Jurassic Park İle İlgili 594 İlginç Bilgi

İlginç Bilgiler 154

Velociraptor "hızlı yağmacı" anlamına gelir. Filmde zekâları, benzer kavrayıcı ellere sahip bir şempanzeninkiyle eşdeğerdir; oysa gerçekte muhtemelen pek zeki değillerdi ve ellerinin konumu yüzünden nesneleri kavrayamıyorlardı. Kanat tüyleri vardı ve bu, ellerini daha da kısıtlıyordu. Yani bir şeyi tutacak olsalar bunu kuşlar gibi ağızlarıyla ya da ayaklarıyla yaparlardı.
Tam olarak gösterilen ilk dinozor olan Kuzey Amerika Brachiosaurus'u, daha iyi anlaşılan Afrika akrabası Giraffatitan örnek alınarak modellenmişti. 80 yılı aşkın bir süre boyunca iki tür de Brachiosaurus olarak adlandırıldı ve filmlerde, kitaplarda, müzelerde ve ürünlerde hayvanın neredeyse tüm tasvirleri, daha eksiksiz fosilleri nedeniyle Afrika türüne dayandırıldı. Yazıları Jurassic Park romanına ilham veren ve Deinonychus'un Velociraptor olarak yeniden adlandırılmasını savunmasıyla ünlenen (filmde yanlış raptor adının kullanılmasının nedeni budur) bilim insanı Gregory Paul, 1988'de Afrika Brachiosaurus türünün Amerikan fosillerinden farklılıkları nedeniyle yeniden adlandırılmasını önerdi. Bu öneri uzun süre reddedildi ancak 2009'da geniş kabul gördü. Böylece filmdeki dinozor Brachiosaurus olarak adlandırılsa da aslında artık ayrı bir tür olarak kabul edilen Giraffatitan'a dayanıyordu.
Film çekildikten sadece üç yıl sonra, birçok etçil dinozorun büyük ölçüde ya da tamamen tüylü olduğu, bazılarının kolları yerine gerçek kanatları bulunduğu ortaya çıktı. Bu da Dr. Grant'in haklı olduğunu, kuşlarla ortak bir ataları olduğunu gösteriyordu. 2000'de keşfedilen ve Velociraptor'un daha küçük bir akrabası olan Microraptor'un dört kanadı vardı; ön uzuvlarını ağaçlar arasında süzülmek için kullanırken bacaklarındaki kanatlar dümen işlevi görüyordu. Velociraptor'da modern kuşlardakine benzer kanat tüylerinin kanıtları 2007'de tanımlandı. Ancak bilim insanları, film yapılmadan çok önce "raptorların" tüylü olduğundan zaten şüpheleniyordu. Bilimsel fikirleri Jurassic Park romanına ilham veren paleontolog ve sanatçı Gregory Paul, 1980'lerin ortasında raptorları tüylü olarak resmetmişti. Kitapta, filme dahil edilmeyen Maiasaura yavruları da tüylüydü. Öte yandan Tyrannosaurus çok tartışmaya yol açtı; ataları ve uzak akrabaları kesinlikle ilkel, tüy benzeri bir örtüyle kaplıydı, ancak T. rex'in kendisinin tüylü olduğuna dair fiziksel bir kanıt yok. Bilim insanları, ya tüylere olan ihtiyacını kaybettiğini ya da gençken tüylü olup büyüdükçe tüylerini döktüğünü düşünüyor.
Jurassic Park (1993): Ağzı açık, dişleri görünen Velociraptor modeliGörsel: Wikimedia Commons · Dick Thomas Johnson from Tokyo, Japan, CC BY 2.0
TIME Magazine ve Scholastic Dinosaur Encyclopedia, Steven Spielberg'in bir dizi paleontoloji uzmanının ilham ve rehberliğine duyduğu minnetten dolayı Çin'deki kazılar için Dinosaur Society'ye 25.000 dolar bağışladığını belirtir. Bu jest ona yeni keşfedilen bir ankylosaur türüne "Jurassosaurus nedegoapeferima" adını verme hakkını kazandırdı; ikinci ad, filmin başrol oyuncuları Sir Sam Neill, Laura Dern, Jeff Goldblum, Sir Richard Attenborough, Bob Peck, Martin Ferrero, Ariana Richards ve Joseph Mazzello'nun adlarının kısaltmasıdır. Paleontolog Dong Zhiming daha sonra ilk adı, iskeleti bulduğu Tianchi Gölü bölgesine atfen 'cennet havuzu kertenkelesi' anlamına gelen Tianchisaurus olarak değiştirdi.
Manchester Üniversitesi Yaşam Bilimleri Fakültesi'nden araştırmacılar, kopalde (kehribarın öncüsü) korunmuş genç yarı fosilleşmiş böceklerden DNA elde etmeye çalıştı ama başaramadı. Bu da çok daha eski bir örnekte antik DNA bulma olasılığının çok daha düşük olduğunu gösteriyor.
T. Rex'in harekete dayalı görme keskinliği (çoğu hayvanda böyledir) filmde tam olarak doğru değildi. Yine de inanılmaz bir koku alma duyusu vardı ve filmde iddia edildiğine göre sinüziti olmasaydı avını kokusundan bulurdu. Bu ayrıntı The Lost World: Jurassic Park (1997) filminde kullanıldı.
Bilim insanları Velociraptorların kollarının konumunun yanlış olabileceğini düşünüyor. Velociraptorların bilekleri, sanki sürekli bir basketbol topu tutuyorlarmış gibi içe dönük olmalıydı. Bu durumda raptorların mutfak kapısını açması çok daha zor olurdu.
Yaklaşık 1 saat 30 dakikada, Birleşik Krallık merkezli bir yayın platformu, bilim kurgu klasiğinin 25. yıl dönümü için Jeff Goldblum'un bu filmdeki unutulmaz yarı yatar pozunda, çıplak göğsü tüm ihtişamıyla görünen dev bir heykelinin yapılmasına onay verdi. Yıl dönümü resmi olarak 11 Haziran'da olsa da heykel çarşamba günü Londra'daki ikonik Tower Bridge'in önüne yerleştirildi. Goldblum'un yarı çıplak olduğu o kare gibi -karakteri bacağını yeni kırmış olmasına rağmen çok görkemli görünmesiyle tuhaf bir şekilde etkileyici- heykel de bir bakışta tam olarak algılanamayacak kadar büyük. Heykel 9,8 fitin üzerinde bir yüksekliğe, yirmi üç fit uzunluğa sahip ve üç yüz otuz bir pound ağırlığında. Hayata geçirilmesi ciddi bir emek gerektirdi: altı hafta boyunca iki yüz elli saat.
T. Rex yağmur nedeniyle ara sıra arızalanıyordu. Yapımcı Kathleen Kennedy şöyle anımsıyor: "T. Rex bazen çılgına dönüyordu. Bizi çok korkutuyordu. Öğle yemeği yiyorduk ve birdenbire bir T. Rex canlanıyordu. İlk başta ne olduğunu bilmiyorduk ama sonra yağmur olduğunu fark ettik. İnsanların çığlık atmaya başladığını duyardınız."
Konukların hasta Triceratops'la karşılaşması, hayvanın neden hasta olduğuna dair net bir açıklama yapılmadan sona erer. Ancak Michael Crichton'un orijinal romanı ve senaryosu bir açıklama içeriyor: Stegosaurus/Triceratops'un yiyecekleri öğütmek için uygun dişleri yoktu ve bu nedenle kuşlar gibi kayaları yutar ve bunları taşlık taşı olarak kullanırlardı. Sindirim sisteminde bu kayalar, sindirime yardımcı olmak için yiyecekleri öğütür. Altı hafta sonra kayalar kullanılamayacak kadar pürüzsüz hale gelecek ve hayvan onları kusacaktı. Hayvan, kullanmak için yeni kayalar bulup yerken Batı Hindistan Leylak meyvelerini de yutuyordu. Meyvelerin ve taşların kusmuş olması, Ellie'nin neden hayvanın dışkısında bunların izlerini asla bulamadığını açıklıyor.
John Williams, filmi Şubat 1993'ün sonlarında kaydetti ve bir ay sonra kaydetti. "Canlı dinozorları görmenin getireceği büyük mutluluk ve heyecanı ele aldığı göz önüne alındığında, hayranlık ve hayranlık duygusu uyandıracak parçalar" yazması gerektiğini hissetti.
Tüm oyunculara yönetmen Steven Spielberg imzalı bir Raptor modeli hediye edildi. Çok korkutucu görünüyordu ve Ariana Richards'ın evinde, kapıdaki bir nöbetçi gibi içeri giren herkesi şok edecek bir şey vardı. Jeff Goldblum'un modelinin evinde önemli bir yeri var ve çok değer verilen bir nesne. Laura Dern, Raptor modelini oğlunun odasına, beşiğinin yanına koydu. Büyüdüğünde ve bunu görünce daha önce hiç olmadığı kadar çığlık attı. Onu depoya koymak zorunda kaldı ama bir gün ikisinin arkadaş olacağını umuyor.
Mürettebatın T. Rex hakkında güvenlik toplantıları yapması gerekiyordu. 12.000 pound ağırlığındaydı ve son derece güçlüydü. Mürettebatı uyarmak için yanıp sönen ışıklar kullanıyorlardı, çünkü onun yanında durursanız ve kafa hızla geçerse, sanki bir otobüs geçiyormuş gibi hissettiriyordu.
Steven Spielberg dinozorların, E. T.'de öğrendiği bir şeyi çizmek için durmak gibi olay örgüsüyle hiçbir ilgisi olmayan davranışsal şeyler yapmalarını seviyordu. Dünya Dışı (1982).
Dinozorları canlandırma işi ilk olarak, stop-motion animasyonla (modellerin ayrı karelerin çekimleri arasında hafifçe hareket ettirildiği) birkaç ön görselleştirme yapan Phil Tippett'e verildi. Hareketlerin daha az sarsıntılı ve daha inandırıcı görünmesi için dijital olarak hareket bulanıklığı eklenecekti; bu, Tippett'in daha önce Star Wars: Bölüm V - The Empire Strikes Back (1980) filmindeki AT-AT'ler ve RoboCop 2'deki (1990) RoboCop 2 cyborg için kullandığı "Go-Motion,"olarak bilinen bir süreçti. Ancak ILM görsel efekt sanatçıları Steve 'Spaz' Williams ve Mark A. Z. Dippé, dinozorların çoğunun bilgisayarlarda tamamen canlandırılabileceğini öne sürdü, ancak patronları Dennis Muren onlara asla Tippett'ten daha iyi bir iş çıkaramayacaklarını söyledi. Zaten bir iskelet T-Rex'in test animasyonunu oluşturdular ve bu animasyon Kathleen Kennedy'ye ILM'yi ziyaret ettiğinde gösterildi. Kennedy, ilgisini çeken Steven Spielberg'e bilgi verdi ve başka bir test makarası sipariş etti. Tamamen ete kemiğe bürünmüş bir T. Rex'in çölde yürüdüğü nihai sonuç karşısında şaşkına döndü. O ve Tippett birbirlerine baktılar ve Tippett"I think we're extinct" dedi. Spielberg bu sözü beğendi ve Ziyaretçi Merkezi'ndeki Sir Sam Neill'e söylemesi için Jeff Goldblum'a verdi. Tippett daha sonra kendini modası geçmiş hissetmekten dolayı gerçekten fiziksel olarak hasta olduğunu ve seti 10 gün boyunca terk ettiğini, ancak daha sonra bilgisayarda oluşturulan dinozorların hareketlerini tasarlamaya yardımcı olması için işe alındığını belirtti.
Triceratops gübresi (yaklaşık 52 dakikada) hiç kokmuyordu. Kil, çamur ve samandan yapılmıştır. Sineklerin yanına üşüşmesi için üzerine bal ve papaya serpiştirilmişti.
Ian Malcolm, bir dinozor tarafından kovalanırken (yaklaşık 1 saat 20 dakikada) "must go faster" cümlesini söylüyor. Bağımsızlık Günü'nde (1996), ortak yapımcı, ortak yazar ve yönetmen Roland Emmerich filmi o kadar beğendi ki, kendisi ve Will Smith ana gemiden kaçarken Jeff Goldblum'a bunu söyletti.
Ariana Richards, karakterinin aksiyon figürünün üretilmemesi nedeniyle üzüldü. (Kenner yalnızca Grant, Sattler, Muldoon, Nedry, Tim ve sonunda Malcolm'un oyuncak bebeklerini yaptı.)
(Yaklaşık 1 saat 3 dakika) Seyirci T. Rex'i ilk gördüğünde yönetmen Steven Spielberg bunu SUV'ların içinden istedi, böylece seyirci bunu tam orada karakterlerle yaşıyormuş ve korkularını hissediyormuş gibi hissediyor.
"Jurassic Park" olarak adlandırılmasına ve tamamen dinozorlarla ilgili bir film olma ününe sahip olmasına (ve onları büyük ölçüde yeniden popülerleştirmesine) rağmen, yaratıkların yalnızca on beş dakika kadar ekran süresi var: dokuz dakikası Stan Winston'ın animatroniği ve altı dakikası Industrial Light & Magic CGI. Bu, filmin yalnızca %11'inin dinozor sahnelerine ayrıldığı anlamına geliyor. Bu nedenle pek çok kişi, yaratığın özel efektlerini idareli bir şekilde kullanan ve büyük köpekbalığını mümkün olduğu kadar uzun süre ekrandan uzak tutarak izleyiciyi yaratığı gerçekte olduğundan çok daha uzun süre gördüklerine inandıran Steven Spielberg'in Jaws (1975) filmiyle paralellikler kurdu.
Tyrannosaurus'un kükremesi bir köpek, penguen, kaplan hırlaması, timsah gurultusu ve yavru fil ciyaklamasının birleşiminden oluşuyordu. Ses tasarımcısı Gary Rydstrom, yavru filin bu sesi yalnızca bir kez çıkardığını ve tekrarlatamadıklarını belirtiyor. Rydstrom, T. rex'in tanıtıldığı sahnenin ses tasarımı etrafında planlandığını vurguluyor: "Spielberg, neyin geleceğini bildiğiniz için dakikalarca gerilim yarattı. Ve bunu görmeden önce duyduğunuz için biliyordunuz."
T. Rex sahneleri sırasında Steven Spielberg megafondan kükrer gibi ses çıkarıyordu. Oyuncular her seferinde kahkahalara boğuluyordu. Sam Neill, "Bu daha çok komikti ve oyunculuk kısmı gülmemekti. Kolay değildi." dedi.
Sir Sam Neill, Tyrannosaur'u oyalamak için kullandığı işaret fişeğini yakarken elini yaraladı. Neill'e göre, "Üzerime yanan fosfor düştü ve saatimin altına girip kolumdan bir parça kopardı."
Sir Sam Neill, Tim'e suni teneffüs yaparken fiziksel temastan kaçınmak için birkaç çekimde hata yaptı. Sonunda Joseph Mazzello'nun izniyle gerçekten ağızdan ağıza yaptı. Mazzello şimdi buna ilk ekran öpücüğü diyor.
Laura Dern, bakım kulübesi sahnesinde raptorla karşılaştığı sahnede gerçekten ağlıyor ve gerçekten korkuyordu. Çünkü çekimin kurgulanma şekli onu gerçekten korkutmuştu.
Brachiosaur'ların çiğneme hareketi, gerçekte yapmadıkları bir davranış, onları daha uysal göstermek için eklendi. Sesleri ise balina şarkısı, eşek anırması ve penguen seslerinin karışımıydı.
Dilophosaurus asla yürümez; ağırlık aktarımı zor olduğu için Spielberg onun sadece belirmesini tercih etti. Sahnede akan su için tüm yangın muslukları sonuna kadar açıldı. Wayne Knight çekimi sefil bulsa da izlemeyi seviyordu.
T. Rex'in ayak sesleri, kesilen sekoya ağaçlarının yere çarpmasıyla oluşturuldu.
Temel çekimler Ağustos 1992'de Kauai'de başladı. Üç hafta sonra Iniki Kasırgası vurdu; ekip otelin balo salonunda kamp kurdu. Kathleen Kennedy, jeneratör ve erzak sağlayarak organizasyonu üstlendi. Fırtına tüm setleri yok etti; Kennedy bir Kurtuluş Ordusu uçağıyla Honolulu'ya gidip yardım koordine etti. Çekimler Universal Stüdyoları'nda devam etti.
Joseph Mazzello, dondurucu sahnesini doğum gününde çekti. Raptor tekerlekliydi ve pençeler alnına çarptı; başı döndü ama iyiydi. Spielberg ekibe 'Mutlu Yıllar' şarkısını söyletti.
Brachiosaurus sahnesi, oyuncularla çekilen ikinci dinozor sahnesiydi. Sam Neill ve Laura Dern çoğu zaman hiçbir şeye tepki vermek zorundaydı; Spielberg anında yeni çekimler buluyordu.
T. Rex'in cipi kovalaması mühendislik gerektirdi. Paleontologlar 50 mil/saat hız iddia etse de model 25 mil/saat'e düşürüldü; Hammond 32 mil/saat diyor.
T. Rex modeli 'waldo' adlı küçük bir kopyayla kontrol ediliyordu. Yağmur sahnesinde ıslandıktan sonra tepki vermemeye başladı; geceleri havluyla kurutuldu. Araba sahnesinde dişlerinden bazılarını kaybetti; bir çekimde eksik diş görülebilir.
Phil Tippett, stop-motion yaratıklarının kullanılmayacağını öğrenince depresyona girdi. Ancak ILM, onun modellerini bilgisayar dinozorlarını canlandırmada kullandı: stop-motion iskeletler hareket sensörleriyle donatıldı ve animasyon doğrudan bilgisayar versiyonuna aktarıldı.
Filmdeki elektrikli SUV'ler Ford Explorer'dır; romanda Toyota Land Cruiser'dı. Spielberg yedi tane buldu. Sürücüyü gizlemek için modifiye edildi. Universal Studios Japan'da bir kopyası var.
Dilophosaurus'un boyun çıngırağı sesi çıngıraklı yılandan, sevimli sesi ise kuğu cıvıltılarından alındı.
Jöle yeme sahnesinde bir ekip üyesi Ariana Richards'ın dirseğini tutup kolunu sallayarak korkuyu artırdı; Richards kendisi yapmak istese de ekibin inandırıcı bulmadı.
Dinozor sesleri için Gary Rydstrom farklı hayvanları kaydedip birleştirdi. Dilophosaurus: kuğu, şahin, çıngıraklı yılan ve uluyan maymun. Raptorlar: yunus, mors ve kaz. T. Rex'in Gallimimus'u yediği sahnede ses, Rydstrom'un Jack Russell teriyeri Buster'ın çiğneme oyuncağıyla oynamasından alındı.
Dilophosaurus'un tükürüğü, modelin ağzındaki paintball mekanizmasıyla fışkırtıldı; zehir metakril ve KY Jelly'nin gıda boyasıyla karışımıydı.
Spielberg dinozorların hayvan olarak tasvir edilmesini istedi. Jack Horner ve Robert Bakker gibi uzmanlar danışıldı. Horner, Raptorların yılan dili fikrini veto etti çünkü kuş akrabalığı teorisini zayıflatıyordu.
3D versiyonda Spielberg, Jeep kovalamacasına eklenen yaprakların heyecanı yediden dokuza çıkardığını söyledi.
Grant'ın Brachiosaurus'u beslediği sahnede (1s 29dk) kafa on iki fit yükseklikteydi ve bir dolly üzerindeydi, böylece tekerlekler üzerinde hareket edebiliyordu. Dinozorun sümüğü metakrildi; Spielberg, nezle olmuşsa yeşil olmasında ısrar etti. Ariana Richards her röportajda bu sahneyle ilgili soru aldığı için artık konuşmayı reddediyor. Ses tasarımcısı Gary Rydstrom, hapşırık sesini bir balinanın hava deliği ile yangın hortumunun açılma sesini birleştirerek yarattı; şarkı sesi için bir eşeğin yodel sesini yavaşlatıp dönüştürdü.
Gennaro tuvalete koşup klozete düştüğü sahnede (1s 3dk) Martin Ferrero gerçekten düştü ve Spielberg bu gerçekçilik nedeniyle sahneyi kullandı.
Film Kosta Rika'da gösterime girdiğinde, yerel sinema sahipleri Nedry'nin San Jose etiketini karaladı çünkü izleyiciler sahnenin coğrafyasındaki yanlışlıklara olumsuz tepki verdi.
T. Rex kapı çarpması sesine döndüğünde (1s 5dk) Spielberg hızlı bir dönüş istedi çünkü 'yavaş korkutucu değildir'.
Muldoon'un ölüm sahnesinde ve mutfak sahnesinin bir kısmında Raptor'ları takım elbiseli insanlar canlandırdı.
George Lucas, bu filmin post-prodüksiyonunu denetlerken teknolojinin Star Wars prequel'leri için yeterince iyi olduğuna karar verdi; uygun bir şekilde Samuel L. Jackson bu filmlerde de yer alabildi.
Genç Elijah Wood, En İyi Görsel Efekt Oscar'ını sunarken arkasından bir T-Rex çıktı ve zarfı getirdi.
Spielberg başlangıçta bilgisayar grafiklerinin Nintendo tipi çizgi film kalitesinde olmasından endişeleniyordu; sadece gallimimus sürüsünün bilgisayarla oluşturulmasını istedi, ancak ILM'in T. Rex'in bir galamides sürüsünü kovaladığı demo animasyonunu gördükten sonra neredeyse tüm dinozor sahnelerini bu yöntemle çekmeye karar verdi. Animasyon önce Amiga Toaster'da planlandı, film için Silicon Graphics Indigo iş istasyonlarında render edildi.
Laura Dern, Brachiosaurus'la ilk sahnenin çok hassas olduğunu düşündü. Oyuncular bir kağıt parçasındaki X'e bakıyordu. Grant'in bacaklarının gücünü kaybetmesi, Sam Neill'in böyle bir şey görmenin insanı bayıltacağını düşünmesinden kaynaklanıyordu. Spielberg sahneyi ilk kurguladığında geçici müzik Henry V'teki St. Crispin Günü konuşmasıydı; Phil Tippett bunun mükemmel olduğunu düşündü ve 'başardın, seni deli oğlum' dedi, bunun filmden bir replik olduğunu bilmeden.
T. Rex'in Jeep'i kovalaması (1s 20dk) animasyonu en zor sahnedir. Steve 'Spaz' Williams araştırma yapmak zorunda kaldı çünkü bu büyüklükte koşan bir hayvan için referans yoktu; koşmasını sağlamak iki ay sürdü. Hataları görmek için sahneyi tersten oynatırdı. Bilgisayar kullanarak küçük detaylar ekleyebildiler; örneğin, T. Rex'in su birikintilerinden geçerken sıçramalar bırakması gibi. Sıçramalar ayrı ayrı filme alındı ve bilgisayar bunları ayak izlerine ekledi.
Nedry'nin dilophosaurus sahnesinde tepeden yuvarlanışına, çizgi filmlerdeki gibi komik bir 'kayma düdüğü' sesi eşlik ediyor.
Spielberg, dinozorların nefes alıp verirken titreşmesini ve göz bebeklerinin E.T.'deki gibi büyümesini istedi; bu onları hem gerçekçi hem de korkutucu kılıyordu.
Av korucusu Muldoon'un kullandığı Franchi SPAS 12 av tüfeği, estetik modern görünümüyle filmlerde sıkça yer alır. Filmde kullanılan SPAS-12'lerden biri (seri numarası AA9940) 2018'de Heritage Auction'da satıldı. Diğerinin ise Spielberg'in özel silah koleksiyonunda olduğu ve birçok yıldızın imzaladığı bu silahı evindeki misafirlerine ateşlettiği söyleniyor.
Setler, Universal'ın en büyük beş ses sahnesi ve dev bir Warner Brothers sahnesinde inşa edildi. Maliyetleri düşürmek için Ziyaretçi Merkezi'nin giriş holü ve restoranı gibi bazı setler kasıtlı olarak bitirilmedi, böylece bina inşaat halindeymiş gibi görünüyordu. Bu setlerdeki iskeleler aslında film ekibinin kullandığı gerçek araçlardı.
Fred Sorenson, yapım sırasında kasırga vurduğunda ekibi Kauai'den uçuran pilottu. Aynı zamanda Spielberg'in Raiders of the Lost Ark filminde Indiana Jones'u uçuran pilot Jock'u canlandırmıştı.
1993'te elliden fazla CGI dinozor efekti eklenmesi gerekiyordu; bu, o zaman için benzeri görülmemiş bir sayıydı ve Industrial Light & Magic'in üç oda kaplayan en güçlü bilgisayarlarını gerektiriyordu. Milyonlarca döngüden geçildi ve animatörler dinozor performansları sergilemek zorundaydı. Phil Tippett, animatörlerin dinozorları daha iyi yansıtabilmek için onlar gibi taklit yapmalarını istedi. Ayrıca, hareketleri ekrana aktarmak için bir dinozor giriş cihazı tasarlattı. İguanalar, zürafalar, gergedanlar, timsahlar, filler ve devekuşları gibi gerçek hayvan hareketleri de incelendi ve kullanıldı.
Grant, Tim ve Lex'in Gallimimus sürüsüyle karşılaştığı sahnenin Kauai'de çekilecek son sahne olması planlanmıştı. Iniki Kasırgası vurduğunda bu sahnenin çekimi ertelendi. Yapım Kaliforniya'ya döndü ve birkaç hafta sonra Sir Sam Neill, Joseph Mazzello ve Ariana Richards sahneyi çekmek için Hawaii'ye, bu kez Oahu adasına geri dönmek zorunda kaldı.
Steven Spielberg, Iniki Kasırgası karşısında tamamen şaşırmıştı. 11 Eylül sabahı haberleri açtığında ilk görüntü, 'kötü bir filmdeki gibi', Hawaii'nin kasırga haritasıydı. 2013'te Matt Lauer ile yaptığı röportajda Sir Sam Neill, o gün Laura Dern ile sahilde durduklarını söyledi. Laura, 'İyi olacak mıyız, Sam?' diye sordu. Sam, 'Sanırım ölebiliriz, Laura,' diye yanıtladı. Laura güldü.
Gallimimus sahnesinde Sir Sam Neill, Ariana Richards ve Joseph Mazzello'ya önce kendilerinin resimleri gösterildi, ardından Oahu, Hawaii tepelerine götürülüp koşmaları söylendi. Neill bitmiş sahneyi hayal edemiyordu, ancak Spielberg'in kafasına bağlı bir megafonu vardı ve duygularını belli ediyordu. Üçüyle de çalışarak sahnede sayfadakinden daha fazlasını bulmaya çalıştı. Sürü sağa döndüğünde Phil Tippett, Mazzello'nun 'Sanırım sürüleceğiz!' demesi gerektiğini düşündü. Spielberg hayır dedi ve 'Şey... buraya akın ediyorlar.' olarak değiştirdi. Gallimimusların dokunduğu kütük, teller ve minyatür patlayıcılarla özenle donatılmıştı; Alan, Lex ve Tim arkasına saklandığında ekip üyeleri kütüğü sallayarak titreşmesini sağladı.
Grant'in Tim'i ağaçtan kurtardığı sahne, hidrolik tekerleklere sahip elli metrelik bir aksesuar kullanılarak çekildi.
Foley sanatçısı Dennie Thorpe'a göre, yumurtadan çıkan bebek dinozor sesleri, dondurma külahı ezme (yumurta kabuğu kırılması), kavun yarısını sıkma (embriyo çıkışı) ve ananas kabuğunu sıvama (bebek dinozor derisinin temizlenmesi) kombinasyonuyla oluşturuldu.
İlk T. Rex sahnesinde veya Dilophosaurus sahnesinde hiç müzik kullanılmadı. Bu, Spielberg'in Jaws'ta son kurban yenirken de yaptığı bir tercihti.
Bilim insanları, Velociraptorların kollarının pozisyonunun yanlış olabileceğini düşünüyor. Aslında Velociraptorların bilekleri içe dönük olmalıydı, sanki sürekli bir basketbol topu tutuyorlarmış gibi. Bu, raptorların mutfak kapısını açmasını çok daha zorlaştırırdı.
Joseph Mazzello'nun en yoğun anlarından biri, ünlü mutfak sahnesinde Tim'in dondurucuya kovalandığı andı. 'Peşimden gelen tekerlekli bir raptor vardı; benim sola gitmem gerekiyordu, onun sağa gitmesi gerekiyordu,' diye anımsıyor. 'Birkaç çekim yaptık. Bir keresinde sola gittim ve dönüp raptorun da aynı yöne döndüğünü gördüm. Metal pençesi kafama çarptı çünkü o boydaydım. Düştüm, biraz sersemlemiştim. Aynı zamanda doğum günümdü; 9 yaşına giriyordum. Steven iyi olduğumu kontrol ettikten sonra "Bunun için mükemmel bir zaman" dedi ve tüm ekibin bana mutlu yıllar şarkısı söylemesini sağladı.'
Dilophosaurus'un sesleri, uluyan maymunlar, şahinler, çıngıraklı yılanlar ve kuğuların birleşiminden oluşuyordu. Velociraptorların ana çığlığı ise deniz fili yavruları, yunuslar ve morsların seslerinin karışımıydı. Deniz fili sesleri, Kaliforniya, Sausalito'daki The Marine Mammal Center'da kaydedildi; burası hasta ve yaralı foklarla deniz aslanlarını rehabilite edip doğaya salan bir deniz memelisi hastanesi.
Gerçekte Dilophosaurus yaklaşık yedi metre (23 fit) uzunluğunda ve 500 kilogram (1100 pound) ağırlığındaydı. Spielberg, onu zehirli yapmanın ve boyun fırfırı eklemenin yanı sıra, izleyicilerin Velociraptorlarla karıştırmaması için boyutunu 0,91 metre (3 fit) boy ve 1,5 metre (5 fit) uzunluğa indirdi.
Helikopter adaya indiğinde (yaklaşık 17. dakika), Manawaiopuna Şelalesi'nin bulunduğu yerdeki iniş riskli olduğu için gerçek yolcular yerine mankenler kullanıldı.
Mr. DNA filmi Bob Kurtz tarafından yaratıldı. Spielberg, dinozorların yaratılışıyla ilgili bilgileri aktarmak için okuldaki gıcırdayan eğitim animasyonlarından birini istedi. Kurtz, Mr. DNA'nın fazla samimi olduğundan ve izleyicinin dinozorlara inanmayacağından korktu, ancak Spielberg biraz samimi olması gerektiğini düşündü. Sonundaki Brontosaurus, Winsor McCay'in Gertie the Dinosaur (1914) filmine bir saygı duruşudur, ancak çoğu kesilip atıldı.
Raptorların neye benzediğini kimse bilmiyordu, bu yüzden ilginç bir ses elde etmek için su altında kaydedilen kızgın bir genç yunus kullanıldı; bu onu belirli bir ruh haline soktu ve bir yunusa hiç benzemeyen harika bir çığlık çıkardı. Muldoon'a tıslanan ses ise sinirli bir kazdı.
T. Rex'in cipi kovaladığı sahne, Spielberg tarafından sadece T. Rex'in ayak sesleri duyulurken uzaklaşma sahnesinden değiştirildi.
Filmin ses tasarımını sergilemek için Spielberg, DTS adlı dijital surround ses formatları konusunda uzmanlaşmış bir şirketin kurulmasına yatırım yaptı; böylece izleyiciler 'filmi olması gerektiği gibi duyabilecekti'. George Lucas, Spielberg Polonya'da Schindler's List (1993) üzerinde çalışırken ses ekibini denetledi. Çalışmalar Nisan sonunda tamamlandı. Ses tasarımcısı Gary Rydstrom, filmin her türlü sese sahip olması nedeniyle (hayvan sesleri, yağmur, silah sesleri, araç kazaları, müziksiz sahneler vb.) sürecin eğlenceli olduğunu düşündü. Spielberg, hafta sonları Polonya'dan Paris'e uçarak Rydstrom'la buluşup ses ilerlemesini kontrol ediyordu.
Dilophosaurus modeli, Raptor'larla karıştırılmaması için gerçeğinden kasıtlı olarak daha küçük yapıldı. Stan Winston'ın ekibi ona "Spitter" (Tükürükçü) lakabını taktı.
Yumurtadan çıkma sahnesinde aslında yumurtadan yeni doğmuş bir bebek triceratops çıkması planlanmıştı, ancak bu bir velociraptor ile değiştirildi.
Gallimimus sürüsünün hareketini incelemek için dijital sanatçılara, elleri göğüslerinin yanında olacak şekilde engelli bir yol boyunca koşmaları emredildi.
Hediyelik eşya dükkanı sahnelerinde, Don Shay ve Jody Duncan'ın yazdığı "The Making of Jurassic Park" adlı bir kitap açıkça görülüyor. Aynı başlık ve yazarlara sahip (ancak farklı bir kapağı olan) gerçek bir kitap yayınlandı; bu, filmin nasıl yapıldığına dair resmi perde arkası hikayesiydi.
Hikaye Kosta Rika yakınlarındaki bir adada geçtiği için yapımcılar başlangıçta Kosta Rika'da çekim yapmayı düşündüler. Kosta Rika hükümetinin çekim yerlerine ulaşmak için yol yapımına izin vermeyeceğini anlayınca bu fikirden hızla vazgeçildi.
IGN ile yaptığı bir röportajda Jeff Goldblum, ikonik yarı sırtüstü pozunun nasıl ortaya çıktığını anlattı; yönetmen Steven Spielberg'in ona sinsice gömleğini açmasını ve göğsüne yağ sürmesini söylediğini belli belirsiz hatırlıyor.
Dilophosaurus'un zehri başlangıçta soluk yeşildi. Ancak stüdyo set ışıkları ve yapay yağmurun birleşimi onu filmde neredeyse görünmez kıldığı için koyulaştırılması gerekti.
Yavru raptorun yumurtası balmumundan yapıldı, üzerine bir kat Saran Wrap yerleştirildi ve Greg Figiel tarafından kalıplandı. Kuklayı yedi kişiden fazla kişi yönetti.
Grant ve Sattler'ın karavanının duvarlarında (10. dakika civarı), 1990'ların başındaki bilimsel rekonstrüksiyonlara göre raptor iskeletleri asılıdır. Bunlar filmdeki en doğru dinozor çizimleridir ve paleontolog Gregory Paul tarafından yapılmıştır; Paul'ün kitabı, Michael Crichton'un orijinal romanını yazarken başvurduğu kaynaktır. Duvardaki kağıtlardan biri doğrudan bu kitaptan alınmıştır.
Oyuncularla çekilen üçüncü dinozor sahnesi Raptor ağılındaydı; Steven Spielberg, oyuncuları motive etmek için seslendirmeler yaptı.
Ellie'nin bakım kulübesinde gücü yeniden başlatmaya çalışırken Ray Arnold'un kanlı kopmuş kolunu bulduğu sahne (1s 40dk civarı), Spielberg'in Jaws filmindeki köpekbalığı saldırısının ardından görülen kopmuş bacağı anımsatır.
Dinozor süpervizörü Phil Tippett önce Brachiosaurus sahnelerini yaptı. Yeni teknoloji zorluydu; etin hareket etmesini istedi, bu yüzden ayaklar yere bastığında kaslarda titreme görülüyordu. Dean Cundey, ağacın tepesine bir kablo bağlayıp çekerek dalın tepki vermesini ve kırılmasını sağladı, böylece dinozorun ot yediği izlenimi yaratıldı. Animasyoncular animasyonu bununla dikkatlice koordine etti.
Gennaro'nun T-Rex'in tuvaleti yıkmasıyla iç çamaşırını kirletip kirletmediği belirsiz olsa da, sadece dinozordan saklanmak için tuvalete koştuğu açıktır (1s 7dk civarı). Birkaç karede, T-Rex onu bulup yediğinde hâlâ haki şort giydiği görülür. Kitapta benzer bir sahne vardı, ancak kurban filmde olmayan Ed Regis'ti; Regis kitapta çocukları terk eder ve altına kaçırdığı açıkça belirtilir. Film bunun yerine yolun yakınında bir tuvalet gösterir ve Gennaro oraya koşar.
Yansıtıcı yüzeylerle dolu mutfak sahnesini çekerken Dean Cundey, ışık yansımalarını gizlemek için siyah kumaşlar kullanarak aydınlatmayı planlamak zorunda kaldı.
T. Rex'in çalıların arasından çıkıp Gallimimus'u yediği sahne (1s 35dk civarı), Oahu adasındaki Kualoa Çiftliği'nde çekildi. Iniki Kasırgası nedeniyle Kauai'de çekilmeyen tek dış mekan sahnesiydi.
Stan Winston'ın stüdyosunun duvarındaki gerçek boyutlu T. Rex çizimi, gerçeğinin yaratılmasına yardımcı oldu. T. Rex o kadar büyüktü ki, heykeli barındırmak için çatıyı yükseltmek zorunda kaldılar.
Dinozorları canlı aksiyon sahnelerine yerleştirmek bir saate kadar sürdü. Kare başına render süresi iki ila dört saat arasındaydı, ancak yağmurdaki T. Rex altı saate kadar sürdü.
Kauai'de keşif yaparken Steven Spielberg ormanın brokoliye benzediğini düşündü. Brachiosaur'lu ilk sahne için açıklık ile ağaç tepeleri arasında bir ayrım istedi. Başlangıçta bazı ağaçların arkasında görünmesi planlanmıştı, ancak ağaçlar onu engelledi.
Aksesuar ekibi, Samuel L. Jackson'ın karakteri için kopmuş uzuvlar hazırladı. Laura Dern'ın raptordan kaçtığı sahnenin ilk çekiminde telsizi ve kulaklığı yere düştü; dört protez uzvu birbirine dolanarak arkasında sürüklendi.
Deniz duvarını aşan dalga (54. dakika civarı), Iniki Kasırgası Kauai'yi vurduğunda çekilen gerçek fırtına kabarması görüntüleridir.
Steven Spielberg, Velociraptor'ların çatal dilli olmasını istedi. Paleontolog Jack Horner, onu yılan benzeri bir estetikten vazgeçirdi: "Hayır, bunu yapamazsın." Çatal dil bilimsel olarak yanlıştı çünkü raptorlar kuşlarla akrabaydı. Michael Crichton'un kitabında T. rex'in çatal dili anlatılsa da, gerçekte hiçbir dinozorun böyle bir dili yoktu.
Brachiosaurus, post-prodüksiyonda yaratılan ilk CGI dinozoruydu. Spielberg daha büyük olmasını istedi, ancak ILM onu iki kat büyük yapınca dinozor dalların üzerinde yükseldi. Bunu dengelemek için baş ve boyun alçaltıldı. Renk haritalarını TyRuben Ellingson boyadı; hareketler fil ve zürafadan esinlendi.
Park yazılımı Pascal ile yazılmıştı. UNIX monitöründe görülen grafik arayüz, deneysel Silicon Graphics 3-D File System Navigator'dı. İşletim sistemi sürümü 4.0.5'ti.
Dilophosaurus animatroniği için Stan Winston Studio, devekuşu belgeselini kare kare analiz etti. Başlangıçta kam mekanizması denenmiş, sonra çubuklarla çalışan bir sistem seçilmişti. Rick Galinson'ın steadycam'den ilham alan boyun mekanizması, her yayın farklı yaylanmasıyla gerçekçi hareket sağladı. Üç değiştirilebilir baş vardı: fırfır aşağıda, mekanize fırfırlı ve tükürebilen. Tükürük, methacyl ve K-Y Jelly karışımıydı; paintball mekanizmasıyla püskürtülüyordu. Vücut radyo kontrollüydü; sıçrama için bungee kordonları kullanıldı.
Tyrannosaurus'un Ford Explorer'ın cam tavanını kırarak çocukları almaya çalışması (1s 6dk), Spielberg'in Jaws filmindeki köpekbalığı kafesi sahnesini anımsatır; ikisi de başarısız olur.
Tyrannosaur padoku hem yerinde hem stüdyoda inşa edildi. Gündüz sahnesi için yerinde, gece kaçışı için Warner Brothers Stüdyosu'nda dev bir ses sahnesi kullanıldı.
Raptor'ların alt yarısı için bacak uzantıları yapıldı; ön ayaklar kablo ile çalıştırılıyordu. Bob Peck'in ölüm sahnesinde kablolu lastik raptor, CGI yedek olarak iskeletli kukla ve kapıya atlayan raptor için kilitli eklemli tam vücut kukla kullanıldı.
T. rex kükremesi için Gary Rydstrom, dünya dışı ama organik bir ses yaratmaya çalıştı; kadim bir düşman hissi vermek istedi.
Velociraptor gözleri yılana dayanıyordu ve 15 farklı tasarımdan geçti; nihai ürün yontulmuş çekirdek ve hücre çalışması içeriyordu.
Gary Rydstrom, velociraptor sesleri için kaplumbağa çiftleşme seslerini kullandı. Marine World'de saatlerce kayıt yaptı; "Bu biraz utanç verici," dedi. Sonuçlar beklemeye değdi.
Gallimimus sesleri erkek ve dişi atlardan; panik halindeki sürü sesi koşan atlar veya sığırlardan elde edildi.
Gallimimus izdihamı bir merada çekildi. Ekip şaka yollu ineklere dinozor kostümü giydirmeyi teklif etti, ancak hepsi kaçtı.
Universal'in Stage 24'ü dev bir mutfak setine dönüştü. Stan Winston'ın ekibi tam boy Raptor'ların her hareketli parçasını manipüle ederken, Ariana Richards ve Joseph Mazzello korkuyla bir köşeye sinmişti.
Ekipten bazıları bilgisayarların işlerini ellerinden alacağından endişeleniyordu, ama tam tersi oldu: daha fazla iş yarattı.
Spielberg, Universal Studios'taki 'Kongfrontation' gezintisindeki maymunlardan etkilenmişti; tam boy dinozorlar için Bob Gurr'u işe almayı düşündü.
Erken aşamalarda Gallimimus sürüsü dışındaki tüm dinozorlar için Go-Motion düşünülüyordu. Dennis Muren, sürünün o zamanlar yeni olan CGI ile yapılmasında ısrar etti.
Oyuncular ilk olarak Stan Winston'ın Triceratops'u ile etkileşime girdi. Spielberg için filmin ilk günden başarılı olması önemliydi ve bu sahneden sonra başardıklarını anladı. Winston, ekibi zorlu işlere hazırlamak için bu sahnenin iyi bir alıştırma olduğunu düşündü.
Bilgisayar odasının arkasındaki 65.536 kırmızı LED'li makine gerçek bir süper bilgisayardı: Thinking Machines'in Connection Machine CM-5'i. Birçok SPARC 2 RISC işlemci içeriyordu ve LED'ler estetik amaçlı eklenmişti. Ne yazık ki, pek iyi bir süper bilgisayar değildi ve şirket kısa sürede iflas etti. Sekiz makinenin ağa bağlanması yorumu gereksizdir, çünkü zaten öyle kullanılmaları amaçlanmıştı. Asıl sorun, veri paralel mimarisine uygun program yazmaktı.
Gary Rydstrom'un yarattığı T-Rex ses efektleri popüler kültürün vazgeçilmezi oldu. Jurassic World (2015) ses tasarımcısı Al Nelson'a göre, 'T. rex, sinema tarihinin en ikonik seslerinden biridir. Her ses tasarımcısı bilir. Hemen her çocuk bilir. Duyduğunuzda 'Bu T. rex!' dersiniz.'
Mark 'Crash' McCreery, Brachiosaurus'u tasarlarken Afrika fillerinin bulunduğu bir hayvanat bahçesini ziyaret etti. Filleri inceleyerek dinozora etkileyici kütlesini ve ağırlığını kazandırdı; ayrıca derisine sert ve derimsi bir görünüm verdi.
Stan Winston, Brachiosaurus'un uysal görünmesini istediği için animatroniğe, ineğin geviş getirmesini anımsatan 4 eksenli bir çene yapısı verildi. Bu, hidrolik kullanılmadan yapılan en büyük kuklaydı; baş ve boyun sekiz fit yüksekliğindeydi. Dinozorun hapşırması K-Y jeli, yeşil ve sarı gıda boyaları ve koyulaştırıcı ile yaratıldı.
Film, Industrial Light & Magic'in en iyi teknolojisiyle film yapımını değiştirdi. ILM, dinozorların doğal hareket etmesini istedi; filler, timsahlar, devekuşları ve aslanların davranışlarını incelediler. Grafik tasarımcıları, dinozor davranış nüanslarını yakalamak için hareket dersleri aldı.
Raptorlar, koreografilerinde diğer dinozorlardan daha yakın bağlı, akıllı, hızlı ve manevra kabiliyetine sahiptir. Parmaklarıyla nesneleri manipüle edebilirler; filmde bir kapıyı açmayı öğrenmeleri gibi.
Yavru dinozor seslendirmeleri için Gary Rydstrom, boğuk sesli bir yavru hayvan bulmayı hedefledi. Yeni doğan raptor için baykuş ve tilki yavruları da dahil olmak üzere çeşitli hayvanları kaydetti. Dr. Grant'ın yavruyu keşfettiği sahnede baykuş yavrusu sesleri kullanıldı.
Dilophosaurus, yapım ekibini en çok zorlayan dinozorlardan biriydi. Onu ekranda inandırıcı kılacak bir hareket yöntemi bulamadılar; her deneme ya çok hafif ya da çok ağır geliyordu. Son çare olarak, her karede hareketsiz durmasına karar verdiler.
Sette sürekli değişiklikler olmasına rağmen, Steven Spielberg'in titiz planlaması her şeyi mümkün kıldı. Sahnelerin ölçekli modellerini oluşturup çekmek istediği açıları bulmak için ruj kamerası kullanacak kadar ileri gitti.
Gallimimuslar kuşların öncülleri olduğu için gelişmiş sürü mekanizmalarına sahipti; ebeveynler küçükleri korumak için grubun ortasında tutar. Bu tür detaylar sahneyi bilinçaltında güçlendirdi.
Bir yapım fotoğrafına göre, Steven Spielberg filmin son sahnesinin setine, sol omzunda Tiny Toon Adventures (1990) yazan bir Letterman ceketiyle geldi. Bu şovun yönetici yapımcısıydı ve Warner Bros ile Amblin Entertainment birlikte yapmıştı.
(Yaklaşık 28. dakikada) Bir Mitsubishi Movemaster RV-M2, yumurtalar çatladığında (bebek velociraptor) dönüp hareket ederken ve yumurtaları yerinde tutarken gösterilir.
Filmde Robert Muldoon ve Alan Grant tarafından kullanılan Franchi SPAS-12 pompalı tüfekler, birinci nesil dipçik seçeneğine sahiptir. Birinci nesil dipçik, dipçiğin içine monte edilmiş yaylı bir çivinin arka nişangaha kilitleneceği şekilde tasarlanmıştı. Bu çiviyi geri çekerek nişangahı temizler ve dipçik katlanabilir. Muldoon, ünlü 'akıllı kız' son sözlerinden hemen önce Velociraptorları avlarken bu çiviye basarken açıkça görülebilir.
Dinozor kalıpları tamamlandıktan sonra robotik iskelet yapılarının üzerine yerleştirildi. Bir sonraki aşama hareketti. Phil Tippett, Steven Spielberg'in storyboard'larının üç boyutlu olarak kil ile yapılmasını istedi; böylece sahneleri somutlaştırmak ve onlara boyut kazandırmak için Animatik adı verilen şablonlar oluşturuldu.
Steven Spielberg Jurassic Park üzerinde çalışmaya başladığında, tam boy dinozorların uzun çekimlerde fotoğraflanması için geleneksel stop-motion tekniklerine dayanan go motion animasyonu kullanmayı planlıyordu. Ancak, Industrial Light And Magic'teki sanatçılar Spielberg'e iş için CGI kullanma olasılığını sorduğunda her şey değişti. Başlangıçta işe yarayacağına ikna olmayan yönetmen, bir test yapmalarını istedi ve yaptıkları şey karşısında büyülendi; testte, bir Tyrannosaurus Rex'in hareketsiz bir doğa görüntüsünde yürümesi ve ardından bir Gallimimus sürüsünü kovalaması yer alıyordu.
Çekimler, Montana'daki bir dinozor kazı alanını andırdığı için seçilen Kaliforniya, Cantil'deki Red Rock Canyon Eyalet Parkı'na taşındı. Sam Neill ve Laura Dern ilk sahnelerini burada çekerken, ünlü paleontolog Jack Horner onlara koçluk yaptı.
Bob Peck, çekimler bittikten sonra kullanılan Franchi SPAS-12'nin prop versiyonunu saklama izni aldı.
Dilophosaurus, Tool grubundan Adam Jones tarafından yontuldu.
Editör Michael Kahn, çekimler bittikten sadece birkaç gün sonra filmin kaba kurgusunu hazırladı.
Storyboard'larda T. Rex'in olduğu ikinci sahne bıyıklı Muldoon'la geçer: Muldoon ve Ellie, Malcolm'la birlikte Jeep'teyken T. Rex saldırır; Muldoon, hareket sensörleri tekrar çalıştığında Grant, Lex ve Tim'i bulacaklarını söylerken Malcolm T. Rex'i duyar.
Ford Explorer'ların boyası, dinozor derisi desenine benzeyecek şekilde tasarlandı ve bu, Rexy'nin onlara saldırmasında bir faktördü. Görüşü zayıf olduğu için diğer dinozorların bölgesini işgal ettiğini düşündü.
INGEN işçilerinin Velociraptor'u bastırmak için kullandığı sığır dürtükleri aslında üzerlerine eklemeler yapılmış Mares Zıpkın Tüfekleriydi.
Phil Tippett'in mutfak sahnesi animatiği temelde aynıydı, ancak Raptorların yılan dilleri vardı, dondurucu kapısı kapalıydı, Tim kapının yanına düştü ve iki çıkış vardı; Lex ve Tim ikincisinden gitti.
Tyrannosaur tarafından yenecek keçi bazen ayakta, bazen yatarken gösterilir. Kanlı bir keçi bacağı bir arabanın ön camına düşerek yolcuları korkutur. Keçi ayakta çekildi ve yatması için sözlü komutlara yanıt verdi. Ön cama düşen bacak, film kanıyla süslenmiş sahte bir prop'tu.
Silicon Graphics bilgisayarlarındaki ve Apple Macintosh Quadra 700'deki bip sesi, bir Motorola cep telefonunun bip sesidir.
SPAS-12 sıkıştığında, bir ekstraktör arızası gibi görünüyor; namluda bir kovanın dolu bir fişeğin sürülmesini engellemesine neden olur, yaygın olarak 'baca borusu' olarak bilinir. Gerçekte bu sıkışmayı temizlemek basittir, ancak Grant'in ateşli silahlara yeterince aşina olmaması muhtemeldir. Kullanılan fişekler, kırılgan göründükleri için büyük olasılıkla eğitim fişekleridir.
T. Rex tarafından kovalanan Jeep sahnesi (yaklaşık 1 saat 20 dakika), Hatari! (1962) filminden ilham aldı.
Spielberg başlangıçta Tyrannosaurus’u dik duran, kuyruğunu sürükleyen retro bir tasarımla istedi. Efekt ekibi T. rex’in yüksekliğini 16 fit olarak belirlemişti ama yönetmen 24 fitte ısrar etti; boyutu vurgulamak için vince gerçek boyutlu bir baş prop’u yerleştirdi. Universal, henüz senaryo yokken ön tasarımlara 2 milyon dolar harcandığı için yapımı durdurdu. Yeni efekt ekibi Stan Winston önderliğinde Spielberg’i daha yatay, güncel bir duruşa ikna etti. Winston, dinozorlara renkli desenler ve raptorlara tüy ekleyerek 80’lerin sonu bilimine uygun hale getirmek istedi; ancak bu unsurlar retro tasarımlar, soluk renkler ve pullu deri lehine reddedildi.
Dilophosaurus’un tükürüğü başlangıçta soluk yeşildi ama yağmurda görünmediği için siyaha çevrildi. Bu madde Wayne Knight’ın yüzünde renk bozulmasına yol açtı; Seinfeld’deki bir sonraki görünümünde ağır makyaj gerekti.
İzleyici, film başladıktan on beş dakika sonra, Grant, Ellie, Malcolm, Hammond ve Gennaro Brachiosaur’u görene kadar tam bir dinozor görmez.
T. Rex’in kükremesi bir erkek mors sesinden oluşturuldu.
Tyrannosaurus Rex’i tanıtan sahne, keçinin melemesinden T-Rex’in son kükremesine kadar tamamen müziksizdir.
Gary Rydstrom’un tasarladığı T. rex’in keçiyi yutmadan önceki ve sonraki boğuk sesi, timsah ve koala seslerinin karışımından oluşuyor.
T. Rex’in Gallimimus’u almak için ağaçların arasından fırladığı sahne (yaklaşık 1 saat 35 dakika), The Valley of Gwangi (1969) filmindeki benzer bir sahneden ilham aldı.
Film 1.85:1 en-boy oranıyla çekildi; bu, izleyiciye her karede %24 daha fazla dikey alan sundu ve uzun dinozorları etkileyici gösterdi. Spielberg, geniş planlarda insanları küçük, dünyayı devasa göstermek için bu oranı kullandı. Ayrıca hikaye anlatımında en-boy oranını ustalıkla kullanan yönetmen, senaryonun insanların tanrı oynamasıyla ilgili olduğunu biliyordu. İlk perdede dinozorlara tepeden bakarken, ikinci yarıda yaratıklar fiziksel olarak üzerimize çullanır. Ölçek hilelerinden biri, dinozorları araba camı gibi bildiğimiz nesnelerle ilişkilendirmekti. Kare içinde kare kullanarak insan bakış açısıyla dinozorun kesişimini gösterdi. Spielberg ve Dean Cundey, bu çekimlerle güç değişimlerini ve yaratıkların ölçeğini sürekli hatırlattı.
1990’da paleoartist Mark Hallett, mutfaktaki raptorların storyboard’unu ve renk çalışmalarını yaptı. John Gurche de raptorlar için konsept çizimler oluşturdu; çizimlerinde uzun, tavuk benzeri ayaklar ve farklı bir kafa tasarımı vardı. Gregory Paul, Velociraptor’un iskelet ve kas çalışmalarını yaptı ancak diyagramları hakkında hiçbir geri bildirim almadı.
Gary Rydstrom, 2013’te NPR’ye ses tasarımı sürecini anlattı: "Her türlü garip hayvan sesini kaydetmeye başladık, ne işe yarayacaklarını hemen düşünmeden. Sonra stüdyoda kayıtları tarayıp neyin ilginç olduğuna bakıyorsunuz." 2015’te Vulture’a verdiği röportajda ise şöyle dedi: "Ses tasarımındaki eğlenceli şeylerden biri, bir sesi alıp yavaşlatmaktır; çok daha büyük hale gelir."
Dilophosaurus'un fırfırı, silinmiş bir sahneden kalma: karakterler bir raptor tarafından köşeye sıkıştırıldığında üzerinde Dilophosaurus yüzü olan bir şemsiye açarak onu şaşırtıp kaçıyorlardı. John Gurche, bu fikri bilimsel temeli olmasa da gözdağı göstergesi olarak ekledi. Aynı konsept Jurassic World'de (2015) holografik Dilophosaurus ile tekrar kullanıldı.
Stan Winston'ın stüdyosu, yumurtadan çıkan Raptor yavrusu için bir kukla yaptı. Küçük göğüs kafesi nefes almayı simüle ediyor, kablolar kol ve bacak hareketi sağlıyordu. Yedi kuklacı, setin altından kuklayı yöneterek yavruyu balmumu yumurtadan yukarı itti. Oyuncular sahneyi çekmeden önce kuklayı görmediği için tepkileri tamamen gerçekti.
Senarist David Koepp'e göre, T-Rex'in Malcolm'u kovaladığı sahne Spielberg'in bir toplantıdan ayrılırken "T-Rex onu bir süre kovalasın" demesiyle doğdu. Koepp "Ne kadar süre?" diye sorduğunda Spielberg "Bilmiyorum, bir süre işte" yanıtını verdi.
JP 18 ve 29, filmin başında Hammond'un test ziyaretçilerini Ziyaretçi Merkezi'ne götürürken görülür.
T-Rex ve Velociraptor'ların boyun ve kuyrukları için Alan Scott, geleneksel halkalar yerine sürekli spiral şeklinde çekirdekler geliştirdi. Bu sayede genişleyip daralabilen ama şeklini kaybetmeyen, entegre bir yapı elde edildi.
Spielberg, yıllardır süren işbirliklerinde ilk kez John Williams'ın Jurassic Park için yaptığı ilk kayıt seansını kaçırdı; çünkü Schindler'in Listesi'ni (1993) çekiyordu.
Raptorların seslendirmeleri, şiddetle hırlayan küçük bir chihuahua tarafından yapıldı.
Sanılanın aksine, elektrik çarpmasında belirleyici olan yalnızca voltaj değil. Voltaj, elektriğin itme gücünü; amper ise akan akım miktarını ifade eder. 10.000 volt ve 1 miliamper size neredeyse hiçbir şey hissettirmezken, 240 volt ve 15 amper (ABD dışındaki evlerde standart) ölümcül olabilir. Öte yandan, 12 volt ve 100 amper (araba aküsü) tehlikesizdir çünkü düşük voltaj, yüksek akımı vücuttan geçirecek basıncı sağlayamaz. Yani elektrik çarpması için hem yeterli voltaj hem de yeterli amper gerekir. Jurassic Park'taki çitlerin 10.000 voltta çalışmasının nedeni, yüksek voltajın öldürmeden caydırıcı yanıklar oluşturmasıdır. Westinghouse SPB-100'de motor tahrikli bir yay seçeneği vardı, bu da kurma kolunu gereksiz kılıyordu. Filmdeki devre kesicide "Push to Charge" düğmesi bulunsa da motor takılı olmadığından düğme işe yaramazdı.

Yapım Hikâyesi 101

BD Wong, senaryo henüz bitmediği için seçmelere romanın sayfalarıyla katıldı. Bu yüzden Dr. Wu'nun bu filmde de aynı derecede önemli bir rol oynayacağını bekliyordu. Yapım başladıktan sonra, hayal kırıklığıyla, sadece bir gün için gerekli olduğunu öğrendi ve rolün "Hollywood'daki ırksal dışlamadan" dolayı küçültüldüğüne inandı. Rolü bir daha oynayacağına inanmasa da yıllar sonra Colin Trevorrow onu Jurassic World (2015) için geri çağırdı; gerekçesi, dinozorları yaratan kişi olduğu için Dr. Wu'nun geri dönmesi mantıklı bir karakter olmasıydı. Wong, Jurassic World ve onun iki devam filminde çok daha önemli bir role sahip.
İlk filmin geliştirme aşamasının başlarında Phil Tippett, romandaki Apatosaurus'un film uyarlamasında Brachiosaurus veya Ultrasaurus ile değiştirilmesi için lobi yaptı çünkü söz konusu sauropodlar Apatosaurus'tan daha büyüktü ve Tippett, lobi yaptığı sauropodların fizyolojik olarak "çok daha ilginç bir tasarıma" sahip olduğunu düşünüyordu. Sonunda film için seçilen sauropod Brachiosaurus oldu, ancak Ultrasaurus daha sonra Jurassic Park: The Ride'da görünecekti.
Steven Spielberg, Wayne Knight'ı Basic Instinct (1992) filmindeki oyunculuğunu gördükten sonra kadroya kattı. "Jenerik akmaya başlayana kadar bekledim ve adını yazdım" diyor.
Steven Spielberg, çekimlerin bitiminden birkaç hafta önce final sahnesini değiştirdi. İlk iki T. Rex sekansının erken görsel efekt görüntülerini gördüğünde daha fazlasının mümkün olduğunu fark etti. Orijinal finalde Raptorlar, Ziyaretçi Merkezi'ndeki T. Rex iskeleti tarafından öldürülüyordu; ancak Spielberg, T. Rex'i filmin yıldızı olarak gördüğü için, T. Rex son bir kahramanlık gösterisi yapmazsa seyircinin kendisinden nefret edeceğini düşündü ve Raptor ile T. Rex dövüşü ortaya çıktı. Yeni final, ilk T. Rex saldırısının aksine tamamen bilgisayar animasyonuydu. Önce sahne canlandırıldı, ardından efektler eklendi. Çekilen son sahneydi.
Dekorlar Universal'ın en büyük beş ses sahnesinde ve Warner Brothers'ın devasa bir sahnesinde inşa edilmiş. Maliyetler yüzünden bazı dekorlar, örneğin Ziyaretçi Merkezi'nin giriş salonu ve restoranı, bilerek tamamlanmamış; böylece bina hâlâ inşaat halindeymiş gibi görünmüş. Bu dekorlardaki iskeleler dekor değil, filmin inşaat ekibinin gerçekten kullandığı araçlarmış.
Bu film sinemada dinozor davranışı tasvirlerinde devrim yaratmış; önceki filmlerde yavaş hareket eden dinozorlar artık hızlı ve atletikmiş. Bu, paleontolog Robert Bakker'dan geliyor. Bir başka unsur da dinozorların soğukkanlı olmadığı, aktif olmak için Güneş'e dayandığı fikriymiş. Steven Spielberg dinozorlarının hızlı hareket eden, sıcakkanlı avcılar olmasını istemiş; örneğin yağmurda bir T. Rex soğukkanlı olsaydı hiçbir şey yapamazdı, filmdeki sahne de bundan doğmuş.
Bilimsel danışman Jack Horner, dönemin bilimsel anlayışına uygun olarak dinozorların kuş benzeri gösterilmesini hararetle savunuyordu. Parlak renkli tüyleri olmalarını önerdi. Özel efekt süpervizörü Stan Winston da filmdeki dinozor modellerine ve kuklalarına tüy eklemeye sıcak bakıyordu. Ancak Spielberg "retro" tarzı dinozorlar istiyordu ve "Technicolor tüylü dinozorlar kimseyi korkutmaz" diyordu. Horner geri adım attı; bunun bir nedeni, tüy teorisine tam olarak ikna olmamış "muhafazakâr" bir paleontolog olmasıydı, diğer nedeni de 90'ların başında raptorların tüyleri olduğuna dair somut bir kanıt bulunmamasıydı. 1996'da Sinosauropteryx'in keşfiyle başlayarak birçok fosil, birkaç dinozor soyunun muhtemelen renkli tüylere sahip olduğunu kanıtlayacaktı. Gerçek hayatta raptorlar kuşlara çok benzer görünürdü; vücutlarını kaplayan tüyler, kanat ve kuyruklarında bazı küçük türlerin süzülme veya uçuş için kullandığı gösteri tüyleri olurdu. Bu tüyler hayvanları daha dayanıklı ve çevik de yapardı. Filmde tüysüz olsalar da raptorların tasarımı, diğer dinozorların çoğundan farklı oldukları fikrini yansıtır. Yaygın bir yanlış kanı, Jurassic Park'taki raptorların pullu olduğudur; oysa gerçekte yalnızca vücutlarının belirli kısımlarında pulları vardır. Derilerinin çoğu, çıplak deri bölgeleri olan modern kuşlara benzer şekilde deri gibi ve kırışıktır. Buna karşılık filmin diğer dinozorları tamamen pulludur. İronik olarak, Michael Crichton'ın Jurassic Park romanındaki raptorların tüyleri yoktu ama yine de renkli olarak tanımlanmışlardı; bu özellik daha sonra filmin devam filmlerine uyarlandı.
Steven Spielberg'in Janusz Kaminski'yi görüntü yönetmeni olarak kullanmadığı son filmi. Kaminski'yi Schindler's List (1993) ile birlikte çalışmaya başladı ve Kaminski o zamandan beri Spielberg'in tüm filmlerinin görüntü yönetmenliğini yaptı.
Adı jenerikte yer almasa da Malia Scotch Marmo'nun senaryo taslağındaki birçok unsur David Koepp'un son taslağına da girdi. Apatosaur, stegosaur ve hadrosaur sürüsünün sırasıyla brachiosaur, triceratops ve gallimimuslarla değiştirilmesi onun taslağında oldu, ancak brachiosaur Phil Tippett'in fikriydi. Grant ve Sattler'in işlerinin artık "nesli tükenmiş" olduğuna dair replik de onun taslaklarından birinde yer aldı, ancak bu da Tippett ile yapılan bir konuşmadan çıkmıştı. Ana yol saldırısına el feneri, işaret fişeği ve Grant'in kopmuş kabloyla padok duvarlarından aşağı inmesi unsurlarını ekledi. Ayrıca Ellie Sattler rolü için Laura Dern'ü önerdi.
Romanda Dennis Nedry ve parka ihanet etme nedeniyle ilgili tam bir alt olay örgüsü vardır. Kitapta Nedry, Hammond'ın çalışanı değil, parkın güvenlik sistemini kurması için onun tarafından taşerona verilmiş biridir. Hammond, Nedry'nin ücretini ödemeyince Nedry dava açmaya çalışır, ancak Hammond bunun yerine Nedry'yi müşteri kaybına uğratacak bir karalama kampanyası başlatır. Sonunda Nedry, ücretinin çok az bir kısmına Hammond için çalışmak zorunda kalır. Nedry'nin embriyoları sattığı şirket de dinozor klonlamaya çalışıyordu, ancak InGen'in çok gerisindeydi, bu yüzden Nedry'nin hamlesi bir tür intikamdı. Sonunda film yapımcıları bu olay örgüsünü dahil etmemeye karar verdi, çünkü bu Nedry'ye ve onun oldukça korkunç ölümüne sempati yaratabilirdi. Ancak senaryoda buna işaret eden unsurlar vardır; bunlar arasında Nedry'nin Dodgson'a Hammond'ın cimrilik hatası hakkındaki yorumu ve Hammond'la para konusundaki tartışması yer alır. Bu, Hammond'ın sürekli "masraftan kaçınmadım" demesini ironik kılar ya da onun parayı park ziyaretçilerinin fark edeceği gösterişli şeylere harcadığını, ancak parkı gerçekten işletmek için gereken daha sıradan ama gerekli ekipmandan kıstığını gösterebilir.
Çekimlerin son gecesinde oyuncular ve ekip şampanyayla kadeh kaldırdı. Yorgun ama hevesli Steven Spielberg, iki yıllık planlamanın ve dört aylık çekimin ardından filmin bütçe dahilinde ve planlanandan on iki gün önce tamamlandığını duyurdu.
Roman, Jurassic Park tema parkının John Hammond'ın şirketi International Genetics Technologies, yani "InGen" tarafından finanse edilen bir proje olduğunu çok net ortaya koyar. Ancak hikâyeyi sadeleştirmek için bu filmdeki markalamaların çoğu Jurassic Park'ı doğrudan bir şirket olarak sunar; InGen adı hiç telaffuz edilmez, ekranda da çok az görülür: helikopterde, çalışan kimlik kartlarında ve birkaç bilgisayar ekranında. Devam filmlerinde InGen, parkların arkasındaki "açgözlü şirket çıkarı" olarak daha belirgin bir şekilde yer alır.
Yaklaşık 35. dakikada Malcolm'un Hammond'a Jurassic Park'ın tehlikeleri hakkında yaptığı konuşma romandan özetlenmiştir: "Bilimsel güç, miras kalan servet gibidir: disiplin olmadan elde edilir. Başkalarının yaptıklarını okursunuz ve bir sonraki adımı atarsınız. Bunu çok genç yaşta yapabilirsiniz. Çok hızlı ilerleyebilirsiniz. Onlarca yıl süren bir disiplin yoktur. Ustalık yoktur: yaşlı bilim insanları görmezden gelinir. Doğa karşısında alçakgönüllülük yoktur. Sadece hızlı zengin olma, hızla ad yapma felsefesi vardır. Hile yapın, yalan söyleyin, tahrif edin, fark etmez. Ne sizin için ne de meslektaşlarınız için. Kimse sizi eleştirmez. Kimsenin standartları yoktur." Film, Malcolm'u daha az kibirli göstermek için bu konuşmayı kurgulamış olabilir.
Michael Crichton, Jurassic Park filminin esin kaynağı olan kitabının fikrini, kehribar içindeki böcekler konusunda uzman bir entomolog ve paleobiyolog olan George Poinar Jr.'ın çalışmalarından aldı. Poinar, Hammond'ın bastonundaki böceğin bir "fil sivrisineği" olduğunu belirtiyor. Bu, bilinen en büyük sivrisinek türüdür. "Fil sivrisineklerinin" larvaları diğer sivrisineklerin larvalarının avcılarıdır. "Fil sivrisineklerinin" yaşam döngüsünde diğer hayvanların kanı kullanılmaz.
Jurassic Park'ın ilk fikri, Michael Crichton'ın 1983'te bir yumurtadan klonlanan Pterodactyl hakkında senaryo yazma girişiminden doğmuş. Senaryo da film de hayata geçmemiş. Crichton'ın romanı başlangıçta "adamları" tarafından reddedilmiş; bu, taslaklarını göndermeden önce her zaman okuyan beş altı kişilik bir tanıdık grubuymuş. Birkaç reddin ardından Crichton sonunda sorunun ne olduğunu anlamış: Hikâyeyi başlangıçta dinozorlar kaçtığında parkta bulunan bir çocuğun gözünden anlatmayı planlıyormuş; çevresi bunu fazla saçma bulmuş ve çocukla kendini özdeşleştirememiş. Crichton hikâyeyi bugünkü haline getirerek yeniden yazmış ve roman büyük bir hit olmuş. (Hikâye, Crichton'ın daha önceki Westworld (1973) senaryosundaki "kontrolden çıkan eğlence parkı" öğesini de içeriyor.)
(Yaklaşık 13. dakikada) Nedry ile Dodgson arasındaki sahne kült bir hayran kitlesi kazandı; YouTube'da hayranların yeniden çektiği videolar, "We've got Dodgson here!" repliğini sample olarak kullanan Electro Tunes düzenlemeleri var. Hatta Dodgson'ın yüzünün basıldığı tişörtler bile satılıyor. Cameron Thor, Ian Malcolm rolü için seçmelere girdi ama çok daha küçük olan Lewis Dodgson rolünü aldı. Filmde kullanılacak tıraş köpüğü kutusunu bulan da Thor'du. En fotojenik kutuyu bulmak için eczanede saatler harcadı. O kadar parasızdı ki seçmeden sonra bile o kutuyu kullandı.
Filmin ses tasarımcısı Gary Rydstrom, velociraptor çığlıklarının bazılarının çiftleşen kaplumbağaların ses örneklerinden yaratıldığını söyledi.
Kaynak ve kontrol kaydı
Seçilen maddelerin kontrol tarihi: 2026-11-02
Derleme bilgi; bu iddia bu çalışmada bağımsız olarak doğrulanmadı.
Hata bildir
Steven Spielberg, istediği kadroyu bir araya getirmek için çekimlerin başlamasını birkaç hafta erteledi. Önce Sir Richard Attenborough'nun Chaplin (1992) filminin post prodüksiyonunu bitirmesini bekledi, sonra bu filmde yer aldı. Ayrıca Sir Sam Neill'in Family Pictures (1993) filminin çekimlerini tamamlamasını bekledi. Neill, o filmi bitirmesiyle bu filme başlaması arasında yalnızca bir hafta sonu tatil yapabildi.
Roman, ağır yaralı bir işçinin Kosta Rika'daki bir kliniğe götürülmesiyle başlar; genç bir stajyer onu tedavi ederken InGen çalışanı Ed Regis, yaralarını nasıl aldığı konusunda ona yalan söyler. David Koepp'un erken taslaklarından biri bu sahneyi içeriyordu, ta ki Steven Spielberg bunun Jaws (1975) filmindeki bir sahneye fazla benzediğini söyleyene kadar. O sahnede bir hükümet ajanı, bir kurbanın köpekbalığı saldırısından öldüğünü söyler sonra bu ifadesini geri alır ve Matt Hooper (Richard Dreyfuss) daha sonra "Bu bir tekne kazası değildi" diye karşılık verir. Koepp bunun yerine, bir işçinin bir raptor tarafından yaralandığı bir sahne koydu; bu da Jaws'un açılış sahnesinden pek farklı değildi.
Senarist David Koepp'a göre yönetmen Steven Spielberg, jeep kovalamacası fikrini bir toplantının ardından rastgele ortaya attı: "T. rex bir süre onları kovalasın." Koepp şöyle ekledi: "Sanırım bir keresinde bir toplantıdan çıkıyordum ve bu, T. rex saldırısından sonra Malcolm jeep'in arkasındayken onu almaya gittikleri, ayak seslerinin gümbürdediği ve 'Ah, gerçekten endişeliyim. Gitmeliyiz. Buradan çıkmalıyız' dediği, sonra da arabayla uzaklaştıkları kısmın bir parçasıydı. Ben toplantıdan çıkarken Steven koridordan bağırdı: 'T. rex bir süre onu kovalasın.' Her şeyin başlangıcı buydu. Ben de dönüp 'Ah, ne kadar süre?' dedim. O da 'Bilmem, işte bir süre' dedi."
(Yaklaşık 1 saat 35. dakikada) T-Rex'in bir Gallimimus'u yakalayıp ağzında salladığı bölüm için ses, ses tasarımcısı Gary Rydstrom'un Jack Russell teriyerinin ağzında bir oyuncağı sallamasından alındı.
Wayne Knight, Dennis Nedry rolüne Spielberg'le tanışmadan, hatta konuşmadan seçildi. Knight, Spielberg'le ilk kez Nedry'nin Jurassic Park kapılarına gelip kilidi elle açtığı sahnede karşılaştı. Kauai'ye, Jurassic Park kapılarının setine uçurulan Knight'ı kapıların altında Spielberg karşıladı. Knight'ın Spielberg'e ilk sözü "Umarım aradığınız adam benim" oldu.
Tyrannosaurus Rex'in kükremesi, büyük bir hayvanın büyük akciğerlerini simgelediği için, film gösterime girdiğinden beri çoğu canavar için kullanıldı.
Başlangıçta kuluçkahanede, romana dayanarak Tim Murphy'nin koluna tırmanan yavru bir Velociraptor ile yumurtasından kafasını çıkaran basit bir parmak kuklasıyla canlandırılacak yavru bir Triceratops yer alacaktı. Ancak yavru raptor iptal edildi ve yavru Triceratops yerine yavru bir raptor kullanıldı. Ayrıca yönetmen Steven Spielberg yavrunun kabuğundan sürünerek çıkmasını istediği için parmak kuklası yöntemi de iptal edildi. Bunun üzerine Stan Winston Studio, Richard J. Landon animatroniği tasarlamaya gönüllü olana kadar yavrunun kablolarla canlandırılmasına ve bu kabloların post prodüksiyonda dijital olarak silinmesine karar verdi. Landon animatroniği içten mekanize etti; bu onun için zorlu bir işti.
James Cameron, bu filmi yapmak istediğini ancak hakların kendisi teklif veremeden "birkaç saat" önce satın alındığını söylemiştir. Film çıktıktan sonra Cameron, Steven Spielberg'in yönetmenlik için daha doğru bir seçim olduğunu anlamıştır; çünkü kendi versiyonu çok daha şiddetli olacakmış ("dinozorlu Aliens (1986)") ve bu, dinozorlarla bağ kuran çocuklara karşı "adil olmazmış". Yine de Cameron'ın Jurassic Park'ın yapılmasında iki açıdan büyük katkısı olmuştur: Birincisi, Cameron'ın Aliens filmindeki Alien Queen'i görmek, Spielberg'i dev animatronik T-Rex'i yaratması için Stan Winston'ı işe almaya ikna etmiştir; ikincisi, Cameron'ın Terminator 2: Judgment Day (1991) filmindeki bilgisayar tarafından üretilen görsel efektler, Spielberg'in filmindeki dijital dinozor efektlerinin gelişimini doğrudan etkilemiştir.
Steven Spielberg, yıllardır süren işbirliğinde ilk kez John Williams'ın bu film için yaptığı ilk kayıt oturumuna katılmadı; çünkü Schindler's List (1993) filminin çekimleriyle meşguldü.
David Koepp, karakterlerin gereksiz detaylarının çoğunu kesti. Çünkü kişisel hayatlarından bahsetmeye başladıklarında kendisinin de seyircinin de umursamayacağını düşünüyordu. Bunun yerine Malcolm'un Ellie'ye kur yapıp Grant'i kıskandırması ya da Lex'in Grant'e duyduğu, Grant'in fark etmediği ergenlik çağı hayranlığı gibi bireysel anlar ekledi.
Steven Spielberg, T. Rex'in Jeep'i kovalaması sahnesini, T. Rex'in ayak seslerini duyunca sadece arabayla uzaklaştıkları bir sahneden değiştirdi.
Yönetmen Steven Spielberg, bu filmin post prodüksiyonunu Polonya'da Holokost temalı Schindler's List (1993) filmini çekerken video bağlantısı üzerinden yürüttü. Daha sonra bunu, film yapımcısı olarak hayatının en zor dönemlerinden biri olarak nitelendirdi. Bu durum ona o kadar duygusal yük bindirdi ki bu filme olan hevesi neredeyse tükenmişti. Dijital dinozorlar hakkında yorum yapmak ve özel efekt ekibinin önemsiz sorularını yanıtlamak için her gün bir saat enerji toplaması gerektiğini söyledi.
Michael Crichton'ın ajansları kitabı altı stüdyoya ve yönetmene gönderdi. Warner Bros. filmi Tim Burton'ın yönetmesini isterken Columbia Pictures, Richard Donner'ı düşünüyordu. 20th Century Fox da projeyle ilgilendi ve Joe Dante'yi hedefledi; Universal Pictures ise Steven Spielberg'in yönetmesini istiyordu. Crichton bir fiyat savaşına girmeye isteksizdi. Ajanslarına film hakları için sabit bir fiyat belirlemelerini söyledi; böylece filmi gerçekten çekme olasılığı daha yüksek olanı seçebilecekti. Aday yönetmenlerin hepsiyle görüştükten sonra hakları Universal'a ve zaten ilk tercihi olan Spielberg'e satmayı kabul etti.
Mayıs 1990'da Universal Pictures, Jurassic Park'ın prova baskılarını ele geçirdi ve kitabı Steven Spielberg adına satın almak istedi. Michael Crichton kitabı iki yılda yazmıştı. Kitap için teklif veren dört büyük stüdyo arasında Crichton en çok Spielberg'in dahil olmasından memnundu ve bir haftadan kısa bir süre sonra Spielberg filmi yönetme görevini aldı.
Hikâye Kosta Rika yakınlarındaki bir adada geçtiği için yapımcılar başlangıçta Kosta Rika'da çekim yapmayı düşündüler. Ama Kosta Rika hükümetinin çekim mekânlarına ulaşmak için yol yapmalarına izin vermeyeceğini anlayınca bu fikirden hemen vazgeçtiler.
Seçme yönetmeni Janet Hirshenson, Samuel L. Jackson'ın Ray Arnold rolü için yaptığı seçmeyi şöyle hatırladı: "Onu kendi önümde okuması için bile çağırdığımı sanmıyorum. Sadece Steven için getirdim. Geldi, oturdu, replikleri sıraladı ve ikimiz de şoke olduk. O kadar iyiydi ki. Çünkü Spike Lee'nin Jungle Fever (1991) filminde bir uyuşturucu bağımlısını oynamıştı, bu yüzden bu çok farklı bir roldü. Kimseye benzemiyordu. Sanırım Steven'la oturup birbirimize gülümsedik."
Steven Spielberg, Universal Pictures için çalışmaya başladığında, kitaplarından birinin haklarını stüdyoya satan özel bir konuğa stüdyoyu gezdirmesi istenmiş. Konuk, Michael Crichton'dan başkası değilmiş. Crichton daha sonra başka bir romanının film haklarını da Universal'a satmış ve Spielberg o filmi, yani Jurassic Park'ı yönetmiş. İkili sonradan arkadaş olmuş; Spielberg'e göre Crichton bilimi büyük sahne gösterileriyle harmanlamayı biliyormuş.
Çekimler planlanandan on iki gün önce tamamlandı, ancak hâlâ yapılacak çok iş vardı. Steven Spielberg daha sonra, dinozorlar eklenmeden önce Michael Kahn ile birlikte filmi kurguladı. Jurassic Park (1993) filminin dinozorlar olmadan da harika görünmesini istedikleri için filmi haftalarca kısalttılar; dinozorlar eklendiğinde ise film daha da harika olacaktı.
Hammond'un sonradan vazgeçilen ölümü için çizilen kullanılmamış bir storyboard, onun velociraptorlar tarafından öldürülmesini gösteriyordu. Filmin doruk noktasında John Hammond, raptorlar çitlerinden kaçıp Ziyaretçi Merkezi'ne girdiğinde Jurassic Park'ın kontrol odasındadır. Parktan ayrılırken "kurtarmak" için yanına almayı planladığı yumurtalarla dolu bir kuluçka makinesi taşıyan Hammond, alt kattan Lex'in çığlıklarını duyar. Yardım etmek için kontrol odasının kapısını açar ama karşısında bir raptor bulur. Hammond geriye doğru düşer ve kontrol odasında sergilenen Jurassic Park maketinin üzerine çöker (bu maket, Jurassic World: Fallen Kingdom (2018) filminde görülene çok benzeyecekti); raptor pençelerini göğsüne derinlemesine geçirir. Kuluçka makinesi yere çakılıp parçalanır, yumurtalardan biri kırılır, diğeri sağlam kalır. Daha sonra Grant, Hammond'u kontrol odasında yarı ölü halde bulur; Hammond ona "ilk DNA partisinin çok kararsız olduğunu" her zaman bildiğini ve parkta onunla çalışmayı dört gözle beklediğini söyler. Ardından, iki adam yıkılmış Jurassic Park maketinin önünde dururken ölür. Sonra daha önce sağlam kalan yumurta çatlar ve içinden yavru bir Triceratops çıkar. Ölümünün diğer versiyonlarında Hammond adada basitçe geride bırakılır; bu ya kendi seçimi ya da kazadır. Bu fikrin bazı çizimleri ve storyboard'ları sanat yönetmeni John Bell tarafından yapılmış, bir versiyonu da Malia Scotch Marmo'nun hem Michael Crichton'ın senaryosunu hem de maket üzerindeki raptor ölümünün çıktığı senaryoyu takip eden senaryosunda yazılmıştır.
Afiş sanatçısı John Alvin ve eşi Andrea Alvin'in bulduğu kullanılmayan sloganlardan bazıları şunlardır:
* O kadar gerçek ki, inanılmaz. O kadar yakın ki, dokunabilirsiniz. Ve hiçbir şey, ama hiçbir şey ters gidemez...
* Jurassic Park'ta, vahşileşen tek şey hayal gücünüz değil.
* Bir adamın zihninde başladı ve gerçeğe dönüştü. Milyonlarca yıldır görülmemiş bir dünyaydı. Bizi eğlendirmek, şaşırtmak ve gücüyle hayrete düşürmek için geri getirildi.
* Sıradan bir tema parkı bozulursa, konuklar genellikle canlı canlı yenmez.
* 213 milyon yılda yapıldı.
* HAYAL EDİN
* Harika fikirlerin çıktığı yer.
* İnanılmaz boyutlarda bir deneyim.
* En büyük, en teknolojik heyecan aslında bir binicilik değil.
* Gezegen tarihinin en korkunç et yiyen canavarı. CANLI. BURADA. ŞİMDİ.
* CANLI
* İnsanlar. Bilim. Eğlence. Teknoloji. Kaos.
* YENİDEN YARATIMIN EN ÜSTÜN FORMU.
* FRANKENSTEIN 1918. JURASSIC PARK 1993. Korkunç boyutlarda yaratıklar.
* 150 MİLYON YILDA YAPILDI... Beklemek için sadece BİR yıl daha
* DÜNYADAKİ EN BASKIN CANLININ İNSAN OLMADIĞI BİR ZAMANI HAYAL EDİN. O ZAMAN 1993 YAZI.
James Cameron bir röportajında filmi Arnold Schwarzenegger'le Grant, Bill Paxton'la Malcolm ve Charlton Heston'la Hammond rollerinde çekmek istediğini söyledi.
Seyirci tam anlamıyla bir dinozoru filmin on beşinci dakikasında, Grant, Ellie, Malcolm, Hammond ve Gennaro'nun Brachiosaurus'u gördüğü sahnede görür.
Kitaptaki iki sahne filme alınmadı: Steven Spielberg'in fazla korkunç bulduğu, Procompsognathus'ların (Compies) çocuklara saldırdığı açılış sekansı ve bütçe yüzünden T. Rex'in Grant ile çocukları nehir boyunca kovaladığı, ardından Muldoon'un onu sakinleştirdiği sekans. İki sekans da devam filmlerinde yeniden işlendi.
Senarist David Koepp, Londra'daki bir gösterimde sahnede konuşurken Steven Spielberg'in yönettiği film üzerinde çalışmayı şöyle anlattı: "Karşılaştığım ve bugün Steven'la çalışırken hâlâ karşılaştığım sorun, onun filmlerinin o kadar etkili olması ki, onun seveceğini düşündüğünüz bir şey yaratma eğiliminde olmanız. Ben biraz sadece onun için yazmak istedim. Bunu bırakmanız gerekiyor. Onun takipçilere değil, işbirlikçilere ihtiyacı var. İlk taslağımdaki açılış sahnesi Kosta Rika'da bir hastanede geçiyordu; biri helikopterle getirilmiş ve bunun korkunç bir inşaat kazası olduğu söyleniyordu. Acil servis doktorunun paramparça olmuş bir adama bakıp 'bu bir inşaat kazası değil' dediği gerçekten iyi bir sahne yazdım. 'Açılışını sevdim ama yapamam, çünkü bunu zaten yapmışım gibi hissediyorum' dedi. 'Ne? Ne zaman?' dedim. 'Evet, Jaws'ta var' dedi. 'Ah evet, doğru! Onu seviyorum!' dedim. İşte tehlike bu. Harika olduğunu düşündüğünüz şeyleri yazmalısınız, sonra o kendi katkısını katar; sizin önceden düşünüp onun isteyeceğini sandığınız şeyleri yazmanız yerine."
T. Rex'in Grant ve çocuklara nehirde ve akan bir şelalede saldırdığı sahneler çekimden önce kesildi. Sega video oyunu Jurassic Park (1993) hâlâ bu sahneden esinlenen bir bölüm içeriyor. Fikir daha sonra devam filmi The Lost World: Jurassic Park (1997) filmindeki benzer bir sahne için yeniden canlandırıldı.
Kitapta hasta hayvan bir Stegosaurus'tur; Ian Malcolm, kaos teorisinin bir parçası olarak Jura dönemi havasının Holosen'den daha fazla oksijen içerdiği için hayvanın hasta olduğunu söyler.
David Koepp'a göre Samuel L. Jackson'ın söylediği ünlü "Hold onto your butts!" (Kıçınızı sıkı tutun!) repliği aslında Robert Zemeckis'ten geliyor. Koepp, Death Becomes Her (1992) filmi üzerinde çalışırken Zemeckis'in ağzından duymuş, hemen not alacak kadar akıllılık edip sonra da kullanmış.
Steven Spielberg, T. Rex'in kükremesinin özellikle doruk noktasında bir "King Kong" kükremesi gibi duyulmasını istedi. King Kong (1933), Spielberg'in bu filmi yaparken en çok etkilendiği yapımlardan biriydi.
Steven Spielberg başlangıçta filmde "retro" dinozor tasarımları kullanmak istedi; 20. yüzyıl başlarındaki bilimsel düşünceye daha uygun, dik duran ve kuyruğunu yerde sürükleyen bir Tyrannosaurus düşünüyordu. Özel efekt teknisyeni Tim Lawrence, efekt ekibinin T. rex'in maksimum boyunu 16 fit olarak belirlediğini, ancak Spielberg'in 24 fit yüksekliğinde olmasını istediğini ve hayvanın boyunu göstermek için bir vinç üzerine gerçek boyutlu bir kafa maketi yerleştirttiğini anlattı. Son sözü Universal Pictures söyledi; şirket, Spielberg'in henüz bir senaryosu bile yokken ön dinozor tasarımlarına 2 milyon dolar harcamasını gerekçe göstererek prodüksiyonu durdurdu ve yönetmeni geçersiz kıldı. Stan Winston liderliğinde farklı bir efekt ekibi işe alındığında, ekip yönetmeni filmdeki dinozorlar için daha güncel, yatay bir duruş kullanmaya ikna etti. Winston, dinozorları daha da modern hale getirerek onlara renkli desenler verip raptorlara tüy ekleyebilirdi; bu, 1980'lerin sonu ve 90'ların başındaki bilime uygun olurdu, ancak bu unsurlar kasıtlı olarak "retro" tasarımlar, soluk renkler ve pullu deri lehine reddedildi.
Yönetmen Steven Spielberg, velociraptorların yaklaşık üç metre boyunda olmasını istedi; bu, bilinen boylarından daha uzundu. Yapım öncesi çalışmalarda yer alan bir sanatçıya göre Spielberg bu değişikliği, o dönemde en büyük dromaeosaurid sayılan Deinonychus'un boyutundan memnun olmadığı ve daha büyük olmasını istediği için talep etti. Bir başka neden de raptoru daha tehditkâr göstermekti. Çekimler sırasında paleontologlar aslında Utahraptor adı verilen üç metre boyunda raptor örnekleri ortaya çıkardılar. Spielberg ayrıca dinozorların kuş benzeri olmasını istedi; örneğin bir tavuk gibi dikkat kesilmelerini. Raptorların daha korkutucu görünmeleri için başlarını çevirip arkalarına bakabilmelerini istedi. Spielberg, bir Raptor'un pençesini Morse koduna benzer şekilde tıklatmasını, onu dinleyen herhangi bir Raptor'a benzettti.
Michael Crichton romanı, kendisi ve eşi ilk çocuklarını beklerken yazdı ve kitabı ikisine adadı ("For A-M and T" ifadesi Anne-Marie Martin ve Taylor Crichton'u anlatır). Çocuğunun kız olacağını bilmesine ve tüm dinozorları dişi yapmasına rağmen, roman aksiyonun çoğunu hâlâ erkek karakterlere verir. Örneğin Tim hem bir dinozor hayranı hem de bilgisayar uzmanıdır ve bu becerilerini ziyaretçi merkezinde gücü yeniden başlatmak için kullanır; devre kesicileri yeniden açmayı deneyenler ise sırasıyla Bay Arnold, ardından Donald Genarro ve sonra Grant'tir. Film bu eylemleri kadın karakterlere verir. Lex, güvenlik sistemlerini yeniden başlatan bilgisayar uzmanıdır; devre kesicileri başarıyla yeniden devreye sokan kişi ise Ellie'dir. Kitaptan değil de genel olarak filmlerden gelen bir başka rol değişimi de şudur: Göz zevki için gömleği açık gösterilen kişi Ian Malcolm'dur; Ellie ise çekici ama aşırı cinselleştirilmemiş güçlü bir kadın karakterdir.
Steven Spielberg, Michael Crichton'un romanından uyarlanacak "ER" filminin yapım öncesi çalışmalarının çok erken aşamalarındayken "Jurassic Park" kitabını duydu. Bu filmi çekmek için elindeki işi bıraktı. Sonra "ER"ye geri döndü ve projenin hit dizi ER (1994) hâline gelmesine katkı sağladı.
"An Adventure 65 Million Years in the Making" sloganı, Steven Spielberg'in sivrisineğin keşfedilmeden önce kehribar içinde binlerce yıl hapsolması üzerine yaptığı bir şakadan doğmuş.
Filmdeki dinozor davranışlarının çoğu, filmdekine benzer ve Amerika'nın en büyük dinozor mezarlığı olan Montana'daki kazılardan elde edilen bilgilerden yola çıkılarak oluşturuldu.
Steven Spielberg, tıpkı E.T. the Extra-Terrestrial (1982) filminde olduğu gibi filmin etrafında bir gizlilik havası yarattı; o filmde de prömiyerden önce uzaylının hiçbir fotoğrafı yayımlanmamıştı. Sete girmek için güvenlik kartı gerekiyordu, oyuncular röportajlarda belirli bilgileri paylaşamıyordu ve lisans ortaklarına gizlilik sözleşmesi imzalatılmıştı.
Laura Dern, Nicolas Cage'in onu filmde oynaması için cesaretlendirdiğini açıkladı: "Nicolas Cage ile konuşuyordum, Wild at Heart'i birlikte yeni bitirmiştik ve ona 'Nic, beni Steven Spielberg ile telefona bağlamak istiyorlar ama benimle bir dinozor filmi hakkında konuşacaklar.' dedim" diye açıkladı. "O da 'Sen bir dinozor filminde oynayacaksın! Kimse bir dinozor filmine hayır diyemez!' dedi. Ben 'Gerçekten mi?' dedim. O da 'Dalga mı geçiyorsun? Dinozorlarla bir film çekmek hayalim!' dedi." Spielberg bile Dern'in bağımsız sinemanın hızla yükselen yıldızı olduğunun farkındaydı, ancak reddedilme ihtimalini hiç düşünmedi. "Sonra Steven ile konuştum ve 'Bağımsız filmlerini çektiğini biliyorum ama dinozorlar tarafından kovalanmanı, dinozorlara hayran kalmanı ve hayatının macerasını yaşamanı istiyorum. Bunu benimle yapar mısın?' dedi" diye hatırladı Dern. "Ben de 'Tabii ki.' dedim."
Ariana Richards'ın seçmesi, kamera karşısında durup var gücüyle çığlık atmaktan ibaretti. Steven Spielberg "korkuyu nasıl gösterebildiğini görmek istemişti." Richards şöyle hatırlıyor: "Sonradan duyduğuma göre Steven o gün kasetten birkaç kız izlemiş ve kanepede uyuyan karısını uyandıran tek kişi ben olmuşum; kadın koridordan koşarak çocuklar iyi mi diye bakmaya gelmiş."
Oyuncu seçimi süreci, en son kadroya katılan Sir Richard Attenborough dışında nispeten kolaydı. Steven Spielberg onu daha önceki iki projesinde de istemişti ama Attenborough'un tereddüdü yüzünden gerçekleşmemişti; çünkü 1979'dan beri oyunculuk yapmıyordu ve yönetmenliği daha rahat buluyordu. Ancak Spielberg sonunda onu Hammond rolünü kabul etmeye ikna etti ve "Bu rolü senden başka kimsenin oynadığını göremiyorum" dedi. Attenborough, öğrenmesi gereken diyalog miktarı yüzünden neredeyse anında bu karardan pişman oldu; ayrıca sete geldiğinde yapımın planlanandan ileride olduğunu ve sahnelerini çekmeye neredeyse hiç hazırlık yapmadan başlaması gerektiğini öğrendi. Sonuç olarak bazı sahneleri yeniden çekebilmeyi diledi, ama daha sonra Hammond'un en tanınmış rolü haline geldiğini ve önceki tüm işlerinin toplamından daha fazla kişi tarafından görüldüğünü kabul etti.
Steven Spielberg, filmin ses tasarımını ön plana çıkarmak için dijital surround ses formatlarında uzmanlaşan DTS şirketinin kurulmasına yatırım yaptı; böylece seyirciler "filmi gerçekten amaçlandığı gibi duyabilecekti". Spielberg, Schindler's List (1993) için Polonya'da çalışırken ses ekibini George Lucas denetledi. Çalışmalar nisan sonunda tamamlandı. Ses tasarımcısı Gary Rydstrom, filmde hayvan sesleri, yağmur, silah sesleri, araç kazaları, müziksiz sahneler gibi her türlü gürültü olduğu için süreci eğlenceli buldu. Spielberg hafta sonları Polonya'dan Paris'e uçarak Rydstrom'la buluşuyor ve ses çalışmalarındaki ilerlemeyi görüyordu.
(yaklaşık 1 saat 23. dakikada) Steven Spielberg dinozorların canavar gibi değil, hayvan gibi tasvir edilmesini istedi; Grant'in Lex'e söylediği replik de bundan dolayıdır. Bunu sağlamak için dünyanın önde gelen dinozor uzmanlarından Jack Horner ve Robert Bakker gibi paleontologlar getirildi. Horner, Raptorların yılan dili olduğu fikrini veto etti; çünkü bu, onların kuşlarla akraba olduğu teorisine zarar verirdi.
Steven Spielberg, Polonya'da Schindler's List (1993) filmini çekerken Industrial Light & Magic ile haftada dört kez telekonferans yoluyla iletişimde kaldı. Bu ekstra iş yükünü "her zerresi Schindler's List'e sezgi, her zerresi Jurassic Park'a zanaat olan iki kutuplu bir deneyim" olarak tanımladı. Bir Polonya televizyon kanalı aracılığıyla (haftada 1,5 milyon dolar karşılığında) iki uydu kanalı kiraladı ve bunları sürekli açık tuttu; her gün Hollywood'dan birinden görüntüleri, diğerinden sesi indirdi. Ardından akşamları ve hafta sonlarını video ekipmanıyla bunlar üzerinde çalışarak geçirdi.
Ekip üyesi Michael Backes, hem Industrial Light and Magic hem de yazar Michael Crichton tarafından önerilmişti; Crichton onu romanın teknik detaylarını doğrulaması için görevlendirmişti. ILM ise bilgisayar animasyonlarının film üzerine doğru çözünürlükte basılmasına yardımcı olması için ondan yararlanmıştı. Oyuncu kadrosuyla da kişisel bir bağlantısı vardı: (şimdiki eski) eşi, yönetmen Martha Coolidge, Laura Dern'i Rambling Rose (1991) filminde yönetmişti.
Gerçekte Dilophosaurus yaklaşık yedi metre (yirmi üç fit) uzunluğundaydı ve ağırlığı beş yüz kilograma (bin yüz pound) yakındı. Steven Spielberg, onu zehirli yapıp boyun tasması eklemesinin yanı sıra, seyircilerin onu Velociraptor'larla karıştırmaması için Dilophosaurus'un boyutunu 0,91 metre (üç fit) boyunda ve bir buçuk metre (beş fit) uzunluğunda küçülttü.
John Williams filmin müziklerini Şubat 1993'ün sonunda besteledi, bir ay sonra da kaydetti. "Canlı dinozorlar görmenin yaratacağı o ezici mutluluk ve heyecanı işlediği için, hayranlık ve büyülenme duygusunu aktaracak parçalar" yazması gerektiğini düşünüyordu.
Steven Spielberg, Lex rolü için Judith Barsi'yi istiyordu. Daha önce onunla The Land Before Time (1988) filminde çalışmıştı. Ne yazık ki 1988'de öz babası tarafından öldürüldüğünü öğrenince şoke oldu.
MCA/Universal'ın merchandising kreatif direktörü John Hornick'e göre bu, kendi ürünlerini olay örgüsünün bir parçası olarak kullanan ilk filmdi.
Steven Spielberg, Schindler's List (1993) filminin 1943'te Varşova Gettosu'nun yıkılışının 50. yıldönümüne denk gelmesi için 1993'te gösterime girmesinde ısrarcıydı. Ancak Universal, Spielberg'in önce Jurassic Park'ı bitirmesini istedi; bunun üzerine Spielberg, Schindler's List'i Polonya'da çekerken Jurassic Park'ın post prodüksiyonunu ve görsel efektlerini George Lucas'ın denetlemesini sağlayarak bir uzlaşmaya vardı.
Jeff Goldblum, Dr. Ian Malcolm rolü için ilk kez, yönetmen Steven Spielberg'in Malia Scotch Marmo'nun Malcolm'u dışarıda bırakan taslağını terk etmesinden sonra görüşmeye çağrıldı. Onun taslağını kullanmasalar da karakteri dışarıda bırakmayı hâlâ düşünüyorlardı ve Spielberg bunu Goldblum'a söyledi. Goldblum kitabı okumuştu ve karakterin filmde yer alması için yoğun şekilde savunuculuk yaptı.
Romanın seçilmiş sahneleri için yapılan erken dönem çizimlerde Dr. Grant, Harrison Ford'a benzer şekilde resmedilmişti. Sir Sam Neill bir zamanlar Ford'un Indiana Jones rolü için düşünülmüş, Ford da Neill'in de yer aldığı The Hunt for Red October (1990) filmindeki başrollerden biri için düşünülmüştü.
İlk aşamalarda, Gallimimus sürüsü dışındaki tüm dinozorları canlandırmak için Go-Motion tekniği düşünülüyordu; ancak Dennis Muren, Gallimimus sürüsünün o dönem yeni ortaya çıkan CGI ile yapılmasında ısrar etti.
Dr. Grant'in dinozorların sürüler halinde hareket ettiğini keşfetmesi Jack Horner'ın araştırmalarından alınmıştır. Horner'ın koleksiyonunda, Grant'in sahip olduğu raptor pençesine benzer bir Deinonychus pençesi vardır.
Steven Spielberg, Velociraptorların çatallı dilleri olmasını istemiş. Jack Horner'a göre Spielberg'ü velociraptorlara yılan benzeri bir görünüm vermemeye ikna etmesi gerekmiş. Horner, "Başlangıçta Steven onların çatallı dillerini dışarı çıkararak yürümelerini istiyordu" demiş. "Ben 'Hayır, hayır bunu yapamazsın' dedim." Raptorlara çatallı dil vermek bilimsel açıdan yanlış olurmuş, çünkü bu dinozorlar yılanlardan çok kuşlarla daha yakın akrabaymış. Spielberg'ü raptorlarına bilim dışı bir dil vermek istemekle tamamen suçlamak doğru olmaz: Filmin uyarlandığı "Jurassic Park" kitabında yazar Michael Crichton, bir Tyrannosaurus rex'in çatallı dili olduğunu anlatır. Crichton, T. rex için şöyle yazar: "Alçak bir hırıltıyla çeneler yavaşça açıldı ve dil dışarı süzüldü. Kalın ve mavi-siyahtı, ucunda küçük çatallı bir girinti vardı. 4 fit uzunluğundaydı ve kolayca girintinin arka duvarına kadar uzanıyordu." Ancak gerçekte, T. rex'in veya velociraptorun - ya da herhangi bir dinozorun - günümüz yılanları gibi çatallı bir dili olması pek olası değil.
Raptor'ların nasıl ses çıkardığını kimse bilmiyordu; ilginç bir ses elde etmek için kızgınlık dönemindeki genç bir yunusu su altında kaydettiler. Bu, onu belirli bir ruh haline soktu ve hiç de yunusa benzemeyen harika bir çığlık ortaya çıkardı. Muldoon'a tıslama sesi ise huzursuz bir kazdı.
Steven Spielberg, Lex rolü için seçme yaparken kızların olabildiğince yüksek sesle çığlık atmasını kaydetti. Amacı, King Kong (1933) filmindeki ünlü Fay Wray çığlığını en iyi taklit edebilecek kişiyi bulmaktı.
Velociraptorların gözleri bir yılandan esinlenerek tasarlandı ve yaklaşık 15 farklı tasarım aşamasından geçti. Son üründe heykel işçiliğiyle yapılmış bir çekirdek ve hücre çalışması yer aldı.
1990'da paleoartist Mark Hallett, mutfaktaki raptorların storyboard'unu ve raptorların renk çalışmalarını yaptı. Bir diğer tanınmış paleoartist John Gurche de raptorların konsept sanatını hazırladı. Gurche'nin konseptlerinde raptorlar uzun, tavuğa benzer ayaklarla betimlenmişti. Bu çizimlerdeki kafa tasarımı filmdekilerden farklıydı. Gregory Paul ise film için Velociraptor'un iskelet ve kas çalışmalarını yaptı; ancak Paul, raptorlarla ilgili hazırladığı diyagramlar hakkında hiçbir geri bildirim almadığını söylemiştir.
Filmdeki Velociraptor'u Mark 'Crash' McCreery tasarladı. McCreery, raptorun üç yaşam evresini çizdi: yavru, genç ve yetişkin. Genç evre filmde hiç görünmedi ama başlangıçta yer alacaktı. McCreery, Velociraptor'u çizmeye film yeşil ışık almaya çalışırken T. rex'e dair ilk iki çiziminden sonra başladı. Çizimlerinden ikisi 1991'de yapıldı ve Mark Hallett'in çizimlerinde olduğu gibi McCreery'nin birçok konseptinde görülen bir özellik, ekrandaki Velociraptor'dan farklı bir kafa tasarımıydı. Filmdeki Velociraptor için bazı tasarım seçenekleri önerildi ve/veya değerlendirildi ancak hiç kullanılmadı. Phil Tippett bir keresinde mutfaktaki raptorların, dinozorları yaratmak için kullanılan genetik mühendisliğine gönderme olarak yılan ya da monitör kertenkelesi gibi ağızlarından dışarı fırlattıkları çatallı dillere sahip olduğu go motion animatiklerini hazırladı. Bu fikir, paleontoloji danışmanı Jack Horner bunu onaylamadığı için rafa kaldırıldı; Horner, "Hayır, bunu yapamayız, o bir kertenkele, dinozorlar kertenkele değil, kuştur" dedi.
Mark Hallett'e göre Steven Spielberg, erken geliştirme aşamasında, bilgisayar animasyonu mükemmelleşene kadar raptorları canlandırmak için sahip olduğu tavuklardan bazılarına protez kafa, kol ve kuyruk takıp onları küçültülmüş sahne setlerinde çılgınca koşturmayı düşünmüş, ancak daha sonra yakınları tarafından bu fikirden vazgeçirilmiş. Vücut kostümü fikri ise bağımsız olarak Stan Winston Studio'dan, erken storyboard'ları incelerken ortaya çıkmış. Başlangıçta film için yalnızca bir tam vücut kostümü yapılması planlanmış, ancak bu kısa sürede iki kostüme çıkmış. Her kostümde kuklacının içeri girerken kayak duruşu alması gerekiyor, ardından sırtta bulunan bir fermuarla kostümün içine kapatılıyordu. Kuklacının kostümün içini görebilmesi için boyun kısmında, kişinin kafasının olacağı yerde birkaç küçük yarık ve ayrıca kostümün içine sabitlenmiş küçük bir TV monitörü vardı. Ayrıca kostümün tasarımı hava geçirmez olduğu için bacaklarından birinden hava hortumu verilmesi gerekiyordu. Kostümlerin başlangıçta kablo kontrollü mekanizmalar olmadan, servo ve radyo kontrol kullanılarak tasarlanması planlanmış olsa da kostümü daha akıcı hale getirmek için kablolar eklendi. Son kostümde radyo kontrollü gözler vardı ve kollar yarı radyo, yarı kablo kontrollüydü; kolların kabloları kostümün bacaklarından birinden geçiyordu. Ayrıca kuyruk da mekanize edilmişti ve giyen kişi boyun içindeki iki çubukla kafayı hareket ettirebiliyordu. Velociraptor kostümlerini canlandırmak için John Rosengrant ve Mark 'Crash' McCreery seçildi. Stan Winston, çekim sırasında içinde bulunacakları pozisyon nedeniyle iki adama sırt egzersizleri yaptırması için bir antrenör tuttu. Her iki kostüm de ünlü Mutfak Sahnesi'nde, özellikle mutfağa ilk giren raptorun astını çağırdığı anda kullanıldı. Rosengrant ayrıca Muldoon'un öldürüldüğü sahnede de bir raptor kostümü kullandı.
Steven Spielberg, animatronik dinozorlar ve bilgisayar grafikleri kullanmaya karar vermeden önce dinozor efektleri için stop motion animasyon kullanmak istemiş ve Phil Tippett'e mutfak sahnesinin kısa bir denemesini kil animasyonu dinozorlarla hazırlatmış. Gerçek oyuncuların yerini Barbie bebekleri almış.
Yapım bütçesi 63 milyon dolardı; reklam bütçesi ise filmin sloganı "An Adventure 65 Million Years in the Making" olduğu için yerinde bir tercihle 65 milyon dolardı.
Steven Spielberg, çocukları maket T. Rex'i görür görmez eve dönmek istemeyeceklerini biliyordu; zaten tam da istediği tepki buydu. Michael Crichton da maketi görüp etkilenmişti.
(yaklaşık 29. dakikada) Yumurtadan çıkma sahnesinde aslında yumurtadan yeni doğmuş bir Triceratops yavrusunun çıkması planlanmıştı, ancak bu daha sonra Velociraptor olarak değiştirildi.
Sinemaların içinde yapılan yasa dışı çekimler yüzünden New York ve Philadelphia'da sokak satıcılarından yaklaşık 1.000 korsan ev videosu kopyasına el konuldu. Universal de korsanlık olaylarını bildiren sinema çalışanlarına nakit ödül vererek sorunu çözmeye çalıştı.
Orijinal senaryoda lobideki T. Rex iskeleti dev bir kukla gibi makaralara bağlıydı. Finalde Grant kontrollerin başına geçip kuklacılık yapacak ve iskeletin başını ve ayaklarını kullanarak raptorları ezecekti. Bu, fazla saçma göründüğü ve Steven Spielberg T. Rex'in son bir kez daha görünmesini istediği için değiştirildi.
Steven Spielberg Jurassic Park üzerinde çalışmaya başladığında, tam boyutlu dinozorların uzak planlarda görüntülenmesi için geleneksel stop-motion tekniklerini temel alan go motion animasyonu kullanmayı planlıyordu. Ancak Industrial Light And Magic'teki sanatçılar Spielberg'e bu iş için CGI kullanma olasılığını sorunca her şey değişti. Başlangıçta işe yarayacağına ikna olmayan yönetmen, onlara bir test yaptırdı ve ortaya çıkan iş karşısında hayran kaldı; testte bir Tyrannosaurus Rex durağan bir doğa görüntüsünde yürüyor, ardından bir Gallimimus sürüsünü kovalıyordu.
Dilophosaurus'un boyunluk kısmı, çekilmeyen bir sahnenin kalıntısı. Bu sahnede insan karakterler bir dinozor, muhtemelen bir raptor tarafından köşeye sıkıştırılacak ve onu korkutup dikkatini dağıtmak için bir şemsiye kullanacaktı. John Gurche, bazı günümüz hayvanlarına benzer şekilde, gözdağı verme amacıyla kullanılmak üzere Dilophosaurus'un kafasına renkli, şişirilebilir bir hava kesesi gibi yumuşak doku özelliği ekleme fikrini ortaya attı. Silinen sahnede karakterler, üzerinde Dilophosaurus yüzü basılı bir şemsiye açarak onları takip eden dinozorun kafasını karıştıracak ve dinozor şemsiyeye başka bir dinozor sanıp saldırırken kaçacaklardı. Sonunda bu sahne senaryodan çıkarıldı, ancak şemsiyeye benzeyen boyunluk, konuyla ilgisi olmamasına ve bilimsel bir temeli bulunmamasına rağmen yine de gözdağı verme gösterisi olarak Dilophosaurus'a eklendi. Kesilen sahnenin fikri Jurassic World (2015) filminde yeniden ele alındı; bu filmde karakterler bir raptorun kafasını karıştırmak için holografik bir Dilophosaurus kullanır.
Steven Spielberg, dinozorların konuyla ilgisi olmayan davranışlar sergilemesini seviyordu; örneğin durup kaşınmaları gibi. Bunu E.T. the Extra-Terrestrial (1982) filminde öğrenmişti.
Gennaro rolü için aslında Ray Wise düşünülüyordu; Spielberg onun Twin Peaks (1990) dizisindeki oyunculuğuna hayrandı. Ama sonunda Wise, Rising Sun (1993) filminde yer aldı: Yönetmen Philip Kaufman, Spielberg'le henüz hiçbir şey kesinleşmeden ona rolü teklif etmişti. Jurassic Park da Rising Sun da Michael Crichton'un bir romanından uyarlanmıştı.
Açılış sahnesindeki çok kısa bakışlar dışında, bu filmin en akılda kalıcı dinozorları olarak sık sık anılan yetişkin velociraptorlar, film başladıktan bir saat kırk üç dakikadan fazla bir süre sonrasına kadar ekranda görünmez.
Tyrannosaurus'un görüşünün harekete dayalı olduğu fikri, orijinal Jurassic Park romanındaki bir olay örgüsü unsurunun yeniden yorumlanmasıdır. Kitapta sadece T. rex değil, pek çok dinozor yalnızca harekete tepki verir. Dr. Grant bazı dinozorların görüşünün zayıf olmasına şaşırır ve bunu, Park'taki dinozorların aslında özensizce klonlanmış ve istenmeyen kusurlar geliştirmiş genetik ucubeler olduğunu kanıtlamak için kullanır. Filmde ise hareket temelli görüşe sahip tek dinozor T. rex'tir ve Grant bunu hayvanın doğal bir özelliği olarak görür. Gerçekte kimse T. rex'in ya da başka bir dinozorun hareket temelli görüşe sahip olduğunu hiç ciddi olarak öne sürmemiştir; aslında T. rex'in özellikle güçlü bir görüşe sahip olduğuna, kilometrelerce uzaktan nesneleri seçebildiğine inanılır. Film ayrıca T. rex'in gözlerini gerçekte olduğundan çok daha ayrık yerleştirmiştir. Gerçek Tyrannosaurus'un gözleri birbirine daha yakındı ve bu da derinlik algısını artırırdı.
Hem romanda hem de filmde "Velociraptor" olarak geçen dinozorlar aslında Deinonychus olarak tasarlanmıştı. Deinonychus yaklaşık 100 milyon yıl önce Kuzey Amerika'da yaşıyordu ve yaklaşık 9 fit uzunluğundaydı; Velociraptor ise 70 milyon yıl önce Moğolistan'da yaşıyordu, sadece 6 fit uzunluğundaydı ve uzun, ince, yukarı kıvrık bir burnu vardı. Gerçek bir Velociraptor ancak yetişkin bir insanın dizine veya beline kadar ulaşırdı. Filmin başında Dr. Grant'in ekibinin kazıp çıkardığı dinozor fosili de bir Deinonychus'tur. İki isim arasındaki karışıklık, Gregory Paul'un 1988 tarihli ünlü kitabı "Predatory Dinosaurs of the World"ten kaynaklanır; yazar Michael Crichton, Jurassic Park romanını yazarken bu kitaba başvurmuştur. Paul, Deinonychus'un bir Velociraptor türü olduğunu düşünüyordu. Bu, Jurassic Park romanında Dr. Grant'in Tim'e "Deinonychus is now considered one of the Velociraptors..." (Deinonychus artık Velociraptor'lardan biri olarak kabul ediliyor...) diye açıklamasıyla romanda bile geçer. Paul, 80'lerin ortalarında Deinonychus'u tüylerle resmetmişti, ancak Crichton esas olarak başka bir paleo-sanatçı olan Steve Kirk'ten ilham aldı; Kirk, yırtıcıları pullu deri ve kaplan benzeri çizgilerle resmetmişti ve romanda da böyle göründüler. O zamanlar birçok sanatçı Deinonychus'u yanlış bir şekilde kutu gibi, üçgen kafalı olarak yeniden yapılandırmıştı. Bu da filme taşındı. İki hayvanın aynı cinse ait olduğu teorisi başka hiçbir bilim insanı tarafından desteklenmedi ve Greg Paul'un kendisi de film sırasında bu fikirden vazgeçti. Yine de, yanlış isim Velociraptor ve akılda kalıcı kısaltması "raptor" film için korundu, ancak film konsept sanatında raptorlar Deinonychus olarak adlandırılmıştı. Film ayrıca 90'larda artık modası geçmiş olan pullu, üçgen kafalı tasarımları da korudu. Daha sonraki Jurassic Park temelli video oyunlarında Deinonychus ayrı bir dinozor olarak tanıtılacaktı, ancak seride görülen dinozorların hiçbiri gerçek bir Velociraptor'a benzemiyor.
Joseph Mazzello, Steven Spielberg'in Hook (1991) filmindeki Jack Banning rolü için çok genç olduğu gerekçesiyle reddedildikten sonra Spielberg ona seçme sınavından hâlâ etkilendiğini ve onu gelecekteki bir projede oynatmayı deneyeceğini söyledi. Mazzello daha sonra bu filmde Tim rolüne seçildi. Mazzello'nun anlattığına göre: "Steven beni Hook (1991) için Robin Williams ve Dustin Hoffman'la ekran testine soktu. Rol için sadece çok gençtim. Bu yüzden Steven yanıma gelip 'Endişelenme Joey, bu yaz seni bir filmde oynatacağım' dedi. Sadece güzel bir söz almak değil, bir de bunun tüm zamanların en büyük gişe başarılarından biri olması? Oldukça iyi bir takas." Mazzello'nun seçilmesi, Spielberg'in çocukların yaşlarını tersine çevirmesine yol açtı; çünkü Mazzello'dan daha küçük bir kız oyuncu seçmenin, tehlikeye atılacak kadar küçük olacağına karar verdi. Bu yüzden Lex daha büyük çocuk ve aynı zamanda bilgisayar uzmanı yapıldı. Michael Crichton'un orijinal romanında Tim daha büyüktür ve hem dinozor hem de bilgisayar meraklısıdır. Görünüşe göre Spielberg, filmden yıllar sonra bile Mazzello'yu unutmadı, çünkü oyuncu daha sonra Spielberg'in yapımcılığını üstlendiği The Pacific (2010) dizisinde rol aldı.
1991'de Stan Winston'ın stüdyosunda her karakterin görünümü üzerinde çalışmalar başladı; Winston bunun seyirciyi ikna etmek için önemli olduğunu, aksi takdirde performanslar ne kadar iyi olursa olsun filmin başarısız olacağını düşünüyordu.
(Yaklaşık 25. dakikada) Mr. DNA çizgi filmi, Steven Spielberg'in romanın açıklamalarının büyük kısmını birkaç dakikaya sıkıştırma yöntemiydi.
George Lucas, bu filmin post prodüksiyonunu denetlerken teknolojinin Star Wars ön bölümleri üzerinde çalışmaya başlamak için yeterince iyi olduğuna karar verdi. Uygun bir şekilde, Samuel L. Jackson da bu filmlerde yer alabildi.
Steven Spielberg, Schindler's List'in çekimleriyle meşgul olduğu ve Polonya'dan uydu bağlantılarıyla yapım sonrası süreci denetlemeyi fazla zor ve yorucu bulduğu için arkadaşı George Lucas'tan son ses miksajını yönetmesini istedi.
King Kong (1933) ve Godzilla (1954) gibi klasik dev canavar filmleri Steven Spielberg üzerinde büyük etki bırakmıştı ve bu filmi yönetmek istemesinin ana nedeniydi. Spielberg, filmde Dr. Ian Malcolm'a "What have they got in there? King Kong?" (İçeride ne var? King Kong mu?) dedirterek Kong'a saygı duruşunda bulundu. Ayrıca Universal Studios turunda Kong kuklasını gördükten sonra tasarımcıdan aynı ilkeleri bu filmin dinozorlarına uygulamasını istedi; pürüzsüzlük, kas tonusu ve benzeri. Making of Jurassic Park kitabında Spielberg, Godzilla'nın King of the Monsters versiyonunun nasıl bir etki bıraktığını şöyle anlattı: "Godzilla, elbette, tüm dinozor filmleri arasında en ustaca olanıydı çünkü gerçekten oluyormuş gibi inanmanızı sağlıyordu."
Gösterim stratejisi, stüdyo filmin tek bir karesini bile görmeden on beş ay önce planlanmıştı.
Michael Crichton'ın romanında John Hammond, park turunun önceden kaydedilmiş anlatıcısının Richard Kiley olduğunu gururla söyler. Kiley daha sonra filmde bu rolü kendisi oynamak üzere işe alındı. Bu, bir ünlünün önce kitapta görünüp sonra filmin oyuncu kadrosunda kendini canlandırmasının muhtemelen ilk örneğiydi. Bu başarı 2009'a kadar tekrarlanmadı; o yıl boksör Paolo Roberto, The Girl Who Played with Fire (2009) filminin uyarlamasında kendini oynadı. O da daha önce kitapta bir karakter olarak yer almıştı.
Jackie Chan, "dinozorlarla yürümek" isteyerek filmde yer almaya ilgi duydu. Ancak yönetmen bu fikri reddetti. Chan şöyle dedi: "Hayır dedi! Seni sevdiğimiz şey Jackie Chan'in aksiyonu. Bizim sevdiğimiz bu." Chan ile Spielberg Jurassic Park'ta işbirliği yapamadı ama 2001'de Chan'in başrol oynadığı aksiyon komedisi The Tuxedo (2001) filminde birlikte çalıştılar. Spielberg filmi yönetmedi ama projenin baş yapımcısı olarak görev aldı. Jackie Chan bu konuya açıklık getirerek şunları söyledi: "Bu film Steven Spielberg'in şirketi [DreamWorks] tarafından yapılmasaydı bunu yapmazdım. Ama onlara güveniyorum. Bu filmi yapmak istedim çünkü genelde aldığım senaryolardan farklıydı." Chan ekledi: "Karakterim bir polis ya da dövüş sanatları uzmanı değildi. Asya'da istediğim filmi yapardım. Ama Amerika'da aldığım tüm senaryolar polis, polis, polis hakkında! Bu senaryoyu okudum ve eğlenceli olacağını düşündüm."
Samuel L. Jackson, Arnold'un ölüm sahnesini çekmek için Hawaii'ye uçacaktı ancak bir kasırga seti yok etti ve sahne iptal edildi. Jackson fiziksel olarak kovalanıp öldürülmeyi gerçekten istediği için üzgündü.
Gennaro'nun ölümünde Phil Tippett eğik kamera ve parçalanma istedi; bütçe yetmese de Spielberg fikri beğenip parayı bulacaklarını söyledi.
Triceratops sahnesi büyük bir operasyondu. Çoğu dinozor sahnesi ses stüdyolarında çekilirken, Spielberg bunu Hawaii'de çekmek istedi. Kuklacılar bu kararı sevdi çünkü toz ve kir sahneyi çevreye bağlıyordu. Aynı zamanda oyuncuların gördüğü ilk dinozordu ve gerçekçiliği karşısında büyülendiler. Stan Winston'ın ekibi kuklanın altına bir çukur kazdı ve sekiz kuklacı kabloları ve itme çubuklarını çalıştırdı; arka tarafta üç veya dört kişinin içinde olduğu bir kapı vardı. Etkilenmeyen tek oyuncu Joseph Mazzello'ydu çünkü yakından gördüğü ilk dinozor hiçbir şey yapmadı. Nefes sesi için Gary Rydstrom, 'zube tube' adlı bir oyuncağa üfleyerek harmonikler ekledi.
Raptor'un son tasarımı Christopher Swift tarafından yontuldu. Renk şeması geliştirme sürecinde değişti. Mark Hallett, canlı renklerle çalışmalar yaptı: parlak kırmızı siyah çizgili, sarı ve kahverengi turuncu vurgulu, zeytin yeşili mavi. Bunların hepsi atıldı. Erken bir öneri kaplan gibi turuncu ve siyah çizgiliydi; bu renk Craig Mullins'in son sahne konsept sanatında görülür. Stan Winston Studio'nun pratik raptorları sarı ve turuncuyla boyandı, ancak soğuk ışık parlak sarı tonlarını bastırdı.

Kamera Arkası 162

Universal'ın 24 numaralı stüdyosu, endüstriyel boyutlardaki mutfak setine dönüştürüldü. Stan Winston'ın ekibi tam boyutlu Raptor'ların her hareketli parçasını kontrol ederken, Ariana Richards ve Joseph Mazzello bir köşede büzüşüp kalmışlardı.
Kaynak ve kontrol kaydı
Seçilen maddelerin kontrol tarihi: 2026-11-02
Derleme bilgi; bu iddia bu çalışmada bağımsız olarak doğrulanmadı.
Hata bildir
Gary Rydstrom'un hakkını vermek gerekirse, T. rex'in keçiyi yutmadan hemen önce ve sonra çıkardığı boğuk ses, Rydstrom'un karışımın parçaları arasında saydığı timsah ya da koalanın boğuk sesine gerçekten benziyor.
Laura Dern'ün bakım barakasında velociraptoru görünce verdiği tepki gerçekti. Onu ilk kez gerçekten orada gördüğü için yüzündeki korku oyunculuk değil, tamamen gerçekti.
Dilophosaurus animatroniğini yapan Stan Winston Studio ekibi, animatroniğin zıplama yürüyüşünü oluşturmak için devekuşunu konu alan bir belgeseli kare kare incelemiş. Başta bacaklardan biri için devekuşunun yürüyüşünü taklit eden kameralı bir mekanizma yapılmış, ama sonra farklı bir mekanizma tercih edilmiş. Bu ikinci mekanizma, ayaklardan çıkıp zeminin altına uzanan ve bir kuklacının kontrol ettiği çubuklardan oluşuyormuş. Rick Galinson, boyun için Steadicam'den esinlenerek bir konsept geliştirmiş. Boyun ve kafadaki her yay farklı şekilde geriliyormuş; yaylar kafadan gövdeye doğru ağırlaşarak gerçekçi hareketler sağlıyormuş. Bu mekanizma aslında raptor için önerilmiş, ama Stan Winston Studio bu kadar büyük bir hayvanda işe yarayacağına ikna olmayınca Steadicam mekanizması Dilophosaurus'a aktarılmış. Mekanizma oluşturulduktan sonra Stan Winston, Galinson'un yaptığı işten etkilenmiş ve bunu Velociraptor'un kafa ve boyun animatroniğine uygulamış, raptor animatroniği için düşünülen alternatif tasarımı da rafa kaldırmış. Animatroniğin üç değiştirilebilir kafası varmış: yelpazenin indirilmiş hâli, yelpazenin açılmasını sağlayacak şekilde mekanize edilmiş hâli ve son olarak yelpazenin açık olduğu, hem hırıltı çıkarabilen hem de tükürebilen hâli. Yelpazenin kendisi, bir makaraya bağlı destek çubuklarına yapıştırılmış lateks kauçuk bir tabakaymış. Etkinleştirildiğinde, animatronik Dilophosaurus'un boynundan çıkarken aynı anda dışa ve öne doğru dönüyormuş. Tükürme yeteneği bir paintball mekanizmasıymış; tükürüğün kendisi ise gıda boyası katılmış methacyl ve K-Y Jelly karışımıymış. Üçüncü kafanın dilinin altında, animatroniğin "tükürmesini" sağlamak için yüksek basınçlı hava pompalanan boruların geçtiği iki delik varmış. Kafa, kuyruk ve kollar gibi vücudun geri kalanı radyo kontrollüymüş. Dilophosaurus'un Nedry'ye ilk yaklaşırken yaptığı zıplamayı canlandırmak için kablo tahrikli ek bacaklar da yapılmış. Zıplama, bacakların sahne yürüme yollarından bungee kordonlarıyla sarkıtılmasıyla oluşturulmuş.
Phil Tippett, geliştirdiği stop-motion yaratıkların hiçbirinin filmde kullanılmayacağını öğrenince büyük bir depresyona girdi. Ama bu kararın verilmesinden kısa süre sonra Industrial Light & Magic animatörleri ondan aslında yararlanabileceklerini fark etti. Stop-motion modellerinin hiçbiri filmde görünmeyecekti, ancak özellikle hayvan hareketleri üzerine yaptığı yoğun araştırma sayesinde teknikleri, bilgisayarda oluşturulan dinozorların animasyonunda çok işe yarayacaktı. Dinozor hareketlerini anahtar kare animasyonuyla oluşturmak yerine, her bilgisayar dinozoru için bir stop-motion iskeleti kurup bunları stop-motion filmindeki gibi oynatmaya karar verdiler. Bu iskeletler özel olarak hareket sensörleriyle donatıldı ve bilgisayarda oluşturulan animasyonlu dinozorlara bağlandı. Böylece stop-motion iskeletinin hareketi doğrudan filmin son halinde görünen bilgisayar versiyonuna aktarıldı.
Bu filmdeki elektrikli SUV'lar Ford Explorer'dır, ama romanda Toyota Land Cruiser'dır; Steven Spielberg film için yedi tanesini almayı başardı. Explorer'lar, sürücüyü kargo bölmesine saklayarak otomasyon illüzyonu yaratmak için modifiye edildi. Jeep'ler de çekim için özelleştirildi. Universal Studios Japan'da bu filmdeki Ford Explorer'lardan birinin bir kopyası bulunuyor.
T. Rex yağmur nedeniyle zaman zaman arızalanıyordu. Yapımcı Kathleen Kennedy şöyle hatırlıyor: "T. Rex bazen çıldırıyordu. Bizi çok korkutuyordu. Öğle yemeği yerken aniden T. Rex canlanıveriyordu. İlk başta ne olduğunu anlamadık, sonra bunun yağmurdan kaynaklandığını fark ettik. İnsanların çığlık atmaya başladığını duyardınız."
Iniki Kasırgası vurduğunda, oyuncu kadrosu ve ekibin tamamı kaldıkları otelin balo salonuna taşınmak zorunda kaldı. Ancak Sir Richard Attenborough otel odasında kaldı ve olayın tamamı boyunca uyudu. Bunu nasıl yapabildiği sorulduğunda Attenborough, "Sevgili çocuğum, ben Blitz'i atlattım!" yanıtını verdi.
Oyuncu kadrosuyla çekilen üçüncü dinozor sahnesi Raptor kafesinde geçti; Steven Spielberg, oyuncuları motive etmek için bazı sesleri kendisi çıkardı.
T. Rex'li sahnelerde Steven Spielberg megafondan onun gibi kükrüyormuş. Bunu her yaptığında oyuncular kahkahaya boğuluyormuş. Sam Neill, "Bu her şeyden çok komikti, oyunculuk kısmı da gülmemekti. Kolay değil" demiş.
T. Rex modeli, tam olarak istenen tepkiyi vermesi için manipüle edilen çok küçük bir kopya olan bir waldo ile kontrol ediliyordu. Ağırlığına göre ince ayar yapıldığı için modelin ıslanmaması gerekiyordu, ancak yağmur sahnesini çektikten sonra model tepki vermeyi kesti. Çekim aralarında gece onu havluyla kurulamak zorunda kaldılar. Lex ve Tim'e saldırdığında arabanın üstünde bazı dişlerini kaybetti. Dişleri yerine yapıştırmayı denediler, ancak bir tanesi yirmi dakika sonra bile yerinde durmadı. Doğru yerde duraklatırsanız bir dişinin eksik olduğunu görebileceğiniz bir çekim var.
Raptorların sesleri, öfkeyle hırlayan küçücük bir chihuahua'dan çıkmış.
(Yaklaşık 1 saat 29. dakikada) Grant, Brachiosaur'u beslerken dinozorun başı, tekerleklerle ilerleyebilen bir dolly üzerinde on iki fit yükseklikteydi; böylece oyuncuların tepki verebileceği bir şey olacaktı. Brachiosaur'un salyası metakrildi; Steven Spielberg, hayvanın soğuk algınlığı varsa salyanın yeşil olması konusunda ısrar etti. Ariana Richards'a her Jurassic Park röportajında bu sahne soruluyor; artık bu konuda konuşmayı reddediyor. Hapşırık sesini yaratmak için ses tasarımcısı Gary Rydstrom, bir balinanın hava deliğinden çıkan sesle Skywalker Ranch İtfaiye Departmanı'ndan bir yangın hortumunun açılma sesini birleştirdi. Şarkı söyleme sesi için ise bir eşeğin yodelini yavaşlatıp bir şarkıya dönüştürdü.
Lex ve Tim'in tatlılar, meyveler ve çeşitli tatlılar yediği Jell-O yeme sahnesinde, bir ekip üyesi Ariana Richards'ın dirseğini tutup kolunu sallayarak karakterinin korkusunu artırdı. Richards bunu kendisinin yapıp yapamayacağını sordu, ancak inandırıcı bir şekilde başarabileceğini düşünmediler.
Dinozor kalıpları tamamlandıktan sonra robotik iskelet yapılarının üzerine yerleştirildi. Sıradaki aşama hareketlilikti. Phil Tippett, Steven Spielberg'in storyboard'larının sahneleri zenginleştirmek ve onlara derinlik kazandırmak için kil ile üç boyutlu yapılmasını istedi; Animatik adı verilen bu çalışmalar şablon işlevi görecekti.
Dilophosaurus'un boyun tasmasındaki çıngırak sesini, dinlemesi korkutucu olduğu için bir çıngıraklı yılan yaptı. Sevimli Dilophosaurus sesi ise bir kuğunun zıplayarak çıkardığı cıvıltılardan oluşturuldu.
Stüdyonun en iyi heykeltıraşları, Mark 'Crash' McCreery'nin orijinal dinozor çizimlerinden yola çıkarak her türün ölçekli maketlerini yaptı. Bu heykeller hem tam boy canlı çekim karakterlerine hem de ILM'in bilgisayar modellerine temel oldu. Maketlerdeki detay seviyesi, stüdyoda yeni işe alınan bazı sanatçıları hayrete düşürdü. "Bu maketleri görmeden önce bir heykele bu seviyeye kadar gelinebileceğini bilmiyordum," diyor, Jurassic Park için ilk kez işe alınan ve artık deneyimli bir stüdyo sanatçısı olan Rob Ramsdell. "Güzel sanatlar geçmişim var ve güzel sanatlar dünyasında heykeller asla o derece bitirilmez. Bir Rodin'e bitmiş bir eser olarak bakarsın ama yine de alet izleri falan vardır. Güzel sanatlar heykeli, bir özel efekt karakteri için yaptığın heykele kıyasla sadece karakteri kabaca belirlemektir. Bu maketler son derece detaylı olmak zorundaydı çünkü gerçek bir yaratık gibi görünecek bir şeye dönüşeceklerdi. Sonuçta bu karakterlerin gerçeklik seviyesi, Jurassic Park'ı çığır açıcı yapan şeydi." Bu dinozorları yaratırken her zamanki gibi sanat, teknolojiden önce geldi. "'Önce sanat' felsefesi, Stan Winston Studio'dan çıkan işi farklı kılan şeydir," diye açıklıyor Alan Scott. "Önce en iyi karakteri tasarlarız, sonra onu nasıl hareket ettireceğimize karar veririz. Stan bir tasarımı onayladıktan sonra o tasarımı işler hale getirmenin bir yolunu bulmamız gerekir."
Oyuncular ilk kez Stan Winston'ın Triceratops'uyla etkileşime girdi. Steven Spielberg için filmin çekimlerin ilk gününden itibaren başarılı olması önemliydi ve o sahneden sonra başarılı olduklarını anladı. Winston ise bu sahnenin, ekip daha zorlu işlere geçmeden önce onları alıştırmak için iyi bir sahne olduğunu düşünüyordu.
Geçmişteki en iyi dinozor filmleri stop motion tekniğiyle çekilmişti, ama Steven Spielberg efektlerde sınırları zorlamak istemiş. Şehirdeki bütün efekt stüdyolarıyla görüşüldükten sonra bir efekt ekibi bir araya getirilmiş. Canlı çekim dinozorlarını, hızlı, hareketli ve tam boyutlu hayvanlar olarak Stan Winston yaratmış. Winston, Jurassic Park'ı üç aşamaya ayırmış: araştırma, tasarım ve inşaat. Winston'ın ekibi bir yıl boyunca araştırma yapmış; paleontologlara, müzelere ve yüzlerce kaynağa danışmış. Sanatçıları ayrıntılı eskizler ve çizimler hazırlamış; bunlar daha sonra 1/5 ölçekli heykellere ve yirmi ayaklık T. Rex'e dönüşmüş.
Jurassic Park'ın dinozoruna ses vermek söz konusu olduğunda akla ilk gelen şey kaplumbağaların çiftleşme sesleri olmayabilir, ama ses tasarımcısı Gary Rydstrom için bu ideal bir seçimdi. Vulture'a konuşan Rydstrom, bunun bir avantajını şöyle açıkladı: "Kaplumbağaların çiftleşmesi uzun sürebilir. Etrafa oturup onları izlemek ve kaydetmek için bolca zamanınız olmalı." Yani tantrik kaplumbağalar Rydstrom'a çalışmak için fazlasıyla malzeme sundu. Üstelik çiftleşme çağrıları tamamen yabancı geliyordu; bu da onları daha önce kimsenin duymadığı bir yaratık için mükemmel kılıyor ve izleyicilerin sesi kolayca tanımasını engelliyordu. Ancak sesin kendisi velociraptorlar için ideal çıksa da kayıt süreci Rydstrom'u pek de ideal olmayan bir duruma soktu. Rydstrom, Marine World'de kayıt ekipmanı kurdu ve oradaki kaplumbağalar çiftleşirken saatlerce oturdu. "Biraz utanç verici," dedi Rydstrom (Vulture aracılığıyla). "Oradaki insanlar, 'Şu çiftleşen iki kaplumbağayı kaydetmek ister misiniz?' dediler. Şaka gibiydi." Yine de sonunda sonuçlar beklemeye değdi.
Nedry'nin ölüm sahnesi için sette Dilophosaurus'un izleyeceği yola bir hendek kazıldı. Böylece Shane Mahan, Dilo'nun bacaklarını destekleyip kukla gibi hareket ettirebilecekti; yukarıdaki bir vinç gövdesini taşırken ekibin geri kalanı da animatroniğin diğer vücut parçalarını yukarıdan radyo kontrollü olarak yönetiyordu. Çekim sırasında sette bolca su olacağı için sahnenin çekildiği platoda setin altına bir su tankı yapılmıştı; tank Los Angeles Nehri'ne boşalacaktı ama drenaj sistemi iyi çalışmadı. Su kukla alanına taştı. Mahan'a üzerindeki suyu biraz olsun azaltmak için bir yükseltici verildi ama su seviyesi daha da yükseldi. Suyun gürültüsü kulaklığından duymasını zorlaştırdı, ekibi duyamaz oldu; o da Snapple kutularının üstüne konmuş bir video monitörüne mahkum kaldı. Ama su o kadar yükseldi ki monitör Mahan'dan uzaklaştı, su da göğsüne kadar çıktı. Neyse ki çekimin sonlarına gelinmişti ve sahne Mahan boğulmadan çekildi. Yönetmen Steven Spielberg, Dilophosaurus'un Jurassic Park'ta çekilmesi en kolay pratik dinozor olacağını düşünmüştü ama sahnede yaşanan sorunlar onu hayal kırıklığına uğrattı. Dilophosaurus ve Triceratops, Jurassic Park'ta CGI kullanılmayan, yalnızca animatronikle çekilen tek dinozorlardır.
Sonunda Tyrannosaurus'un midesine giden keçi, bazen ayakta bazen yatar hâlde görünür. Daha sonra kanlı bir keçi bacağı bir arabanın ön camına düşer ve içindekileri korkutur. Keçi ayakta çekilmiş, yatması için verilen sözlü komutlara uymuştu. Ön cama düşen bacak ise film kanıyla süslenmiş sahte bir prop.
Aksesuar departmanı Samuel L. Jackson'ın karakteri için tam bir kopmuş uzuv seti hazırladı. Laura Dern, raptordan kaçtığı sahnenin ilk çekiminde telsizini ve kulaklığını yere düşürdü; ikisi dört protez uzvun tamamına dolandı ve koşarken uzuvları arkasından sürükledi.
T-Rex ekibi, köpük lateks derinin bölümlerini bir araya getirirken de yaratıcı olmak zorundaydı çünkü parçalar her zaman tam oturmuyordu. MacGowan, çekme sorunlarını şöyle hatırlıyor: "Orada, kuyrukta görebilirsiniz, boyun bölgesinde de oldu, köpük aslında oldukça fazla çekiyor." "[T-Rex'in derisi] epeyce çekti ve yaklaşık iki üç metrelik deri parçalarını geri koymamız gerekiyordu - yani bu yamalarla bölgeleri yeniden şekillendiriyorduk," diyen MacGowan, Stan Winston Studio'da projede çalışan uzman imalat ekibine takdirini de dile getiriyor. Alan Scott, SWS ekibinin T-Rex'i canlandırırken oynadığı yüksek riskli oyunu vurguluyor: "Her şey çok büyüktü. [Lateks derileri] üç dört kez çalıştırmayı göze alamazdınız. Galon galon galon köpük gerekiyordu, yani sadece bir iki deneme şansınız vardı. Ama bu aynı zamanda sanatçılığın da kanıtı," diye hayranlıkla söylüyor Scott, "bu muhteşem heykeli alıp ortasından 1'er metrelik 3 bölüm kesmek ve sonra onu köpük lateksten yeniden üretip yerine yamalamak, çizgileri ve kırışıklıkları çalıştırmak, büyük bir parça kesmiş olsanız bile her şeyi yeniden akıtmak." Scott'a göre, çeken köpük lateks derinin yarattığı sorunların üstüne bir de çözülmesi gereken başka bir problem vardı: "Ağzın köşesi zordu çünkü [T-Rex] ağzını kapattığında [zarın] dışarı doğru büzüşmesini istemiyordunuz, bu yüzden içindeki lastikle çok yaratıcıydılar; böylece zar ağzın dışına değil içine doğru çökecek ve hareket edecekti." "Deriler son derece ağırdı, birçok yerde 5 santimetre kalınlığındaydı çünkü içindeki mekanizmaları belli etmemelerini sağlamak istiyorduk," diye açıklıyor Scott, "ve imalatın ve içini oymanın harikuladeliği biraz da burada: içeride sert mekanik hareketler var. Dışarıda ise pürüzsüz, organik ve gerçekçi bir hareket olması gerekiyordu, bu yüzden daha kalın bir deri her zaman yardımcı olur, ama sonradan öğrendiğimiz gibi daha kalın deri daha fazla su alıyor. Yani, deriyi kendini parçalamayacak ama yine de organik görünecek mükemmel gerilim ve stres seviyesini bulmak bu ölçekte bir şeyde zordu."
Yakından incelendiğinde, Gallimimus izdihamı sırasında çimenlerin Gallimimi ayaklarının etkisiyle çok az bozulduğu açıkça görülür. Steven Spielberg başlangıçta bu sahne için kamerasını sabitlemesi gerekeceğini düşünmüştü. Ancak ILM animatörleri ona hareketli bir çekimin aslında daha iyi olacağını söyledi, çünkü bu, hayvanların ayaklarının zeminle etkileşime giriyormuş gibi görünmesini sağlama konusunda yaşadıkları zorluğu gizlemeye yardımcı olacaktı.
Mutfak sahnesi Ariana Richards'ın en sevdiği sahneymiş. İki haftada çekilmiş; çoğu zaman Raptorlar oradaymış, bazen de kostümlü bir adam. Raptor kostümü giyen biri en fazla on beş dakika dayanabiliyormuş, çünkü kayak pozisyonunda eğilmiş duruyorlarmış ve bu çok yorucuymuş. Raptorun ayak tırnaklarını tıklatması ise Raptor bacakları üzerinde yürüyen bir kukla oynatıcısıyla yapılmış.
En zor gerçekleştirilen efekt, suda oluşan titreşim halkalarıydı. Steven Spielberg, T. Rex'in varlığını seyirci görmeden önce bir şekilde belli etmesini istiyordu ve bu fikri, Earth, Wind and Fire dinlerken arabasındaki aynanın bas efektleriyle titremesini izlerken buldu. Michael Lantieri bunu suyla taklit etmeye çalıştığında, iş dinozor efektlerinin hepsinden daha zor oldu. Kimse nasıl yapılacağını bilmiyordu ama Spielberg'e yapabileceklerini söylediler. Çekimden önceki gece Lantieri bir bardak suyu gitarın üzerine koydu ve telleri çektiğinde bu işe yaradı. Böylece sahnede bu efekti elde etmek için gösterge panelinin altına gitar telleri yerleştirdiler. Yerdeki bir adam telleri çekerek efekti sağladı.
Çekimlerin büyük bölümü Ağustos 1992'de Kauai adasında başladı; bu, ön hazırlıktan iki yıl bir ay sonraya denk geliyordu. Yemyeşil tatil beldesi burayı ideal bir set haline getiriyordu, ancak üç haftalık çekimin ardından Iniki Kasırgası Kauai'ye ulaştı. Otel yönetimi ekipten valizlerini toplamalarını, elektrik ya da su kesintisi ihtimaline karşı küvetlerini doldurmalarını, bir günlük çanta hazırlayıp bodrum kattaki balo salonunda buluşmalarını istedi. Fırtına sabah 9:00'da vurdu. Kathleen Kennedy, çekim ekibinin ışık için jeneratörleri, bolca yiyecek ve suyu olmasını sağladı. Sürekli farklı mekânlarda çalıştıkları için kendi kendilerine yetmeleri gerekiyordu. Balo salonunun zemininde sıra sıra şezlonglarda kamp kurmak zorunda kaldılar; oyuncular ve ekip rüzgârın saat 16:00'da güçlendiğini ve otelin yanından saatte yaklaşık yüz yirmi mil hızla gürleyerek geçtiğini duydu. Kennedy bunu, yanlarından gürleyip geçen bir yük trenine benzetti. Iniki bütün setleri vurdu ve Kauai'de çalışan telefon ya da elektrik bırakmadı. Şafakta Kennedy, seçeneklerini araştırmak için koşarak havaalanına gitti; terminaldeki bütün camlar kırılmıştı ve her yer palmiye ağaçları, kum ve suyla doluydu. Kennedy, bir Salvation Army uçağıyla Honolulu'ya gitti ve bir ankesörlü telefondan organizasyona başladı. Yirmi dört saat içinde ekibin güvenli dönüşünü koordine etti ve Honolulu ile Los Angeles'tan Kauai'ye yirmi bin pounddan fazla yardım malzemesi taşınmasını ayarladı. Los Angeles'a döndükten sonra film, Universal Studios'ta çekimlere devam etti.
Filmde kullanılan animatronik raptorlara ekip Kim ve Randy adlarını takmıştı.
Genel olarak, bir dinozorun tamamının göründüğü her çekim bilgisayarda oluşturuldu; dinozorların yalnızca bir bölümünün göründüğü çekimlerse animatronikle çekildi.
Tam boyutlu Tyrannosaurus Rex animatroniği yaklaşık 13.000 ila 15.000 pound ağırlığındaydı. Sağanak yağmur altında, bir ses sahnesinde çekilen ilk T. Rex saldırısı sahnesinde, T. Rex kuklasını kaplayan lateks büyük miktarda su emmiş, bu da kuklayı çok daha ağır ve kontrol edilmesi zor hale getirmişti. Teknisyenler gece boyunca saç kurutma makineleriyle lateksi kurutmaya çalıştı. Sonunda çekim sırasında suyu uzak tutmak için T. Rex'in üzerine, kamera görüş alanının dışında bir platform astılar.
Yaklaşık 20. dakikada Laura Dern, Brachiosaur ile olan ilk sahnenin çok duygusal olduğunu düşündü. Oyuncuların bir kağıt parçası üzerindeki bir X işaretine baktığı bu sahneyi çekerken yaşadıklarını hatırladı. Grant bacaklarındaki gücü kaybeder çünkü Sir Sam Neill, bu kadar akıl almaz bir şey görmenin insanı bayıltacağını düşünmüştü. Steven Spielberg sahneyi ilk kez kurguladığında geçici müzik olarak Sir Kenneth Branagh'nın Henry V (1989) filmindeki St. Crispin's Day konuşmasını kullandı. Phil Tippett bunu mükemmel buldu ve filmin repliği olduğunu bilmeden "You did it, you crazy son of a bitch" ("Başardın, seni deli orospu çocuğu") dedi.
Film gösterime girmeden hemen önce, bu filmde tasvir edilen Raptorlarla benzer bir boya sahip olan Utahraptor keşfedildiğinde Stan Winston şaka yollu şöyle dedi: "Biz yaptık, sonra onlar keşfetti, bu hâlâ aklımı almıyor."
Sette işler ne kadar değişse de bunu mümkün kılan, Steven Spielberg'in titiz planlamasıydı. Spielberg sahnelerin ölçekli maketlerini yapacak kadar ileri gitti ve çekmek istediği tüm açıları bulmak için ruj kamerası kullandı.
Dinozorların nasıl hareket ettiğini görmek için Go-Motion kullanıldı, ancak Steven Spielberg efektlerde Go-Motion'a özgü sarsıntıların hiç olmaması konusunda çok titizdi; çocukları ilk animasyonlara inansa da o inanmadı.
Karakterin devasa boyutu yüzünden SWS ekibi, mekanik çekirdeği oluşturmak için yenilikçi bir yaklaşım benimsemek zorunda kaldı. Alan Scott, T-Rex ile Velociraptor'ların boyun ve kuyrukları için çekirdek yapısını geliştirme sürecini şöyle anlattı: "Bu çekirdek teknolojisini geliştirirken herkes geleneksel olarak sırayla hareket eden çekirdekler yapmak için halkalar kullanıyordu ve tüm bunları organize edip çalıştırmanın zor olacağını fark ettik. Raptor'lar üzerinde çalışırken çekirdekleri kesintisiz bir spiral şeklinde kesme fikrini buldum; böylece hem genişleyip daralabiliyor hem de şeklini hiç kaybetmiyordu." Scott, "40 ayrı halkayla dağılıp gitmezdi. Hepsi bir arada kalırdı" diye ekledi. "Yani hem Raptor'ların hem de T-Rex'in kuyruğu ve boynu spiral olarak yapıldı ve fazla zayıflamaması için güçlendirildi; böylece her şeyin şeklini ve görünümünü kesintisiz biçimde koruyabildik."
The Making of Jurassic Park: An Adventure 65 Million Years in the Making adlı kamera arkası kitabına göre, Tyrannosaurus'un meşhur kükremesi bir köpek, bir penguen, bir kaplanın hırlaması, bir timsahın guruldaması ve bir yavru filin çığlığının birleşiminden oluşuyordu. Çok derin timsah sesleri, nihai kükremenin düşük frekanslı unsurunu oluşturuyordu. Ancak Gary Rydstrom'un vurguladığı gibi, sesin kilit kısmı yüksek frekanslı unsurdu: yavru fil. Rydstrom, kayıt sırasında yavru filin, filmdeki her T. rex kükremesinin temelini oluşturan ikonik "sevimli yüksek perdeli çığlığı" yalnızca bir kez attığını anlatıyor. "Tekrar yapmasını sağlamaya çalışıp durduk ve bakıcılar 'Bunu daha önce hiç yaptığını duymamıştık; bu tuhaf bir ses' diyorlardı." Rydstrom'un vurguladığı gibi, T. rex'in giriş sahnesi özellikle ses tasarımı etrafında planlanmış bir sahnedir. "Sanırım başka yönetmenler, T. rex'in birdenbire ortaya çıktığı bir şok anı yaratırdı. Spielberg, T. rex sahnesinde birkaç dakika boyunca gerilim yaratarak harika bir iş çıkardı çünkü neyin geleceğini biliyordunuz. Ve bunu biliyordunuz çünkü onu görmeden önce duymuştunuz. Filmlerin sesi bu şekilde düşünmesi güzel."
Brachiosaurus'ların yiyecek çiğnemesi (gerçekte hiç yapmadıkları bir şey) onları daha uysal göstermek için eklendi; tıpkı geviş getiren bir inek gibi. Ses yetenekleri de sınırlıydı, ama kulağa daha melodik gelsinler diye onlara balina şarkısı, eşek anırması ve penguen sesleri verildi.
Gary Rydstrom, yavru dinozor için yetişkinlerin de benzer sesler çıkarması nedeniyle boğuk sesli bir bebek hayvan bulmayı amaçladı. Rydstrom ve ekibi, yeni doğan raptor için baykuş ve tilki gibi çeşitli bebek hayvanların seslerini kaydetti. Dr. Grant'in kimliğini keşfettiği sırada yavrunun seslendirmesinde bebek baykuş sesleri kullanıldı.
(yaklaşık 1 saat 30. dakikada) Grant, Malcolm'un yaşamın dinozorların üremesinin bir yolunu bulduğu konusunda haklı olduğunu söyler. Ardından yaralı Malcolm gömleği ardına kadar açık, kolları ve bacakları iki yana açılmış hâlde bir masada yatarken gösterilir. Bu sahne filmle ve pop kültürüyle özdeşleşti; hatta kendine ait yepyeni bir Funko Pop figürü bile var.
Raptorun son tasarımını Christopher Swift heykel olarak yaptı. Raptorların renk şeması geliştirme süreci boyunca değişti. Mark Hallett, raptorları canlı renklerde gösteren renk çalışmaları yaptı. Bu renklendirmeler şöyleydi: siyah çizgili parlak kırmızı, turuncu vurgulu sarı ve kahverengi, zeytin yeşili ve mavi. Ancak bunların hepsi reddedildi. Erken önerilerden biri kaplan gibi siyah çizgili turuncuydu. Bu renklendirme, Craig Mullins'in final sahnesi için yaptığı konsept çizimde görülür. Stan Winston Studio'nun yaptığı pratik raptorlar sarı ve turuncuyla boyanmıştı; ama Velociraptor'un pratik efektleriyle çekim sırasında ışığın soğuk olması yüzünden renk şemasındaki parlak sarı soluk kaldı.
(Yaklaşık 1 saat 5. dakikada) T. Rex kapı çarpması sesiyle döndüğünde, Steven Spielberg hızlı bir dönüş istedi çünkü "yavaş olan korkutucu değildir".
Triceratops sahnesi büyük bir operasyondu. Dinozor sahnelerinin çoğu ses stüdyolarında çekildi, ancak Steven Spielberg bu sahnenin Hawaii'de, doğal ortamda çekilmesini istedi. Kuklacılar bu karara bayıldı çünkü toz ve toprak, kuklayı çevreye daha iyi bağlıyordu. Bu aynı zamanda oyuncuların gördüğü ilk dinozordu. Gerçekçiliği karşısında hayrete düştüler. Stan Winston'ın ekibi kuklanın altına bir çukur kazdı ve aşağıdaki sekiz kuklacı kabloları ve itme çubuklarını kullandı. Triceratops'un arka tarafında, içinde üç dört kişinin bulunduğu bir kapak vardı. Oyuncular arasında etkilenmeyen tek kişi Joseph Mazzello'ydu çünkü yakından gördüğü ilk dinozor hiçbir şey yapmıyordu. Triceratops'un nefes almasını sağlamak için Gary Rydstrom, "zube tube" adı verilen bir oyuncağın içine üfleyerek harmonikleri ekledi.
Gallimimuslar kuşların öncüleri oldukları için gelişmiş sürü mekanizmalarına sahipti; ebeveynler küçük olanları korunma amacıyla grubun ortasında tutuyordu. Bu tür detaylar sahneyi bilinçaltına hitap ederek güçlendirdi.
Yaklaşık 25. dakikada, Mr. DNA filmi Bob Kurtz tarafından yaratıldı. Steven Spielberg, dinozorların nasıl yaratıldığına dair açıklamayı seyirciye iletmek için okuldaki o gıcırtılı eğitim animasyonlarından birini istemişti. Kurtz, Mr. DNA'nın fazla bayat olmasından ve seyircinin dinozorlara inanmamasından korkuyordu, ama Spielberg biraz bayat olması gerektiğini düşünüyordu. Filmin sonundaki Brontosaurus, Winsor McCay'in Gertie the Dinosaur (1914) eserine bir saygı duruşudur, ancak çoğu kurgu masasında kaldı. Kurtz benzer sekansları City Slickers (1991) ve Honeymoon in Vegas (1992) filmlerinde, ayrıca Minority Report (2002) için şarkı söyleyen bir mısır gevreği paketi ve Casper (1995) için bir fragman yarattı.
Steven Spielberg, Iniki Kasırgası'na tamamen hazırlıksız yakalandı. 11 Eylül sabahı televizyonu açtığında haberlerin ilk görüntüsü, "kötü bir filmdeki gibi", kasırganın yer aldığı bir Hawaii haritasıydı. Sir Sam Neill, 2013'te Matt Lauer'e verdiği röportajda o gün Laura Dern ile sahilde durduğunu söyledi. Laura, "Sence iyi olacak mıyız, Sam?" diye sordu. Sam, "Sanırım ölebiliriz, Laura" diye yanıtladı. Laura güldü.
Yaklaşık 32. dakikada raptorlara bütün bir dana verildiği sahnede dana, özel bir sığır askısına bağlanıp vinçle yukarı kaldırıldı, ardından bitki örtüsünün içine indirildi. Dananın yendiği gösterilmez; etki ses efektleriyle yaratılır. Bu sahne için çekilen dana aslında çok sakindi, çünkü çekimden önce bir süre boyunca hazırlanmış ve provası yapılmıştı. Kullanılan askı, normalde sığır taşımak için kullanılan türdendi ve güvenliydi.
(Yaklaşık 28. dakikada) Foley sanatçısı Dennie Thorpe'a göre yumurtadan çıkan yavru dinozorların sesleri birkaç sesin birleşiminden oluşuyor: dondurma külahı kırma (yumurta kabuğunun kırılması), yarım kavunları ezme (embriyonun ortaya çıkışı) ve yapışkan madde sürülmüş ananas kabuğu (yavru dinozorun etinin temizlenmesi).
(Yaklaşık 1 saat 20. dakikada) Jeep'i kovalayan T. Rex için ciddi bir mühendislik çalışması gerekti. Paleontologlar bir T. Rex'in saatte elli mile kadar koşabileceğini iddia ediyordu, ancak model bu kadar hızlı koşamayacak kadar büyüktü ve kemikleri ağırlığını taşıyamıyordu. Bu yüzden hızı daha kabul edilebilir bir değer olan saatte yirmi beş mile düşürdüler. Hammond ise filmin bir sahnesinde saatte otuz iki mile çıkabileceğini söyler.
Gary Rydstrom 2013'te NPR'a şöyle anlatmıştı: "Her türlü tuhaf hayvan sesini kaydetmeye başladık; bulabildiğimiz her ilginç hayvan kaydını almaya çalıştım, ne için kullanılacağını hemen önemsemeden. Sonra stüdyoda [kayıtları] gözden geçirip neyin ilginç olduğunu bulmaya çalışıyorsunuz." 2015'te Vulture'a verdiği röportajda ise şöyle açıkladı: "Ses tasarımındaki eğlenceli şeylerden biri bir sesi alıp yavaşlatmak. Ses çok daha büyük hale geliyor."
(Yaklaşık 1 saat 50. dakikada) Joseph Mazzello'nun en zorlu çekim anlarından biri, Tim'in bir dondurucuya doğru kovalandığı ünlü mutfak sahnesinde yaşandı. Oyuncu şöyle hatırlıyor: "Peşimden gelecek tekerlekli bir raptor vardı; benim sola, onun sağa gitmesi gerekiyordu. Bir sürü çekim yaptık. Bir seferinde sola gittim ve arkamı dönüp yukarı baktığımda raptorun da benimle aynı yöne döndüğünü gördüm. Metal olan pençesi, ben o boydayken kafama çarptı. Yere düştüm. Biraz sersemlemiştim. Ayrıca o gün benim doğum günümdü. 9 yaşıma giriyordum. Steven (Steven Spielberg) iyi olduğumu kontrol ettikten sonra 'Sanırım bunun için mükemmel zaman' dedi ve tüm ekibe bana doğum günü şarkısı söyletti."
Grant, Tim ve Lex'in Gallimimus sürüsüyle karşılaştığı sahne, Kauai'de çekilecek son sahne olarak planlanmıştı. Iniki Kasırgası vurunca bu sahnenin çekimi ertelenmek zorunda kaldı. Yapım ekibi Kaliforniya'ya döndü ve birkaç hafta sonra Sir Sam Neill, Joseph Mazzello ve Ariana Richards, sahneyi çekmek için bu kez Oahu adasına, Hawaii'ye geri gitmek zorunda kaldı.
Triceratops'un dışkısı (yaklaşık 52. dakikada) hiç kokmuyormuş. Kil, çamur ve samandan yapılmış. Etrafına sineklerin üşüşmesi için üzerine bal ve papaya serpilmiş.
Sir Sam Neill, rolü için Amerikan aksanı yapmakta zorlandı. Çekimin ilk gününün ortasında Spielberg ona bunu unutmasını ve normal sesiyle konuşmasını söyledi. İki gün sonra ise iki ses arasında "ortada bir yer" bulmasını istedi.
1 saat 40 dakika civarında, Ellie'nin (Dern) bakım hangarında raptor ile karşılaştığı sahnede Laura Dern gerçekten ağlıyor ve gerçekten korkuyordu; çünkü planın kurgulanış biçimi onu sahiden dehşete düşürmüştü.
Dinozor süpervizörü Phil Tippett önce Brachiosaurus sahnelerini çekti. Yeni teknoloji yüzünden bu sahneler zordu. Tippett etin hareket etmesini istiyordu; ayaklar yere indiğinde kaslardaki titremeler görünsün istiyordu. Dean Cundey, ağacın tepesine bir kablo bağlayıp çekerek dalın tepki verip kırılmasını sağladı ve hayvan otlanıyormuş gibi göründü. Animasyoncular animasyonu buna göre dikkatle ayarladı.
Yavru dinozorun sesleri için Gary Rydstrom, yetişkinler de benzer sesler çıkardığından hırıltılı ses çıkaran bir yavru hayvan bulmayı hedefledi. Rydstrom ve ekibi, yeni doğan raptor için baykuş ve tilki yavruları dahil çeşitli yavru hayvanların seslerini kaydetti. Dr. Grant yavrunun kimliğini keşfettiğinde duyulan yavru sesleri için baykuş yavrusunun sesleri kullanıldı.
Yaklaşık 1 saat 13. dakikada dilophosaurus'un zehri başta soluk yeşil olacaktı. Ancak stüdyo set ışıkları ile yapay yağmurun birleşimi onu filmde neredeyse görünmez kıldı, bu yüzden rengi koyulaştırıldı.
Yaklaşık 20. dakikada Jeff Goldblum, bir Brachiosaurus'u ilk kez görme tepkisinin tek çekimde alındığını ("you crazy son-of-a-bitch, you did it" / "Seni deli orospu çocuğu, başardın") söyledi. Steven Spielberg kamera dışından ona hangi ifadeyi istediğini söylüyordu.
Yaklaşık 54. dakikada dalganın deniz duvarına çarptığı görüntü, Iniki Kasırgası'nın Kauai'yi vurduğu sıradaki fırtına kabarmasının gerçek görüntüleriydi.
Dilophosaurus modeli, Raptorlarla karıştırılmasın diye gerçek boyutundan bilerek daha küçük yapıldı. Stan Winston'ın ekibi ona "Spitter" (tüküren) takma adını takmıştı.
Çocuklardan birinin üzerine bindiği bir sahne için yavru bir triceratops yapıldı. Özel efekt teknisyenleri bu efekt üzerinde bir yıl çalıştı, ancak Steven Spielberg filmin temposunu bozacağını düşündüğü için sahne son anda kesildi. Benzer bir sahne ise Jurassic World (2015) filminde kullanıldı.
Phil Tippett'in mutfak sahnesi için hazırladığı animatik neredeyse aynıydı; ama raptorların yılan dilleri vardı, dondurucunun kapısı kapalıydı, Tim kapının yanına düşüyordu ve iki çıkış vardı; Lex ile Tim ikincisinden geçiyordu, vb.
Mike Trcic, Shannon Shea ile yaptığı röportajda (Shea, Jurassic Park'ta Trcic ile birlikte çalışmıştı) T-rex tasarımının popülerliğinden duyduğu hayal kırıklığını dile getirdi. Röportajda tasarımın bu kadar popüler olmasına dair şunları söyledi: "Google görsellerde Tyrannosaurus Rex [sic] arattığımda gördüğüm çizimlerin çoğu orijinal JP Rex'e dayanıyor. İnsanların bir şekilde T-Rex'in böyle göründüğünü kabul etmesi utanç verici. Bu kısıtlayıcı, çünkü biri 65 milyon yıl geriye gidemedikçe kim tam olarak emin olabilir ki?"
Stan Winston, ilk T. Rex saldırısının kariyerinin o noktasına kadar üzerinde çalıştığı en muhteşem sahne olduğunu söylemişti.
Ana yol saldırısı sahnesinin çekimleri sırasında tiranozorun derisi suyu emdi. Çekim aralarında kurutmayı başarsalar da deri o kadar nem tuttu ki orta kısmı kalıcı olarak genişledi. Bilgisayar modelinin de buna uyması için benzer şekilde "şişirilmesi" gerekti.
Bu filmdeki Triceratops'un 90'ların başı standartlarına göre bile tuhaf biçimde şekilsiz ve "eski moda" görünmesinin nedeni, sanatçı John Sibbick'in David Norman'ın 1985 tarihli The Illustrated Encyclopedia of Dinosaurs kitabındaki eski dinozor resimlerinden yakından modellenmiş olması. Bu kitap, 80'lerin sonu ve 90'larda dünyanın en ünlü ve en çok kopyalanan dinozor kitaplarından biriydi, ama resimler bilimsel olarak biraz eskimişti ve kendi dönemi için bile "retro" kaçıyordu. Dinozor ayakları sıklıkla şekilsiz ve fil benzeri çizilir, pençe sayısı da yanlış olurdu. Kamera arkası görüntüleri, filmin sanatçılarının Triceratops'u tasarlarken bu kitabı referans aldığını gösteriyor. Sibbick'in eserleri filmde bile görülür: John Hammond ve Ellie Sattler kafeteryada baş başa konuşurken Hammond'un arkasındaki duvar, Norman'ın diğer 1985 tarihli kitabı When Dinosaurs Ruled the Earth'ten Sibbick'in dinozor resimleriyle süslenmiştir; bunlar arasında daha da eski moda görünen bir Triceratops da vardır. Hayvan için yapılan bu hatalı tasarım, Jurassic serisinin sonraki filmlerine, video oyunlarına ve oyuncaklarına da aktarılacaktı.
Yaklaşık 17. dakikada helikopter adaya indiğinde, Manawaiopuna Şelalesi'ndeki inişin riskli olması nedeniyle gerçek yolcular yerine mankenler kullanıldı.
Kulis hikâyelerinden birine göre bir ekip üyesi, animatronik T. rex'in derisini yapıştırmak için içine girmek zorunda kalmış. Tam o sırada elektrik kesilmiş; elektrik geri geldiğinde animatroniğin hidrolikleri işçiyi neredeyse paramparça edecekmiş. Aradan 21 yıl geçmiş ve Five Nights at Freddy's (2014) adlı korku oyunu, baş düşman da dahil olmak üzere birçok karakter için tam da bu senaryoyu kullanmış.
T. Rex'in bir Gallimimus'u yediği sahneyi çekmek için bir adam, ucunda T. Rex kafası çizimi olan uzun bir çubuk salladı. Joseph Mazzello bunun amatörce, daha çok bir çocuk çizimi gibi göründüğünü düşündü. Bu ona Dr. Ian Malcolm'un "Uh, now eventually you do plan to have dinosaurs, on your dinosaur tour, right?" (Şey, sonunda dinozor turunuzda dinozorlar olacak, değil mi?) repliğini hatırlattı.
Tüm oyuncu kadrosuna, yönetmen Steven Spielberg'in imzaladığı bir Raptor maketi hediye edildi. Maket çok korkutucu görünüyordu; Ariana Richards onu evinde, kapıdaki bekçi gibi, içeri giren herkesi korkutmak için bulunduruyor. Jeff Goldblum'un maketi evinde en gözde köşede duruyor ve çok değer verdiği bir eşya. Laura Dern ise Raptor maketini oğlunun odasına, beşiğinin yanına koymuş. Çocuk biraz büyüyüp maketi görünce hiç olmadığı kadar çığlık atmış. Dern maketi depoya kaldırmak zorunda kalmış ama bir gün ikisinin arkadaş olacağını umuyor.
Steven Spielberg, Kauai'de mekân bakarken ormanın brokoliye benzediğini düşündü. Brachiosaur'la ilk sahne için açıklıkla ağaçların tepeleri arasında bir ayrım istiyordu. Başta dinozorun ağaçların arkasından görünmesi planlanmıştı ama ağaçlar onu kapatıyordu.
T. Rex'in ayak sesleri, kesilmiş sekoyaların yere çakılmasıyla oluşturuldu.
Jack Horner, T. Rex maketini "the closest I've ever been to a live dinosaur" (canlı bir dinozora en çok yaklaştığım an) diye tanımladı.
Mutfakta geçen takip sahnesinde velociraptor animatroniklerini kontrol etmek için o kadar çok tel ve düzenek vardı ki çekim sırasında çocuklar kelimenin tam anlamıyla bunların üzerinden atlayıp etraflarından dolanmak zorunda kaldı. Mutfak seti, velociraptorlara yer açmak için orijinal tasarımdan çok daha fazla genişletildi. Bazı haberlere göre mutfak sahnesindeki dinozorların tamamı bilgisayar efektleriyle oluşturulmuştu.
Brachiosaurus, Jurassic Park'ın post prodüksiyon sürecinde yaratılan ilk CGI dinozor oldu. CGI modeli oluşturulurken yönetmen Steven Spielberg sık sık eleştirilerde bulundu. Spielberg, ilk kez göründüğü sahnedeki Brachiosaurus'un daha büyük yapılmasını istedi, ancak Industrial Light and Magic onu amaçlanan boyutun iki katına çıkarınca dinozor arka ayakları üzerinde doğrulduğunda dalların üzerinde yükseldi. Bunu dengelemek için Brachiosaurus modelinin başı ve boynu indirildi, böylece altındaki dallara ulaşabildi. Filmdeki Brachiosaurus'un rengi için kullanılan dijital haritaları TyRuben Ellingson boyadı. Brachiosaurus'un hareketleri hem filden hem de züraftan esinlendi. Zürafa, sauropodun uzun adımları ve zarafeti için kullanılırken fil, hareket ederken ona ağırlık ve kütle kazandırdı.
Tyrannosaurus Rex'in sahneye girdiği an, meleyen keçinin göründüğü plandan T-Rex'in son kükremesine kadar baştan sona müziksizdir.
(Yaklaşık 1 saat 7. dakikada) Sir Sam Neill, Tyrannosaurus'un dikkatini dağıtmak için kullandığı işaret fişeğini yakarken elini yaralamış. Neill'e göre, "Üzerime yanan fosfor damlattı, saatinin altına girdi ve kolumdan bir parça kopardı."
ILM'den Steve 'Spaz' Williams ve Mark A.Z. Dippé ilk başta yalnızca stop-motion dinozorlar için hareket bulanıklığı yaratmak üzere işe alınmıştı. Hatta patronları Dennis Muren, bilgisayarda yaratılmış bir tyrannosaur üzerinde zaman harcamalarını açıkça yasakladı; Phil Tippett'in zaten stop-motion dinozorlar üzerinde çalıştığını, onun işini geçmeye çalışmanın "intihar" olacağını söyledi. Yine de yaptılar ve yapımcı Kathleen Kennedy'yi "pusuya düşürmeyi" başardılar: Williams'ın monitöründe yürüyen, bilgisayar animasyonlu bir tyrannosaur iskeleti, tam da Kennedy yanlarından geçerken görünecek şekilde ayarlandı. Kennedy gördüklerini Spielberg'e anlattı; Spielberg de hayvanın derili halini görmek istedi, onu da Williams yarattı. "Ceza" olarak Williams, sonuçlarının Spielberg'e gösterildiği gösterime davet edilmedi. Spielberg çok sevinçliydi; Stan Winston hemen dışarı çıkıp telefonlar etmeye başladı ve George Lucas'ın gerçekçi animasyonlu bir dinozorun güzelliğine ağladığı söylenir.
Dilophosaurus hiç yürümez çünkü ağırlık kaymasını ve hareketi doğru ayarlamak zordu. Kuklacılar için setin zeminine bir hendek açıldı, ancak Steven Spielberg sahneyi daha uğursuz ve şaşırtıcı kılmak için onun sadece aniden belirmesini tercih etti. Ayrıca yamaçtan aşağı inen sahne için daha fazla su istedi; stüdyodaki tüm yangın muslukları tükenene kadar kullanıldı. Michael Lantieri arada bir şaka yaparak "Bir şeyler sıçratın da daha fazla su varmış gibi hissetsin" diyordu. Spielberg bugün hâlâ o sahnenin daha fazla suya ihtiyacı olduğunu düşünüyor. Wayne Knight sahneyi çekmeyi sefil buldu: bir şeylerden aşağı kayıyor, çamura bulanıyor, sırılsıklam oluyordu; 327 pounddu ve zar zor yürüyebiliyordu, ama izlemeyi çok sevdi.
Yapım ekibini memnun etmeyen tek şey Dilophosaurus'tu. Onu ekranda inandırıcı biçimde hareket ettirecek bir yol bulamadılar. Her deneme ya gövdesi için fazla hafif ya da fazla ağır görünüyordu; sonunda orta yolu bulup her planda onu hareketsiz bıraktılar.
Steven Spielberg animatronik çekimi öne alınca Triceratops sahnesi Stan Winston için lojistik bir kabusa dönüştü. Kauai'de bu animatroniği çalıştırmak için sekiz kuklacı gerekti. Gary Rydstrom, sesleri oluşturmak için bir karton boruya nefes alma sesiyle Skywalker Ranch'teki iş yerinin yakınındaki ineklerin sesini birleştirdi.
Dilophosaurus'un çıkardığı sesler, uluyan maymunlar, şahinler, çıngıraklı yılanlar ve kuğuların seslerinin birleşimiydi. Velociraptor'ların ana çığlığı, fil fokları yavruları, yunuslar ve morsların seslerinin birleşimiydi. Fil foku sesleri, Kaliforniya'nın Sausalito kentindeki The Marine Mammal Center'da kaydedildi; burası hasta ve yaralı fokları ve deniz aslanlarını rehabilite edip doğaya salan bir deniz memelisi hastanesidir.
Stan Winston'ın stüdyosu, ziyaretçi bilim insanlarının yumurtadan çıkan bir raptor yavrusuna tanık olduğu sahne için yeni doğmuş bir raptor yaptı. Stüdyonun tasarladığı mekanizmalar arasında minik göğüs kafesini içeri dışarı hareket ettirerek nefes almayı simüle eden bir düzenek ve kol ile bacak hareketini sağlayan kablolar vardı. Kuklanın altına yerleştirilen tek bir çubuk, kukla oynatıcılarının genel vücut hareketleri yaratmasını sağlıyordu. Laboratuvar setinin altında konumlanan yediye kadar kukla oynatıcısı, raptor yavrusunu canlandırarak onu önceden kesilmiş bir mum yumurtadan yukarı doğru iterken oyuncular hayretle izledi. Richard Landon, "Oyuncular o sahneyi çekmeden önce raptor yavrusunu hareket halinde görmemişlerdi," dedi, "bu yüzden ona verdikleri tepkiler tamamen gerçekti."
Stan Winston, Jurassic Park'taki Brachiosaurus'un uysal görünmesini istediği için dinozorun animatroniğine 4 eksenli bir çene yapıldı; çene, ineğin geviş getirmesini andıran bir şekilde sağa sola hareket edebiliyordu. Bu, Stan Winston Studios'un film için yaptığı ve hiç hidrolik kullanılmayan en büyük kuklaydı. Animatronik baş ve boyun sekiz fit yüksekliğindeydi. Hapşırığı K-Y jeli, yeşil ve sarı gıda boyaları ve bir gıda kıvamlaştırıcı kullanılarak oluşturuldu.
İlk filmdeki Parasaurolophus'un konsept çizimlerini yaparken Mark 'Crash' McCreery, hadrosaurun ağzı için ördek gagasını, dinozor sakin ve uysal görünsün diye de geyik gözlerini referans aldı. 'Crash' McCreery iki farklı renk önerisi hazırladı. Biri bej renkliydi; koyu gri bir tepelik ve sırt, uylukta da koyu kahverengi çizgiler vardı. Diğerinde baş ve boyun tamamen kırmızı, gövde daha koyu ten rengindeydi; bu ten rengi ilk renklendirmedeki gibi siyah yerine sırtın bir kısmında görülüyordu, uyluktaki çizgiler de koyu kahverengi yerine siyahtı. Filmin son halindeki Parasaurolophus'lar yeşilimsi bir tene ve siyah bir sırta sahip; çizgileri yok gibi görünüyor, diğer detaylar ise ördek gagalı dinozorlar net görülemediği için ayırt edilemiyor. TyRuben Ellingson, Jurassic Park'ta hem Parasaurolophus hem de Brachiosaurus'un rengi için kullanılan dijital haritaları boyadı. Bir ara eşeysel dimorfizm düşünülmüştü; erkekler P. walkeri, dişiler ise P. cyrtocristatus türü olacaktı. Doug Henderson'ın yemek salonundaki Parasaurolophus'lu duvar resmi hâlâ bu rafa kaldırılmış fikri kullanıyor.
İlk film için Brachiosaurus'u tasarlarken Mark 'Crash' McCreery, Afrika fillerinin tutulduğu bir hayvanat bahçesine gitti. Filleri inceleyerek filmdeki Brachiosaurus'a etkileyici kütlesini ve ağırlığını kazandırdı. Bu hayvanları incelemek, Brachiosaurus'un derisine sert ve köselemsi bir görünüm vermeye de yardımcı oldu.
Gallimimus sahnesinde Sir Sam Neill, Ariana Richards ve Joseph Mazzello'ya önce görseller gösterildi, ardından Hawaii'deki Oahu tepelerine gidip durmadan koşmaları söylendi. Neill bitmiş sahneyi gözünde canlandıramıyordu ama Steven Spielberg kafasına bağladığı megafonla ne istediğini açıkça belirtiyordu. Üçüyle birlikte çalışarak sahnede sayfadakinden daha fazlasını bulmaya çalıştı. Sürü sağa döndüğünde Phil Tippett, Mazzello'nun "I think we're going to get flocked!" demesini önerdi. Spielberg bunu reddedip repliği "They're uh...they're flocking this way." olarak değiştirdi. Gallimimusların dokunduğu kütük, teller ve minyatür patlayıcılarla büyük bir özenle hazırlanmıştı; Alan, Lex ve Tim arkasına saklandığında ekip üyeleri kütüğü sallayarak titremesini sağlıyordu.
Yansıtıcı yüzeylerle dolu mutfak sahnesini çekerken Dean Cundey, ışık yansımalarını siyah bezlerle gizlerken bir yandan da aydınlatmayı planlamak zorundaydı.
Bir çekimde tur arabalarının bir kara köprüsünden geçmesi gerekiyordu. Arabalar aslında yolun sadece küçük bir televizyon monitöründen görülebildiği dublör sürücüler tarafından kontrol ediliyordu. Joseph Mazzello'nun babası bunu güvenli bulmayarak oğlunun o çekimde yer almasını yasakladı. Çekim onun dublörüyle tamamlandı ve sonuçta filmin final kurgusuna girmedi.
Yaklaşık 15. dakikada Malcolm helikopterde Grant ve Sattler'e "so you two dig up dinosaur bones" (yani siz ikiniz dinozor kemikleri mi kazıyorsunuz) der, Grant de "try to" (yani kazmaya çalışıyoruz) diye yanıtlar ve Malcolm güler. İşte bu sahne, Jeff Goldblum'un çekimlerde en sevdiği sahneydi.
Brachiosaurus'ların çıkardığı sesler, balina ve eşek seslerinin birleşimiydi.
Dilophosaurus'un "tükürüğü" başlangıçta balgamı andıran soluk yeşil bir renkti. Yağmurla birlikte iyi görünmediği için bu renk değiştirilmek zorunda kalındı. Sonunda kullandıkları siyah madde Wayne Knight'ın yüzünde renk bozulmasına yol açtı ve oyuncunun Seinfeld (1989) dizisindeki bir sonraki görünümünde bunu kapatmak için yoğun makyaj yapılması gerekti.
(yaklaşık 28. dakikada) Bir Mitsubishi Movemaster RV-M2'nin yumurtaları çevirdiği, hareket ettirdiği ve yumurtadan çıktıklarında (bebek velociraptor) yerlerinde tuttuğu görülür.
1993'te elliden fazla CGI dinozor efekti eklenmesi gerekiyordu; bu, o dönem için eşi görülmemiş bir sayıydı ve Industrial Light & Magic'teki en güçlü bilgisayarları (üç odayı kaplıyorlardı) kullanmayı gerektiriyordu. Milyonlarca döngüden geçtiler ve animatörler dinozor performansları ortaya koymak zorundaydı. Phil Tippett, animatörlerin dinozorları ekranda daha iyi yansıtabilmesi için dinozor gibi mim yapmalarını sağladı. Tippett ayrıca animatörlerden hareketleri ekrandaki dinozorlara aktaran bir dinozor giriş cihazı tasarlamalarını istedi. İguanalar, zürafalar, gergedanlar, timsahlar, filler ve devekuşları gibi gerçek hayvanların hareketleri de incelendi ve bu hareketlerden yararlanıldı.
Steven Spielberg dinozorların nefes alıp verirken görünür biçimde kabarmasını ve gözlerinin E.T. the Extra-Terrestrial (1982) filmindeki gibi büyüyüp küçülmesini istemiş; çünkü bu onları daha gerçekçi kılıyor ve aynı zamanda korkutucu görünüyormuş.
Raptorların alt yarısını çekmek için alt gövde, bacaklar ve ön kollardan oluşan bacak uzantıları yapıldı. Ön kollar ve parmaklar kablolarla kontrol ediliyordu; hareket eden dinozoru canlandırmak için John Rosengrant bu uzantılara bağlanmıştı. Başka efektler de kullanıldı: Bob Peck'in karakterinin ölüm sahnesinde ona bağlanan, kablolarla asılı, sopayla kontrol edilen kafalı esnek bir lastik raptor; CGI raptor için yedek olarak kullanılan, iskeletli tam boy bir kukla; ve bir Velociraptor'un Bakım Kulübesi'nin kapısına atladığı sahnede kullanılan, kilitli eklemli ve hareketli kafalı tam gövdeli bir kukla. Ayrıca kulübedeki sahnede Rosengrant'ın kukla olarak kullandığı ek kol ve ek bacak parçaları da vardı.
Gallimimus sesleri erkek ve dişi atlarla yapıldı; çünkü bir erkek at ortaya çıktığında dişi atlar tiz ciyaklamalar gibi ilginç sesler çıkarır. Sürünün kaçış sahnesindeki ses ise koşan atlardan ya da güdülen sığırlardan elde edildi.
Dinozorları canlandırma işi ilk olarak Phil Tippett'e verildi. Tippett, stop-motion animasyonla (modellerin ayrı kareler çekilirken hafifçe hareket ettirilmesi) birkaç ön görselleştirme yaptı. Hareketlerin daha az sarsıntılı ve daha inandırıcı görünmesi için dijital olarak hareket bulanıklığı eklenecekti. Tippett bu yöntemi daha önce Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back (1980) filmindeki AT-AT'ler ve RoboCop 2 (1990) filmindeki RoboCop 2 cyborg'u için kullanmıştı. Ancak ILM görsel efekt sanatçıları Steve 'Spaz' Williams ve Mark A.Z. Dippé, dinozorların çoğunun tamamen bilgisayarda canlandırılabileceğini öne sürdü. Patronları Dennis Muren ise onlara Tippett'ten daha iyi bir iş çıkaramayacaklarını söyledi. Yine de iskelet bir T-Rex'in test animasyonunu hazırladılar ve Kathleen Kennedy ILM'i ziyaret ettiğinde bunu ona gösterdiler. Kennedy durumu Steven Spielberg'e iletti. Spielberg konuyla ilgilendi ve bir test makarası daha istedi. Tamamen etli bir T. Rex'in çölde yürüdüğü son sonuç karşısında hayran kaldı. O ve Tippett birbirlerine baktılar ve Tippett "Sanırım soyumuz tükendi" dedi. Spielberg bu repliği beğendi ve Ziyaretçi Merkezi'nde Jeff Goldblum'un Sir Sam Neill'e söylemesi için verdi. Tippett daha sonra kendini gereksiz hissettiği için gerçekten fiziksel olarak hasta olduğunu ve setten 10 gün ayrıldığını, ancak daha sonra bilgisayarda üretilen dinozorların hareketlerinin tasarlanmasına yardım etmesi için işe alındığını belirtti.
Stan Winston'ın stüdyosunun duvarındaki gerçek boyutlu bir T. Rex çizimi, gerçek maketin yapımına yardımcı oldu. T. Rex o kadar büyüktü ki heykeli sığdırmak için çatıyı yükseltmek zorunda kaldılar.
1993 model Ford Explorer XLT'lerin sürücüsüz ve elektrikli ray üzerinde gidiyormuş gibi görünmesi için SUV'lar aracın arka yükleme bölümünden uzaktan kumandayla sürülüyordu. Sürücü, çekim sırasında her zaman kapalı tutulan Ford Explorer'ın yükleme brandası altında saklanıyordu. SUV'u nereye süreceğini görmek için sürücü, dışarıdan iki kamerayla beslenen küçük bir televizyon izliyordu. Kameralardan biri direksiyonun önündeki gösterge paneline, diğeri ise ön tamponun alt orta kısmına, siyah bir kutunun üzerine monte edilmişti. Her iki kamera da filmde birkaç kez net biçimde görülür.
Ekip, T. Rex hakkında güvenlik toplantıları yapmak zorundaydı. T. Rex 12.000 pound ağırlığındaydı ve son derece güçlüydü. Sahneye çıkmak üzere olduğunu duyurmak için yanıp sönen ışıklar kullanılıyor, böylece ekip uyarılıyordu; çünkü yanında durup kafa hızla geçtiğinde, sanki bir otobüs yanınızdan geçiyormuş gibi hissediliyordu.
Hasta triceratopsun derisi çok renkli bir desenle tasarlanmıştı. Ancak yaratık sete getirildiğinde Stan Winston, gerçekçi olması için hayvanın çevresindeki toprakla kaplanması gerektiğine karar verdi.
Ford Explorer'ların boyası, dinozor derisi desenini andıracak şekilde tasarlanmıştı; Rexy'nin onlara saldırmasında bu da etkili oldu. Görüşü zayıf olduğu için diğer dinozorların bölgesini işgal ettiğini sandı.
Sam Neill, çitle elektrik çarpmış gibi yapıp sonra dönüp çocuklara gülümseme kısmını tamamen doğaçlama oynadı. Bunu yapacağını Spielberg bile bilmiyordu. Çocukların tepkileri gerçek bir korkuydu.
6 metrelik Tyrannosaurus'un iskeleti fiberglastan yapılmıştı ve 1.360 kilogram kiloyla kaplıydı. Üzerinde bir sanatçı ekibinin boyadığı, kolay zarar gören lateks bir deri vardı. Dinozor, 12 operatörün bir bilgisayar kontrol panelinden hareketlerini yönlendirebildiği bir "dino-simülatör" üzerine oturtulmuştu. Ayrıca 6 metrelik Tyrannosaurus'un beşte bir ölçekli bir versiyonu da yapıldı; büyük modelin sonradan yaptığı hareket ve aksiyonları prova etmek için kullanıldı.
Filmin yaklaşık 1 saat 35. dakikasında T. Rex'in çalılıklardan çıkıp Gallimimus'u yediği sahne, Oahu adasındaki Kualoa Ranch'te çekildi. Hurricane Iniki nedeniyle Kauai'de çekilmeyen tek dış mekân sahnesi buydu.
Gece görüş gözlükleri için filmde kullanılan çeşitli yardımcı gözlükler aynı temel parçalardan yapıldı. Lensler Konica Aiborg fotoğraf makinelerinden alındı. Bu lenslerin özelliği, uzarken lense giren yerleşik bir lens kapağına sahip olmalarıydı ve bu da film için kullanılan aksesuara ekstra bir hareket katmanı ekliyordu. Kullanılan başlık, Huntsman'ın kaynak maskelerinde kullandığı K117 modeliydi. Oyuncu Joseph Mazzello çekim sırasında bunların içinden hiçbir şey göremiyordu. Ekranda görülen yeşil gece görüşü perspektifi daha sonra kurgu/post prodüksiyon sırasında eklendi.
Fred Sorenson, çekimler sırasında kasırga vurduğunda ekibi Kauai'den uçakla kaçıran pilotmuş. Kendisi, yine Steven Spielberg'in yönettiği Raiders of the Lost Ark (1981) filminin açılış sahnesinde Indiana Jones'u uçakla götüren pilot Jock'u canlandırmış.
Kauai'deki çekimler 1992 Eylül ortasında tamamlandı; ardından ekip Grant ve Ellie'nin ilk sahnesini Mojave çölünde iki günde çekti. Filmin geri kalanı Genetik laboratuvarı, Ziyaretçi Merkezi ve T. Rex alanı gibi platolarda çekildi. İlk T. Rex saldırısı bir platoda çekildiği için ekibe daha fazla kontrol sağladı; CGI ve animatronikler perde arkasından kontrol edilirken oyuncularla, setle ve gerçek ortamla etkileşime girdi.
(Yaklaşık 1 saat 3. dakikada) Gennaro tuvalete koşup geri geri giderek klozete oturduğunda, Martin Ferrero gerçekten klozete oturdu; Steven Spielberg bu anın gerçekliği nedeniyle onu filmde tuttu.
Sam Neill'e, Spielberg'in paleontologun yıllardır tozlu fosillerle hayalini kurduğu dinozorları ilk kez gerçekten karşısında görmesi anında nasıl tepki vereceğini ne kadar yönlendirdiği soruldu. Oyuncuya göre, Laura Dern'in kafasını zorla çevirdiği ünlü an dışında, büyük ölçüde kendi haline bırakılmıştı: "Bir öneride bulundum, bu da aslında ne kadar aksiyon kahramanı olmadığımın bir göstergesi. Steven'a dedim ki, 'Bak, bir ömür boyu dinozorları hayal ettikten sonra gerçekten bir dinozor görmek, Alan Grant'in bayılıp kalmasına neden olabilir.' Steven da 'Evet, tamam' dedi. İşte bu yüzden beni sendeleyip dururken ve oturup başımı bacaklarımın arasına almam gerektiğini görüyorsunuz."
Gallimimus izdihamı bir otlakta çekildi. Ekip bir inek sürüsüyle karşılaştı ve şaka yollu onlara iş teklif ederek onları lateks giydirip dinozor gibi göstermeyi önerdi. Ne yazık ki hepsi kaçtı.
Mutfaktaki raptorlar sahnesi Joseph Mazzello'nun dokuzuncu doğum gününde çekildi. Bir yanlış anlaşılma yüzünden Joseph, çekimlerden birinde raptorlardan birine çarptı ve yaralandı.
Kontrol Odası'ndaki tüm bilgisayarlar, film çıktığı sırada gerçek bilgisayar sistemleriydi; maket değillerdi. Kırmızı ışıklı büyük siyah dolaplar, "muazzam paralel süper bilgisayarlar" olarak adlandırılan Thinking Machine CM-5'lerdi. Ana ekranın altındaki alanın ortasına dört CM-5 hakimdi ve Newman'ın istasyonunun arkasında bir CM-5 dolabı daha vardı. Arnold'un çoğu sahnesinde kullandığı bilgisayar bir Macintosh Quadra 700'dü (monitörünün solundaki beyaz PC); sağ taraftaki siyah 'küp' görünümlü PC ise SGI R4000 Indigo Elan olarak bilinen bir 3D grafik işleme makinesiydi. En sağdaki Newman'ın istasyonu da bir SGI Crimson grafik işleme sistemiydi.
(Yaklaşık 1 saat 20. dakikada) T. Rex'in Jeep'i kovaladığı sahne, animasyonu en zor sahneydi. Steve 'Spaz' Williams araştırma yapmak zorunda kaldı çünkü o büyüklükte koşan bir hayvan için referans noktası yoktu. Örneğin, nasıl koşacağını bulmak iki ay sürdü. Tüm hataları görmek için diziyi tersten oynatıyordu. Ayrıca sahneyi gerçekçi kılmak için bilgisayarı kullanarak küçük detaylar ekleyebildiler; örneğin T. Rex'in su birikintilerinden geçip sıçramalar bırakması gibi. Sıçramalar ayrı ayrı çekildi ve bilgisayar bunları T. Rex'in ayak izlerine ekledi.
Bir yapım fotoğrafına göre Steven Spielberg, filmin final sahnesinin setine sol omzunda Tiny Toon Adventures (1990) yazan bir Letterman ceketiyle geldi. Spielberg, o dizinin baş yapımcısıydı ve diziyi Warner Bros. ve Amblin Entertainment ile birlikte yapımcılığını üstlenmişti.
Joseph Mazzello, Jeff Goldblum gibi yetişkin oyuncularla da şakacı bir ilişki içindeydi; Goldblum, boş zamanlarda çocukların sahneleyeceği skeçler uydurarak onları eğlendirirdi. Mazzello şöyle dedi: "Tüm kadro bize, çocuklara karşı çok sıcak ve dost canlısıydı. Bilirsiniz, kendimizi hiç yabancı gibi hissetmedik. Ya da hiç küçümsenmiş gibi hissetmedik. Kendimizi ekibin bir parçası gibi hissettik." Ve ekledi: "Jeff etraftayken gerçekten çok sıcak ve eğlenceli bir atmosfer olurdu. Harikaydı."
Dinozorları canlı çekim sahnelere yerleştirmek (compositing) bir saate kadar sürüyordu. Render işlemi kare başına iki ila dört saat alıyordu, ancak yağmurdaki T. Rex altı saate kadar sürdü.
Steven Spielberg, izleyicinin gördüğü şeyin sürekli CGI olduğunu hatırlamasını değil, gerçek, kanlı canlı dinozorlar olduğunu hissetmesini istiyordu. Bu yaklaşım, Brachiosaurus sahnesiyle başladı; Spielberg dinozorun arka planla etkileşime girmesine önem veriyor ve animatörlere nasıl daha iyi hale getirilebileceğine dair önerilerde bulunuyordu. Aynı çizgide yapılan ikinci sahne, yirmi beş ayrı Gallimimus animasyonunun kullanıldığı Gallimimus sahnesiydi. Başlangıçta onları geometrik şekiller temsil ediyordu ve bu şekiller sahneye koreografiyle yerleştirildi. Spielberg sahnenin enerjisini aktarmak için tam bir özgürlüğe ihtiyaç duyuyordu; bu yüzden kamerayı her Gallimimus kadraja girdiğinde sabitlemek istemediğinden çekimi Dennis Muren ile birlikte yaptı. Sahne, Sir Sam Neill, Joseph Mazzello ve Ariana Richards'ın tek başlarına bir tarlada koşmalarıyla aşamalı olarak çekildi. Zeminin üzerine, kameranın hareketini bilgisayarla izlemek için bir çerçeve görevi gören bir ızgara yerleştirildi ve bir oyuncu bir yere baktığında golf topuna benzeyen nesneler kullanıldı. Dinozorlar daha sonra eklendi.
Yaklaşık 1 saat 55. dakikada, Lex neredeyse tavandan düşerken dublör kız kameraya baktı ve Ariana Richards'ın yüzünün üzerine bindirilmesi gerekti; bu, CGI'nın ortaya çıkışından önce mümkün olmayan bir şeydi. Bu sahne, filmin en heyecan verici görsellerinden biri olarak kabul edilir.
(Yaklaşık 1 saat 30. dakikada) Jeff Goldblum, IGN'e verdiği röportajda ikonik yarı yatar pozunun nasıl ortaya çıktığını anlattı. Yönetmen Steven Spielberg'in kurnazca gömleğini açmasını ve göğsüne yağ sürmesini istediğini belli belirsiz hatırlıyordu.
1 saat 3 dakika civarında, seyirci T. Rex'i ilk kez gördüğünde, yönetmen Steven Spielberg bunun SUV'ların içinden görülmesini istemişti; böylece seyirci de olayı karakterlerle birlikte orada yaşıyormuş ve onların korkusunu hissediyormuş gibi olacaktı.
Gallimimus sürüsünün hareketini incelemek için dijital sanatçılara, ellerini göğüslerinin yanında tutarak engellerle dolu bir yol boyunca koşmaları söylendi.
Brachiosaurus provaları, Brach paketlenip Universal Studios'taki 28. Sahne'ye götürülmeden önce Stan Winston Studio'daki atölyede yapıldı. Bu, kafayı ve boynun bir kısmını içeren yedi buçuk fit yüksekliğinde bir kuklaydı. Çene 4 eksenli bir çenedir, yani yukarı-aşağı ve yan yan hareket eder. Bunun nedeni Stan'in Brach'ın olabildiğince uysal görünmesini istemesiydi; 4 eksenli bir çenenin sağladığı şeylerden biri, alt çenenin yan yan öğütme hareketiyle döner hareketidir ve bu da bir ineğin geviş getirmesini hatırlatır. Biz de 'Eh, bu kesinlikle kötü olamaz' diye düşündük. Binanın önünden bazı sarmaşıklar alıp Brach'ın ağzına koyduk. Bu noktada dil de hareket ediyordu ve dudaklar da hareket ediyordu, biraz fazla, ama bu zamanla öğrenilen bir şey. Yani bu, birkaç kişinin koordinasyonu meselesi. Sanırım Brach üzerinde toplam altı kişi kukla oynatıyorduk. Gözlerde biri vardı, dilde biri, ben çene hareketindeydim. Dudaklarda biri vardı. Ve büyük hareket boyun hareketiydi. Kafa hareketi de vardı ama aynı zamanda tüm şeyin öne ve geriye yatabildiği boyun hareketi de vardı. İçinde kesinlikle hiç hidrolik olmayan, yaptığımız en büyük kuklaydı. Yani ağırdı ve hareket ettirmek büyük bir zorluktu. Bu dev kontrol cihazıyla büyük bir dairesel hareket yaparak, her şeyi hareket ettirip düzgün öğütmesini sağlayarak çenede epey bir egzersiz yaptım.
Gallimimus'un kuş benzeri özelliklerini vurgulamak için animasyon, tek tek yerine sürüye odaklandı. Sahneye hazırlanmak için animatörler, Industrial Light & Magic'in otoparkında koştu ve filmde üzerinden atladıkları ağacın yerini plastik borular aldı. Animatörlerden biri atlayışı kaçırıp düştü ve bu, sahneye dahil edildi. Gallimimus'ların sesleri at kişnemeleriydi.
Steven Spielberg, geniş açılı ya da dinozorların tam boy göründüğü çekimler için minyatür fotoğrafçılığına ihtiyaç duydu.
Brachiosaurus sahnesi, oyuncularla çekilen ikinci dinozor sahnesiydi ve çekimi uzun sürdü; çünkü Sir Sam Neill ile Laura Dern çoğu zaman hiçbir şeye tepki vermek zorundaydı ve Steven Spielberg olay yerinde yeni planlar üretiyordu.
Raptorların yakın plan çekimlerinde ekleme kafa kullanıldı. Orak pençeli yırtıcıların yer aldığı her sahnede bu kafa devreye girdi. Ekleme kafayı, iki kuklayla birlikte Craig Caton tasarlayıp yaptı. Caton, Batman Returns (1992) filminin çekimleri sırasında Steadicam operatörlerini izledikten sonra Steadicam tasarımıyla çalışan bir kukla yapmaya merak salmıştı. Kafa ve öteki kuklalar, Dilophosaurus animatroniğinin boyun mekanizmasının değiştirilmiş bir hâlini kullanıyordu. Ekleme kafa başta farklı bir yöntemle yapılacaktı, sonra Dilophosaurus boyun tasarımının bir uzantısına çevrildi. Dilo'nun kafasının aksine Velociraptor kafası Steadicam teknolojisinden daha çok yararlanıyordu. Steadicam'lerde kullanılan çanta yerine standart bir sırt çantası kullanılmıştı; kafanın tabanındaki tutamağı belli bir yöne doğru tutunca kafa o yöne hareket ediyordu. Dili, gözleri ve dudakları radyo kontrollü, ağzı ise kabloyla kontrol ediliyordu. Kafanın bu kısımlarını sırasıyla Christopher Swift ve Mark 'Crash' McCreery kullandı. Caton'un Steadicam boyun mekanizmasını kullanan iki kukla daha vardı: biri baştan kuyruğa uzanıyordu, ötekinin kuyruğu yoktu ve sırtından bir çubuk çıkıyordu. İkinci kuklada kuyruk olmamasının nedeni, ekibin onu daha dar alanlarda kullanabilmesiydi.
Jeff Goldblum'un "That is one big pile of shit" (Bu kocaman bir bok yığını) repliği senaryoda yazmıyordu.
Dinozorları gerçekçi kılan son unsur ses oldu. Ses telleri günümüze ulaşamayacağı için nasıl ses çıkardıklarını tahmin etmek zorundaydılar; bu yüzden Steven Spielberg, Gary Rydstrom'a onları hayvan gibi, yani gerçek ama büyük ve derin sesler çıkarmalarını söyledi. Rydstrom farklı hayvanların seslerini kaydedip bunları birleştirdi. Dilophosaurus'un sesi bir kuğu çağrısıyla şahin, çıngıraklı yılan ve uluyan maymun seslerinin karışımıydı. Raptorlar ise yunus, mors ve kaz sesleriydi; bir araya gelince korkunç bir ses çıkıyordu. Bu sesler bilgisayara aktarıldı ve ardından bir klavye aracılığıyla çalındı. Rydstrom'un en sevdiği sahne, T. Rex'in bir Gallimimus'u yediği sahneydi; Gallimimus son bir kez yukarı bakar, ya merhamet dilemek için ya da onu neyin yakaladığını görmek için; Rydstrom bunu bir köpeğin çiğneme oyuncağıyla oynamasına benzetti. İşin ilginç yanı, T. Rex ve Gallimimus sesleri Rydstrom'un Jack Russell teriyeri Buster tarafından yapıldı.
Filmdeki hidrolik kullanılmayan en büyük kukla, Brachiosaur'un üst boynu ve başıydı.
Thinking Machines Corp'tan Daan Sandee'ye göre kontrol odasında kullanılan CM-5 süper bilgisayarı, bu boyutta (1024 düğüm) üretilen yalnızca iki makineden biriydi. Diğer makine Los Alamos'taydı. Filmde kullanılan makine, sahneler tamamlandıktan sonra daha küçük parçalar halinde satıldı. Daha fazla CM-5 varmış gibi görünmesi için aynalar kullanıldı.
Av bekçisi Muldoon'un kullandığı av tüfeği, estetik ve modern görünümü nedeniyle filmlerde sıkça kullanılan İtalyan yapımı bir Franchi SPAS 12. Filmde kullanılan SPAS-12 aslında Stembridge Gun Rentals tarafından yapıma sağlanan, FIE tarafından ithal edilmiş en az iki özdeş silahtan biriydi. Ekranda kullanılan SPAS-12'lerden biri (seri numarası AA9940) 2018'de Heritage Auction tarafından satıldı. Diğerinin ise çekimler bittikten sonra Steven Spielberg'in kendisine ait olduğu söyleniyor. Silah, onun çok büyük özel silah koleksiyonunun bir parçası ve birçok yıldız oyuncuya imzalatmış. Beverly Hills'teki evine konuk davet ettiğinde onlara bu silahla ateş etme izni veriyor.
Dennis Muren, gerçek bir T. Rex'in filmdeki gibi görüneceğinden kuşkuluydu. O kadar saldırgan olmazdı; çünkü ayılar arka ayakları üzerinde dövüşürken ancak altı-yedi saniye dayanıp yığılır. Aynısını yapan dinozorlar da kendilerini tüketirdi. Ancak bu yalnızca bir tahmin.
Dilophosaurus'un tükürüğü (yaklaşık 1 saat 13. dakikada) modelin ağzından gerçekten tüküren bir paintball mekanizması kullanılarak yapıldı; zehir, metakril ve KY Jelly'ye biraz gıda boyası karıştırılarak hazırlandı.
Jeff Goldblum, "When you've gotta go, you've gotta go" repliğini doğaçlama söyledi.
Jurassic Park (1993): Ian Malcolm sokakta özçekim yapıyorGörsel: Wikimedia Commons · Greg2600, CC BY-SA 2.0
Tyrannosaur padok seti hem dış mekanda hem de stüdyo seti olarak inşa edildi. İlki, yaratığın ortaya çıkmadığı gündüz sahnesi için, ikincisi ise Stan Winston'ın robotik T. Rex'ini barındırmak için gece kaçış sahnesi için kullanıldı. Bu set, Universal'ın sunabileceğinden çok daha büyük bir ses sahnesi gerektirdiği için Warner Brothers Stüdyoları'nda çekildi.
Filmin bir başka ikonik anında Dr. Grant, Dr. Sattler, Ian Malcolm ve çeşitli park çalışanları, midesi bozulmuş bir Triceratops'u tedavi etmeye çalışır. Onu kontrol ederler, gözlerini inceler ve Sam Neill, yaratığın mucizevi güzelliğini takdir etmek için bir an durur. Ancak muhtemelen yaratıkları tasarlayanları çok kötü etkileyen bir kararla, Triceratops aslında parlak ve renkliydi. Mor, yeşil, sarı tonlarındaki derisi, Özel Efekt Koordinatörü Stan Winston bir bakıp çevresiyle yeterince uyumlu olmadığına karar verene ve onu çamurla kaplayana kadar filmin en görsel açıdan çarpıcı şeylerinden biriydi.
11 Eylül 1992'de Iniki Kasırgası Kauai adasını vurdu ve prodüksiyon gecikti. Ekip çok tehlikeli kasırganın içinde kaldı, ancak yapımcılar yine de kasırgadan görüntüler yakalamayı başardı ve bunları filmde kullandı (Steven Spielberg, Dean Cundey'i otel balo salonuna kilitlenmeden önce kasırganın görüntülerini çekmeye ikna etti). Ekibin birçoğu temizlik çalışmalarına yardım etti. Bu olay, The Weather Channel kanalının Storm Stories (2003) dizisinin 2009'daki bir bölümüne konu oldu.
Başlangıçta INGEN çalışanlarının Velociraptor'u etkisiz hale getirmeye çalışırken kullandığı sığır dürtme çubukları aslında üzerlerine ek parçalar takılmış Mares zıpkın tüfekleriydi.
Yönetmen Steven Spielberg, velociraptorların yaklaşık 3 metre uzunluğunda olmasını istedi; bu, bilinenden daha uzundu. Ön prodüksiyonda yer alan bir sanatçıya göre Spielberg, o zamanlar en büyük dromaeosaurid olarak kabul edilen Deinonychus'un boyutundan memnun olmadığı ve daha büyük olmasını istediği için bu değişikliği talep etti. Bir diğer neden de yırtıcı hayvanı daha tehditkar hale getirmekti. Çekimler sırasında paleontologlar aslında Utahraptors adı verilen 3 metrelik yırtıcı kuş türlerini ortaya çıkardılar. Spielberg ayrıca dinozorların kuş gibi olmasını, örneğin bir tavuk gibi dikkat çekmesini istiyordu. Raptors'ın kafalarını çevirerek arkalarına bakmalarını ve daha korkutucu bir görünüme sahip olmalarını istedi. Spielberg, Raptor'un pençesini Mors alfabesine vurmasını herhangi bir Raptor'un dinlemesine benzetti.
Yönetmen Steven Spielberg, Polonya'da Holokost temalı Schindler'in Listesi (1993) filminin çekimleri sırasında bu filmin post prodüksiyonunu video bağlantısı aracılığıyla denetledi. Daha sonra bunu bir film yapımcısı olarak hayatındaki en zor zamanlardan biri olarak nitelendirdi ve bu onun üzerinde o kadar duygusal bir etki yarattı ki, bu filme olan coşkusu neredeyse azaldı. Dijital dinozorlar hakkında yorum yapacak ve özel efekt ekibinin önemsiz sorularını yanıtlayacak enerjiyi toplamak için günde bir saate ihtiyacı olduğunu söyledi.
James Cameron bu filmi yapmak istediğini ancak teklif veremeden haklarının "a few hours"satın alındığını belirtmişti. Bu filmi gördükten sonra Cameron, Steven Spielberg'in filmi yönetmesi için daha iyi bir seçim olduğunu fark etti çünkü onun versiyonu, dinozorlarla bağlantısı olan çocuklara"wouldn't have been fair"'den çok daha şiddetli ("Aliens (1986) with dinosaurs") olurdu. Yine de Cameron, Jurassic Park'ın yapılmasında iki nedenden ötürü oldukça etkili oldu: Birincisi, Cameron'un Aliens filmindeki Alien Queen'i görmek, Spielberg'i devasa animatronik T-Rex'i yaratması için Stan Winston'ı işe almaya ikna eden şeydi; ve ikincisi, Cameron'un Terminatör 2: Kıyamet Günü (1991) filmindeki bilgisayar tarafından oluşturulan görsel efektler, Spielberg'in filmindeki dijital dinozor efektlerinin gelişimini doğrudan etkiledi.
Mutfak sahnesi Ariana Richards'ın en sevdiği sahneydi. Film, çoğu zaman Raptors'la, bazen de takım elbiseli bir adamla iki haftada çekildi. Raptor kıyafeti giyen herkes bunu yalnızca on beş dakikaya kadar yapabilirdi çünkü yokuş aşağı kayak pozisyonunda eğilmişlerdi ki bu çok fiziksel bir durumdu. Raptor'un ayak tırnaklarını şıklatması, Raptor'un bacakları üzerinde yürüyen bir kuklacıyla yapıldı.
T. Rex ve devirdiği SUV animasyonluydu (1s 6dk). Sahne çıplak çekildi, sonra T. Rex ve SUV eklendi; Gennaro'nun ölümü de aynı şekilde. Arkadan bir dublör, saldırıdan sonra tamamen CGI.
Geçmişteki en iyi dinozor filmleri stop-motion ile yapılmıştı ama Spielberg sınırları zorlamak istedi. Tüm efekt stüdyolarını gezdikten sonra bir ekip topladı. Stan Winston, hızlı, hareketli ve gerçek boyutlu canlı aksiyon dinozorları yarattı. Winston, Jurassic Park'ı üç aşamaya ayırdı: araştırma, tasarım ve inşa. Ekibi bir yıl boyunca paleontologlar, müzeler ve yüzlerce metinle araştırma yaptı. Sanatçılar detaylı çizimler ve maketler hazırladı; bunlar 1/5 ölçekli heykellere ve yirmi metrelik T. Rex'e dönüştü.
Spielberg, animatronik ve bilgisayar grafiklerine karar vermeden önce stop-motion'u düşünüyordu ve Phil Tippett'ten mutfak sahnesinin kil dinozorlarla kısa bir demosunu hazırlamasını istemişti (Barbie bebekler oyuncuların yerine kullanıldı).
1993 Ford Explorer XLT'lere sürücüsüz ve elektrikli bir ray üzerinde gidiyormuş görünümü vermek için SUV'ler aracın arka bagaj bölümünden uzaktan kumandayla sürüldü. Sürücü, Ford Explorer'ın kargo brandasının altına gizlenmişti ve branda çekim sırasında her zaman kapalıydı. Sürücü, nereye gideceğini görmek için iki kameradan gelen görüntüleri besleyen küçük bir televizyon izliyordu. Kameralardan biri direksiyonun önündeki gösterge paneline, diğeri ise ön tamponun alt orta kısmına, siyah bir kutunun üzerine monte edilmişti. Her iki kamera da filmde birkaç kez açıkça görülebiliyor.
Steven Spielberg, çocuklarının T. Rex maketini gördüklerinde eve gitmek istemeyeceklerini biliyordu; tam da istediği tepki buydu. Michael Crichton da maketi gördü ve etkilendi.
Filmde kullanılan animatronik raptorlara ekip tarafından Kim ve Randy isimleri verildi.
Raptorların bir danayı yediği sahne (32. dakika civarı) için hayvan özel bir askıya bağlanıp vinçle kaldırıldı ve yeşilliklerin arasına indirildi. Dananın yendiği gösterilmez, etki ses efektleriyle yaratılır. Çekimden önce hazırlanan ve prova yapılan dana oldukça sakindi; kullanılan askı, danaları taşımak için normalde kullanılan güvenli türdendi.
Çekimler için iki animatronik Tyrannosaurus yapıldı: biri tam vücut, diğeri sadece kafadan oluşan ve yakın çekimlerde kullanılan versiyon.
Lex neredeyse tavandan düştüğünde (1s 55dk), dublör kız kameraya baktı ve Ariana Richards'ın yüzü CGI ile bindirildi; bu, filmin en heyecan verici görsellerinden biri olarak kabul edilir.
Nedry'nin ölüm sahnesi için Dilophosaurus'un geçeceği yola bir hendek kazıldı. Shane Mahan dinozorun bacaklarını kukla olarak oynatırken, bir vinç gövdeyi havada tutuyor, ekip diğer parçaları radyo kontrollü yönetiyordu. Sette bol su vardı; ses sahnesinin altındaki su tankından suyun Los Angeles Nehri'ne boşaltılması planlanmıştı ama drenaj iyi çalışmadı. Su kukla alanına taştı, Mahan'a yükseltici verildi ama su seviyesi yükselmeye devam etti. Su sesi kulaklığından ekibi duymasını engelledi, bu yüzden Snapple kutuları üzerindeki video monitörüne güvendi. Ancak su monitörü uzaklaştırdı ve göğsüne kadar yükseldi. Neyse ki çekim bitmek üzereydi ve Mahan boğulmadan sahne tamamlandı. Spielberg, Dilophosaurus'un en kolay dinozor olacağını düşünmüştü ama yaşanan sorunlar onu hayal kırıklığına uğrattı. Dilophosaurus ve Triceratops, filmde sadece animatronikle canlandırılan dinozorlardır.
Kauai'deki çekimler Eylül 1992 ortasında bitti; ekip Mojave Çölü'nde Grant ve Ellie ile ilk sahneyi iki günde çekti. Filmin geri kalanı genetik laboratuvarı, Ziyaretçi Merkezi ve T. Rex padoku gibi ses sahnelerinde çekildi. İlk T. Rex saldırısı ses sahnesinde çekildi; CGI ve animatronikler, oyuncular ve setle etkileşime girerken perde arkasından kontrol ediliyordu.
Tyrannosaur'un derisi, ana yol saldırısının çekimi sırasında su emdi. Çekimler arasında kurutmayı başarsalar da, orta kısmı kalıcı olarak genişledi. Bilgisayar modelinin de uyum sağlaması için benzer şekilde 'şişmanlatılması' gerekti.
Bir çekim, tur arabalarının bir kara köprüsünden geçmesini içeriyordu. Arabalar aslında, yolun tek görüşü küçük bir televizyon monitörü olan dublör sürücüler tarafından kontrol ediliyordu. Joseph Mazzello'nun babası bunu güvensiz buldu ve oğlunun bu çekimde görünmesini yasakladı. Çekim onun dublörüyle tamamlandı ve filmin son kurgusuna girmedi.
Triceratops sahnesi, Steven Spielberg animatroniklerin çekimini öne aldığında Stan Winston için lojistik bir kabustu. Kauai'de onu çalıştırmak için sekiz kuklacı gerekiyordu. Gary Rydstrom, bir karton tüpe nefes verme sesini, Skywalker çiftliğindeki iş yerinin yakınındaki ineklerin sesleriyle birleştirerek dinozorun seslendirmesini oluşturdu.
Ek baş, raptorların yakın çekimlerinde kullanıldı. Craig Caton tarafından tasarlanıp inşa edildi; Steadicam tasarımını kullanan bir kuklaydı. Baş ve diğer iki kukla, Dilophosaurus animatroniğinin boyun mekanizmasının değiştirilmiş bir versiyonunu kullandı. Velociraptor başı, Steadicam teknolojisinden daha fazla ödünç aldı; standart bir sırt çantası kullanarak, başın tabanında belirli bir yönde tutulduğunda hareket etmesini sağlayan bir tutamak vardı. Dili, gözleri ve dudakları radyo kontrollüydü, ağzı kablo kontrollüydü. Christopher Swift ve Mark 'Crash' McCreery sırasıyla bu kısımları çalıştırdı. Caton'un Steadicam boyun mekanizmasını kullanan iki kablo kuklası daha vardı: biri baştan kuyruğa uzanıyor, diğeri kuyruksuz ve sırtından çıkan bir çubuğa sahipti; ikincisi dar alanlarda çalıştırılmak içindi.
Bir ekip üyesi, animatronik T-Rex'in derisini yapıştırmak için içine girmek zorunda kaldı; elektrik kesilince hidrolik neredeyse onu doğrayacaktı. 21 yıl sonra Five Nights at Freddy's (2014) oyunu, ana antagonist dahil birçok karakterde aynı konsepti kullandı.
Mark 'Crash' McCreery'nin çizimlerinden yola çıkan heykeltıraşlar, her türün ölçekli maketlerini yaptı. Bu maketler hem gerçek boyutlu animatroniklere hem de ILM'nin bilgisayar modellerine temel oldu. Detay seviyesi, yeni işe alınan sanatçıları bile şaşırttı; Rob Ramsdell, "Bir heykelin bu kadar bitirilebileceğini bilmiyordum" dedi. Stan Winston Stüdyosu'nda sanat her zaman teknolojinin önüne geçti: önce en iyi karakter tasarlandı, sonra nasıl hareket ettirileceği çözüldü.

Karakterler ve Oyuncular 19

Romanda Ian Malcolm, hayatının "giysiler hakkında düşünmeye harcanamayacak kadar değerli" olduğuna inandığı için yalnızca siyah giydiğini söyler. Bu filmde, The Lost World: Jurassic Park ve Jurassic World: Fallen Kingdom'da ağırlıklı olarak siyah giyer.
Kaynak ve kontrol kaydı
Seçilen maddelerin kontrol tarihi: 2026-11-02
Derleme bilgi; bu iddia bu çalışmada bağımsız olarak doğrulanmadı.
Hata bildir
Joseph Mazzello'nun karakteriyle ilgili en sevdiği yön, ekrandaki ablası Lex'in (Ariana Richards) yanında "biraz ukala bir tip" olmasıydı. "Benim de bir ablam var," dedi. "Bu yüzden Ariana'yı kendi ablamı nasıl kızdırıyorsam öyle kızdırmak, dürtmek ve rahatsız etmek eğlenceliydi."
Ariana Richards, Dilophosaurus ile hiç çalışamadığı ve hatta çekim sırasında onu hiç göremediği için pişmandı; çünkü filmi izlerken onu görmek gerçek bir sürpriz olmuştu. Yine de üzerine tükürülmediği için memnundu.
Bu filmde oynadıktan sonra Ariana Richards dinozorlara büyük ilgi duymaya başladı. Ertesi yaz Montana'da gerçek bir dinozor kazısında, bu filmin danışmanı ve Dr. Grant karakterine ilham veren paleontolog Jack Horner'a yardım etti.
Yaklaşık 1 saat 40. dakikada Malcolm, Hammond'ın elinden telsizi kapıp Ellie'ye güç kutusuna nasıl gideceğini tarif ettikten sonra Jeff Goldblum'un o noktadan itibaren hiç repliği yok.
Jeff Goldblum, Ian Malcolm'un o sevilen ve ateşli imajı neden ve nasıl yarattığını hatırlayamadığını paylaştı. Kendi sözleriyle: "[Laura] 'Ah, hayır hayır. Bence, görüyor musun bilmiyorum,' dedi ve sanırım belki pek görmezsin ama sanırım [karnımın] etrafında da yaralanmıştım. Sargılar ve kan vardı ve sanırım onunla ilgileniyorduk, falan. Tamamen unutmuştum, dün bana hatırlatan Laura'ydı, belki de olan buydu."
Malcolm rolüne seçildiğini öğrenen Jeff Goldblum, hazırlanmak için romanı okumuştu, gidip karakterinin giyeceği kıyafetleri satın aldı. Kitapta karakter, tamamen siyah giyen, Dallas'tan gelen (bu yüzden kovboy çizmeleri) ve tipik bir kaos teorisyeni gibi rock yıldızı gibi davranan biri olarak tanımlanır; bu yüzden deri ceket, güneş gözlüğü ve takılar.
Dr. Alan Grant, Grant gibi Montana'da kazı yapan ve ders veren, ayrıca bu filmde teknik danışmanlık da yapan paleontolog Jack Horner'dan esinlenerek modellendi.
Ariana Richards, canlandırdığı karakterin bir aksiyon figürünün üretilmemiş olmasına üzülmüştü. Kenner şirketi yalnızca Grant, Sattler, Muldoon, Nedry ve Tim'in oyuncak bebeklerini yapmış, Malcolm'unkini ise sonradan üretmişti.
Ian Malcolm (Jeff Goldblum) bu filmde ve The Lost World: Jurassic Park (1997) filminde tamamen siyah giyiniyor. Kitapta Ellie Sattler'e her zaman sadece siyah ve gri giydiğini, böylece ne giyeceğini düşünerek hiç zaman kaybetmediğini söylüyor. Seth Brundle (Jeff Goldblum) da The Fly (1986) filminde tekdüze giyim tarzı için aynı gerekçeyi sunuyor; bu fikir Brundle'a Albert Einstein'dan gelmiş.
T. Rex, Phil Tippett'in storyboard'larında "Roberta" adıyla anılıyordu, ancak birçok hayran onun adı olarak "Rexy"yi benimsedi. 2004 itibarıyla bu hayvana bakıcıları tarafından resmen "Rexy" adı verildi. Bu ad, Tyrannosaurus rex'in tür epiteti olan ve "kral" anlamına gelen Latince rex'ten türetilmiş; sevgi göstergesi olarak İngilizce küçültme ekiyle değiştirilmiş. Bu, romandaki resmi olmayan takma adı "Rexie"ye bir gönderme. InGen çalışanları ona bu adla nadiren hitap eder; son doğrulanmış kullanım 2004'te. Bunun yerine genellikle "tyrannosaur" veya "T. rex" olarak anılır, ancak bu InGen'in diğer Tyrannosaurus rex örnekleriyle karışıklığa yol açabilir. Jurassic Park filminin yapımı sırasında bazı materyaller ondan "Roberta" olarak bahseder, ancak bu ad hiçbir zaman doğrudan film kanonunda kullanılmamış. Benzer şekilde, erken oyuncak serilerinden birinde ona "Gulper" takma adı verilir, ancak bu ad da film kanonunda hiç kullanılmamış. Rexy, hayran kitlesi tarafından verilen popüler bir takma addı; Jurassic World: The Game mobil oyununda resmi olduğu öne sürüldü ve 26 Haziran 2018'de yayımlanan The Evolution of Claire'de doğrulandı. Yapım sırasındaki "Roberta" takma adı, daha popüler olan "Rexy"nin resmi olduğu onaylandıktan sonra hayran kitlesinin daha yaşlı üyeleri arasında giderek daha popüler hale geldi. Jurassic-Pedia, hayran kitlesinin bu daha hassas üyelerini üzmemek için tyrannosaurun resmi kanon adını kullanmamayı tercih etti.
Michael Crichton, John Hammond'ı "karanlık bir Walt Disney" olarak tasarlamıştı. Ancak belki de istemeden, karakter aynı zamanda PT Barnum'a da benziyor.
Sam Neill, orijinal filmi o kadar çok kez izlemediğini itiraf etti. "Şey, filmi muhtemelen sadece iki üç, belki dört kez izlemişimdir, o da 1993'te olmuştur. Yani öyle bir şey değil... [güler]. Hatta geçen gün büyük bir alışveriş merkezinde yürüyordum ve bir müzik çalıyordu. 'Bu tanıdık bir müzik' diye düşündüm. Yanımdaki kişi 'Bu müziği tanıyor musun?' dedi. 'Tanıdık geliyor' dedim. 'Çok aptalsın, bu Jurassic Park'ın tema müziği, Tanrı aşkına' dedi. Ah, evet, haklısın. Haklısın." diye paylaştı Neill.
Happy Sad Confused podcast'inde Samuel L. Jackson'a, önceki bir filmde öldüğü sanılan bir başka karakter olan Mace Windu'nun Star Wars evrenine dönme olasılığı soruldu. Jackson, Mace'in dönebileceğini düşünmekle kalmadığını, aynı zamanda canlandırdığı Ray karakterinin de o raptor saldırısından sağ kurtulduğuna ve dinozorların efendisi olarak yeni bir hayata başarıyla uyum sağladığına inandığını söyledi; ona göre Ray hâlâ o adada bir yerlerdeydi. Şöyle dedi: "Jurassic Park'taki adam için de aynı şeyi düşünüyorum. Bir yerde tek koluyla velociraptorlara binip duruyor. O adada raptorlara biniyor işte."
Joseph Mazzello, TODAY'e verdiği röportajda senaryoyu ilk okuduğunda "ölümüne korktuğunu" söyledi. "İnanılmaz yoğun ve gerçekten eğlenceli görünüyordu. Hayal gücüm tamamen çıldırdı. O dinozorları görmeyi gerçekten dört gözle bekliyordum. İlk birkaç hafta ya da yaklaşık bir ay boyunca dinozorlarla hiçbir sahne çekmediğimizi hatırlıyorum. Ve onları görmek için can atıyordum. İlk gördüğüm, hastayken orada yatan triceratops oldu ve ne kadar inanılmaz derecede gerçekçi olduğuna gözlerime inanamadım."
Michael Crichton, bilim ve genetik mühendisliği konusundaki görüşlerinin büyük ölçüde Ian Malcolm tarafından dile getirildiğini söyledi. Steven Spielberg, John Hammond karakterinde kendisiyle pek çok paralellik gördü. Buna uygun olarak, park turuna kendisinin de rol aldığı bir filmi göstererek başlayan bir film yapımcısı arkadaşını bu rol için seçti. Malcolm tamamen siyah giyinirken, Hammond tamamen beyaz giyiyor.
Iniki Kasırgası vurduğunda oyuncu kadrosu ve ekip otelin balo salonuna taşınmak zorunda kaldı. Sir Richard Attenborough ise odasında kalıp tüm olayı uyuyarak geçirdi. Bunu nasıl başardığı sorulduğunda, "Sevgili evladım, ben Blitz'den sağ çıktım!" yanıtını verdi.
T. Rex'in bir Gallimimus'u yediği sahneyi çekmek için bir adam ucunda T. Rex kafası çizimi olan uzun bir sopa salladı. Joseph Mazzello bunun amatörce, bir çocuk çizimine benzediğini düşündü ve bu ona Dr. Malcolm'un 'Şey, sonuçta dinozor turunuzda dinozorlar olmasını planlıyorsunuz, değil mi?' repliğini hatırlattı.
Ekip üyesi Michael Backes, hem Industrial Light and Magic hem de yazar Michael Crichton tarafından önerildi; Crichton aslında onu romanın teknik detaylarını doğrulaması için aramıştı. ILM, onu bilgisayar animasyonlarının filmde uygun çözünürlükte işlenmesine yardımcı olması için kullanmıştı. Backes'in oyuncu kadrosuyla da kendi bağlantısı vardı: (şimdiki eski) eşi, yönetmen Martha Coolidge, Laura Dern'i Rambling Rose (1991) filminde yönetmişti.

Göndermeler ve Referanslar 73

Ian Malcolm, 1 saat 20 dakika civarında bir dinozor tarafından kovalanırken "must go faster" (daha hızlı gitmeli) repliğini söyler. Independence Day (1996) filminde ortak yapımcı, ortak senarist ve yönetmen Roland Emmerich bu repliği o kadar beğenmiş ki Jeff Goldblum'a Will Smith ile birlikte ana gemiden kaçarken bu repliği söyletmiş.
Kaynak ve kontrol kaydı
Seçilen maddelerin kontrol tarihi: 2026-11-02
Derleme bilgi; bu iddia bu çalışmada bağımsız olarak doğrulanmadı.
Hata bildir
Jeep'lerde emniyet kemerlerinin normal parçaları duruyor ama kemerlerin kendisi araçlardan çıkarılmış. Bu da Ingen'in gerçekte olduğundan daha fazla kontrole sahip olduğuna inandığını ve bu yüzden parktaki bazı basit güvenlik önlemlerinden kısıtığını gösteren bir detay daha. Hammond'un sürekli "masraftan kaçınmadık" demesi de bu yüzden ironik; çünkü bu söz sadece ünlü konuşmacılar ve gurme yemekler gibi gösterişli detaylar için geçerli, tüketici koruması için gereken kritik işletim sistemleri içinse hiç değil.
Hayatta kalanlar havalandırma boşluklarında sürünürken (yaklaşık 1 saat 55. dakikada) bilgisayar monitörleri peşlerindeki Raptor'un üzerine ışık tutuyor. Bu genellikle havalandırma deliklerinden gelen gölge sanılır. Oysa bunlar, DNA'nın bileşenlerini belirtmek için kullanılan dört harf: GATC.
Kaynak ve kontrol kaydı
Seçilen maddelerin kontrol tarihi: 2026-11-02
Derleme bilgi; bu iddia bu çalışmada bağımsız olarak doğrulanmadı.
Hata bildir
Pek çok olay örgüsü noktası ve Easter egg, Spielberg'in kariyerindeki önceki filmlere gönderme yapar. Jaws gibi, olay örgüsü de kontrolü kaybetmiş hayvanların tehdit ettiği bir tatil beldesi etrafında döner. Her iki film de bir karakterin hayvan tarafından öldürülmesiyle başlar. Close Encounters'ta olduğu gibi, insanları fantastik yaratıklarla temas ettiren bir karakteri canlandırması için bir film yapımcısına rol vermiştir. Raiders gibi, çölde bir kazı alanında geçen bir sahne vardır. Nedry, The Goonies'teki çocuklar gibi giyinir ve bilgisayarında Jaws izler. Arnold'un "Hold on to your butts" repliği Robert Zemeckis'ten gelir. Baba olmaya isteksiz olan Grant, ebeveynleri boşanmakta olan iki çocuğa baktığı için bu fikre daha fazla alışır. Spielberg'in kendisi de bunu E.T. çekimleri sırasında deneyimlemiştir. Geriye dönüp bakıldığında, mutfak sahnesindeki The Shining göndermesi, onun A.I. projesine dahil olmasının habercisidir.
'Weird Al' Yankovic'in Jurassic Park (1993) için çektiği kil animasyon müzik videosunda Donald Gennaro kısa bir rol üstleniyor. Gennaro tuvalette gazete okurken Tyrannosaurus Rex ortaya çıkıp onu yiyor; ardından bir fincan çay içip diş ipi kullanıyor. Dinozorun avukatı yemesine ilişkin olarak şarkıda "Well, I suppose that proves they're really not all bad" (Sanırım bu, gerçekten de tamamen kötü olmadıklarını kanıtlıyor) dizesi geçiyor.
Yaklaşık 1 saat 3. dakikada Gennaro, T-Rex'ten saklanmak için tuvalete koşarken "Besleme Yok, Flaşlı Fotoğraf Yok, Bağırma Yok" yazan bir tabelanın önünden geçer. Grup da saldırıdan hemen önceki anlarda bu üçünün de bir biçimini yapar.
(Yaklaşık 40. dakikada) Fırtına haberini alan Hammond, "Neden Orlando'da inşa etmedim?" der. Filmin dağıtımcısı Universal Studios'un Orlando'da iki tema parkı var. Bunlardan Islands of Adventure'ta Jurassic Park temalı bir bölüm ve oyuncaklar bulunuyor. Bu replik, Crichton'un Hammond'u Walt Disney'in daha karanlık bir versiyonu olarak tasarlaması nedeniyle Disney World'e ince bir gönderme de olabilir.
Yeniden başlatma sahnesi sırasında kısa bir an Ziyaretçi Merkezi binasının şeması görünür. Ama şema tam olarak doğru değildir. Anlaşılan bilgisayara girilen planlar en güncel hâli değildi ve birkaç önemli tesis eksikti.
Tur öncesindeki ilk sahnelerde Hammond'ın konukları, 90'ların başında fine dining dünyasında yeni ve moda sayılan Şili levreği yer. On yılın ilerleyen dönemlerinde Şili levreğinin artan popülaritesi aşırı avlanmaya ve balığın neslinin tükenmesini önlemek için düzenlemelere ihtiyaç duyulmasına yol açacaktı. Nesli tükenme üzerine bir filmde yer alan bir başka küçük, istenmeyen ayrıntı.
Yaklaşık 26. dakikada Mr. DNA'nın dinozorların yaratılışını anlattığı sahnede ekran boyunca uçan bir genetik kod listesi vardır. Bu, dinozor DNA'sı değildir ama rastgele de değildir. Kod, E. coli'nin kendini virüslere karşı savunmak için kullandığı bir DNA halkası olan bir restriksiyon enzimine aittir. Bu, tamamen dizilenmiş ilk tam DNA bölümüydü.
Tur tam başlarken Hammond, Explorers araçlarının araç içi kamera görüntülerini gösteren bir monitörü izlemektedir. Lex ile Tim'in bulunduğu araca geçmeden hemen önce monitörde Ian'ın kolunu koltuğun arkalığına dayayıp Alan'ın omzuna attığı ve Alan'ın da ona "Bu da neyin nesi?" der gibi dönüp baktığı görülür.
Mutfak sahnesinde (1. saat 50. dakika civarı) Tim'in işine yarayacak şekilde dondurucu kapağının zaten açık olması ve yerde Raptor'un kaymasına neden olan buz bulunması kulağa fazla uygun gelmiş gibi gelebilir. Oysa bu tamamen mantıklıdır ve detaylara verilen önemi gösterir. Elektrik bir gece önce kesildiği için dondurucu yavaş yavaş çözülmeye başlardı. John Hammond bunu biliyordu; Ellie Sattler ile konuşurken dondurma yemesinin nedeni de bu, çünkü aksi halde bozulacağını biliyordu. Muhtemelen elektrik olmadığı için dondurucu kapağını ardına kadar açık bırakmıştı; böylece dondurucudaki buz daha hızlı eridi ve zeminde eriyen buz kütleleri oluştu. Sattler daha sonra elektriği tekrar açınca yerdeki buz kütleleri yeniden dondu ve yüzey iyice kayganlaştı.
Tur başlayıp jeep Jurassic Park'ın kapılarından geçerken Malcolm, "What do they got in there? King Kong?" (İçeride ne var? King Kong mu?) diye takılır. Bu, kapıların tasarımının özgün King Kong (1933) filminden alınmasına bir göndermedir. 2016'da Universal Studios, Islands of Adventure'da Jurassic Park River Adventure oyuncağına ayrılan adanın hemen yanında Skull Island: Reign of Kong'u açtı.
Hammond, parkının karşılaştığı sorunları Disneyland'in ilk açıldığındaki sorunlara benzettiğinde Malcolm, "Evet, ama John, Pirates of the Caribbean bozulursa korsanlar turistleri yemez" diye karşılık verir. Korsanların olayla ilgisi olmasa da 2016'da büyük bir sürüngen (bir timsah), tıpkı Jurassic Park'taki gibi Disney World'ü ziyaret eden bir çocuğu öldürdü. Bunun üzerine Disney, parklarından timsahları ve onlara yapılan tüm göndermeleri kaldırdı.
Yaklaşık 10. dakikada Grant ve Sattler'ın karavanının duvarlarında, 1990'ların başında gerçekten hayal edildikleri hâle göre yapılmış birkaç bilimsel raptor iskelet rekonstrüksiyonu görünür. İlginçtir, bunlar filmdeki en doğru dinozor rekonstrüksiyonlarıdır. Paleontolog ve paleo-sanatçı Gregory Paul tarafından yapılmışlardır; Michael Crichton da orijinal Jurassic Park romanını yazarken onun Predatory Dinosaurs of the World kitabını incelemişti. Duvardaki makalelerden biri aslında Paul'ün kitabından bir sayfadır.
T-Rex'in kovaladığı benzinli Jeep'in iki kapısında da kırmızı bir şerit vardır. Romanda Triceratops arazide Jeep'lere çarpmaya çalışıyordu; yapılan denemeler sonunda kırmızı bir şeridin Triceratops'u Jeep'lerden uzak tuttuğunu keşfettiler.
(Yaklaşık 1 saat 21. dakikada) Yön veya talimat içeren bir tabelayı şaka olarak kullanmak. Burada, T. Rex'in çeneleri Jeep'in yan aynasını doldururken aynada "Objects in mirror are closer than they appear" (Aynadaki nesneler göründüklerinden daha yakındır) yazıyor. Bu şaka o zamandan beri Toy Story 2 (1999) gibi birçok filmde parodi edildi.
(yaklaşık 1 saat 4. dakikada) Ian Malcolm rolü için ikinci seçenek Jim Carrey'di. Carrey ve Jeff Goldblum, Earth Girls Are Easy (1988) filminde birlikte rol almıştı. Carrey ayrıca Ace Ventura: Pet Detective (1994) filminde "Man, I'm tired of being right!" ("Adamım, haklı olmaktan yoruldum!") der. Bu filmde ise Malcolm "Boy, do I hate being right all the time!" ("Tanrım, her zaman haklı olmaktan nefret ediyorum!") der.
Pablo Picasso, 1937'de "Guernica" adlı yağlıboya tabloyu yaptı. Bu eser bugün hâlâ tarihin en etkileyici ve güçlü savaş karşıtı resimlerinden biri olarak kabul edilir. Aynı adı taşıyan İspanyol kasabasının korkunç hava bombardımanını betimleyen tablonun dehşet ve kaygı uyandırma gücü sanat dünyasında tartışmasızdır. Spielberg de bu dehşet ve kaygıdan bir parça yeniden yaratmak isteyerek, ziyaretçi merkezine asılmak üzere tablonun dinozor temalı özel bir yeniden yorumunu sipariş etti. Bu tablo, filmin ilerleyen sahnelerinde John Hammond'ın arkasında kısa süreliğine görülebilir.
Yaklaşık 24. dakikada Hammond'ın Mr. DNA animasyonuyla etkileşime girdiği sahne, Winsor McCay'in bir dinozorun yer aldığı ilk animasyon kısa filmi olan Gertie the Dinosaur (1914) filminin bir göndermesidir. Bu, sanatçının tıpkı Hammond'ın turda yaptığı gibi animasyon karakterle etkileşime girdiği bir vodvil gösterisiydi.
Mutfakta iki çocuğun (Tim ve Lex) Velociraptorlardan metal dolaplarda saklandığı sahne, Kubrick'in "The Shining" filminde çocuğun (Danny) babasından (Jack) yine aynı derecede büyük bir mutfakta metal bir dolapta saklandığı sahneye neredeyse tıpatıp benzer.
3. dakika civarında, başlangıçta Juanito sal üzerindeki Gennaro ile buluştuğunda İspanyolca "Apuesto mil pesos que se cae" der; bu İngilizcede "I bet a thousand pesos he falls off" (Düşeceğine bin peso bahse girerim) anlamına gelir. Gennaro saldan düşmez ama mağaraya yürürken bir kez kayalarda kayar.
Hayatta kalma durumunda Hammond'ı üstü kapalı cinsiyetçiliği yüzünden eleştirse de silah deposundan bir ateşli silahı yalnızca Robert Muldoon ve Alan Grant alır; oysa Ellie'nin kendini savunabileceği başka silahların da olduğu açıkça görülür.
Yaklaşık 36. dakikada, Jeff Goldblum, Harvard ve Yale'deki bilim insanlarının dinozorları yeniden yaratma girişimini konu alan ve 2015'te yayımlanıp yakın zamanda yeniden paylaşılan bir makaleye yanıt verirken karakterinin unutulmaz repliğini alıntıladı. Goldblum tweet'inde şöyle yazdı: "Bilim insanlarınız o kadar çok yapıp yapamayacaklarıyla meşguldü ki, yapmaları gerekip gerekmediğini düşünmeye vakit bulamadılar."
Yaklaşık 1 saat 7. dakikada T-Rex tuvaleti Gennaro'nun etrafında devirir. İç çamaşırını kirletip kirletmediği belirsiz olsa da Gennaro'nun tuvalete sadece dinozordan saklanmak için koştuğu açıktır. Birkaç çekimde, T-Rex onu bulup yediğinde hâlâ haki şortunu giydiği görülür. Kitapta buna benzer bir sahne vardı, ama talihsiz kurban filmde yer almayan Ed Regis'ti. Kitapta Ed Regis ana yol saldırısı sırasında oradadır ve tıpkı Gennaro gibi T-Rex'i görünce çocukları terk eder. Kitap, Regis'in altına kaçırdığını açıkça belirtir. Filmde ise bunun yerine yolun yakınında bir tuvalet gösterilir ve Gennaro oraya koşar.
Nedry'nin Dodgson'ı masaya çağırdığı sahnede, çalan şarkının sözlerinde "amas la plata, ems amiga del interés" duyulur; bu, "parayı seversin, çıkar dostusun" anlamına gelir. Bu da Nedry'nin açgözlü bir kişi olduğunu tam olarak tanımlar.
Dennis Nedry, The Goonies (1985) filminde giyilen kıyafetlerin neredeyse aynısını giyiyor: çiçek desenli düğmeli gömlek, sarı yağmurluk ve gri Members Only ceket.
Ziyaretçi Merkezi'nde "When Dinosaurs Ruled The Earth" yazılı bir afiş var. 1970'te mağara adamları ve dinozorlar hakkında bir film, tam da bu sözlerle aynı adla gösterime girmişti.
Paleontolog Robert Bakker filmin dinozorlarına hayran kaldı. Tim, Grant'le konuşurken Bakker'ın adını anar.
Yaklaşık 21. dakikada, filmin erken bir bölümünde Hammond, "T. rex'in saatte 32 mil hıza ulaştığını ölçtüler" der, yani araba onu kolayca geçebilirdi. T. rex'in iskelet yapısıyla yapılan bilgisayar simülasyonları, muhtemelen en fazla saatte 11-18 mil hızla koşabildiğini ve bacaklarının vücudunun geri kalanına oranla onu saatte 25 milin üzerine çıkaracak kadar büyük olmadığını ortaya koymuştur. Ian'in dehşet içinde geriye yaslanması, arabanın ilk başta hızlanmasını engelleyerek kaçıştan önceki o kıl payı kurtuluşa yol açtı. Ian geriye yaslandığında vites kolunu gevşetir ve bu da Jeep'i boşa alır (yaklaşık 1 saat 21. dakikada). Muldoon'un Ian'e "Get off the stick! Bloody move!!" diye bağırdığını duyabilirsiniz.
Raptor kontrol odasına girdiğinde (kahramanlar tavana kaçtıktan sonra) başını kaldırır ve yüzüne ACTG gibi DNA harf kombinasyonları yansır. Eğer bunun bir monitördeki bilgisayar programından kalan bir yansıma olması gerekiyorsa, muhtemelen tam odakta olmaz ve ters okunması gerekirdi.
Dr. Alan Grant'in en az iki tane 1988 Carnegie Koleksiyonu'ndan dinozor modeli vardır: orijinal yeşil Tyrannosaurus Rex ve yetişkin Apatosaurus.
Ray Arnold (Samuel L. Jackson) filmde her göründüğünde ya dudaklarının arasında ya da parmaklarının arasında bir sigara vardır. Muldoon'la birlikte Hammond'a fırtına yüzünden turun durdurulması gerektiğini söyledikleri sahnede sigara içmiyor ama yakınında yanan bir sigara var; arkasındaki küçük duman bulutu da bundan. Zincirleme sigara içicisi olması romandan aktarılmış.
Filmin ilk bölümlerinde parktaki çeşitli teknolojik cihazlar veya ekipmanlar tıslama sesleri çıkarır. Bu sesler velociraptorun çıkardığı seslere benzer.
(Yaklaşık 2 saat 5. dakikada) Filmin sonunda "A Steven Spielberg film" yazısı çıktığında dikkatle dinleyin. Close Encounters of the Third Kind (1977) filmindeki hafifçe değiştirilmiş beş tonu duyacaksınız.
Dilophosaurus sahnesinde (yaklaşık 1 saat 11. dakikada) Nedry'nin yamaçta kayıp düşmesi, fark edilmesi zor da olsa çizgi filmleri andıran bir "kaydırak düdüğü" sesiyle desteklenmiş.
Film Kosta Rika'da gösterime girdiğinde, 13. dakika civarındaki sahnede yerel sinema sahipleri San Jose etiketini kazıdı ya da bulanıklaştırdı. Nedry'nin, ülkenin başkenti olduğu iddia edilen yerde bağlantısını beklediği bu sahnedeki coğrafi yanlışlara yerel seyirciler olumsuz tepki vermişti.
Yaklaşık 23. dakikada Dr. Malcolm'un Sattler ile Grant'in mesleklerinin soyu tükenmiş olduğu yönündeki esprisi, kuklacı Phil Tippett'in Steven Spielberg CGI kullanmaya ve Go-Motion kullanmamaya karar verdiğinde söylediklerinden alıntıdır. Spielberg bunu şaka olarak filme koydurmuştur.
Dennis Nedry'nin soyadı, 'nerdy' kelimesinin anagramı. Bu da bilgisayar mühendisinin programlama becerilerine ince bir gönderme.
(Yaklaşık 1 saat 25. dakikada) Hediyelik eşya dükkânının göründüğü planlarda Don Shay ve Jody Duncan imzalı "The Making of Jurassic Park" adlı kitap açıkça görülür. Gerçekten de bu başlık ve yazarlarla (ama farklı bir kapakla) bir kitap yayımlandı; filmin nasıl çekildiğini anlatan resmi kamera arkası kitabıydı bu. Jody Duncan ayrıca The Lost World: Jurassic Park (1997) için de kamera arkası kitabını yazdı.
Filmin başlarında Tim, hayranı olduğu Dr. Alan Grant'in yaptığı gibi bandanasını boynuna bağlar.
Jurassic Park'taki tur aracının (Ford Explorer) renk şeması, Dilophosaurus'un canlı renkli boyun tasması deseniyle uyumludur.
Yaralı Malcolm'un masaya sırtüstü uzanıp gömleği ardına kadar açık olduğu sahne (Grant, Malcolm'un haklı olduğunu ve yaşamın bir yolunu bulduğunu söyledikten sonra), Michelangelo'nun Sistine Şapeli tavanındaki The Creation of Man freskindeki Adem'i anımsatır, ancak ters çevrilmiş haldedir.
Grant'in (yaklaşık 17. dakikada) yalnızca iki kilit dili ve kilit plakası olmadan (yani iki "dişi" uçla) çalışan bir emniyet kemeri yapması, dinozorların başlangıçta tamamen dişi olmalarına rağmen üreyebildikleri yönündeki sonraki açıklamaya gönderme yapar.
Grant ve Ellie Jurassic Park'a ilk geldiklerinde, yaklaşık 22. dakikada, Brachiosaurus'ların yanı sıra uzakta gördükleri diğer dinozorlar Parasaurolophus'tur.
Yaklaşık 8. dakikada, filmin başında Dr. Grant çocukla konuşurken arka plandaki dağda bir dinozor kafası tasvir edilmiştir.
Kehribar (kopal) içinde hapsolmuş sivrisinek, kan içmeyen tek sivrisinek türü olan fil sivrisineğidir (Toxorhynchites); bu tür çiçek nektarı ve bitki özsuyu gibi şekerli maddelerle beslenir. Dolayısıyla hiçbir dinozor DNA'sı içeremezdi.
(yaklaşık 49. dakikada) Tim, Robert Bakker ve onun dinozor kitabına göndermeler yapar. Bakker bu filmin teknik danışmanlarından biriydi ve orijinal romandaki Dr. Alan Grant karakterine ilham kaynağı olmuştu.
Gennaro'nun Juanito ile buluştuğu kehribar madeninin adı "Mano de Dios"tur; bu, İngilizcede "Hand of God" (Tanrı'nın Eli) anlamına gelir.
Star Wars: Episode IV - A New Hope (1977) filminin 1997 Özel Sürümü için yapılan Ronto, bu filmdeki Brachiosaurus modelinin değiştirilmesiyle oluşturuldu. Industrial Light and Magic, Ronto'ya "Ronto" adı verilmeden önce ona "Bronto" diyordu; bu, George Lucas'ın bu uzaylı yaratığa verdiği isimdi ve aslında yapım sırasındaki takma adının "b" harfi düşürülmüş haliydi. İlk filmdeki Brachiosaurus modeli de bu filmin devamı olan The Lost World: Jurassic Park (1997) için Mamenchisaurus olarak hizmet vermesi için yeniden düzenlendi.
Yaklaşık 1 saat 25. dakikada, belki de bilinçaltında genel endişe duygusunu artırmak için, Hammond ziyaretçi merkezinde dondurma yerken arkasındaki Triceratops duvar resmi, Pablo Picasso'nun savaşın dehşetini anlatan ünlü tablosu "Guernica"dan unsurlar da içeriyor.
Filmin yaklaşık 1 saat 55. dakikasında bir Velociraptor, sürekli tekrarlanan dört harfle dolu bir bilgisayar ekranının ışığında çekilmiş bir baş çekiminde görünür: "ACGT". Bu harfler, DNA'nın baz çiftleri olan Adenin, Sitozin, Guanin ve Timin'in kısaltmasıdır.
Parkın yazılımı Pascal ile yazılmıştır. UNIX sistemindeki monitör yakın çekimlerinden birinde bir program açıkça görülür. UNIX sistemi olarak tanınan grafik arayüz, deneysel Silicon Graphics 3-D File System Navigator'dı. Silicon Graphics UNIX İşletim Sistemi'nin sürüm numarası 4.0.5'tir ve işletim sisteminin kabuk penceresindeki (komut programı) yakın çekimlerden birinde görülür.
Silicon Graphics bilgisayarlarındaki ve Apple Macintosh Quadra 700'deki bip sesi, bir Motorola cep telefonundan alınma.
Kazıcı, Sam Neill'in canlandırdığı karaktere atıfta bulunarak "Grant'i Montana'dan asla çıkaramazsınız" der. The Hunt for Red October'da ise Sam Neill "Montana'da yaşamak isterdim" der.
Alan ve Ellie'nin Hammond'la konuştuğu sahnede, karavanın raflarının üstünde oyuncak bir Brachiosaurus vardır. Bu, adaya vardıklarında gördükleri ilk dinozora belki de bir göndermedir.
Yaklaşık 1 saat 55. dakikada, filmin ilerleyen bir sahnesinde, Jeep'lerden biri yaklaşırken, tam inmeden önce kamera Jeep'in kapısına yaklaşır. Kapıda Jurassic Park logosu vardır, ancak çamurla kaplı olduğu için okunabilen tek kelime "urass Park"tır; bu da muhtemelen filmde birçok karakterin yaralanması veya ölmesiyle ilgili ince bir şakadır.
T. Rex Jeep'e yaklaşırken harika bir görsel şaka var. Canavar, dikiz aynasında tam da aynanın üzerindeki "Objects in mirror may be closer than they appear" (Aynadaki nesneler göründüğünden daha yakın olabilir) yazısının üstünde beliriyor.
Nedry dinozor embriyolarını çalarken, aralarından biri Brontosaurus olarak etiketlenmiştir. Film yapıldığı sırada Brontosaurus gerçek bir dinozor olarak kabul edilmiyordu; bu isim, örneğinin üzerinde yanlış kafatası bulunan bir paleontolog tarafından verilmişti. Hayvanın doğru kafatası başka bir bilim insanı tarafından bulundu ve o zaman ona Apatosaurus adı verildi. 2015 itibarıyla Brontosaurus artık gerçek bir dinozor olarak kabul ediliyor.
Helikopterdeki emniyet kemerinin her iki ucu da dişidir. Bu, adadaki tüm dinozorların dişi olmasına bir göndermedir.
T. rex'in Jeep'i kovaladığı sahne (yaklaşık 1 saat 20. dakikada) Hatari! (1962) filminden esinlenmiştir.
Yaklaşık 1 saat 50. dakikada SPAS-12 sıkıştığında, çıkarıcı arızası gibi görünür; namlu yuvasındaki bir kovan dolu fişeğin sürülmesini engeller. Buna genellikle "stovepipe" denir. Gerçekte böyle bir sıkışma nispeten kolay giderilir, ama Grant'in ateşli silahlara yeterince aşina olmadığı için bunu nasıl yapacağını bilememesi muhtemel. Bu sahnede kullanılan kovanlar, ne kadar kırılgan göründüklerine bakılırsa büyük ihtimalle dublör fişekler.
Yaklaşık 10. dakikada Grant'in karavanındaki buzdolabında asılı gazete kupürlerinde "Space Aliens Stole My Face" ve "Dinosaurs On Mars!" başlıkları okunur.
Raptor, tavandaki kapaktan kaçan karakterlerin peşinden atlayıp yere düştüğünde, başı neredeyse iki katı geriye savrulmuş ve uzuvları katlanmış hâlde yere indiğini görürüz. Bu, bu tür küçük ve hafif yapılı teropod fosillerinde çok sık rastlanan bir duruştur.
Tim, Dr. Alan Grant'le karşılaştığında "Kitabınızı okudum" der. Tim'in söz ettiği kitap, Jurassic Park'ın bilimsel danışmanı Dr. John "Jack" Horner'ın Digging Dinosaurs kitabının bir kopyasıdır. Grant'in kitabının önsözünü, John Hammond'ı canlandıran Sir Richard Attenborough yazmıştır.
Serinin son karesinde bir dinozor (veya başka bir tarih öncesi sürüngen) göstermeyen tek filmi. The Lost World: Jurassic Park (1997) ve Jurassic Park III (2001) Pteranodon'lara, Jurassic World (2015) ünlü T. Rex'e, Jurassic World: Fallen Kingdom (2018) ise Blue adlı raptora yer vermişti. Ancak pelikanların göründüğü kare, üçüncü filmdeki Pteranodon çekimlerine benzer.
Tianchisaurus cinsinin tür epiteti "nedegoapeferima"dır; bu ad, filmin başrol oyuncularının soyadlarının ilk birkaç harfinden oluşturulmuştur: Neill, Dern, Goldblum, Attenborough, Peck, Ferrero, Richards ve Mazello.
Yaklaşık 1 saat 35. dakikada T. Rex'in Gallimimus'u yakalamak için ağaçların arasından fırladığı sahne, Steven Spielberg'in ilham aldığı bir başka film olan The Valley of Gwangi (1969) filmindeki benzer bir sahneden esinlenmiştir.
Yaklaşık 1 saat 14. dakikada, Dilophosaurus Nedry'ye saldırdıktan sonra, çaldığı dinozor embriyolarını içeren tıraş kremi kutusunun çamura gömüldüğünü görürüz. Bu kutu Jurassic Park oyuncağının en sonunda da karşımıza çıkar; bir kayanın üzerinde durur ve yanındaki Dilophosaurus, tıpkı hayvanın Nedry'ye zehir püskürtmesi gibi binicilere su püskürtür.
Raptorların hepsi Ziyaretçi Merkezi'nin yakınındaki küçük bir ağılda tutulur. Ancak Robert Muldoon'un söyledikleri, raptorların her zaman bu ağılda tutulmadığını ve buranın onların kalıcı yeri olmadığını ima eder: "Fifty, sixty miles per hour if they ever got out in the open. She's the reason we have to feed 'em like this. She had them all attacking the fences when the feeders came." (Açık alana çıkarlarsa saatte elli, altmış mil hıza ulaşırlar. Onları böyle beslememizin nedeni o. Yemlikler geldiğinde hepsini tellere saldırtan oydu.) Daha sonraki bir sahnede bir bilgisayar ekranı elektrikli tellerin devre dışı kaldığını gösterir. Ekranda bir "Raptor Paddock" (Raptor Ağılı) konumu görünür. Filmdeki bu alan diğer ağılların çoğundan daha dardır. Ağıl, diğer ağıllarla çevrilidir. Yuva sahnesinde Alan Grant ve çocuklar bir ağaç gövdesinin dibinde bir dinozor yuvası bulur. Bazı hayranlar bu sahnenin Raptor Ağılı'nda geçtiğini ve bunun bir raptor yuvası olduğunu düşünür. Bu, yuvadan çıkan yavruların bıraktığı izlerin şekliyle büyük ölçüde desteklenir.
Dennis Nedry'nin çalışma istasyonunda J. Robert Oppenheimer'ın (atom bombasını yaratan bilim insanlarından biri) büyük bir fotoğrafı asılıdır. 2024'teki Akademi Ödülleri'nde Spielberg, en iyi yönetmen ödülünü Oppenheimer (2023) filminin yönetmeni Christopher Nolan'a takdim etti.
Rehberli tur sırasında arabaların geçtiği kapı, özellikle King Kong (1933) filmindeki kapı örnek alınarak tasarlanmıştı; Ian Malcolm'un "What have they got in there, King Kong?" (İçeride ne var, King Kong mu?) sözü de bundan gelir. Kapıyı Steven Spielberg istediği için inşa etmişlerdi; King Kong en sevdiği filmlerden biriydi.
Star Wars: Bölüm IV - Yeni Bir Umut (1997 Özel Sürümü)'ndeki Ronto, bu filmdeki Brachiosaurus modelinin değiştirilmiş bir versiyonundan yaratıldı. Industrial Light and Magic, Ronto'ya 'Ronto' adı verilmeden önce 'Bronto' olarak atıfta bulundu; bu, George Lucas'ın bu uzaylı yaratığa verdiği isimdi ve sadece yapım takma adının 'b' harfinin atılmasıydı. Aynı Brachiosaurus modeli, Kayıp Dünya: Jurassic Park (1997) için Mamenchisaurus olarak yeniden donatıldı.

Derin Anlam 35

Dilophosaurus'un kurgusal zehir tükürme yeteneği ve boyun tasması o kadar ikonik hale geldi ki, bu hayvanın popüler kültürdeki neredeyse her görünümü, birçok Dilophosaurus oyuncağı da dahil olmak üzere, bu özelliklerden en az birini ya da ikisini birden içeriyor. Hatta bazıları, dinozorun adını aldığı çarpıcı çift tepesini ("iki tepeli kertenkele") bile atlıyor. Gerçekte, tükürme yeteneği yalnızca Michael Crichton tarafından uydurulmuştu; tasmayı eklemek ise konsept sanatçısı John Gurche'nin fikriydi. 20. yüzyılın sonlarında bilim insanları, Dilophosaurus'un fosil kafatasının eksik, bozuk ve kötü bir şekilde yeniden yapılandırılmış olması nedeniyle hayvanın zayıf çeneleri olduğunu yanlışlıkla düşündüler; bu yüzden birçok kitap, ısırığıyla avını öldüremeyeceğini iddia ediyordu. Crichton, zehir tükürme fikrini bu modası geçmiş teorilere dayandırarak Dilophosaurus'un avlanmak için zehir kullanmış olabileceğini öne sürdü. Bu aynı zamanda gerçek dinozorların, kemiklerini inceleyerek inanılanlardan çok daha farklı görünebileceğini ve davranabileceğini göstermeye hizmet ediyordu; bu fikir, 1990'larda ve 2000'lerde başta raptorlar olmak üzere birçok dinozorun tüyleri olduğunun keşfedilmesiyle doğru çıktı. 2020'de Dilophosaurus'a bilimsel bir makyaj da yapıldı. Daha ayrıntılı çalışmalar, filmde görülen ince plaka benzeri tepeler yerine, hava keseleriyle dolu, belirgin şekilde daha kalın, keratin kaplı tepelere ve avını öldürmek için tamamen uygun olan sağlam çenelere sahip olduğunu ortaya koydu; bu da zehre ihtiyaç duymayacağı anlamına geliyordu. Dilophosaurus'un kurgusal özellikleri, dinozorun safkan olmamasının sonuçlarıdır. Boyun tasmasından tasmalı kertenkelenin DNA'sı, zehirden ise tüküren yılanın DNA'sı sorumludur.
Velociraptor'un beslenme sahnesinde Hammond gözlerini Grant'ten hiç ayırmaz. Bir şeyi gözlüyordur ve yüzünde belli belirsiz bir gülümseme belirir. Çünkü Grant, Hammond'un muhtemelen korktuğu gibi dehşet içinde değil, büyülenmiş bir hayranlıkla izlemektedir. Ayrıca Hammond'un daha sonra ilk ilgi alanının bir pire sirk olduğunu anlattığını da düşünürsek, her şeyi küçük motorlarla kontrol eden bir illüzyonisttir. Muhtemelen kariyerinin tamamını, hile kullanmadan profesyonellerden övgü almayı arzulayarak geçirmiştir. Haley, Dr. Sattler'a bir illüzyon olmayan bir şey yapmak istediğini açıklar.
Filmde hasta görünse de, gerçekte bir Triceratops bir T. Rex ile başarıyla savaşabilirdi. Bu, T. Rex'in ilk saldırısında arabayı ters çevirme stratejisinin arkasındaki en muhtemel nedendir: Triceratops veya Ankylosaurus gibi büyük, yatay yapılı dinozorlar o kadar ağır zırhlıydı ki, Rex'in onlara zarar vermek için en iyi şansı onları sırtüstü çevirmek, böylece ayağa kalkmakta zorlanmalarını sağlamak ve daha yumuşak karınlarını veya boğazlarını açığa çıkarmaktı.
"Jurassic Park" adını taşımasına ve tamamen dinozorlarla ilgili bir film olarak ünlenmesine (ve dinozorları yeniden popüler hale getirmesine) rağmen, yaratıkların ekranda yalnızca yaklaşık on beş dakikası vardır: dokuz dakikası Stan Winston'ın animatronikleri, altı dakikası ise Industrial Light & Magic'in CGI çalışmalarıdır. Bu da filmin yalnızca yaklaşık %11'inin dinozor sahnelerine ayrıldığı anlamına gelir. Bu nedenle birçok kişi, yaratık özel efektlerini idareli kullanan ve büyük köpekbalığını olabildiğince uzun süre ekran dışında tutarak gerilime ağırlık veren Steven Spielberg'in Jaws (1975) filmiyle paralellikler kurmuştur; böylece seyirci, yaratığı gerçekte olduğundan çok daha uzun süre gördüğüne inanmıştır.
Öğle yemeği sahnesinde Malcolm şüphelerini dile getirmeye başladığında bunu omzunun üzerinden gelen projektör ışığıyla yapar; bu ışık, Hammond'ın sahnenin ilerleyen kısmında "keşfin ışığı" olarak adlandırdığı şeyi temsil eder. Malcolm argümanlarını sıralayıp Hammond'a giderek daha sert karşı çıktıkça sandalyede daha geriye oturur ve yavaşça ışığı kapatır. "Keşif" konusundaki sert eleştirisini yaparak ışığı tamamen engellemiştir. Kamera burada hafif aşağıya bakan bir açıya geçer ve bu da ışığın yüzünün etrafında hale oluşturmasına neden olur. Bu iki şey ona tanrısal bir görünüm verir; sanki insanın küstahlığını cezalandıran ilahi bir vicdanın tezahürüdür.
Dr. Wu laboratuvarda bir veri sayfasını silerken görülür. Laboratuvar verilerini silmek bilimsel ortamlarda son derece uygunsuz ve etik dışıdır; bu da Dr. Wu'nun sonraki filmlerdeki yozlaşmış doğasına işaret eder.
(yaklaşık 1 saat 28 dakikada) Hammond herkese defalarca gururla "We've spared no expense" (Hiçbir masraftan kaçınmadık) der. Park tamamen alt üst olduktan ve sevgili torunları ile Dr. Grant kaybolduktan sonra Dr. Sattler ile konuşur. Ona parkı açıklamaya çalışır ve Sattler parkın zaten baştan mahkum olduğunu belirtir. Hammond'un tamamen yıkılmış olduğu açıktır ve Sattler dondurmayı överek onu rahatlatmaya çalışır ve Hammond bu kez önceki gururundan hiç eser olmadan "We spared no expense..." der. Daha yakından incelendiğinde, bu replik biraz ironiktir, çünkü tüm "masrafların" yalnızca lükslere ve ünlü konuşmacılar ve gurme yemekler gibi pazarlama araçlarına uygulandığına dair işaretler vardır; oysa çalışanlar, ekipman ve güvenlik önlemleri konusunda kısa yollar seçilmiştir: Arnold bilgisayar programlarının sayısız aksaklık yaşadığını söylerken, Nedry bilgisayar belleği eksikliği nedeniyle parktaki tüm programların aynı anda çalışamayacağını belirtir. Bu, yanılsama ve insanların sahip olduklarından daha fazla kontrole sahip olduklarına inanma kibirleri temalarına katkıda bulunur. Aynı zamanda Hammond'un hem bir şovmen hem de büyük fikirleri olan ama gerçekleri göz ardı eden biri olarak karakterine uyar.
(yaklaşık 32. dakikada) Hammond, Muldoon'ı "alarmist" olarak tanımlar. Michael Crichton bilimsel keşifler konusunda sık sık alarmist olurdu; bu, Muldoon ve Malcolm karakterlerine yansımıştır.
Jack Horner'ın araştırmaları tartışmalıdır; bu yüzden Jurassic Park'ı ve dinozorları, özellikle de bir T. Rex'i canlandırma fikrini büyüleyici bulmuştur. Ancak bilim insanlarının dinozorları canlandırması fikrine karşı çıkmaktadır.
Filmin ilk yarısında, Brachiosaurus hariç, tüm dinozorlar karakterlerin göz hizasının altında yer alır ve bu, hayvanlar üzerinde sahip oldukları yanıltıcı kontrolü simgeler. İkinci yarıda ise Dilophosaurus hariç, dinozorlar her zaman karakterlerin üstünde veya çerçevenin üst yarısındadır. Çerçevenin üst yarısından alt yarısına doğru hareket, tehlikeye inişi; yukarı doğru hareket ise kaçışı temsil eder.
Filmde romandaki huysuz yaşlı adamdan çok daha kibar ve yumuşak başlı biri olarak çizilse de birçok kişi, parkın en önemli çalışanı olan ve güvenlik sistemini tasarlayıp sürdüren Dennis Nedry'ye saygı göstermediği için John Hammond'ı filmin gerçek kötüsü olarak görür. Nedry, Hammond'ın kendisine az ödeme yaptığını söyler ve bu yüzden bazı embriyoları satarak ek gelir elde etmeye karar verir. Bunu yapabilmek için elektrikli çitleri kapatmak zorunda kaldığından dinozorlar kaçabilir. Dolayısıyla tüm o kıyımın ilk domino taşı Hammond'ın cimriliği olabilir. Kitapta Hammond'ın Nedry'ye kötü davrandığı açıkça ortaya konur: ücrette anlaştıktan sonra Nedry'nin iş yükünü sürekli artırmış, Nedry yasal yollara başvurmakla tehdit edince de itibarını zedelemiş ve Nedry'yi çok daha düşük bir maaşla yanında tutmaya zorlamıştır. Nedry daha sonra hem kızgınlıktan hem de Hammond'ın kendisine borçlu olduğunu düşündüğü parayı almak için John'a ihanet eder. Film bu konuda net değildir: Hammond, Nedry'nin mali sıkıntılarını kabul eder (hatta ona sempati duyar) ama bunların Nedry'nin kendi hatası olduğunu ima eder (insanların "hatalarının bedelini ödemesini" bekler), belki de gelirini aşan bir yaşam tarzı sürdüğünü düşünür. Nedry, anlaştığı ücretten pişman olmuş ve önemini ve değerini sonradan abartmış olabilir; bu yüzden borçlarını kapatmak için açgözlülük yapmıştır.
Steven Spielberg, John Hammond'la kendini özdeşleştirdi; Hammond'ın park vizyonuyla kendi film yapımcılığı arasında güçlü paralellikler gördü. Bu yüzden Hammond'ı daha sempatik bir karaktere dönüştürdü. Film yapımcılığıyla paralelliği göstermek için meslektaşı Sir Richard Attenborough'u kadroya kattı; bu hem geçmişi kabul ediyor hem de geleceği öngörüyordu. Spielberg, E.T. the Extra-Terrestrial (1982) Gandhi (1982) karşısında kaybedince En İyi Film ve En İyi Yönetmen ödüllerini ona kaptırdı. Spielberg'in sonraki filmi Schindler's List (1993) her iki Oscar'ı da kazandı ve iki filmde de Sir Ben Kingsley başroldeydi.
Adını üç boynuzundan alan triceratops, turdaki üçüncü dinozor ve üç amaca hizmet ediyor: konukları arabalarından çıkarıp bir dinozorla etkileşime girmelerini sağlıyor, onları geciktirerek kasırga vurduğunda parkta olmalarını sağlıyor ve Ellie'yi grubun geri kalanından ayırıyor.
Michael Crichton, bilim ve genetik mühendisliği konusundaki görüşlerini büyük ölçüde Ian Malcolm'la dile getirdiğini söylemişti. Steven Spielberg ise John Hammond karakterinde kendisiyle birçok paralellik görmüştü. Bu yüzden role, park turuna kendi oynadığı bir filmi göstererek başlayan bir başka sinemacıyı seçmişti. Malcolm tamamen siyah giyinirken Hammond tamamen beyaz giyer.
Ellie'nin bitkilerle ilgili gözlemi filme girmiş, ama ciddiyeti kaybolacak kadar kısaltılmış. İronik olarak bu, romandaki insanların bitkileri gerçekten anlamadığı ve bu yüzden onların çevrede hayvanlar kadar aktif bir rol oynadığını göremediği düşüncesini yansıtıyor. Bitkiler bir fon ya da süslemeden fazlasıdır. Bahsedilen bitki, sporları zakkumdan 50 kat daha zehirli bir madde taşıyan bir tür eğrelti otu; bitkiye sadece dokunmak bile bir insanı hasta edebilir. Ellie ayrıca bir çocuk onu yerse kesinlikle öleceğini belirtir.
Yaklaşık 1 saat 55. dakikada Steven Spielberg, dinozor kemiği sergisinin gerçek bir dinozor tarafından yerle bir edilmesini sevdi ve ironiyi daha da ileri götürüp T. rex'i "When the Dinosaurs Ruled The Earth" yazan bir afişin arkasına yerleştirdi.
Isla Nublar olayı sırasında Dennis'in çaldığı 15 dinozor embriyosu vardı ama adada yalnızca 7 dinozor türü yaşıyordu: Brachiosaurus, Parasaurolophus, Triceratops, Tyrannosaurus Rex, Dilophosaurus, Gallimimus ve Velociraptor. Proceratosaurus, Stegasaurus ve Metriacanthosaurus embriyoları da görünür, ancak bunlar Isla Nublar'da üretilmemişti. Daha fazla dinozor türü planlanmıştı ama park terk edildiği için hiç hayata geçirilemedi.
Filmi 1.85:1 en-boy oranında çekmek, seyirciye her karede %24 daha fazla dikey manzara sundu. Bu sayede uzun boylu dinozorları çekip onları oldukları gibi gösterebildi. Steven Spielberg bu oranı geniş planlarda kullanarak insanların gerçekten küçük, dünyanın ise devasa hissettirmesini sağladı. Aslında Spielberg, kariyerinin başından beri hikâyelerini anlatmak için en-boy oranını sessizce kullanıyor. Ancak bu yalnızca dinozorlar için değildi. Spielberg, bu senaryonun aslında insanların tanrıcılık oynamasıyla ilgili olduğunu biliyordu. Bu yüzden hikâyeye girdiğimizde, bakış açısını bize dinozorlara tepeden bakıyormuşuz gibi göstermeye ayırdı. Jurassic Park'ın tüm ilk perdesi insanlığın kibrini kurar. Yaratıklarımıza tepeden bakmamız gerektiğini düşünürüz, ama olmak üzere olan şey şudur: birinci perdede bir kontrol duygumuz olduğunu sanmamızı sağlayan o hayranlık ve şaşkınlık, yaratığımız fiziksel olarak üzerimizde yükselip alanımızı kapladıkça korku ve kaygıya dönüşecektir. Filmin ikinci yarısında sıra dinozorların insanların üzerinde yükselmesine gelir. Bu küçük başlar: bir T-Rex yiyeceğini bir kamyonun üstüne atar, bize zirve avcısı olduğumuzu hatırlatır. Ama sonra mesele, bu yaratıklarla aynı dünyayı paylaşmaya çalışmamıza gelir. Spielberg'in burada ölçek konusunda bazı numaraları vardır. Birincisi, dinozorları bildiğimiz nesnelerle ilişkili olarak göstermektir; örneğin bir araba camıyla. Ayrıca dinozorları bizim dünyamıza getirmeye odaklanır; onları bizim için inşa edilmiş, gerçekte içinde yaşamak için fazla büyük oldukları mekânlarda bocalarken görürüz. Spielberg bu tür duyguları sergilemenin bir yolunu çerçeve içinde çerçeve kullanarak bulur. Bu, normal hayatımızdan bir şey aracılığıyla insan bakış açısını gösterirken bir dinozorun onunla kesişmesini göstermek demektir; tıpkı penceredeki bu raptor gibi. Spielberg ve Dean Cundey bu çekimleri ekranın her yerine yerleştirirken eğlendiler; bize sürekli bu yaratıkların güç kaymalarını ve ölçeğini hatırlattılar. Bütün bunlar büyük bütçelerle oynayan insanların istedikleri kadar yapabileceği şeyler gibi görünüyor. Ama işinize yapacağınız küçük dokunuşların hikâyeyi nasıl ileri taşıyabileceğini bir düşünün.
(Yaklaşık 1 saat 30. dakikada) Lizin, proteinin 'yapı taşlarından' biri olan bir amino asit. Vücut tarafından üretilemeyen ve besinlerle alınması gereken dokuz 'esansiyel' amino asitten biri. Lizin kaynakları arasında yumurta, et, soya, süt, Parmesan peyniri, balık ve çoğu tahıl ile baklagil var. Lizin ihtiyat planı, gerekirse dinozorları öldürmek için beslenmelerinden lizini kesmeyi öngörüyordu. Bu plan, hayvanların DNA'sına işlenmişti; böylece yalnızca parkta sağlanan besinlerle hayatta kalabilirler, yani adanın dışında yaşayamazlardı. Ancak lizin eksikliğinden ölüm uzun zaman alırdı; etçiller için birkaç hafta, hatta daha da uzun sürerdi çünkü et sindirimi lizin üretir. Hammond bariz nedenle plana karşıydı... tüm dinozorları öldürmek, yatırımını kaybetmek ve her şeye sıfırdan başlamak zorunda kalmak istemiyordu. Ayrıca yarattıklarına karşı küçük bir şefkat duyduğu da söylenebilir (bu yüzden Grant'in Raptorlara ateş ettiğini telefonda duyunca ona bağırmıştı). Hayvanlara kesinlikle bir bağlılık duyuyordu, ancak kararının daha akla yatkın bir açıklaması John Arnold'a 'insanlar ölüyor!' diye haykırmasından anlaşılabilir. Arnold, park sistemlerini yeniden başlatmaktan sorumlu olmak istemiyordu çünkü sistemler hiç geri gelmeyebilirdi ve Muldoon'un lizin ihtiyat planını kullanma önerisini daha çok destekliyor gibiydi. Ancak bu planın etkisini göstermesi çok uzun sürerdi, oysa 'teorik olarak' sistemi yeniden başlatmak neredeyse anında kontrol sağlayabilirdi.
Filmin sonunda, anakaraya dönüş helikopteri sırasında Alan Grant uçan bir pelikan sürüsünü sevgiyle izler. Filmin başında kuşların dinozorlardan geldiğini belirttiği konuşmasını hatırlamaktadır.
Spielberg'in filmlerinde genellikle kötülerle işbirliği yapan ya da onlara bir şekilde yardım eden kötü bir işadamı veya yönetici vardır. Jaws filminde Murray Hamilton, Amity plajlarının açık kalması için ısrar eden kötü belediye başkanı Larry Vaughn'u canlandırdı; üstelik Christie Watkins'in günler önce seri katil bir büyük beyaz köpekbalığı tarafından yenmiş olduğunu bilmesine rağmen. Poltergeist filminde Steven Frieling'in patronu Bay Teague, Frieling ailesine evlerinin bir mezarlık üzerine inşa edildiğini söylemez. Raiders of the Lost Ark filminde kötü hükümet yöneticisi Binbaşı Eaton, Indiana Jones neredeyse canını vererek elde etmesine rağmen sonunda Ahit Sandığı'na el koyar ve onu bir daha asla görülmeyecek şekilde depoya kaldırır. Close Encounters filmindeki kötü hükümet yöneticileri, herkesin kaçmasını ve uzaylılar indiğinde onları görmemesini sağlamak için Wyoming eyaletinde zehirli sinir gazı sızıntısı olduğu yalanını söylerler. Hatta örtbasın bir parçası olarak Jillian Guiler'in kuşunu öldürürler. ET filmindeki kötü hükümet yöneticileri, uzaylının uzay gemisine binip evine gitmesine izin vermek yerine onu incelemek için el koymaya çalışırlar. Çocukları ve kaçış planlarını durdurmak için silah bile kullanırlar. Jurassic Park'ta ise kötü avukat Donald Gennaro vardır; filmin başında John Hammond'a parkı kapatacağını öfkeyle bildirir, sonra Lex ve Tim Murphy'yi pahalı ekipmanlardan hiçbirini kırmamaları konusunda yine öfkeyle uyarır ve Elle Statler, Alan Grant ile Ian Malcolm güvenli olmadığı konusunda onu uyarmasına rağmen parkın açık kalması için baskı yapar. Ardından T-rex tartı istasyonu yakınında Lex ve Tim Murphy'ye saldırdığında onları terk eder ve bencilce kendini kurtarmak için bir tuvalete kaçar, çocukları kendi başlarının çaresine bakmaya bırakır. Bir de trajik olayları başlatan kötü Jurassic Park yöneticisi Dennis Nedry vardır. Jurassic Park'ın bilgisayar ağı mühendisi olan Nedry, parkın sırlarını Hammond'un bir rakibine satmaya çalışarak John Hammond'a (ve herkese) ihanet eder ve farkında olmadan, sonuçta mürettebatın ve ziyaretçilerin çoğunu öldüren dinozorları serbest bırakır.
Ellie bir noktada "Dinozorlar insanı yer, kadın da Dünya'yı miras alır" der. Bu sözün filmde yapılan değişikliklerden birini anlattığı öne sürülebilir. Romanda olmayan bir şekilde bir adam (Gennaro) bir dinozor tarafından yenir ve bundan sonraki olay örgüsündeki rolünü Ellie üstlenir. T-Rex saldırısından sağ kurtulanları aramak ve daha sonra elektriği yeniden başlatmak için Muldoon'la birlikte parka çıkan kişi Ellie'dir. Aslında Gennaro'nun rolünü T-Rex saldırısından önce devralmaya başlar: Malcolm, kaos teorisini ona elin üzerine damlayan su benzetmesiyle doğrudan açıklar; romanda bu açıklamayı Arnold, Gennaro'ya yapar. Ayrıca Ellie, Triceratops'un yanında tek başına kalır; romanda ise Gennaro onunla kalır.
Dennis Nedry, John Hammond'un "we spared no expense" (masraftan kaçınmadık) sözünü yerine getirmediğini belirtir. Kontrol odasında Nedry, iş için verdiği teklifin, karşılığında sunduğu şeye (minimum personelle 3 gün çalıştırılabilecek otomatik bir sistem) göre çok düşük olduğunu söyler ve ardından mali sıkıntıları için John'u suçlar. Robert Muldoon da Hammond'un araç kapılarındaki kilitleme mekanizmalarına para harcaması gerektiğinden şikayet eder.
Konukların hasta Triceratops'la karşılaşması, hayvanın neden hasta olduğuna dair net bir açıklama yapılmadan sona erer. Ancak Michael Crichton'un orijinal romanı ve senaryo bir açıklama içerir: Stegosaurus/Triceratops'un yiyecekleri öğütmek için uygun dişleri yoktu ve bu yüzden kuşlar gibi taşları yutup onları taşlık taşı olarak kullanıyordu. Sindirim kanalında bu taşlar yiyecekleri öğüterek sindirime yardımcı oluyordu. Altı hafta sonra taşlar kullanılamayacak kadar pürüzsüz hale geliyor ve hayvan onları kusuyordu. Hayvan yeni taşlar bulup yerken aynı zamanda Batı Hint Leylak meyvelerini de yutuyordu. Meyvelerin ve taşların kusulması, Ellie'nin hayvanın dışkısında neden izlerini bulamadığını açıklar.
Lex ve Tim, bir yetişkin tarafından yalnız bırakıldıkları her iki durumda da - Gennaro'nun Explorer'dan ayrılması ve Grant'in Ziyaretçi Merkezi'nde onları bırakması - bir veya birden fazla dinozorun saldırısına uğrar.
Ariana Richards, bu filmi yaptıktan sonra dinozorlara büyük bir ilgi duymaya başladı ve paleontolog, bu filmin danışmanı ve Dr. Grant karakterinin ilham kaynağı olan Jack Horner'a ertesi yaz Montana'da gerçek bir dinozor kazısında yardımcı oldu.
Başarılması en zor etki, titreşen su halkalarıydı. Steven Spielberg, T. Rex'in izleyici görmeden bir şekilde varlığını duyurmasını istedi ve bu fikri, Dünya, Rüzgar ve Ateş'i dinlerken arabasındaki aynanın bas efektlerinden titreşmesini izleyerek aldı. Michael Lantieri bunu suyla kopyalamaya çalıştığında bu, dinozor etkilerinden daha zordu. Kimse bunun nasıl yapılacağını bilmiyordu ama Spielberg'e yapabileceklerini söyledi. Çekimlerden önceki gece Lantieri gitarına bir bardak su koydu ve telleri çektiğinde de işe yaradı. Bu yüzden sahnede, efekt elde etmek için ön panelin altına gitar telleri taktılar. Yerdeki bir adam bu efekti elde etmek için telleri çekti.
T. Rex, yağmur yüzünden sık sık arızalanıyordu. Yapımcı Kathleen Kennedy, "T. Rex bazen garip davranıyordu. Bizi çok korkutuyordu. Öğle yemeği yerken aniden canlanırdı. İlk başta ne olduğunu anlamadık, sonra yağmurdan kaynaklandığını fark ettik. İnsanların çığlık attığını duyardınız." diye anlatıyor.
Spielberg, T. Rex'in kükremesinin zirve anında King Kong'unkine benzemesini istedi; 1933 yapımı klasik, filmdeki en büyük ilham kaynaklarından biriydi.
Gallimimus'un kuş benzeri özelliklerini vurgulamak için animasyon sürüye odaklandı. Animatörler, filmde üzerinden atladıkları ağacı temsil eden plastik borularla ILM otoparkında koştular; biri atlayışı kaçırdı ve düştü, bu sahneye dahil edildi. Gallimimus'ların sesleri at kişnemeleriydi.
Tam boyutlu Tyrannosaurus Rex animatronu yaklaşık 13.000 ila 15.000 pound ağırlığındaydı. İlk T. Rex saldırı sahnesi sağanak yağmurda çekilirken, lateks kaplama büyük miktarda su emdi ve kuklayı çok daha ağır ve kontrolü zor hale getirdi. Teknisyenler gece boyunca saç kurutma makineleriyle lateksi kurutmaya çalıştı. Sonunda, kamera açısının dışında kalan bir platformu T. Rex'in üzerine asarak suyun kuklaya temasını engellediler.
Spielberg, insanların gördüklerinin sürekli CGI olduğunu hatırlamasını istemiyordu; gerçek, kanlı canlı dinozorlar görmelerini istiyordu. Brachiosaur sahnesiyle başlayarak, dinozorun arka planla etkileşime girmesine özen gösterdi ve animatörlere nasıl daha iyi hale getirecekleri konusunda önerilerde bulundu. Aynı anlayışla yapılan ikinci sahne, yirmi beş ayrı ayrı animasyonlu Gallimimus'un kullanıldığı Gallimimus sahnesiydi. Başlangıçta geometrik şekillerle temsil edildiler ve sahneye koreografiyle yerleştirildiler. Spielberg, sahnenin enerjisini iletmek için tam bir özgürlüğe ihtiyaç duyuyordu, bu yüzden Dennis Muren'le birlikte çalışarak kamerayı hareket ettirmek ve her Gallimimus kareye girdiğinde sabitlememek istedi. Sahne, Sir Sam Neill, Joseph Mazzello ve Ariana Richards'ın bir alanda tek başlarına koşmasıyla aşamalı olarak çekildi. Yere, kameranın hareketini bilgisayarla izlemek için bir ızgara yerleştirildi ve oyuncuların baktığı yerlere golf toplarına benzeyen işaretler konuldu. Dinozorlar daha sonra eklendi.
Gallimimus izdihamında çimler ayak darbelerinden az etkilenmişti. Spielberg sabit kamera düşünürken, ILM animatörleri hareketli çekimin ayakların yere temasını gizleyeceğini söyledi.
Daan Sandee'ye (Thinking Machines Corp) göre, kontrol odasındaki CM-5 süper bilgisayarı, bu boyutta (1024 düğüm) inşa edilmiş sadece iki bilgisayardan biriydi. Diğeri Los Alamos'taydı. Filmdeki makine, çekimlerden sonra daha küçük parçalar halinde satıldı. Daha fazla CM-5 varmış gibi göstermek için aynalar kullanıldı.
Parasaurolophus için konsept sanatı oluşturulurken Mark 'Crash' McCreery, hadrosaur'un ağzını yaparken ördek gagasını, sakin ve uysal göstermek için de geyik gözlerini referans aldı. İki renk önerisi yapıldı: biri bej, koyu gri ibik ve sırt, uylukta koyu kahverengi çizgiler; diğeri baş ve boyun kırmızı, gövde daha koyu ten rengi, sırtta ten rengi ve uylukta siyah çizgiler. Filmdeki Parasaurs'lar yeşilimsi deri, siyah sırt ve görünürde çizgisizdir; diğer detaylar net görülemez. TyRuben Ellingson, Parasaurolophus ve Brachiosaurus'un rengi için dijital haritaları boyadı. Bir noktada, P. walkeri türünün erkekler, P. cyrtocristatus türünün dişiler olduğu cinsel dimorfizm düşünüldü. Doug Henderson'ın yemek odası freski hâlâ bu terk edilmiş fikri kullanır.

Kariyer ve Ödüller 4

Bu filmde birlikte çalışmadan on yıl önce, Sir Richard Attenborough ve Steven Spielberg'in filmleri Akademi Ödülleri'nde En İyi Film ve En İyi Yönetmen dallarında birbirleriyle yarıştı. Attenborough'nun Gandhi (1982) filmi, Spielberg'in E.T. the Extra-Terrestrial (1982) filmini geçerek bu iki ödülü (ve birkaç ödülü daha) kazandı; ancak Attenborough daha sonra E.T.'nin daha fazla hak ettiğini düşünerek onu "gerçekten olağanüstü bir sinema eseri" olarak nitelendirdi.
Bu filmin öncülük ettiği yeni teknolojiye hayran kalan Stan Winston, IBM ve James Cameron'la bir araya gelerek yeni bir görsel efekt şirketi olan Digital Domain'i kurdu.
Steven Spielberg, okulu bıraktıktan 30 yıldan fazla bir süre sonra lisans derecesini almak için California State, Long Beach'e kaydolduğunda, bu filmi yaptığı için paleontolojiden üç ders kredisi aldı. İleri Film Yapımı dersi için final projesi olarak da Schindler's List'i teslim etti.
BBC'den Tim Haines'e çığır açan dinozor belgesel dizisi Walking with Dinosaurs (1999) ve çeşitli devam yapımlarını hazırlama ilhamını veren film bu. Ancak bu film, Haines'in ve Framestore'daki animatörlerin işini de zorlaştırdı; çünkü insanların dinozorların "nasıl" görünmesi ve hareket etmesi gerektiğine dair zaten bir fikri vardı.

Hayat ve Aile 2

Sam Neill, prömiyere oğlu Tim ile katıldığını ve Tim'in tam Prenses Diana'nın yanında osurduğunu hatırlıyor.
Jeff Goldblum, filmin Londra Doğa Tarihi Müzesi'ndeki özel gösteriminde Prenses Diana ile oturup patlamış mısır yediğini anlattı. Diana için "muhteşem bir hanımefendi" dedi.

Spoiler içeren bilgiler

Spoiler içerir · Kamera Arkası
Tropik orman sahneleri Universal Studios'taki 27. Stüdyo'da çekildi. Bu sahneler arasında tur grubuna saldırı, ağaç yaprakları yiyen Brachiosaurus, Robert Muldoon'a saldıran velociraptor ve Dennis Nedry'yi öldüren Dilophosaurus yer alıyordu. Steven Spielberg ayrıca on yıllar önce Jaws (1975) filminde de aynı ses sahnesinde birkaç sahne çekmişti.
Spoiler içerir · Derin Anlam
Romanda Nedry'nin "mali sorunları" açıklanır. Aslında Nedry, Jurassic Park için bilgisayar sistemlerini tasarlamak üzere işe alınmış bağımsız bir yükleniciydi, ancak sistemleri ne için geliştirdiği konusunda karanlıkta bırakılmıştı. Hammond ne istediğini sürekli değiştiriyor ve sözleşmede belirtilenin dışında ek iş yükü çıkarıyordu. Nedry, ek iş için sözleşmesini yeniden müzakere etmeye çalışınca dava açmakla tehdit edildi ve Hammond itibarını zedeleyerek başka sözleşme almasını engelledi. Bunun sonucunda Dodson ona embriyoları çalması için 1,5 milyon dolar teklif eder. Kısacası adadaki tüm olay, Hammond'un Nedry'ye işinin karşılığında adil bir ücret ödememesi yüzünden meydana gelir. Kitapta Hammond'un Jurassic Park'ı kurmadaki tek motivasyonu kârdır.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Film, uyarlandığı kitabın olaylarını büyük ölçüde takip etse de birkaç karakter söz konusu olduğunda ciddi farklılıklar gösterir. John Hammond soğuk ve kalpsiz bir işadamıdır; Jurassic Park'ı inşa etmesinin tek nedeni paradır. İşler ters gidip çalışanları ve torunları tehlikeye düştüğünde Hammond pek oralı olmaz, hâlâ kontrolün kendisinde olduğuna inanır; durumun böyle olmadığı anlaşılınca da suçu başkalarına atar. Park kısmen kontrol altına alındığında bile herkesi güvenle çıkarmayı düşünmez, aklında sadece parkın nasıl kurtarılabileceği vardır. Sonunda bir tepeden düşer ve bir grup küçük Procompsognathus (Compies) tarafından sarılıp öldürülür. Kitaptaki Ian Malcolm büyük ölçüde filmdekiyle aynıdır; ancak T-Rex saldırısında bacağını kırdıktan sonra morfin etkisi altında, diğer kurtulanlara yardım etmeye çalışırken bilimsel ve felsefi monologlar çeker. Kosta Rika Hava Kuvvetleri adaya vardığında yaralarından öldüğü söylenir. Ölümü, The Lost World devam filminde görünebilmesi için sonradan değiştirilmiştir. Dr. Grant, çocuklara gerçekten önem veren bir dul adamdır. Kendisinin yüksek lisans öğrencisi olan Ellie Sattler ile aralarında romantik bir ilişki yoktur; filmde görünmeyen, Chicago'lu bir doktor olan başka bir karakterle nişanlıdır. Donald Gennaro kitapta, filmdeki korkak ve paragöz avukata (ki bu avukat kitaptaki John Hammond'un birçok olumsuz özelliğini taşır) kıyasla çok daha dürüst, sıradan bir adamdır. Romanda Gennaro, parkın kurulmasında ve ardından gelen felakette kısmen sorumlu olduğunu fark eder; bu yüzden Muldoon'un T-Rex avına etkin biçimde yardım eder ve elektriğin yeniden verilmesine destek olur, bu sırada bir Raptor saldırısından neredeyse ölür (filmde bu işlerin çoğu Ellie Sattler'a verilmiştir). Gennaro kitapta hayatta kalır, ama The Lost World romanında bir iş gezisi sırasında dizanteriden ölür. Tim Murphy kitapta daha büyüktür ve ortak dinozor sevgileri sayesinde Dr. Grant ile hemen bağ kurar; Tim'in babası bu konuyla hiç ilgilenmez. Lex Murphy onun küçük kız kardeşidir ve sürekli dırdır ederek diğerlerini tehlikeye atan tipik sinir bozucu karakterdir (yine de kötü niyeti yoktur). Filmdeki Lex yaşça büyütülmüş ve kitapta Tim'in sahip olduğu bilgisayar becerileri ona verilmiştir; bu beceriler kurtulanları Raptor saldırısından kurtarır. Dennis Nedry de romanda obez, kibirli ve itici biridir, ama ihaneti için daha güçlü bir nedeni vardır: John Hammond onu parkın güvenlik sistemi üzerinde ekstra iş yapmaya zorlamış, karşılığını da düzgün ödememiştir. Nedry daha fazla işbirliği yapmayı reddedince Hammond, itibarını yok etmeye kadar gitmiş, böylece Nedry başka yerde çalışamaz hâle gelmiştir. Muldoon ve Gennaro daha sonra Dilophosaurus ile karşılaşmasının ardından Nedry'nin cesedini bulur. Robert Muldoon, Hammond'u Kenya'daki parklarından birinden tanıyan, Kenyalı beyaz bir adamdır. Raptorları roketatarla avlar ve bir Raptor saldırısından bir borunun içine saklanarak kurtulur. Adayı sağ olarak terk eder. Filmde Ray adı verilen John Arnold, kitapta elektriği geri vermeye çalışırken bir Velociraptor tarafından kovalanır ve öldürülür. İsim, John Hammond ile karışıklık çıkmasın diye değiştirilmiştir. Ray'in filmdeki ölümü gösterilmemiştir, çünkü çekimden önce gerçek bir tropik fırtına seti yok etmiştir. Genetik mühendisi Dr. Henry Wu kitapta çok daha büyük bir role sahiptir; konukların laboratuvardaki turu boyunca orada bulunur. Daha sonra Hammond'u, klonlanmış ve değiştirilmiş dinozorların beklenenden çok daha vahşi olduğuna ikna etmeye çalışır. Gelecek nesil yaratıkların daha uysal ve güvenli olacak şekilde tasarlanmasını önerir, ama Hammond bu fikri reddeder. Yaratıkların üreyebildiğini öğrenince üzülmek yerine, tam işlevsel ve hatta çoğalabilen soyu tükenmiş bir hayvanı yeniden yarattığı için büyük gurur duyar. Wu, Velociraptorlar adadaki oteline girdiğinde saldırıya uğrar ve yenir. Romanda ayrıca parkın çalışanı olan birçok ikincil karakter kaçan dinozorlar tarafından öldürülür. Filmde ise personelin geri kalanı fırtınadan önce anakaraya çıkarılır.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
1. saat 6. dakika civarında T. Rex ve devirdiği SUV animasyonla yapıldı. Sahne boş olarak çekildi, ardından T. Rex ve SUV sonradan görüntüye eklendi. Gennaro'nun ölümü için de aynısı geçerliydi. Arkadan görünen bir dublördü, ancak saldırıdan sonrası tamamen CGI.
Spoiler içerir · Göndermeler ve Referanslar
(Yaklaşık 1 saat 40. dakikada) Bir sahnede Ellie, elektriği yeniden başlatmak için bakım kulübesine girer ve Ray Arnold'ın kanlı kopmuş kolunu bulur. Bu, Steven Spielberg'in Jaws (1975) filmindeki sahneye benzer: köpekbalığı kırmızı sandaldaki adamı öldürür ve seyirci adamın kanlı kopmuş bacağını görür.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Senaryonun ilk taslaklarından birinde Ian Malcolm (Jeff Goldblum) karakteri yoktu. Onun yerine, T. Rex'in SUV'lara saldırdığı sahnede Donald Gennaro (Martin Ferrero) yaralanıyordu.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Parkın ilk tasarımlarında Ziyaretçi Merkezi ile büyük kapılar arasında su üzerinde bir köprü vardı (bu köprü Jurassic World (2015) filminde görülebilir); T. Rex saldırdığında Lex Explorer'ın dışındaydı; Grant, Lex ve Tim'in bir sal üzerinde bir dinozorun saldırısına uğradığı bir sahne vardı; T. Rex, Grant, Lex ve Tim'i ormanda kovalıyordu ve çocukların yaşları yer değiştirmişti; Ziyaretçi Merkezi'nde üç Raptor saldırıyordu ve benzerleri.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
Çekim senaryosunda, Tyrannosaurus'un kaçışı sırasında (yaklaşık 1 saat 7. dakikada) Malcolm'un tıpkı az önce Gennaro'nun yaptığı gibi SUV'dan inip kaçması yazıyordu. Aslında Malcolm kitapta da bu sahnede böyle davranır. Sahneyi çekme zamanı geldiğinde, Jeff Goldblum kaçışını daha kahramanca hale getirme fikrini ortaya attı: Tyrannosaurus'un dikkatini dağıtarak Grant'in çocukları kurtarmasını sağlayacaktı.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Filmde yaklaşık 9. dakikada Alan Grant çocuklardan nefret ettiğini açıkça söyler; ilerleyen sahnelerde ise parktaki maceralarının ardından Lex ve Tim ile bir bağ kurar. Ancak kitapta Grant, çocukları sevdiğini ve müzelerde dinozor iskeletlerini görünce yüzlerindeki hayranlık ifadesini izlemeyi sevdiğini söyler.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
T. Rex'in Gennaro'yu ve bir Gallimimus'u öldürdüğü sahnenin sesi, Gary Rydstrom'un Jack Russell teriyeri Buster'ın ağzında bir halat oyuncağı sallamasının kaydedilip yavaşlatılmasıyla elde edildi; çünkü Rydstrom bir T. Rex'in tam olarak böyle ses çıkaracağını düşünüyordu. Buster ayrıca Terminator 2: Judgment Day (1991) filminde T-1000'in bir akıl hastanesi görevlisinin gözüne sivri bir cisim soktuğu sahnenin sesini de sağladı.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
Muldoon'un ölüm sahnesinde ve mutfak sahnesinin bazı kısımlarında Raptorları kostümlü adamlar canlandırdı.
Spoiler içerir · Göndermeler ve Referanslar
Yaklaşık 1 saat 6 dakikada, Tyrannosaurus çocukları yakalamak için Ford Explorer'ın cam tavan penceresini kırdığında, bu sahne Steven Spielberg'in Jaws (1975) filminde köpekbalığının su altındaki köpekbalığına karşı kafeste Hooper'a saldırıp onu yemeye çalıştığı ve sonunda başarısız olduğu sahneye benzer.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
Yaklaşık 1 saat 7. dakikada Gennaro'nun ölmeden önce yaptığı o son çıkış, Martin Ferrero'nun The Godfather Part II (1974) filminden aşırdığı bir fikirmiş. Ferrero'nun filme girmeyen bir başka fikri de Gennaro'nun T. Rex'in yüzüne biber gazı sıkmasıymış. Nitekim biber gazı kemerine takılı olarak görünüyor. Steven Spielberg bunu ilginç bulmuş ama kabul etmemiş.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Romanında mutfak sahnesinde Lex ve Tim'i iki değil, tek bir Raptor takip ediyordu.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Film, bütçe ve teknoloji nedenleriyle romanda yer alan birçok dinozor türünü çıkardı. Bunlardan biri, The Lost World: Jurassic Park (1997) filminde görünen, tavuk büyüklüğünde Procompsognathids (Compies) adlı küçük dinozordur. Dr. Wu, bu canlıyı neden bulundurduklarını şöyle açıklar: Ona göre dinozor dışkısı Senozoik dönemde biyolojik olarak parçalanabilirdi. Ancak günümüzde bakteriler o kadar evrimleşti ki artık dinozor atıklarını parçalayamıyorlar ve büyük dinozorlar oldukça fazla atık üretiyor. "Compies" denilen bu canlılar diğer dinozorların atıklarını yiyip daha küçük yığınlar halinde dışkılıyor, böylece günümüz bakterileri bunları daha kolay parçalayabiliyor. Filmde Compies'in olmaması, Ellie'nin bulduğu o devasa dışkı yığınını açıklayabilir.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Film, Michael Crichton'ın senaryoya dahil olması sayesinde romana oldukça sadık. Aslında ikisinin de olay örgüsü ve karakter işleyişi bakımından zayıf olduğu söylenir, ama bazı farklılıklar var. Alan ve Ellie kitapta hiçbir zaman çift olmaz ve Jurassic Park III (2001) zamanına gelindiğinde yollarını ayırmışlardır. Hammond, yanlış yola sapmış bir fanatikten nazik ama eksantrik bir milyardere dönüşür. Lex ve Tim'in yaşları yer değiştirmiştir, birbirlerine daha yakındırlar; romanda bilgisayar korsanı Tim'dir, Lex ise huysuz ve işe yaramaz bir karakterken filmde daha beceriklidir. Grant, Lex ve Tim için rahatsız edici bir vekil baba figürüne dönüşür; onlar da film boyunca tavrını yumuşatır, bu da şüphesiz Steven Spielberg'in etkisidir. Arnold, Muldoon, Gennaro ve Dr. Wu'nun kitapta rolleri daha büyüktür. Gece görüş gözlükleri romanda daha çok kullanılır. Uçan dinozorlar devam filmlerine kadar görünmez, vb.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Filmde 1. saat 45. dakika civarında, Tim elektrikli çitten elektrik çarptıktan sonra Dr. Grant tarafından hayata döndürülür. Kitapta ise nehirde kaçarken neredeyse boğulan Lex'i Dr. Grant hayata döndürür.
Spoiler içerir · Göndermeler ve Referanslar
Nedry kontrol odasında ilk kez göründükten kısa süre sonra (yaklaşık 43. dakikada), Hammond'la tartıştığı sırada Nedry'nin bilgisayar ekranlarından birindeki küçük bir video penceresinde Jaws (1975) filminin oynadığı açıkça görülür. O filmi elbette Steven Spielberg yönetmişti ve bu, Spielberg'in animatronik hayvanlarla ilk deneyimiydi; yani film için yaptıkları dev köpekbalığıyla.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
T. Rex'in günü kurtardığı final sahnesi, Steven Spielberg onun filmin kahramanı olduğuna ve son bir kez daha görünmesi gerektiğine karar verince eklendi.
Spoiler içerir · Göndermeler ve Referanslar
Blu-ray için hazırlanan iki saatlik yapım belgeseli "Return to Jurassic Park"ta, 1 saat 14 dakika civarında Steven Spielberg, Barbasol kutusunun Nedry'den düşüp çamura gömüldüğü planın olası bir devam filmine zemin hazırlamak için bilinçli olarak eklendiğini itiraf eder. Spielberg, hikâyenin farklı bir yöne gideceğini ancak Michael Crichton'ın ikinci kitabı "The Lost World" ile fark etmişti.
Spoiler içerir · Göndermeler ve Referanslar
Yaklaşık 8. dakikada Grant, kazı alanındaki çocuğa Velociraptor saldırı taktiğini açıklarken, "Önden değil, yanlardan saldırırlar; varlığından bile haberdar olmadığınız diğer iki raptordan" der ve "Sizi yemeye başladıklarında hâlâ hayattasınızdır" diye ekler. Bu sözler, yaklaşık 1 saat 45. dakikada Muldoon'un ölümünü önceden haber verir: Muldoon raptorları avlarken büyük olan yandan saldırıp onu canlı canlı yer, önündeki diğer raptor ise dikkat dağıtır. Paleontologlar o zamandan beri raptorlar hakkındaki bu görüşü değiştirdi, ancak Jurassic World filmleri bu farklılıklara bir açıklama getirdi: bu raptorlar aslında genetik kodlarını tamamlamak için yapılan genetik ekleme nedeniyle melezdi. Jurassic World Dominion'da Alan Grant bu sahneye gönderme yaparak eskiden raptorların böyle saldırdığını düşündüklerini, ancak daha yeni kanıtların gerçekten de bir aslan gibi boğaza yöneldiklerini gösterdiğini söyler.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
Yaklaşık 1 saat 7. dakikada Gennaro'nun ölüm sahnesi çekilirken Phil Tippett, parçalara ayrıldığının görülmesi için kameranın eğik olmasını istedi. Bütçe buna yetmiyordu ama Steven Spielberg fikri o kadar sevdi ki parayı bulacaklarını söyledi.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Orijinal final için Stan Winston günde üç yaratıklı çekim istiyordu. Storyboard'a göre Grant kondorun kontrollerini çalıştırmaya başlar ve kondor hareket eder; bir Raptor kanallardan çıkar; Grant kondoru uzaklaştırır ama Raptor ona doğru atlayıp üzerine konar ve oradan sarkar; vinç ileri doğru hareket ederek dinozor iskeletinin kuyruğunu ve bir Rex bacağını kırar; Raptor'lardan biri asansör kafesine girmeye çalışır, bunun üzerine Grant kontrolleri ileri geri çalıştırarak Raptor'u Rex'in çenelerine çarpar; bazı tokalar gevşer; Raptor diğer iskelete, bir Brachiosaur'a çarpar; Raptor çırpınır ve Grant herkese tutunmasını söyler; asansör Raptor'un üzerine düşer ve Raptor çığlık atar; kondorun altına kan akar; Alan, Ellie, (daha genç) Lex ve Tim Raptor ölürken tüm bunları izler; diğer Raptor'un saldırısını görürler ama (daha genç) Hammond onu vurur ve çıkışa doğru işaret eder.
Spoiler içerir · Karakterler ve Oyuncular
Malcolm filmde ikinci yarıda geri planda kalsa da romanda en akılda kalıcı repliklerinin çoğunu yaraları yüzünden yatalakken söyler; Dr. Sattler ve giderek daha da telaşlanan Hammond ona bakmaktadır.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
İlk T. Rex sahnesinde ve Dilophosaurus sahnesinde hiç müzik kullanılmadı. Aynı şey, bir başka Steven Spielberg klasiği olan Jaws (1975) filminde de son kurban yenirken yaşanır.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
Hikaye panosu hazırlanmış ama filmde kullanılmamış bir sahnede Lex, Grant ve Tim'e doğru yürürken arkasında bir yavru Triceratops belirir; Lex'e çarparak onu havaya uçurur; Lex dönüp Triceratops'u görür.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
Storyboard'lara göre T. Rex'li ilk sahne şöyle geçiyordu: Çocuklar Explorer'daydı ve Regis adlı bir karakter Tim'e gözlüğü gösteriyordu. Grant'ın gözlükleri ve sakalı vardı (romandaki gibi) ve yanında yolcu olarak Gennaro bulunuyordu. Lex ön koltuğun üzerinden bacaklarını sallıyordu ve Tim T. Rex'i duyunca onu durduruyordu; gözlük hâlâ gözündeydi. Gennaro'nun saçı daha fazlaydı. Lex, bacak çatıya inmeden önce çatıya bakıyordu; zincir hâlâ bağlıydı. Explorer'ın T. Rex'in bulunduğu tel örgü tarafından bir çekim. Tim gözlükten T. Rex'in tele dokunduğunu görüyordu. Tehlike tabelası da çatıya düşüyordu. T. Rex ilk kez yola çıktığında ayağı yere çarpıyordu. Tim'in diğer Explorer'ın etrafında dolaşan T. Rex'i izlediği bir POV çekimi. T. Rex Explorer'ın içinden Grant ve Gennaro'ya bakıyor, Grant telsizle çocuklara hareket etmemelerini söylüyordu. Tim ve Lex çatıdan T. Rex'e bakarken T. Rex de onlara bakıyordu. T. Rex'in çatıya saldırdığı daha geniş bir çekim. Tim ve Lex çamurda sürünüyordu. T. Rex kendi POV'undan Grant'ın meşaleyi salladığını izliyordu. Gennaro Explorer'dan kaçıyor ama Malcolm gibi meşale sallamıyordu. T. Rex peşinden gidiyor ve Grant'ı yana itiyordu. Tim Explorer'da baygın yatıyor, sonra kurtulmaya çalışıyordu. T. Rex ağzı çamur dolu halde Tim'e bakıyordu ve benzeri.
Spoiler içerir · Derin Anlam
"Big One" lakaplı Velociraptor yalnızca zevk için, belki de intikam için öldürüyor gibi görünüyor. İsteği dışında bir muhafazaya kapatıldığını anlıyor olabilir; nitekim Robert Muldoon'u öldürdükten hemen sonra diğer insanların peşine düşüyor. Kendisiyle neredeyse aynı boyda olan Muldoon'u öldürüp yemiş olsaydı karnı doyardı ve diğer insanları avlamasına gerek kalmazdı. Devam filmi The Lost World: Jurassic Park (1997) filminde ilginç bir replik var: Keşif ekibinin lideri Roland Tembo, dehşete kapılmış gruba "rex az önce beslendi, bir süre avlanmaz" diyerek güvence verir. Az önce canlı canlı yenmiş bir adam için duygusuzca bir laf, ama tamamen doğru. Bu da bu filmdeki Velociraptorların davranışını epey ilginç kılıyor. Filmin finalinde Robert Muldoon ile Ray Arnold'u öldürüyorlar; ikisi de bir raptor sürüsünü günlerce doyuracak yetişkinler. Yine de Tim, Lex, Dr. Grant ve Dr. Sattler'in peşini bırakmıyorlar. Ekranda hiç söylenmese de bunun nedeni yemek için değil, zevk için avlanmaları. Bu da serinin zekâlarına dair verdiği ipuçlarından biri. Jurassic World üçlemesinde ek açıklamalar geldi. Bunlardan biri, orijinal raptorların DNA boşluklarını doldurmak için yapılan genetik eklemeler yüzünden daha vahşi olduğu; yani saf raptor değil, melez oldukları. Ayrıca ilk raptorlar arasında oldukları için davranışlarını örnek alacakları yetişkin raptorlar yok. Hammond, dinozorların doğumunda hazır bulunup onların kendisine "imprint" yapmasını sağlamaya özen gösteriyor, ama açıkça görülüyor ki bu teması sürdürmüyor. Bu da onun kontrol konusundaki yanılsamalarından bir diğeri. Buna karşılık Jurassic World (2015) filminde Owen, Velociraptorları doğduklarından itibaren büyütüp eğitiyor ve sürünün alfa erkeği rolünü üstleniyor. Bir karaktere de izole olarak doğup büyüyen hayvanların (Hammond'un raptorları gibi) daha asosyal, vahşi ve yıkıcı olduğunu söylüyor.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Orijinal senaryoda Gennaro ve Malcolm tek bir karakterde birleştirilmişti ve Muldoon sonunda hayatta kalıyordu. Kitapta ise Gennaro ve Muldoon hayatta kalırken Hammond ve Malcolm ölüyordu (ancak Malcolm, Michael Crichton'ın "The Lost World" kitabında geri dönerek "Doktorlar harika bir iş çıkardı." diye açıklıyordu).
Spoiler içerir · Kamera Arkası
Filmde Robert Muldoon ve Alan Grant'in kullandığı Franchi SPAS-12 av tüfeklerinde birinci nesil dipçik var. Birinci nesil dipçik, iç kısmına yerleştirilmiş yaylı bir pimin arka nişangaha kilitlenmesiyle çalışıyordu. Bu pim geriye çekilince nişangah serbest kalıyor ve dipçik açılabiliyordu. Muldoon'un ünlü "clever girl" (zeki kız) son sözlerinden hemen önce Velociraptorları avlarken bu pime bastığı açıkça görülüyor.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Özgün finalde T. Rex iskeletinden bir kaburga Raptor'lardan birini şişliyor, düşen çene ise diğerini öldürüyordu. Ancak bu fazla yapmacık göründü ve ekip daha iyi bir final bulması için Steven Spielberg'e gitti. Herkes fikir ortaya attı ama finali Spielberg buldu. Onun için son sahnede yıldızın T. Rex olması gerekiyordu.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Storyboard'larda T. Rex'li ikinci sahne farklı işler: Muldoon'un bıyığı vardır; T. Rex saldırdığında Muldoon ve Ellie, Malcolm'la birlikte çoktan Jeep'e dönmüştür; ayrıca Muldoon'un hareket sensörleri yeniden çalıştığında Grant, Lex ve Tim'i bulacaklarını söylediği daha fazla diyalog vardır, tam da Malcolm T. Rex'i duyduğu sırada.
Spoiler içerir · Göndermeler ve Referanslar
Dodgson, Nedry ile buluşmaya geldiğinde taksi kapısını açık bırakıp uzaklaşır ve şoför ona el hareketi yapar; bu, kapıları açık bırakmanın park için ileride yaratacağı soruna bir göndermedir.
Spoiler içerir · Göndermeler ve Referanslar
Nedry'nin Dodgson'la buluştuğu Costa African restoranında çalan şarkının adı "Las Gaviotas". Şarkı sözlerinde "no cabe duda que eres infiel. Amas el oro, amas la plata. Eres amiga del interés" (hiç şüphe yok ki vefasızsn. Altını seversin, gümüşü seversin. Çıkarın dostusun) dizeleri geçiyor. Bu sözler, Nedry'nin parkın yok olmasına yol açan eylemlerine paralellik kuruyor ve bunlara gönderme yapıyor.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Orijinal romanda Kosta Rika silahlı kuvvetleri hikâyenin sonunda kilit rol oynar; hem hayatta kalan karakterleri kurtarıp gözaltında tutarlar hem de adayı ve dinozorları bombalayarak yok ederler. Film yapımcıları bütçe nedenleriyle ve olası devam filmlerine açık kapı bırakmak için bu fikirden vazgeçti; ancak ilginçtir ki bu aynı zamanda yazar Michael Crichton'ın kendi hatasıdır, çünkü Kosta Rika'nın 1948'den beri silahlı kuvvetleri yoktur.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Orijinal romanda John Hammond, bu filmde görünmeyen Procompsognathus (Compies) adlı küçük dinozor sürüsü tarafından öldürülür. Ancak bu ölüm sahnesi, The Lost World: Jurassic Park (1997) filminde başka bir karakter için yeniden canlandırıldı ve yeniden işlendi.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
Storyboard'lara göre mutfak sahnesi şöyle işliyordu: Lex ve Tim mutfağa ilk girdiğinde yukarıdan bir açı; ışığı Lex değil Tim kapatıyor; Lex ve Tim kapıya bakıyor; Lex ve Tim'in izlediği bir başka çekim; Lex kepçeye vurduktan sonra onu tutuyor; Lex Raptor'ların yansımalarına bakıyor; Lex'in saklandığı ve Raptor'un dolaba vurduğu bir görüntü; diğer Raptor'un Tim'in koştuğunu görmesi; Tim'in ayaklarının kayması; Raptor kayarken Tim'in kapının yanında olması; Tim'in kapıdan dışarı sürünmesi ve benzeri.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
Samuel L. Jackson, Arnold'un ölüm sahnesini çekmek için Hawaii'ye uçacaktı ama bir kasırga seti yok etti ve sahne iptal edildi. Jackson buna üzülüyor: Fiziksel olarak kovalanıp öldürülecekti ve bunu gerçekten yapmak istiyordu.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Romanda Donald Gennaro ile John Hammond'un fiziksel özellikleri ve kişilikleri tamamen zıttır. Gennaro eski bir futbolcudur (romanda çok daha küçük olan bir velociraptor'la gerçekten mücadele eder) ve açık sözlü, sempatik bir aile babasıdır; duruma hızla uyum sağlar ve hem Muldoon'a hem de Dr. Grant'e zamanında yardım eder. Hammond ise romanın asıl kötü karakteridir. Çok kısa boylu, soğuk, bencil, öfkeli ve manipülatif biri olarak betimlenir; torunlarını Gennaro'yu yumuşatmak için kullanır, torunları kaybolduğunda ise onları tamamen ihmal eder. Sonunda gerçeği kabul etmeyi reddeder, başka parklar hakkında saçma planlar yapar ve dinozorlar tarafından öldürülür; Gennaro ise bu çileden sağ kurtulur.
Spoiler içerir · Karakterler ve Oyuncular
Wayne Knight, Nedry'nin ölümü hak ettiğini düşünüyordu ama bunun kamera arkasında gerçekleşmesi ve romandaki kadar kanlı olmaması onu rahatsız etmişti; romanda Nedry'nin kafası da kesiliyordu.
Spoiler içerir · Kamera Arkası
Yaklaşık 1 saat 45. dakikada Sir Sam Neill, Tim'e suni teneffüs yaptığı sahnede fiziksel temastan kaçınmaya çalışarak birkaç çekimi eline yüzüne bulaştırdı. Sonunda Joseph Mazzello'nun izniyle gerçekten ağızdan ağıza suni teneffüs yaptı. Mazzello bugün bunu ilk ekran öpücüğü olarak anıyor.
Spoiler içerir · Karakterler ve Oyuncular
Jeff Goldblum (Ian Malcolm), The Fly (1986) filminin ekstra özelliklerinde Martin Ferrero (Donald Gennaro) ile ilk kez Hawaii uçuşları için havaalanında tanıştığını anlattı. Ferrero orada ona, T-Rex tarafından yenilenin Malcolm olmasını, Gennaro'nun ise bacağı kırık şekilde hayatta kalmasını önerdi; bu, romandaki kaderlerine daha yakın olurdu: Malcolm sonunda yaralarından ölür, Gennaro ise (Tyrannosaur saldırısı sırasında orada değildir, çünkü Ellie ve hasta Stegosaurus/Triceratops ile geride kalmıştır) yaşar ve Muldoon'un parkı yeniden çalıştırmasına yardım eder. Romanda Gennaro'nun yaptıklarının çoğu filmde Ellie'ye verilmiştir. Ama Malcolm teknik olarak kitapta da ölmez: hayatta kalanlar kurtarıldıktan sonra öldüğü açıklansa da, Kosta Rikalı doktorların hayatını kurtarmayı başardığını söyleyerek devam romanı 'The Lost World'de geri döner. Ferrero daha sonra sık sık "Jurassic Park'ta tuvalette yenilen adam" olarak tanındığını söyledi. "Yani evet, tuvalette ölen adam benim. [...] Bunu kabul ediyorum. O kadar da kötü değil."
Spoiler içerir · Derin Anlam
Karakterlerin hayatta kalma şansına dair bir renk kodu var gibi görünüyor. Hayatta kalan tüm ana karakterler kostümlerinde renkli (Alan Grant mavi, Ellie Sattler pembe ve mavi, Ian Malcolm siyah, John Hammond beyaz giyiyor). Ölen karakterlerse çok soluk renkler giyiyor (Gennaro kahverengi ve beyaz, Nedry gri mavi ve kahverengi, Arnold çizgili kırık beyaz, Muldoon kahverengi). Tim ve Lex renklerle kahverengilerin bir kombinasyonunu giyiyor; hayatta kalıyorlar ama tabiri caizse en kötü saldırılara maruz kalıyorlar.
Spoiler içerir · Yapım Hikâyesi
Çekim senaryosunda, Tyrannosaurus'un kaçışı sırasında (yaklaşık 1 saat 7 dakika) Malcolm'un, tıpkı Gennaro'nun birkaç dakika önce yaptığı gibi SUV'dan inip kaçacağı yazıyordu. Aslında kitapta da yazıldığı gibi Malcolm sahnede bu şekilde davranıyor. Sahneyi çekme zamanı geldiğinde, Grant'in çocukları kurtarabilmesi için Tyrannosaurus'un dikkatini dağıtarak uçuşunu daha kahramanca hale getirmek Jeff Goldblum'un fikriydi.

Bağlantılı sayfalar

Schindler's List — sayfasındaki bilgilerde Jurassic Park geçiyor
Avatar — sayfasındaki bilgilerde Jurassic Park geçiyor
Aliens — sayfasındaki bilgilerde Jurassic Park geçiyor

Jurassic Park İle İlgili 594 İlginç Bilgi

İlginç Bilgiler 154

Yapım Hikâyesi 101

Kamera Arkası 162

Karakterler ve Oyuncular 19

Göndermeler ve Referanslar 73

Derin Anlam 35

Kariyer ve Ödüller 4

Hayat ve Aile 2

Spoiler içeren bilgiler

Bağlantılı sayfalar

Gelişmiş arama