كل شيء عن إيف: 67 حقيقة من وراء الكواليس

يعلّق أديسون ديويت لإيف قائلاً: «هذا شيء انتهى مع السيدة فيسك». وكانت ميني ماديرن فيسك ممثلة تُعدّ الأهم على مسرح برودواي من 1890 حتى 1920.
بينما تصعد مارغو تشانينغ الدرج ثملاً بعد الحفلة، تُسمع أغنية «Stormy Weather» في الخلفية، في إشارة أخرى إلى المتاعب المقبلة لها.
حاكى الواقع الفن بعد 33 عاماً حين حلت آن باكستر محل بيت ديفيس في مسلسل Hotel (1983) بعد مرضها، ولم تعد ديفيس إلى المسلسل أبداً.
حين تدرك كارين أنها لم تعد ضرورية، تقول لبيل: «أظنني في هذه المرحلة ما يسميه الفرنسيون de trop». وهي كلمة فرنسية تعني «زائد عن الحاجة» أو «فائض» أو «غير مرغوب فيه»، لكن كارين تخطئ في لفظها فتنطقها كأنها الجزء الأول من كلمة tropic، بينما تُلفظ trop «ترو».
في تقديم للفيلم على قناة Turner Classic Movies في نوفمبر 2008، قال روبرت أوزبورن إن الجميع افترضوا أن بيت ديفيس بنت شخصيتها على تالولا بانكهيد، حتى بانكهيد نفسها ظنت ذلك، وفكرت في مقاضاة Twentieth-Century Fox لكنها عدلت عن ذلك لأن ديفيس «أدت الدور بإتقان. لقد سُلبت مني 1000000 دولار بفضل أداء بيت الذي لا يقل عن مستواي». وفي عام 1952 شاركت بانكهيد في تمثيل نسخة إذاعية من «كل شيء عن إيف» ضمّ طاقمها المساند ماري أور، مؤلفة القصة الأصلية «The Wisdom of Eve». ووفقاً لأوزبورن، سألت بانكهيد أور خلال بروفة: «كنت النموذج الأصلي لمارغو تشانينغ، أليس كذلك؟» فصححت أور الأمر وقالت «لا». ويُقال إن بانكهيد لم تتحدث إلى أور بعد ذلك أبداً.
هذا الفيلم هو المفضل لدى جورج ساندرز من بين أعماله: «أحبه النقاد والوسط الفني. كان فيلماً متميزاً: بارعاً وراقياً وكُتب وأُخرج ببراعة».
كان جورج ساندرز الحائز على الأوسكار يقضي الوقت بين المشاهد في غفوة بغرفة ملابسه. وعلقت آن باكستر لاحقاً بأن الممثل الذي كان أحياناً لا يزال نعساناً احتاج نحو سبع محاولات قبل أن يؤدي المشهد صحيحاً، وهو ما خدم تشخيصه للشخصية.
مدرسة «كوباكابانا» المذكورة إشارة إلى السطر السابق عن أول ممثل خرج من صف الراقصات. وكوباكابانا بالطبع كانت ملهى ليلياً شهيراً في نيويورك تؤدي فيه راقصات الاستعراض.
الشخصية التي تؤديها مارلين مونرو تُدعى ميس كاسويل؛ وكاسويل هو الاسم الأوسط لماري أور، المؤلفة غير المذكورة في الشارة للقصة القصيرة التي استند إليها الفيلم.
حين تنطق بيت ديفيس أشهر جملة في الفيلم، «اربطوا أحزمة المقاعد، ستكون ليلة مضطربة»، فإنها لا تشير إلى السيارات، إذ لم تكن أحزمة المقاعد في السيارات موجودة تقريباً عام 1950، بل كانت تشير إلى ربط الأحزمة خلال رحلة جوية مضطربة.
بصفته راوياً في المشاهد الافتتاحية، يكسر أديسون ديويت، الذي يؤديه جورج ساندرز، الجدار الرابع حين يخاطب الجمهور المشاهد لحفل الجوائز. كما يقتبس من الآية الإنجيلية الشهيرة في متى 6:25-34: «تأملوا زنابق الحقل كيف تنمو؛ لا تتعب ولا تغزل».
في المشهد الذي تصل فيه بيت ديفيس «متأخرة» إلى اختبار الآنسة كاسويل، تظهر لافتة مسرح تحمل عنوان «The Devil's Disciple». وكان عرض لمسرحية «The Devil's Disciple» لجورج برنارد شو بطولة موريس إيفانز يُقدَّم على مسرح برودواي في أوائل 1950، حين صُوِّر المشهد.
اقترح داريل إف. زانوك سوزان هيوارد لدور مارغو تشانينغ، لكن جوزيف إل. مانكيفيتش عارض ذلك قائلًا إنها أصغر من أن تؤدي دور النجمة المتقدمة في العمر.
في مشهد المأدبة الافتتاحي، تظهر مارغو للمرة الأولى حين تدخل يدها إلى الكادر أمام ماكس فابيان النائم وتسرق سيجارة من علبته المفتوحة.
مع طرح هذا الفيلم، أطلقت شركة 20th Century Fox سياسة عرض ثورية عُرفت بـ«العروض المجدولة»، تُلزم دور السينما بعرض الفيلم في أوقات محددة فقط، دون السماح بالدخول المتأخر. وشرحت مجلة Harrison's Reports ذلك بقولها: «الهدف هو أن يشاهد الجمهور الفيلم من بدايته كي يفهم الأحداث ويتابعها كاملة، فيمنحه بذلك دعاية إيجابية يتناقلها الناس». كما اشترطت الشركة في عقود العرض أن يُعرض الفيلم منفردًا: فلا يجوز تقديم أي فيلم روائي طويل آخر في البرنامج نفسه. وقد اختُبرت هذه السياسة في العرض العالمي الأول للفيلم في مسرح روكسي بنيويورك، لكن بعد أسبوع من العروض المجدولة عاد روكسي إلى العرف المعتاد بعرض الفيلم بشكل متواصل والسماح للجمهور بالدخول في أي وقت. ووفقًا لصحيفة هوليوود ريبورتر: «نشأ الارتباك لأن الجمهور اعتاد اعتقادًا راسخًا الذهاب إلى السينما في أي ساعة يريدها، حين تكون الأنسب له أو بدافع اللحظة».
بعد الأسبوع الأول من التصوير، اجتمع الممثلون وفريق العمل لمشاهدة المشاهد المصورة في سان فرانسيسكو. ومما رآه الجميع على الشاشة، اتضح أن هناك شيئًا استثنائيًا. فتحمّس الناس، وأشعل هذا الحماس إنتاجًا بدا محظوظًا منذ البداية ليصبح فيلمًا أفضل. وتذكرت آن باكستر: «لم يستطع أحد منا الانتظار حتى يبدأ العمل».
حفل توزيع الجوائز في بداية الفيلم ونهايته تقدّمه جمعية سارة سيدونز. وسارة سيدونز ممثلة من القرن الـ18، ويمكن رؤية لوحة لها في أعلى السلّم في شقة مارغو تشانينغ، كما أن الجائزة نفسها مستوحاة من هذه اللوحة.
فستان الكوكتيل الشهير لمارغو تشانينغ من تصميم إيديث هيد. ولهول هيد، حين كانت على وشك تصوير حفل الكوكتيل، اكتشفت أن الفستان لا يناسب بيت ديفيس تمامًا عند الكتفين. ولم يكن هناك وقت لإصلاحه، لكن لحسن الحظ خطرت لديفيس فكرة ذكية بأن تُنزل الفستان عن كتفيها ببساطة.
كانت بيت ديفيس قد أتمّت للتو عامها الـ42 حين تولّت دور مارغو تشانينغ، أما آن باكستر، التي كانت لا تزال في صعود، فلم تبهر الجمهور بأدائها فحسب، بل ضغطت بنجاح على المسؤولين للحصول على ترشيح أوسكار في فئة أفضل ممثلة بدلًا من أفضل ممثلة مساعدة. ويُعتقد أن ذلك قسّم الأصوات بينها وبين ديفيس. وكانت الفائزة بجائزة أفضل ممثلة عام 1950 جودي هوليداي عن أدائها اللافت في Born Yesterday (1950)، وبذلك حالت تصرفات باكستر فعليًا دون فوز ديفيس.
كان داريل إف. زانوك هو من قرّر تغيير العنوان المؤقت «Best Performance» إلى «كل شيء عن إيف» بعد قراءة إحدى جمل أديسون ديويت في السرد الافتتاحي للنص.
وجود مارلين مونرو سبب أكبر المتاعب لجورج ساندرز. كان حينها حديث الزواج من زازا غابور، ولم تكن مسرورة أبدًا بوجود زوجها في موقع التصوير مع الشقراء المثيرة.
في العرض الأول للفيلم في هوليوود بمسرح غرومان الصيني، أطفأ فندق روزفلت المجاور معظم حروفه النيونية ليكتب فقط كلمة EVE.
وصلت بيت ديفيس، التي انفصلت حديثًا عن زوجها الثالث ويليام شيري، إلى سان فرانسيسكو برفقة ابنتها الرضيعة باربرا ميريل (المعروفة آنذاك باسم بي. دي. هايمان) ومربية وسكرتيرة وحارس شخصي تحسبًا لأي مشكلة من زوجها المنفصل.
بعد سنوات، قالت بيت ديفيس في مقابلة: «كان تصوير كل شيء عن إيف تجربة سعيدة جدًا... الوحيدة السيئة في فريق التمثيل كانت سيليست هولم».
صُوّرت مشاهد المسرح في الفيلم في مسرح كوران بسان فرانسيسكو في 445 شارع غيري، على بعد بضع بنايات من ساحة يونيون. لا يزال المسرح يعمل في 2022، بعد أن نجا من إغلاق كوفيد.
كان يُعتقد على نطاق واسع أن شخصية الناقد اللاذع أديسون ديويت مبنية على الناقد المسرحي النيويوركي جورج جان ناثان، لكن جوزيف إل. مانكيفيتش أكد أنه «لا يوجد أساس لتطابق جدي» بين الناقدين الحقيقي والخيالي.
في أبريل 1950، سافر فريق التمثيل والعاملون إلى سان فرانسيسكو لبدء التصوير. سافرت بيت ديفيس بالقطار، بينما سافر غاري ميريل وهيو مارلو وسيليست هولم معًا على متن طائرة داريل إف. زانوك المائية الخاصة. قالت هولم لميريل أثناء الرحلة، في إشارة إلى ديفيس: «أتساءل كيف سيكون العمل مع ملكة النحل». فأجاب ميريل: «أعرف شيئًا واحدًا، سينتهي كل شيء في ثمانية أسابيع».
وفقًا لمجلة فارايتي، لم تدخل شركة 20th Century Fox الفيلم في مهرجان مونتيفيديو السينمائي الدولي في أوروغواي، لأن وزارة الخارجية خشيت أن يُنظر إلى قصة ممثلة طموحة بلا رحمة على أنها توازي مسيرة السيدة الأولى الأرجنتينية إيفا بيرون، التي كانت ممثلة سابقة.
في لقائهما الأول في غرفة ملابسها، تنادي مارغو إيف عن غير قصد بـ«آنسة وورثينغتون». من المحتمل أن يكون هذا إشارة خفية إلى أغنية نويل كوارد الكوميدية «Mrs Worthington»، التي تُناشد فيها السيدة ألا تشجع ابنتها عديمة الموهبة على السعي وراء المسرح.
طوال فترة بث برنامج «The Big Show» الإذاعي على إن بي سي بين 1950 و1952، كان فيلم كل شيء عن إيف مادة لنكات متكررة. كان البرنامج الإذاعي «المبهر» الذي يستمر 90 دقيقة يحاول إبقاء الجمهور الأمريكي مستمعًا إلى الراديو مع تحول المزيد والمزيد من الناس إلى التلفزيون، فكانوا كثيرًا ما يسخرون من التلفزيون والسينما. ولأن مقدم البرنامج كان تالولا بانكهيد، التي كانت تعتقد بحسب كل الروايات أن بيت ديفيس قلّدت صورتها العامة، كان من السهل إدراج النكات في المداعبات. على سبيل المثال، إذا ذكر ضيف ديفيس، كانت بانكهيد تتصنع الغضب أو تقول بسخرية: «تقصد كل شيء عني».
وفقًا لقائمة مدير اختيار الممثلين، كان رونالد ريغان ونانسي ريغان، اللذان سيشغلان البيت الأبيض لاحقًا، مرشحين لدوري بيل سامبسون وإيف هارينغتون.
تحدثت الممثلة المشاركة سيليست هولم عن تجربتها مع بيت ديفيس في أول يوم تصوير قائلة: "دخلت موقع التصوير... في اليوم الأول وقلت: 'صباح الخير'، أتعرفون ردها؟ قالت: 'أوه، تبًا، أخلاق حميدة'. لم أتحدث معها مرة أخرى - أبدًا."
كانت سيليست هولم قد تركت شركة 20th Century Fox مؤخرًا فقط بعد نزاع تعاقدي مرير مع داريل إف. زانوك، الذي اضطر بعد ذلك إلى إعادة التعاقد معها بناءً على إصرار جوزيف إل. مانكيفيتش.
دفعت شركة Twentieth-Century Fox لماري أور مبلغ 5,000 دولار مقابل جميع حقوق "The Wisdom of Eve".
كان زواج بيت ديفيس من ويليام غرانت شيري على وشك الانهيار أثناء تصويرها الفيلم. ويعود صوتها الأجش في الفيلم إلى حد كبير إلى تمزق وعاء دموي في حلقها من الصراخ على زوجها الذي كان على وشك أن يصبح طليقها خلال أحد مشاجراتهما الكثيرة. وقد أعجب المخرج جوزيف إل. مانكيفيتش بجودة الصوت الأجش فلم يطلب من ديفيس محاولة التخلص منه.
في مشهد غرفة The Cub Room، توجد علبة على الطاولة مكتوب عليها "Sortilege". وهو عطر من إنتاج Le Galion، التي أبرمت اتفاقًا لوضع علب من عطرها على كل طاولة في المطعم. وكان العديد من النجوم يرتادون المكان، لذا كانت Le Galion تأمل في ظهور منتجها عند تصوير المشاهير.
اعترفت بيت ديفيس لاحقًا بأن اختيار جوزيف إل. مانكيفيتش لها في هذا الفيلم أنقذ مسيرتها من النسيان بعد سلسلة من الأفلام غير الناجحة. وقالت في مقابلة عام 1983: "لقد أحياني من جديد".
كمفاجأة خاصة، عندما مُنحت بيت ديفيس جائزة سارة سيدونز، طلب المنظمون سرًا من آن باكستر حضور حفل التقديم. ووفقًا لأحد أعضاء جمعية سيدونز في شيكاغو، لم تكن ديفيس مسرورة على الإطلاق، بل كانت غاضبة من اضطرارها لمشاركة الأضواء مع ممثلة أخرى.
من الأفلام النادرة التي يمكن فيها رؤية مارلين مونرو وسماعها وهي تستخدم مشيتها وتصرفاتها الحقيقية وصوتها الحقيقي. كان صوتها حادًا وفظًا وخشنًا. واستفادت مونرو - التي كانت قد التحقت بمدرسة إعداد لمسيرتها في عرض الأزياء - من درس إيف، فلم تكتفِ بتقليد تصرفات وطريقة حركة باربرا بيتس (فيبي، التي تظهر في النهاية)، بل استعارت أيضًا إلى الأبد الصوت الخافت غير المعتاد الذي تبنته آن باكستر هنا لدورها إيف. ومن هنا يمكن القول حقًا إن نورما جين تعلمت كيف تصبح مارلين في هذا الفيلم، إذ قامت عمليًا بـ"إيف"، أو بالأحرى بـ"فيبي" - التي كانت في طريقها لتتفوق على إيف نفسها.
حين تتجادل مارغو مع لويد تسأله: "حين تستمع كأن شخصًا آخر كتب مسرحيتك، من يكون في ذهنك؟ ميلر، شيروود... بومونت وفليتشر؟" وهي تشير إلى آرثر ميلر الذي عُرض عمله المؤسس "Death of a Salesman" عام 1949، وروبرت إ. شيروود من طاولة ألغونكوين المستديرة، والكاتبين المسرحيين الإنجليزيين فرانسيس بومونت وجون فليتشر اللذين تعاونا في مطلع القرن السابع عشر إلى منتصفه.
كان داريل إف. زانوك واثقًا جدًا من أن الفيلم سيحقق نجاحًا ساحقًا لدرجة أنه لم تُعقد أي عروض تجريبية للجمهور - فقط عروض صحفية لخلق كلام إيجابي حول الفيلم. وفي خطوة واثقة، مولت الاستوديو حتى إنتاج أربعة إعلانات منفصلة للترويج للفيلم.
كان من المقرر أصلاً أن تؤدي كلوديت كولبير دور مارغو تشانينغ، لكنها أصيبت بانزلاق غضروفي أثناء تصوير فيلم Three Came Home (1950) فاضطرت إلى الانسحاب، فحلت بيت ديفيس مكانها رغم أن رئيس استوديو 20th Century-Fox داريل إف زانوك وديفيس لم يطيقا بعضهما منذ أن تركت ديفيس منصبها كرئيسة لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة في 1941.
بعد أن تسلّم جورج ساندرز تمثال أفضل ممثل مساعد في حفل الأوسكار مباشرة، اختفى من المسرح وترك زوجته زازا غابور وحيدة في مقاعد الجمهور.
وصف غاري ميريل في سيرته الذاتية تجربة العمل مع مارلين مونرو بأنها كانت محبطة أحياناً، وروى حفلة عشاء أقامتها بيت ديفيس ليلة تصويرها مشهداً مشتركاً مع مونرو: "استمرت الحفلة حتى وقت متأخر، لكن مارلين اعتذرت مبكراً لأنها كانت تعمل في الصباح التالي. كنا جميعاً نعلم أن المشهد الذي كانت مارلين ستصوره في الصباح هو مشهد بيت ديفيس فعلياً، وأن مارلين لم يكن لديها سوى بضعة أسطر... كانت لدى بيت أسطر أكثر، لكنها ممثلة محترفة وأنجزت المشهد بلا عناء يُذكر. غير أنه تطلب 10 محاولات، إذ ظلت مارلين تنسى جملها".
تقتبس مارغو تشانينغ عبارة "الشر الذي يفعله الرجال يبقى بعدهم" كواحدة مما قالته في أداء لها في ويلكس-باري، وهو أمر يبدو غير مرجح لأنها من كتابة ويليام شكسبير ضمن خطبة مارك أنطوني في مسرحية "يوليوس قيصر"، وهو دور لم يكن مرجحاً أن تؤديه مارغو. وهي إضافة إلى ذلك إشارة إلى البلدة التي وُلد فيها جوزيف إل مانكيفيتش عام 1909، كما أنه أخرج Julius Caesar (1953).
حين علم أحد مخرجيها السابقين، إدموند غولدنغ، بأن مانكيفيتش أسند الدور إلى بيت ديفيس، اتصل به وحذّره من أنها ستسحقه حتى يصير مسحوقاً ناعماً، في إشارة إلى سلوكها في مواقع التصوير، ومنه إعادة كتابتها للحوار. لكن التحذير لم يكن له داعٍ، إذ عرفت ديفيس أفضل من أن تعبث بسيناريو مانكيفيتش المحكم، بل وجدها مانكيفيتش من أكثر الممثلات احترافية وتعاوناً ممن عمل معهن.
الممثل إدي فيشر ليس المغني الشهير (إدي فيشر)، بل ممثل محلي كان مدير المسرح في مسرح كوران حيث جرى التصوير، فاستُعين به لأداء دور مدير المسرح في الفيلم أيضاً. وقد أثار ذلك ارتباكاً كبيراً في التوثيق منذ ذلك الحين، إذ يبحث المطّلعون غير المدركين عن "إدي فيشر" الخطأ فلا يجدونه.
ظهرت القصة الأصلية "The Wisdom of Eve" في مجلة "كوزموبوليتان" عام 1946، وأُنتجت كدراما إذاعية لشبكة NBC، لكن كل الاستوديوهات رفضتها كمشروع سينمائي. وفي النهاية اشترت Fox الحقوق مقابل 3500 دولار دون شروط تتعلق بذكر الأسماء. وقد دمج جوزيف إل مانكيفيتش "The Wisdom of Eve" مع قصة كان يطورها عن ممثلة تستعيد حياتها عند تسلمها جائزة.
في مقابلة مع "Films in Review" عام 1991، لم يُبدِ جوزيف إل مانكيفيتش احتراماً كبيراً لموهبة الممثل هيو مارلو، فوصفه بأنه "خشن" وقال: "كان كأنه عصا".
أراد داريل إف زانوك في البداية جين كرين لدور إيف هارينغتون، وحين حملت كرين وقع اختيار جوزيف إل مانكيفيتش النهائي على آن باكستر لأنها أظهرت "براعة في أداء الخبث" لم يعتقد أن كرين قادرة على تقديمها.
خلافًا للاعتقاد الشائع، لم تُبنَ شخصية مارغو تشانينغ على تالولا بانكهيد؛ فقد اقتبس الفيلم من قصة أصلية نُشرت في مجلة كوزموبوليتان بعنوان "The Wisdom of Eve" للكاتبة ماري أور (غير مذكورة في الفيلم)، واستندت إلى حادثة حقيقية وقعت للممثلة النمساوية إليزابيث بيرغنر خلال عرضها المسرحية التشويقية الناجحة "The Two Mrs. Carrolls" في 1943-1944. وكانت الشخصية الرئيسية في القصة، مثل بيرغنر، ممثلة أجنبية تُدعى مارغولا كرانستون قبل أن يصبح اسمها مارغو تشانينغ. غير أن القصة القائلة إنها مبنية على بانكهيد ظلت راسخة، ويُروى أن بانكهيد حين سمعت بها قالت لجمهور إحدى الإذاعات المباشرة إنها ستنزع كل شعرة من شارب بيت ديفيس في أول مرة تراها فيها.
من توجيهات جوزيف ل. مانكيفيتش التي منحت بيت ديفيس مفتاحاً كبيراً لشخصيتها أن مارغو كانت تتعامل مع "معطف المنك وكأنه بونشو".
بحسب لافتة المسرح، كانت المسرحية التي تؤدي مارغو تشانينغ بطولتها تُدعى "Aged in Wood"، أما المسرحية التي أدت فيها إيف هارينغتون دور كورا فكانت "Footsteps on the Ceiling".
عرض جوزيف ل. مانكيفيتش على غيرترود لورانس دور مارغو تشانينغ وأرسل إليها نسخة من السيناريو، فتحمّست للدور لكنها أصرّت على إجراء تغييرين: أرادت حذف كل مشاهد الشرب الخاصة بمارغو، وأن تُعزف في مشهد الحفلة أغنية "Bill" لجيروم كيرن وأوسكار هامرشتاين الثاني بدلاً من Liebestraum لتؤديها بنفسها. وبعد كل ذلك رفضت الدور.
قالت بيت ديفيس في سيرتها الذاتية: "لا أستطيع أن أتذكر عملاً كان مجزياً من أول يوم إلى آخره كما كان هذا العمل. ويسهل فهم السبب: فقد كان سيناريو رائعاً، ومخرجاً رائعاً، وطاقم ممثلين محترفين جميعهم راضون عن أدوارهم. كان عملاً موفور الحظ من البداية".
المسرحية التي حضرها الرئيس أبراهام لينكولن وماري تود لينكولن ليلة إطلاق النار عليه في 14 أبريل 1865 هي بالفعل المسرحية التي ذكرها بيل سامبسون: "Our American Cousin" للكاتب المسرحي الإنجليزي توم تايلور، وكانت تُعرض في مسرح فورد في واشنطن العاصمة.
رغم العلاقة المتوترة بين شخصيتيهما على الشاشة، تفاهمت بيت ديفيس وآن باكستر تفاهماً كبيراً خلال التصوير. تذكر باكستر: "حاول الاستوديو استغلال ذلك طوال فترة التصوير، لكنني كنت أحب بيت كثيراً. كانت تدخل موقع التصوير وتُصدر نحوي صوتاً كصوت الأفعى، لكنه كان مجرد مزاح بيننا". وقد أحبّت ديفيس باكستر أيضاً، وكان ذلك إطراءً كبيراً لأن ديفيس، كما يُروى، لم تكن كثيراً ما تحب زميلاتها من الممثلات. فقد رأت أن باكستر أدت دورها في شخصية إيف ببراعة، وأثنت عليها علناً.
قال المخرج جوزيف ل. مانكيفيتش إن مارغو تشانينغ مبنية على الممثلة الأيرلندية من القرن 18 بيغ ووفينغتون، مضيفاً أنها تمثل "كل امرأة كان التمثيل بالنسبة إليها مرادفاً للوجود نفسه".
في الليلة السابقة لبدء التصوير في مسرح كوران، دعا غاري ميريل كل العاملين في العمل لتناول المشروبات في فندق فيرمونت الأنيق، فوافقت بيت ديفيس على الحضور. تروي سيليست هولم تلك الليلة في كتاب إد سيكوف الصادر عام 2007 بعنوان Dark Victory: The Life of Bette Davis قائلة: «كان الجميع يستعرضون. نظرت بيت إلى غاري نظرة واحدة، ونظر غاري إلى بيت نظرة واحدة، وحدث شيء ما. ومنذ ذلك الحين لم تعد تهتم إن كنا بقية الفريق أحياء أم أمواتاً».
قالت المؤلفة ماري أور إن إيف هارينغتون «مزيج من كثير من الممثلات الشابات اللواتي قابلتهن، وفيهنّ قدر كبير مني أنا».
المسرحية المكتوبة على اللافتة عند وصول مارغو متأخرة للقراءة هي «تلميذ الشيطان» لجورج برنارد شو.
تعليق مارغو العابر بأن البدلة التي أهدتها لإيف تبدو «في السابعة عشرة من عمرها» بعض الشيء إشارة إلى مجلة «سيفنتين» التي كانت موجهة إلى الشابات، وقد أُطلقت عام 1944 وما زالت تصدر في 2022.
نجمة هوليوود التي تصل متأخرة وتغادر مبكراً لا تظهر أبداً في الفيلم، ولا يظهر سوى معطفها القصير الفاخر من فرو السمور، الفخم بالنسبة لتلك الحقبة.
معظم الموسيقى التصويرية من تأليف ألفريد نيومان، لكن الموسيقى في مشهد السيارة مع كارين ومارغو هي نسخة آلية من «Liebestraum» («حلم الحب») لفرانز ليست، وهي الموسيقى نفسها التي طلبت مارغو الثملة الحزينة من عازف البيانو أن يعزفها مراراً وتكراراً في مشهد الحفلة. والمفارقة أن مارغو، وقد صحت من سكرها بالطبع، تسمعها مجدداً في السيارة فتصفها بأنها «عاطفة رخيصة» وتطفئها سريعاً.

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
في مشهد السيارة التي نفد وقودها، تخبر مارغو كارين أنها تحب بيل، لكنها تخشى أن يكون بيل في الحقيقة واقعاً في حب «مارغو تشانينغ» شخصية المسرح، لا مارغو تشانينغ المرأة: «بيل واقع في حب مارغو تشانينغ. تخاصم معها، وعمل معها، وأحبها... لكن بعد عشر سنوات، ستنتهي مارغو تشانينغ ولن تعود موجودة. وما سيتبقى منها، ما هو؟». وقد انفصلت بيت ديفيس وغاري ميريل، اللذان تزوجا بعد تصوير هذا الفيلم معاً، بعد عشر سنوات من زواجهما تكاد تكون باليوم نفسه. ونُقل عن ديفيس قولها إنهما تزوجا شخصيتيهما في الفيلم لا الشخصين الحقيقيين.
إظهار الحرق
بعد عرض الفيلم، توسلت بيت ديفيس إلى جوزيف ل. مانكيفيتش أن يكتب جزءاً ثانياً يركز على شخصيتي مارغو وبيل (الذي أدى دوره غاري ميريل، حبيبها على الشاشة وخارجها). وبعد سنوات طويلة، وبعد أن تزوجت ميريل وانفصلت عنه، صادفت ديفيس مانكيفيتش في حفلة وقالت له: «جو، يمكنك أن تنسى ذلك الجزء الثاني. لقد عشته بالفعل ولا ينجح».
إظهار الحرق
في البرازيل عُرض الفيلم بعنوان A Malvada، أي «الشريرة» حرفياً بالإنجليزية، مستغلاً الشهرة الخالدة لبيت ديفيس كامرأة شريرة متهورة على الشاشة. لكن الجمهور خاب أمله تماماً حين اتضح أن الشريرة في الفيلم هي آن باكستر، فلم ينصف العنوان شهرة ديفيس.

صفحات ذات صلة

كم كان واديي مخضرا — يرد ذكر كل شيء عن إيف في معلومات تلك الصفحة
الخطاة — يرد ذكر كل شيء عن إيف في معلومات تلك الصفحة
سانسيت بوليفارد — يرد ذكر كل شيء عن إيف في معلومات تلك الصفحة