स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जेनरेशन: पर्दे के पीछे के 152 रोचक तथ्य

Family (1990) ऐसा इकलौता एपिसोड था जिसमें ब्रेंट स्पाइनर (डेटा) नज़र नहीं आए।
सर पैट्रिक स्टीवर्ट ने अपनी मेमॉयर Making It So में माना कि पहले सीज़न के दौरान अपने साथी कलाकारों का चिढ़ाना और ऑन-द-स्पॉट ऐड-लिब उन्हें बहुत भड़का देते थे, "मैं बहुत सख़्त आदमी बन सकता था। रॉयल शेक्सपियर कंपनी और नेशनल थिएटर में मेरे अनुभव गहरे और गंभीर रहे थे... TNG के सेट पर मैं अपने साथियों के बर्ताव से चिढ़ जाता था, और तभी मैंने वह मीटिंग बुलाई जिसमें मैंने कास्ट को मज़ाक में वक़्त बर्बाद करने पर डाँटा और डेनिस क्रॉस्बी की 'पैट्रिक, कभी-कभी तो हमें मज़ा भी करना होता है' टिप्पणी पर कहा, 'डेनिस, हम यहाँ मज़ा करने नहीं आए हैं।' बाद में सोचने पर यह किस्सा मुझे भी और सबको भी बहुत मज़ेदार लगता है। लेकिन उस पल में, जब मेरी इस आत्म-महिमा भरी घोषणा पर पूरा कास्ट हँसी में लोट-पोट हो गया, तो मैंने ख़ुद को संभाला नहीं। मुझे अपनी हँसी उड़ना पसंद नहीं आया। मैं ग़ुस्से में सेट से निकलकर अपने ट्रेलर में गया और दरवाज़ा ज़ोर से पटक दिया।" बाद में ब्रेंट स्पाइनर ने स्टीवर्ट को अलग ले जाकर कहा, "लोग आपका सम्मान करते हैं, लेकिन मुझे लगता है कि आपने यहाँ हालात को ग़लत समझा।" स्टीवर्ट ने लिखा, "उन्होंने और जोनाथन ने माना कि हाँ, हद से ज़्यादा मज़ाक हो रहा था और उसे कम करने की ज़रूरत थी। लेकिन उन्होंने यह भी साफ़ किया कि कास्ट को लेक्चर देकर और डाँटकर मसला सुलझाने की मेरी कोशिश कितनी अप्रिय थी — और अच्छी लीडरशिप की मिसाल तो बिल्कुल नहीं। मैं माहौल पढ़ ही नहीं पाया और जो लोग एपिसोडिक टेलीविज़न के तरीक़े के आदी थे — आख़िर हम वही तो शूट कर रहे थे — उन पर RSC वाला बर्ताव थोपता रहा।"
काउंसलर ट्रॉय (रैंक में लेफ़्टिनेंट कमांडर) की शुरुआती परिकल्पना में उन्हें यौन रूप से बेहद उत्तेजित, चार स्तनों वाली एलियन के रूप में दिखाया गया था। डी.सी. फ़ॉन्टाना ने ख़ुद जीन रॉडेनबेरी से बात करके उन्हें यक़ीन दिलाया कि यह परिकल्पना बेतुकी है, इसके लिए असंभव मेकअप लगेगा और यह सीधे-सीधे अपमानजनक है, इसलिए यह आइडिया छोड़ दिया गया; सिर्फ़ एक बात रखी गई कि बेटाज़ॉइड महिलाओं में एक ख़ास उम्र के बाद यौन इच्छा तेज़ी से बढ़ जाती है। फ़ॉन्टाना ने एंटरप्राइज़ की एक महिला कमांडर रखने की भी वकालत की थी, लेकिन यह अनुरोध नहीं माना गया। स्टार ट्रेक: वॉयेजर (1995) आने तक किसी स्टार ट्रेक सीरीज़ में एक महिला कैप्टन लीड के रूप में नहीं आई।
डेटा का पॉज़िट्रॉनिक दिमाग़ लगभग निश्चित रूप से इसहाक असिमोव को श्रद्धांजलि है, जिन्होंने यह शब्द पहली बार अपनी 1942 की लघु कहानी "Runaround" में इस्तेमाल किया था।
स्टारफ़्लीट अकादमी का आदर्श वाक्य, "Ex Astris, Scientia" ("सितारों से, ज्ञान"), अमेरिकी नौसेना के आदर्श वाक्य "Ex tridens, scientia" (समुद्र से, ज्ञान) पर आधारित है। बदक़िस्मत अपोलो 13 मिशन का क्रेस्ट "Ex Luna, Scientia (चाँद से, ज्ञान)" था।
कैप्टन पिकार्ड के रेडी रूम में एक मछली है जिसका नाम लिविंगस्टन है। यह नाम शो के लाइन प्रोड्यूसर डेविड लिविंगस्टन के नाम पर रखा गया है। ST:TNG कार्ड सीरीज़ में इस मछली का अपना ट्रेडिंग कार्ड भी है।
फ़िल्मांकन के हर हफ़्ते के अंत में कुछ कलाकार पैरामाउंट लॉट के बगल वाले पुराने बार निकोडेल में जमा होते थे। वे हमेशा एक ही ड्रिंक लेते थे, और वक़्त के साथ बारटेंडर कलाकारों के अंदर आते ही उनके ड्रिंक बनाने लगा। उनके ड्रिंक इस तरह थे: * सर पैट्रिक स्टीवर्ट - मैकैलन स्कॉच ऑन द रॉक्स * जोनाथन फ़्रेक्स - स्टोली मार्टिनी ऑन द रॉक्स * ब्रेंट स्पाइनर - बेलवेडियर मार्टिनी अप, एक ऑलिव और एक ट्विस्ट के साथ * लेवर बर्टन - बुशमिल्स आयरिश व्हिस्की * गेट्स मैकफ़ैडन - सिंगल-मॉल्ट स्कॉच ऑन द रॉक्स शो के आख़िरी दौर में यह बार बंद कर दिया गया और ढहा दिया गया। उसका सारा सामान नीलाम कर दिया गया, लेकिन कलाकारों को इसकी भनक तक नहीं थी, और उन्हें आज तक इस बात का अफ़सोस है कि वे यह मौक़ा चूक गए। स्टीवर्ट ने अपनी किताब Making It So में लिखा, "मुझे वे बूथ चाहिए थे, उन सबके लिए जो उनमें समाया था: एक ज़्यादा चमक-धमक वाले ज़माने की यादें और हॉलीवुड के सबसे ख़ूबसूरत लोगों के बुम।"
जब एंटरप्राइज़-D को शुरू में डिज़ाइन किया जा रहा था, तो प्रोड्यूसरों ने सुविधा के लिए मुख्य ब्रिज के ठीक बगल में एक ट्रांसपोर्टर रूम रख दिया था। जीन रॉडेनबेरी ने यह आइडिया ख़ारिज कर दिया और कहा कि वह चाहते हैं कि किरदार मिशन पर निकलने से पहले और लौटने के बाद टर्बोलिफ़्ट में बातचीत करें। ब्रिज के अंदर ट्रांसपोर्टर वाला आइडिया आख़िरकार Star Trek: Deep Space Nine (1993) में नज़र आया।
एक चलते-फिरते मज़ाक के तौर पर एंटरप्राइज़ के नक़्शों में बाथरूम कभी नहीं दिखाए जाते। इस मज़ाक का ज़िक्र Star Trek: First Contact (1996) में तब होता है जब ज़ेफ्राम कोक्रेन जियोर्डी से पूछते हैं, "...तुम चौबीसवीं सदी के लोग कभी पेशाब नहीं करते क्या?" इसके अलावा, टॉम स्नाइडर के साथ Tomorrow Coast to Coast (1973) के एक इंटरव्यू में जेम्स डूहान ने कहा था कि भविष्य में बाथरूम की ज़रूरत नहीं होगी क्योंकि "फ़ेज़र इसी काम के लिए तो हैं।"
तीसरे सीज़न से शुरू करके हर सीज़न क्लिफ़हैंगर पर ख़त्म होता था। शुरू में पहला सीज़न भी क्लिफ़हैंगर पर ख़त्म होना था, लेकिन राइटर्स की हड़ताल नज़दीक आने की वजह से यह प्लान रद्द कर दिया गया। अगर वह क्लिफ़हैंगर होता, तो दूसरा सीज़न बोर्ग के आने के साथ शुरू होता, जो आख़िरकार दूसरे सीज़न के अंत की ओर Q Who (1989) में पेश हुए। दूसरे सीज़न का बजट बढ़ जाने की वजह से उसका क्लिफ़हैंगर पर ख़त्म होना नामुमकिन हो गया था।
एंटरप्राइज़ के सबसे ज़्यादा दिखने वाले शटलक्राफ़्ट में से एक "एल बाज़" का नाम नासा के वैज्ञानिक फ़ारूक एलबाज़ के नाम पर रखा गया था, जिन्होंने अपोलो कार्यक्रम के दौरान अंतरिक्ष यात्रियों को प्रशिक्षण देने में मदद की थी।
वर्फ़ के किरदार को निर्माता जीन रॉडेनबेरी और बाकी निर्माताओं के बीच एक समझौते के तौर पर गढ़ा गया था। स्टार ट्रेक (1966) (द ओरिजिनल सीरीज़/टीओएस) के पुराने लेखक और स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जेनरेशन के शुरुआती सलाहकार डेविड गेरोल्ड के मुताबिक़, उन्होंने वर्फ़ की कल्पना स्टारफ़्लीट के जहाज़ पर तैनात पहले क्लिंगन फ़र्स्ट ऑफ़िसर के रूप में की थी, ताकि टीओएस पर स्पॉक के पहले वल्कन होने की परंपरा आगे बढ़े। लेकिन शो को पिछले शो से अलग रखने के लिए रॉडेनबेरी ने टीओएस की किसी भी एलियन प्रजाति के इस्तेमाल पर किसी भी तरह की रोक लगा दी। टीओएस के एक और पुराने लेखक डी.सी. फ़ॉन्टाना के मुताबिक़, रॉडेनबेरी ख़ास तौर पर क्लिंगन्स के इस्तेमाल के ख़िलाफ़ थे, जिन्हें वे अपनी दुनिया के "ब्लैक हैट्स" यानी पक्के खलनायक मानते थे, इसलिए शुरू में वर्फ़ को सीरीज़ का हिस्सा नहीं बनना था। बात तब बदली जब फ़ॉन्टाना ने सुझाव दिया कि नई एंटरप्राइज़ का कमांडर एक महिला होनी चाहिए: गेरोल्ड के मुताबिक़, रॉडेनबेरी अपनी पहली पत्नी से तलाक़ के ग़ुस्से में अब भी थे (कहा जाता है कि उन्होंने उनकी आने वाली आमदनी का आधा हिस्सा मांगा था) और वे किसी महिला को सीरीज़ का लीड नहीं देखना चाहते थे, इसलिए वे झुक गए और गेरोल्ड का वर्फ़ वाला आइडिया चुन लिया, हालांकि फ़र्स्ट ऑफ़िसर के तौर पर नहीं और शुरू में सिर्फ़ आवर्ती किरदार के तौर पर। बाद में उन्होंने वर्फ़ को नियमित किरदार बनाने पर हामी भर दी, और ओरिजिनल सीरीज़ के एलियन्स को बाहर रखने का उनका फ़रमान धीरे-धीरे शो से हटता गया।
यह तो सब जानते हैं कि पहले सीज़न में सभी किरदारों की स्टारफ़्लीट वर्दी का काम करने वाले ठीक से फ़िट न होने वाले वन-पीस जंपसूट बाद के सालों में हटा दिए गए थे। लेकिन कम लोग जानते हैं कि महिलाओं की वर्दी एक ही पीस की बनी रही, जबकि पुरुषों के ट्यूनिक और पैंट अलग-अलग थे जो कमर के पास मिलते थे। और इससे भी कम लोग जानते हैं कि गेट्स मैकफ़ैडन ने अपने लिए ख़ास तौर पर दो पीस की वर्दी बनवाई थी, जो बाकी महिलाओं की वर्दी से काफ़ी मिलती-जुलती थी, लेकिन उनके पहनने में असल में कहीं ज़्यादा आसान थी। दर्शक को भी इसमें फ़र्क़ दिखता है - इसका नीला रंग साइंसेज़ डिवीज़न की आम वर्दी से थोड़ा अलग है (यह शायद सबसे साफ़ तौर पर Remember Me (1990) में दिखता है, जब वे बिल एर्विन के किरदार के साथ सीन में होती हैं, जो आम वर्दी पहने होते हैं)।
शो जैसे-जैसे आगे बढ़ा, निर्माताओं ने डेटा को स्पॉट नाम की एक बिल्ली देने का फ़ैसला किया। मज़े की बात यह है कि ब्रेंट स्पाइनर को बिल्लियां बिल्कुल पसंद नहीं हैं, और उन्होंने इंटरव्यू में माना भी है कि ज़्यादातर बिल्लियों की तरह सेट पर यह नफ़रत दोनों तरफ़ से थी।
सर पैट्रिक स्टीवर्ट ने पिकार्ड के "सख़्त, रौबदार रुझानों" को अपने पिता अल्फ़्रेड पर आधारित किया, जो दूसरे विश्व युद्ध के दौरान ब्रिटिश सेना में रेजिमेंटल सार्जेंट मेजर थे। उन्होंने आगे कहा, "मुझे लगता है कि कैप्टन में मेरी मां भी है, उसके गर्मजोशी और संवेदनशीलता वाले पलों में। दोनों इस किरदार के ज़रिए ज़िंदा रहते हैं।"
पूरी सीरीज़ में कमांडर विलियम टी. राइकर को अनौपचारिक रूप से "विल" कहा जाता है, लेकिन पहले सीज़न के कई एपिसोड में काउंसलर डियाना ट्रॉय उन्हें "बिल" कहकर बुलाती हैं।
एंटरप्राइज़ के एक बड़े साइज़ के स्कीमैटिक को ग़ौर से देखने पर, जो लगभग हर एपिसोड में दिखता था, एक अंदरूनी मज़ाक का ब्यौरा नज़र आता है जो टीवी दर्शकों को दिखता ही नहीं: इंजीनियरिंग में एक पहिये पर बैठा चूहा है, जो मानो जहाज़ को चला रहा हो। मेन शटलबे में एक पोर्श भी देखी जा सकती है। यह स्कीमैटिक हॉलीवुड एंटरटेनमेंट म्यूज़ियम में प्रदर्शित है।
जब कलाकारों ने वेतन बढ़ाने की मांग उठाने का फ़ैसला किया, तो निर्माताओं की ओर से विल व्हीटन को पहली पेशकश यह थी कि बजाय इसके उनके किरदार को लेफ़्टिनेंट बना दिया जाए। उनका जवाब था, "तो जब मैं अपना किराया नहीं दे पाऊंगा तो मकान मालिक से क्या कहूं? 'चिंता मत करो, मैं तो अभी लेफ़्टिनेंट बन गया'?!"
जब गेट्स मैकफ़ैडन को दूसरे सीज़न के लिए हटाया गया, तो बताया गया कि डॉ. क्रशर ने स्टारफ़्लीट मेडिकल में पद लेने के लिए एंटरप्राइज़ छोड़ दिया है। तीसरे सीज़न में क्रशर की वापसी के अलावा डॉ. पुलास्की के जाने की कोई वजह नहीं बताई गई। बाकी सीरीज़ में पुलास्की का बमुश्किल ज़िक्र हुआ और वे लगभग भुला दी गईं, और एंटरप्राइज़ के बाद वे कहां रहीं, इस पर कुछ नहीं कहा गया।
ट्रांसपोर्टर इफ़ेक्ट पानी में घोलकर हिलाई गई ग्लिटर को फ़िल्माकर बनाया गया था।
इस शो से अब तक बने सबसे शुरुआती फैनडब्स में से एक की प्रेरणा मिली, "Star Trek: Sinnlos im Weltraum" (जर्मन में "स्टार ट्रेक: अंतरिक्ष में बेमतलब")। दो फैंस ने एक VCR, एक माइक्रोफ़ोन और स्टार ट्रेक की कुछ आवाज़ें (जो मर्चेंडाइज़ की-फ़ॉब में लगी थीं) इस्तेमाल करके कुछ एपिसोड का अपना वर्ज़न बनाया। शुरू में, 90 के दशक के मध्य में, ये VHS पर बांटे गए और सिर्फ़ स्टार ट्रेक फैंस के एक छोटे समूह को ही उपलब्ध थे। लेकिन इंटरनेट की बढ़ती लोकप्रियता के साथ इन एपिसोड्स तक कहीं ज़्यादा दर्शक पहुंचे, इन्हें कल्ट दर्जा मिला और आज भी स्टार ट्रेक (1966) कॉन्वेंशन्स में दिखाए जाते हैं। इस बीच पैरामाउंट पिक्चर्स ने इन्हें मंज़ूरी दे दी, और इन्हें डाउनलोड करना क़ानूनी है।
क्लिंगन ब्लडवाइन के लिए इस्तेमाल होने वाली प्रॉप बोतलें सफ़ेद रंग से पुती हुई कुएर्वो मार्गरीटा मिक्स की बोतलें हैं।
सर पैट्रिक स्टीवर्ट के मुताबिक़, पैरामाउंट स्टूडियोज़ का जो साउंडस्टेज ब्रिज, टेन फ़ॉरवर्ड, कैप्टन्स रेडी रूम और ऑब्ज़र्वेशन लाउंज सेट्स का स्थायी ठिकाना था, वही वह साउंडस्टेज था जहां पूरी Rear Window (1954) फ़िल्माई गई थी।
जीन रॉडेनबेरी ने ज़्यां-लुक पिकार्ड का किरदार सी.एस. फ़ॉरेस्टर की किताबों की सीरीज़ के होरेशियो हॉर्नब्लोअर पर आधारित बनाया। सर पैट्रिक स्टीवर्ट ने इस किरदार की तैयारी के लिए ये किताबें पढ़ीं।
सर पैट्रिक स्टीवर्ट और ब्रेंट स्पाइनर को अपने किरदारों के पालतू जानवर (मछली लिविंगस्टन और बिल्ली स्पॉट) बिल्कुल पसंद नहीं थे। स्टीवर्ट का किसी भी जीव को क़ैद में रखने के विचार से ऐतराज़ था, क्योंकि सीरीज़ हर प्रजाति की आज़ादी की वकालत करती थी। रॉनी कॉक्स ने उनकी बात मानी, और जब Chain of Command, Part I (1992) में कॉक्स का किरदार एंटरप्राइज़ की कमान संभालता है, तो उसका पहला हुक्म होता है "उस मछली को रेडी रूम से बाहर निकालो।" वहीं, स्पाइनर को बस बिल्लियां पसंद नहीं हैं।
Star Trek (1966) के उलट, जब किरदारों को शिप के ट्रांसपोर्टर से बीम किया जाता है, तो जिन कलाकारों को एनर्जाइज़ किया जा रहा होता है वे आज़ादी से हिल-डुल सकते हैं, जबकि पहले की सीरीज़ में एनर्जाइज़ होते वक़्त कलाकारों/चीज़ों/जानवरों वगैरह को फ़्रीज़ फ़्रेम कर दिया जाता था।
पायलट Encounter at Farpoint (1987) के लिए जीन रॉडेनबेरी की शुरुआती स्क्रिप्ट्स में एंटरप्राइज़ के इंजन रूम में सेट किया कोई सीन नहीं था। जब उन्हें पता चला कि इस वजह से पैरामाउंट पिक्चर्स इंजन रूम का सेट बनाने के पैसे देने से इनकार कर रहा है, तो उन्होंने स्क्रिप्ट्स में बदलाव करके इंजन रूम को शामिल किया।
सीरीज़ की शुरुआत से ही कई फ़ैन्स इस उम्मीद का इज़हार कर रहे थे कि इस शो के किरदारों की मुलाक़ात ओरिजिनल Star Trek (1966) के किरदारों से कराई जाए। लेकिन, कुछ अपवादों को छोड़कर, जीन रॉडेनबेरी ऐसे क्रॉसओवर के ख़िलाफ़ थे, क्योंकि वे दोनों शोज़ को एक-दूसरे से अलग रखना चाहते थे। रॉडेनबेरी के निधन के बाद सीधे क्रॉसओवर दिखने शुरू हुए, जिनमें सबसे प्रमुख Star Trek: Generations (1994) थी और Star Trek: Deep Space Nine (1993) के एपिसोड भी शामिल थे।
सीरीज़ के शुरुआती दौर में Star Trek के फ़ैन्स के बीच बहस छिड़ी रहती थी कि उस वक़्त कौन-सी सीरीज़ बेहतर है: Star Trek (1966) या स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जेनरेशन (1987)। Night Court (1984) ने एक एपिसोड में इसी बात का मज़ाक बनाया, जिसमें ट्रेकर्स का एक ग्रुप इस बहस पर हाथापाई करने के चलते जज स्टोन (हैरी एंडरसन) के सामने पेश किया जाता है। लेफ़्टिनेंट कमांडर डेटा का किरदार निभाने वाले ब्रेंट स्पाइनर भी Night Court (1984) के कई एपिसोड में बॉब व्हीलर के रूप में नज़र आए, जो एक पहाड़ी परिवार का मुखिया था और किसी न किसी अजीब वजह से बार-बार जज स्टोन के सामने लाया जाता था।
तीसरे सीज़न की शुरुआत में हेड राइटर का पद संभालते ही माइकल पिलर ने ग़ैर-पेशेवर और बिना एजेंट वाले लेखकों दोनों से कहानी के सुझाव मंगाने शुरू किए। इसकी वजह से यह शो हॉलीवुड में बना ऐसी सिर्फ़ दूसरी टीवी सीरीज़ बन गया जिसमें इस तरह की खुली सबमिशन नीति थी; इससे पहले रॉड सर्लिंग की The Twilight Zone (1959) में ऐसा हुआ था।
सर पैट्रिक स्टीवर्ट को शुरू से ही छह सीज़न का कॉमिटमेंट करना पड़ा, जिसके लिए वे हिचकिचा रहे थे। लेकिन उनके एजेंट को लगा कि "The Next Generation" "The Original Series" की सफलता दोहरा नहीं पाएगा, और उन्होंने स्टीवर्ट से कहा, "आप किस्मत वाले होंगे अगर पहला सीज़न भी पूरा कर लें।"
सर पैट्रिक स्टीवर्ट इतने यक़ीन से भर थे कि शो फ़्लॉप होगा कि शूटिंग के पहले छह हफ़्ते उन्होंने अपना कोई भी सूटकेस खोलने की तकलीफ़ नहीं की।
फ़ेरेंगी को "घिसे-पिटे वकीलों" के नमूने पर गढ़ा गया था: हमेशा सौदे करना, कॉन्ट्रैक्ट के क़ानून मानना, पैसे को लेकर हद से ज़्यादा चिंतित रहना और औरतों को हेय दृष्टि से देखना।
जब यह सीरीज़ कॉन्सेप्ट के चरण में थी, तब जीन रॉडेनबेरी पर ओरिजिनल कास्ट वाली फ़िल्मों के सेट पर करीब पाँच साल से पाबंदी लगी हुई थी। पैरामाउंट को लगता था कि वे फ़िल्मों की शूटिंग और डायरेक्शन में लगातार दख़ल देते हैं, और उन्हें उम्मीद थी कि यह नई सीरीज़ उनका ध्यान इतना भटका देगी कि वे फ़िल्मों को अकेला छोड़ देंगे। लेकिन सीरीज़ के पैर जमने लगे तो स्टूडियो ने फिर देखा कि रॉडेनबेरी प्रोडक्शन और राइटिंग की प्रक्रिया में दख़ल देने लगे हैं, इसलिए प्रोड्यूसरों ने उन्हें धीरे-धीरे किनारे कर दिया और वे कॉन्फ़्रेंस से बाहर हो गए। बाद में पता चला कि रॉडेनबेरी का यह बर्ताव कम से कम कुछ हद तक उनकी बिगड़ती सेहत से जुड़ा था, जिसकी वजह से 1991 में उनका निधन हुआ।
यूनिफ़ॉर्म के रंगीन हिस्से असल ज़िंदगी में कहीं ज़्यादा गहरे हैं (मसलन, लाल यूनिफ़ॉर्म असल में मैरून हैं), लेकिन शो में इस्तेमाल हुई लाइटिंग की वजह से वे इतने चमकीले दिखते हैं।
मरीना सिर्टिस ने डियाना ट्रॉय के किरदार के लिए गहरे रंग के कॉन्टैक्ट लेंस पहने। असल में उनकी आँखें हरी हैं, लेकिन प्रोड्यूसरों को लगा कि किरदार की आँखों में उसके गहरे बालों की झलक होनी चाहिए।
ब्रेंट स्पाइनर के मुताबिक़, उनके किरदार का नाम Data मूल रूप से "डैट-अ" बोला जाना था, जैसा उस वक़्त अमेरिकी अंग्रेज़ी में आम था, लेकिन पहली टेबल रीड के दौरान सर पैट्रिक स्टीवर्ट ने ब्रिटिश अंदाज़ में "डे-टा" कहा और सीरीज़ के बाक़ी हिस्से के लिए यही उच्चारण तय हो गया। स्पाइनर स्टीवर्ट के इसी उच्चारण को आज अमेरिकी अंग्रेज़ी में "data" के ज़्यादा आम उच्चारण "डे-टा" बनने का श्रेय भी देते हैं।
दो-भाग वाले आर्क "The Best of Both Worlds" और "Unification" दोनों में तबाह और/या छोड़े गए स्टारशिप से भरे "क़ब्रिस्तान" जैसे सीन थे। इन सीन में ऐसे स्टडी मॉडल इस्तेमाल किए गए जिन पर Star Trek: The Motion Picture (1979) (Enterprise के संभावित रूपों के तौर पर) और स्टार ट्रेक ३: स्पॉक के लिए खोजेन (1984) (Excelsior के तौर पर) के लिए विचार किया गया था। कुछ अन्य तबाह जहाज़ "किट-बैशिंग" से यानी कई अलग-अलग मॉडलों के स्टारशिप के पुर्ज़े जल्दी से मिलाकर बनाए गए थे।
पहले सीज़न के दौरान पैट्रिक स्टीवर्ट लेखन की गुणवत्ता से शर्मिंदा थे और उन्होंने कई बार छोड़ने की कोशिश की, लेकिन निर्माताओं ने उन्हें जाने नहीं दिया।
सीरीज़ के कई पोकर सीन में किरदार, ख़ास तौर पर राइकर, आमतौर पर वही करते हैं जिसे "स्ट्रिंग बेटिंग" कहते हैं—सामने रखी बेट को कॉल करने के लिए चिप्स आगे बढ़ाना और फिर अपना रेज़ अलग मूवमेंट में लगाना। असल में स्ट्रिंग बेटिंग असली कैसीनो में हर जगह ग़ैरक़ानूनी है, जब तक पहले मौखिक रूप से पूरी रेज़ की रक़म न बताई जाए (मक़सद यह है कि खिलाड़ी का इरादा शुरू में ही साफ़ हो, ताकि बाक़ी खिलाड़ी भ्रम में न पड़ें)।
बोर्ग को शुरू में कीट-जैसे एलियन बनाने की योजना थी, लेकिन स्पेशल इफ़ेक्ट्स का बजट इसमें नहीं बैठा। सीज़न एक, एपिसोड पच्चीस, "Conspiracy" में वही एलियन दिखते हैं जो मूल कॉन्सेप्ट में बोर्ग होते। इसी तरह की एक जाति, सीज़न एक, एपिसोड बारह, "The Big Goodbye" की जराडा, स्क्रीन पर कभी दिखती ही नहीं।
पिकार्ड की लाइन "Shut up, Wesley", जिसे आगे चलकर इस किरदार के आलोचक कैचफ़्रेज़ की तरह इस्तेमाल करने लगे, सिर्फ़ एक एपिसोड में कही गई थी: Datalore (1988)।
जीन रॉडेनबेरी और मॉरिस हर्ली की शो के पहले दो सीज़न में लगातार ठनी रही; हर्ली रॉडेनबेरी के स्क्रिप्ट में दख़ल और उनके असंगत फ़रमानों से परेशान थे। हर्ली ने तीसरे सीज़न में शो छोड़ दिया और रॉडेनबेरी को "कुकू बर्ड" कहा, जो फ़ैन्स के बीच "The Great Bird of the Galaxy" के रूप में उनकी ख्याति पर एक तंज़ था।
सीज़न 1 की प्री-प्रोडक्शन के शुरुआती दिनों में रोजर सी. कार्मेल से संपर्क किया गया था कि क्या वे हैरी मड का किरदार फिर निभाएंगे (यह किरदार उन्होंने 1960 के दशक की मूल सीरीज़ के दो मशहूर एपिसोड में निभाया था)। यह स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जेनरेशन (1987) के पहले सीज़न के शुरुआती एपिसोड में से किसी एक में होना था, ताकि दोनों शो के बीच रिश्ता और गहरा हो। दुर्भाग्य से पायलट की शूटिंग शुरू होने से पहले ही कार्मेल का निधन हो गया, इसलिए यह आइडिया छोड़ना पड़ा।
तीसरे सीज़न का फ़िनाले The Best of Both Worlds (1990) काफ़ी हद तक सर पैट्रिक स्टीवर्ट के कॉन्ट्रैक्ट की बातचीत से जुड़ा था। सीरीज़ के लिए स्टीवर्ट का कॉन्ट्रैक्ट तीसरे सीज़न के बाद ख़त्म हो रहा था और वे इसे रिन्यू न करने पर गंभीरता से विचार कर रहे थे। अगर स्टीवर्ट निर्माताओं के साथ नए कॉन्ट्रैक्ट पर बात न बना पाते, तो पिकार्ड को सीज़न चार के पहले एपिसोड "The Best of Both Worlds: Part II" में मार दिया जाता।
पिकार्ड कैप्टन के पद तक तब पहुँचे जब यू.एस.एस. स्टारगेज़र पर उनके कमांडिंग ऑफ़िसर युद्ध में मारे गए। पिकार्ड के रेडी रूम में पिछली दीवार पर स्टारगेज़र का एक मॉडल रखा देखा जा सकता है। यह जहाज़ The Battle (1987) में दिखाया गया था।
हालाँकि स्टार फ़्लीट के कई कैप्टन दूसरे देशों और ग्रहों के बताए गए हैं, कैप्टन ज़्याँ-ल्यूक पिकार्ड स्टार ट्रेक सीरीज़ के किसी भी केंद्रीय किरदार कैप्टन में अकेले ऐसे हैं जो अमेरिका से नहीं थे, क्योंकि वे फ़्रांस के ला बारे शहर से थे। स्टार ट्रेक (1966) के कैप्टन जेम्स टी. कर्क आयोवा के रिवरसाइड से थे; स्टार ट्रेक: डीप स्पेस नाइन (1993) के कैप्टन बेंजामिन सिस्को लुइसियाना के न्यू ऑर्लियंस से थे; स्टार ट्रेक: वॉयेजर (1995) की कैप्टन कैथरीन जेनवे इंडियाना के ब्लूमिंगटन से थीं; और स्टार ट्रेक: एंटरप्राइज़ (2001) के कैप्टन जोनाथन आर्चर अपस्टेट न्यूयॉर्क से थे।
जैसे-जैसे शो आगे बढ़ा, लेखकों ने शो के किसी किरदार की जहाज़ पर होने वाली शादी दिखाने की उम्मीद रखी थी। प्रोड्यूसरों ने एक वक़्त पिकार्ड की पक्की शादी कराने पर विचार किया, लेकिन आख़िर में तय किया कि बार-बार आने वाले प्रमुख किरदार ओ'ब्रायन की शादी कराई जाए, Data's Day (1991) में। एक वक़्त पर ओ'ब्रायन की पत्नी क्रू की एक महिला सदस्य होनी थी, जिसने वेस्ली की जगह जहाज़ की कॉन ऑफ़िसर की भूमिका निभाई होती।
स्लाइडिंग दरवाज़ों की आवाज़ बहुत तेज़ थी और उनकी तुलना स्लाइडिंग काँच के दरवाज़ों से की जाती थी। अभिनेताओं को हिदायत दी गई थी कि दरवाज़े बंद होने तक अपनी संवाद अदायगी रोके रखें। ऐसा कम ही देखा गया कि कोई अभिनेता दरवाज़ा खुलते या बंद होते वक़्त संवाद बोल रहा हो।
जियोर्डी लाफ़ोर्ज का किरदार शुरू में जमैका का बनाया जाना था। जब लेवर बर्टन को इस भूमिका के लिए चुना गया तो यह योजना छोड़ दी गई, हालाँकि जमैका की एक अभिनेत्री मैज सिंक्लेयर ने जियोर्डी की माँ का किरदार ज़रूर निभाया।
मूल सीरीज़ के लेखक डी.सी. फ़ॉन्टाना और डेविड गेरोल्ड ने जीन रॉडेनबेरी के ख़िलाफ़ WGA में अलग-अलग आर्बिट्रेशन दायर किए, यह दावा करते हुए कि इस शो की सीरीज़ बाइबल का बड़ा हिस्सा उन्होंने लिखा था, इसलिए उन्हें को-क्रिएटर का श्रेय मिलना चाहिए। फ़ॉन्टाना और गेरोल्ड उन पहले लोगों में थे जिनसे रॉडेनबेरी ने सीरीज़ पर काम करने और शो के शुरुआती कॉन्सेप्ट विकसित करने के लिए संपर्क किया था। दोनों मुक़दमे लेखकों के पक्ष में तय हुए, दोनों को गुप्त रकम मिली, जबकि क्रिएटर का श्रेय सिर्फ़ रॉडेनबेरी के पास रहा। दोनों समझौतों की शर्तें फ़ॉन्टाना, गेरोल्ड या इनमें से किसी भी आर्बिट्रेशन मुक़दमे से जुड़े किसी भी व्यक्ति को समझौते का ब्यौरा चर्चा करने से रोकती हैं।
पिकार्ड के रेडी रूम में लगी Enterprise D की पेंटिंग प्रोडक्शन आर्टिस्ट रिक स्टर्नबैक और एंड्रयू प्रोबर्ट का साझा काम थी। स्टर्नबैक ने बैकग्राउंड का स्टार फ़ील्ड पेंट किया, फिर प्रोबर्ट ने ख़ुद जहाज़ पेंट किया (जो जायज़ भी था, क्योंकि Enterprise D उन्होंने ही डिज़ाइन किया था)। दोनों कलाकारों ने यह पेंटिंग अपने ख़ाली समय में बनाई। इसे मेसोनाइट बोर्ड पर ऐक्रिलिक पेंट से बनाया गया था।
अक्सर कहा जाता है कि डॉक्टर सेलर नाम की एक वल्कन बेवर्ली क्रशर के मेडिकल स्टाफ़ की सबसे अहम सदस्यों में से एक हैं, लेकिन दोनों कभी एक साथ नज़र नहीं आईं। दरअसल, सूज़ी प्लैक्सन द्वारा निभाई गई सेलर पूरी सीरीज़ में सिर्फ़ एक बार आईं, सीज़न 2 के एपिसोड 6 "The Schizoid Man" में, गेट्स मैकफ़ैडन के ब्रेक वाले साल में, जब केट पुलास्की (डायना मुल्डॉर) जहाज़ की चीफ़ मेडिकल ऑफ़िसर थीं।
जियोर्डी का VISOR कार के एयर फ़िल्टर और बनाना क्लिप हेयर बैंड से प्रेरित था।
वूपी गोल्डबर्ग (सीज़न 2 से 6 तक बार-बार आने वाले रहस्यमय बारकीपर गुइनन, और Star Trek: Generations (1994)) को यह भूमिका इसलिए मिली क्योंकि वे Star Trek (1966) की फ़ैन थीं और उन्होंने इस शो में बार-बार आने वाली भूमिका में दिलचस्पी जताई थी।
Enterprise के किरदार अक्सर दीवारों से "Mees Panels" निकालकर जहाज़ के छिपे मेकैनिज़्म तक पहुँचते हैं। यह दोहरा अंदरूनी मज़ाक है: जिम मीस इस शो के सेट डेकोरेटर थे, और "Mees Panels" उनका और मूल सीरीज़ के "Jefferies Tubes" का रेफ़रेंस है, जिनका नाम प्रॉप मास्टर वॉल्टर एम. जेफ़रीज़ के नाम पर था।
फ़ेरेंगी को शुरू में इस इरादे से पेश किया गया था कि उन्हें सीरीज़ का मुख्य, बार-बार आने वाला विरोधी बनाया जाए (ठीक वैसे ही जैसे Star Trek (1966) में क्लिंगन थे)। लेकिन दर्शकों को फ़ेरेंगी इतने हास्यास्पद लगे कि उन्हें संभावित दुश्मन के तौर पर गंभीरता से नहीं लिया गया, और इस प्रजाति को धीरे-धीरे और ज़्यादा स्पष्ट रूप से हास्यपूर्ण किरदारों में ढाल दिया गया, जैसा बाद में Star Trek: Deep Space Nine (1993) के क्वार्क में दिखा। आख़िर में इस शो के सबसे बड़े दुश्मन के तौर पर बोर्ग कुख्यात हुए।
कुछ बाज़ारों में स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जेनरेशन (1987) के दो घंटे के पायलट एपिसोड Encounter at Farpoint (1987) का प्रीमियर 28 सितंबर 1987 को हुआ, जो ABC पर स्टार ट्रेक ३: स्पॉक के लिए खोजेन (1984) के प्रीमियर से कुछ हद तक या पूरी तरह टकरा गया। ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि 1987 के NFL सीज़न की शुरुआत में NFL खिलाड़ी हड़ताल पर थे, यानी कोई NFL Monday Night Football (1970) नहीं था, जो उस समय ABC पर प्रसारित होता था। इस खालीपन को भरने के लिए ABC ने स्टार ट्रेक ३ के प्रीमियर को आगे बढ़ाकर उस टाइमस्लॉट में डाल दिया जो आम NFL सीज़न में Monday Night Football के लिए रखा जाता था। वह फ़िल्म उस साल बाद में रविवार को ABC पर प्रीमियर होनी थी। यानी कुछ बाज़ारों में दोनों स्टार ट्रेक प्रॉपर्टीज़ का आमना-सामना अनजाने में हुआ। संयोग से, ABC के दिग्गज एनाउंसर एर्नी एंडरसन ने 1980 के दशक और 1990 के दशक की शुरुआत में जब भी स्टार ट्रेक की पहली चार फ़िल्में ABC पर प्रसारित हुईं, उनके प्रोमो किए, और स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जेनरेशन (1987) के पहले साढ़े तीन सीज़न के दौरान भी उसके प्रोमो किए।
जीन रॉडेनबेरी ने शुरू में सर पैट्रिक स्टीवर्ट को पिकार्ड के रोल में लेने से इनकार कर दिया था। रॉडेनबेरी एक कम उम्र के कप्तान की कल्पना कर रहे थे, जिसके सिर पर पूरे बाल हों। लेकिन स्टीवर्ट ने प्रोड्यूसर रॉबर्ट एच. जस्टमैन को इतना प्रभावित किया कि जस्टमैन ने उन्हें कास्ट कराने के लिए ज़ोर लगाया। आख़िरकार रॉडेनबेरी तब माने जब बाकी सभी विचार किए गए कलाकारों का ऑडिशन हो चुका था, और स्टीवर्ट ही एकमात्र ऐसे कलाकार थे जो इस रोल के लिए सही थे।
जब प्रोड्यूसरों ने तीसरे सीज़न के लिए डायना मुल्डॉर को वापस न लाने का फ़ैसला किया, तो उन्होंने सीरीज़ में एक नई डॉक्टर लाने पर विचार किया। फैंस ने पहले सीज़न के बाद गेट्स मैकफ़ैडन के जाने पर अपनी नाराज़गी जताई थी, और लगातार तीन सीज़न में तीसरी डॉक्टर लाने के बजाय प्रोड्यूसरों ने गेट्स मैकफ़ैडन को डॉ. क्रशर के रूप में वापस लाने का फ़ैसला किया।
एंटरप्राइज़-D के ट्रांसपोर्टर चैंबर की छत असल में स्टार ट्रेक (1966) के ओरिजिनल एंटरप्राइज़ के ट्रांसपोर्टर चैंबर का फ़र्श है।
पिकार्ड अक्सर राइकर को "नंबर वन" कहकर बुलाते थे। यह ब्रिटिश नौसेना के इतिहास से आया है, जिसमें पहले अफ़सर को परंपरागत रूप से "नंबर वन" कहा जाता था। यह शब्द ओरिजिनल सीरीज़ के पायलट The Cage (1966) में एंटरप्राइज़ के उस फ़र्स्ट ऑफ़िसर के लिए भी इस्तेमाल हुआ था जिसका कोई नाम नहीं था।
अपने उभरे हुए क्लिंगन मेकअप की वजह से जोनाथन फ़्रेक्स ने माइकल डॉर्न को "टर्टलहेड" का नाम दे दिया था।
शुरू से ही प्रोडक्शन की दिक्कतों ने शो को बुरी तरह परेशान किया। डॉक्टरों की सलाह के खिलाफ शराब और ड्रग्स के लगातार भारी सेवन के कारण, कई स्ट्रोक, हाइपरटेंशन और डायबिटीज़ के बाद जीन रॉडेनबेरी की सेहत बिगड़ने लगी, हालांकि उन्होंने पैरामाउंट पिक्चर्स और कास्ट व क्रू से अपनी हालत छिपाने की पूरी कोशिश की। बहुत ही अनोखी प्रैक्टिस में, उन्होंने अपने वकील लियोनार्ड माइज़लिश को प्रोडक्शन ऑफ़िस में ऑफ़िस स्पेस देकर उन्हें सहायक के तौर पर बिठा दिया। माइज़लिश की बाकी क्रिएटिव टीम से बार-बार टक्कर होती रही। ख़ास तौर पर, वह ऑफ़िसों और कंप्यूटरों में सेंध लगाते पकड़े गए, और पहले कोई लेखन अनुभव न होने के बावजूद स्क्रिप्ट्स की री-राइटिंग भी कर रहे थे। रॉडेनबेरी कास्ट और क्रू की हायरिंग जैसे क्रिएटिव फ़ैसलों में नियमित रूप से माइज़लिश पर भरोसा करते थे, लेकिन जब पता चला कि वकील ने स्क्रिप्ट्स की री-राइटिंग की है, जो WGA की प्रैक्टिस का उल्लंघन था, तो उन्हें लॉट से बैन कर दिया गया, हालांकि तब तक ओरिजिनल सीरीज़ के राइटर डेविड गेरोल्ड और D.C. फ़ॉन्टाना शो छोड़ चुके थे। माइज़लिश ने गेरोल्ड और फ़ॉन्टाना के ऊपर प्रोड्यूसर मॉरिस हर्ली को हेड राइटर और प्रोड्यूसर भी बनाया था, जबकि नई सीरीज़ बनाने में इन दोनों का अहम योगदान था। हर्ली की बाकी राइटर्स और कास्ट से टक्कर होती रही। पहले सीज़न में 30 राइटर्स ने सीरीज़ छोड़ दी, या माइज़लिश और रॉडेनबेरी के कहने पर उन्हें निकाल दिया गया, और गेट्स मैकफ़ैडन क्रिएटिव मतभेदों के कारण पहले सीज़न के बाद चली गईं। पहले दो सीज़न के बीच, हर्ली ने सुझाव दिया कि पैरामाउंट पिक्चर्स पूरी कास्ट को निकाल दे और शो को दरअसल रीसेट कर दे, लेकिन उनका सुझाव नहीं माना गया। वह दूसरे सीज़न के बाद चले गए, और उनकी जगह रिक बर्मन आए, जिन्होंने मैकफ़ैडन को दोबारा हायर किया और शो को ज़्यादा किरदार-केंद्रित बनाने के लिए उसे नए सिरे से ढाला। तब तक रॉडेनबेरी लगभग शो से रिटायर हो चुके थे और खराब सेहत के कारण काम नहीं कर पा रहे थे। पांचवें सीज़न के प्रोडक्शन के दौरान उनका निधन हो गया।
कुछ हद तक विडंबना ही है कि उनका किरदार ला-फ़ोर्ज नेत्रहीन था, जबकि लेवर बर्टन अपनी बेहद भावपूर्ण आंखों के लिए जाने जाते हैं, और उन्होंने अपने कई दूसरे किरदारों में इसका फ़ायदा उठाया है। प्रोड्यूसर्स ने कोशिश की कि VISOR उनकी आंखों को कम छिपाए, जिसमें एक प्रस्ताव भी शामिल था, जिसे खारिज कर दिया गया, कि ला-फ़ोर्ज को किसी उन्नत मेडिकल प्रक्रिया से स्वाभाविक दृष्टि मिल जाए। फ़िल्मों तक यह समस्या VISOR की जगह ऑक्युलर इम्प्लांट्स इस्तेमाल करके हल कर दी गई थी।
अप्रैल 2000 के Spectrum अंक #22 में 1990 के दशक की सर्वश्रेष्ठ टीवी सीरीज़ की सूची में जॉन थॉर्न ने इस शो को सातवां स्थान दिया।
मरीना सिरटिस ने सीरीज़ के ज़्यादातर हिस्से में विग पहना, और उनके असली बाल "फ़ॉल" के आसपास स्टाइल किए गए थे, जबकि गेट्स मैकफ़ैडन ने शुरुआती कुछ सीज़न में पूरा विग पहना।
कॉरिडोर, इंजीनियरिंग, ट्रांसपोर्टर रूम और बैटल ब्रिज के सेट पहली चार स्टार ट्रेक फ़िल्मों के लिए मूल रूप से बनाए गए सेटों से लिए गए थे। ज़्यादातर सेटों का इस्तेमाल Star Trek V: The Final Frontier (1989) और Star Trek VI: The Undiscovered Country (1991) में एंटरप्राइज़-A के अलग-अलग लोकेशन के तौर पर भी हुआ।
डायना मुल्डॉर को सीरीज़ में अपना वक़्त अच्छा नहीं लगा। उनके मुताबिक़ कास्ट ने गेट्स मैकफ़ैडन की जगह लेने के लिए उनके साथ बुरा बर्ताव किया, जबकि उस फ़ैसले से उनका ख़ुद का कोई वास्ता नहीं था।
डियाना ट्रॉय को पहले सीज़न के बाद लगभग शो से हटा ही दिया गया था, और दरअसल वह उनमें से कई एपिसोड में नदारद हैं। लेकिन ताशा यार और डॉ. क्रशर को शो से हटाने के बाद ट्रॉय को रखा गया।
शुरू में डेटा को Enterprise पर चीफ़ साइंस ऑफ़िसर बनाया जाना था (जैसे Star Trek (1966) में स्पॉक थे) और उसे नीली वर्दी पहनाई जानी थी। लेकिन नीला रंग एंड्रॉयड के मेकअप से मेल नहीं खा रहा था, इसलिए यह आइडिया बदल दिया गया। डेटा को चीफ़ ऑपरेशंस ऑफ़िसर बना दिया गया और उसने सभी सात सीज़न में सुनहरी वर्दी पहनी (सिर्फ़ दो एपिसोड को छोड़कर; सीज़न 4, एपिसोड 8, "Future Imperfect", जिसमें हम उसे संभावित भविष्य के एक परिदृश्य में ब्रिज पर फ़र्स्ट ऑफ़िसर के तौर पर देखते हैं, और सीज़न 6, एपिसोड 10 और 11, "Chain of Command", जिसमें उसे फ़र्स्ट ऑफ़िसर के पद पर प्रमोट किया जाता है और वह लाल ट्यूनिक पहनता है)।
शो के प्रोड्यूसरों ने कई एपिसोड को जियोर्डी ला फ़ोर्ज, डियाना ट्रॉय या वेस्ली क्रशर पर केंद्रित करके एक एन्सेम्बल कास्ट फ़ॉर्मैट सफलतापूर्वक बनाया और बनाए रखा। इसका मक़सद Star Trek (1966) से बेहतर करना था, जो हर एपिसोड में ज़्यादातर किर्क, स्पॉक और मैकॉय पर फ़ोकस करता था और शो के सहायक किरदारों को नज़रअंदाज़ कर देता था। यही एन्सेम्बल फ़ॉर्मैट Star Trek: Deep Space Nine (1993), Star Trek: Voyager (1995) और Star Trek: Enterprise (2001) में इस्तेमाल किया गया।
सीरीज़ की प्लानिंग के शुरुआती दौर में रोजर सी. कार्मेल को Star Trek (1966) के अपने किरदार हैरी मड के तौर पर लौटने का मौक़ा दिया गया था, लेकिन प्रोडक्शन शुरू होने से पहले ही उनका निधन हो गया। कहा जाता है कि पहले सीज़न में लियोनार्ड निमॉय को भी लाने की कोशिशें हुई थीं, लेकिन फ़ैन्स को इसके लिए चार साल इंतज़ार करना पड़ा, जब Unification II (1991) में ऐसा हुआ।
इस सीरीज़ में साथ काम करते हुए लेवर बर्टन बच्चों की किताबों वाली सीरीज़ Reading Rainbow (1983) की मेज़बानी करते रहे। इसका अब तक का सबसे लोकप्रिय एपिसोड, The Bionic Bunny Show (1988), 1988 में आया था और इसमें शो के निर्माण की पर्दे के पीछे की झलक दिखाई गई थी। ख़ास बात यह थी कि इस एपिसोड में स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जेनरेशन (1987) के ब्लूपर्स भी थे, जो ऐसी सामग्री की इकलौती क़ानूनी रिलीज़ है।
पहले सीज़न में चार अलग-अलग चीफ़ इंजीनियर आते हैं: मैकडूगल, आर्गाइल, लोगन और लिंच, जो अलग-अलग एपिसोड में दिखे। एक जगह यह संकेत दिया गया था कि Enterprise पर चीफ़ इंजीनियरों की एक बदलती रहने वाली टीम थी। आर्गाइल ही अकेला था जो दो बार आया, और इसके अलावा शो पर आधारित शुरुआती नॉवेल्स और DC Comics की लिमिटेड सीरीज़ में उसे चीफ़ इंजीनियर के तौर पर दिखाया गया। इससे यह अटकलें लगीं कि वह स्थायी किरदार बनेगा, लेकिन दूसरे सीज़न से चीफ़ इंजीनियर का पद सिर्फ़ ला फ़ोर्ज को दिया गया।
लेवर बर्टन के मुताबिक़, पहले सीज़न के निर्माण के दौरान वे ब्रिज के सेट पर घंटों बैठे रहते थे, जहाँ उनके बोलने का काम बहुत कम या बिल्कुल नहीं होता था। इससे ऊब हो जाती थी और वे झपकी लेने लगते या पूरी तरह सो जाते। लेकिन यह ज़्यादा नज़र नहीं आता था, क्योंकि उनकी बंद आँखें VISOR प्रॉप के पीछे छिपी रहती थीं।
गेट्स मैकफ़ैडन (डॉ. क्रशर) और दूसरे सीज़न में उनकी जगह लेने वाली डियाना मुल्डॉर (डॉ. पुलास्की) पाँचों स्टार ट्रेक सीरीज़ों में से किसी भी सीरीज़ की ऐसी इकलौती नियमित डॉक्टर हैं जिन्होंने किसी भी रूप में "मैं डॉक्टर हूँ, ____ नहीं" नहीं कहा।
प्रोड्यूसरों के सुझाव पर सर पैट्रिक स्टीवर्ट ने पैरामाउंट पिक्चर्स के अधिकारियों के साथ अपनी पहली मीटिंग के लिए विग पहनी थी। ज़ाहिर है, शो के क्रिएटिव स्टाफ़ को डर था कि अगर पैरामाउंट को पता चलेगा कि स्टीवर्ट गंजे हैं तो वे उनकी कास्टिंग पर वीटो लगा देंगे। मीटिंग के बाद अधिकारियों ने स्टीवर्ट को कास्ट करने पर हामी भर दी, इस शर्त के साथ कि वे वही "बेतुकी विग" नहीं पहनेंगे।
गिनान (वूपी गोल्डबर्ग) का नाम टेक्सस गिनान पर रखा गया था, जो एक साइलेंट फ़िल्म अभिनेत्री थीं और प्रोहिबिशन के दौरान न्यूयॉर्क शहर में स्पीकईज़ी चलाने लगी थीं।
Colm Meaney पहली बार Encounter at Farpoint (1987) और Lonely Among Us (1987) में एक बिना नाम के लाल कपड़े वाले क्रू मेंबर के तौर पर नज़र आए। सीज़न 2 में पता चला कि उनके किरदार का नाम O'Brien है, जब उन्हें पहली बार स्टारशिप के Transporter Chief के तौर पर आवर्ती भूमिका में पेश किया गया। Family (1990) में उनकी पहचान Miles Edward O'Brien के रूप में हुई।
Wil Wheaton के पास स्टारशिप को "कंट्रोल" करने के लिए बटन दबाने का एक ख़ास तरीक़ा था, जो हर एपिसोड में एक जैसा ही रहता था।
Picard के रेडी रूम में मेज़ पर रखी चीज़ों में एक बड़ा, साफ़ क्रिस्टल भी है। Picard अक्सर उसे हाथ में लेकर बात करते हुए उसे घुमाते या उससे इशारे करते रहते हैं। यह सीरीज़ के 70 से ज़्यादा एपिसोड में उनकी मेज़ पर या हाथ में दिखता है। कई फ़ैन्स ने कहा है कि उन्होंने पूरी सीरीज़ कई बार देखी, लेकिन क्रिस्टल पर कभी ध्यान ही नहीं गया। मगर एक बार जब इसकी ओर ध्यान दिलाया जाए, तो इसकी मौजूदगी बिल्कुल साफ़ दिखने लगती है। कुछ फ़ैन्स ने इस क्रिस्टल को तथाकथित "मंडेला इफ़ेक्ट" का उदाहरण माना है - यानी ऐसी घटना जिसके बारे में कई लोगों की एक जैसी ग़लत याद होती है... यहाँ मामला यह ग़लतफ़हमी है कि क्रिस्टल वहाँ था ही नहीं।
Denise Crosby को शुरू में Counselor Troi का किरदार निभाने के लिए चुना गया था, और Marina Sirtis को Lieutenant Macha Hernandez नाम की एक सिक्योरिटी चीफ़ के लिए। पायलट की शूटिंग से कुछ ही पहले दोनों ने किरदार बदल लिए, और सिक्योरिटी चीफ़ का नाम बदलकर Lieutenant Natasha Yar कर दिया गया।
Whoopi Goldberg ने शो के शुरू होने से पहले ही इसमें आने की इच्छा जताई थी। उन्हें जवाब मिलने में लगभग एक साल लग गया, क्योंकि प्रोड्यूसरों को शुरू में लगा था कि उन्होंने मज़ाक में ऐसा कहा है।
Jonathan Frakes सीज़न 2 की शुरुआत में रिहर्सल के लिए दाढ़ी बढ़ाकर लौटे थे और शूटिंग शुरू होने से पहले उसे मुंडवाने का इरादा रखते थे, लेकिन प्रोड्यूसरों को वह पसंद आई और उन्होंने उनसे इसे रखने को कहा। यह शो के आख़िर तक बनी रही और किरदार का एक आइकॉनिक हिस्सा बन गई। आख़िरकार उन्होंने Star Trek: Insurrection (1998) के एक सीन में इसे मुंडवा दिया। एक हिस्से में Q तंज़ करते हुए कहते हैं कि Riker "दाढ़ी से पहले ज़्यादा मज़ेदार थे।"
पहले दो सीज़न के "वन-पीस यूनिफ़ॉर्म" को हटाने के बावजूद, Starfleet यूनिफ़ॉर्म का यह वर्ज़न बाद में हर सीज़न में कम से कम एक बार ज़रूर दिखा (सीज़न 3 में कई "एक्स्ट्राज़" ने पहना, Identity Crisis (1991) में एक वीडियो रिकॉर्ड में इस्तेमाल हुआ, Violations (1992) में एक बुरे सपने में Picard ने पहना, Second Chances (1993) में Thomas Riker ने पहना, और All Good Things... (1994) में पिछले समय में पहना गया)।
Worf का प्रोस्थेटिक माथा सीज़न 2 में बदलना पड़ा, क्योंकि मूल वाला चोरी हो गया था।
Star Trek (1966) के लेखक David Gerrold पहले दो सीज़न में कंसल्टेंट और बिना क्रेडिट वाले स्टोरी एडिटर थे। उन्होंने विरोध में यह पद छोड़ दिया, क्योंकि उनकी एक स्क्रिप्ट, जिसमें दो किरदारों के समलैंगिक होने का संकेत था और AIDS का रूपक था, आख़िरी वक़्त पर प्रोडक्शन से हटा दी गई। "Blood and Fire" नाम की यह कहानी 2004 में Gerrold ने एक ग़ैर-Star Trek नॉवेल के रूप में फिर से लिखी, और बाद में Star Trek Phase II (2004) के एक एपिसोड के रूप में भी।
क्रू ने ओपनिंग/क्लोज़िंग टाइटल्स के लिए पैरामाउंट लोगो को स्टारफ़्लीट लोगो में बदलने की योजना बनाई थी, लेकिन ऐसा कभी नहीं हुआ।
Q Continuum मूल रूप से कई एक जैसे व्यक्तियों का समूह होने वाला था, जिन सभी को जॉन डी लैंसी निभाते। यह बात सीरीज़ के पहले एपिसोड Encounter at Farpoint (1987) में साफ़ दिखती है, जहां हर कॉस्ट्यूम बदलने के साथ आम तौर पर रवैया और व्यवहार भी बदल जाता है। लेकिन Q की अगली एंट्री Hide and Q (1987) तक यह ख़ास आइडिया छोड़ दिया गया लगता है, जिसमें Q एक अकेले व्यक्ति की तरह पेश होता है, और बाद के एपिसोड्स में Q Continuum के दूसरे सदस्यों को बिल्कुल अलग दिखने वाले कलाकारों से पेश किया गया, यही तरकीब Star Trek: Voyager (1995) के कुछ एपिसोड्स में भी चली।
Q का किरदार सीरीज़ के सात सीज़न में सात बार आया, यानी औसतन हर सीज़न में एक बार। वह सीज़न 5 में नहीं आया, यही एकमात्र सीज़न था जिसमें वह छूटा; हालांकि सीज़न 1 में वह दो बार आया, यही एकमात्र मौका था जब वह एक ही सीज़न में एक से ज़्यादा बार आया (यह, बेशक, ग़लत है, क्योंकि सीज़न छह में Q "True Q" और "Tapestry" दोनों में आया था)।
मूल रूप से सीरीज़ के मुख्य संगीतकार डेनिस मैककार्थी ने थीम म्यूज़िक का एक अलग क्यू तैयार किया था, लेकिन बाद में Star Trek: The Motion Picture (1979) की जेरी गोल्डस्मिथ की थीम दोबारा इस्तेमाल करने का फ़ैसला लिया गया। यह बिना इस्तेमाल हुआ टाइटल म्यूज़िक अमेरिका में GNP Crescendo Records द्वारा बनाई गई Next Generation साउंडट्रैक CDs के Volume 1 पर जारी हुआ, और यही Picard's Theme बना, जो कुछ एपिसोड स्कोर्स में (ख़ासकर शुरुआती दौर में) सुनाई दिया।
क्रू के कई सदस्य एनीमे (जापानी एनिमेशन) के पक्के फ़ैन थे और अक्सर अपने पसंदीदा शो के रेफ़रेंस डालते रहते थे। इनमें The Quality of Life (1992) के "Exocomps" शामिल हैं, जो Dirty Pair: The OVA Series (1987) के रोबोट Namno पर आधारित थे, जबकि दूसरे एपिसोड्स में अक्सर Urusei Yatsura (1981) के किरदारों के रेफ़रेंस मिलते हैं। "Akira-class" स्टारशिप्स भी Akira (1988) और उसके निर्देशक अकिरा कुरोसावा, दोनों की ओर इशारा करने के लिए रखे गए हैं। कहा जाता है कि Nausicaans एलियन रेस का नाम Nausicaä of the Valley of the Wind (1984) की टाइटल किरदार के नाम पर रखा गया है। लेकिन आम उम्मीद के उलट, रिक स्टर्नबैक के मुताबिक सीज़न दो का U.S.S. Yamato सीधे द्वितीय विश्व युद्ध के जापानी युद्धपोत यामातो के नाम पर है, और यह Space Battleship Yamato (1974), जिसे Star Blazers (1979) भी कहा जाता है, को जानबूझकर दी गई श्रद्धांजलि नहीं है। एनीमे फ़ैन रहे स्टर्नबैक ने बताया कि इस जहाज़ के नामकरण में उनका कोई योगदान नहीं था, और उनका अनुमान है कि पटकथा लेखकों को शायद एनीमे से जुड़े इस कनेक्शन की जानकारी ही नहीं थी।
पैरामाउंट पिक्चर्स शुरू में स्टार ट्रेक की एक अपडेटेड टीवी सीरीज़ बनाने को लेकर हिचकिचा रहा था, क्योंकि उसे लगा कि इससे ट्रेक फ़िल्म फ़्रैंचाइज़ी में दर्शकों की दिलचस्पी कम हो जाएगी।
स्टार ट्रेक की छपी सामग्री के मुताबिक़ VISOR का मतलब "Visual Instrument and Sensory Organ Replacement" है। यह वाक्यांश ऑन-स्क्रीन कभी नहीं बोला गया।
ज्यां-लुक पिकार्ड फ़्रांसीसी हैं, लेकिन उनका लहजा साफ़ अंग्रेज़ी है। जैसा कि वे क़रीब तीस साल बाद Assimilation (2022) में बताते हैं, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नाज़ियों के क़ब्ज़े से बचने के लिए उनके पूर्वज फ़्रांस से भाग गए थे, उस वक़्त नाज़ियों ने शैतो पिकार्ड की हवेली को अपना स्थानीय मुख्यालय बना लिया था। पिकार्ड परिवार इंग्लैंड चला गया, जहाँ वे कई पीढ़ियों तक रहे, फिर वापस फ़्रांस लौटे और अंगूर के बाग़ और जायदाद को फिर से खड़ा किया। ब्रिटेन के पिकार्ड परिवार से उनके गहरे रिश्ते ही उनके लहजे की वजह हैं।
सर पैट्रिक स्टीवर्ट स्टार ट्रेक कॉन्वेंशन में जाने से हिचकिचा रहे थे, क्योंकि उन्हें डर था कि वहाँ कोई नहीं होगा। जब वे पहले सीज़न के आख़िर में अपने पहले कॉन्वेंशन में गए, तो 2,000 जोश में चिल्लाते फ़ैन्स को देखकर वे हैरान रह गए। अपनी यादों की किताब Making It So में उन्होंने याद किया, "मैं अभिभूत था। सैंतालीस साल की उम्र में मैं हज़ारों बार मंच पर खड़ा हुआ था और सैकड़ों शो में परफ़ॉर्म किया था। लेकिन ऐसा कुछ मैंने पहले कभी नहीं देखा था। मैंने फिर से स्ट्रैटफ़र्ड में रॉयल शेक्सपियर थिएटर के बाहर उस मिनी-स्कर्ट वाली लड़की के बारे में सोचा, जो मुझसे पूछ रही थी, 'आप कौन हैं?' काश वह मुझे अब देख पाती, मैंने सोचा।"
सीधे गणित और पहले सीज़न के फ़िनाले The Neutral Zone (1988) में तय किए गए साल 2364 के संदर्भ बिंदु से किसी भी एपिसोड में दी गई स्टारडेट को आसानी से आम कैलेंडर के रूप में बदला जा सकता है। इस सीरीज़ में इस्तेमाल पाँच अंकों वाला स्टारडेट फ़ॉर्मैट हर साल 1,000 यूनिट का हिसाब देता है (मसलन, स्टारडेट 41000.0 से 42000.0 के बीच का समय एक पूरा पृथ्वी वर्ष है)। उदाहरण के लिए, पहला एपिसोड Encounter at Farpoint (1987) लें - एपिसोड में दिया गया पहला स्टारडेट 41153.7 है। चूँकि यह पहला सीज़न है, हम जानते हैं कि यह 2364 में है। महीना और दिन निकालने के लिए आख़िरी तीन अंक और दशमलव (xx153.7) लें और उसे 1,000 से भाग दें (0.1537 आता है), फिर उसे 365 से गुणा करें (लीप वर्ष में 366 से, जैसे 2364 में), और आपको साल का दिन मिल जाएगा (इस मामले में साल का 56वाँ दिन)। इस तरह स्टारडेट 41153.7 का मतलब 25 फ़रवरी, 2364 है। इसी तरीक़े से, सीरीज़ का फ़िनाले All Good Things... (1994) स्टारडेट 47988 पर था, जिसका मतलब 26 दिसंबर, 2370 है (xx988 को 1,000 से भाग देकर 365 से गुणा = साल का 360वाँ दिन)।
कुछ किरदारों की जड़ें प्रस्तावित "Star Trek: Phase II" सीरीज़ में हैं। राइकर और ट्रॉय Star Trek: The Motion Picture (1979) के लेफ़्टिनेंट डेकर और इलिया पर आधारित थे, और शुरू में इन्हें Phase II के लिए ही सोचा गया था। डेटा ज़ोन पर आधारित है, जो पूरा वल्कन है, भावनाओं से रहित, बेहद बुद्धिमान और इंसानी व्यवहार को जानने का ख़्वाब देखने वाला और उसकी नक़ल करने की कोशिश करने वाला। इसके अलावा, Phase II में कर्क ज़्यादातर जहाज़ तक सीमित, समझदार और तजुर्बे से संवरा हुआ दिखता, जो उम्र के साथ नरम पड़ता जाता है—यही गुण कैप्टन पिकार्ड को दिए गए।
दिवंगत हर्बर्ट राइट ने इस शो को छोड़ने की एक वजह प्रोड्यूसर और राइटर मॉरिस हर्ली को बताया। "Captain's Logs" में उन्होंने हर्ली के बारे में कहा कि वे "मूल रूप से जीन रॉडेनबेरी के साथ शराब पीने वाले यार की तरह रहते थे।" प्रोड्यूसर रिक बर्मन के मुताबिक़, दूसरे सीज़न में गेट्स मैकफ़ैडन के इस शो से जाने की वजह हर्ली थे, क्योंकि उन्हें उनकी एक्टिंग पसंद नहीं थी और "उनसे कुछ बिगड़ा हुआ था।" तीसरे सीज़न में हर्ली के शो छोड़ने के बाद बर्मन ने मैकफ़ैडन को वापस बुलाया। हालाँकि, बाद में ख़ुद मैकफ़ैडन और ट्रेसी टोर्मे ने इस बात को ख़ारिज किया; टोर्मे ने खुलासा किया कि हर्ली उनके साथ यौन उत्पीड़न कर रहे थे। पैरामाउंट पिक्चर्स और शो के प्रोड्यूसर उनकी मदद को तैयार नहीं थे, इसलिए उन्होंने नौकरी छोड़ दी और तभी लौटीं जब हर्ली को कास्ट और क्रू के साथ नहीं बनने की वजह से आख़िरकार निकाल दिया गया। टोर्मे, जिनकी हर्ली से कई बार ठनी और इसी वजह से उन्होंने यह शो छोड़ा, ने अपनी सीरीज़ Sliders (1995) में "माइकल हर्ली" नाम का किरदार बनाया, जो स्वभाव से बदतमीज़ था और किरदार उसे "हर (समानांतर) दुनिया में एक बेवकूफ़" कहते थे। टोर्मे ने माना है कि यह किरदार ख़ास तौर पर मॉरिस हर्ली पर आधारित है।
पायलट की शूटिंग के दौरान लेवर बर्टन ने सर पैट्रिक स्टीवर्ट से कहा कि वे "ठंडे खीरे के सूप जितने कूल" हैं। अपनी यादों की किताब Making It So में स्टीवर्ट ने लिखा कि यह "मुझे मिली सबसे बड़ी तारीफ़ों में से एक थी, क्योंकि लेवर मेरी मुलाक़ात के सबसे कूल इंसान हैं।"
स्टार ट्रेक की मान्यताओं के मुताबिक़, जॉन डे लैंसी को Q के रूप में इसलिए चुना गया ताकि सर पैट्रिक स्टीवर्ट जल्दी से अपनी भूमिका में ढल सकें। स्टीवर्ट, जो मुख्य रूप से क्लासिकल थिएटर के प्रशिक्षित अभिनेता थे और उस वक़्त तक टेलीविज़न का बहुत कम तजुर्बा रखते थे, ख़ुद को ऐसे कलाकारों के बीच पाते थे जो ज़्यादातर टीवी भूमिकाओं के लिए जाने जाते थे। तजुर्बेकार थिएटर अभिनेता डे लैंसी, जो अपनी दमदार मंच-मौजूदगी के लिए अमेरिकी थिएटर जगत में ख़ासे जाने जाते थे, को पायलट में इसलिए लाया गया ताकि Q के किरदार में थिएटर वाला रंग आए। स्टीवर्ट ने इस क़दम की क़द्र की, क्योंकि उन्हें लगा कि इससे उनका खेल सुधरा। दोनों का बतौर आमने-सामने के प्रतिद्वंद्वी अच्छा तालमेल बना, जिससे पायलट एपिसोड काफ़ी बेहतर हुआ (अधिकारियों को Encounter at Farpoint (1987) की स्क्रिप्ट कमज़ोर लगी थी), और Q का किरदार शो के सात साल के सफ़र में कई बार लौटा।
अमेरिका से बाहर टीवी स्टेशनों पर इस सीरीज़ का प्रसारण 1990 तक शुरू नहीं हुआ था, यानी इसके शुरू होने के 3 साल बाद। वजह यह थी कि पैरामाउंट पिक्चर्स ने यूरोप के SKY सैटेलाइट नेटवर्क जैसे प्रीमियम टीवी स्टेशनों के साथ खास प्रसारण अधिकारों का करार कर लिया था, और साथ ही घरेलू VHS रेंटल से भी सीरीज़ खूब चल रही थी (हर टेप में 2 एपिसोड होते थे)। 1990 के पतझड़ से टीवी नेटवर्क्स ने पहला सीज़न प्रसारित करना शुरू किया, तब भी इसके अधिकार खरीदना महंगा था - मिसाल के तौर पर, जब BBC2 ने इसे प्रसारित करना शुरू किया, तो कथित तौर पर हर एपिसोड के प्रसारण पर BBC को 1 लाख पाउंड स्टर्लिंग खर्च करने पड़े (लगभग हर एपिसोड के प्रोडक्शन बजट का दसवां हिस्सा)।
डॉक्टर पुलास्की को स्लैक्स के साथ "स्कैंट" यूनिफ़ॉर्म का अलग वर्ज़न पहनाने का फ़ैसला ज़्यादातर डायना मुल्डॉर का था, क्योंकि उन्हें लगता था कि कहीं ज़्यादा टाइट स्टैंडर्ड जंपसूट किसी मध्यम उम्र की महिला पर खास अच्छा नहीं लगता।
हालांकि इस शो को किसी बड़े टीवी नेटवर्क को बेचने की बातचीत चल रही थी, आखिर में तय हुआ कि सीरीज़ सिंडिकेशन में प्रसारित हो, क्योंकि स्टार ट्रेक (1966) को आखिरकार इसी तरह सफलता मिली थी। इसके अलावा, जीन रॉडेनबेरी के मन में ओरिजिनल सीरीज़ और दूसरी सीरीज़ओं में नेटवर्क की दखलअंदाज़ी की कड़वाहट बनी हुई थी, और वे नेटवर्क्स से अलग होकर काम करना चाहते थे।
ओरिजिनल सीरीज़ में साफ़ दिखने वाले आम प्लैनेट सरफ़ेस स्टूडियो सेट को छोड़कर लगभग हर एपिसोड में ज़्यादातर प्लैनेट सेट नए सिरे से बनाए जाते थे। लेकिन एपिसोड्स को क्रम से लगातार देखने पर पता चलता है कि पैरामाउंट पिक्चर्स ने बड़े स्थायी सेट ढांचे बनाने पर खूब पैसा लगाया था, जिन्हें कई एपिसोड्स में लगातार दोबारा इस्तेमाल किया जाता था, चाहे उनमें थोड़ी या बड़ी सजावटी बदलाव ही क्यों न किए गए हों। खास तौर पर, जो एक सेट ज़्यादातर सीज़नों तक चला, वह एक विशाल गुफा के अंदरूनी हिस्से का सेट था, जो स्टॉक आम स्टूडियो इंटीरियर सेट गुफा और चट्टानी सतह वाली लोकेशन जैसा लगता था। यह दरवाज़े जितने बड़े प्रवेश द्वार से शुरू होने वाली सीढ़ियों की कतार, बड़ी सीढ़ियों, क्रिस्टलाइन एंटिटी के टेरा-फॉर्मिंग वाले एपिसोड, पिकार्ड के पुरातत्व वाले रोमांच, पिकार्ड और वेस्ली के पानी वाले सीन, ताशा यार की बेटी वाले एपिसोड और एंबेसडर स्पॉक के सीन समेत कई और जगहों से पहचाना जा सकता है।
जीन रॉडेनबेरी ने शो में समलैंगिक किरदार जोड़ने की अपनी योजना सार्वजनिक की थी (कहा जाता है कि ओरिजिनल सीरीज़ के ट्रीटमेंट में जियोर्डी ला फ़ोर्ज ऐसा ही एक किरदार था), और सीरीज़ की शुरुआत में ही उन्हें पेश करने के लिए स्क्रिप्ट्स भी मंगवाई थीं। लेकिन उनकी बिगड़ती सेहत और फिर निधन के बाद कार्यभार एग्ज़ीक्यूटिव प्रोड्यूसर रिक बर्मन के हाथ में आने से ये योजनाएं रद्द हो गईं, और 2015 तक किसी भी "स्टार ट्रेक" टीवी सीरीज़ या फ़िल्म में कोई खुलकर समलैंगिक किरदार नहीं आया, हालांकि कई किरदार शुरू में ऐसे ही लिखे गए थे। इस कमी की कोई सार्वजनिक वजह कभी नहीं बताई गई, लेकिन लेखक डेविड गेरोल्ड, रोनाल्ड डी. मूर और अभिनेता-अभिनेत्री लियोनार्ड निमॉय, केट मलग्रू और स्कॉट बकुला सभी ने परोक्ष रूप से बर्मन की ओर इशारा किया है कि उन्होंने "ट्रेक" ब्रह्मांड में LGBT किरदार लाने की हर कोशिश को निजी तौर पर रोक दिया। स्टार ट्रेक, जिसे लोकप्रिय मनोरंजन में सामाजिक मुद्दों और विविधता के प्रति जागरूकता लाने में अग्रणी माना जाता रहा है, इस खास मामले में पीछे हटने के लिए आलोचना का सामना करता रहा है। स्टार ट्रेक बियांन्ड (2016) में जाकर ही एक LGBT किरदार नज़र आया, जब पता चला कि हिकारू सुलु समलैंगिक हैं। रचनात्मक टीम का यह फ़ैसला कुछ हद तक सम्मान और असली ज़िंदगी के LGBT कार्यकर्ता और समलैंगिक अभिनेता जॉर्ज टकाई को श्रद्धांजलि था, जिन्होंने शुरू में उनका किरदार निभाया था। विडंबना यह है कि टकाई इस बदलाव से निराश थे और उन्होंने कहा कि उनके किरदार में यह बदलाव उस बात से मेल नहीं खाता जो ओरिजिनल सीरीज़ के निर्माता जीन रॉडेनबेरी चाहते होंगे।
दूसरे सीज़न की शुरुआत में जब राइटर्स की हड़ताल ने सीरीज़ को ठप कर दिया, तो 1970 के दशक के अंत में प्रस्तावित सीरीज़ Star Trek: Phase II की कई कहानियाँ, जिसे आख़िरकार छोड़कर Star Trek: The Motion Picture (1979) बनाया गया था, झटपट निकालकर The Next Generation की टीम के लिए ढाल ली गईं। मिसाल के तौर पर The Child (1988)।
1989 में Starlog Magazine को दिए एक इंटरव्यू में जोनाथन फ़्रेक्स ने कहा था कि जब Mad Magazine में सीरीज़ पर व्यंग्य छपा, तब उन्हें लगा कि सीरीज़ ने अपनी जगह बना ली है।
ताशा यार का किरदार शुरू में माचा हर्नांडेज़ नाम की एक लातीना महिला के तौर पर रखा जाना था, जिसकी प्रेरणा विदेशी 2 (1986) की सख़्त फ़ीमेल मरीन वास्केज़ थीं। दरअसल, वास्केज़ निभाने वाली जेनेट गोल्डस्टीन ने इस किरदार के लिए ऑडिशन दिया था और बाद में Star Trek: Generations (1994) में एंटरप्राइज़-B की साइंस ऑफ़िसर बनीं।
दूसरे सीज़न के दौरान जब गेट्स मैकफ़ैडन को सीरीज़ से हटाया गया, तो उन्होंने इस मौक़े का इस्तेमाल रेड ऑक्टोबर की खोज (1990) में कैथरीन रायन का रोल निभाने के लिए किया। वे शो में लौट आईं, जिससे पेट्रीयट गेम्स (1992) के लिए वे उपलब्ध नहीं रहीं और उनकी जगह ऐन आर्चर को लिया गया।
इस सीरीज़ को नेटवर्क के बजाय सिंडिकेशन के लिए बनाने का फ़ैसला उस वक़्त जुआ माना गया था। यह अपनी तरह का अब तक का सबसे महँगा प्रोजेक्ट था, लेकिन इसे इतनी कामयाबी मिली कि इसने सिंडिकेशन के लिए बनी ड्रामा सीरीज़ की बाढ़ का रास्ता खोल दिया (जिनमें Hercules: The Legendary Journeys (1995), Xena: Warrior Princess (1995), Andromeda (2000), Star Trek: Deep Space Nine (1993) और Baywatch (1989) शामिल हैं), जो एक दशक से ज़्यादा चली। अगर शो फ़्लॉप होता, तो Paramount Pictures इन सेगमेंट्स को बस स्टार ट्रेक के सिंडिकेशन पैकेज में जोड़ देता, जैसा उन्होंने रीमास्टर किए गए पायलट The Cage (1966) के साथ किया था।
दूसरे मज़ेदार रीडआउट्स के साथ इंजीनियरिंग की टेबल पर "Infinite Improbability Generator" लिखा एक आइटम भी है, जो डगलस एडम्स की "Hitchhiker's Guide to the Galaxy" में Heart of Gold के प्रोपल्शन सिस्टम की ओर इशारा है।
एंटरप्राइज़-D के सॉसर सेक्शन की परिधि के चारों ओर बनने वाला "Grand Corridor" सेट सोचा गया था, लेकिन बनाए जाने से पहले ही रद्द कर दिया गया, क्योंकि इसे बनाए रखना बहुत महँगा पड़ता। इसे बाद में Star Trek: The Experience - The Klingon Encounter (1998) के हिस्से के तौर पर फिर से बनाया गया।
लंदन की रहने वाली मरीना सिरटिस शुरू में अपनी लाइनें ऐसे लहजे में बोलती थीं जो किसी एलियन जैसा लगे, क्योंकि ट्रॉय आधी इंसान और आधी बेटाज़ॉइड थीं। लेकिन जब मेजेल बैरेट उनकी माँ ल्वैक्साना के रूप में आईं, तो उन्होंने अपने सहज अमेरिकी लहजे में बात की। तब सिरटिस ने ट्रॉय का लहजा पूर्वी यूरोपीय जैसा बना दिया, क्योंकि तय हुआ कि ट्रॉय के इंसान पिता वहीं के थे। पहले सीज़न की शुरुआत में एक टेलीविज़न इंटरव्यू में सिरटिस से पूछा गया कि उन्होंने अपना लहजा कैसे बनाया। उन्होंने बताया कि उनकी एक इज़राइली दोस्त थीं जिनकी आवाज़ उन्हें हमेशा काफ़ी विदेशी लगती थी, तो सिरटिस ने वही लहजा अपनाने का फ़ैसला किया।
शो के पहले पाँच सीज़न में इंजीनियरिंग के सेंटर कंसोल के बगल वाली दीवार पर लगे स्लाइडिंग दरवाज़ों का सेट एक टर्बोलिफ़्ट का हिस्सा था। आख़िरी दो सीज़न में उस टर्बोलिफ़्ट को जेफ़रीज़ ट्यूब एक्सेस रूम में बदल दिया गया।
इन वर्दियों में Star Trek II: The Wrath of Khan (1982) के बाद से फ़िल्म सीरीज़ में दिखने वाली फ़ौजी अंदाज़ की वर्दियों से नाममात्र की भी समानता नहीं है। जीन रॉडेनबेरी, जो पहली फ़िल्म के बाद किसी भी फ़िल्म से जुड़े नहीं थे, को ये नई वर्दियाँ पसंद नहीं आईं। वे इस सीरीज़ के पहले सीज़न से गहराई से जुड़े थे, और उन्होंने कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर रॉबर्ट ब्लैकमैन को निर्देश दिया कि वे उन वर्दियों को नज़रअंदाज़ करें और स्टार ट्रेक (1966) में दिखी वर्दियों का ही विस्तार बनाएँ। इसलिए मूल वर्दियों की तरह इनमें भी नीचे का हिस्सा आमतौर पर काला और ऊपर का हिस्सा किसी प्राइमरी रंग में होता है।
सीरीज़ की शुरुआत से लेकर चौथे सीज़न के अंत तक, Enterprise-D के ऑब्ज़र्वेशन लाउंज की खिड़कियों के सामने वाली दीवार पर "alto-relievo" शैली में उन छह धरती के जहाज़ों के स्केल मॉडल प्रदर्शित थे, जिन्हें पहले U.S.S. Enterprise के नाम से कमीशन किया गया था। पाँचवें सीज़न की शुरुआत में और सीरीज़ के अंत तक Enterprise के ये मॉडल हटाकर एक सामान्य दीवार लगा दी गई, और उन्हें हटाए जाने की कोई वजह नहीं बताई गई। पिछले Enterprise जहाज़ों का यह डिस्प्ले स्टार ट्रैक: फ़र्स्ट कॉन्टैक्ट (1996) में ही वापस आया, जहाँ Enterprise-E के ऑब्ज़र्वेशन लाउंज में काँच से ढका एक डिस्प्ले है जिसमें पिछले Enterprise जहाज़ों के सात सुनहरे मॉडल हैं। इसका एकमात्र अपवाद आख़िरी एपिसोड में पुरानी टाइमलाइन के दौरान है, जहाँ हमें एक बार फिर संक्षेप में Enterprise के वे मॉडल दिखते हैं।
हालाँकि सभी लाइव-एक्शन सीन 35mm फ़िल्म पर शूट किए गए थे, लेकिन प्रोडक्शन खर्च कम करने के लिए विज़ुअल इफ़ेक्ट्स के सीन वीडियो पर शूट किए गए थे। बाद में यह एक बड़ी अड़चन बन गया जब पैरामाउंट पिक्चर्स ने शो को ब्लू-रे पर रिलीज़ करने का फ़ैसला किया, क्योंकि मूल मास्टर टेप की तस्वीर की क्वालिटी इतनी रेज़ोल्यूशन वाली नहीं थी कि उसे ब्लू-रे फ़ॉर्मैट में बदला जा सके। इस समस्या से निपटने के लिए पैरामाउंट पिक्चर्स को सारी मूल लाइव-एक्शन और विज़ुअल इफ़ेक्ट्स फुटेज बरामद करनी पड़ी और डिजिटल तकनीक से तस्वीर की क्वालिटी को रिस्टोर और अपग्रेड करना पड़ा। असल में इसका मतलब था कि हर एपिसोड को शुरू से दोबारा एडिट करना पड़ा।
जॉन डे लैंसी शुरू में Q का रोल पाने के लिए अपने ऑडिशन पर नहीं पहुँच पाए थे, क्योंकि वे "Terra Nova" नाटक की रिहर्सल कर रहे थे। प्रोड्यूसरों ने उन्हें देखने की ज़िद की, तो डे लैंसी नाटक से लंच ब्रेक में ऑडिशन देने के लिए राज़ी हो गए। ऑडिशन के बाद जीन रॉडेनबेरी ने डे लैंसी से कहा, "तुम मेरे शब्दों को उनसे भी बेहतर बना देते हो जितने वे हैं।"
Data के निर्माण का बीज जीन रॉडेनबेरी के एक पुराने टेलीविज़न प्रोजेक्ट से पड़ा। 1974 में रॉडेनबेरी ने The Questor Tapes (1974) नाम की एक प्रस्तावित सीरीज़ के लिए पायलट बनाया, जो कभी बिका नहीं; इसकी कहानी एक एंड्रॉयड के इर्द-गिर्द थी जो इंसानियत को समझते हुए अपने रचयिता की तलाश में है। इसे 1970 के दशक के Star Trek: Phase II प्रस्ताव के उस वल्कन Xon के विचार के साथ जोड़ा गया, जो भावनाओं के बारे में उत्सुक था, और इस तरह Data अस्तित्व में आया।
सर पैट्रिक स्टीवर्ट ने अपनी संस्मरण पुस्तक Making It So में लिखा कि सर इयान मैकलेन ने उन्हें जीन-ल्यूक पिकार्ड का किरदार निभाने से मना किया था। स्टीवर्ट लिखते हैं, "जब मैंने उन्हें बताया कि मैं कॉन्ट्रैक्ट साइन करने जा रहा हूँ, तो उन्होंने लगभग शारीरिक रूप से मुझे ऐसा करने से रोक दिया। 'नहीं!' वे बोले। 'नहीं, तुम्हें यह नहीं करना चाहिए। बिल्कुल नहीं। तुम्हारे पास करने के लिए बहुत ज़रूरी थिएटर का काम है। तुम उसे टीवी के लिए नहीं फेंक सकते। नहीं कर सकते। नहीं!' बहुत कम लोग हैं, ख़ासकर अभिनय के मामले में, जिनकी सलाह पर मुझे इयान से ज़्यादा भरोसा हो, लेकिन इस बार मुझे उन्हें बताना पड़ा कि मुझे लगता है थिएटर मेरी ज़िंदगी में तब लौटेगा जब मैं तैयार होऊँगा, जबकि किसी अमेरिकी टीवी सीरीज़ में मुख्य भूमिका का ऑफ़र शायद दोबारा कभी न आए... उनके बाद के सालों में हम गहरे दोस्त और 'X-Men' के साथी बन गए, और इयान ने मान लिया है कि वे ग़लत थे और मैं सही था। एक बार से ज़्यादा, असल में - मुख्यतः इसलिए कि मुझे उनसे ये शब्द कहलवाना अच्छा लगता है।"
स्टारफ़्लीट की मूल वर्दी कलाकारों के लिए बहुत असहज थी, इतनी कि सर पैट्रिक स्टीवर्ट के एजेंट ने स्टीवर्ट को इस पोशाक से हुई किसी भी मांसपेशी या जोड़ की क्षति के लिए पैरामाउंट पर मुकदमा करने की धमकी दी। इसके चलते तीसरे सीज़न में डिज़ाइन बदला गया - एक-टुकड़े वाले स्पैन्डेक्स सूट की जगह दो-टुकड़े वाला पॉलिएस्टर सूट आया। नई वर्दियाँ पहनने में आसान थीं, लेकिन बैठने पर शर्ट ऊपर खिसकने लगती थी। जीन रॉडेनबेरी को हमेशा लगता था कि पिकार्ड की वर्दी "हमेशा चिकनी" रहनी चाहिए, इसलिए सर पैट्रिक स्टीवर्ट को बैठते समय एक तेज़ झटके से अपनी शर्ट नीचे खींचने की आदत पड़ गई - इस हरकत को फैंस में मज़ाक में "The Picard Maneuver" कहा जाने लगा (यह नाम शो में बताई गई एक सामरिक चाल से लिया गया)। लियोनार्ड निमॉय ने पहले Star Trek II: The Wrath of Khan (1982) के अंत की ओर यही हरकत की थी।
FOX नेटवर्क ने सीरीज़ प्रसारित करने में दिलचस्पी दिखाई, लेकिन पहले सीज़न के लिए कितने एपिसोड ख़रीदने हैं, इस पर निर्माताओं से सहमति नहीं बन सकी। नेटवर्क पहले सीज़न के लिए सिर्फ़ 13 एपिसोड का वादा करना चाहता था और उसे 1987 के वसंत में नेटवर्क लॉन्च होने पर शुरू करना चाहता था। निर्माता पूरे सीज़न का वादा चाहते थे और चाहते थे कि सीरीज़ उसी साल सितंबर में शुरू हो।
पहले सीज़न के दौरान जीन रॉडेनबेरी की लेखक टीम और पैरामाउंट पिक्चर्स के अधिकारियों से लगभग लगातार टक्कर होती रही। रॉडेनबेरी और पैरामाउंट के बीच शो की लंबाई को लेकर और बाद में पायलट की लंबाई को लेकर आगे-पीछे बहस चलती रही। वे दूसरे लेखकों की स्क्रिप्ट ख़ुद दोबारा लिखने के लिए भी जाने जाते थे (और अपने वकील से भी लिखवाते थे, जिससे WGA के नियमों का उल्लंघन होता था), या किसी की एक दिन तारीफ़ करते और अगले ही दिन उसे नौकरी से निकाल देते। उस समय बाकी रचनात्मक टीम को पता नहीं था कि रॉडेनबेरी को कई छोटे-छोटे स्ट्रोक आए थे, जिनका उनके मूड और याददाश्त पर बहुत असर पड़ा था। वे डॉक्टर के मना करने के बावजूद लंच के समय और दोपहर का ज़्यादातर हिस्सा भारी शराब पीने के लिए भी जाने जाते थे, जिससे उनके मूड में तेज़ उतार-चढ़ाव आते और वे भ्रमित रहते थे।
शो की राइटर गाइड में लेफ़्टिनेंट कमांडर डेटा के बारे में शुरू में बताया गया था कि उसे "अज्ञात एलियंस" ने बनाया था।
शुरुआती कुछ सीज़न में लेखकों की टीम के कई लोग जीन रॉडेनबेरी से चिढ़ने लगे थे, उन्हें लगता था कि रॉडेनबेरी के आदर्शवादी मानक उन कहानियों की गुणवत्ता को बुरी तरह सीमित कर रहे हैं जो वे बनाना चाहते थे। इसका नतीजा यह हुआ कि कुछ लेखकों ने शो छोड़ दिया, जबकि बाकी लेखकों को बाद में ज़्यादा आज़ादी महसूस होने लगी, जब रॉडेनबेरी ने सीरीज़ की निगरानी में कम भूमिका निभानी शुरू की। कुछ लेखकों को यह भी अजीब लगा कि रॉडेनबेरी ने नियमित किरदारों के बीच किसी भी तरह के आपसी टकराव पर रोक लगा दी थी, जबकि किर्क, स्पॉक और मैकॉय के बीच ऐसे टकराव स्टार ट्रेक (1966) की जान थे। हालांकि, ओरिजिनल सीरीज़ में ये टकराव ज़्यादातर (कमोबेश मज़ाकिया) छेड़छाड़ ही थे। इसके अलावा, यह माना जा सकता है कि वह आदर्शवादी व्यवहार तब भी विकसित हो रहा था और अगली पीढ़ी तक आते-आते बेहतर हो गया था।
गेट्स मैकफ़ैडन ने शुरू में इस समझ पर साइन किया था कि उनका किरदार आखिर में कैप्टन ज़्यान-ल्यूक पिकार्ड के लिए रोमांटिक जोड़ीदार बनेगा। ऐसा हुआ नहीं, और डॉ. क्रशर के किरदार के विकास की कमी से वे लगातार ज़्यादा निराश होती जा रही थीं। पहले दो सीज़न के शोरनर मॉरिस हर्ली से टकराव के चलते उनका कॉन्ट्रैक्ट खत्म कर दिया गया (इसी वजह से सीज़न 2 में डॉ. क्रशर नहीं थीं) और उनकी जगह डॉ. केट पुलास्की (डायना मुल्डॉर) आईं। मज़े की बात यह है कि बाद में मुल्डॉर ने खुद माना कि एपिसोडिक टेलीविज़न उनके लिए नहीं है, तो प्रोड्यूसर रिक बर्मन ने खुद मैकफ़ैडन को फ़ोन करके उन्हें सीज़न 3 के लिए लौटने के लिए मनाने की कोशिश की। उनकी करीबी दोस्त सर पैट्रिक स्टीवर्ट के एक हौसला बढ़ाने वाले फ़ोन कॉल ने मैकफ़ैडन का सौदा पक्का कर दिया, और वे शो के बाकी सफ़र में वह किरदार निभाने लौट आईं।
सीरीज़ खत्म होने के एक साल बाद माइकल डॉर्न ने Star Trek: Deep Space Nine (1993) में अपना किरदार दोबारा निभाया, जिससे वॉर्फ़ ऐसा इकलौता किरदार बन गया जो दो स्टार ट्रेक सीरीज़ में नियमित रूप से दिखा। चीफ़ ओ'ब्रायन भी DS9 में नियमित किरदार थे, लेकिन इस सीरीज़ में वे सिर्फ़ बार-बार आने वाले किरदार थे।
दूसरे सीज़न के बाद प्रोड्यूसरों ने यह दिखाने की योजना बनाई थी कि जियोर्डी ने एक प्रयोगात्मक मेडिकल प्रक्रिया करवाई है, जिससे उनकी प्राकृतिक नज़र हमेशा के लिए लौट आएगी और उन्हें VISOR का इस्तेमाल करना नहीं पड़ेगा। लेकिन यह समझते हुए कि यह किरदार दिव्यांग समुदाय के लिए एक सकारात्मक रोल मॉडल बन चुका है, प्रोड्यूसरों ने यह योजना छोड़ दी।
एंटरप्राइज़ के इंजीनियर लेफ़्टिनेंट रेजिनाल्ड बार्कले का पूरा नाम उनके एपिसोड की स्क्रिप्ट के मुताबिक़ रेजिनाल्ड एंडिकॉट बार्कले III है। यह टेलीविज़न सीरीज़ Benson (1979) को एक श्रद्धांजलि है, जिसमें क्लेटन एंडिकॉट III नाम का किरदार था (रेने ऑबरजोनोइस, जिन्होंने Star Trek: Deep Space Nine (1993) में कॉन्स्टेबल ओडो निभाया था)।
शो के दो किरदारों के नाम असली लोगों पर रखे गए थे, जो स्टार ट्रेक (1966) के फ़ैन थे। परग्रही शरारती "Q" का नाम ब्रिटिश फ़ैन जैनेट क्वार्टन पर रखा गया था। जियोर्डी ला फ़ोर्ज का नाम जॉर्ज ला फ़ोर्ज पर रखा गया था, जो ट्रेक के एक फ़ैन थे और व्हीलचेयर का इस्तेमाल करते थे।
राइकर, डेटा और वॉर्फ़ तीनों बाएं हाथ के हैं, क्योंकि उनके फ़ेज़र हमेशा उसी हाथ से निकाले जाते हैं।
सर पैट्रिक स्टीवर्ट ने पिकार्ड का रोल मिलने से पहले Q का रोल निभाने के लिए ऑडिशन दिया था।
स्टार ट्रेक TNG में अभिनय करने से पहले गेट्स मैकफ़ैडन (डॉ. बेवर्ली क्रशर) अपने पहले नाम चेरिल मैकफ़ैडन से जानी जाती थीं, जब वे Labyrinth में कोरियोग्राफ़ी और पपेट मूवमेंट की डायरेक्टर थीं।
जीन रॉडेनबेरी ने बार-बार आने वाला किरदार ल्वाक्साना ट्रॉय अपनी पत्नी मेजेल बैरेट को ध्यान में रखकर बनाया था। उन्होंने यह रोल Auntie Mame (1958) के टाइटल किरदार पर आधारित किया था, और बाद में मज़ाक में कहा था कि बैरेट इस रोल के लिए इतनी सटीक हैं कि उन्हें अभिनय करने की भी ज़रूरत नहीं पड़ेगी।
स्टारशिप बोज़मैन का हल नंबर NCC-1941 है, क्योंकि मॉडल मेकर ग्रेगरी जीन ने 1941 (1979) पर भी काम किया था।
द नेक्स्ट जेनरेशन शब्द सीरीज़ के कम से कम दो क्रू सदस्यों पर सटीक बैठता था। पहले सीज़न की नियमित कलाकार डेनिस क्रॉस्बी मनोरंजनकर्ता बिंग क्रॉस्बी की पोती थीं, और सीरीज़ के लेखक ट्रेसी टोर्मे गायक और गीतकार मेल टोर्मे के बेटे थे।
पिकार्ड की भूमिका मिलने से पहले सर पैट्रिक स्टीवर्ट ने स्टार ट्रेक (1966) का कोई पूरा एपिसोड या फ़िल्म कभी नहीं देखी थी और सीरीज़ की आइकॉनिक हैसियत से काफ़ी अनजान थे। इसी वजह से उन्होंने कहा कि यह भूमिका लेते समय उन्हें कोई दबाव महसूस नहीं हुआ, जिससे उनके लिए इस किरदार में ढलना आसान हो गया। हालाँकि, सीज़न एक के DVD एक्स्ट्राज़ में वे एक किस्से के ज़रिए इसका खंडन करते हैं।
सर पैट्रिक स्टीवर्ट को शुरू में जो सैलरी ऑफ़र हुई, वह किसी अमेरिकी टीवी सीरीज़ के लीड एक्टर के हिसाब से भले कम थी, लेकिन उनके करियर में अब तक मिली किसी भी रकम से ज़्यादा थी। जब उनके एजेंट ने उन्हें रकम बताई, तो उन्होंने सोचा, "नहीं, मैंने अपने नाम के आसपास कभी ऐसे आंकड़े नहीं देखे।"
सर पैट्रिक स्टीवर्ट ने माना कि शुरू में वे विल व्हीटन और उनके किरदार वेस्ली क्रशर से "असहज" थे। उन्होंने बताया कि व्हीटन की किशोर उम्र की शेख़ी उन्हें खटकती थी और एंटरप्राइज़ के क्रू में एक किशोर सदस्य का आइडिया उन्हें "गिमिकी" लगा। लेकिन सोच-विचार के बाद स्टीवर्ट को एहसास हुआ कि वे अपनी ही असुरक्षाएँ व्हीटन पर थोप रहे थे, और उन्होंने कहा, "उन शुरुआती हफ़्तों में, मैं चाहता था कि मुझमें विल जैसा आत्मविश्वास होता।"
47 नंबर कंप्यूटर स्क्रीन, सीरियल नंबर, तारीख़ों वगैरह पर बेतहाशा बार दिखता है। इस परंपरा की शुरुआत लेखक और सह-निर्माता जो मेनोस्की ने की थी, और जल्द ही पूरी प्रोडक्शन टीम ने इसे अपना लिया। मेनोस्की ने कहा कि उन्होंने यह ख़ास नंबर इसलिए चुना क्योंकि जब वे पोमोना कॉलेज में ग्रेजुएट स्टूडेंट थे, तब गणित के प्रोफ़ेसर डोनाल्ड बेंटली ने मज़ाक में "साबित" किया था कि सभी नंबर 47 के बराबर होते हैं। संयोग से इस शो की शुरुआत के समय सर पैट्रिक स्टीवर्ट की उम्र भी 47 ही थी।
जियोर्डी लाफ़ोर्ज को स्टार ट्रेक के पहले और बाद के किसी भी किरदार से तेज़ प्रमोशन मिला। पहले सीज़न में वे लेफ़्टिनेंट जूनियर ग्रेड हैं। दूसरे सीज़न में वे पूरे लेफ़्टिनेंट हैं। तीसरे सीज़न में वे लेफ़्टिनेंट कमांडर बन जाते हैं। दूसरे किरदारों के भी इतने ही रैंक रहे हैं, लेकिन उनमें से कोई भी लाफ़ोर्ज की तरह इतनी तेज़ी से प्रमोट नहीं हुआ।
शो के पहले सीज़न में लेफ़्टिनेंट वर्फ़ सुनहरा क्लिंगन बाल्ड्रिक (सैश) पहनते हैं। विलियम वेयर थीस (स्टार ट्रेक (1966) के कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर, और इस शो के पहले सीज़न के भी) ने यह चीज़ ओरिजिनल सीरीज़ के एक क्लिंगन कॉस्ट्यूम से दोबारा इस्तेमाल की थी। दूसरे सीज़न की शुरुआत में, वर्फ़ के चीफ़ ऑफ़ सिक्योरिटी बनने के बाद, वे चाँदी का बाल्ड्रिक पहनते हैं और सीरीज़ के बाकी पूरे दौर में वही पहनते हैं, साथ ही Star Trek: Deep Space Nine (1993) में भी। एकमात्र अपवाद आख़िरी एपिसोड के पिछले टाइमलाइन वाले हिस्से में है, जहाँ वर्फ़ एक बार फिर सुनहरा बाल्ड्रिक पहनते हैं। एल्युमिनियम और ग्रे लेदर से बना यह वर्ज़न दूसरे सीज़न की कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर दुरिंडा वुड ने डिज़ाइन किया था, क्योंकि सुनहरा सैश अब घिसने-फटने के लक्षण दिखाने लगा था।
स्पेशल और विज़ुअल इफ़ेक्ट्स के प्रोड्यूसर अक्सर रोज़मर्रा की चीज़ों से भविष्य जैसे इफ़ेक्ट बनाते थे। The Arsenal of Freedom (1988) में हवा में मंडराते ख़तरनाक प्रोब को शैंपू की बोतल और पैंटीहोज़ के डिब्बे से बनाया गया था। Where No One Has Gone Before (1987) में ब्रह्मांड के किनारे को बियर के कैन पर लेज़र बीम टकराकर बनाया गया था। स्लाइडिंग दरवाज़े की आवाज़ का एक हिस्सा साउंड एडिटर जेम्स वॉल्विंगटन के जूते के फ़र्श पर चरचराने की आवाज़ है।
सीरीज़ में कई ऐक्टर, ऐक्ट्रेस और दूसरी हस्तियाँ अपनी ही गुज़ारिश पर गेस्ट रोल या कैमियो करने आईं, क्योंकि वे स्टार ट्रेक (1966) की फैन थीं। इनमें सबसे चर्चित रहीं वूपी गोल्डबर्ग, जिन्होंने गुइनान का बार-बार लौटने वाला किरदार निभाया। लेकिन प्रोड्यूसर हर गुज़ारिश पूरी नहीं कर सके, और सबसे चर्चित गुज़ारिश रॉबिन विलियम्स की थी। हुक (1991) की शूटिंग में व्यस्तता के कारण उन्हें सीज़न 5, एपिसोड 9, "A Matter of Time" में अपना रोल छोड़ना पड़ा और उनकी जगह मैट फ्रूअर ने लिया।
कास्ट का लगभग हर सदस्य उम्रभर का दोस्त बन गया। लेवर बर्टन की 1992 की शादी में ब्रेंट स्पाइनर बेस्ट मैन थे, और सर पैट्रिक स्टीवर्ट, जोनाथन फ्रेक्स और माइकल डॉर्न ने उशर की भूमिका निभाई। उसी दिन Man of the People (1992)(#6.3) प्रसारित हुआ।
जब शो की कास्ट का पहली बार ऐलान हुआ, तो कुछ प्रिंट मीडिया रिपोर्ट्स ने सर पैट्रिक स्टीवर्ट को "अनजान ब्रिटिश शेक्सपियरियन ऐक्टर" कहा। ब्रेंट स्पाइनर ने स्टीवर्ट के ड्रेसिंग रूम के दरवाज़े के लिए एक पोस्टर बनाया, जिस पर लिखा था, "सावधान: अनजान ब्रिटिश शेक्सपियरियन ऐक्टर!"
शुरुआती स्टारफ़्लीट यूनिफ़ॉर्म एक-पीस स्पैन्डेक्स जंपसूट थे, जो जीन रॉडेनबेरी के कहने पर ऐक्टर-ऐक्ट्रेस के नाप से एक साइज़ छोटे बनाए गए थे। रॉडेनबेरी चाहते थे कि सूट उनके शरीर पर दूसरी त्वचा की तरह बिल्कुल फिट बैठें।
इस शो के कई डिस्प्ले और रीडआउट्स पर छोटी छपाई या ऐसे मज़ेदार इशारे होते हैं जो टीवी स्क्रीन पर पढ़े नहीं जा सकते। इन्हें अंदरूनी तौर पर प्रोडक्शन डिज़ाइनर माइकल ओकुडा के नाम पर "ओकुडाग्राम्स" कहा जाता था। ऐसा ही एक मज़ाक मेडिकल डिस्प्ले पर है, जिस पर लिखा होता है "मेडिकल इंश्योरेंस रिमेनिंग"।

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Skin of Evil (1988) के बारे में: ताशा यार स्टार ट्रेक की पहली नियमित किरदार थीं जिसे हमेशा के लिए मार दिया गया। यह स्टार ट्रेक (1966) की परंपरा से मेल खाता है, जिसने अवे मिशन के दौरान एंटरप्राइज़ के सिक्योरिटी अफ़सरों को मार गिराने की पहचान बना ली थी।
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The Quality of Life (1992) में पिकार्ड और ला फ़ोर्ज को बचाने से इनकार करने पर राइकर डेटा को डाँटते हैं, और डेटा कहते हैं कि एक जीव की ख़ातिर दूसरे की कुर्बानी जायज़ नहीं है। यह Star Trek: Nemesis (2002) में डेटा के खुद के अंत का पूर्वसंकेत है।

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