الدرجات التسعة والثلاثون: 30 حقيقة من وراء الكواليس

أدى إخفاق صاحب حقوق النشر الأصلي في تجديد حقوق النشر إلى سقوط الفيلم في الملك العام، مما يعني أن أي شخص تقريبًا يمكنه نسخ وبيع نسخة في إتش إس أو دي في دي من هذا الفيلم. لذلك، فإن العديد من النسخ المتاحة في السوق إما مقتطعة بشدة (وغالبًا بشكل سيئ) و/أو ذات جودة رديئة للغاية، بعد أن نُسخت من نسخ من الجيل الثاني أو الثالث (أو أكثر) من هذا الفيلم. لحسن الحظ، هناك أيضًا إصدار دي في دي من مجموعة كرايتريون.
عانى روبرت دونات من الربو المزمن مما جعله يعاني من ضيق في التنفس، وكان غالبًا ما يقاوم أداء اللقطات الطويلة. ومع ذلك، يُظهر المشهد الذي يلقي فيه خطابًا ارتجاليًا أمام حشد يدفع المال أنه كان قادرًا على إخفاء هذا المرض.
(في الدقيقة 30 تقريبًا) يستند مشهد المزرعة إلى نكتة قديمة عن مزارع من البوير في جنوب أفريقيا وزوجته ومسافر.
(في الدقيقة 7 تقريبًا) الرجل الذي يرمي بعض القمامة بينما يستعد ريتشارد وأنابيلا لركوب الحافلة خارج قاعة الموسيقى. يسير معه كاتب السيناريو تشارلز بينيت.
خلال عرض خاص، سأل السير ألفريد هيتشكوك جون بوكان، الذي استُخدمت حبكته الأصلية بشكل حر جدًا، عن رأيه في الفيلم حتى الآن. فأجاب بوكان: "مذهل! أتساءل كيف سينتهي."
الفيلم الـ22 للسير ألفريد هيتشكوك.
مسرحية الدرجات التسعة والثلاثون محاكاة ساخرة مقتبسة من رواية جون بوكان الصادرة عام 1915 ومن فيلم السير ألفريد هيتشكوك عام 1935، وكانت الفكرة الأصلية وإنتاج نسخة بأربعة ممثلين من القصة من عمل سايمون كوربل ونوبي دايمون، ثم أعاد باتريك بارلو كتابة هذا الاقتباس عام 2005. تقوم فكرة المسرحية على أداء الفيلم بكامله بفرقة من 4 ممثلين فقط: يؤدي أحدهم دور البطل ريتشارد هاناي، وتؤدي ممثلة (أو ممثل أحياناً) دور النساء الثلاث اللواتي تربط بهن علاقات عاطفية، ويؤدي الممثلان الآخران كل شخصية أخرى في العرض: أبطال وأشرار ورجال ونساء وأطفال، بل وأحياناً بعض الأشياء الجامدة، وهو ما يستدعي في كثير من الأحيان تغييرات سريعة خاطفة وأحياناً أداء عدة شخصيات في آن واحد. وهكذا تُقدَّم قصة التجسس الجادة في الفيلم في إطار كوميدي بالأساس، ويحفل النص بإشارات إلى أفلام أخرى لهيتشكوك وتلاعب بألفاظ عناوينها، منها غرباء على قطار (1951) والنافذة الخلفية (1954) والمختل (1960) والدوار (1958) وشمالا إلى الشمال الغربي (1959).
عانت مادلين كارول من سعي السير ألفريد هيتشكوك إلى الواقعية، حتى ظهرت آثار الأصفاد الحقيقية على معصميها من الأيام الطويلة التي قضتها مقيدة اليدين إلى روبرت دونات.
(في الدقيقة 30 تقريبًا) يشبه المقطع في المزرعة بشكل لافت المشهد الأول من أوبرا ريتشارد فاغنر "الفاتحة": الزوجة المزارعة التعيسة، والزوج المرتاب، والقادم الجديد، والنظرات المتبادلة عبر الطاولة ذهابًا وإيابًا، والتوتر الجنسي. من المحتمل أن السير ألفريد هيتشكوك كان قد شاهد الأوبرا.
في الفصل 10 من رواية «الحارس في حقل الشوفان» لج. د. سالينجر، يروي البطل هولدن كولفيلد إعجابَه هو وأخته الصغرى فيبي بهذا الفيلم: «لكن المفضّل عندها هو الدرجات التسعة والثلاثون (1935) مع روبرت دونات. إنها تحفظ الفيلم كله عن ظهر قلب، لأنني أخذتها لمشاهدته نحو 10 مرات. مثلاً، حين يصعد دونات إلى مزرعة ذلك الاسكتلندي وهو هارب من الشرطة، تقول فيبي بصوت عالٍ في السينما، في اللحظة نفسها التي يقول فيها الرجل الاسكتلندي في الفيلم: ‹هل يمكنك أكل الرنجة؟›. إنها تحفظ كل الحوار عن ظهر قلب».
الـ 62 خروفًا المستوردة، فور وصولها إلى الاستوديو، شرعت على الفور في العمل على السرخس والشجيرات التي أُحضرت معها. اضطر الطاقم الغاضب إلى استبدال النباتات بأخرى اشتراها على عجل من مشتل محلي.
عُرض هذا الفيلم لأول مرة موثقًا على التلفزيون الأمريكي في مدينة نيويورك، نيويورك، يوم الخميس 18 سبتمبر 1947، على WABD (القناة 5)، وفي لوس أنجلوس، كاليفورنيا، يوم الأحد 9 نوفمبر 1947، على KTLA (القناة 5)، وفي كليفلاند، أوهايو، يوم الخميس 15 يناير 1948، على WEWS (القناة 5)، وفي فيلادلفيا، بنسلفانيا، وبالتيمور، ماريلاند، يوم السبت 22 مايو 1948، على WPTZ (القناة 3) وWBAL (القناة 11)، وفي شيكاغو، إلينوي، يوم الاثنين 31 مايو 1948، على WGN (القناة 9).
عزمت "شركة غومونت بريتش بيكتشر كوربوريشن" على اقتحام السوق الأمريكية بهذا الفيلم، فاستثمرت فيه بكثافة. يعني ذلك استقدام نجوم بريطانيين معروفين مثل روبرت دونات ومادلين كارول من هوليوود. كان دونات وكارول قد عملا "عبر المحيط"؛ دونات في فيلم "الكونت دي مونت كريستو" (1934) وكارول في فيلم "العالم يستمر" (1934).
قالت بيغي آشكروفت في مقابلة عام 1985: «لم يستغرق دوري سوى 4 أيام. كان السير ألفريد هيتشكوك مرحاً للغاية، وكنا نضحك كثيراً معه. أخبرني آخرون أنه لم يكن لطيفاً دائماً، لكنني وجدته لطيفاً جداً».
رداً على سؤال أحد الحاضرين الذي ظل يلحّ على السيد ميموري بشأن عمر ماي ويست: كانت في الـ42 من عمرها أثناء تصوير الفيلم، وبلغت الـ43 عند عرضه.
باميلا تسترق السمع إلى محادثة من أعلى الدرج.
بحسب أحد أبنائه، أُعجب جون بوكان الذي استند الفيلم إلى روايته بهذا الفيلم رغم ابتعاده عن حبكته الأصلية.
في مشهد الافتتاح حيث يطرح الجمهور أسئلة على خبير معلومات عامة، يظل رجل قصير يسأل: «ما سبب مرض البيبي في الدواجن؟» من دون أن يحصل على إجابة. و«البيبي» عند الدواجن حالة يجف فيها طرف اللسان ويتصلب، وسببها الأساسي التنفس من الفم نتيجة مشكلات تنفسية أو انسداد في الأنف، إذ يمر الهواء فوق اللسان فيجف طرفه ويتصلب. وليست «البيبي» مرضاً بحد ذاتها، بل عرَض لمشكلات تنفسية كالزكام (أو الرَّشح) وأمراض أخرى تصيب المسالك الهوائية العليا.
الليمريك: «كانت هناك شابة من أونغار أقامت علاقة مع أنقليس. قالوا: كيف يكون الشعور بالنوم مع ثعبان بحري؟ فقالت: مثل الرجل تماماً، لكن أطول».
(عند الدقيقة 25 تقريباً) الجسر الذي يتوقف عليه القطار للبحث عن هاناي هو جسر السكك الحديدية الشهير فوق خليج فورث، الذي بُني بين 1882 و1890 وكان آنذاك من أعقد الأعمال الهندسية. يمتد نحو 2.5 كيلومتر (1.5 ميل).
فكرة الهاربين المقيّدين ببعضهما بأصفاد أثناء فرارهما وردت في أفلام كثيرة، أبرزها المتحديان (1958) وFled (1996) وNo Mercy (1986).
بحسب الوثائقي Alfred Hitchcock: Master of Suspense (2013)، كان هذا الفيلم المفضّل لدى السير ألفريد هيتشكوك بين أفلامه.
أُدرج الفيلم ضمن «1001 فيلم يجب مشاهدتها قبل أن تموت»، بإشراف ستيفن شنايدر.
المقال الصحفي الظاهر في القطار ليس نصاً وهمياً تحت العناوين، بل سرد مفصّل لجريمة القتل وفق الشهود وتقارير الشرطة، وفيه يُذكر عامل الحليب غير المذكور في الشارة، الذي أداه فريدريك بايبر، باسم «مورّد الحليب» بيرت جوسوب.
كان هذا الفيلم خليفة السير ألفريد هيتشكوك لنجاحه العالمي الأول The Man Who Knew Too Much (1934)، وقد حقق نجاحاً مماثلاً ورسّخه سريعاً كنجم شباك إيرادات.
شخصيتا جون لوري وبيغي آشكروفت هما «المزارع المستأجر» و«زوجة المزارع المستأجر»، والمزارع المستأجر هو من يستأجر مزرعة صغيرة، ولا سيما في اسكتلندا، تتألف من قطعة أرض صالحة للزراعة ملحقة بمنزل مع حق رعي مشترك مع مزارع أخرى مماثلة. وكانت آشكروفت، وهي ممثلة مسرح بالأساس، في ثاني أفلامها فقط بعد ظهورها قبل عامين في The Wandering Jew (1933)، وعاشت حتى التسعينيات ونالت جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام عدة مرات وفازت بجائزة أوسكار أفضل ممثلة مساعدة عن A Passage to India (1984) بعد 46 عاماً. أما الاسكتلندي لوري فكان جديداً على السينما أيضاً، بعد أن تعلّم أصول المسرح في مسرح أولد فيك إثر خدمته في الحرب العالمية الأولى، وكانت بدايته السينمائية قبل آشكروفت بثلاث سنوات فقط، أي عام 1930، ثم صار ممثلاً محبوباً للأدوار المساندة في الأفلام البريطانية وعاش حتى عام 1980، أي عمراً يقارب عمرها.
يفلت هاناي من الشرطة بالاختفاء وسط صفوف مسيرة في موكب، على غرار ما يفعل ريتشارد كيمبل في The Fugitive.
كتب المؤلف جون بوكان سلسلة من 5 روايات بطلها ريتشارد هاناي، وكانت «الدرجات التسعة والثلاثون» أولها، وقد نشأ ألفريد هيتشكوك وهو صبي متشوقاً إليها، وكذلك فعل شاب آخر اسمه إيان فليمنغ وُلد عام 1908 («الدرجات التسعة والثلاثون» نُشرت عام 1915). وقد وصف فليمنغ هاناي بأنه أبو جيمس بوند، وقال: «من دونه لا وجود لبوند».
قبل تصوير مشهد ركض هاناي (روبرت دونات) وباميلا (مادلين كارول) في الريف، قيّدهما السير ألفريد هيتشكوك ببعضهما بأصفاد وتظاهر لساعات بأنه أضاع المفتاح ليضعهما في الحالة الذهنية المناسبة لمثل هذا الموقف.

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
مع أن الفيلم سار على الخط العام لكتاب جون بوكان والتقط كثيراً من روحه، فإنه كثيراً ما يبتعد عن النص المطبوع: فشخصية روبرت دونات في الكتاب من خلفية جنوب أفريقية، بينما هي هنا كندية، ولا بطلة نسائية في الكتاب، وقد أُضيفت شخصية مادلين كارول إلى الفيلم لتوفير خط عاطفي، فيما يبدو أملاً في جعل القصة أقرب إلى إعجاب الجمهور النسائي. ولا توجد في الكتاب مشاهد في قاعة موسيقى، وبالتالي لا وجود لـ«السيد ميموري»، كما أن التفسير الذي يقدمه هذا الأخير لمصطلح «الدرجات التسعة والثلاثون» يختلف عن التفسير الوارد في الكتاب.