سپارتاکوس: پردے کے پیچھے کے 158 دلچسپ حقائق

جون میک کیلن کی آخری فلم۔
سر پیٹر یوسٹینوف نے گریکس کے وہ مکالمے خود لکھے جن میں کہا گیا تھا کہ موٹا ہونا آدمی کو خوش مزاج بنا دیتا ہے۔ یوسٹینوف سمجھ نہیں پا رہے تھے کہ بٹیاٹس جیسا گھٹیا اور نچلے طبقے کا کردار گریکس جیسے اعلیٰ عہدے کے سیاست دان کا دوست کیسے ہو سکتا ہے، یہاں تک کہ انہوں نے یہ دلیل اختیار کی کہ دونوں کا موٹاپا ان کے درمیان ایک مشترک رشتہ ہے۔
یہ فلم 73 قبل مسیح میں پیش آتی ہے۔
سر پیٹر یوسٹینوف نے مذاق میں کہا تھا کہ ان کی بیٹی، جو فلم بندی کے آغاز پر پیدا ہوئی تھی، اس وقت کنڈرگارٹن میں ہو گی جب یہ فلم مکمل ہو گی۔ جب اس سے پوچھا جاتا کہ اس کے والد کیا کرتے ہیں تو وہ جواب دیتی: ”سپارتاکوس“۔
ہاورڈ فاسٹ کو شروع میں اپنے ہی ناول کو اسکرین پلے کے لیے ڈھالنے کے لیے رکھا گیا تھا، لیکن اس فارمیٹ میں کام کرنے میں انہیں دشواری پیش آئی۔
یونیورسل پکچرز نے لوئس زیمپرینی پر فلم بنانے کا منصوبہ ترک کر دیا، جس میں ٹونی کرٹس مرکزی کردار ادا کرنے والے تھے، اور اس کی بجائے اس فلم کو ترجیح دی۔ یونیورسل نے بالآخر 2010 کی دہائی میں یہ منصوبہ دوبارہ زندہ کیا اور وہ فلم ان بروکن (2014) بنی۔
ڈالٹن ٹرمبو اور اسٹینلے کیوبرک اسکرین پلے پر متفق نہیں تھے، لیکن چونکہ ٹرمبو (جو اپنے بائیں بازو کے جھکاؤ کی وجہ سے بلیک لسٹ میں تھے) کو سیٹ پر آنے کی اجازت نہیں تھی، کیوبرک بغیر کسی خاص مزاحمت کے دوبارہ لکھوائی کر سکتے تھے۔ تاہم ٹرمبو نے پھر بھی اپنی بات منوائی: بتایا جاتا ہے کہ انہیں کئی بار کمبل میں لپیٹ کر اسٹوڈیو میں اسمگل کیا جاتا تاکہ وہ فلم کے کسی کچے ورژن کی اسکریننگ میں شریک ہو سکیں۔ یہ ابتدائی ورژن ناکام قرار دیا گیا اور ٹرمبو نے تفصیلی نوٹس تیار کیے کہ ان کے خیال میں اس میں کیا خرابی ہے۔ بعد میں انہی نوٹس کی مدد سے فلم کو دوبارہ ایڈٹ کر کے اس کی حتمی شکل تیار کی گئی، جسے خوب پذیرائی ملی۔
ٹونی کرٹس نے کرک ڈگلس کے ساتھ ٹینس کھیلتے ہوئے اپنا ایڑی کی رسی کا وتر (اچیلیز ٹینڈن) پھاڑ لیا اور ان کی ایڑی سے گھٹنے تک پلاسٹر چڑھا دیا گیا۔ اس کے بعد ان کے مناظر میں تاخیر کی گئی یہاں تک کہ ان کی ٹانگ ٹھیک ہو گئی۔
جس منظر میں گریکس بٹیاٹس کو پیسے اور کاغذات دیتا ہے تاکہ وہ اور ورینیا فرار ہو سکیں، پس منظر میں دیوار پر بنی تصویریں پومپی کے مشہور ’ولا آف دی مسٹریز‘ میں پائی جانے والی تصویروں کی نقلیں ہیں۔
دی نیو یارک ٹائمز کے 22 مارچ 1959 کے ایک مضمون کے مطابق، جنگی مناظر میں ”50,000 سے زیادہ (اضافی اداکار) شریک ہوئے“، جنہیں ڈمیوں اور پینٹ کیے گئے پس منظر سے مکمل کیا گیا۔
1960 کی امریکہ میں سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم۔
چارلس لاؤٹن پہلے اداکار تھے جنہوں نے اگاتھا کرسٹی کے ہرکیول پوائرو کا کردار ادا کیا اور 1928 کے ڈرامے Alibi میں اسٹیج پر یہ کردار شروع کیا۔ بعد میں سر پیٹر یوسٹینوف نے اسکرین پر پوائرو کا کردار ادا کیا، خاص طور پر ڈیتھ آن دی نائل (1978) میں۔ یہاں سپارتاکوس (1960) میں دونوں کے مشترکہ مناظر ہیں، حالانکہ اپنے اپنے کیریئر میں دونوں نے یہی مشہور جاسوس کردار ادا کیا تھا۔
کرک ڈگلس نے اپنی سوانح عمری میں لکھا کہ اصل ہدایت کار انتھونی مین اس منصوبے کے پیمانے سے مغلوب دکھائی دیتے تھے۔ بعد میں معلوم ہوا کہ وہ اس سے کافی جلدی نکل آئے، کیونکہ اگلے ہی سال انہوں نے El Cid (1961) کی صورت میں اتنی ہی بڑی پروڈکشن بنائی۔
امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 2001 کی 100 سب سے زیادہ دل دہلا دینے والی امریکی فلموں کی فہرست میں شامل۔
تیسری غلام جنگ۔
آرٹ ڈائریکٹر ایرک اوربوم کو فلم بندی کے دوران دل کا مہلک دورہ پڑا۔ انہیں اس فلم کے لیے بہترین آرٹ ڈائریکشن کا آسکر بعد از مرگ عطا ہوا۔
جس منظر میں ورینیا (جین سیمنز) کو تالاب میں تیرتے ہوئے سپارتاکوس (کرک ڈگلس) حیران کر دیتا ہے (جو واضح طور پر اسٹوڈیو کے سیٹ پر فلمایا گیا)، اس میں کئی ٹیک لگے کیونکہ اداکارہ دراصل اوپر سے برہنہ تھیں، سوائے اس کے کہ ان کے سینوں پر بینڈ ایڈز لگے تھے۔ پانی کی سطح نمایاں طور پر اور جان بوجھ کر بہت کم رکھی گئی اور صحیح شاٹ حاصل کرنے میں تقریباً ایک درجن ٹیک لگے، تاکہ سیمنز بالکل صحیح جگہ پر کھڑی ہوں اور کلیویج بالکل اتنا ہی نظر آئے جتنا مطلوب تھا اور بینڈ ایڈز نظر نہ آئیں۔
لارنس اولیویے (کراسس) نے ناک پر مصنوعی ناک لگائی تھی۔
ساؤل باس کا مرکزی ٹائٹل سلسلہ اصل میں پانچ منٹ طویل تھا، لیکن ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک کے اصرار پر اسے ساڑھے تین منٹ کر دیا گیا۔ باس نے کلائمیکس والا جنگی منظر بھی ڈیزائن کیا اور مقامات کا جائزہ لیا، جن میں شروع والا نمک کی کان کا منظر بھی شامل ہے۔
سر لارنس اولیویے اور جین سیمنز نے ”ہیملیٹ“ میں ایک ساتھ اداکاری کی.... اولیویے ہیملیٹ کے طور پر اور سیمنز اوفیلیا کے طور پر۔ لیکن اس وقت ویوین لی، جو اولیویے کی بیوی تھیں، اوفیلیا کا کردار ادا کرنا چاہتی تھیں۔ مگر اولیویے کو لگا کہ وہ بہت مشہور ہیں، چنانچہ انہوں نے نسبتاً کم معروف سیمنز کو کاسٹ کرنے کا فیصلہ کیا۔
کرک ڈگلس اور اسکرین رائٹر ڈالٹن ٹرمبو کی سالگرہ ایک ہی دن، 9 دسمبر کو تھی۔ ڈگلس 1916 میں پیدا ہوئے اور ٹرمبو 1905 میں۔
اتنے بڑے ستاروں کو معاون کرداروں کے لیے راضی کرنے کے لیے کرک ڈگلس نے ہر ایک کو مختلف اسکرپٹ دکھایا جس میں اس کے کردار کو نمایاں کیا گیا تھا۔ بتایا جاتا ہے کہ مصنف ڈالٹن ٹرمبو یہ ساری مختلف شکلیں لکھتے لکھتے اس قدر تنگ آئے کہ انہوں نے منصوبہ چھوڑنے کی دھمکی دے دی، یہاں تک کہ ڈگلس نے انہیں اسکرین پر مکمل کریڈٹ دینے کا وعدہ کیا (جس کی سرکاری طور پر اجازت نہیں تھی کیونکہ ٹرمبو کو ہالی ووڈ میں کمیونسٹ ہمدردی سمجھے جانے کی وجہ سے بلیک لسٹ کیا گیا تھا)۔ جب ہدایت کار اوٹو پریمنگر، جو Exodus (1960) پر بھی ٹرمبو کے ساتھ کام کر رہے تھے، کو اس کا علم ہوا تو انہوں نے ڈگلس سے پہلے عوامی طور پر اس فلم کے لیے ٹرمبو کا کریڈٹ دیا، جس سے ڈگلس بہت ناخوش ہوئے۔
گیری لاک ووڈ کا ایک غیر کریڈٹ شدہ معمولی کردار ایک مردہ رومی سپاہی کا ہے۔
یہ ان صرف تین فلموں میں سے ایک ہے جنہوں نے گولڈن گلوبز میں بہترین فلم: ڈراما کا ایوارڈ جیتا مگر اکیڈمی ایوارڈز کی جانب سے بہترین فلم کی نامزدگی نہیں ملی۔ باقی دو East of Eden (1955) اور The Cardinal (1963) ہیں۔
اس دور کی موسیقی پر گہری تحقیق کے بعد موسیقار ایلکس نارتھ نے قدیم سازوں کا ایک مجموعہ اکٹھا کیا جو اگرچہ حقیقی رومی نہیں تھے مگر ان سے زبردست ڈرامائی اثر پیدا ہوتا تھا۔ ان سازوں میں سیروسوفون، اسرائیلی ریکارڈر، چینی اوبوا، لُوٹ، مینڈولن، یوگوسلاو بانسری، کیتھارا، ڈلسیمر اور بگ پائپ شامل تھے۔ نارتھ کا سب سے قیمتی ساز اونڈیولین تھا جو الیکٹرانک سنتھیسائزر کے ابتدائی ورژن سے مشابہ تھا اور اسے پہلے کبھی کسی فلم میں استعمال نہیں کیا گیا تھا۔
12 ملین ڈالر کی لاگت سے یہ 1960 کی سب سے مہنگی فلم تھی، اور اس معاملے میں The Alamo (1960) کے ساتھ برابر تھی۔
چارلس لاؤٹن کے سوانح نگار سائمن کالو کے مطابق انہیں صرف 13 دن کے کام کے 41,000 ڈالر ادا کیے گئے۔
کرک ڈگلس نے اپنی سوانح عمری میں اعتراف کیا کہ انہوں نے انتھونی مان کی جگہ لی کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ وہ ”حد سے زیادہ نرم“ ہیں، خاص طور پر ایسے طاقتور اداکاروں کے سامنے جو کاسٹ پر چھائے ہوئے تھے۔ انہوں نے مزید کہا، ”وہ فلم کے بڑے پیمانے سے خوفزدہ لگتے تھے۔“
یہ فلم امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 1998 کی اس فہرست میں شامل تھی جس میں ٹاپ 100 گریٹسٹ امریکن موویز کے لیے نامزد 400 فلموں میں شامل تھی۔
چارلس لاؤٹن کا ادا کردہ کردار گریکس تاریخی اعتبار سے غلط ہے کیونکہ ٹریبون ٹائبیریئس سیمپرونیئس گریکس 133 ق۔م۔ میں وفات پا گیا تھا، یعنی سپارتاکوس کے زمانے سے بہت پہلے (ان کا کم مشہور بھائی گائیوس بھی ٹریبون تھا اور انہی کے مقاصد رکھتا تھا، وہ 121 ق۔م۔ میں مرا)۔ وہ سینیٹر بھی نہیں تھے۔ تاہم فلم واضح طور پر چاہتی ہے کہ ممکنہ آمر کراسس کا تقابل ایسے کردار سے کرے جو جمہوری سیاست دان کے جدید تصورات کے زیادہ قریب ہو۔
جولائی 1959 میں ہالی ووڈ رپورٹر نے اعلان کیا کہ بجٹ 5,000,000 ڈالر سے ”بڑھ کر“ 9,000,000 ڈالر ہو گیا ہے، اور اسٹوڈیو کے پریس مواد کے مطابق حتمی بجٹ 12,000,000 ڈالر تھا۔ بعض ذرائع نے کہا کہ یہ بھاری پروڈکشن اس وقت تک فلم کی تاریخ کی سب سے مہنگی پروڈکشن تھی۔ تاہم بن ہور (1959) کا بجٹ 15,000,000 ڈالر سے تجاوز کر گیا تھا۔ نیو یارک ٹائمز کے اپریل 1991 کے مضمون میں بتایا گیا کہ یہ رقم فلم کی تیاری کے وقت یونیورسل پکچرز کی مالیت سے بھی زیادہ تھی، جب اسٹوڈیو کو MCA نے 11,250,000 ڈالر میں خریدا تھا۔
اسٹینلے کوبرک اس فلم کی شوٹنگ روم میں سستے ایکسٹرا اور وسائل کے ساتھ کرنا چاہتے تھے، مگر یونیورسل پکچرز کے صدر ایڈورڈ مہل چاہتے تھے کہ اس فلم کو مثال بنا کر ثابت کریں کہ ایک کامیاب ایپک ہالی ووڈ میں بھی بن سکتی ہے اور ”یورپ کی طرف بھاگنے والے ’بھگوڑے‘ پروڈیوسروں کا سیلاب روکا جا سکتا ہے۔“
سر ڈیوڈ لین کو ہدایت کاری کے لیے سمجھا گیا مگر انہوں نے انکار کر دیا۔ پھر سر لارنس اولیویے سے ہدایت کاری کی درخواست کی گئی، مگر انہوں نے یہ ذمہ داری چھوڑ دی کیونکہ انہیں لگا کہ اداکار اور ہدایت کار کا دوہرا کردار بہت زیادہ مشکل ہو گا۔
برٹش بورڈ آف فلم سنسرز نے 5 دسمبر 1960 کو اسے ”A“ سرٹیفکیٹ دے کر پاس کیا، بالکل دو دن بعد ہونے والے لندن رائل چیریٹی پریمیئر کے لیے۔ اس تقریب میں شہزادی مارگریٹ نے شرکت کی جو سینٹ جان ایمبولینس بریگیڈ کی امداد کے لیے تھی۔ میٹروپول میں یہ فلم 35 ہفتے چلی اور 12 اگست 1961 کو بند ہوئی، جو شاید قبل از وقت تھا۔ عوام کی مانگ پر میٹروپول نے اسے 13 نومبر 1961 کو مزید تین ہفتوں کے لیے واپس لایا۔ رینک نے 1962 کے بیشتر حصے میں خصوصی قیمتوں پر روڈ شو جاری رکھا، مگر دسمبر تک اسے عام قیمتوں پر ریلیز کر دیا گیا۔
1991 کے ورژن کی بحالی رابرٹ اے ہیرس نے کی، جنہوں نے اصل رنگوں کی علیحدگی سے ایک نیا 65mm محفوظاتی نیگیٹو تیار کیا۔ اصل کیمرہ نیگیٹو اپنی پیلی تہہ اتنی کھو چکا تھا کہ قابل استعمال نہیں رہا تھا۔
جوزف ایل مانکیوچز سے ہدایت کاری کی درخواست کی گئی مگر انہوں نے انکار کر دیا۔
کرک ڈگلس، جو ایک پُرجوش صیہونی تھے، چاہتے تھے کہ فلم میں دکھائی گئی تاریخ یہودی قوم کی کہانی سے ہم آہنگ ہو۔ ان کا کھلے عام کمیونسٹ اسکرین رائٹر ڈالٹن ٹرمبو سے ٹکراؤ ہوا، جو اس فلم کو سرد جنگ پر تبصرہ بنانا زیادہ چاہتے تھے۔
اولیویے اور غلام (ٹونی کرٹس) کے حمام والے مناظر فلم سے کاٹ کر ان کی جگہ دوسرے مناظر ڈالے گئے۔
یہ فلم اسٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ ”1001 موویز یو مسٹ سی بیفور یو ڈائی“ میں شامل ہے۔
کرک ڈگلس اس فلم کو ایک محبت کی کہانی قرار دیتے ہیں: ”پوری فلم میں محبت غالب ہے: سپارتاکوس اور ورینیا کی محبت، آدمیوں کے درمیان محبت۔ پوری بغاوت آزادی کی محبت، انسانیت کی محبت پر مبنی تھی۔“
اس فلم میں کرک ڈگلس بطور سپارتاکوس اور جان آئرلینڈ بطور کریکسس جانے مانے ساتھی اور دوست تھے، جو گن فائٹ ایٹ دی او۔ کے۔ کورل (1957) میں ان کے کرداروں کے بالکل برعکس تھا، جہاں بطور ڈاک ہالیڈے اور جانی رِنگو وہ سخت حریف تھے اور آخری فائرنگ میں ایک دوسرے سے لڑے۔ دونوں فلموں میں انہوں نے حقیقی تاریخی شخصیات کے کردار ادا کیے۔
یہ فلم کریٹیریئن کلیکشن کا حصہ ہے، اسپائن نمبر 105۔
لینٹولس بیٹیاٹس کے کردار پر بہترین معاون اداکار کا آسکر جیتنے والے سر پیٹر یوسٹینوف واحد اداکار ہیں جنہوں نے اسٹینلے کوبرک کی کسی فلم کے لیے آسکر جیتا۔ پیٹر سیلرز واحد دوسرے اداکار ہیں جنہیں محض نامزدگی ملی۔
سر لارنس اولیویے نے مذاق میں کرک ڈگلس سے کہا کہ سپارتاکوس کا کردار انہیں، یعنی اولیویے کو، ادا کرنا چاہیے۔ ڈگلس کو یہ بات ہنسی نہیں آئی۔
یونیورسل پکچرز کی اشتہاری مہم، جو دسمبر 1959 میں شروع ہوئی، نے اعلان کیا کہ ”1960 سپارتاکوس کا سال ہے۔“
یہ 25 سال میں لائبریری آف کانگریس کی جانب سے نیشنل فلم رجسٹری میں محفوظ کرنے کے لیے منتخب ہونے والی Paths of Glory (1957) کے بعد اسٹینلے کوبرک کی پہلی فلم ہے۔ یہ فلم 2017 میں رجسٹری میں شامل کی گئی، جبکہ Paths of Glory (1957) 1992 میں شامل ہوئی تھی۔
جان ہوئٹ (کائیوس) کے کئی مناظر میں پال فریز کی آواز ڈب کی گئی ہے جبکہ دیگر مناظر میں ہوئٹ کی اپنی آواز سنائی دیتی ہے۔
اسٹینلے کوبرک ورینیا کا کردار آڈری ہیپ برن سے ادا کروانا چاہتے تھے۔
فلم بندی کے دوران چارلس لاؤٹن نے کئی بار کرک ڈگلس کو مقدمہ چلانے کی دھمکی دی۔ یہ دھمکیاں کبھی عملی شکل اختیار نہ کر سکیں، اور ڈگلس کا خیال تھا کہ لاؤٹن محض نخرے دکھا رہے ہیں۔
سر لارنس اولیویئر نے اپنے کردار کے لیے رومیوں پر تحقیق کے دوران جانا کہ رومی بغیر زین کے گھوڑے پر سوار ہوتے تھے، چنانچہ انہوں نے بھی ایسا ہی کیا اور گھڑ سواری کے مناظر میں بغیر زین کے سوار ہوئے۔ یہ بات بہت بڑی رکاوٹ ثابت ہوئی، کیونکہ گھوڑے کی معمولی سی حرکت پر بھی انہیں سہارا دینے کے لیے کوئی زین نہ تھی اور وہ گھڑ سواری کے تمام مناظر میں لڑکھڑاتے رہے۔ بالآخر ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک نے اولیویئر کو مجبور کیا کہ وہ اپنے گھڑ سواری کے مناظر سیڑھی پر فلمائیں۔
پری پروڈکشن کے مرحلے میں کرک ڈگلس کی خواہش تھی کہ لارنس اولیویئر فلم کی ہدایت کاری بھی کریں اور اس میں اداکاری بھی۔
فلم بندی ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک اور کھلے عام کمیونسٹ سکرین رائٹر ڈالٹن ٹرمبو کے متصادم وژن کی وجہ سے متاثر رہی۔ کیوبرک نے شکایت کی کہ سپارتاکوس کے کردار میں کوئی خامی یا انوکھا پن نہیں اور اسے کسی بھی دوسرے غلام گلیڈی ایٹر سے بدلا جا سکتا ہے۔ بعد میں انہوں نے خود کو اس فلم سے الگ کر لیا۔
چارلس لاؤٹن اور سر پیٹر اسٹینوف نے اپنے مشترکہ مناظر کی مشق کی تاکہ گراکس اور بیٹیاٹس کے درمیان ایک تعلق نظر آئے۔ بعض اوقات ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک یہ مشقیں دیکھتے اور بعد میں مناظر اسی طرح فلماتے جس طرح مشق کی گئی ہوتی۔
اسٹیون اسپیلبرگ نے بحالی کی کوششوں کی حمایت کی اور مشورہ دیا کہ اسٹینلے کیوبرک کو اس منصوبے سے آگاہ کیا جائے۔ کیوبرک، جنہوں نے اس فلم سے خود کو الگ کر لیا تھا، اصل بحالی کے کام سے تو کوئی تعلق نہ رکھتے تھے، تاہم انہوں نے اس کوشش کی منظوری دی، اور پروڈیوسرز چاہتے تھے کہ وہ ان کے کام کی حتمی منظوری دیں۔
1991 میں دوبارہ ریلیز کے لیے بحالی پر تقریباً 10 لاکھ پاؤنڈ خرچ ہوئے۔
یونیورسل نے اس وقت فلم کی مالی معاونت پر رضامندی ظاہر کی جب کرک ڈگلس نے انہیں بتایا کہ انہوں نے لارنس اولیویئر، چارلس لاؤٹن اور پیٹر اسٹینوف کو اس میں کام کرنے پر راضی کر لیا ہے۔
فلم کی لائن "میں سپارتاکوس ہوں" کو 2007 میں پریمیئر نے "The 100 Greatest Movie Lines" میں 64ویں نمبر پر رکھا تھا۔
وہ منظر جس میں ووڈی اسٹروڈ اور کرک ڈگلس لڑائی کے انتظار میں بیٹھے ہیں، اس کے لیے اسٹروڈ کو موڈ میں لانے کے لیے ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک نے فلم بندی کے دوران انہیں سرگئی پروکوفیف کا ایک کنسرٹو سنوایا اور وہی بصری ردعمل حاصل کیا جو انہیں مطلوب تھا۔
انگرڈ برگمین، جین مورو اور ایلسا مارٹینیلی نے ورینیا کا کردار ٹھکرا دیا۔ پھر سابینے بیٹھمین کو کاسٹ کیا گیا، لیکن اسٹینلے کیوبرک کے آنے پر انہوں نے انہیں نکال دیا اور یہ کردار سیمنز کو پیش کیا، جنہیں شروع میں اس کردار کے لیے مسترد کر دیا گیا تھا کیونکہ برطانوی لہجہ ابتدا میں صرف رومی کردار ادا کرنے والے اداکاروں اور اداکاراؤں کے لیے مخصوص تھا۔
ڈومیسٹک باکس آفس پر اسٹینلے کیوبرک کی پانچویں سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم، 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968)، آئیز وائیڈ شٹ (1999)، دی شائننگ (1980) اور فل میٹل جیکٹ (1987) کے بعد۔
جب "میتھڈ ایکٹنگ" کے دور میں نینا فوک نے اسٹینلے کیوبرک سے، اس منظر کے دوران جس میں وہ لارنس اولیویئر کے ساتھ بیٹھی گلیڈی ایٹرز کے باہر آنے کا انتظار کر رہی تھیں، پوچھا کہ ان کے کردار کی محرک کیا ہے، تو کیوبرک نے جواب دیا: "تم یہاں لیری کے ساتھ بیٹھی ہو اور گلیڈی ایٹرز کے باہر آنے کا انتظار کر رہی ہو۔"
سنیماٹوگرافر رسل میٹی سیٹ سے اٹھ کر چلے گئے اور شکایت کی کہ ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک انہیں اپنا کام کرنے نہیں دے رہے۔ میٹی عادی تھے کہ ہدایت کار انہیں بغیر کسی نگرانی کے اپنے شاٹس خود لینے دیتے، جبکہ کیوبرک ایک پیشہ ور فوٹوگرافر تھے جنہوں نے اپنی کچھ پچھلی فلموں کی عکسبندی خود کی تھی۔ چنانچہ زیادہ تر سنیماٹوگرافی کا کام کیوبرک نے خود کیا۔ میٹی نے فلم کی ریلیز تک اس پر شکایت کی اور ایک موقع پر تو یہاں تک کہا کہ ان کا نام کریڈٹس سے ہٹا دیا جائے۔ تاہم چونکہ ان کا نام کریڈٹس میں تھا، اس لیے جب اس فلم نے بہترین سنیماٹوگرافی کا اکیڈمی ایوارڈ جیتا تو وہ میٹی کو دیا گیا، حالانکہ اصل میں اس کی زیادہ تر عکسبندی انہوں نے نہیں کی تھی۔
فلم بندی کے دوران سر لارنس اولیویئر نے ٹونی کرٹس کو اداکاری کے نکات دیے تاکہ ان کی کارکردگی بہتر ہو، اور کرٹس نے اولیویئر کو باڈی بلڈنگ کے نکات دیے تاکہ ان کی جسمانی ساخت بہتر ہو۔
خون آلود جنگی مناظر کے لیے اسٹینلے کیوبرک نے ایسے افراد کی خدمات حاصل کیں جن کے اعضا کٹے ہوئے تھے اور جنہیں مصنوعی اعضا لگائے گئے تھے جو اسٹیج کے خون سے بھرے ہوئے تھے۔ یہ جعلی اعضا اسٹنٹ مینوں نے کاٹے۔
5 فروری 2020 کو کرک ڈگلس کے انتقال کے بعد اداکارہ جوانا بارنس (کلاڈیا ماریئس) کریڈٹ شدہ کاسٹ کے آخری زندہ بچ جانے والے رکن بن گئیں۔ بالآخر ان کا انتقال 29 اپریل 2022 کو ہوا۔
ٹونی کرٹس کا کردار انٹونینس ہاورڈ فاسٹ کے اصل ناول میں موجود نہیں۔ یہ کردار فلم کے لیے تخلیق کیا گیا تھا۔
سر لارنس اولیویئر اور چارلس لاؤٹن، بالکل اپنے کرداروں کی طرح، برسوں سے حریف تھے اور ان کے تعلقات ایسے تھے کہ مشکل سے ایک دوسرے سے بات کرتے تھے۔
ساؤنڈ ٹریک البم پینتالیس منٹ سے بھی کم دورانیے کا ہے اور اسکور کی زیادہ نمائندگی نہیں کرتا۔ الیکس نارتھ کے دوست اور ساتھی موسیقار جیری گولڈ اسمتھ کے ساتھ موسیقی کا کافی حصہ دوبارہ ریکارڈ کرنے کے منصوبے تھے، لیکن یہ منصوبہ بار بار تاخیر کا شکار ہوتا رہا۔ گولڈ اسمتھ کا 2004 میں انتقال ہو گیا۔ متعدد بوٹ لیگ ریکارڈنگز بنی ہیں، لیکن کسی کی آواز کا معیار اچھا نہیں۔
پروڈیوسر جیمز بی ہیرس کے مطابق ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک بار بار دیکھتے کہ چارلس لاؤٹن، سر پیٹر اسٹینوف اور سر لارنس اولیویئر گویا آپس میں سرگوشیاں کر رہے ہیں۔ کیوبرک کو ڈر تھا کہ وہ ان کی برائی کر رہے ہیں، چنانچہ وہ جھک کر سننے لگے کہ وہ کیا کہہ رہے ہیں، تو معلوم ہوا کہ ہر ایک صرف بار بار خود کو سکرپٹ پڑھ کر سنا رہا تھا۔
سر لارنس اولیویئر ویوین لی کے ساتھ اپنی ٹوٹتی ہوئی شادی کی وجہ سے ذہنی طور پر منتشر تھے۔
فلم میں انٹونینس کی عمر 26 سال ہے۔ ٹونی کرٹس واضح طور پر اس سے بڑے، یعنی 35 سال کے ہیں۔
کرک ڈگلس ورینیا کے کردار کے لیے جین مورو کو ذہن میں رکھے ہوئے تھے، لیکن وہ پیرس میں تھیں اور فلم کرنے کے لیے وہاں سے جانے کو تیار نہیں تھیں۔
ایلکس نارتھ کی کمپوز اور ہدایت کردہ موسیقی، جسے ہالی ووڈ اسٹوڈیو سمفنی آرکسٹرا نے پیش کیا، مارچ سے اگست 1960 کے درمیان نو سیشنز میں ریکارڈ کی گئی۔
جل جارمن کی آخری فلم۔
اسٹینلے کیوبرک نے گلےڈی ایٹر کیمپ کے دس ایکڑ سے زیادہ پر محیط سیٹ پر 40,000 ڈالر خرچ کیے۔ سیٹ کے اس حصے پر جو فری وے سے ملتا تھا، کیمپ کو جلانے کے مناظر فلم کرنے کے لیے 125 فٹ کا ایسبسٹس پردہ لگایا گیا، جس کا اہتمام لاس اینجلس فائر اینڈ پولیس ڈیپارٹمنٹس کے تعاون سے کیا گیا تھا۔ اسٹوڈیو کے پریس مواد کے مطابق اطالوی عجائب گھروں سے 5,000 وردیاں اور سات ٹن زرہ مستعار لی گئی اور ہالی ووڈ کے تمام 187 اسٹنٹ مینوں کو موت تک لڑائی کی گلےڈی ایٹر رسومات کی تربیت دی گئی۔ جدید ذرائع کے مطابق اس پروڈکشن میں تقریباً 10,500 افراد نے کام کیا۔
اگرچہ کرک ڈگلس نے انتھونی مین کو ہدایت کار کے عہدے سے ہٹا دیا تھا، مگر مین نے ڈگلس کو The Fall of the Roman Empire (1964) میں مرکزی کردار ادا کرنے پر آمادہ کرنے کی کوشش کی، اور اگلے سال دونوں نے مل کر The Heroes of Telemark (1965) بنائی۔
یہ فلم 35mm سپر 70 ٹیکنیراما فارمیٹ میں فلمائی گئی اور پھر اسے بڑا کر کے 70mm فلم پر منتقل کیا گیا۔ یہ ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک کے لیے ایک تبدیلی تھی، جو معیاری اسفیریکل فارمیٹ استعمال کرنا پسند کرتے تھے۔ اس طریقے نے انہیں انتہائی اعلیٰ ڈیفینیشن حاصل کرنے اور بڑے پینورامک مناظر فلم کرنے کی سہولت دی، جن میں 8,000 رومی سپاہیوں والا منظر بھی شامل ہے (جو دراصل ہسپانوی فوج کے فعال سپاہی تھے)۔
کراسس (لارنس اولیویے) جس شاندار میدان، سیڑھیوں اور ستونوں والے تالاب کے پاس سے گزرتے ہیں، وہ کیلیفورنیا کے سان سیمون میں ہرسٹ کیسل کے نیپچون پول میں فلمایا گیا۔
جین سیمنز ایک ہنگامی سرجری کے بعد چھ ہفتے شوٹنگ سے غائب رہیں۔
یہ دعویٰ کیا جاتا رہا ہے کہ میٹاپونٹم کی لڑائی فلمائی گئی تھی مگر حتمی ورژن سے کاٹ دی گئی۔
کرک ڈگلس کا زیادہ تر پروڈکشن کے دوران وقت اچھا نہیں گزرا۔ اصل ہدایت کار انتھونی مین سے بڑی ان بن کے بعد انہوں نے اسٹینلے کیوبرک کو ہدایت کاری کی پیشکش کی، جن کے ساتھ تین سال پہلے Paths of Glory (1957) میں ان کا بہت اچھا تعاون رہا تھا۔ تاہم کیوبرک کے ساتھ کام کرنا بھی ان کے لیے اتنا ہی مشکل رہا، کیونکہ دونوں میں کئی فنکارانہ فیصلوں پر اکثر ٹکراؤ ہوتا رہا۔ اختلافات اس حد تک بڑھے کہ مبینہ طور پر دونوں مل کر تھراپی کروانے لگے۔ پروڈکشن کے بعد ڈگلس نے کہا کہ موقع ملنے پر وہ دوبارہ کیوبرک کے ساتھ کام نہیں کریں گے، اور اپنی سوانح میں کیوبرک کو ”ایک باصلاحیت کمینہ“ کہا۔ ڈگلس اکثر کہتے تھے کہ انہیں مین کو فلم سے نکالنے کا افسوس رہا، اور یہ بھی کہ جب انہیں The Heroes of Telemark (1965) کی پیشکش ہوئی تو انہوں نے یہ کردار اس شرط پر قبول کیا کہ مین کو ہدایت کار رکھا جائے۔ تاہم حقیقت میں مین پہلے ہی اس پروجیکٹ سے منسلک تھے اور انہوں نے شروع میں انتھونی پرکنز سے رابطہ کیا تھا تاکہ وہ کردار ادا کریں جو بعد میں ڈگلس کا ہو گیا۔
کرک ڈگلس اس منظر کو فلمانے سے بہت ہچکچا رہے تھے جس میں سپارتاکوس ایک رومی سپاہی کا بازو کاٹ دیتا ہے۔ اگرچہ بازو مصنوعی تھا (ایک معذور شخص سے منسلک)، مگر تلوار کی دھار اصلی تھی اور ڈگلس کو بالکل صحیح نشانے پر وار کرنا تھا۔ ایک بار کامیابی سے یہ اسٹنٹ کرنے کے بعد ڈگلس نے دوسرا ٹیک لینے سے انکار کر دیا۔
فلم کی ریلیز پر مرکزی دھارے کے ذرائع ابلاغ نے داد دی جبکہ نیشنل لیجن آف ڈیسنسی جیسے کمیونسٹ مخالف گروہوں نے احتجاج کیا، جنہوں نے فلم دکھانے والے سینما گھروں کے باہر دھرنے دیے۔ اس کی ”قومی امنگوں کے اظہار کے طور پر قانونی حیثیت“ اس وقت تک قائم نہ رہ سکی جب تک نو منتخب جان ایف کینیڈی نے فلم دیکھنے کے لیے کمیونسٹ مخالف منتظمین کے لگائے ہوئے دھرنے کی لکیر عبور نہ کی۔
گیئو جولیو چیزارے (المعروف جولیس سیزر) اس وقت رومی لشکروں میں افسر تھے، تاہم یہ معلوم نہیں کہ انہوں نے تیسری غلام جنگ (جسے رومی سپارتاکوس کی بغاوت کہتے تھے) میں براہ راست حصہ لیا یا نہیں۔
اس فلم میں 10,500 افراد نے کام کیا۔
یہ اسٹینلے کیوبرک کی واحد فلم ہے جو انہوں نے بطور کرائے کے ہدایت کار بنائی۔
کرک ڈگلس کو فلو ہو جانے کے باعث پروڈکشن پانچ دن کے لیے رک گئی۔
شروع میں اسٹوڈیو بلیک لسٹ شدہ اور کھلے عام کمیونسٹ ڈالٹن ٹرمبو کو ان کے کام کا اسکرین کریڈٹ دینے پر راضی نہ تھا۔ اسٹینلے کیوبرک نے کہا کہ وہ یہ کریڈٹ قبول کر لیں گے۔ کرک ڈگلس نے بعد میں کہا کہ کیوبرک کی کسی اور کے کام کا کریڈٹ لینے کی کوشش نے انہیں اتنا برا لگا کہ انہوں نے اپنا اثر و رسوخ استعمال کر کے ٹرمبو کو ان کا جائز کریڈٹ دلوا دیا، جس سے ہالی ووڈ کی بلیک لسٹ عملاً ختم ہو گئی۔ ٹرمبو کو Exodus (1960) کے مصنف کے طور پر پہلے ہی کریڈٹ مل چکا تھا، اگرچہ تاخیر کی وجہ سے وہ فلم اس فلم کے دو ماہ بعد ریلیز ہوئی۔ ٹرمبو کے خاندان نے ڈگلس کے اس بیان کی کھلے عام تردید کی، اور پروڈیوسر ایڈورڈ لیوس اور مصنف ہاورڈ فاسٹ کے بچوں نے بھی (مبینہ طور پر ڈگلس اپنے کیریئر کے خوف سے نہیں چاہتے تھے کہ ٹرمبو کو کریڈٹ ملے؛ لیوس نے یہ کام کروایا، اور بعد میں جب سب کچھ ٹھیک ہو گیا تو ڈگلس بھی مان گئے)۔ بہرحال، بلیک لسٹ کو اس وقت بہت کمزور کر دیا گیا تھا جب سیسل بی ڈی میل نے دی ٹین کمانڈمنٹس (1956) کے لیے ایڈورڈ جی رابنسن کو لیے لیا، جس سے رابنسن کا کیریئر بحال ہو گیا، جو اپنی ماضی کی سیاسی سرگرمی کی وجہ سے تقریباً بلیک لسٹ ہو چکے تھے۔
کتاب اور فلم میں جو دکھایا گیا ہے اس کے برعکس، تاریخی سپارتاکوس تھریس میں آزاد پیدا ہوا تھا، جو آج یونان، بلغاریہ اور ترکی کے درمیان تقسیم ہے۔ ممکن ہے اس نے تھریسی فوج یا مقدونیہ میں رومی فوج میں خدمت کی ہو۔ روم اکثر اپنی شکست خوردہ فوجوں کے سپاہیوں کو اپنی فوج میں شامل کر لیتا تھا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ اسے یا تو جنگ میں پکڑا گیا، یا اس نے فوج چھوڑ دی اور بعد میں پکڑا گیا، اور پھر غلام بنا کر بیچ دیا گیا۔
اس فلم کی زبردست باکس آفس کامیابی، چار آسکر جیتنے اور تاریخی عظیم فلموں میں شمار ہونے کے باوجود، ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک نے اس فلم سے خود کو الگ کر لیا اور اسے اپنے کام کا حصہ نہیں مانا۔ اگرچہ حتمی فلم میں ان کی ذاتی چھاپ واضح طور پر موجود ہے، لیکن ان کے معاہدے نے انہیں فلم بندی پر مکمل اختیار نہیں دیا تھا، اور اسٹوڈیو اور اسٹار/پروڈیوسر کرک ڈگلس سے ان کے بار بار اختلافات ہوتے رہے، یہی واحد موقع تھا جب انہیں اپنی کسی فلم پر ایسا اختیار حاصل نہیں رہا۔
کرک ڈگلس بن ہور (1959) میں مرکزی ہیرو کا کردار ادا کرنا چاہتے تھے، لیکن ہدایت کار ولیم وائلر چارلٹن ہیسٹن کو یہ کردار دینا چاہتے تھے۔ اس کے بعد ڈگلس کو مخالف کردار میسالا پیش کیا گیا، جو بالآخر اسٹیفن بوئڈ کو ملا، لیکن انہوں نے دوسرے درجے کا کردار ادا کرنے سے انکار کر دیا۔ بعد کے برسوں میں ڈگلس نے تسلیم کیا کہ انہوں نے یہ فلم ولیم وائلر اور ان کی کمپنی کو یہ دکھانے کے لیے بنائی کہ وہ بھی ایسی رومی عظیم فلم بنا سکتے ہیں جو بن ہور کا مقابلہ کر سکے۔ انہوں نے ایک بار کہا، ”یہی چیز تھی جس نے مجھے بچگانہ انداز میں یہ کام کرنے پر اکسایا، یعنی ’میں انہیں دکھا دوں گا‘ والی بات۔“
ایلک گنیس کے مطابق، یہ فلم 1962 میں امریکہ اور کینیڈا میں سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم تھی۔
ہدایت کار کی پہچان: پوری فلم میں متحرک کیمرہ حرکات۔
عالمی پریمیئر 22 ستمبر 1960 کو نیو یارک شہر کے ڈی میل تھیٹر میں منعقد ہوا۔ تھیٹر اور یونیورسل پکچرز کے درمیان معاہدے میں کم از کم دس لاکھ ڈالر کرایہ شامل تھا، جو کسی بھی فلم کے لیے اب تک کی سب سے زیادہ رقم تھی۔
فلم کا کچھ حصہ کیلیفورنیا کے سان سیمون میں ولیم رینڈولف ہرسٹ کے قلعے میں فلمایا گیا، جہاں گھڑ سوار سنگ مرمر کی سیڑھیوں پر چڑھتے ہیں۔
یہ ان تین فلموں میں دوسری تھی جو کرک ڈگلس اور ٹونی کرٹس نے ایک ساتھ بنائیں۔ باقی دو The Vikings (1958) اور The List of Adrian Messenger (1963) تھیں۔
چونکہ اسٹینلے کیوبرک خود سنیماٹوگرافر تھے اور اپنی مطلوبہ چیزوں کے بارے میں بہت سخت گیر تھے، اس لیے انہوں نے آخرکار رسل میٹی کو، جنہیں انتھونی مان نے رکھا تھا، کہہ دیا کہ وہ کچھ نہ کریں اور سارا کام کیوبرک کو کرنے دیں۔
چارلس لاؤٹن (گراکس) اور پیٹر اسٹینوف (بیٹیاٹس) دونوں اس سے قبل رومی شہنشاہ نیرو کا کردار ادا کر چکے تھے: لاؤٹن نے The Sign of the Cross (1932) میں اور اسٹینوف نے کوو وادیس (1951) میں۔
کرک ڈگلس وارینیا کے کردار کے لیے جین سیمنز کی کاسٹنگ کے بارے میں غیر یقینی کا شکار تھے، کیونکہ وہ انگریز اداکارہ تھیں۔ غلاموں کے کردار امریکی اداکاروں اور اداکاراؤں کو دیے گئے تھے، جبکہ رومیوں کے کردار برطانوی اداکاروں اور اداکاراؤں کو۔ ڈگلس دراصل جرمن اداکارہ سابینے بیٹ مین کو وارینیا کے لیے لینا چاہتے تھے (ہاورڈ فاسٹ کے ناول میں وارینیا کا کردار اسی سے متاثر تھا)، لیکن اسٹینلے کیوبرک نے اس سے اتفاق نہیں کیا اور کہا کہ بیٹ مین میں جذبات ظاہر کرنے کا ہنر نہیں ہے۔ اسے ثابت کرنے کے لیے کیوبرک نے انہیں اپنے دفتر بلایا اور کہا کہ انہیں نکال دیا گیا ہے؛ ان کے ڈرامائی ردعمل کی کمی نے بھی ڈگلس کو دوبارہ کاسٹنگ پر آمادہ کیا۔ چونکہ باقی جرمن اداکارائیں اتنی خوبصورت نہیں تھیں، اس لیے انہوں نے سیمنز کو لینے کا فیصلہ کیا۔
اسٹینلے کیوبرک کو اسکرپٹ پر اختیار نہیں دیا گیا تھا، جسے وہ احمقانہ اخلاقی وعظ سے بھرا ہوا سمجھتے تھے۔ اس لیے وہ بدعنوان رومیوں پر زیادہ توجہ دینا چاہتے تھے۔ اس فلم کے بعد انہوں نے ہمیشہ اپنی فلموں کے تمام پہلوؤں پر مکمل اختیار برقرار رکھا۔
یونیورسل پکچرز نے کئی ایکشن مناظر کے ساتھ ساتھ ایسا سیاسی مواد بھی کاٹ دیا جسے تخریبی سمجھا گیا۔ بظاہر اسٹوڈیو کو خدشہ تھا کہ اگر اس فلم کو جیتنے کا موقع ملا تو ناظرین اسے کمیونسٹ سمجھیں گے، خاص طور پر کھلے عام کمیونسٹ اسکرین رائٹر ڈالٹن ٹرمبو کو استعمال کرنے کے بعد، جو اپنے سیاسی خیالات کے اظہار میں بے باک تھے اور انہوں نے ان خیالات پر ایک کتاب بھی لکھی۔
ہالی ووڈ کے طاقتور دائیں بازو کے دو رہنما ہیڈا ہوپر اور جان وین نے فلم کی ریلیز سے قبل اسے سرعام ”مارکسسٹ پروپیگنڈا“ قرار دے کر مذمت کی۔ اس کی ایک وجہ یہ بھی تھی کہ ایک دہائی میں پہلی بار کھلے عام کمیونسٹ اسکرین رائٹر ڈالٹن ٹرمبو کا نام ان کے اصل نام سے درج کیا گیا تھا، نہ کہ فرضی نام سے، کیونکہ انہیں امریکہ کی کمیونسٹ پارٹی کی رکنیت کی وجہ سے بلیک لسٹ کیا گیا تھا۔ دراصل جان ایف کینیڈی نے ہی اس بلیک لسٹنگ کا مؤثر طریقے سے خاتمہ کیا، جب انہوں نے ایک احتجاجی گروپ کی مخالفت کے باوجود فلم دیکھی اور بعد میں اسے ”اچھی“ قرار دیا۔
کرک ڈگلس نے بطور شریک پروڈیوسر (اپنی کمپنی برائنا پروڈکشنز کے ذریعے) ہالی ووڈ ٹین میں بلیک لسٹ شدہ کھلے عام کمیونسٹ اسکرین رائٹر ڈالٹن ٹرمبو کی فلم کی موافقت کے لیے خدمات حاصل کرنے پر اصرار کیا۔ ڈگلس نے بلیک لسٹ شدہ کریکٹر ایکٹر پیٹر بروکو کو بھی معاون کردار کے لیے رکھا۔
اگرچہ یہ کرک کی فلم تھی، لیکن اس کی تشکیل میں ان اور ڈالٹن ٹرمبو دونوں کا حصہ تھا۔
فلم محفوظ کرنے کے ماہر رابرٹ اے ہیرس نے کہا کہ 1991 تک اس فلم کا کیمرہ نیگیٹو مکمل طور پر ماند پڑ چکا اور ناقابل استعمال ہو گیا تھا۔ اس عنصر سے کوئی بھی پرنٹنگ مواد تیار کرنا ممکن نہیں رہا تھا۔ اس کے بجائے 1960 کی دہائی کے اوائل میں بلیک اینڈ وائٹ فلم پر بنائے گئے رنگوں کی علیحدگی کے عناصر استعمال کیے گئے۔
اسکرین رائٹر ڈالٹن ٹرمبو دراصل چاہتے تھے کہ یونیورسل قزاق ٹیگرینس لیونٹس کا کردار ادا کرنے کے لیے اورسن ویلز کو لے۔ بالآخر یہ کردار ہربرٹ لوم نے ادا کیا۔
کرک ڈگلس نے ہاورڈ فاسٹ کے ناول کے حقوق اپنے پیسوں سے خریدے تھے۔
سر پیٹر اسٹینوف اور چارلس لاؤٹن کے کئی مناظر اسٹینوف نے دوبارہ لکھے، کیونکہ لاؤٹن نے اصل اسکرپٹ مسترد کر دیا تھا۔
سر پیٹر اسٹینوف اور ٹونی کرٹس نے Murder in Three Acts (1986) میں کام کیا۔
یہ فلم امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 2005 کی اس فہرست میں شامل تھی جس میں AFI's 100 Years of Film Scores کے لیے نامزد 250 فلمیں تھیں۔
اسٹینلے کیوبرک کے پروڈیوسروں سے، اور خاص طور پر کرک ڈگلس سے، بہت سے مسائل تھے، کیونکہ وہ مناظر کی تفصیلات میں فلم بندی کے معاملے میں حد سے زیادہ باریک بین تھے اور ان سے لاتعداد، نہ ختم ہونے والے ٹیک لیتے تھے۔
کرک ڈگلس کا اصل ہدایت کار انتھونی مین سے سخت جھگڑا ہو گیا، جس کے بعد اسٹینلے کیوبرک کو ہدایت کاری کے لیے بلایا گیا۔ سر پیٹر یوسٹینوف کے مطابق نمک کی کانوں کا سین ہی واحد فوٹیج تھی جو مین نے شوٹ کی۔
کرک ڈگلس، سر لارنس اولیویئر، چارلس لاؤٹن اور سر پیٹر یوسٹینوف سب نے اپنے کرداروں کو بہتر بنانے کے لیے اسکرپٹ میں تبدیلیاں کیں۔ کچھ تبدیلیاں فلم میں رکھی گئیں مگر زیادہ تر خارج کر دی گئیں، جس سے اداکاروں میں کھلبلی مچ گئی جو پوری فلم بندی کے دوران ایک دوسرے سے ٹکراؤ کرتے رہے۔
رومی شہریوں کے تینوں مرکزی کردار ادا کرنے والے اداکار پہلے اپنی فلموں کی ہدایت کاری کر چکے تھے: لارنس اولیویئر (کراسس) نے Henry V (1944)، ہیملٹ (1948)، رچرڈ سوم (1955) اور دی پرنس اینڈ دی شوگرل (1957) کی ہدایت کی، پیٹر یوسٹینوف (بیٹیاٹس) نے Secret Flight (1946)، Vice Versa (1948) اور Private Angelo (1949) کی، اور چارلس لاؤٹن (گراکس) نے The Night of the Hunter (1955) کی۔
اگست 1958 میں Alciona Productions نے اعلان کیا کہ وہ "Spartacus and the Gladiators" کے نام سے ایک فلم بنائے گی جس میں یول برنر ہیرو، مارٹن رِٹ ہدایت کار اور United Artists ڈسٹری بیوٹر ہوں گے۔ کرک ڈگلس کے ایجنٹ لیو واسرمین نے مشورہ دیا کہ وہ اپنی فلم Universal Pictures کے لیے بنوانے کی کوشش کریں۔ کھلے عام کمیونسٹ ڈالٹن ٹرمبو کا اسکرین پلے دو ہفتوں میں مکمل ہو گیا اور یوں Universal اور ڈگلس "سپارتاکوس" کی دوڑ جیت گئے۔
رچرڈ فارنس ورتھ اور وہ پانچ دیگر اسٹنٹ مین جو پوری فلم بندی میں کام کرتے رہے، اداکاروں کے طور پر بھی کام کرتے رہے، جن میں نمک کی کانوں کے غلام، گلیڈی ایٹر اور غلام فوج کے جرنیل شامل تھے۔
چارلس لاؤٹن کے نخرے سب کو چڑا دیتے تھے۔ ان میں سیٹ سے غصے میں نکل جانا اور اپنا حصہ کم کرنے پر کرک ڈگلس کے خلاف مقدمے کی دھمکی دینا بھی شامل تھا۔
جب کرک ڈگلس نے اسٹینلے کیوبرک سے "میں سپارتاکوس ہوں" والے سین کے بارے میں رائے پوچھی تو کیوبرک نے (کاسٹ اور کریو کے سامنے) اسے "ایک احمقانہ خیال" کہہ دیا۔ ڈگلس نے فوراً کیوبرک کو خوب کھری کھری سنائیں۔
اس فلم میں وہ ایک گلیڈی ایٹر کا کردار ادا کرتے ہیں، مگر ووڈی اسٹروڈ نے اپنے کیریئر کے شروع میں ایک اور ایسا کردار بھی نبھایا تھا جو رومی گلیڈی ایٹرز کے اکھاڑے میں پیش ہوتا تھا۔ Androcles and the Lion (1952) میں انہوں نے شیر کا کردار ادا کیا تھا۔
یہ فلم 1950 کی دہائی کی امریکی تاریخ سے ہم آہنگ ہے، خاص طور پر House Committee on un-American Activities کی سماعتوں اور شہری حقوق کی تحریک سے۔ یہ سماعتیں، جہاں گواہوں کو قید کی سزا کی دھمکی کے تحت مبینہ کمیونسٹ ہمدردوں کے "نام بتانے" کا حکم دیا جاتا تھا، اس عروج والے سین سے بہت ملتی جلتی ہیں جب کراسس غلاموں سے کہتا ہے کہ وہ ہجوم میں سے اپنے لیڈر کی نشاندہی کر کے اسے حوالے کر دیں، اور ہر غلام کھڑے ہو کر اعلان کرتا ہے، "I am Spartacus"۔ ہاورڈ فاسٹ، جنہوں نے وہ کتاب لکھی جس پر یہ فلم مبنی ہے، گواہی دینے سے انکار پر جیل بھیجے گئے اور جیل ہی میں ناول "Spartacus" لکھا۔ غلامی کے امریکی تاریخ کا مرکزی حصہ ہونے کا اشارہ شروع میں ڈرابا اور سپارتاکوس کے سینوں میں ملتا ہے۔ ڈرابا، جو سپارتاکوس کی دوستی سے انکار کرتے ہوئے کہتا ہے کہ "گلیڈی ایٹرز کے دوست نہیں ہو سکتے"، سپارتاکوس کو مارنے کے بجائے کراسس پر حملہ کر کے اپنی جان قربان کر دیتا ہے۔ یہ سین اس حقیقت کی طرف اشارہ کرتا ہے کہ امریکی سیاہ فام غلاموں کے دکھ کے مقروض ہیں، جنہوں نے ملک کی تعمیر میں اہم کردار ادا کیا (ایک ایسی حقیقت جس کا امریکی تاریخ کی کتابوں میں، حال ہی تک، بہت کم یا بالکل ذکر نہیں ہوتا تھا)۔ نسلی امتیاز کے خاتمے اور افریقی امریکیوں کی برابری کے لیے جدوجہد گلیڈی ایٹر اسکول میں نسلوں کے اختلاط کے ساتھ ساتھ سپارتاکوس کی فوج میں بھی نظر آتی ہے، جہاں سب آزادی کے لیے لڑتے ہیں۔
اسٹینلے کیوبرک روزانہ صرف دو کیمرہ سیٹ اپ کی سست رفتار سے شوٹنگ کرنا چاہتے تھے، مگر اسٹوڈیو نے اصرار کیا کہ وہ 32 کریں۔ آخر 8 پر سمجھوتہ کرنا پڑا۔
انتھونی ہاپکنز نے لارنس اولیویئر کی ڈبنگ کی۔
اصل ہدایت کار انتھونی مین کو چند ہی دنوں میں ہٹا دیا گیا کیونکہ فلم کے پروڈیوسر اور مرکزی اداکار کرک ڈگلس کو خدشہ تھا کہ پیٹر یوسٹینوف کو بہترین حصے مل رہے ہیں، چنانچہ مین کی جگہ اسٹینلے کیوبرک کو لے لیا گیا۔
مصنف ہاورڈ فاسٹ کا خیال تھا کہ سپارتاکوس کا اپنے دانتوں سے پہرے دار کی ٹانگ کی نس کاٹنا اور ٹرینر کو سوپ کے بڑے برتن میں ڈبو کر مارنا کرک ڈگلس کے خیال تھے، اور سپارتاکوس کبھی ایسا نہ کرتا، جسے فاسٹ نے ایک نرم مزاج اور رحمدل شخصیت کے طور پر پیش کیا تھا۔ ڈگلس نے اس تشدد کو باغی لیڈر کے لیے ضروری قرار دیا اور دعویٰ کیا کہ انہوں نے فلم میں سپارتاکوس کے سخت اور نرم پہلوؤں کو یکساں طور پر دکھانے کی کوشش کی۔
طویل اور کٹھن شوٹنگ کے دوران ٹونی کرٹس نے مبینہ طور پر جین سیمنز سے پوچھا، "اس فلم سے چھٹکارا پانے کے لیے مجھے کس کے ساتھ سوٹا کرنا پڑے گا؟" اس مکالمے کے بعض روایات میں یہ بھی ہے کہ سیمنز نے جواب میں کہا، "جب پتہ چل جائے تو مجھے بھی بتا دینا۔"
سر پیٹر یوسٹینوف پہلی بار کرک ڈگلس سے اس سین کی شوٹنگ کے دوران ملے جس میں لینٹولس بیٹیاٹس سپارتاکوس کو چٹان سے زنجیروں میں جکڑا ہوا پاتا ہے۔ ڈگلس اس قدر پھٹے پرانے اور بکھرے ہوئے لگ رہے تھے کہ یوسٹینوف انہیں پہچان نہ سکے۔
1951 میں ایرول فلائن نے "The Man from Sparta" نامی فلم میں سپارتاکوس کا کردار ادا کرنے کا ارادہ کیا تھا۔
اصل ورژن میں ایک سین تھا جس میں مارکس لِسینیس کراسس (سر لارنس اولیویئر) انتونینس (ٹونی کرٹس) کو راغب کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ پروڈکشن کوڈ ایڈمنسٹریشن اور لیجن آف ڈیسنسی دونوں نے اعتراض کیا۔ ایک موقع پر سنسرز کی نمائندگی کرنے والے جیفری شُرلاک نے مشورہ دیا کہ اس سے مدد ملے گی اگر سین میں سیپ یا گھونگوں کی ترجیح کا حوالہ تبدیل کر کے ٹرفلز اور آرٹی چوک کر دیا جائے۔ آخر میں یہ سین کاٹ دیا گیا، مگر 1991 کی بحالی میں اسے واپس شامل کیا گیا۔ تاہم اس دوران ساؤنڈ ٹریک گم ہو چکا تھا اور ڈائیلاگ کو ڈب کرنا پڑا۔ کرٹس اپنی لائنیں دوبارہ کر سکے، مگر اولیویئر انتقال کر چکے تھے۔ ان کی بیوہ ڈیم جان پلو رائٹ کو یاد آیا کہ سر انتھونی ہاپکنز اولیویئر کی بہت ہوبہو نقل کرتے تھے اور انہوں نے یہ بات بحالی کی ٹیم کو بتائی۔ انہوں نے ہاپکنز سے رابطہ کیا اور انہوں نے اس سین میں اولیویئر کی لائنوں کو آواز دینے پر رضامندی ظاہر کی۔ بحال شدہ ورژن کے کریڈٹس میں ہاپکنز کا شکریہ ادا کیا گیا ہے۔
ٹونی کرٹس اور سر لارنس اولیویئر دونوں نے تھیٹر ورژن سے 'سیپ اور گھونگے' والے سین کے کاٹے جانے پر شدید اعتراض کیا اور محسوس کیا کہ اسے شامل ہونا چاہیے تھا۔
ایریانا میں جب کوئی تلوار باز تریشول اور جال والے شخص سے لڑتا تو معیاری حربہ یہ تھا کہ تلوار سے جال پر حملہ کر کے اسے ٹکڑے ٹکڑے کر دیا جائے تاکہ وہ پھندے کے طور پر بیکار ہو جائے۔
11.53 پر پیٹر اوسٹینوف نے چھتری اٹھانے والے غلام کو چھتری ہلانے کی ہدایت کی کہ "سورج وہاں ہے!!" ایکسٹرا چھتری غلط پوزیشن میں اٹھائے ہوئے تھا اور دھوپ اوسٹینوف پر پڑ رہی تھی، سائے میں نہیں؛ یہ لائن اسکرپٹ میں نہیں تھی۔
فلم کے برعکس، ناول اپنے عنوان اور موضوع کے باوجود یکسر ایکشن اور ایڈونچر سے خالی ہے۔ پورا ناول ایسا محسوس ہوتا ہے جیسے ایک باغی غلام کی فوج کے دیہی علاقوں میں لوٹ مار کرنے کے بارے میں خبروں اور فیلڈ رپورٹس کا سلسلہ ہو۔ اس پر فلم بنانے کا خیال کتاب کی مقبولیت اور خود سپارتاکوس کی داستان پر مبنی ہوتا، نہ کہ اصل تحریری عکاسی پر۔
جون 2008 میں امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی "Epic" صنف کی دس عظیم ترین فلموں کی فہرست میں اسے پانچواں نمبر دیا گیا۔ یہ ان دس میں سے واحد فلم ہے جسے اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین فلم کے لیے نامزد نہیں کیا گیا تھا۔ درحقیقت ٹاپ سات میں سے چھ فلمیں بہترین فلم کی فاتح تھیں۔
اسٹینلے کیوبرک کو اپنے وسیع جنگی مناظر لوکیشن پر فلمانا پسند نہ آیا، انہیں یہ بہت زیادہ توجہ ہٹانے والا لگا۔
نجی مناظر ہالی ووڈ میں فلمائے گئے، مگر اسٹینلے کیوبرک نے اصرار کیا کہ تمام جنگی مناظر میڈرڈ کے باہر ایک وسیع میدان میں فلمائے جائیں۔ ہسپانوی فوج کے آٹھ ہزار تربیت یافتہ سپاہیوں کو رومی پیادہ فوج کے متبادل کے طور پر استعمال کیا گیا۔ کیوبرک نے خاص طور پر تعمیر کیے گئے برجوں کی چوٹی سے فوجوں کی ہدایت کاری کی۔ تاہم بالآخر انہیں پیشگی نمائشوں میں ناظرین کے منفی ردعمل کی وجہ سے خون آلود جنگی مناظر میں سے ایک کے سوا سب کاٹنے پڑے۔ کیوبرک اس قدر باریک بین تھے کہ قتل کیے گئے غلاموں کی لاشوں کو ترتیب دینے میں بھی ہر "لاش" کو ایک نمبر اور ہدایات تفویض کی گئی تھیں۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
غلاموں کی آخری لڑائی کو اصل میں ورینیا کے بچے کو جنم دینے کے ساتھ ملا کر دکھایا جانا تھا تاکہ تباہی اور تخلیق کا تضاد پیدا ہو۔ یہ خیال دورانیے کی وجہ سے ترک کر دیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
جین سیمنز کو فلم بندی کے ایک طویل دن کا واقعہ یاد آیا جب کرک ڈگلس کو سولی پر چڑھانے میں بہت وقت لگا۔ جب وہ اوپر پہنچے تو اسسٹنٹ ڈائریکٹر نے لنچ کا اعلان کر دیا اور انہیں وہیں اوپر چھوڑ دیا۔
سپوائلر دکھائیں
اسٹینلے کیوبرک کو اس فلم کی شوٹنگ میں 167 دن لگے، جن میں سے چھ ہفتے ایک تفصیلی جنگی سلسلے کی ہدایت کاری پر صرف ہوئے جس میں 8,500 ایکسٹرا نے رومی فوج اور سپارتاکوس کی غلام فوج کے درمیان تصادم کو دوبارہ پیش کیا۔ اس جنگ کے کئی مناظر نے لیجن آف ڈیسنسی کی ناراضی مول لی اور اسی لیے کاٹ دیے گئے۔ ان میں وہ شاٹس شامل ہیں جن میں آدمیوں کے اعضا کاٹے جاتے ہیں (حقیقت کا رنگ دینے کے لیے بونوں کو جعلی دھڑ اور ایک اداکار جس کا صرف ایک بازو تھا (بل رائش، جو The Fugitive (1963) کی شہرت کا "One-Armed Man" ہے) کو جعلی الگ ہونے والا عضو دے کر رومی سپاہی دکھایا گیا جس کا بازو جنگ میں کاٹ دیا جاتا ہے)۔ سات سال بعد جب یہ آسکر جیتنے والی فلم دوبارہ ریلیز ہوئی تو مزید 22 منٹ کاٹ دیے گئے، جن میں وہ سین بھی شامل تھا جس میں ورینیا سپارتاکوس کو سولی پر تڑپتے دیکھتی ہے۔ اس کی لائن "Oh, please die, my darling" نکال دی گئی اور سین اس طرح کاٹا گیا کہ لگے سپارتاکوس پہلے ہی مر چکا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم بندی کے تیس سال بعد جین سیمنز کی ملاقات اس بچے سے ہوئی جسے انہوں نے اس فلم میں گود میں اٹھایا تھا، جو فلم انڈسٹری میں بطور اسٹنٹ وومن کام کر رہا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
پروڈیوسر ایڈورڈ لیوس کے مطابق، اس منظر میں جہاں کرک ڈگلس نے وحشیانہ انداز میں چارلس میک گرا (مارسیلس) کا سر سوپ کے بڑے برتن میں دے مارا، ان کا جبڑا ٹوٹ گیا تھا۔ زخم کی تکلیف کے باوجود میک گرا نے منظر مکمل کر لیا۔
سپوائلر دکھائیں
جب سپارتاکوس کے ہاتھوں انٹونائنس کی موت کے بعد کراسس (سر لارنس اولیویئر) "اسے سولی پر چڑھا دو!" کا حکم دیتا ہے، تو کرک ڈگلس کے پیچھے فریم سے باہر نکلنے والی دو شخصیات، ظاہراً اولیویئر اور جان گیون، دراصل ایک جیسے قد اور جسم کے دو روشن ایکسٹرا ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
اگرچہ کچھ ریویوز نے کہانی کے تاریخ سے کچھ کمزور تعلق کی نشاندہی کی، بہت سے کردار حقیقی شخصیات سے لیے گئے تھے، جن میں سپارتاکوس (وفات 71 ق م)، مارکس لِسینیئس کراسس (وفات 53 ق م) اور کائیوس سیمپرونیئس گراکس (وفات 121 ق م) شامل ہیں۔ جیسا کہ فلم میں درست دکھایا گیا ہے، سپارتاکوس ایک تھریسی غلام تھا جو کاپوا کے گلادی ایٹرز اسکول سے فرار ہو کر ایک بغاوت کی قیادت کرنے پر اتر آیا، جسے بالآخر کراسس نے کچلا اور پھر سینکڑوں کی تعداد میں اپنے قیدیوں کو سولی پر چڑھا دیا۔ سپارتاکوس جنگ میں مارا گیا تھا، نہ کہ جیسا کہ فلم میں بتایا گیا ہے کہ اسے پکڑا گیا اور پھر سولی پر چڑھایا گیا، جس کے بعد کراسس نے پومپی اور گائیو جولیو چیزارے (المعروف جولیس سیزر) کے ساتھ سہ رکنی حکومت میں روم پر حکمرانی کی۔ گراکس کئی دہائیاں پہلے گزرا تھا اور اس نے ایک سماجی اصلاحی تحریک کو منظم کرنے میں مدد کی جو صرف چند سال چلی، پھر اس کی اصلاحات منسوخ کر دی گئیں۔ وہ ان اصلاحات کی منسوخی کے خلاف احتجاجی ہنگاموں میں مارا گیا۔ جنرل کراسس کے بارے میں بتایا جاتا ہے کہ جنگِ کَرّہ ہارنے کے بعد پارتھیوں نے اسے پگھلے ہوئے سونے کا پیالہ پینے پر مجبور کر کے موت کے گھاٹ اتار دیا، جو اس کی زبردست دولت کی علامت تھا۔
سپوائلر دکھائیں
اگرچہ یہ کہا جاتا رہا ہے کہ 42 سالہ کرک ڈگلس سپارتاکوس کا کردار ادا کرنے کے لیے کافی عمر رسیدہ تھے، مانا جاتا ہے کہ اصل شخصیت کی موت کے وقت عمر تقریباً 38 سال تھی۔
سپوائلر دکھائیں
حقیقت میں سپارتاکوس کے چیف لیفٹیننٹ کریکسس نے ان سے علیحدگی اختیار کر کے اپنی فوج کے ایک بڑے دھڑے کو روم کے خلاف ایک بے سروپا پیش قدمی پر لے کر نکلا۔ ڈالٹن ٹرمبو کے اصل اسکرپٹ میں یہ دکھایا گیا تھا، لیکن کرک ڈگلس یا اسٹینلے کیوبرک میں سے کسی نے اسے فائنل کٹ سے نکال دیا، جس میں کریکسس ایک وفادار پیروکار ہے۔
سپوائلر دکھائیں
1991 کی بحالی شدہ کاپی میں 1960 میں سینما گھروں میں چلنے والے ورژن سے ٹھیک چار منٹ زیادہ فوٹیج ہے۔ ان میں سے دو منٹ مشہور "گھونگھے اور سیپ" والے منظر پر محیط ہیں۔ باقی خونریزی اور تشدد کے مناظر ہیں، جن میں ڈرابا کی موت کا زیادہ واضح ورژن اور کلائمیکس والے جنگی منظر میں ایک رومی سپاہی (جس کا کردار حقیقی زندگی کے معذور بل رائش نے ادا کیا) کا بازو کٹنے کا شاٹ شامل ہے۔ بحالی شدہ ورژن کے زیادہ دورانیے کا باقی حصہ اوورچر، وقفے اور اختتامی موسیقی پر مشتمل ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جولیس سیزر (جان گیون) کی ذیلی کہانی (گراکس (چارلس لاؤٹن) سے علیحدگی اختیار کر کے کراسس (سر لارنس اولیویئر) کے ساتھ مل جانا) اسٹینلے کیوبرک کی اصل کٹ میں کہیں زیادہ نمایاں تھی۔
سپوائلر دکھائیں
ہجوم کے "سپارتاکوس! سپارتاکوس!" کے نعروں کی آواز 1959 کے ایک فٹبال میچ میں ریکارڈ کی گئی تھی، جو مشی گن کے شہر ایسٹ لانسنگ میں مشی گن اسٹیٹ یونیورسٹی اسپارٹنز کے ہوم گراؤنڈ اسپارٹن اسٹیڈیم میں کھیلا گیا۔ اس میچ میں مشی گن اسٹیٹ نے نوٹر ڈیم کو 19-0 سے شکست دی۔
سپوائلر دکھائیں
فلم میں سپارتاکوس کی طرف سے گلادی ایٹرز کے تربیتی اسکول (لوڈس) میں شروع کی گئی غلاموں کی بغاوت کو ایک لمحاتی واقعہ دکھایا گیا ہے جو سپارتاکوس اور اس کے ساتھی گلادی ایٹرز کے شروع کردہ ہنگامے سے پھوٹا۔ حقیقت میں کچھ مورخین کا خیال ہے کہ لوڈس میں غلاموں کی بغاوت کا منصوبہ سپارتاکوس نے کئی دن پہلے بنایا تھا اور اس نے تقریباً 70 گلادی ایٹرز کے ساتھ باورچی خانے کے علاقے میں ہنگامہ اس وقت شروع کیا جب ان کی بغاوت کا منصوبہ بے نقاب ہونے کے خطرے میں پڑ گیا۔
سپوائلر دکھائیں
اس دور کی بڑی عظیم الشان فلموں کے برعکس، اس میں مذہبی رنگ تقریباً نہیں ہے۔ تاہم، ابتدائی وائس اوور میں بتایا گیا ہے کہ "نئی عقیدے یعنی مسیحیت کی پیدائش سے پہلے کی آخری صدی میں، جو روم کی بت پرست ظلم کو اکھاڑ پھینکنے اور ایک نئے معاشرے کو جنم دینے کے لیے مقدر تھی، رومی جمہوریہ مہذب دنیا کے عین مرکز میں کھڑی تھی۔" تاریخی حقیقت کے برعکس، فلم کے آخر میں سپارتاکوس کو سولی پر چڑھایا جاتا ہے اور وہ اسی طرح مرتا ہے جیسے حضرت عیسیٰ کی موت ہوئی۔ حقیقت میں سپارتاکوس جنگ میں مارا گیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
ایک کوہورٹ تقریباً 480 آدمیوں پر مشتمل ہوتی تھی، چنانچہ پہلے سپارتاکوس کے خلاف بھیجے گئے چھ کوہورٹس تقریباً 3000 رومی لشکری تھے۔ ایک مکمل لشکر تقریباً 5000 آدمیوں پر مشتمل ہوتا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
اس فلم کو اکثر غلطی سے جارج کینیڈی کی بغیر کریڈٹ فلمی شروعات قرار دیا جاتا ہے۔ فلم کے آخر میں "میں سپارتاکوس ہوں!" کا اعلان کرنے والے باغی سپاہیوں میں سے ایک جارج کینیڈی نہیں بلکہ اسٹنٹ مین اور اداکار باب مورگن ہے، جو کینیڈی سے کچھ مشابہت رکھتا ہے (اگرچہ اس کی آواز مختلف ہے)۔ کینیڈی کا اس فلم سے کوئی تعلق نہیں تھا۔
سپوائلر دکھائیں
مشہور "میں سپارتاکوس ہوں" والا منظر خالص فرضی ہے۔ مانا جاتا ہے کہ اصل سپارتاکوس جنگ میں مارا گیا تھا، سولی پر نہیں چڑھایا گیا تھا۔ اس کے آدمیوں کو سولی اس لیے نہیں دی گئی کہ انہوں نے اسے حوالے کرنے سے انکار کر دیا تھا۔ رومیوں نے ان سب کو مارنے کا منصوبہ بنایا تھا تاکہ آئندہ بغاوتوں کے لیے ایک واضح سبق ہو۔
سپوائلر دکھائیں
اس فلم کے تقریباً چار منٹ ضائع ہو گئے ہیں کیونکہ 1970 کی دہائی میں یونیورسل پکچرز نے اپنی پرنٹس کے ساتھ بدسلوکی کی۔ یہ مناظر گراکس کے کردار سے متعلق ہیں، جن میں ایک منظر بھی شامل ہے جہاں اس نے خودکشی کی۔ ان مناظر کے آڈیو ٹریکس محفوظ رہے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
ڈرابا (ووڈی اسٹروڈ) کو رنگ میں مار دیا جاتا ہے جب وہ سینیٹرز میں سے ایک پر حملہ کرتا ہے۔ اس کی لاش کو گلادی ایٹرز کے کوارٹرز میں انتباہ کے طور پر الٹا لٹکا دیا جاتا ہے۔ اصل میں یہ اسٹروڈ کی ایک نقل ہونی تھی، لیکن جب اثر تسلی بخش نہ ہوا تو اسے ٹخنوں میں رسیاں باندھ کر الٹا لٹکا دیا گیا۔ جب گلادی ایٹرز اس کی لٹکتی لاش کے پاس سے آہستہ آہستہ گزرتے ہیں تو اسٹروڈ نہ ہچکتا ہے نہ پھڑپھڑاتا ہے۔ ان کے بیٹے کلائی اسٹروڈ کے مطابق، وہ غیر استعمال شدہ نقل کئی سال تک یونیورسل اسٹوڈیوز کے پراپ روم کے دروازے کے اندر لٹکی رہی۔
سپوائلر دکھائیں
فیصلہ کیا گیا کہ سپارتاکوس انتونینس کو قتل کرے گا، کیونکہ ٹونی کرٹس نے The Vikings (1958) میں کرک ڈگلس کو قتل کیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
جب گریکس (چارلس لاؤٹن) کو بغاوت کی سازش کا مجرم قرار دیا جاتا ہے تو کراسس (سر لارنس اولیویئر) کہتا ہے، ”ہر شہر اور صوبے میں بے وفاؤں کی فہرستیں تیار کر لی گئی ہیں۔“ یہ مکالمہ کھلے عام کمیونسٹ اسکرین رائٹر ڈالٹن ٹرمبو کی طرف سے میکارتھی ازم پر ایک چھپا ہوا طنز ہے، جو بلیک لسٹ کیے گئے مصنفین کے گروہ ”The Hollywood 10“ میں سے ایک تھے۔ اس کا مقصد ان شکوک زدہ نگرانوں پر طنز تھا، کیونکہ اُس وقت بھی بلیک لسٹ نافذ تھی۔ اگرچہ یہی مقصد ہو سکتا ہے، تاریخی حقائق کراسس کے اس بیان سے ہم آہنگ ہیں۔ ڈکٹیٹر سولا سے شروع کرتے ہوئے، رومی جمہوریہ کے آخری سالوں کی بار بار ہونے والی خانہ جنگیوں میں ہر حکومت کی تبدیلی کے ساتھ سزایافتہ افراد اور ضبط شدہ املاک کی فہرستیں عام تھیں۔
سپوائلر دکھائیں
جب ڈائریکٹر اسٹینلے کبرک نے ابتدا میں فائنل کے دوران سپارتاکوس کی تصلیب کے کلوز اپ ہٹا دیے تو کرک ڈگلس (اپنے ہی بیان کے مطابق) اس قدر برہم ہوئے کہ انہوں نے کبرک پر تہہ ہونے والی کرسی سے حملہ کر دیا، کیونکہ ان کلوز اپس کی شوٹنگ بہت طویل اور مشکل رہی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
جان آئرلینڈ کا ادا کردہ کردار کریکسس آخری جنگ میں مرتا ہوا دکھایا گیا ہے۔ تاریخی کریکسس ایک سال پہلے، 72 قبل مسیح میں مارا گیا تھا۔ سپارتاکوس نے اس کی موت کا بدلہ لیتے ہوئے 300 پکڑے گئے رومی سپاہیوں کو گلادی ایٹرز کے انداز میں موت تک لڑنے پر مجبور کیا، بطور قربانی۔