۲۵ دانستنی پشت صحنهٔ بافلو ۶۶
کریستینا ریچی دربارهٔ همکاری با وینسنت گالو گفت: «هفده سالم بود، بله. اولین فیلمی بود که بدون مادرم می‌رفتم. انتخاب عاقلانه‌ای نبود. بیشتر وقت‌ها واقعاً نمی‌فهمیدم چه خبر است، با یک مرد دیوانهٔ خُل کار می‌کردم. هرگز چنین دیوانگی‌ای ندیده بودم... او از آن آدم‌هایی است که گاهی آن‌قدر با تو خوب است و بعد یک‌دفعه خیال می‌کند کار وحشتناکی کرده‌ای و شروع می‌کند به سرت داد زدن. کنار آمدن با چنین آدمی سخت است.» وقتی پرسیدند آیا فیلم بعدی گالو، خرگوش قهوه‌ای (۲۰۰۳) را دیده است، پاسخ داد: «اوه، ندیدمش. هیچ علاقه‌ای ندارم دیگر هیچ کاری از او را ببینم.»
در فهرست «۱۰۰۱ فیلمی که باید پیش از مرگ ببینید» به ویراستاری استیون اشنایدر آمده است.
وینسنت گالو می‌گوید ۲۰۰٬۰۰۰ دلاری که برای (سه روز کار در) Freeway II: Confessions of a Trickbaby (۱۹۹۹) گرفت، هزینهٔ تولید شش آهنگ از بافلو ۶۶ را پرداخت.
این فیلم در تک‌آهنگ «Wet Dream» از Wet Leg در سال ۲۰۲۱ اشاره شده است.
خانه‌ای که والدین بیلی براون در فیلم در آن زندگی می‌کنند، همان خانه‌ای است که وینسنت گالو در کودکی با پدر و مادرش در آن زندگی می‌کرد.
وقتی بیلی (وینسنت گالو) می‌خواهد ماشین لیلا (کریستینا ریچی) را براند، متوجه می‌شود دندهٔ دستی است و چون رانندگی با دندهٔ دستی را نمی‌داند کلافه می‌شود. طنز ماجرا اینجاست که خود ریچی رانندگی با دندهٔ دستی را نمی‌دانست و در طول برداشت‌ها ماشین را خفه می‌کرد و گالو از او بسیار عصبانی می‌شد.
میکی رورک در آن روزها هم از نظر کاری و هم مالی در تنگنا بود. به گفتهٔ خودش در مصاحبه‌ای، گالو نقشی کوچک در فیلم به او پیشنهاد داد و دستمزدش را در کیسه‌ای کاغذی حاوی ۱۰۰٬۰۰۰ دلار پرداخت کرد.
این فیلم پس از 18 ساله شدن کریستینا ریچی اکران شد، یعنی هنگام فیلم‌برداری 17 ساله بود.
در مصاحبه‌ای در سال ۲۰۱۷، وقتی خبرنگاری از کریستینا ریچی پرسید آیا کار کردن با وینسنت گالو در این فیلم سخت بود، گفت که او اصرار داشت مادرش که همراهی‌اش می‌کرد در طول فیلم‌برداری دور بماند و بعد مرتب سرش داد می‌زد. وقتی خبرنگار پرسید آیا چنین وضعیتی (زنی بسیار جوان که عمدتاً تنها با کسی کار می‌کند که به‌طور بدنامی چندش‌آور است) امروز روی صحنهٔ فیلم‌برداری مجاز شمرده می‌شود، ریچی پاسخ داد: «فقط چون او در پنهان کردنش بد است، معنایش این نیست که دیگران واقعاً خوب پنهانش نمی‌کنند. همه چندش‌آورند. او فقط اتفاقاً خیلی بلند درباره‌اش حرف می‌زند. و حتی آن‌قدر هم چندش‌آور نیست. فقط یک‌جورهایی بی‌ادب است، اما هوس‌باز نیست.»
کوین کوریگان ابتدا نقش گون را رد کرد چون با آن راحت نبود. بعداً نظرش عوض شد و نقش را پس خواست. گالو بازیگر دیگری را برای آن نقش گرفته بود اما اخراجش کرد و کوریگان را دوباره آورد. پس از فیلم‌برداری، کوریگان هنوز با بازی خودش راحت نبود و خواست نامش در عنوان‌ها نیاید.
کریستینا ریچی رقص تپ خود را در صحنهٔ سالن بولینگ خودش طراحی کرد.
آهنگی که پدر بیلی برای لیلا می‌خواند، «Fools Rush In Where Angels Fear To Tread»، در واقع با صدای پدر وینسنت گالو، وینسنت گالو پدر، خوانده شده است.
بخشی از دیالوگ بیلی براون با لیلا در ماشین را می‌توان به‌صورت برعکس در آهنگ «I'm Getting Closer» از M83 شنید.
کریستینا ریچی و لنس آکورد هر دو رابطهٔ کاری دشواری با وینسنت گالو داشتند و گالو پس از اکران فیلم علناً به آن‌ها تاخت و ریچی را «عروسک خیمه‌شب‌بازی» و چاق خواند و آکورد را «دکمه‌فشاردهنده». آنجلیکا هاستون هم با او کنار نمی‌آمد و گالو ادعا کرد هاستون باعث شد جشنوارهٔ فیلم کن فیلم را رد کند.
اتوبوسی که بیلی از زندان سوار می‌شود یکی از آخرین اتوبوس‌های ساخته‌شدهٔ MCI MC-5 است. این اتوبوس مشخص در اصل برای سرویس در عربستان سعودی تأمین شده بود. ویژگی منحصربه‌فردش لایهٔ سقف دومی است که به خنک ماندن اتوبوس کمک می‌کند (علاوه بر کولر تقویت‌شده). این اتوبوس‌ها به آمریکا بازگشتند و در سرویس مسافربری ادامهٔ کار دادند.
در پرسش و پاسخی پس از نمایش خرگوش قهوه‌ای (۲۰۰۳) در ۲ اوت ۲۰۰۴، از وینسنت گالو پرسیدند شاید شمارهٔ پلاک باد کلی معنایی داشته باشد؟ گالو گفت هیچ معنایی ندارند و به همان اندازهٔ پلاک‌های بافلو ۶۶ بی‌اهمیت‌اند؛ بلکه کاملاً بی‌معنا، و اعتراف کرد که در هیچ‌کدام از دو فیلم کنترل کمی روی پلاک خودروها داشته یا هیچ کنترلی نداشته. گالو ادامه داد که افسانهٔ ضمنی پلاک‌ها در بافلو ۶۶ ادای احترام به فیلمساز ژاپنی یاسوجیرو اوزو است و او در واقع این کارگردان و برخی از فیلم‌هایش را می‌پسندد، اما هرگز به او، هیچ فیلمسازی یا فیلمی در یکی از فیلم‌های بلند خود ادای احترام نمی‌کند. گالو همچنین بیزاری‌اش را از چنین حیله‌های پیش‌پاافتاده، به‌ویژه در آثار دیگر فیلمسازان، بیان کرد و اسپایک جونز و وس اندرسون را مثال زد.
گالو تصمیم گرفت با فیلم نگاتیو معکوس (معادل فیلم اسلاید رنگی - که هم خریدن و هم ظاهر کردنش گران است) فیلم‌برداری کند، بدون آنکه حتی بداند چنین نگاتیوی در قطع ۳۵ میلی‌متری موجود است یا آزمایشگاهی توانایی ظهور آن را دارد.
از بودجهٔ ۱٫۵ میلیون دلاری، ۲۰٬۰۰۰ دلار فقط صرف کلاه‌گیس آنجلیکا هاستون شد.
جان وسواس دیوانه‌واری به تیم بافلو بیلز نشان می‌دهد. این یعنی به احتمال زیاد پسرش را «بیلی» نامیده (یا این لقب را به او داده، با فرض اینکه نام اصلی‌اش ویلیام است) تا یادآور دیگری از تیم فوتبال محبوبش باشد.
فیلم‌بردار اصلی، دیک پوپ، در مرحله پیش‌تولید به دلیل مخالفت با تصمیم وینسنت گالو برای فیلم‌برداری روی فیلم معکوس اخراج شد. گالو قصد داشت خودش فیلم‌برداری را بر عهده بگیرد، اما شرکت ضامنِ بیمه فیلم اجازه نداد. سپس گالو لنس آکورد را استخدام کرد که در آن زمان فیلم‌بردار غیرسندیکایی بود و هرگز فیلم بلند فیلم‌برداری نکرده بود.
آنجلیکا هاستون و کریستینا ریچی پیش‌تر در نقش‌های مورتشیا و ونزدی آدامز در خانواده آدامز (1991) و ارزش‌های خانواده آدام (1993) هم‌بازی شده بودند.
استفان سدنائوئی، کارگردان، بود که به وینسنت گالو پیشنهاد داد از لنس آکورد به عنوان فیلم‌بردار استفاده کند.
هرچند لنس آکورد به‌طور گسترده به عنوان خالق سبک بصری متمایز فیلم شناخته می‌شد، وینسنت گالو ادعا کرده است که طراحی بیشتر فیلم‌برداری فیلم را خودش انجام داده است. او همچنین علناً آکورد را تحقیر کرد و گفت: «این مرد هیچ ایده‌ای نداشت، هیچ ایده مفهومی‌ای، هیچ دیدگاه زیبایی‌شناختی‌ای.»
شخصیت اسکات وودز اشاره‌ای است به اسکات نوروود، ضربه‌زن پست بافلو بیلز، که در سوپر بول XXV ضربه فیلد گل برنده بازی را از دست داد.
بن گازارا بخشی را که در آن صورتش را روی میز شام بین سینه‌های کریستینا ریچی فرو می‌کند، بداهه اجرا کرد.