Il deserto rosso: 25 حقيقة من وراء الكواليس
أصبح مدير التصوير كارلو دي بالما صديقًا لمونيكا فيتي أثناء تصوير الفيلم، ثم أصبح حبيبها في النهاية.
دُبلج صوت ريتشارد هاريس إلى الإيطالية بممثل آخر.
يدّعي ديفيد هيمنغز في سيرته الذاتية أن ريتشارد هاريس طُرد من الفيلم بعد أن لكمة أنطونيوني، وأن المشاهد التي كان لا بد من إكمالها أُنجزت مع ممثل آخر صُوّر من الخلف. ويبدو أن هيمنغز قيل له ذلك عندما حذره هاريس من أنطونيوني أثناء عمله على فيلم انفجار (1966).
أثناء تصوير هذا الفيلم في مواقع إيطالية، جرب ريتشارد هاريس عقار إل إس دي لأول مرة. وتم القبض عليه وهو يتسلق نافورة تريفي في روما، ثم انتهى به المطاف محتجزًا في حمام فندق، محطمًا المرايا إلى قطع صغيرة بقبضتي يديه العاريتين.
هذا أول تعاون من ثلاثة بين مدير التصوير كارلو دي بالما ومايكل أنجلو أنطونيوني.
يذكر التعليق الصوتي لنسخة دي في دي من معهد الفيلم البريطاني أن ريتشارد هاريس ترك الفيلم بعد جدال مع مايكل أنجلو أنطونيوني، الذي طلب منه السير بشكل قطري عبر ساحة. سأل هاريس عن السبب، فأجاب أنطونيوني: «لا تسألني عن السبب، أنت ممثل. فقط افعلها.» كان الفيلم متأخرًا عن الجدول في هذه المرحلة، وكان هاريس من المقرر أن يبدأ العمل قريبًا في فيلم Major Dundee (1965). ربما كان هذا وجداله مع أنطونيوني سبب تركه الفيلم.
هذا الفيلم جزء من مجموعة كرايتريون، برقم 522.
القصة المتوسطية الهادئة التي ترويها جوليانا لابنها هي المشهد الوحيد في الفيلم الذي لم يتم التلاعب بالألوان فيه.
كان مايكل أنجلو أنطونيوني مصممًا على الرسم بالألوان في هذا الفيلم، مستخدمًا شريط السيلولويد كقماشة له.
بصفته مثاليًا دائمًا، أمر مايكل أنجلو أنطونيوني بطلاء المناظر الطبيعية وتلوين الدخان بالأصفر لـ«تعزيز الإحساس بالخراب والموت».
وافق ريتشارد هاريس على بطولة فيلم سام بيكينباه Major Dundee (1965) في ديسمبر 1963 بينما كان لا يزال في منتصف تصوير هذا الفيلم. ترك هاريس فيلم مايكل أنجلو أنطونيوني، حيث تأخر أكثر عن الجدول لضمان عدم تفويته موعد بدء تصوير Major Dundee في 5 فبراير 1964. قال هاريس إن فيلم Il deserto rosso (1964) كان لا بد أن يكتمل بدونه، واستُخدم بديل له في بعض اللقطات الطويلة.
اعترفت ميلين ديمونجو في مذكراتها بأنها نامت أثناء العرض الأول لهذا الفيلم، وعندما استيقظت أخيرًا بعد نهاية الفيلم، اكتشفت أنها كانت تجلس بجانب المخرج مايكل أنجلو أنطونيوني.
بعد لافينتورا (1960) والليل (1961) وL'Eclisse (1962)، كان هذا آخر تعاون لمايكل أنجلو أنطونيوني مع مونيكا فيتي حتى The Mystery of Oberwald (1980).
وجد ريتشارد هاريس تصوير الفيلم صعبًا، لأن المخرج لم يكن يتحدث كلمة واحدة من الإنجليزية.
مدرج ضمن «1001 فيلم يجب مشاهدتها قبل أن تموت»، الذي حرره ستيفن شنايدر.
كان العنوان الأصلي للفيلم «Pale Blue and Green». وهما لونا الطبيعة، وأكثر الألوان المريحة في الطيف، مما يوحي بالنظام والصواب والهدوء.
أُدرج بعد وفاته ضمن قائمة أفضل 100 فيلم لأكيرا كوروساوا.
صُوّر في مركز التلسكوب الراديوي في ميديتشينا (بولونيا).
في مقابلة مع جان لوك غودار، رفض مايكل أنجلو أنطونيوني الإجماع النقدي العام بأن التصنيع كان مسؤولًا جزئيًا عن تشتت عقل جوليانا. قال إن نيته كانت في الواقع الاحتفاء بجمال المشهد الصناعي، وهو ما لا تستطيع جوليانا تقديره بسبب حالتها العقلية الهشة.
صُوّر على مدى 19 أسبوعًا.
لم يكن المخرج الروسي أندريه تاركوفسكي معجبًا بالفيلم، معتقدًا أن مايكل أنجلو أنطونيوني قد «انتشى بالجماليات التصويرية» على حساب القصة والوضوح.
بعد عشر سنوات من وفاة المخرج، أُجري ترميم جديد بدقة 4K في 2017، بدءًا من النسخ الأصلية. أشرف على الترميم بعناية فقهية كبيرة مدير التصوير لوتشيانو توفولي، صديق أنطونيوني ومتعاون معه، وخبير كبير في الدرجة اللونية التي أنجزها آنذاك مدير التصوير كارلو دي بالما.
ادّعى مايكل أنجلو أنطونيوني أن فكرة الفيلم جاءت من مشاهدة التصنيع السريع لبلدة رافينا.
حصل هذا الفيلم على تقييم 100% على موقع روتن توميتوز بناءً على 24 مراجعة نقدية.
أول فيلم لمايكل أنجلو أنطونيوني بالألوان.