tasarımıyla ilgili tek gerçek önerim, sahip olduğu kulak sayısını sınırlamaktı. Canavarın ekran süresi azdı, bu yüzden her çekimde hikaye anlatımının net olması gerektiğini düşündüm. Dinliyorsa, işitme cihazları izleyici tarafından anında ve görsel olarak anlaşılmalıdır. Ayakta, kolda veya göğüste bulunan kulaklar, açıklamaya daha fazla zaman kalmadan izleyicinin kafasını karıştırabilir, ancak başın yan tarafındaki kulaklar herkes için açıktır."Başın yanlarındaki kanatlar açıldığında seyirci işareti anlamına gelen kulak yapılarını ortaya çıkarıyorlar. Bunlar gerçek insan kulak zarlarına dayanıyordu ve titreşen ve titreşen hareketlerle canlandırılıyordu. Scott Farrar şunları söyledi:"John'a şunu söylemeye çalıştım: 'Yapışkan bir şeye sahip olmalısın ve tüm küçük kulak kurtlarına, kıpırdayan ve etrafta dolanan küçük bir parça tavuk yağına ve tüm bu şeylere sahip olmalısın.' Doğası gereği tıbbi gibi, sanki açık bağırsaklara bakıyormuşsunuz gibi gerçekçi görünmesini istedim."

Canavarları, canlandırılacakları çoğunlukla karanlık ortamla daha iyi harmanlamak için koyu bir renk şeması seçildi. Görsel efekt süpervizörü Scott Farrar şöyle açıkladı: "Bir noktada yaratıkların rengiyle ilgili endişeler vardı. Turba Bataklığı insanlarına atıfta bulunduğumuzu söyledim; bunlar, İrlanda ve Danimarka'daki turba bataklıklarında mahsur kalan mumyalanmış insanlardı. Onlar yüzyıllardır bataklıkta oldukları için derileri koyu deri renginde, biraz parlak ve kahve rengindeydi. Bu, takip etmemiz için mükemmel bir referanstı." Dokular, doku süpervizörü Alison Farmer ve Mark Marchin tarafından gerçekleştirildi.

Kamera arkasında canavara, korkunç görünümünün aksine 'Mutlu'lakabı takıldı.

Çekimler sırasında, çevreyle ve oyuncularla etkileşim sağlayan bir oyuncu eşofman giyerek görüntülendi. Ve post prodüksiyonda kostüm hareketleri yaratık animasyonunun planı haline geldi. Uzaylının bodrumdaki suya batması gibi bazı çekimlerde pratik ortam etkileşimi çok önemliydi. Belirli sekanslar için yeşil ekran yaratık pençesi stand-in'leri tasarlandı. Bu, bir uzaylının bir kapıdan içeri daldığı, yeşil ekran pençesinin folyo panel boyunca turladığı ve ardından dijital canavarın yerini aldığı silo sahnesi için de geçerliydi.

Ekibin üzerinde çalıştığı ilk sahne, Evelyn'in canavarlardan biri tarafından takip edilirken bebeğini kurtarmaya çalıştığı sular altında kalan bodrum katıydı. "It was instrumental in figuring this guy out,"Jack O'Connor dedi."Ürkütücü yavaş hareketlerin başarılı olduğunu gördük. Ayrıca, çevresini taramak için başını bir yandan diğer yana yavaşça çevirerek kafasının sesi nasıl aradığını da geliştirdik."Ek olarak O'Connor, suya batan yaratığı canlandırırken birçok çekimde tekrarlanacak bir motif buldu. Şunları anlattı:"Yaratığın suya daldığı çekimde gerçekten çarpıcı bir siluet ortaya çıktı. Kamburlaşmıştı ve dirsekleri yukarıya doğru çıkıntı yaparak ürkütücü bir 'M'şekli oluşturuyordu. Bunun, yaratık için mükemmel ve benzersiz bir görsel damga olduğunu düşündüm."

Animatörler tarafından farklı yönlerin keşfedilmesiyle yaratığın kafa kanatları tuhaf bir animasyon meydan okuması haline geldi. Jack O'Connor şunları söyledi: "İlk başta onlara böcek antenleri gibi davrandık; her zaman seğiriyorlar ve ses için'hissizleşiyorlardı. Bu adamların tüyler ürpertici tonu için işe yaramadı. Daha sonra minimum hareketle çiçek açtık ama sonra Stranger Things canavarına çok benzemeye başladı. John, kanatların yalnızca yaratık avın yakınında olduğunu bildiğinde ve onları sıfırlamak için kullandığında açılacağı fikrine sahipti. Hareketin deniz yosununun su altında yaptığı şeye benzeyebileceğini açıkladı. Yaratık solda bir şey duyarsa kanatlar sanki bir akıntıya kapılmış gibi o yöne doğru hareket eder ve ardından kafa sesin yönünü takip eder. Kanatlar ayrıca istedikleri yöne dönme yeteneğine sahiptir ve her zaman arkadan dönmezler. Bu, yaratığın sesleri herhangi bir yönden yönlendirmek için kanatları şekillendirmesine yardımcı olur."

John Krasinski, canavarların gerçekten de uzaylılar olduğunu doğruladı ve onlar için tasarladığı arka planı açıkladı: Onlar, ışığı olmayan ana dünyalarının en üst düzey yırtıcılarıydı ve bu nedenle yaratıklar hiçbir zaman gözleri olacak şekilde evrimleşmedi. Ana dünyaları yok edildiğinde, kalın zırhları, Güneybatı Amerika'ya inen biri de dahil olmak üzere, asteroit parçalarında hayatta kalmalarını sağladı (buna filmde bir gizli gönderme gazetesi tarafından atıfta bulunuluyor). Ayrıca ailenin sürekli yalınayak dolaşmasının ardındaki mantığı da açıkladı: ayakkabılar ses çıkaracak bir yere bastığınızı fark etmenizi engellerdi ve çoraplar gittikten sonra, zamanlarını ve enerjilerini daha iyi kullanmak için çorapların sürekli olarak temizlenmesi gerekirdi.

Yaratıklar sesle avlanıyor ve ışıksız bir dünyadan geldikleri için gözlerinin tamamen yok olacağı daha önce öne sürülmüştü. Sese olan ilgilerini göstermek için tasarımın temel unsurlarından biri, gövde üzerinde açılan ve hareketleriyle sesleri takip eden kanatlar fikriydi. Bu oluşumlar vücudun ana bölgelerine, baş, omuzlar, göğüs, sırt ve uyluk bölgelerine dağılacaktır.

Genel hareket ve yürüyüş döngüleri ilk başta John Krasinski tarafından bulunan yürüyen yarasa görüntülerine dayanıyordu. İlk girişim başarılı görünüyordu; ancak Jack O'Connor'a göre yaratıkları "look to jovial and playful,"yaptılar. Sonuçta yürüyüş döngüleri büyük ölçüde gorillere dayanıyordu. O'Connor şöyle devam etti:"Canavarla ilgili en büyük zorluk, tasarımına uygun bir yürüyüş düzeni bulmaktı. Çok uzun ön kolları ve daha kısa bacakları var. Bir gorilin ayak düşme düzenini takip etmeye karar verdik, ancak dikkatli olmamız gerekiyordu çünkü bir yürüteç kullanan yaşlı bir kişinin görünümüne kolayca düşebilirdik. Yaşlı, kör bir uzaylının sizi avlamak için bir yürüteç kullanması kadar korkutucu olamaz!" Canavarların hızlı hamleleri, atılımları ve sıçramaları büyük kedigillerin hız ve çevikliğinden etkileniyordu.

Zaman sıkıntısı, görsel efekt ekibinin son teslim tarihine uymak için belirli hilelere tekrar başvurması gerektiği anlamına geliyordu. Yani canavarların uzak veya herhangi bir şekilde gizlenmiş olacağı çekimler, bir ön dijital modelle oluşturulan işlem hattında ilk sıraya yerleştirildik, yakın çekimler de dahil olmak üzere daha karmaşık çekimler en sona ayrıldı ve bu da onların bitmiş dijital canavarları kullanmalarına olanak sağladı. Animasyon süpervizörü Scott Farrar şunları söyledi: "Arka planda hareket ettiği ve ayrıntıları görmenin daha zor olduğu farklı çekimlerimiz oldu. Daha sonra, daha da tamamlandıkça, daha da yakınlaştığı bazı çekimler yapabildik. Bu, film için bitirdiğimiz son çekimlerden bazılarının kelimenin tam anlamıyla film açıldığında ve tüm yapışkan maddenin ortaya çıktığı an olduğu anlamına geliyor. Tüm yapışkan maddenin, kasların ve geçen hafta olan her şeyin simülasyonları. Her şey tamamen bitmiş durumdaydı. Her şey daha iyi hale geldikçe ve daha da tamamlandıkça, o zaman biz de onu daha yakın çekimlere koyabilirdim, kelimenin tam anlamıyla henüz makyajını yapmamış bir oyuncu gibi."Eski canavar tasarımıyla tasarlanan animasyon çalışmaları, revize edilen versiyon için faydalı oldu. Yürüme veya çevreyi inceleme sırasındaki yavaş hareket, canavarın atılıp saldırdığı zamanki şimşek hızındaki atılımlarla tezat oluşturuyordu. Jack O'Connor şunları söyledi:"Canavarın hızının beklenmedik derecede yüksek olması gerekiyordu. Tüyler ürpertici yavaş arama modundan en yüksek hızlı saldırı moduna kadar olan kontrastın izleyiciyi şok etmesi gerekiyordu. Bu kadar büyük bir şey muhtemelen filmdeki kadar hızlı hareket edemezdi ama seyirciyi korkutmak adına gerçeği bozduk."