Film 1981 79 bilgi

The Howling: Kamera Arkası

Name: The Howling
Released: 1981

The Howling filminin çekim süreci, sette yaşananlar ve kamera arkasında kalan kararlar.

IMDb kaydı ↗

The Howling hakkında 8 bilgi

8 bilgi gösteriliyor.

Topluluk BilgisiAyrı rozeti olmayan maddeler bu seviyededir: yaygın olarak anlatılıyor ancak birincil doğrulaması yok.

Kaynaklar (1) · IMDb

Veri tabanıIMDb kaydı ↗IMDb8 madde

#1
Başlangıçta bu filmin özel efektlerini Rick Baker yapıyordu, ancak An American Werewolf in London (1981) filmini çekmek için ayrıldı ve bu filmin efekt işini asistan Rob Bottin'e bıraktı. Hem bu film hem de "American Werewolf" aynı yıl gösterime girdi ve her ikisi de makyaj çalışmalarından ötürü övgü aldı.
#2
Çekimler sırasında Robert Picardo'nun makyaj yapmak için harcadığı saatler konusunda oldukça umutsuz olduğu zamanlar oldu. DVD Özel Sürümü hakkında şunları söyledi: "Bir gün, makyaj koltuğunda altı buçuk saat geçirdikten sonra şöyle düşündüm: 'Yale'de eğitim aldım, Broadway'de iki başrol. Kaliforniya'daki ilk oyunculuk rolüm, düşük bütçeli bir korku filminde yüzüm eridi.' Ekibin buna tek söylediği şuydu: 'Bob, bir dahaki sefere önce senaryoyu baştan sona oku!'
#3
Bu film 1981 En İyi Korku Filmi Saturn Ödülü'nü kazandı ve ayrıca En İyi Makyaj ve En İyi Özel Efekt dallarında Saturns'e aday gösterildi.
#4
Bildirildiğine göre Dee Wallace'ın kontratı, bundan önceki 10 (1979) filminde çıplak olmasına rağmen filmde hiçbir şekilde çıplaklık olmayacağını belirtiyordu. Filmin sonundaki ahır sahnesinin çekimleri sırasında Wallace'ın sete geldiği ve kurt adam makyajlı erkeklerin yanında çıplak kadınların durduğunu görünce üzüldüğü söyleniyor. Yönetmen Joe Dante, kadınların kurt adama dönüşmek üzere olan insan karakterlerini canlandırdıklarını ancak Wallace'ın film çekmeyi reddettiğini açıkladı. Dante, Wallace'ı sahneyi çekmeye ikna etmesi için yapımcılardan birini aradı; Yapımcı gecikmeye sinirlenerek geldiğinde, hazırlanan sahneye baktı ve Dante'ye saçma göründüğü için çekim yapmamasını söyledi. Wallace daha sonra, karakterinin ve Donna'nın açık havadaki bir küvette çıplak olduğu ve Donna'nın çıplak olarak dışarı çıktığı bir sahneyi çekti. Uzaktan çekildiği için Donna'nın vücudu zar zor görülebiliyor, dolayısıyla Wallace'ın o sırada sahneyle ilgili bir sorunu olmadığı anlaşılıyor. Ancak son filmde Elisabeth Brooks'un tamamen çıplak sahnesini görünce çok üzüldüğü anlaşılıyor. Brooks daha sonra kendisine çıplaklığının görsel efektlerle büyük ölçüde gizleneceğinin söylendiğini ve filmin son kesimindeki açıklıktan hayal kırıklığına uğradığını iddia etti.
Orta spoiler
#5
Filmin sonunda Karen White, haber programının çekimleri sırasında dönüşerek Kurt Adam toplumunun varlığını ortaya çıkarmaya çalışır. Filme sonradan eklenen, sekans için tasarlanan tek orta dönüşüm animatronik kafası, Karen'ın Kurtadam toplumunu reddettiği ve yeni keşfettiği içgüdülerine direnmek istediği gerçeğini yansıtacak şekilde tasarlandı.
#6
Ana çekimler için, bir animatronik kafa ve ek kollarla birlikte iki tam Kurtadam kostümü yapıldı. Ancak sonuçlar tatmin edici değildi. Rob Bottin, "Dev bir sincaba benziyordu"dedi. Joe Dante de onun bir Kurtadamdan çok bir ayıya benzediğini düşünmekten memnun değildi. İlk kostüm, filmde Quist'in kulübesindeki Kurtadam saldırısı sırasında yalnızca geçici olarak görülüyor. Jeff Shank ayrıca Kurtadam'ın geniş hareket aralığına sahip, ayrıntılı, tam ölçekli bir çubuk kuklasını tasarladı. Başarılı bir şekilde test edilmesine rağmen çubuk kuklası atıldı ve hiç kullanılmadı. Bottin şöyle açıkladı:"Onu çalıştıran aygıtları gizleyecek kurulumları çözmek için deney yapmaya zaman yoktu." Dante, Avco yöneticilerinden yaratık efektleri için ek bütçe almalarını talep etti ve bu talep sonuçta onaylandı. Yeni Kurtadam efektleri için Bottin, Dale Kuipers ve ekibiyle işbirliği yaparak yeni bir Kurtadam kostümü ve bir kahraman animatronik kafası tasarladı. Yaratık efektleri sekanslarının kapsamlı yeniden çekimlerinden yararlanan Bottin, Kurtadam tasarımını kozmetik olarak revize ederek kafanın konfigürasyonunda küçük değişiklikler yaptı. Burnun yapısı değiştirildi; gözler farklı tonlardaydı; dişler değiştirildi, dişler daha kısaydı ve kesici dişler daha kurda benzer bir yapıya sahipti; kulaklar uzamıştı; burun ve yüzdeki kürk farklı yerleştirilmişti. Kostümün kafası yalnızca temel ağız açma hareketlerini yapabiliyordu, animatronik kafa ise kaş ve dudak hareketleriyle daha geniş bir eklemlenme aralığına sahipti. Kurtadamın sayısallaştırılmış bacaklarını ikna edici bir şekilde tasvir etmek için Erik Jensen, kesiklerde kıyafetle koordineli olarak kullanılan ek mekanik bacaklar yaptı. Uygun kurgu teknikleriyle son filmde 2,5 metrelik Kurtadam ikna edici bir şekilde önerildi.
#7
Rob Bottin, efektlerinin çekimine tamamen dahil oldu ve eserinin nasıl ışıklandırılacağını, sahneleneceğini ve çekileceğini yönetti. Fotoğrafçılığa yaptığı katkılar ona yardımcı yapımcı olarak itibar kazandırdı. "Çok iyi bir görüntü yönetmeni olan John Hora ve çok iyi bir usta olan John Murray vardı. Makyaj sahnelerinin ışıklandırması ve nasıl çekilecekleri konusunda hepimiz bir araya geldik. Bu konuda o kadar iyiydiler ki, oraya girmeme ve önerilerde bulunmama izin verdiler, bu yüzden herhangi bir şeyin çekilme şekli hakkında hiçbir şikayette bulunamam. Ekranda ne söylenirse söylensin, onu omuzlarıma almam gerekecek."
#8
Dönüşümün ilk aşaması için Robert Picardo'nun alnına, yanaklarına, boynuna, göğsüne, omuzlarına ve kollarına birkaç hava kesesi yerleştirildi ve makyaj aletleriyle gizlendi. Ayrıca kontak lens ve protez diş de takıyordu. Eddie'nin tırnaklarının pençelere dönüşmesi etkisi, yavaşça dışarı fırlayabilen kablo kontrollü çivilere sahip içi boş bir el kullanılarak elde edildi. Stiletto bıçaklarından esinlenilen teknik, 'stiletto çivi'etkisi olarak bilinmeye başlandı. Eddie'nin yüzündeki özellikler daha radikal bir şekilde değişmeye başladığında, oyuncunun yerini Rick Baker'ın 'Kafa Değiştiren'olarak etiketlediği bir dizi animatronik alır. Change-o-Heads, Ron Bottin tarafından şekillendirildi ve test dönüşüm kafasına çok benzer şekilde, ilk olarak Tanya Adası'nda denenen ve The Howling için geliştirilen tekniklerle inşa edildi. Animatronikler ve mekanik tasarımları Bottin ve Doug Beswick tarafından tasarlandı. Karmaşık dişli ve kaldıraç düzenekleri, kafatasının bazı kısımlarını kaydırarak, çeneyi uzatmak gibi önceden belirlenmiş alanlardaki görünümünü değiştirdi. Dönüşümün ilerleyen aşamalarını temsil etmek üzere her biri 15'e kadar farklı eylemi gerçekleştirebilen toplam üç 'Baş Değiştir'tasarlandı. Bu efekt, kafaların zaten hareket halinde olduğu çekimlerde her aşamanın gösterildiği düzenlemeyle de desteklendi. Dönüşüm sahnesinin birkaç çekime ihtiyacı vardı. Tek bir sürekli çekimde Picardo, boynundaki mesane aşırı şiştiğinde boğulma riskiyle karşı karşıya kaldı ve genel olarak mesane etkileri çoğu zaman aşırı şişip birden fazla kez patlayarak işlevini yerine getiremedi. Dramatik etkiyi artırmak için dönüşümün belirli sekansları daha yüksek veya daha düşük kare hızında filme alındı.