Profondo rosso
Türkçe adı: Deep Red
Profondo rosso (1975) filmi kimler oynuyor? Kadrosu ve kamera arkasından 19 bilgi, kaynaklarıyla. Başrollerde David Hemmings, Daria Nicolodi ve Gabriele…
Profondo rosso Oyuncuları
6 oyuncuProfondo rosso filminin kadrosunda 6 oyuncu yer alıyor; 6 tanesinin canlandırdığı karakter de listede.
- David HemmingsMarcus Daly
- Daria NicolodiGianna Brezzi
- Gabriele LaviaCarlo
- Macha MérilHelga Ulmann
- Eros PagniCalcabrini
Liana Del BalzoElvira
Profondo rosso hakkında 19 bilgi
19 bilgi gösteriliyor.
- Katilin siyah deri eldivenli ellerinin yakın plan çekimlerinde bizzat yönetmen Dario Argento yer alıyor. Film yapımcısı, aralarında Kristal Tüylü Kuş (1970) ve Tenebrae (1982)'nin de bulunduğu gerilim filmlerinde sıklıkla kimliği belirsiz katillerin dublörlüğünü yaptı. Ayrıntılı cinayet sahneleri sırasında silah saldırılarının tam hareketlerini, temposunu ve çerçevesini doğrudan kontrol etmek için pratik tekniği benimsedi.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Ortak yazar Bernardino Zapponi, cinayet sahnelerinin ardındaki ilhamın kendisinden ve Dario Argento'nun çoğu insanla ilişkilendirilebilecek acı verici yaralanmaları düşünmesinden geldiğini söyledi. Herkes silahla vurulmanın acısını bilmez ama herkes bir noktada yanlışlıkla mobilyalara çarpmış ya da sıcak sudan haşlanmıştır. İki yazar arasındaki işbirliği, Le cinque giornate'in (1973) ticari açıdan yetersiz performansının ardından yönetmenin giallo formülüne yeni bir bakış açısı aramasıyla başladı. İkili, senaryonun taslağını Roma dışında kiralık bir villada birkaç ay boyunca hazırladı ve sayfadaki diyaloğu tamamlamadan önce her bir set parçası için ayrıntılı hikaye taslakları üzerinde çalıştı. Marcus Daly'nin katili öldürücü bir şekilde kaynar suyla haşlaması, Profesör Giordani'nin dişlerinin mermer bir şömine rafının köşesine saplanması ve Helga Ulmann'ın sivri uçlu pencere camında boğulması bu tasarım ilkesinden kaynaklanmaktadır. Her yaralanma kaynağının (küvet, şömine, pencere camı) sıradan ev içi kökeni, şiddeti egzotik silahlardan ziyade gündelik hayattan tanıdık nesnelere dayandırıyor.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Bir sahnede David Hemmings geceleri Blue Bar'ın önünden geçiyor. Bar, Edward Hopper'ın ünlü tablosu "Nighthawks"'tan esinlenilerek tasarlanmıştır. Blue Bar hiçbir zaman gerçek bir kuruluş olarak var olmadı; Yapım ekibi bunu Piazza C. L. N.'deki film için özel olarak inşa etti. Filmin en önemli sahnelerinden bazılarının geçtiği yer olan Torino'da. Barın içindeki aktörlerin sahne boyunca neredeyse hareketsiz kalması, tablonun statik kalitesini çağrıştırıyor. Set, beş kullanıcı ve aralıklı olarak yanıp sönen "Blue Bar" yazan mavi neon tabela dışında boyalı çubuğu neredeyse aslına sadık bir şekilde yeniden üretiyor. Tabloda olduğu gibi sette de sıcak iç aydınlatmayı dışarıdaki karanlıktan ayıran büyük düz cam pencereler bulunuyor.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Sırasıyla Marcus ve Carlo, David Hemmings ve Gabriele Lavia'nın birlikte piyano çaldığı sahnede, elinde bir fincan kahve tutan şapkalı bir kadın yer alıyor. Bu kadın, Edward Hopper'ın ünlü "Automat"(1927) tablosundan esinlenilerek tasarlanmıştır. Bu, filmdeki bir Hopper tablosuna yapılan ikinci göndermedir. Daha önceki referans,"Nighthawks"'ın (1942) kompozisyonunu yeniden üreten Blue Bar'ın dış kısmında yer almaktadır. "Automat", geceleri boş bir kafede bir masada oturan, şapka takan ve elinde kahve fincanı tutan yalnız bir kadını tasvir ediyor; yalnızlığı arkasındaki karanlık pencereyle vurgulanıyor. Ressamın yinelenen kentsel yalnızlık temaları ve durağan, dalgın figürler, yönetmenin filmin diyalog sekansları sırasında huzursuzluğu artırmak için kullandığı sessizlik ve çerçevelemeyle uyum sağlıyor. İki Hopper imaları, prodüksiyonun kendine özgü gece atmosferini oluşturmak için yirminci yüzyılın ortasındaki Amerikan gerçekçi resminden daha geniş bir görsel ödünç almayı yansıtıyor.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Dario Argento'ya göre "Deep Red" senaryosu 500 sayfadan fazla uzunluktaydı. Babası Salvatore Argento ve kardeşi Claudio Argento senaryoyu okuduklarında filmin uzunluğu karşısında şok oldular. Seyircinin Dario'nun niyetini anlayamamasından korkuyorlardı; bazı bölümlerinin neredeyse fazla şifreli olduğunu düşündüler, bu yüzden Dario kitabı 321 sayfaya kısalttı. Ortak yazar Bernardino Zapponi, senaryonun son çekim uzunluğunun 321 sayfaya düşürülmesi konusunda işbirliği yaparak, bitmiş anlatıyı şekillendiren yapısal iyileştirmelere katkıda bulundu. Salvatore Argento ve Claudio Argento, yapım şirketleri Seda Spettacoli aracılığıyla filmin yapımcılığını üstlendiler; yönetmenin daha önceki giallo yapımlarında da bu rolü sürdürdüler. Esas olarak Torino'da on altı hafta boyunca çekilen bitmiş film, İtalya'da tam gösteriminde 127 dakika sürdü; 105 dakikalık daha kısa bir uluslararası ihracat versiyonu daha sonra bizzat yönetmen tarafından hazırlandı ve denetlendi.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- David Hemmings ve Daria Nicolodi, çekimlerden önce bilek güreşi sahnesinin 70'ten fazla provasını yaptı. Bu yüksek hacimli tekrar, performansın anlık enerjisini korumak için genellikle daha az prova yapmayı tercih eden yönetmen Dario Argento'yu hayal kırıklığına uğrattı. Oyuncular bu oturumları, Gianna'nın arabasının içinde geçen sahne için gereken fiziksel zamanlamayı ve esprili etkileşimi mükemmelleştirmek için gerçekleştirdiler. Çabaları, yönetmenin filmin grafik korku unsurlarına karakter odaklı bir kontrpuan sağlayarak, sonuçta son kurguda tuttuğu birçok doğaçlama süslemeyle sonuçlandı.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Yönetmen Luigi Cozzi'nin Roma'daki mağazası bu filmden sonra "Profondo Rosso" adını almıştır. Mağaza 1989 yılında Roma'nın Prati bölgesindeki Via dei Gracchi 260'da açıldı ve korku sineması hatıralarına, kitaplara, dergilere, DVD'lere, maskelere ve aksesuarlara adanmış özel bir perakendeci olarak faaliyet gösterdi. Bodrum katında, özel efekt sanatçısı Luigi Cozzi'nin küratörlüğünü yaptığı, Suspiria (1977), Phenomena (1985) ve filmin kendisinden öğeler de dahil olmak üzere yönetmenin filmografisinden orijinal sahne malzemeleri, kostümler ve protezlerin sergilendiği kalıcı bir müze bulunuyor. Cozzi, kuruluşundan bu yana mağazadaki günlük operasyonları yönetirken, yönetmen mağazanın mülkiyetini elinde tutuyor ve ara sıra hayran etkinlikleri ve kitap imza günleri için şahsen yer alıyor.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Daria Nicolodi, uzun süredir ortağı olan Dario Argento ile ilk işbirliğinde gazeteci Gianna Brezzi'yi canlandırıyor. İkili, filmin oyuncu seçimi sürecinde tanıştı ve 1980'lerin sonlarına kadar süren profesyonel ve kişisel bir ortaklığa başladı. Daha sonra yönetmenin Inferno (1980), Tenebrae (1982), Phenomena (1985) ve Opera (1987) dahil olmak üzere sonraki beş uzun metrajlı filminde rol aldı. Suspiria'da (1977) yalnızca başlıklarda yer almayan bir kamera hücresinde görünse de, aile geçmişinden gizli hikayeleri kullanarak bu filmin senaryosunu birlikte yazdı. İkili arasındaki işbirliği, Opera'nın tamamlanmasının ardından ilişkileri bitene kadar devam etti.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Dario Argento, kariyeri üzerine daha sonraki değerlendirmelerinde filmin yaratıcı sürecini son derece akıcı ve içgüdüsel olarak tanımladı. Yönetmen, senaryoyu geliştirmek için ortak senarist Bernardino Zapponi ile yoğun bir işbirliği döneminin ardından, çekimler boyunca yüksek derecede yaratıcı netliği korudu. Yapımcının şu sözü bu zihniyeti yansıtıyor: "Çekim yaparken tam olarak ne istediğimi biliyordum. Çok rahatlamıştım, hiç strese girmemiştim. Hikaye çok güzeldi, birkaç günde zahmetsizce yazdım. Mucizeviydi. Yönetmenin çekerken nasıl hissettiğini anlamak için filmi izlemeniz yeterli." Bu proje, tarihi drama Le cinque giornate'in (1973) ticari açıdan yetersiz performansının ardından geldi ve yenilenen görsel ve anlatısal güven duygusuyla giallo formuna dönüşün sinyalini verdi. Film yapımcısı genellikle prodüksiyonu, nihai uygulamanın ilk vizyonuyla mükemmel bir şekilde uyum sağladığı, işbirlikçi bir ekipten ve Torino'daki atmosferik mekan çekiminden yararlandığı nadir bir örnek olarak nitelendirdi.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Lino Capolicchio, Marcus rolünü oynamak için yönetmen Dario Argento'nun ilk tercihiydi. 1974 sonbaharında oğlunu ziyaret etmek için Roma'dan Marche bölgesine giden oyuncu, şiddetli yağmur ve görüş mesafesinin zayıf olduğu bir dönemde otomobili karşıdan gelen bir araçla kafa kafaya çarpınca senaryonun dörtte üçünü okumuştu. Çarpışma hem Capolicchio'yu hem de bir kadın arkadaşını hastaneye kaldırdı; Capolicchio'nun dizinde kırık ve kafa travması vardı, kadın ise birkaç ay süren komaya girdi. Yönetmen, Capolicchio'nun toparlanmasına zaman tanımak için yapımı ertelemeyi teklif etti, ancak Capolicchio çekimin onsuz devam etmesi konusunda ısrar etti ve yönetmenin onun yerine David Hemmings'i seçmesine yol açtı. Kazadan aylar sonra, Capolicchio senaryoyu hâlâ harap olmuş otomobilin içinde buldu; sayfalar hem kendisinin hem de yaralı arkadaşının kanıyla kaplıydı.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Daria Nicolodi, David Hemmings'in Gayle Hunnicutt ile evliliği sona erdiği için yapım boyunca derin bir depresyonda göründüğünü hatırladı. Hemmings'in, işaret tırnağını başparmağının kenarına defalarca sürterek gergin bir tik sergilediğini ve sonunda elinde gözle görülür bir delik oluştuğunu gözlemledi. Nicolodi ayrıca Dario Argento'nun Hemmings'ten defalarca sahneleri yeniden çekmesini istediğini ve böylece oyuncunun sette geçirdiği süreyi uzattığını belirtti. Yönetmen, İngiliz oyuncuyu Blow-Up (1966) filmindeki başrolünün ardından yerleşik uluslararası profili için seçmişti ve iki başrol, çekimler sırasında bildirilen baskılarla çelişen, ekran üzerinde güçlü bir uyum geliştirdi.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Marcus Daly, medyum Helga Ulmann'ın öldürülmesine tanık olduktan sonra, olay yerinde gözlemlediği bir şeyin bilinçli olarak kaydettiklerinden farklı olduğuna dair ısrarcı bir kesinliğe odaklanır ve anlatının büyük kısmını bu tutarsızlığı izole etmeye çalışarak geçirir. Çözüm tamamen hafızaya bağlı: Marcus'un koridor duvarında gördüğü ancak bilinçli olarak işleyemediği bir tablonun, katilin yüzünü yansıtan bir ayna olduğu ortaya çıktı; bu, hafızasının taşıdığı ancak bilinçli zihninin çözemediği bir ayrıntıydı. Cihaz, Kristal Tüylü Kuş'ta (1970) oluşturulan yapısal bir unsuru tekrarlıyor; burada başkarakter Sam Dalmas, benzer şekilde hafızasının doğru tuttuğuna ancak bilinçli yorumunun yanlış okuduğuna tanık olduğu bir ayrıntıya odaklanıyor. Cat o' Nine Tails (1971) de aynı mekanizmayı kullanır; bir konuşmanın kulak misafiri olan parçaları, kahramanın yeniden yapılandırmaya çalıştığı erişilemez ipucu görevi görür. Bu filmlerde yönetmen, doğru hatırlama eylemini sürekli olarak fiziksel araştırma eyleminden daha zor ve daha tehlikeli olarak çerçeveliyor.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Marcus'un eski kız arkadaşı Carol'ın fotoğrafında Dario Argento'nun eski ortağı Marilù Tolo yer alıyor. Yönetmenin otobiyografisi, belirli bir fotoğrafla ilgili bazı tartışmalara dikkat çekiyor; bir hesap, görüntünün aktrisin kendisinden ziyade ona benzeyen bir kişi olduğunu öne sürerken, diğer dönem belgeleri fotoğraftaki figürün doğrudan onun olduğunu belirtiyor. Sahne kurguya otobiyografik bir müdahale işlevi görüyor: Dario Argento, ilk eşi Marisa Casale'den boşandıktan sonra yaklaşık bir yıl boyunca Marilù Tolo ile birlikte yaşamış, ardından senaryonun şekillendiği dönemde ondan ayrılmıştı. Fotoğraf, Daria Nicolodi'nin canlandırdığı Gianna Brezzi'nin Marcus'un dairesindeki bir mobilya parçasının üzerindeki resmi bulduğu, kadının kim olduğunu sorduğu ve kaçamak bir yanıt alınca resmi çöp kutusuna attığı komik bir ara bölümde yer alıyor. Yapım sırasında yönetmenin ortağı olan Nicolodi, jeneriğinde gazeteci Gianna Brezzi'yi canlandırırken, Marilù Tolo ise orijinal İtalyan yayın baskılarında ekran kredisi olmadan arşiv görüntülerinde Carol rolüyle anılıyor. Tolo, Argento'nun bir önceki filmi Beş Gün'ün (1973) yıldızlarından biriydi ve özellikle bu yapımdan önce Dario Argento'nun yönettiği antoloji gerilim serisinde rol aldı.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- 1993'te Redemption videosunda yapılan 11 saniyelik kesintilerin ardından Platinum DVD, kısa it dalaşı sahnesini geri getirdi, ancak bir kesme korundu. BBFC, 1993'teki orijinal kesintilerde, iki köpeğin kavga ettiği kısa bir sahnenin ve bir iğneye saplanmış canlı bir kertenkelenin çekimlerinin kaldırılmasını emretti. 2005 Platinum DVD, denetçilerin hayvanların kavga etmek yerine oyun oynadığı sonucuna varmasının ardından köpek dizisini eski durumuna getirdi, ancak bu diskteki İtalyanca versiyon, kertenkele vuruşunun hariç tutulması nedeniyle yedi saniye kısaltılmış halde kaldı. Versiyonların (İngilizce veya İtalyanca) seçilebildiği bir Dario Argento koleksiyonunda, daha uzun olan İtalyanca versiyon, kertenkelenin başında bir iğneyle ekranda görünmeden önce çok özensiz bir kesim gösteriyordu. Platinum sürümündeki Dışa Aktarma sürümü tamamen kesilmemiş olduğundan, daha kısa İngilizce baskıda bu tür kesintiler yoktu. BBFC, yapım şirketinden kazığa oturtulmuş kertenkelenin sahte iğneli hileli bir görsel efekt olduğunu açıklayan bir mektup aldıktan sonra 2010 Arrow DVD sürümü için kalan tüm kesintilerden feragat etti.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Ana çekimler 9 Eylül 1974'te başladı. Çekimler Torino, Roma ve Perugia'daki yerlerde on altı haftaya yayıldı ve ilk on haftalık projeksiyonu aştı. Görüntü yönetmeni Luigi Kuveiller, yüksek kontrastlı bir görsel stil yaratmak için Techniscope ve Eastmancolor'dan yararlandı. Nihai fotoğraf, 7 Mart 1975'te İtalya'daki galadan önce Goblin grubunun müziklerini tamamlamasına olanak sağlamak için 1974'ün sonlarında tamamlandı.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Brezilya'da film, İngilizce'ye Öldürmenin Prelüdü olarak tercüme edilen Prelúdio Para Matar adını taşıyor. Brezilya'da gösterime giren başlık, orijinal İtalyancanın birebir çevirisinden tamamen farklı, bunun yerine filmin şiddeti öncesinde gerilim ve beklentiyi vurgulayan tematik bir sloganı tercih ediyor. Film, dağıtımı sırasında uluslararası pazarlarda çok çeşitli alternatif başlıklar topladı ve bu, İtalya dışındaki giallo türüne yönelik çeşitli pazarlama yaklaşımlarını yansıtıyordu.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Anthony La Penna, İngilizce film müziğinde cerrah Tom Felleghy'nin kısa rolünü seslendirdi. O zamanlar İtalyan film yapımında yaygın olduğu gibi, Deep Red senkron ses olmadan çekildi ve tüm diyaloglar post prodüksiyonda seslendirildi. Senaryo hem İtalyanca hem İngilizce yazılmıştı ve Clara Calamai dışındaki tüm oyuncular İngilizce konuşuyordu. İngilizce dublaj rolü, Marc'la konuşan bir doktor olarak söylenen iki satırdan oluşan çok kısa bir katkı anlamına geliyor. Bazı veri tabanı listeleri aynı dublaj sanatçısını cerrahtan çok çiçekçinin sesine yanlış atfediyor.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Goblin müziği, Mike Oldfield'in ilk kez 1973'te gösterime giren ve filmden neredeyse iki yıl öncesine ait olan Tubular Bells filmine güçlü bir benzerlik taşıyor. Benzerlik puandaki iki farklı noktaya yayılıyor. Ana başlık parçasının açılış elektrikli piyano arpeji, Tubular Bells'in girişiyle doğrudan karşılaştırmalar yaparken, Marcus'un terk edilmiş Villa Scott'u ve çevresindeki terkedilmiş yerleri araştırması sırasında duyulan "Mad Puppet," parçası, Tubular Bells Birinci Bölüm'ün son enstrüman anons pasajına yakından paralel bir gitar ve bas riffini içeriyor. Yönetmen filmin müziklerini yapmak için başlangıçta caz bestecisi Giorgio Gaslini'yi görevlendirdi, ancak sonuçlardan memnun kalmayınca grubu görevlendirdi, ardından Cherry Five adı altında performans sergiledi ve onlara tüm yeni müzikleri bestelemeleri ve kaydetmeleri için yalnızca bir gece ve bir gün verdi. Sıkıştırılmış kayıt programı ve yönetmenin Oldfield'in çalışmaları tarzında bir parça için bildirdiği talep, son kompozisyonları şekillendirdi. Goblin üyeleri daha sonra Oldfield ile benzerliğin bağımsız bir kökenden ziyade kısmen yönetmenin doğrudan talebinin bir sonucu olduğunu kabul etti. Tamamlanan Goblin müziği, film müziği albümünün İtalyan pop listelerinde zirveye çıkması ve Avrupa ve Kuzey Amerika'da geniş dağıtım almasıyla ticari bir fenomen olduğunu kanıtladı.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
Yorumlar
Yorum yazmak için giriş yapın veya üye olun.
Henüz yorum yok. İlk yorumu sen yaz.
Inferno
Juggernaut
Last Stop on the Night Train
Beyond the Door
Crossed Swords
Swept Away
Murder by Decree
The Squeeze
The Disappearance
Shock
Tenebrae
Voices