Harry Potter and the Chamber of Secrets İle İlgili 121 İlginç Bilgi
Türkçe adı: Harry Potter ve Sırlar Odası
Hogwarts Cadılık ve Büyücülük okulundaki ikinci yılına başlarken Harry Potter, ev cini Dobby tarafından okula dönmesinin kendisi için tehlikeli olacağı konusunda uyarılır. Bunun yanında Profesör Snape ondan halen hoşlanmamaktadır, Draco Malfoy da ondan hala nefret eder. Bu ortamda Harry en iyi arkadaşları Ron ve Hermione ile birlikte yeni bir okul yılına başlar. Ünlü yazar Gilderoy Lockhart da bu yıl Hogwarts'a katılmıştır. Ancak Hogwarts öğrencileri garip bir şekilde taşa dönüşmektedirler. Bunu kimin yaptığıysa gizemini korumaktadır.
Harry Potter and the Chamber of Secrets hakkında 121 bilgi
121 bilgi gösteriliyor.
- Daniel Radcliffe'e bu film için başlangıçta yalnızca 125.000 £ (yaklaşık 181.500 $) teklif edildi. Oyuncuların sendikası Equity devreye girdi ve yeni şartlar müzakere etti, bu da maaşını kabaca 2 milyon £'a (3 milyon $) çıkardı.
- Sorumlu yapımcı ve yönetmen Chris Columbus, görüntü yönetmeni Roger Pratt'a hikayenin daha karanlık tonunu yansıtacak şekilde filme daha karanlık bir görünüm getirmesi talimatını verdi. Bu nedenle setler daha yumuşak bir ışıkla aydınlatıldı ve renk paletinin doygunluğu biraz azaltıldı. Bu değişiklikler seri boyunca devam edecek ve her film daha karanlık ve doygunluğu giderek azalacak.
- Yapım sırasında Emma Watson sık sık evcil hamsteri Millie'yi film setine getirdi. Ne yazık ki Millie, çekimler başladıktan kısa bir süre sonra vefat etti. Set departmanı, özel yapım, kadife astarlı ve üstüne "Millie"adı kazınmış bir hamster tabutu yarattı."I don't think a hamster has ever had a better send-off", dedi Watson.
- Post prodüksiyon sırasında yapımcı David Heyman, Richard Harris'i hastanede ziyarete gitti. Harris, hastalığından dolayı çok zayıflamış olmasına rağmen, Dumbledore rolünün yeniden değiştirilmemesi konusunda ısrar etti. Ne yazık ki Harris bir sonraki filmin prodüksiyonunun başlamasından kısa bir süre önce öldü ve bu da yeni bir oyuncu kadrosunu gerektirdi.
- Çekimler Harry Potter ve Felsefe Taşı'nın (2001) galasından üç gün sonra başladı. Bu, bu filmi serideki selefinden sonraki bir yıl içinde üretilen ve vizyona giren tek film yapıyor. Harry Potter ve Ölüm Yadigarları: Bölüm 1 (2010) ve Harry Potter ve Ölüm Yadigarları: Bölüm 2 (2011) altı ay arayla vizyona girmesine rağmen sanki tek bir filmmiş gibi çekildiler.
- Jason Isaacs başlangıçta Gilderoy Lockhart için seçmelere katılmıştı, ancak Chris Columbus ondan Lucius Malfoy için de denemesini istedi. Isaacs bunu istemedi çünkü bu Peter Pan'daki (2003) Kaptan Kanca rolüne çok benziyordu ama hayır diyemeyecek kadar da kibardı. Rol kendisine teklif edildiğinde Isaacs neredeyse teklifi geri çevirdi ama aile üyeleri onu bunu yapmaya ikna etti.
- Genç Hagrid'i, tüm Potter filmlerinde Robbie Coltrane'in boy ikizi olarak yer alan Martin Bayfield canlandırdı. Tutarlılık adına sesine Coltrane tarafından dublaj yapıldı.
- Karakterinin ne kadar kötü olması gerektiğini anlayabilmek için Jason Isaacs'ın geri dönüp Tom Felton'ın Harry Potter ve Felsefe Taşı (2001) filmindeki performansını izlemesi gerekti.
- Chris Columbus, Jason Isaacs'ın Lucius Malfoy'un kostümü, saçı ve sesi hakkındaki fikirlerinden emin değildi. Değişikliklerin "gerçekten harika" olduğunu düşündüğünü söyleyen kişi Daniel Radcliffe'di ve Columbus da buna uydu.
- Pek çok Harry Potter hayranı Scooby-Doo (2002) filmini sırf bu filmin fragmanını görmek için izlemeye gitti.
- Zamanlama çakışmaları nedeniyle John Williams tam olarak ayrıntılı bir skor sunamadı. Besteci William Ross, Williams'ın materyalini uyarlamak, notayı tamamlamak üzere işe alındı ve ardından kayıt oturumları sırasında orkestrayı yönetti.
- Chris Columbus'un kızlarından biri okuma konusunda zorluk çekiyordu, ta ki Harry Potter ve Felsefe Taşı'nı iki günde okuyup kitap dünyasına gözlerini açana kadar. Sırlar Odası'nı okuduktan sonra babasından bunlardan film yapmasını istedi ama halihazırda ilgilenen elli yönetmen daha vardı. Columbus da ilk iki kitaba aşık oldu ve sonunda onları yönetmeye devam etti.
- Flourish ve Blotts seti, Harry Potter ve Felsefe Taşı'nda (2001) Olivander'ın Asa Dükkanı olarak hizmet veren setin yeniden düzenlenmiş halidir.
- Ekip tarafından çekimi gizlemek için kullanılan (ve klaket tahtalarına basılan) başlık, 1973 tarihli bir Bruce Springsteen şarkısının adı olan "Incident on 57. Street"'ti.
- Jason Isaacs, Lucius Malfoy'un tasarımının çoğunu bizzat kendisinin yaptığını ve orijinal karakter taslağının onu ince çizgili takım elbiseli, kısa saçlı bir adam olarak tasvir ettiğini iddia etti. Isaacs peruğu, kürk pelerini ve bastonu ekledi.
- 1992-1993 öğretim yılında Slytherin Varisi'nin Sırlar Odası'nın açılışı sırasında bıraktığı ikinci mesaj şöyleydi: 'Onun iskeleti sonsuza kadar Oda'da kalacak.' Her ne kadar mesaj Oda'ya götürülen Ginny Weasley'ye atıfta bulunmayı amaçlasa da Basilisk aslında kadındı. Ron ve Hermione 1998'de Helga Hufflepuff'ın Kupası'nı dişlerini kullanarak yok etmek için oraya gittiklerinde iskeleti hâlâ Oda'da mevcuttu ki bu da ironik bir şekilde mesaja uyuyor.
- 2017'deki bir röportajda Jason Isaacs, Lucius'un kısık ve uğursuz konuşma sesini nasıl ortaya çıkardığını açıkladı. "Drama okulundan bir öğretmenin sürekli olarak 'Hiçbir şey ifade etmeyeceksin, Isaacs. Asla çalışmayacaksın' diye fısıldaması ile İngiliz sanat eleştirmeni Brian Sewell'in birleşimiydi," diye açıkladı. "Yönetmen Chris Columbus bana gelip şöyle diyordu: 'Demek bunu aldık, harika, ama sesini yüzde 80 ila 90 gibi geri çektiğin bir tane daha yapabilir miyiz?'".
- Basilisk desteğinin boyun kısmı daha sonra Harry Potter ve Ateş Kadehi'nin (2005) film uyarlamasında Macar Boynuzkuyruk'un boynunu oluşturmak için yeniden kullanıldı.
- Jason Isaacs, Harry Potter filmlerini yapmanın pek de eğlenceli olmadığını açıkladı ve şöyle dedi: "Filmlerde yer almama rağmen, vaftiz çocuklarını veya yeğenleri ve yeğenleri [stüdyo turuna] götürdüğümde ve olay ortaya çıktığında ve aniden Büyük Salon'da olduğunuzda, her seferinde gözyaşlarına boğuluyorum," dedi Isaacs. "İnanılmaz derecede dokunaklı ve bunaltıcı. Bu hikayelerde bazı sihirler yaşandı." Ancak bitmiş ürün onu gözyaşlarına boğarken, Isaacs şunu da söyledi: "Bu korkunç bir itiraf. İtiraf etmeliyim ki, büyük özel efekt filmleri yapmak çok sıkıcıydı. Ancak zevkler sonradan geliyor. Hayatları bununla değişen insanları görüyorum ve onlarla tanışıyorum ve hala bunu okuyan ve çocuklarıyla paylaşan insanlar var. Bazı insanlar hayatlarının bununla kurtarıldığını söylüyor ve ben de buna inanıyorum." "Bu malzemeler bir araya geldiğinde ve sufle yükseldiğinde, nedenini kim bilir, bir şey oldu ve dünya çapında sadece sevgi ve bir aidiyet duygusu yarattı," diye bitirdi.
- Jason Isaacs, karakterin görünüşünü ve sesini, yani tehditkar aristokrat İngiliz aksanını yaratmada etkili oldu. Ancak Columbus bu konuda pek istekli değildi. "Bir ses buldum, aklıma gelen en rahatsız edici ses olduğunu düşündüm, bu sadece bir hece duymanıza ve ona yumruk atmak istemenize neden oldu, "Isaacs recalled."I bunu ilk provada denedim ve Chris Columbus şöyle dedi: 'Tamam Jason, bak… Ben Amerikalıyım, ama dünyada İngiltere'de veya herhangi bir yerde böyle konuşan biri var mı?' 'Hayır, ama sonuçta bu büyücülerle ilgili bir film'dedim. "Columbus was skeptical, until Daniel Radcliffe, who played the titular boy wizard,"Tanrı onu korusun, dedi, dedi "I think it's kind of cool, actually. I think people will do that in playgrounds,"Isaacs."Chris, 'Tamam, hadi bununla devam edelim.' dedi. Ve bundan sonra birkaç yıl boyunca sonraki birkaç filmde yaptığımız her çekimde Chris gelip 'Harika'dedi. Bu harika. Hadi bir tane daha yapalım, [ama] aksanı %%80,90 gibi bir miktar geri çekebilir misin?"
- Alan Cumming, Ağustos 2021'de yaptığı bir röportajda kendisinden Gilderoy Lockhart rolü için ekran testi yapmasının istendiğini, ancak yapımcıların maaş konusunda yalan söylediğini anlayınca yapımcılara "f--- off" demelerini söylediğini açıkladı. Dedi ki, "Ben ve Rupert Everett'in bir ekran testi yapmamızı istediler ve bana belirli bir meblağdan fazlasını ödeyemeyeceklerini, sadece bütçelerinde daha fazla paraları olmadığını söylediler. Ve Rupert'la aynı menajerim vardı, o da elbette daha fazla ödeyecekti. Açıkça yalan söylüyorsun, aptalca yalan söylüyorsun. Mesela, eğer yalan söyleyeceksen bu konuda akıllı ol." Bu yüzden, Everett'in bu rolü alacağını varsayarak onlara rolle ne yapacaklarını anlattı. Ama sonra onu Kenneth Branagh'a verdiler, Cumming ona "came out of the shadows" dedi.
- James McAvoy, Tom Riddle'ı canlandırmak için seçmelere katıldı ve sonunda rol için 40.000 £ teklif edildi; bu, kariyerinin o noktasında kazandığından daha fazlaydı. Şunları hatırladı, "Çılgıncaydı, neredeyse hiç iş yapmamıştım. Ve sanırım diğer 10 oyuncu veya buna benzer bir şey, bizi tutabilmek ve daha sonra seçim yapmaya zorlayabilmek için bizi bir tutucuya koymak istediler. Bu gerçekten tuhaf bir şeydi." Menajeri ona bu teklifi geri çevirmesini tavsiye etti çünkü vekalet ücretini kabul etmesi yedi ay boyunca hiçbir iş yapamayacağı anlamına geliyordu.
- Film versiyonundaki Basilisk'in uzunluğu 80 fit olarak belirlendi. Robert Bliss, canavarı, Doris adlı iki buçuk metre uzunluğundaki Burma Python'un sağladığı gerçek hayattaki referanslarla tasarladı. İlk yinelemeler nispeten basit bir yılan benzeri görünümü korudu, ancak konseptler giderek diğer sürüngenlerin (monitör kertenkeleleri ve timsahlar gibi) incelikli özelliklerini uygulamaya başladı ve bu da Basilisk'in daha ejderha benzeri bir görünüm kazanmasıyla sonuçlandı. Dokular yılanlara dayanıyordu ancak heykel ekibinden Chris Fitzgerald'a göre "normal bir yılanınkinden biraz daha abartılı" yapılmışlardı. Basilisk'in derisi osteodermler ve diğer sert pullarla donatılmıştı ve gerçek yılanlardan farklı olarak yaratığa, yılandan çok kertenkeleye veya kuşa daha yakın olan işlevsel göz kapakları verildi. Robert Bliss ve Chris Fitzgerald tarafından dijital olarak taranmak üzere küçük ölçekli bir maket tasarlandı. Asıl amaç, Basilisk'i tamamen dijital bir eser olarak ekrana getirmekti; Basilisk'in yalnızca dökülen derisi pratik olarak inşa edilecekti. Dökülen deriyi sonunda kalıplamak için tam bir heykele ihtiyaç duyulduğu göz önüne alındığında, Dudman, Basilisk'in pratik bir eklenti kuklasını yapmayı önerdi. Bu seçim iki açıdan da doğruydu; yalnızca ihtiyaç duyulan dijital efekt dizilerinin miktarını azaltmakla kalmayacak (böylece bütçeden tasarruf sağlayacak), aynı zamanda genç Daniel Radcliffe'e tepki verebileceği fiziksel bir canavar da sağlayacaktı. Yeni yöne göre Dudman'ın ekibinin Basilisk'in başını ve boynunu şekillendirmesi gerekiyordu. Gary Pollard, tam boyutlu heykelin yaratılmasına öncülük etti. Canavarın ağzının iç kısmı, heykelsi detayı artırmak ve döküm sürecini kolaylaştırmak için vücudun geri kalanından ayrı olarak şekillendirildi ve kalıplandı. Heykel, hem tam boyutlu kuklalar için kaplamalar hem de Oda sahnelerinde daha önce bulunan dökülen deriyi elde etmek için kalıplandı. Dökülmüş deri, yarı saydam bir etki sağlamak için üretan kauçuğundaki bir rol için seçildi ve organik kalitesini artırmak için fiberglas ek parçalar kullanıldı.
- Aragog'u inşa etmek ve onu sette çalıştırmak, yaratık efektleri sanatçısı Dudman ve ekibinin yapım için görevlendirildiği en zorlu görev olduğunu kanıtladı; karakter tek başına 97 kişilik bir ekip gerektiriyordu. Örümceğin 10 fitlik bir gövdesi ve 18 fitlik bacak açıklığı vardı ve Gary Pollard tarafından tam boyutlu olarak şekillendirildi. Gövde bacaklardan ayrı olarak şekillendirildi.
- Emma Watson, üçüncü sırada yer almasına ve posterlerde ve fragmanlarda yer almasına rağmen, Hermione Granger karakterini bu filmde yardımcı karakter konumuna düşürdü. İlk olarak Harry Diagon Yolu'na gittiğinde ortaya çıkıyor ve son perdenin başında ortadan kayboluyor. Hagrid, filmdeki üçüncü önemli karakter rolünü üstleniyor.
- Fawkes'in özenle renklendirilmiş tüyleri Val Jones tarafından denetleniyordu. "Every feather was dyed and art-worked,"Nick Dudman dedi."It took months to do, and the whole place was covered in feathers; but it was a lovely thing when it was finished."
- Shirley Henderson, Moaning Myrtle'ın seçmelerini hatırladı: "Kast direktörü 'Devam edin ve yaşınızdan bahsetmeyin' dedi. Seçmelere ilk davet edildiğimde Harry Potter'ın kim olduğunu bilmiyordum. Ama benimle kalan kız kardeşim kitapları okumuştu. Yine de 14 yaşında bir kızı oynayabileceğime ikna olmamıştım çünkü o zamanlar 30'lu yaşlarımdaydım. Seçmelere bir kız öğrenci gibi giyinerek - beyaz gömlek, siyah etek, at kuyruğu - 'Bu çok saçma' diye düşünerek gittim, onlar için küçük bir şey yaptım ve bana teşekkür ettiler. Aylar geçti ve ben de öyle sandım ama sonra menajerimi aradılar, beni tekrar görmek istediler ve rolü bana teklif ettiler… Myrtle genç bir insanın bedeninde yaşlı bir insan ve hayaletimsi olduğu için bir tür sislilik var. Yüzüme yakından bakmıyorsun, bu yüzden bundan kurtulabiliriz."
- Aragog başlangıçta dijital bir modelle tasvir edilecekti, ancak sonunda dijital efektlerin çoğunlukla Aragog'un çocuklarını yaratmaya devredildiği tam boyutlu bir kukla yapılmasına karar verildi. Bu seçim yalnızca bütçeden tasarruf etmekle kalmadı, aynı zamanda genç oyunculara tepki verebilecekleri gerçek, tam boyutlu bir Canavar sağladı. Yaratık efektleri ekibinin başkanı Nick Dudman şunları söyledi: "Oyunculara, özellikle de genç oyunculara, doğru tepki vermelerine yardımcı olmak için elinizden gelen her şeyi vermeniz gerektiğine inanıyorum. Bu örümcek aslında çocukların önündeki bir delikten sürünerek çıktı ve onlarla konuştu ve onlar da buna göre tepki gösterdi."
- Daha sonraki sahnelerde Fawkes, Chamber sahnelerinde Framestore tarafından sağlanan dijital versiyonla birleştirilen, 'eski'versiyonla aynı mekaniklere sahip ikinci bir yetişkin animatronik tarafından canlandırıldı. Dijital efekt sanatçıları birden fazla zorlukla karşılaştı. Phoenix, geliştirilmiş bir dijital tarama yerine manuel olarak oluşturuldu. Dijital modelin Dudman'ın pratik Phoenix modeliyle eşleşmesi gerekiyordu; bu sorunlu bir süreçti, çünkü kuklalar uçuş açısından şekillendirilmemişti, yalnızca ayakta veya bir tünekte otururken görülmeleri gerekiyordu. Dudman şunları söyledi: "Kanatları katlanmış veya sadece yarıya kadar açılmış bir kuş yaptık. Geriye dönüp baktığımızda, onu uçuş sırasında da yapmalıydık. CG grubu bununla çok fazla sorun yaşadı."Animatronikteki oranları kullanmanın mümkün olmadığı ortaya çıktı. Animasyon süpervizörü Michael Eames,"Kanatları çıkardığımızda hindiye benziyordu"dedi."Vücudu içine çekmek ve onu daha zarif kılmak için bacaklarını yeniden ölçeklendirmek için bir yöntem geliştirmemiz gerekiyordu. Havadayken onu istediğimiz gibi orantılayabiliyorduk; ancak yere indiği, kanatlarını katladığı çekimler vardı ve ardından doğrudan animatroniğe kestik; bu yüzden onun animatronik olarak tanınabilir olması gerekiyordu."Maya'daki özel bir sistem, dijital modelin gövde parçalarının ayrı ayrı büyütülmesi veya küçültülmesi yoluyla ayarlanmasına olanak sağladı. Adam Lucas yaratığı modelledi ve donattı. Eames şöyle açıkladı:"Şekilleri değiştirmek normalde basittir, ancak Fawkes bir kuştur ve geometride yaptığımız her şey tüyleri etkiledi; dolayısıyla tüyleri bağımsız olarak ölçeklendirmek zorunda kaldık."Justin Martin ve bir yazılım ekibi, Houdini'de dijital tüyleri kukla versiyonlarında bulunanlarla eşleştirecek bir sistem tasarladı. Bir'kılavuz saç'tüylerin konumunu belirledi ve bu konumlar daha sonra tüylere atanan parametrelere göre oluşturuldu. Mürettebattan Sally Goldberg şöyle anlatıyor:"Ön uçtaki kılavuz kıllar, tüylerin nerede olacağını temsil ediyordu ve Ben White bunları kuşu tımar ederek animatronikle eşleştirmek için kullandı. Tüyler katmanlı çatı kiremitleri gibi vücuda yerleştirildi. Her tüy, kare kare aşağıdaki tüyün üzerine yerleştirildi, böylece hiçbir zaman kesişmedi. Tüyler içbükey bir kıvrımın etrafında dönüyorsa, hepsi birbirinin üzerine mükemmel bir şekilde otururdu ve dışbükey bir kıvrımda incelirdi. Güzelce."Her animasyon karesi için tüylerin konumu hesaplandı. Görsel efekt animatörü Mark Hodgkins şunları açıkladı:"Özel yazılım her bir tüyü teker teker manuel olarak kaldırıyor, ardından çarpışma önleme özelliğini kullanarak tüyü aşağı doğru yansıtıyor, bireysel tüylerin hareket etmesine ve birbirleri üzerinde kaymasına izin vererek ona daha karmaşık, tüylü bir görünüm kazandırıyordu. Aslında o kadar da kötü değildi. Kuş on bölümden oluşuyordu, dolayısıyla her kare için on makine kullanabiliyorduk." Tüylerin işlenmesi sürecin son aşamalarında gerçekleşti; özel gölgelendiriciler onlara animatronik görünümünü taklit eden ince bir parlaklık kazandırdı. Uçan Anka Kuşunun gerçek animasyonu, gerçek kuşların görüntülerine, özellikle de hindi akbabasının ve mavi papağanın uçma hareketine dayanıyordu.
- Gerçek Aragog animatronik, köpük lateks deriyle kaplanmış çelik bir armatüre sahipti. Örümceğin tüylerinin her biri elle yerleştirildi; daha ince tüyler süpürge kıllarıydı, daha büyük olanlar ise sentetik kıl ve Simli kaplamalı tüylerdi. Gövde, çelik armatürü kaplayan fiberglas destekleyici bir yapı ile inşa edildi ve ardından deri ile kaplandı. Animatronik mühendisleri Simon Williams ve Steve Wright'ın yardımıyla animatronik süpervizörü Chris Barton, dev örümceği canlandıran mekanizmaları tasarlarken, elektronik aksam Tamzine Hanks'e verildi.
- Örümceği canlandırmak için, Harry ve Ron'a doğru süründüğü izlenimini vermek üzere dışarı itildi. "Temel olarak, adamlar örümceği bacaklarını çekerek ve vücudunu iterek fiziksel olarak hareket ettirdiler ve yaptıkları her şey film setine yansıdı." Nick Dudman explained. "Ön bacaklar, gerçekten dışarı itiliyor olmasına rağmen, vücudu dışarı çekiyormuş gibi bir izlenim vermek zorundaydı. Her bacağın ucuna küçük bir radar ünitesi koyduk, böylece sanatçılar bacağın yere ne zaman temas ettiğini her zaman bileceklerdi. Bu pozisyonu tutmak, örümceğin o bacak üzerinde ağırlık alıyormuş gibi görünmesini sağladı. Yerde yeşil bir ışık yandı ve yere değdiğinde kırmızı bir ışık yandı. Oyuncuların da monitörleri vardı, böylece sette bacakların nereye gittiğini görebiliyorlardı." Ön bacaklar delikten çıkıp yere değdiğinde mürettebat cesedi kaldırmak zorunda kaldı. Animatronik, diğer ucunda karşı ağırlık bulunan ve setteki bir deliğe gömülen, direk kollu bir tahterevalli üzerine monte edildi. Dudman şunları söyledi: "Örümcek bir ucundaydı ve diğer ucunda çeyrek tonluk bir ağırlık vardı, bu yüzden bir nevi kamera vinci gibi delikten dışarı doğru yönlendiriliyordu."
- Konsept sanatçısı Adam Brockbank'a, Sırlar Odası'nın film uyarlaması için Aragog'u tasarlama görevi verildi. Farklı örümcek türlerini temel alan çeşitli yinelemelerden sonra, yapımcılar sonuçta temelde büyütülmüş bir Kurt Örümceği üzerinde karar kıldılar. Aragog'un yaşlılığını artırmak için heykel detayları da eklendi.
- Aragog'un yüzü, konuşma hareketini çağrıştıracak bir dizi ayrıntılı hareket gerçekleştirebiliyordu. "Its eyes, its front hairy teeth, and other bits in his face moved,"Dudman ile ilgili,"they were all hooked up through a Gilderfluke computer-controlled system."Animatronic, sette kayıtlı diyalogları (seslendirme sanatçısı Julian Glover'ın replikleri) sunacak şekilde programlandı."Everyone on the film set could hear the spider through a loudspeaker,"Dudman dedi."We could literally pause the dialogue to allow Harry to say his lines, then cut in with the spider's dialogue."
- Aragog'un çocuklarının tasarımı, ebeveynlerin görünümünden başlayarak basit bir şekilde tersine mühendislikten geçirildi. Nick Dudman'ın ekibi, bir metreden bir buçuk metreye kadar değişen 12 adet tam boyutlu animatronik tasarladı. Kuklalardan birinin eklemi sınırlıydı ve arabanın dışından Ron'a saldıran bir örümceğin ek çekimi için kullanıldı. Ancak bunların çoğunluğu yalnızca CGI ekibi için sette referans olarak kullanılmak üzere üretildi. "By putting any of these 12 spiders into a sequence, they could see what the spiders would look like,"Dudman dedi ki,"and what space they would take up. But the action of these spiders was too frenetic for animatronics."
- Basilisk kuklası, ekibin Aragog için inşa ettiği, diğer ucunda karşı ağırlık bulunan direk kollu tahterevalli tahtasının aynısına monte edildi. Yaratık, atışın gerekliliklerine bağlı olarak kaldırılıp alçaltılabilir ve ayrıca raylara veya bir şahmerdana monte edilebilir. Yılan, dövüş sahneleri için Radcliffe'e yaklaşmak amacıyla yolundan kayarak çıkabiliyordu. "It was a big rig, and it moved incredibly well,"Nick Dudman dedi."They used it ten times more than they ever thought they would."
- Pratik Basilisk, efekt sahnelerinin çoğunda yer alan canavarın tamamen dijital bir versiyonuyla kesişti. Toplam 45 görsel efekt sekansı Framestore tarafından tasarlandı. Basilisk'in dijital modeli ilk olarak küçük ölçekli Basilisk maketinin taranmasından elde edildi ve daha sonra animatronik görünümüne uyacak şekilde manuel olarak iyileştirildi. Render ve animasyon için dijital efekt sanatçıları Maya, Houdini ve Renderman'ı kullandı. Dokular Jason Horley tarafından Photoshop'ta boyandı.
- Dumbledore'un Phoenix'i, periyodik olarak kendi kendini yakmayı içeren yaşam döngüsü nedeniyle, uygun bir şekilde Guy Fawkes'in adını almıştır. Adam Brockbank, Sırlar Odası'nın film uyarlaması için Phoenix'in, görüldüğü üç aşamanın tamamında (ölen yetişkin, yumurtadan çıkma ve yeniden doğan yetişkin) tasarımından sorumluydu. Brockbank, Phoenix kuşlarının klasik çizimlerinin yanı sıra gerçek kuşlardan alınan yeterli doğal referansları dikkatle araştırdı; Tasarımın temeli olarak çoğunlukla büyük yırtıcı kuşlar, özellikle de deniz kartalları ve akbabalar kullanıldı. Brockbank ayrıca yaratığa asalet hissi vermesi için abartılı, tüylü bir tepe bahşetti. Akbaba etkisi en çok eski aşamada ve kuluçka aşamasında uygulandı; uzatılmış boyun ve katmanlı kırışıklıklarla. Fawkes'in tüy düzenini ve desenlerini belirlemek için Brockbank'a sülünlerden ve diğer kuşlardan elde edilen stok tüyler sağlandı ve çeşitli kompozisyonlar ve katmanlama şemaları halinde yeniden düzenlendi. Renk şeması açısından Brockbank, yanık turuncular ve koyu kırmızılar gibi ateşli tonlarla tasarımı kitap açıklamalarına yakın tuttu. Gerçek kuşlara yapılan başka bir göndermede Fawkes'in alt tarafı altın renginde ve parlak, üst tarafı ise daha koyu renklidir. Ek renk referansı için yanmış bir kibrit kullanıldı. Ölme aşaması için daha koyu tonlar kullanıldı ve kuluçka aşaması, küllerin grisiyle karıştırılmış civciv benzeri pembe bir renge sahip olacak şekilde oluşturuldu. Son tasarım seçildikten sonra Brockbank'ın çizimleri Nick Dudman'ın özel efekt ekibine devredildi. Kuşun, Fawkes'in yaşam döngüsünün her aşaması için bir tane olmak üzere üç animatronik versiyonu tasarlandı. Dudman, oyuncularla etkileşime girebilecek fiziksel bir kuklanın algılanan önemini şöyle açıkladı: "Bilgisayar tarafından oluşturulan efektler, fiziksel olarak yapamadığımız şeyleri yapıyor, ancak pratik etkilerle yaptığımız şey, bazen CG ile kaybolabilecek bir etkileşim duygusu yaratmaktır."
- Harry, Weasley'lerin evi Kovuk'tayken Arthur ona şöyle diyor: "Now, Harry you must know all about Muggles, tell me, what exactly is the function of a rubber duck?", ama Harry, Hogwarts'tan baykuşların gelişiyle okul yılı gerekliliklerini bildiren bir yanıt vermiyor. Arthur, Büyücülük Dünyası'ndan geldiği ve büyücüler arasında büyüdüğü için, Muggle'lara ve onların geleneklerine tamamen yabancıdır, bu konuda büyük bir tutkuya sahiptir ve onların yaşam tarzını bilmek ister, dolayısıyla plastik ördek hakkındaki soru da budur. Bu satır kitaptan değil, film için özel olarak yaratılmış.
- Dijital örümcek dizileri, ekibi Dudman'ın örümceklerinden birini tarayarak işe başlayan Mill Film tarafından sağlandı. Çeşitli işlemlerden sonra taranan veriler, Burke ve Ivor Middleton'un animasyon çalışmaları üzerinde deneyler yapmaya başladığı Maya'ya aktarıldı. Burke şöyle açıkladı: "İki farklı sorunumuz vardı: küçük örümcekler ve büyük örümcekler. Küçük örümcekler için, sürü sistemimizi bize yeni bir animasyon işlevleri kütüphanesi sağlayacak şekilde uyarlamakla uğraşmak zorunda kaldık, böylece çok sayıda çekimin üstesinden esneklikle gelebilir ve onların setin yüzeylerinde hareket etmesini sağlayabilirdik. Büyük olanlar için örümceklerin saldırgan doğasını geliştirmemiz gerekiyordu." Middleton, yavaş yürüme hareketleri, sürünme hareketleri, kaya tırmanışı, koşma gibi çeşitli yürüyüş döngülerinden oluşan animasyon kitaplıkları oluşturma konusunda 17 animatörden oluşan bir ekibe liderlik etti. Tank Avcısı süpervizörü Laurent Kermel, küçük örümceklerin kalabalık animasyonunu gerçekleştirmek için'yarı prosedürel'bir Maya eklentisi geliştirdi. Prosedürel sistem, daha sonra örümcek modelleriyle değiştirilen bir parçacık kütlesi için hareket üretti. Bu simülasyondan elde edilen çıktı, örümceklerin bacaklarının animasyonunu yönlendirdi. Şöyle açıkladı: İlk önce sistemde hızı, kuvveti, ne kadar uzağı görebileceklerini vb. Kontrol eden parametreleri ayarladık; ve sonra belirli durumlarda, örneğin engellere çarptıklarında veya korktuklarında nasıl tepki vereceklerini kontrol eden parametreleri ayarladık. Bunu 10 ila 20 örümcekten oluşan bir grup üzerinde test ederdik ve onların 'DNA'sını istediğimiz gibi elde ettiğimizde, bunu ya 1000 örümceğin tüm kütlesini oluşturmak için ya da bir yüzdeye uygulardık. Gitmelerini veya gitmemelerini istediğimiz alanları boyayabilir, kaçınabilecekleri veya kaçmalarını sağlayacak engeller yerleştirebilir veya bir grup örümceği elle canlandırmak için simülasyonu belirli bir kare numarasına kadar durdurabilir ve ardından yeniden başlatabiliriz. Veya bir animatör gruptan bir örümcek seçip onu elle canlandırabilir. Tonlarca araç vardı."Bu sistem aynı zamanda daha büyük örümcekler için de bir başlangıç noktası oluşturdu ve bu örümceklerin manuel olarak canlandırılması gerekecekti. Middleton şöyle açıkladı:"Daha yakın örümcekler için bir animatör program tarafından oluşturulan animasyonla başlayacak ve onu daha da geliştirecekti. Sürü yazılımı bize örümceklerin tutarlı bir şekilde hareket etmesini sağladı ve sahneleri engellememize yardımcı oldu - ancak daha büyük olanlar için hareketin boyutunu, ağırlığını ve görünümünü doğru hale getirmek için yine de çok çalışmamız gerekiyordu.
- Basilisk animasyonunda yılanlar, kertenkeleler ve timsahlar yer alıyordu. Animasyon süpervizörü Michael Eames şöyle açıkladı: "Yılanı yakın çekimlerde görmemiz gerekiyordu ve bu çekimlerde animasyonu baştan yönetmemiz gerekiyordu. Ayrıca uzun çekimlerde yerde sürüklendiği yerde görünmesini de sağlamalıydık."Karakter oluşturucu Felix Balbas, belirli bir animasyon dizisinin gereksinimlerine bağlı olarak animatörlerin ters kinematikten spline ağırlıklandırmaya veya ileri kinematiğe geçiş yapmasına olanak tanıyan bir kurulum tasarladı. Eames şöyle devam ediyor:"Örneğin, yılan Harry'yi kovalarken başı aşağıdadır ve vücudu bir yol boyunca çalışır; sonra Harry'ye yaklaştığında kafası kalkar ve vücudu yavaşlamaya başlar. Açıkçası, vücudun bir kısmı hâlâ katı bir şekilde yerle temas halindedir. Bu nedenle, vücut kısımlarını bağımsız olarak kontrol etmek için boyundan vücuda doğru etki alanlarını azaltan bir dizi kontrolümüz vardı." Animasyon için çok önemli olan, Basilisk'in suyla etkileşimiydi; bu etkileşim, dijital su unsurları (yaratığın derisinden damlayan suyun akış haritaları dahil) ve çekimlerde birleştirilen pratik su unsurlarıyla sağlandı.
- Kitapta Profesör McGonagall sınavların iptal edildiğini duyurdu. Filmde sınavları iptal eden kişi Profesör Dumbledore'dur.
- Lucius Malfoy, Dumbledore'un ofisinin dışındaki merdivenlerden aşağı yürürken Dobby'ye tekme attı ve ardından ayağa kalkmaya çalışırken ona bastonuyla vurdu. Bu an Jason Isaacs tarafından doğaçlama yapıldı ve VFX sanatçıları daha sonra Dobby'nin tepkilerini ekledi.
- Aragog'un bacakları, su ile çalışan hidrolik sistemler olan akuatronik ile mekanize edildi. Nick Dudman anlatıyor: "it created the gentle, quiet movement that spider legs have. It was quite creepy." Aragog'un dört ön ayağı, kontrolörler tarafından yapılan hareketleri taklit eden, waldos adı verilen mekanik mafsallı çubuklar aracılığıyla kukla ediliyordu, oysa arka ayakları (uçları kamera tarafından görülebiliyordu) delikte mürettebat üyeleri tarafından manuel olarak kukla ediliyordu.
- Ana Basilisk kuklası, Phil Ashton ve Malcolm Evans tarafından mekanize edilen bir animatronikti. Basilisk'in Fawkes'in saldırısından önceki çekimlerinin hepsinin dijital olması planlandığından gözleri çoktan oyulmuştu. Bu aynı zamanda mürettebatı işlevsel gözler geliştirme zahmetinden de kurtardı. Aragog gibi kukla da geleneksel hidrolik yerine akuatronik kullanıyordu ve bu da daha yumuşak hareketlere olanak sağlıyordu. Basilisk animatroniğinin akıcı bir baş ve boyun hareketi aralığı vardı. Kafa, çene açma mekanizmasının yanı sıra göz kapaklarını, burun deliklerini ve dili hareket ettirerek tamamen çalışır durumdaydı. Yaratığın dişleri kabloyla kontrol ediliyordu ve ağzı kapalıyken geri çekilebiliyor, açıldığında ileri doğru hareket edebiliyordu; bu, gerçek yılanlardan ilham alan bir özellikti. Kuklanın iç yapısı alüminyum merdivenlerle özel olarak tasarlandı: "when we looked at the design of the snake,"Dudman Cinefex'e şunları söyledi:"Gövdesi için bir tür jeodezik yapı inşa etmemiz gerektiğini biliyorduk. Bilgisayardaki bu yapının çizimine baktığımda'bana basamaklı merdivenlere benziyor'dedim. Yapının büyük kısmı için sadece basamaklı merdivenler kullanmamızın bize büyük miktarda işleme tasarrufu sağlayacağını biliyordum, biz de öyle yaptık." Bu basamaklı merdiven çerçevesi iç mekanizmaları barındırıyordu ve bu nedenle daha fazla ağırlığı taşıyacak şekilde güçlendirildi. Üzerine Basilisk'in derisinin yerleştirildiği, hem hafiflik hem de dayanıklılık sağlamak için yine alüminyumdan yapılmış boru şeklinde bir armatürle kaplanmıştı. Köpük lateks kaplama Astrig Akseralian (Basilisk modellerinin baş ressamı ve resim süpervizörü), Elaine Cartwright Best ve Mel Lenihan tarafından boyandı.
Bağlantılı sayfalar
- Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 2 — sayfasındaki bilgilerde Harry Potter and the Chamber of Secrets geçiyor
- Harry Potter — sayfasındaki bilgilerde Harry Potter and the Chamber of Secrets geçiyor
Yorumlar
Yorum yazmak için giriş yapın veya üye olun.
Henüz yorum yok. İlk yorumu sen yaz.
Benzer yapımlar
Filmler →
Harry Potter ve Azkaban TutsağıFilm · 2004
Harry Potter ve Ateş KadehiFilm · 2005
Örümcek AdamFilm · 2002
Demir AdamFilm · 2008
The Dark KnightFilm · 2008
İlk Yenilmez: Kaptan AmerikaFilm · 2011
ThorFilm · 2011
ShrekFilm · 2001
Galaksinin KoruyucularıFilm · 2014
X-MenFilm · 2000
DeadpoolFilm · 2016
Doktor StrangeFilm · 2016