ستار تريك: الجيل التالي: 152 حقيقة من وراء الكواليس

كانت حلقة Family (1990) الحلقة الوحيدة التي لم يظهر فيها برنت سباينر (داتا).
اعترف السير باتريك ستيوارت في مذكراته Making It So بأنه خلال الموسم الأول كان يغضبه مضايقات زملائه في التمثيل وارتجالهم، وقال: «كنت أستطيع أن أكون وغدًا قاسيًا. كانت تجاربي في Royal Shakespeare Company وNational Theatre مكثفة وجدية... في موقع تصوير TNG غضبت من سلوك زملائي، وعندها دعوت إلى ذلك الاجتماع الذي وبّخت فيه الممثلين على العبث، وردًّا على تعليق دينيس كروسبي: ‹علينا أن نمرح أحيانًا يا باتريك› قلت: ‹نحن لسنا هنا يا دينيس لنمرح›. وبالنظر إلى الماضي، يجد الجميع، وأنا منهم، هذه القصة مضحكة. لكن في تلك اللحظة، حين انفجر الممثلون في الضحك على تصريحي المتعجرف، لم أحسن التعامل مع الأمر. لم يعجبني أن يُضحك عليّ. خرجت من موقع التصوير غاضبًا إلى مقطورتي وأغلقت الباب بعنف». وبعد ذلك أخذ برنت سباينر ستيوارت جانبًا وقال له: «الناس يحترمونك، لكني أظن أنك أخطأت في تقدير الموقف هنا». وكتب ستيوارت: «أقرّ هو وجوناثان بأنه نعم، كان هناك عبث أكثر من اللازم وأنه كان يحتاج إلى التقليل. لكنهما أوضحا أيضًا كم كان منافرًا - وليس مثالًا على القيادة الجيدة - أن أحاول حلّ المسألة بالتوبيخ وتأنيب الممثلين. لقد فشلت في قراءة المزاج العام، وفرضت سلوك RSC على أناس اعتادوا أساليب التلفزيون الحلقاتي، وهو ما كنا نصوره بعد كل شيء».
صوّر المفهوم الأصلي للمستشارة تروي (برتبة قائدة مساعدة) شخصيتها كفضائية شديدة الشهوة الجنسية لها أربعة أثداء. وقد ضغطت د. سي. فونتانا شخصيًا على جين رودينبيري لإقناعه بأن هذا المفهوم سخيف وسيتطلب مكياجًا غير قابل للتنفيذ وأنه مسيء بصراحة، فأُلغي المفهوم، ولم يبقَ منه سوى أن نساء بيتازويد يشهدن زيادة قوية في الرغبة الجنسية بعد بلوغ سن معينة. وكانت فونتانا قد طالبت أيضًا بأن تتولى امرأة قيادة سفينة إنتربرايز، لكن طلبها لم يُلبَّ. ولم يحصل مسلسل من ستار تريك على قائدة امرأة في الدور الرئيسي حتى ستار تريك: فوياجر (1995).
دماغ داتا البوزيتروني هو على الأرجح تحية إلى إسحاق أسيموف، الذي استخدم المصطلح أول مرة في قصته القصيرة Runaround عام 1942.
شعار أكاديمية ستارفليت، «Ex Astris, Scientia» («من النجوم، المعرفة»)، مستوحى من شعار البحرية الأمريكية «Ex tridens, scientia» (من البحر، المعرفة). وكان شعار مهمة أبولو 13 المنكوبة «Ex Luna, Scientia» (من القمر، المعرفة).
لدى الكابتن بيكار سمكة في غرفة استعداده اسمها ليفينغستون، على اسم ديفيد ليفينغستون، المنتج المنفذ للعمل. وللسمكة بطاقة تجارية خاصة بها في سلسلة بطاقات ST:TNG أيضًا.
في نهاية كل أسبوع من التصوير، كان بعض الممثلين يتجمعون في حانة قديمة تُدعى نيكوديل بجوار استوديوهات باراماونت. كانوا يطلبون المشروبات نفسها دائمًا، حتى بدأ الساقي يحضّرها لهم فور دخولهم. مشروباتهم كانت كالتالي: السير باتريك ستيوارت - سكوتش ماكالان مع الثلج، جوناثان فراكس - مارتيني ستولي مع الثلج، برنت سباينر - مارتيني بيلفيدير بدون ثلج مع زيتونة ولفة قشر ليمون، ليفار بيرتون - ويسكي بوشميلز الأيرلندي، غيتس مكفادين - سكوتش أحادي المالت مع الثلج. أُغلقت الحانة وهُدمت في أواخر فترة عرض المسلسل، وعُرضت محتوياتها في مزاد، لكن الممثلين لم يعلموا بذلك، وقد أسفوا لاحقًا على تفويت الفرصة. كتب ستيوارت في مذكراته Making It So: «كنت سأرغب في الحصول على المقاعد، لما تحمله من ذكريات عن زمن أكثر بريقًا ولمؤخرات أجمل نجوم هوليوود.»
عند تصميم سفينة إنتربرايز-D في البداية، وضع المنتجون غرفة نقل مباشرة بجوار جسر القيادة الرئيسي، لكن جين رودينبيري رفض الفكرة، قائلًا إنه يريد أن تتبادل الشخصيات الأحاديث في المصاعد قبل المهام وبعدها. وقد ظهر مفهوم النقل من داخل الجسر لاحقًا في ستار تريك: ديب سبيس ناين (1993).
كطرفة متكررة، لا تظهر دورات المياه أبدًا في مخططات سفينة إنتربرايز. وقد أُشير إلى هذه المزحة في ستار تريك: أول اتصال (1996) حين سأل زيفرام كوكرين جيوردي: «...ألا يتبول قومكم من القرن الرابع والعشرين أبدًا؟» كما صرّح جيمس دوهان في مقابلة مع توم سنايدر في برنامج Tomorrow Coast to Coast (1973) بأن دورات المياه لن تكون ضرورية في المستقبل لأن «هذا ما تُستخدم الفيزرات من أجله».
بدءًا من الموسم الثالث، انتهى كل موسم بنهاية معلقة. كان من المقرر في البداية أن ينتهي الموسم الأول بنهاية معلقة، لكن الخطط أُلغيت بسبب إضراب الكتاب الوشيك. ولو حدث ذلك، لكان الموسم الثاني قد بدأ بتقديم البورغ، الذين ظهروا في النهاية قرب نهاية الموسم الثاني في حلقة Q Who (1989). وقد أصبحت نهاية الموسم الثاني المعلقة مستحيلة بسبب تجاوز ذلك الموسم للميزانية.
سُميت «البارج» El Baz، وهي إحدى مركبات المكوك الأكثر ظهورًا في إنتربرايز، على اسم فاروق الباز، العالم في ناسا الذي ساعد في تدريب رواد الفضاء خلال برنامج أبولو.
ابتُكرت شخصية وورف كحل وسط بين المبتكر جين رودينبيري وبقية المنتجين. ووفقًا لديفيد جيرولد، الكاتب المخضرم في ستار تريك (1966) والمستشار المبكر في الجيل التالي، فقد تصور وورف كأول ضابط أول كيلينغي يخدم على سفينة تابعة لأسطول النجوم، استمرارًا للتقاليد التي أرساها سبوك في المسلسل الأصلي كأول فولكاني. لكن رودينبيري، سعيًا لتمييز المسلسل عن سابقه، منع استخدام أي من أنواع الكائنات الفضائية من المسلسل الأصلي بأي شكل. ووفقًا للكاتبة د.س. فونتانا، وهي أيضًا من قدامى المسلسل الأصلي، كان رودينبيري معارضًا بشدة لاستخدام الكيلينغيين، الذين اعتبرهم «القبعات السوداء» أو الأشرار النمطيين في عالمه، لذا لم يكن وورف في البداية جزءًا من المسلسل. ولم يغيّر رودينبيري رأيه إلا عندما اقترحت فونتانا أن تكون قائدة إنتربرايز الجديدة امرأة: فوفقًا لجيرولد، كان رودينبيري لا يزال مريرًا من طلاقه من زوجته الأولى (التي يُقال إنها طالبت بنصف دخله المستقبلي) ولم يكن يريد امرأة في دور البطولة، فتراجع واختار فكرة جيرولد عن وورف، وإن لم يكن ضابطًا أول وبدور متكرر في البداية فقط. ووافق لاحقًا على جعل وورف شخصية رئيسية، وتخلّى تدريجيًا عن قراره باستبعاد كائنات المسلسل الأصلي.
من المعروف أن البدلات الواحدة الضيقة التي كانت زيًا رسميًا لأسطول النجوم لجميع الشخصيات في الموسم الأول قد استُبعدت في السنوات اللاحقة. لكن الأقل شهرة هو أن أزياء النساء ظلت قطعة واحدة، بينما حصل الرجال على سترات وبناطيل منفصلة تتطابق عند منطقة الوسط. والأقل شهرة من ذلك أن غيتس مكفادين صنعت لنفسها زيًا مكونًا من قطعتين مشابهًا جدًا لأزياء النساء الأخريات، لكنه كان أسهل عليها في الارتداء. وثمة فرق يلاحظه المشاهد أيضًا: فهو بدرجة أزرق مختلفة قليلًا عن زي قسم العلوم المعتاد (ويظهر هذا على الأرجح في حلقة Remember Me (1990) حين تشارك المشاهد مع شخصية بيل إروين الذي يرتدي الزي المعتاد).
مع تقدم المسلسل، قرر المنتجون منح داتا قطة اسمها سبوت. ومن المفارقات أن برنت سباينر يكره القطط، وقد اعترف في مقابلات بأن الشعور كان متبادلًا على موقع التصوير، كما هو الحال مع معظم القطط.
استند السير باتريك ستيوارت في «نزعة بيكارد الصارمة والمرهبة» إلى والده ألفريد، الذي خدم كرقيب أول في الجيش البريطاني خلال الحرب العالمية الثانية. وأضاف: «أحب أن أعتقد أن والدتي حاضرة أيضًا في القبطان، في لحظاته الدافئة والحساسة. كلاهما يعيشان من خلال الشخصية.»
رغم أن القائد ويليام ت. رايكر يُنادى بشكل غير رسمي باسم «ويل» طوال المسلسل، إلا أن المستشارة ديانا تروي تناديه باسم «بيل» في عدة حلقات خلال الموسم الأول.
يكشف التدقيق في مخطط مكبر لسفينة إنتربرايز، الذي ظهر في كل حلقة تقريبًا، عن مزحة داخلية لا يراها جمهور التلفزيون: فهناك فأر على عجلة في قسم الهندسة، وكأنه يمد السفينة بالطاقة. كما تظهر سيارة بورش في حظيرة المكوكات الرئيسية. والمخطط معروض في متحف هوليوود للترفيه.
حين قرر فريق التمثيل الضغط من أجل زيادة أجورهم، كان أول عرض من المنتجين لويل ويتون هو ترقية شخصيته إلى رتبة ملازم بدلًا من ذلك. فرد قائلًا: «وماذا أقول لمالك العقار حين لا أستطيع دفع الإيجار؟ لا تقلق، لقد صرت ملازمًا للتو؟!»
حين أُقيلت غيتس مكفادين في الموسم الثاني، قيل إن الدكتورة كراشر تركت سفينة إنتربرايز لتتولى منصبًا في الطبابة النجمية. وبخلاف عودة كراشر في الموسم الثالث، لم يُقدَّم أي تفسير لرحيل الدكتورة بولاسكي. فلم تُذكر بولاسكي إلا نادرًا ونُسيت إلى حد كبير في بقية المسلسل، ولم يُقل شيء عن مكان وجودها بعد إنتربرايز.
صُنع تأثير الانتقال الآني بتصوير بريق لامع مُحرَّك في الماء.
ألهم هذا المسلسل واحدًا من أوائل الدبلجات الجماهيرية على الإطلاق، «Star Trek: Sinnlos im Weltraum» (بالألمانية: «ستار تريك: بلا جدوى في الفضاء»). استخدم معجبان جهاز فيديو وميكروفونًا وبعض أصوات ستار تريك (كانت مدمجة في سلسلة مفاتيح تذكارية) لصنع نسختهما الخاصة من بعض الحلقات. وفي منتصف التسعينيات، وتحديدًا في عام 90، وُزعت في البداية على أشرطة في إتش إس وكانت متاحة فقط لمجموعة صغيرة من معجبي ستار تريك. لكن مع تزايد شعبية الإنترنت، وصلت الحلقات إلى جمهور أوسع بكثير، واكتسبت بعد ذلك مكانة كلاسيكية، وما زالت تُعرض حتى اليوم في مؤتمرات ستار تريك (1966). وفي الوقت نفسه، حصلت على موافقة باراماونت بيكتشرز، وأصبح تنزيلها قانونيًا.
زجاجات نبيذ الدم الكلينغوني المستخدمة كدعامات هي زجاجات خليط مارغريتا من كويرفو مطليّة باللون الأبيض.
وفقًا للسير باتريك ستيوارت، فإن الاستوديو في باراماونت ستوديوز الذي احتضن بشكل دائم مجموعات جسر القيادة وعشر فورورد وغرفة استعداد القبطان وغرفة المراقبة، هو الاستوديو نفسه الذي صُوّر فيه فيلم «النافذة الخلفية» (1954) بالكامل.
استوحى جين رودينبيري شخصية جان-لوك بيكار من هوراشيو هورنبلور من سلسلة كتب سي. إس. فورستر. وقرأ السير باتريك ستيوارت الكتب استعدادًا للدور.
كره السير باتريك ستيوارت وبرنت سبينر حيوانات شخصيتيهما الأليفة (السمكة ليفينغستون والقطة سبوت). فقد اعترض ستيوارت على فكرة إبقاء أي كائن حي في الأسر، بما أن المسلسل كان يدافع عن حرية كل الأنواع. ووافقه روني كوكس على ذلك، وحين تولى كوكس قيادة إنتربرايز في حلقة «Chain of Command, Part I» (1992) كان أول أوامره «إخراج تلك السمكة من غرفة الاستعداد». أما سبينر فهو ببساطة لا يحب القطط.
على عكس ما كان في ستار تريك (1966)، حين تنتقل الشخصيات آنيًا عبر جهاز الانتقال في السفينة، يستطيع الممثلون الذين تُبث فيهم الطاقة التحرك بحرية، بينما كان التأثير في المسلسل السابق يجمّد الممثلين والأشياء والحيوانات وغيرها أثناء بث الطاقة فيهم.
لم تتضمن نصوص جين رودينبيري الأصلية للحلقة التجريبية «Encounter at Farpoint» (1987) أي مشاهد في غرفة محركات إنتربرايز. وحين علم أن باراماونت بيكتشرز ترفض بالتالي دفع تكاليف بناء مجموعة غرفة المحركات، عدّل النصوص لتشمل غرفة المحركات.
منذ بداية المسلسل، عبّر كثير من المعجبين عن أملهم في قصص تجمع شخصيات هذا العمل بشخصيات ستار تريك (1966) الأصلية. غير أن جين رودينبيري، مع أنه استثنى بعض الحالات، عارض هذا النوع من التقاطع سعياً منه إلى إبقاء المسلسلين منفصلين. ولم يبدأ تقديم تقاطعات أكثر مباشرة، أبرزها ستار تريك: أجيال (1994) بما يشمل حلقات من ستار تريك: ديب سبيس ناين (1993)، إلا بعد وفاة رودينبيري.
في وقت مبكر من المسلسل، نشب خلاف بين معجبي ستار تريك حول أي المسلسلين آنذاك أفضل: ستار تريك (1966) أم ستار تريك: الجيل التالي (1987). وسخر مسلسل نايت كورت (1984) من هذا في حلقة يُحال فيها عدد من الـ«تريكيز» إلى القاضي ستون (هاري أندرسون) بعد تشابكهم بالأيدي بسبب هذا الخلاف. كما ظهر برنت سباينر، الذي أدى دور الليوتنانت كوماندر داتا، في عدة حلقات من نايت كورت (1984) بدور بوب ويلر، رب أسرة ريفية لا تكف عن المثول أمام القاضي ستون بسبب أو آخر من الأسباب الغريبة.
عند توليه رئاسة كتابة المسلسل مع بداية الموسم الثالث، فتح مايكل بيلر باب تقديم اقتراحات القصص أمام الكتاب غير المحترفين وغير الممثلين بوكالات. وبذلك أصبح المسلسل ثاني مسلسل تلفزيوني من إنتاج هوليوود يعتمد سياسة استقبال الاقتراحات المفتوحة، بعد مسلسل ذا تويلايت زون (1959) لرود سيرلينغ.
اضطر السير باتريك ستيوارت منذ البداية إلى الالتزام بستة مواسم، وقد تردد في ذلك. غير أن وكيله لم يكن يظن أن «الجيل التالي» قد يضاهي نجاح «المسلسل الأصلي»، فقال له: «ستكون محظوظاً إن تجاوزت الموسم الأول».
كان السير باتريك ستيوارت مقتنعاً إلى حد كبير بفشل المسلسل، حتى إنه لم يكلف نفسه خلال الأسابيع الستة الأولى من التصوير بفتح أي من حقائبه.
صُمم الفيرينجي على غرار «المحامين النمطيين»: يبرمون الصفقات دائماً، ويلتزمون بقوانين العقود، ويبالغون في الاهتمام بالمال، وينظرون إلى النساء بدونية.
بحلول مرحلة وضع تصور هذا المسلسل، كان جين رودينبيري قد مُنع لنحو خمس سنوات من دخول مواقع تصوير أفلام الطاقم الأصلي. فقد رأت باراماونت أنه يتدخل باستمرار في تصوير الأفلام وإخراجها، وأملت أن يشغله المسلسل الجديد بما يكفي ليترك الأفلام وشأنها. غير أن الاستوديو وجد مجدداً، بعد أن بدأ المسلسل يجد طريقه، أن رودينبيري عاد يتدخل في الإنتاج وكتابة النصوص، فأُزيح تدريجياً بيد المنتجين ووجد نفسه ممنوعاً من حضور الاجتماعات. واكتُشف لاحقاً أن سلوك رودينبيري كان مرتبطاً جزئياً على الأقل بتدهور صحته، وهو ما أدى في النهاية إلى وفاته عام 1991.
الأجزاء الملوّنة من الزي الرسمي أغمق بكثير في الواقع (فالزي الأحمر مثلاً عنابي في الحقيقة)، لكنها تبدو بهذا السطوع بسبب الإضاءة المستخدمة في المسلسل.
ارتدت مارينا سيرتيس عدسات لاصقة داكنة لأداء دور ديانا تروي. فعيناها في الواقع خضراوان، لكن المنتجين رأوا أن عيني الشخصية ينبغي أن تعكسا شعرها الداكن.
بحسب برنت سباينر، كان المقصود نطق اسم شخصيته داتا «دات-أه»، وهو النطق الأكثر شيوعاً في الإنجليزية الأمريكية آنذاك، غير أن السير باتريك ستيوارت استخدم في أول قراءة جماعية للنص النطق البريطاني المعتاد «داي-تاه»، فثبّت هذا النطق لبقية المسلسل. وينسب سباينر أيضاً إلى نطق ستيوارت فضل جعل «داي-تاه» النطق الأكثر شيوعاً لكلمة data في الإنجليزية الأمريكية اليوم.
ضمّ القوسان المكوّنان من جزأين «The Best of Both Worlds» و«Unification» مشهدين «لمقبرة» مليئين بسفن فضائية محطمة أو مهجورة. وقد مُلئت هذه المشاهد بنماذج دراسة كان قد جرى النظر في استخدامها في ستار تريك: الفيلم السينمائي (1979) (كصور محتملة لسفينة إنتربرايز) وفي ستار تريك III: البحث عن سبوك (1984) (بوصفها سفينة إكسلسيور). وصُنعت بعض السفن المحطمة الأخرى بتجميع أجزاء سفن من نماذج مختلفة بسرعة.
خلال الموسم الأول، شعر باتريك ستيوارت بالحرج من مستوى الكتابة وحاول الاستقالة عدة مرات، لكن المنتجين رفضوا تسريحه.
في مشاهد البوكر الكثيرة في المسلسل، اعتادت الشخصيات (وأبرزها رايكر) على ما يُعرف بـ"الرهان المتسلسل"، إذ يضعون الرقائق لمجاراة الرهان المطروح أمامهم ثم يضعون رفعهم في حركة منفصلة. والحقيقة أن هذا النوع من الرهان ممنوع تمامًا في كازينوهات الواقع ما لم يُعلَن مبلغ الرفع الكامل شفهيًا أولًا، والفكرة أن تكون نوايا اللاعب واضحة منذ البداية حتى لا يضلّل بقية اللاعبين.
كان من المخطط في الأصل أن يكون البورغ كائنات حشرية، لكن ميزانية المؤثرات الخاصة لم تكن كافية لذلك. وتعرض الحلقة الخامسة والعشرون من الموسم الأول، "Conspiracy"، الكائنات التي كانت ستكون البورغ في التصور الأصلي. أما سلالة مشابهة، هي جارادا من الحلقة الثانية عشرة من الموسم الأول، "The Big Goodbye"، فلم تظهر على الشاشة قط.
عبارة بيكار "اصمت يا ويسلي"، التي صارت لاحقًا شعارًا يتندر به منتقدو الشخصية، لم تُقل إلا في حلقة واحدة هي Datalore (1988).
تخاصم جين رودينبيري وموريس هيرلي طوال الموسمين الأولين من المسلسل، إذ كان هيرلي يستشيط غضبًا من تدخل رودينبيري في النصوص ومن توجيهاته المتناقضة. وترك هيرلي المسلسل في الموسم الثالث، واصفًا رودينبيري بـ"طائر الوقواق"، في سخرية من سمعته بين المعجبين بـ"الطائر الأعظم في المجرة".
خلال الأيام الأولى من التحضيرات للموسم 1، جرى التواصل مع روجر سي. كارمل لمعرفة ما إذا كان سيعود لأداء شخصية هاري ماد (وهو دور أداه في حلقتين شهيرتين من المسلسل الأصلي في ستينيات القرن 1960). وكان ذلك مقررًا في إحدى الحلقات المبكرة من الموسم 1 من ستار تريك: الجيل التالي (1987)، لترسيخ الصلة بين المسلسلين. لكن كارمل توفي قبل أن يبدأ تصوير الحلقة التجريبية أصلًا، فاضطرّوا إلى التخلي عن الفكرة.
ارتبطت خاتمة الموسم الثالث، The Best of Both Worlds (1990)، إلى حد كبير بمفاوضات عقد السير باتريك ستيوارت. فقد انتهى عقد ستيوارت مع المسلسل بعد الموسم الثالث، وكان يفكر بجدية في عدم تجديده. ولو لم يتوصل ستيوارت إلى اتفاق مع المنتجين على عقد جديد، لكانت شخصية بيكار قد قُتلت في افتتاحية الموسم الرابع، "The Best of Both Worlds: Part II".
وصل بيكار إلى رتبة نقيب عندما قُتل قائده على متن السفينة يو إس إس ستارغيزر في المعركة. ويظهر مجسّم لستارغيزر معروضًا على الجدار الخلفي في غرفة استعداد بيكار، وقد ظهرت السفينة في The Battle (1987).
رغم أن قباطنة ستارفليت المتنوعين يظهرون من بلدان وكواكب أخرى، فإن النقيب جان-لوك بيكار هو النقيب الوحيد بين الشخصيات المحورية في مسلسلات ستار تريك الذي لم يكن أصله من الولايات المتحدة، إذ جاء من بلدة لا بار في فرنسا. فالنقيب جيمس تي. كيرك من Star Trek (1966) كان من ريفرسايد في آيوا، والنقيب بنجامين سيسكو من Star Trek: Deep Space Nine (1993) من نيو أورلينز في لويزيانا، والنقيبة كاثرين جانواي من Star Trek: Voyager (1995) من بلومينغتون في إنديانا، والنقيب جوناثان آرتشر من Star Trek: Enterprise (2001) من شمال ولاية نيويورك.
مع تقدم المسلسل، كان الكتّاب يأملون في تصوير حفل زفاف على متن السفينة لإحدى شخصيات العمل. وفكّر المنتجون في مرحلة ما في تزويج بيكار زواجًا دائمًا، لكنهم قرروا في النهاية تزويج أوبراين، الشخصية الثانوية البارزة، بدلًا من ذلك في Data's Day (1991). وكان مقررًا في مرحلة ما أن تكون زوجة أوبراين إحدى عضوات الطاقم اللواتي حلّت محل ويسلي في منصب ضابط الاتصال في السفينة.
كانت الأبواب المنزلقة تصدر صوتاً عالياً جداً حتى قُورنت بأبواب الزجاج المنزلق، وقد تلقّى الممثلون والممثلات تعليمات بألا يبدأوا حوارهم حتى تتوقف الأبواب، فقلّما شوهد ممثل أو ممثلة يلقي جملة أثناء فتح باب أو إغلاقه.
كانت شخصية جوردي لافورج مصممة في البداية على أن تكون جامايكية، لكن عندما أُسند الدور إلى ليفار بيرتون جرى التخلي عن هذه الفكرة، مع أن الممثلة الجامايكية مادج سنكلير ظهرت بالفعل في دور والدة جوردي.
رفع كاتبا المسلسل الأصلي دي. سي. فونتانا وديفيد جيرولد دعويين منفصلتين للتحكيم أمام نقابة الكتاب الأمريكيين ضد جين رودينبيري، زاعمين أنهما صاغا أجزاء كبيرة من دليل المسلسل، ومن ثم يستحقان اعتماداً مشتركاً كمبتكري العمل. وكان فونتانا وجيرولد من أوائل من تواصل معهم رودينبيري للعمل على المسلسل وتطوير أفكاره الأولى. وقد حُسمت الدعويان لصالح الكاتبين، إذ حصل كل منهما على تسوية مالية لم يُكشف عن قيمتها، بينما احتفظ رودينبيري وحده بصفة المبتكر. كما تمنع بنود التسويتين فونتانا وجيرولد وأي شخص آخر له صلة بأي من الدعويين من الحديث عن تفاصيل التسوية.
لوحة سفينة إنتربرايز دي المعلقة في غرفة بيكار كانت ثمرة تعاون بين فنانَي الإنتاج ريك ستيرنباش وأندرو بروبرت؛ إذ رسم ستيرنباش خلفية حقل النجوم ثم رسم بروبرت السفينة نفسها، وهو أمر منطقي لأنه هو من صمم إنتربرايز دي. وقد أنجز الفنانان اللوحة في وقتهما الخاص بألوان الأكريليك على لوح من الماسونيت.
رغم شيوع القول إن طبيبة فولكانية تُدعى الدكتورة سيلار من أهم أعضاء الطاقم الطبي لدى بيفرلي كراشر، فإن الاثنتين لم تظهرا معاً قط. بل إن سيلار، التي أدت دورها سوزي بلاكسون، ظهرت مرة واحدة فقط طوال المسلسل، في الحلقة السادسة من الموسم الثاني "The Schizoid Man"، وذلك خلال سنة غياب غيتس مكفادين حين كانت كيت بولاسكي (ديانا مولدور) كبيرة الأطباء على متن السفينة.
استُلهم جهاز VISOR الذي يرتديه جوردي من فلتر هواء سيارة ومن ربطة شعر من نوع مشبك الموز.
نالت ووبي غولدبرغ دور النادلة الغامضة المتكررة غينان، من الموسم الثاني حتى السادس وفي ستار تريك: جينيريشنز (1994)، بعد أن كانت من معجبي النجم اللامع (1966) وأبدت رغبتها في دور متكرر في هذا المسلسل.
كثيراً ما يصل طاقم إنتربرايز إلى آليات مخفية في السفينة بنزع "ألواح ميس" من الجدران، وهي مزحة داخلية ذات شقين: فجيم ميس كان مصمم ديكور المسلسل، و"ألواح ميس" إشارة إليه وإلى "أنابيب جيفريز" في المسلسل الأصلي التي سُميت على اسم مسؤول الإكسسوارات والتر م. جيفريز.
قُدّم الفيرينغي في البداية بهدف جعلهم الخصوم الرئيسيين المتكررين في المسلسل، على غرار ما كان الكلينغون في النجم اللامع (1966). غير أن الجمهور وجدهم مضحكين أكثر من اللازم ليُؤخذوا على محمل الجد كأعداء محتملين، فجرى تطويرهم تدريجياً إلى شخصيات أكثر كوميدية بشكل صريح كما تجسّد لاحقاً في كوورك في ستار تريك: ديب سبيس ناين (1993). أما البورغ فقد أصبحوا في النهاية الخصم الأشهر في هذا المسلسل.
في بعض الأسواق، عُرضت الحلقة التجريبية الممتدة لساعتين من ستار تريك: الجيل التالي (1987)، بعنوان Encounter at Farpoint (1987)، في 28 سبتمبر 1987 في منافسة مباشرة، جزئية أو كاملة، مع العرض الأول على قناة ABC لفيلم ستار تريك 3: البحث عن سبوك (1984). حدث ذلك لأن لاعبي دوري كرة القدم الأميركية كانوا في إضراب مع بداية موسم 1987، ما عنى توقف برنامج NFL Monday Night Football (1970) الذي كان يُبث حينها على ABC. ولملء الفراغ، قدّمت ABC موعد عرضها الأول لفيلم ستار تريك 3 فوضعته في الفترة الزمنية المخصصة عادةً لـ Monday Night Football خلال الموسم العادي. وكان من المقرر أن يُعرض الفيلم على ABC في وقت لاحق من ذلك العام يوم أحد. لذا كانت المنافسة المباشرة بين العملين في بعض الأسواق غير مقصودة. ومن قبيل المصادفة أن إرني أندرسون، المعلّق الأسطوري في ABC، أنجز الإعلانات الترويجية لأفلام ستار تريك الأربعة الأولى في كل مرة عُرضت فيها على ABC خلال الثمانينيات وأوائل التسعينيات من القرن العشرين، وأنجز كذلك الإعلانات الترويجية لستار تريك: الجيل التالي (1987) خلال مواسمه الثلاثة والنصف الأولى.
رفض جين رودينبيري في البداية اختيار السير باتريك ستيوارت لدور بيكارد، إذ كان يتصور قائداً أصغر سناً وبشعر كثيف، لكن ستيوارت أثار إعجاب المنتج روبرت إتش جستمان إلى حد أنه ضغط من أجل اختياره، ولم يذعن رودينبيري إلا بعد أن خضع كل الممثلين الآخرين الذين جرى التفكير فيهم للاختبار، فكان ستيوارت الوحيد المناسب للدور.
حين قرر المنتجون عدم إعادة ديانا مولدور في الموسم الثالث، فكروا في تقديم طبيبة جديدة إلى المسلسل، لكن الجمهور كان قد عبّر عن خيبة أمله لرحيل غيتس مكفيدن بعد الموسم الأول، فبدلاً من تقديم طبيب ثالث في ثلاثة مواسم، قرر المنتجون إعادة غيتس مكفيدن بدور الدكتورة كراشر.
سقف غرفة النقل في سفينة إنتربرايز-D هو في الواقع أرضية غرفة النقل في سفينة إنتربرايز الأصلية في ستار تريك (1966).
كثيراً ما كان بيكارد ينادي ريكر بـ"رقم واحد"، وهو لقب يعود إلى تاريخ البحرية البريطانية حيث كان الضباط الأوائل يُلقبون تقليدياً بهذا اللقب، وقد أُطلق أيضاً على الضابط الأول لسفينة إنتربرايز الذي لم يُذكر اسمه في حلقة The Cage (1966) التجريبية من المسلسل الأصلي.
بسبب مكياجه الكلينغوني ذي النتوءات، أطلق جوناثان فراكس على مايكل دورن لقب "رأس السلحفاة".
أحدثت صعوبات الإنتاج فوضى في المسلسل منذ بدايته، فبدأت صحة جين رودينبيري تتدهور (بسبب استمراره في الإفراط في الكحول والمخدرات خلافاً لتعليمات الأطباء) بعد سلسلة من الجلطات وارتفاع ضغط الدم والسكري، وإن بذل جهده لإخفاء حالته عن باراماونت بيكتشرز وطاقم العمل والممثلين. وبأسلوب غير مألوف، خصص لمحاميه ليونارد ميزليش مكتباً في مكتب الإنتاج ليعمل مساعداً له، فاصطدم ميزليش مراراً ببقية الفريق الإبداعي، إذ ضُبط متلبساً باقتحام المكاتب وأجهزة الكمبيوتر، بل كان يعيد كتابة السيناريوهات رغم عدم امتلاكه أي خبرة سابقة في الكتابة. وكان رودينبيري يحيل باستمرار إلى ميزليش في القرارات الإبداعية المتعلقة بتعيين الممثلين وطاقم العمل، لكن حين انكشف أن المحامي أعاد كتابة سيناريوهات، وهو ما يخالف قواعد نقابة الكتاب، مُنع من دخول الاستوديو، غير أن كاتبي المسلسل الأصلي ديفيد جيرولد ود. سي. فونتانا كانا قد استقالا قبل ذلك. وكان ميزليش قد عيّن المنتج موريس هيرلي رئيساً للكتّاب والمنتجين متجاوزاً جيرولد وفونتانا اللذين كان لهما دور أساسي في إنشاء المسلسل الجديد. وقد اصطدم هيرلي ببقية الكتّاب والممثلين، فاستقال 30 كاتباً من المسلسل في الموسم الأول أو طُردوا بناءً على طلب ميزليش ورودينبيري، وغادرت غيتس مكفيدن بعد الموسم الأول بسبب خلافات إبداعية. وبين الموسمين الأول والثاني، اقترح هيرلي على باراماونت بيكتشرز طرد الممثلين جميعاً وإعادة تأسيس المسلسل من الصفر، لكن اقتراحه رُفض. وغادر بعد الموسم الثاني ليحل محله ريك بيرمان الذي أعاد التعاقد مع مكفيدن وأعاد هيكلة المسلسل ليكون أكثر اعتماداً على الشخصيات. وكان رودينبيري حينها قد اعتزل العمل في المسلسل تقريباً، عاجزاً عن العمل بسبب سوء حالته الصحية، وتوفي أثناء إنتاج الموسم الخامس.
ومن المفارقات أن ليفار بيرتون، رغم أن شخصيته لافورج كانت كفيفة، معروف بعينيه شديدتي التعبير اللتين استفاد منهما في أدوار أخرى كثيرة، وقد حاول المنتجون إبقاء عينيه أقل حجباً خلف جهاز VISOR، بما في ذلك اقتراح مرفوض بأن يستعيد لافورج بصره الطبيعي عبر إجراء طبي متقدم، وبحلول الأفلام حُلّت المشكلة باستخدام زرعات عينية بدلاً من الجهاز.
في قائمة أفضل المسلسلات التلفزيونية في التسعينيات من القرن العشرين، في العدد 22 من Spectrum الصادر في أبريل 2000، صنّف جون ثورن هذا المسلسل في المرتبة السابعة.
ارتدت مارينا سيرتيس شعراً مستعاراً في معظم حلقات المسلسل، وكان شعرها الحقيقي يُصفّف حول الإضافة، بينما ارتدت غيتس مكفيدن شعراً مستعاراً كاملاً في المواسم الأولى.
استُخدمت مجموعات التصوير الخاصة بالممر وغرفة الهندسة وغرفة النقل وجسر المعارك، وكانت في الأصل قد بُنيت للأفلام الأربعة الأولى من سلسلة ستار تريك. كما استُخدم معظمها مواقع مختلفة على متن سفينة إنتربرايز-إيه في فيلمي ستار تريك 5: الحدود النهائية (1989) وستار تريك السادس : البلد غير المكتشف (1991).
لم تستمتع ديانا مولدور بفترة مشاركتها في المسلسل، إذ رأت أن فريق العمل عاملها معاملة سيئة لأنها حلّت محل غيتس مكفادين، مع أنها شخصيًا لم يكن لها يد في ذلك القرار.
كادت شخصية ديانا تروي تُستبعد بعد الموسم الأول، بل إنها غابت فعلًا عن كثير من حلقاته، لكن بعد استبعاد تاشا يار والدكتورة كراشر، أُبقِي على تروي.
كان من المقرر في البداية أن يكون داتا كبير ضباط العلوم على متن إنتربرايز (كما كان سبوك في ستار تريك (1966)) وأن يرتدي زيًا أزرق، لكن اللون الأزرق لم يتناسب مع مكياج الأندرويد فتغيّر الأمر، وأُعيد تعيين داتا كبيرًا لضباط العمليات وارتدى زيًا ذهبيًا طوال المواسم السبعة، باستثناء حلقتين: الحلقة الثامنة من الموسم الرابع «فيوتشر إمبِرفكت» حيث نراه على الجسر بصفته الضابط الأول في سيناريو مستقبلي محتمل، والحلقتين العاشرة والحادية عشرة من الموسم السادس «تشين أوف كوماند» حيث يُرقّى إلى الضابط الأول ويرتدي سترة حمراء.
نجح منتجو المسلسل في ترسيخ صيغة فريق العمل الجماعي والحفاظ عليها، بأن خصصوا عدة حلقات للتركيز على جوردي لافورج أو ديانا تروي أو ويسلي كراشر، وذلك سعيًا لتحسين ما كان عليه مسلسل ستار تريك (1966) الذي ركّز في كل حلقة على كيرك وسبوك وماكوي على حساب الشخصيات الثانوية. وقد اعتُمدت صيغة الفريق الجماعي في ستار تريك: ديب سبيس ناين (1993) وستار تريك: فوياجر (1995) وستار تريك: إنتربرايز (2001).
في مراحل التخطيط المبكرة للمسلسل، عُرض على روجر سي. كارمل أن يعود بشخصيته هاري ماد من مسلسل ستار تريك (1966)، لكنه توفي قبل أن يبدأ الإنتاج. كما قيل إن محاولات جرت لاستقدام ليونارد نيموي للظهور في الموسم الأول، لكن الجمهور انتظر أربع سنوات ليتحقق ذلك في حلقة «يونيفيكيشن II» (1991).
أثناء مشاركته في هذا المسلسل، واصل ليڤار بيرتون تقديم برنامج الكتب الأطفال Reading Rainbow (1983)، وقد صدرت أشهر حلقاته على الإطلاق، The Bionic Bunny Show (1988)، في عام 1988 وتضمنت نظرة من خلف الكواليس على صناعة البرنامج، ولعل أبرز ما فيها مجموعة من أخطاء التصوير في ستار تريك: الجيل التالي (1987)، وهي المرة القانونية الوحيدة لإصدار هذه المواد.
ضمّ الموسم الأول 4 مهندسين رئيسيين مختلفين هم ماكدوغال وأرغايل ولوغان ولينش، وقد ظهر كل منهم في حلقات منفصلة، وأُشير في مرحلة ما إلى أن إنتربرايز تضم فريقًا من المهندسين الرئيسيين يتناوبون العمل. وكان أرغايل الوحيد الذي ظهر مرتين، كما صُوّر مهندسًا رئيسيًا في أوائل الروايات وسلسلة دي سي كوميكس المحدودة المقتبسة من المسلسل، ما أثار تكهنات بأن يصبح شخصية دائمة، لكن منصب المهندس الرئيسي أُسند حصريًا إلى لافورج بدءًا من الموسم الثاني.
بحسب ليڤار بيرتون، كان يمضي خلال إنتاج الموسم الأول ساعات جالسًا على مجموعة تصوير الجسر دون أن ينطق بكلمة أو شبه كلمة، ما أصابه ببعض الملل فكان يغفو أو يغط في النوم تمامًا، لكن ذلك لم يكن ملحوظًا إلا بالكاد لأن عينيه المغلقتين كانتا مخفيتين خلف أداة الڤايزور.
غيتس مكفادين (الدكتورة كراشر) وبديلتها في الموسم الثاني ديانا مولدور (الدكتورة بولاسكي) هما الطبيبتان الوحيدتان من بين الأطباء المنتظمين في مسلسلات ستار تريك الخمسة التي لم تقل إحداهما عبارة «أنا طبيبة، لا ____» بأي صيغة.
بناءً على اقتراح المنتجين، ارتدى السير باتريك ستيوارت شعرًا مستعارًا في أول لقاء له مع مسؤولي باراماونت بيكتشرز، إذ خشي فريق العمل الإبداعي أن يرفض باراماونت اختيار ستيوارت إذا علموا أنه أصلع. وبعد اللقاء وافق المسؤولون على اختياره بشرط ألا يرتدي «الشعر المستعار السخيف» نفسه.
سُمّيت غينان (ووبي غولدبرغ) على اسم تكساس غينان، ممثلة أفلام صامتة صارت مالكة حانة سرية في مدينة نيويورك خلال فترة حظر الكحول.
ظهر كولم ميني لأول مرة عضوًا مجهول الاسم من طاقم القمصان الحمراء في حلقتَي «إنكاونتر آت فاربوينت» (1987) و«لونلي أمونغ أس» (1987)، ثم كُشف في الموسم الثاني أن اسم شخصيته أوبراين حين قُدّم أول مرة بدور متكرر كبيرًا لضباط النقل على السفينة، وفي حلقة «فاميلي» (1990) عُرف باسم مايلز إدوارد أوبراين.
كان ويل ويتون يستخدم أنماطًا محددة من الأزرار لـ«التحكم» في السفينة، وظلت هذه الأنماط نفسها من حلقة إلى أخرى.
من بين الأشياء الموجودة على مكتب بيكارد في غرفة استعداده بلورة كبيرة شفافة. كثيرًا ما يحملها بيكارد ويحركها أو يشير بها وهو يتحدث. وهي ظاهرة على مكتبه أو في يده في أكثر من 70 حلقة من المسلسل. وقد علّق كثير من المعجبين بأنهم شاهدوا المسلسل كاملًا عدة مرات دون أن يلاحظوا البلورة إطلاقًا. لكن بمجرد الإشارة إليها يصبح وجودها واضحًا تمامًا. وقد اتخذ بعض المعجبين البلورة مثالًا على ما يُسمى «تأثير مانديلا» - وهو حدث يشترك فيه عدد كبير من الناس بذاكرة خاطئة مشتركة... وفي هذه الحالة الانطباع الخاطئ بأن البلورة لم تكن موجودة.
كانت دينيس كروسبي قد اختيرت في البداية لتؤدي دور المستشارة تروي، واختيرت مارينا سيرتيس لدور رئيسة الأمن الملازمة ماتشا هيرنانديز. وقبل تصوير الحلقة التجريبية بفترة قصيرة، تبادلت الاثنتان الدورين، وتغيّر اسم رئيسة الأمن إلى الملازمة ناتاشا يار.
سألت ووبي غولدبرغ أول مرة عن إمكانية الظهور في المسلسل قبل انطلاقه. ومضى نحو عام قبل أن يرد عليها أحد، إذ لم يعتقد المنتجون في البداية أن استفسارها جاد.
عاد جوناثان فرايكس إلى التدريبات في بداية الموسم الثاني وهو يطلق لحيته بنية حلقها قبل بدء التصوير، لكن اللحية أعجبت المنتجين فطلبوا منه الإبقاء عليها. وظلت طوال ما تبقى من عرض المسلسل وأصبحت جزءًا أيقونيًا من الشخصية. وقد حلقها في النهاية خلال مشهد في ستار تريك: Insurrection (1998). وفي أحد المقاطع يلاحظ Q بسخرية أن رايكر كان «أكثر مرحًا قبل اللحية».
رغم التخلص من «الزي الموحد القطعة الواحدة» من الموسمين الأولين، عاد هذا النوع من زي أسطول النجوم للظهور مرة واحدة على الأقل في كل موسم لاحق (ارتداه كثير من الكومبارس في الموسم الثالث، واستُخدم في تسجيل فيديو في Identity Crisis (1991)، وارتداه بيكارد في كابوس في Violations (1992)، وارتداه توماس رايكر في Second Chances (1993)، وارتدوه في الإطار الزمني الماضي في All Good Things... (1994)).
اضطر فريق العمل إلى تغيير جبهة وورف الصناعية في الموسم الثاني لأن الجبهة الأصلية سُرقت.
كان ديفيد جيرولد، أحد كتّاب ستار تريك (1966)، مستشارًا ومحررًا للقصص غير المذكور في الشارة خلال الموسمين الأولين. وقد غادر احتجاجًا بعد أن سُحب نص كتبه يضم شخصيتين يُفهم ضمنيًا أنهما مثليتان وإشارة رمزية إلى الإيدز من الإنتاج في اللحظة الأخيرة. وقد أعيدت كتابة القصة، التي حملت عنوان «Blood and Fire»، في 2004 كرواية خارج ستار تريك بقلم جيرولد، ثم لاحقًا كحلقة من ستار تريك Phase II (2004).
خطط فريق العمل لأن يتحول شعار باراماونت إلى شعار أسطول النجوم في شارة البداية والنهاية، لكن ذلك لم يحدث قط.
كان من المقرر في البداية أن يكون أفراد «كيو كونتينيوم» عدة أشخاص متطابقين يؤديهم جميعًا جون دي لانسي، وهو ما يظهر بوضوح في الحلقة الافتتاحية Encounter at Farpoint (1987)، إذ كان كل تغيير في الزي يتبعه عادة تغيير في المزاج والسلوك. غير أن هذه الفكرة بدت متروكة مع ظهور Q التالي في Hide and Q (1987)، حيث تصرف Q كفرد واحد، ثم قدّمت الحلقات اللاحقة أعضاء آخرين من «كيو كونتينيوم» بأداء ممثلين مختلفين تمامًا في مظهرهم، وهي حيلة استمرت في بعض حلقات ستار تريك: فوياجر (1995).
ظهرت شخصية Q 7 مرات على مدى مواسم المسلسل السبعة، بمعدل ظهور واحد في الموسم. لم يظهر في الموسم 5، وهو الموسم الوحيد الذي غاب عنه، لكنه ظهر مرتين في الموسم 1، وهي المرة الوحيدة التي ظهر فيها أكثر من مرة في موسم واحد (وهذا بالطبع غير صحيح، إذ ظهر Q أيضًا في حلقتَي True Q وTapestry خلال الموسم السادس).
كان دينيس مكارثي، أحد ملحني المسلسل الأساسيين، قد ألّف في البداية مقطوعة موسيقية مختلفة للشارة، قبل أن يُتخذ قرار إعادة استخدام شارة جيري غولدسميث من فيلم ستار تريك: الفيلم السينمائي (1979). وقد صدرت موسيقى الشارة غير المستخدمة في المجلد 1 من أقراص الموسيقى التصويرية لـ ستار تريك: الجيل التالي التي أنتجتها شركة GNP Crescendo Records في الولايات المتحدة، كما صارت تُعرف باسم شارة بيكارد وظهرت في موسيقى بعض الحلقات (في المراحل المبكرة أساسًا).
كان كثير من طاقم العمل من عشاق الأنمي (الرسوم المتحركة اليابانية)، وكثيرًا ما أدرجوا إشارات إلى مسلسلاتهم المفضلة، ومنها أن روبوتات «Exocomps» في حلقة The Quality of Life (1992) صُممت على غرار الروبوت نامنو من Dirty Pair: The OVA Series (1987)، بينما أحالت حلقات أخرى مرارًا إلى شخصيات من Urusei Yatsura (1981). كما أن سفن فئة «أكيرا» تحمل إشارة مزدوجة إلى Akira (1988) ومخرجه أكيرا كوروساوا، ويُقال إن اسم جنس النوسيكان الفضائي مستوحى من الشخصية الرئيسية في ناوسيكا أميرة وادي الرياح (1984). وعلى خلاف ما هو شائع، ذكر ريك ستيرنباخ أن سفينة U.S.S. Yamato في الموسم الثاني سُميت مباشرة على اسم البارجة اليابانية ياماتو من الحرب العالمية الثانية، وليست تحية مقصودة إلى Space Battleship Yamato (1974) المعروف أيضًا باسم Star Blazers (1979). وأشار ستيرنباخ، وهو من عشاق الأنمي، إلى أنه لم يكن له أي دور في تسمية السفينة، ورجّح أن كتّاب السيناريو لم يكونوا على علم بالصلة بالأنمي.
ترددت باراماونت بيكتشرز في البداية في إنتاج مسلسل تلفزيوني محدّث من ستار تريك، إذ رأت أن ذلك سيقلل اهتمام المعجبين بسلسلة أفلام تريك.
يشير اختصار VISOR وفق مطبوعات ستار تريك إلى «Visual Instrument and Sensory Organ Replacement»، وهي عبارة لا تُنطق أبدًا على الشاشة.
رغم أن جان-لوك بيكارد فرنسي، فإن لكنته إنجليزية واضحة. وكما يكشف بعد نحو ثلاثين عامًا في Assimilation (2022)، فرّ أسلافه من فرنسا هربًا من الاحتلال النازي خلال الحرب العالمية الثانية، حين اتخذ النازيون قصر بيكارد مقرًا محليًا لهم. وانتقل آل بيكارد إلى إنجلترا حيث عاشوا أجيالًا قبل أن يعودوا إلى فرنسا ويحيوا الكرم والعقار من جديد، وهذا الارتباط الوثيق بآل بيكارد البريطانيين يفسر لكنته.
تردّد السير باتريك ستيوارت في حضور مؤتمر لستار تريك خوفًا من ألا يكون هناك أحد. وعندما حضر أول مؤتمر له قرب نهاية الموسم الأول، فوجئ باستقبال 2000 معجب هاتفين. وروى في مذكراته Making It So: «شعرت بالذهول. في السابعة والأربعين من عمري، وقفت على المسارح آلاف المرات وأدّيت في مئات العروض. لكنني لم أختبر شيئًا كهذا قط. عدت أفكر في تلك الفتاة ذات التنورة القصيرة خارج مسرح رويال شكسبير في ستراتفورد وهي تسألني: هل أنت أحد المشاهير؟ يا ليتها تراني الآن».
بحساب بسيط، وبالاستناد إلى نقطة المرجع سنة 2364 المحددة في خاتمة الموسم الأول، The Neutral Zone (1988)، يمكن بسهولة تحويل أي تاريخ نجمي ورد في أي حلقة إلى صيغة التقويم المعتادة. فصيغة التاريخ النجمي المكوّنة من 5 أرقام المستخدمة في هذا المسلسل تُحسب بمعدل 1000 وحدة في السنة (على سبيل المثال، الفترة بين التاريخ النجمي 41000.0 و42000.0 تعادل سنة أرضية كاملة). خذ الحلقة الأولى، Encounter at Farpoint (1987): أول تاريخ نجمي ورد فيها هو 41153.7. وبما أنها من الموسم الأول، نعلم أنها تجري في 2364. أما الشهر واليوم، فخُذ آخر 3 أرقام مع العلامة العشرية (xx153.7) واقسمها على 1000 (لتحصل على 0.1537)، ثم اضربها في 365 (366 في السنوات الكبيسة، مثل 2364)، فتحصل على يوم السنة (اليوم 56 في هذه الحالة). وعليه، فإن التاريخ النجمي 41153.7 يعادل 25 فبراير 2364. وبالطريقة نفسها، جرت خاتمة المسلسل، All Good Things... (1994)، في التاريخ النجمي 47988، الذي يعادل 26 ديسمبر 2370 (xx988 ÷ 1000 × 365 = اليوم 360 من السنة).
بعض الشخصيات تعود أصولها إلى مسلسل «Star Trek: Phase II» المقترح. فريكر وتروي مستوحيان من الملازمين ديكر وإيليا في ستار تريك: الفلم السينمائي (1979)، وكانا مخصصين أصلًا لـ Phase II. أما داتا فمستوحى من إكسون، وهو فولكاني كامل يفتقر إلى المشاعر ويتمتع بذكاء عالٍ ويتوق إلى معرفة السلوك البشري ومحاكاته. إضافة إلى ذلك، كان من المقرر أن يظهر كيرك في Phase II ملازمًا للسفينة في الغالب، ناضجًا ومُهذّبًا بالتجربة، وقد لطف مع تقدم العمر، وهي سمات مُنحت للكابتن بيكارد.
عدّ الراحل هربرت رايت المنتج والكاتب موريس هيرلي أحد أسباب تركه هذا المسلسل، ووصفه في «Captain's Logs» بأنه «رفيق سهر لجين رودنبيري في الأساس». وبحسب المنتج ريك بيرمان، كان هيرلي وراء مغادرة غيتس مكفادين المسلسل في موسمه الثاني، لأنه لم يعجبه أداؤها و«كانت بينهما خلافات قديمة». وبعد رحيله عن المسلسل في الموسم الثالث، دعاها بيرمان للعودة. غير أن مكفادين نفسها شكّكت لاحقًا في هذه الرواية، وكذلك فعل تريسي تورمي، الذي كشف أن هيرلي كان يتحرش بها جنسيًا. وبعدما رفضت باراماونت بيكتشرز ومنتجو المسلسل مساعدتها، استقالت، ولم تعد إلا حين أُقيل هيرلي في النهاية لعدم تفاهمه مع فريق التمثيل والعمل. أما تورمي، الذي تصادم مع هيرلي مرات كثيرة وترك المسلسل بسبب ذلك، فابتكر في مسلسله Sliders (1995) شخصية باسم «مايكل هيرلي»، كانت في طبعها شخصًا بغيضًا وتصفها الشخصيات بأنها «أحمق في كل عالم (موازٍ)». وقد أقرّ تورمي بأن الشخصية مستوحاة تحديدًا من موريس هيرلي.
أثناء تصوير الحلقة التجريبية، قال ليڤار بيرتون للسير باتريك ستيوارت إنه «بارد كحساء الخيار اللعين». وذكر ستيوارت في مذكراته Making It So أن هذا كان «من أكثر المجاملات التي تلقيتها إطراءً، لأن ليڤار أبرد شخص قابلته في حياتي».
بحسب تاريخ ستار تريك، اختير جون دي لانسي لأداء دور Q لمساعدة السير باتريك ستيوارت على الاستقرار في دوره بسرعة. فستيوارت، وهو ممثل مسرحي كلاسيكي التدريب في الأساس وخبرته التلفزيونية محدودة حينها، وجد نفسه محاطًا بممثلين اشتهروا أساسًا بأدوار تلفزيونية. ولذلك أُحضر دي لانسي، الممثل المسرحي المخضرم المعروف في الأوساط المسرحية الأمريكية بحضوره المهيب على الخشبة، إلى الحلقة التجريبية لإضفاء طابع مسرحي على شخصية Q. وقدّر ستيوارت هذه اللفتة لأنه شعر أنها ساعدته على رفع مستوى أدائه. كما أن نجاحهما كخصمين متبارزين ساعد في تحسين الحلقة التجريبية تحسينًا كبيرًا (إذ رأى المسؤولون أن نص Encounter at Farpoint (1987) لم يكن قويًا)، وعادت شخصية Q للظهور عدة مرات خلال سنوات المسلسل السبع.
لم تبدأ القنوات التلفزيونية خارج الولايات المتحدة ببث المسلسل إلا في 1990، أي بعد 3 سنوات من انطلاقه. والسبب أن باراماونت بيكتشرز وقّعت حقوق بث حصرية مع قنوات تلفزيونية مدفوعة مثل شبكة SKY الفضائية في أوروبا، فضلًا عن أن المسلسل كان يُباع جيدًا عبر تأجير أشرطة VHS محليًا (كان كل شريط يضم حلقتين). وحتى عندما بدأت الشبكات التلفزيونية بث الموسم الأول في خريف 1990، كانت حقوق اقتناء المسلسل مكلفة؛ فحين بدأت BBC2 بثه، قيل إن كل حلقة كلفت الـ BBC مئة ألف جنيه إسترليني للبث (نحو عُشر ميزانية إنتاج الحلقة الواحدة).
كان قرار أن ترتدي الدكتورة بولاسكي نسخة مميزة من زي "سكانت" مع بنطال قرار ديانا مولداور إلى حد كبير، إذ لم تكن ترى أن البدلة القياسية الأضيق تليق كثيرًا بامرأة في منتصف العمر.
رغم وجود مفاوضات لبيع المسلسل لإحدى الشبكات التلفزيونية الكبرى، تقرر في النهاية بثه عبر البث المستقل (syndication)، لأن هذا هو الطريق الذي حقق به Star Trek (1966) نجاحه في النهاية. إضافة إلى ذلك، كان جين رودينبيري يحمل امتعاضًا من تدخل الشبكات في المسلسل الأصلي وفي مسلسلات أخرى جرى التخطيط لها، وأراد العمل باستقلال عن الشبكات.
في المسلسل الأصلي، كانت معظم ديكورات الكواكب تُعاد تهيئتها في كل حلقة تقريبًا، باستثناء ديكور الاستوديو العام الواضح لسطح الكوكب. لكن عند مشاهدة الحلقات بالترتيب على نحو متواصل، يتضح أن باراماونت بيكتشرز أنفقت أموالًا طائلة على بناء ديكورات ثابتة كبيرة تُعاد استخدامها في عدة حلقات متتالية، حتى مع تعديلات طفيفة أو كبيرة على الديكور. وعلى وجه الخصوص، كان الديكور الذي بدا أنه صمد معظم المواسم هو ديكور داخلي ضخم لكهف، بدا وكأنه الموقع النمطي الجاهز في الاستوديو لكهف وجدار صخري. ويُعرف بسلسلة من الدرجات تبدأ من مدخل بحجم باب ثم درجات أكبر، وقد ظهر في حلقة التحول البلوري للكائن البلوري، ومغامرة بيكارد الأثرية، ومشهد الماء لبيكارد وويسلي، وحلقة ابنة تاشا يار، ومشاهد السفير سبوك، بين حلقات أخرى كثيرة.
كان جين رودينبيري قد أعلن علنًا خططه لإضافة شخصيات مثلية إلى المسلسل (وقيل إن جوردي لا فورج كان إحدى هذه الشخصيات في المعالجة الأصلية للمسلسل)، بل كلّف بكتابة نصوص لتقديمها في بداية عرض المسلسل. لكن مع تدهور صحته ثم وفاته التي تركت المنتج التنفيذي ريك بيرمان مسؤولًا، أُلغيت هذه الخطط، وحتى 2015 لم تظهر أي شخصية مثلية صراحة في أي مسلسل أو فيلم من "ستار تريك"، رغم أن عدة شخصيات كُتبت في الأصل على هذا النحو. ورغم عدم ذكر سبب علني لهذا الإغفال، فقد أشار الكاتبان ديفيد جيرولد ورونالد د. مور والممثلون ليونارد نيموي وكيت مولغرو وسكوت باكولا جميعًا بشكل غير مباشر إلى أن بيرمان شخصيًا كان يعرقل كل محاولات إدخال شخصيات من مجتمع الميم إلى عالم "تريك". وقد تعرض Star Trek، الذي طالما أُشيد به رائدًا في نشر الوعي بالقضايا الاجتماعية والتنوع في الترفيه الشعبي، للانتقاد لتخاذله في هذه المسألة تحديدًا. ولم تظهر شخصية من مجتمع الميم إلا في ستار تريك بيوند (2016)، حين كُشف أن هيكارو سولو مثلي. وكان قرار فريق العمل هذا بدافع الاحترام جزئيًا، وتكريمًا للناشط الحقوقي والممثل المثلي جورج تاكي الذي أدى الدور أصلًا. ومن المفارقات أن تاكي أعرب عن خيبة أمله من هذا التغيير، قائلًا إن هذا التطور في شخصيته لا يتسق مع ما كان يريده مبتكر المسلسل الأصلي جين رودينبيري.
حين ضرب إضراب الكتّاب المسلسل في بداية الموسم الثاني، سارع صنّاعه إلى إخراج عدة قصص من المسلسل المقترح في أواخر سبعينيات القرن العشرين Star Trek: Phase II، الذي أُلغي في النهاية لصالح تحويله إلى ستار تريك: الفلم السينمائي (1979)، وأعادوا تكييفها لطاقم الجيل التالي، ومنها The Child (1988).
في مقابلة مع مجلة Starlog عام 1989، قال جوناثان فرايكس إنه أدرك أن المسلسل نجح حين سُخر منه في مجلة Mad.
كان من المقرر في البداية أن تكون شخصية تاشا يار لاتينية تدعى ماتشا هيرنانديز، مستوحاة من الجندية الصلبة فاسكيز في فيلم فضائيون (1986). بل إن جينيت غولدستين (التي أدت دور فاسكيز) خضعت لاختبار أداء لهذه الشخصية، ثم أدت لاحقًا دور ضابطة العلوم في سفينة إنتربرايز-بي في فيلم ستار تريك: أجيال (1994).
خلال الموسم الثاني، حين خرجت غيتس مكفادين من المسلسل، اغتنمت الفرصة لأداء دور كاثرين رايان في فيلم صيد أكتوبر الأحمر (1990). ثم عادت إلى المسلسل، ما جعلها غير متاحة لفيلم ألعاب وطنية (1992)، فحلت آن آرتشر مكانها.
اعتُبر قرار إنتاج هذا المسلسل للعرض المشترك بدلًا من بثه على شبكة تلفزيونية مجازفة في حينه. وكان أغلى مشروع من نوعه يُقدَم حتى ذلك الحين، لكنه حقق نجاحًا كبيرًا فتح الباب أمام موجة عارمة من المسلسلات الدرامية المنتجة للعرض المشترك (منها هرقل: الرحلات الأسطورية (1995)، وزينا: الأميرة المحاربة (1995)، وأندروميدا (2000)، وستار تريك: ديب سبيس ناين (1993)، وبايووتش (1989)) استمرت أكثر من عقد. ولو فشل المسلسل، لكانت باراماونت بيكتشرز أضافت حلقاته إلى حزمة ستار تريك المخصصة للعرض المشترك، كما فعلت مع الحلقة التجريبية المرمّمة The Cage (1966).
إلى جانب قراءات أخرى طريفة، تضمّ طاولة قسم الهندسة بندًا يحمل اسم "مولّد الاحتمال اللانهائي"، في إشارة إلى نظام الدفع في سفينة Heart of Gold في رواية دوغلاس آدامز "Hitchhiker's Guide to the Galaxy".
صُمّم ديكور "الممر الكبير" ليلتف حول محيط قسم الصحون في سفينة إنتربرايز-دي، لكنه أُلغي قبل تنفيذه لأن صيانته كانت ستكلّف كثيرًا. ثم أُعيد إحياؤه ضمن Star Trek: The Experience - The Klingon Encounter (1998).
أدّت مارينا سيرتيس، وهي من سكان لندن، جُملها في البداية بلكنة كان يُفترض أن تبدو غريبة، لأن تروي نصف بشرية ونصف بيتازويدية. غير أن ماجيل باريت حين ظهرت في دور والدتها لوكسانا تحدثت بلكنتها الأمريكية الطبيعية. فطوّرت سيرتيس بعدها لكنة تروي إلى لكنة أوروبية شرقية، بعدما تقرر أن والدها البشري من هناك. وفي مقابلة تلفزيونية في وقت مبكر من الموسم الأول، سُئلت سيرتيس كيف طوّرت لكنتها، فقالت إن لديها صديقة إسرائيلية كانت ترى دائمًا أن لكنتها غريبة الطابع، فاختارت سيرتيس تلك اللكنة.
طوال المواسم الخمسة الأولى من المسلسل، كان ديكور الأبواب المنزلقة على الجدار المجاور للوحة التحكم المركزية في قسم الهندسة جزءًا من مصعد توربيني. وفي الموسمين الأخيرين، حُوّل المصعد إلى غرفة وصول إلى أنبوب جيفريز.
لا تشبه الأزياء الرسمية إلا قليلًا، إن شابهت أصلًا، الأزياء العسكرية الطراز التي ظهرت في أفلام السلسلة منذ فيلم Star Trek II: The Wrath of Khan (1982). وقد لم يستسغ جين رودينبيري، الذي لم يشارك في الأفلام بعد الفيلم الأول، هذه الأزياء الجديدة، وكان شديد المشاركة في الموسم الأول من هذا المسلسل، فأوصى مصمم الأزياء روبرت بلاكمان بتجاهلها وابتكار امتداد للأزياء التي ظهرت في Star Trek (1966). ولذلك فهي، مثل الأزياء الأصلية، سوداء عادة في الجزء السفلي بلون أساسي في الأعلى.
من بداية المسلسل حتى نهاية الموسم الرابع، ازدان الجدار المقابل لنوافذ صالة المراقبة في سفينة إنتربرايز-دي بعرض على طراز "النقش البارز" لمجسمات مصغّرة لست من سفن الأرض التي حملت سابقًا اسم U.S.S. Enterprise. وفي بداية الموسم الخامس وحتى نهاية المسلسل، استُبدلت مجسمات سفن إنتربرايز بجدار عادي دون أي تفسير لاختفائها. ولم يعد عرض سفن إنتربرايز السابقة إلا في فيلم ستار تريك: First Contact (1996)، حيث تضم صالة المراقبة في سفينة إنتربرايز-إي خزانة زجاجية تعرض 7 مجسمات ذهبية لسفن إنتربرايز السابقة. والاستثناء الوحيد في الحلقة الأخيرة ضمن الخط الزمني الماضي، حيث نرى مجسمات إنتربرايز مرة أخرى لفترة وجيزة.
رغم أن جميع المشاهد الحية صُوّرت على فيلم 35 ملم، صُوّرت مشاهد المؤثرات البصرية على فيديو لخفض تكاليف الإنتاج. وقد شكّل ذلك لاحقًا عقبة هائلة حين قررت باراماونت بيكتشرز إصدار المسلسل على Blu-ray، إذ لم تكن جودة صورة الأشرطة الأصلية الرئيسية بدقة كافية للتحول إلى صيغة Blu-ray. ولمواجهة هذه المشكلة، اضطرت باراماونت بيكتشرز إلى استعادة كل اللقطات الأصلية الحية ولقطات المؤثرات البصرية، واستخدام تقنيات رقمية لترميم الصورة وتحسين جودتها. وقد عنى ذلك عمليًا إعادة مونتاج كل حلقة من الصفر.
فاته في البداية اختبار أداء دور Q لأنه كان يشارك في بروفات مسرحية "Terra Nova"، لكن المنتجين أصرّوا على رؤيته، فوافق على الاختبار خلال استراحة الغداء من المسرحية. وبعد الاختبار قال له جين رودينبيري: "أنت تجعل كلماتي تبدو أفضل مما هي عليه".
جاءت فكرة ابتكار Data من مشروع تلفزيوني سابق لجين رودينبيري؛ ففي عام 1974 أعدّ رودينبيري حلقة تجريبية لم تُشترَ لمسلسل مقترح بعنوان The Questor Tapes (1974) يدور حول أندرويد يدرس البشرية باحثًا عن صانعه، ثم دُمجت هذه الفكرة مع مفهوم Xon، ذلك الفولكاني المتعطش لفهم المشاعر من مقترح Star Trek: Phase II في سبعينيات القرن الماضي، وتحديدًا عام 1970، ليتبلور منهما شخصية Data.
كتب السير باتريك ستيوارت في مذكراته Making It So أن السير إيان ماكيلين حذّره من قبول دور جان-لوك بيكار: "حين أخبرته أنني سأوقّع العقد، كاد يمنعني جسديًا من ذلك. قال: لا! لا، يجب ألا تفعل هذا. يجب ألا تفعل. لديك أعمال مسرحية مهمة كثيرة عليك إنجازها. لا يمكنك أن ترمي بذلك عرض الحائط من أجل التلفزيون. لا يمكنك. لا! قلّما يوجد أحد أثق بمشورته أكثر من إيان، خصوصًا في التمثيل، لكن هذه المرة كان عليّ أن أخبره أنني أشعر أن المسرح سيعود إلى حياتي متى كنت مستعدًا له، بينما قد لا يتكرر عرض دور البطولة في مسلسل تلفزيوني أمريكي... وعلى مدى السنوات التالية صرنا صديقين حميمين وزملاء في X-Men، وأقرّ إيان بأنه كان مخطئًا وأنني كنت محقًا، أكثر من مرة في الواقع، أساسًا لأنني أحب أن أجعله ينطق بتلك الكلمات".
كان زي ستارفليت الأصلي غير مريح للغاية للممثلين، حتى إن وكيل السير باتريك ستيوارت هدّد بمقاضاة باراماونت عن أي ضرر لحق بالعضلات والمفاصل جراء الزي. أدى ذلك إلى تغيير التصميم من بدلة سباندكس من قطعة واحدة إلى بدلة بوليستر من قطعتين في الموسم الثالث. ورغم أن الأزياء الجديدة كانت أسهل في الارتداء، كانت القمصان تميل إلى "الارتفاع" حين يجلس الممثلون. وكان جين رودينبيري يرى دائمًا أن زي بيكار يجب أن يكون "أملس بلا استثناء"، فاعتاد السير باتريك ستيوارت أن يسوّي قميصه بشدّة إلى الأسفل بيده عند الجلوس، وهي حركة صارت تُعرف مازحًا بين المعجبين بـ"مناورة بيكار" (اقتباسًا من مناورة تكتيكية ذُكرت في المسلسل). وكان ليونارد نيموي قد استخدم هذه الحركة سابقًا قرب نهاية ستار تريك 2: غضب خان (1982).
أبدت شبكة FOX اهتمامًا ببث المسلسل، لكنها لم تتوصل إلى اتفاق مع المنتجين حول عدد الحلقات المشتراة للموسم الأول؛ فالشبكة أرادت الالتزام بـ13 حلقة فقط للموسم الأول وعرضه عند إطلاق الشبكة في ربيع 1987، بينما طالب المنتجون بالالتزام بموسم كامل وبانطلاق المسلسل في سبتمبر من العام نفسه.
خلال الموسم الأول، احتدم الخلاف بين جين رودينبيري وفريق الكتابة ومسؤولي باراماونت بيكتشرز على نحو شبه متواصل؛ فتجادل رودينبيري وباراماونت ذهابًا وإيابًا حول مدة المسلسل ثم حول مدة الحلقة التجريبية. وكان معروفًا أيضًا بإعادة كتابة نصوص كتّاب آخرين (وبترك محاميه يفعل ذلك أيضًا، بما يخالف قواعد نقابة الكتاب الأمريكيين)، أو بالثناء عليهم يومًا وطردهم في اليوم التالي. ولم يكن بقية الفريق الإبداعي يعلم حينها أن رودينبيري تعرّض لسلسلة من الجلطات الدماغية الصغيرة التي أثّرت بشدة في مزاجه وذاكرته. وكان معروفًا أيضًا بالإفراط في الشرب طوال ساعة الغداء ومعظم فترة ما بعد الظهر، خلافًا لتوصيات الأطباء، ما تسبّب في تقلبات مزاجية حادة وتشوّش.
ورد في دليل كتّاب المسلسل في البداية أن اللفتنانت قائد Data ابتكره "كائنات فضائية مجهولة".
خلال المواسم الأولى، أصاب الإحباط كثيرين من فريق الكتابة بسبب جين رودينبيري، إذ رأوا أن معاييره اليوتوبية تحدّ بشدة من جودة القصص التي أرادوا تقديمها، ما دفع بعض الكتّاب إلى ترك العمل، بينما بدأ الباقون يشعرون بحرية أكبر حين بدأ رودينبيري لاحقاً يضطلع بدور أقل في الإشراف على المسلسل. واستغرب بعض الكتّاب أيضاً منعه أي صراعات شخصية بين الشخصيات الرئيسية، مع أن صراعات من هذا النوع بين كيرك وسبوك وماكوي كانت محور ستار تريك (1966)، غير أن كثيراً من تلك الصراعات في المسلسل الأصلي كان مجرد مزاح (ودّي إلى حد ما). والأرجح أيضاً أن السلوك اليوتوبي كان لا يزال في طور التطور وقد تحسّن مع جيل آخر.
حين وقّعت غيتس مكفادين على المشاركة في البداية، كان ذلك على أساس أن تصبح شخصيتها في النهاية طرفاً رومانياً مقابل الكابتن جان-لوك بيكار، وهو ما لم يتحقق، فبدأ إحباطها يتزايد من غياب تطوير شخصية الدكتورة كروشر. وأدت خلافاتها مع موريس هيرلي (المشرف على الإنتاج في الموسمين الأولين) إلى إنهاء عقدها (ومن هنا غياب الدكتورة كروشر عن الموسم الثاني) واستبدالها بالدكتورة كيت بولاسكي (ديانا مولداور). وعلى نحو مفارق، رأت مولداور لاحقاً أن التلفزيون الحلقي لا يناسبها، فاتصل المنتج ريك بيرمان بمكفادين شخصياً محاولاً إقناعها بالعودة للموسم الثالث، وحسمت مكالمة داعمة من صديقها العزيز السير باتريك ستيوارت الاتفاق، فعادت لتؤدي الشخصية حتى نهاية المسلسل.
بعد عام من انتهاء المسلسل، أعاد مايكل دورن أداء دوره في ستار تريك: ديب سبيس 9 (1993)، ليصبح وورف الشخصية الوحيدة التي ظهرت بانتظام في مسلسلين من ستار تريك. وكان التشيف أوبراين أيضاً شخصية رئيسية في ديب سبيس 9، لكنه كان شخصية متكررة فقط في هذا المسلسل.
بعد الموسم الثاني، خطط المنتجون لتثبيت فكرة أن جيوردي خضع لإجراء طبي تجريبي أعاد نظره الطبيعي نهائياً وألغى حاجته إلى نظارته الإلكترونية، لكنهم عدلوا عن الخطة إدراكاً منهم أن الشخصية أصبحت قدوة إيجابية لدى ذوي الإعاقة.
الملازم ريجينالد باركلي، أحد مهندسي سفينة إنتربرايز، اسمه الكامل ريجينالد إنديكوت باركلي الثالث وفق نصوص حلقاته، وذلك تكريماً للمسلسل التلفزيوني بنسون (1979) الذي ضم شخصية باسم كلايتون إنديكوت الثالث (أداها رينيه أوبيرجونوا، الذي لعب دور الشرطي أودو في ستار تريك: ديب سبيس ناين (1993)).
سُميت شخصيتان في المسلسل على اسم أشخاص حقيقيين كانوا من معجبي ستار تريك (1966): فالمخلوق المشاغب "Q" سُمي على اسم جانيت كوارتون، وهي معجبة بريطانية، وجيوردي لا فورج سُمي على اسم جورج لا فورج، وهو من معجبي ستار تريك وكان يستخدم كرسياً متحركاً.
رايكر وداتا ووورف كلهم يستخدمون اليد اليسرى، إذ إنها اليد التي يسحبون بها دائماً أسلحتهم الفيزر.
خاض السير باتريك ستيوارت اختبار الأداء لدور Q قبل أن يُختار لأداء دور بيكار.
غيتس مكفادين (الدكتورة بيفرلي كروشر) كانت قبل تمثيلها في ستار تريك: الجيل التالي تُعرف باسمها الأول شيريل مكفادين، إذ عملت مديرة للرقص وتحريك الدمى في فيلم Labyrinth.
ابتكر جين رودينبيري شخصية لواكسانا تروي المتكررة وهو يفكر في زوجته ماجيل باريت، وأسس الدور على الشخصية الرئيسية في Auntie Mame (1958)، ثم مازح لاحقاً بأن باريت كانت مناسبة للدور إلى حد أنها لن تحتاج حتى إلى التمثيل.
رقم هيكل السفينة الفضائية بوزمان هو NCC-1941، لأن صانع المجسمات غريغوري جين عمل أيضاً في فيلم 1941 (1979).
كان اسم الجيل التالي مناسباً لعضوين على الأقل من طاقم المسلسل: فدينيس كروسبي، إحدى نجوم الموسم الأول، هي حفيدة الفنان بينغ كروسبي، وكاتب المسلسل تريسي تورمي هو ابن المغني وكاتب الأغاني ميل تورمي.
قبل اختياره لأداء دور بيكار، لم يكن السير باتريك ستيوارت قد شاهد حلقة كاملة أو فيلماً من ستار تريك (1966)، وكان يجهل إلى حد كبير المكانة الأيقونية للمسلسل، ولذلك قال إنه لم يشعر بأي رهبة عند قبول الدور، ما سهّل عليه الاستقرار في الشخصية، غير أنه يناقض ذلك بحكاية في إضافات DVD الخاصة بالموسم الأول.
كان عرض راتب السير باتريك ستيوارت الأول، وإن بدا متواضعاً لبطل مسلسل أميركي، أكبر مما تقاضاه في مسيرته حتى ذلك الحين، وحين أخبره وكيله بالمبلغ فكّر: "لا، لم أرَ يوماً أرقاماً كهذه قرب اسمي".
اعترف السير باتريك ستيوارت بأنه كان في البداية "غير مرتاح" لـ ويل ويتون ولشخصيته ويسلي كراشر، موضحًا أن ثقة ويتون المراهقة المفرطة أزعجته، وأنه رأى في فكرة وجود عضو مراهق في طاقم إنتربرايز "حيلة رخيصة". لكنه أدرك لاحقًا أنه كان يُسقط مخاوفه الشخصية على ويتون، وقال: "في تلك الأسابيع الأولى، تمنيت لو كانت لديّ ثقة ويل".
يظهر الرقم 47 مرات كثيرة بشكل لافت على شاشات الكمبيوتر والأرقام التسلسلية والتواريخ وغيرها. بدأ هذا التقليد الكاتب والمنتج المشارك جو مينوسكي، وسرعان ما تبنّاه بقية فريق الإنتاج. قال مينوسكي إنه اختار هذا الرقم تحديدًا لأنه حين كان طالب دراسات عليا في كلية بومونا، "أثبت" أستاذ الرياضيات دونالد بنتلي على سبيل المزاح أن كل الأرقام تساوي 47. كما صادف أن 47 كان عمر السير باتريك ستيوارت حين انطلق عرض المسلسل.
حصل جوردي لافورج على ترقيات أسرع من أي شخصية في ستار تريك قبله أو بعده. في الموسم الأول هو ملازم ثانٍ، وفي الموسم الثاني ملازم أول، وفي الموسم الثالث يصل إلى رتبة قائد ملازم. شخصيات أخرى مرّت بالعدد نفسه من الرتب، لكن لم يُرقَّ أحد بالسرعة التي رُقي بها.
يرتدي الملازم وورف حزام كتف كلينغوني ذهبيًا خلال الموسم الأول من المسلسل. أعاد ويليام وير ثايس، مصمم الأزياء في ستار تريك (1966) وفي الموسم الأول من هذا المسلسل، استخدام هذه القطعة من زي كلينغوني في المسلسل الأصلي. ومع بداية الموسم الثاني، وبعد ترقية وورف إلى رئيس الأمن، صار يرتدي حزام كتف فضّيًا، وظلّ يرتدي الحزام نفسه طوال ما تبقّى من المسلسل وكذلك في ستار تريك: ديب سبيس ناين (1993). الاستثناء الوحيد هو الحلقة الأخيرة في الخط الزمني الماضي، حيث يرتدي وورف الحزام الذهبي مرة أخرى. هذا الإصدار، المصنوع من الألومنيوم والجلد الرمادي، صمّمته مصممة أزياء الموسم الثاني دوريندا وود، لأن الحزام الذهبي بدأ يُظهر آثار التلف.
كثيرًا ما استخدم منتجو المؤثرات الخاصة والبصرية أشياء من الحياة اليومية لصنع مؤثرات مستقبلية. المسبار القاتل الطائر في The Arsenal of Freedom (1988) صُنع من زجاجة شامبو وعلبة جوارب نسائية. أما حدود الكون في Where No One Has Gone Before (1987) فصُنعت بتسليط شعاع ليزر على علبة بيرة وارتداده عنها. وأحد عناصر صوت الباب المنزلق هو صرير حذاء محرر الصوت جيمس وولفينغتون على الأرض.
جذب المسلسل كثيرًا من الممثلين والممثلات وغيرهم من المشاهير والشخصيات العامة لأداء أدوار ضيوف أو ظهور قصير بناءً على طلبهم، لأنهم من معجبي ستار تريك (1966). أبرز هؤلاء كان دور ووبي غولدبرغ المتكرر في شخصية غينان. غير أن المنتجين لم يتمكنوا من تلبية كل الطلبات التي وصلتهم، وأبرزها طلب روبن ويليامز، الذي حال جدول تصويره لفيلم Hook (1991) دون مشاركته في الحلقة التاسعة من الموسم الخامس "A Matter of Time"، فحلّ مات فروير مكانه.
أصبح كل أفراد الطاقم تقريبًا أصدقاء مدى الحياة. في حفل زفاف ليفار بيرتون عام 1992 كان برنت سباينر شاهد العرس، وتولّى السير باتريك ستيوارت وجوناثان فرايكس ومايكل دورن دور المرشدين. وفي ذلك اليوم عُرضت حلقة Man of the People (1992) (#6.3).
حين أُعلن طاقم المسلسل لأول مرة، وصفت بعض التقارير الصحفية السير باتريك ستيوارت بأنه "ممثل شكسبيري بريطاني مغمور". فصنع برنت سباينر ملصقًا لُصق على باب غرفة ملابس ستيوارت كتب عليه: "احذر: ممثل شكسبيري بريطاني مغمور!"
كانت أزياء ستارفليت الأصلية بذلات سباندكس من قطعة واحدة، صُنعت بناءً على طلب جين رودينبيري بمقاس أصغر من مقاس الممثلين والممثلات الذين يرتدونها. أراد رودينبيري أن تكون البذلات ملتصقة تمامًا بأجسادهم كأنها جلد ثانٍ.
تحتوي كثير من الشاشات والقراءات في المسلسل على نصوص أصغر أو مزحات بصرية أصغر من أن تُقرأ على شاشة التلفاز، وكانت تُعرف داخليًا باسم "أوكوداغرامز" نسبةً إلى مصمم الإنتاج مايكل أوكودا. ومن هذه المزحات ما يظهر على الشاشات الطبية ويكتب عليه "التأمين الطبي المتبقي".

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
بخصوص حلقة Skin of Evil (1988): كانت تاشا يار أول شخصية رئيسية في ستار تريك تُقتل قتلًا نهائيًا، وهذا يتماشى مع ستار تريك (1966) الذي اكتسب سمعة في قتل ضباط الأمن على متن إنتربرايز أثناء المهام الخارجية.
إظهار الحرق
في The Quality of Life (1992) يوبّخ ريكر داتا لرفضه إنقاذ بيكارد ولا فورج، فيحتج داتا بأن التضحية بكائن حي في سبيل آخر أمر لا يبرره شيء، وهو ما ينبئ بمصرع داتا نفسه في ستار تريك: العدو (2002).

صفحات ذات صلة

Spock — يرد ذكر ستار تريك: الجيل التالي في معلومات تلك الصفحة
فضائي — يرد ذكر ستار تريك: الجيل التالي في معلومات تلك الصفحة
بيندكت كامبرباتش — يرد ذكر ستار تريك: الجيل التالي في معلومات تلك الصفحة