Black Narcissus: पर्दे के पीछे के 25 रोचक तथ्य
सेविंग प्राइवेट रायन (1998) में निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग ने माइकल पॉवेल और एमेरिक प्रेसबर्गर की क्लासिक Black Narcissus (1947) को सीधे तौर पर विज़ुअल श्रद्धांजलि दी है। टीम के मिशन की शुरुआत में कैमरा पत्तों पर गिरती धीमी बूंदों पर ठहरता है और फिर अचानक मूसलाधार बारिश में बदल जाता है। यह जानबूझकर Black Narcissus में सिनेमैटोग्राफर जैक कार्डिफ़ के उस मशहूर सीक्वेंस की नकल करता है, जिसमें चौड़े पत्तों पर भारी बूंदें मानसून के आने का संकेत देती हैं।
मिस्टर डीन के बारे में यह चुटीली बात कि वे 'एकांत' पसंद नहीं करते, सेंसरशिप को ध्यान में रखते हुए कहने का तरीका था, जिससे यह संकेत मिलता था कि वे स्थानीय महिलाओं के साथ उस तरह के संबंधों में लिप्त थे जिसे उस ज़माने में चरित्रहीन माना जाता था।
रोशनी और रंगों की पैलेट के लिए जोहानेस वर्मीर को प्रेरणा बताया गया है। इस डच चित्रकार को श्रद्धांजलि शुरुआती सीन में देखी जा सकती है, जब मदर सुपीरियर खिड़की की ओर मुंह करके एक चिट्ठी पढ़ रही हैं। यह वही तस्वीर है जो वर्मीर ने अपनी कुछ सबसे मशहूर पेंटिंग्स में इस्तेमाल की थी।
टेक्नीकलर कैमरे और फ़िल्म स्टॉक की वजह से सेट पर सिर्फ़ T2.8 पर शूटिंग के लिए, जो लेंस अपर्चर की सबसे चौड़ी सेटिंग थी, हैरान करने वाली 800 फुट-कैंडल (8,600 लक्स) रोशनी की ज़रूरत पड़ती थी।
बैकड्रॉप पेंटिंग्स इतनी असली लगती थीं कि उन्होंने हिमालय में रहने वाले स्थानीय दर्शकों को भी धोखा दे दिया।
लेखक, निर्माता और निर्देशक माइकल पॉवेल तथा लेखक, निर्माता और निर्देशक एमेरिक प्रेसबर्गर के जे. आर्थर रैंक ऑर्गनाइज़ेशन के साथ करार की वजह से इस फ़िल्म को अमेरिका में मज़बूत डिस्ट्रीब्यूशन की गारंटी मिली थी, क्योंकि 1946 में यूनिवर्सल स्टूडियोज़ के साथ एक समझौता हुआ था, जिससे डिस्ट्रीब्यूशन इकाई यूनिवर्सल-इंटरनेशनल बनी। लेकिन सेंसरशिप की दिक्कतों के चलते अमेरिका में इस फ़िल्म को बिखरा हुआ डिस्ट्रीब्यूशन ही मिला। पॉवेल ने बाद में कहा, "ननों वाली फ़िल्म को वे अकेला नहीं छोड़ सकते थे।" पॉवेल और प्रेसबर्गर को फ़िल्म की शूटिंग से पहले ही अमेरिका में सेंसरशिप की मुश्किलों का अंदाज़ा था। अप्रैल 1945 में स्क्रिप्ट का रफ़ ड्राफ़्ट प्रोडक्शन कोड एडमिनिस्ट्रेशन में जोसेफ़ ब्रीन को भेजा गया। ब्रीन ने अपनी शुरुआती चिंताएं जे. आर्थर रैंक ऑर्गनाइज़ेशन को इस तरह बताईं: "हालांकि कहानी बिल्कुल साफ़ और स्पष्ट नहीं है, हमें इसमें कुछ ननों के संबंध में सेक्स पाप की बू आती है, जो हमारी राय में ठीक नहीं है।" हालांकि ब्रीन ऑफ़िस ने जून 1947 में तैयार फ़िल्म को पास कर दिया, लेकिन इस शर्त पर कि एक फ़ोरवर्ड जोड़ा जाए जिसमें साफ़ कहा जाए कि नन एंग्लिकन हैं, रोमन कैथोलिक नहीं। दरअसल, जे. आर्थर रैंक ऑर्गनाइज़ेशन को सबसे ज़्यादा दिक्कतें कैथोलिक लीजन ऑफ़ डीसेंसी से ही हुईं। लीजन ऑफ़ डीसेंसी ने अप्रैल 1946 में ही इस फ़िल्म की रिलीज़ के ख़िलाफ़ मुहिम शुरू कर दी थी, जब कलकत्ता के आर्कबिशप ने इसके प्रोडक्शन के बारे में लिखना शुरू किया। जैसा अंदाज़ा था, लॉस एंजिलिस, कैलिफ़ोर्निया से छपने वाले कैथोलिक साप्ताहिक "The Tidings" में इस फ़िल्म की समीक्षा में सख़्त राय दी गई: "अमेरिकी जनता को बहुत दिनों बाद ऐसा भ्रष्ट, बदज़ौक़, झूठा और बेतुका नमूना परोसा गया है।" जब लीजन ऑफ़ डीसेंसी ने इस फ़िल्म को देखा, तो उसे "C" श्रेणी यानी "निंदित" दिया गया। स्ट्रीट ने बताया कि "तेरह पादरियों में से आठ ने इसे 'C' रेटिंग दी, बाक़ी ने A2 की सिफ़ारिश की, यानी बड़ों के लिए आपत्तिजनक नहीं।"
पानी का रंग बदलने वाला बैंगनी पदार्थ संभवतः जेंशियन वायलेट नाम की एक पुरानी एंटी-फंगल दवा थी। हाल में पता चला है कि इसमें ज़हरीले और संभवतः कैंसरकारी गुण हैं, इसलिए कई देशों ने इसके इस्तेमाल पर पाबंदी लगा दी है।
जिस दुकान से युवा जनरल अपनी ब्लैक नार्सिसस ख़ुशबू लाने का दावा करता है, वह ग्रेट ब्रिटेन की पुरानी Army and Navy Store है। इसकी शुरुआत सैन्य परिवारों को सामान बेचने के एक सहकारी उपक्रम के तौर पर हुई थी और यह 1970 के दशक के मध्य तक चलती रही, जब इसे ख़रीद लिया गया।
अमेरिका में फ़िल्म देखने की आदतों पर Legion of Decency का अब भी बड़ा दबदबा था, और "Condemned" का ठप्पा लगी फ़िल्म के टिकटों की बिक्री बड़े पैमाने पर घट जाती थी। फ़िल्म न्यूयॉर्क सिटी, NY और लॉस एंजिल्स, CA में पहले ही रिलीज़ हो चुकी थी, लेकिन लीजन के बैन ने डेट्रॉइट, MI और मेम्फिस, TN जैसे शहरों में तय रिलीज़ों में रुकावट डाल दी। J. Arthur Rank Organisation मुश्किल में थी। संसद ने अभी-अभी इंग्लैंड में आयातित अमेरिकी फ़िल्मों पर पचहत्तर प्रतिशत शुल्क लगाया था, और हॉलीवुड ब्रिटिश बाज़ार का अस्थायी बहिष्कार कर रहा था। जो थोड़ी-बहुत ब्रिटिश फ़िल्में अमेरिका में अच्छा चल सकती थीं, उन्हें सद्भावना के तौर पर प्रोत्साहित किया जा रहा था, इसलिए J. Arthur Rank Organisation बेचैन थी कि यह फ़िल्म अमेरिका के जितने ज़्यादा शहरों में हो सके, चले। उन्हें एक ही रास्ता दिखा—Legion of Decency को ख़ुश करने के लिए इस फ़िल्म में कटौती करना। फ़िल्म से क़रीब नौ सौ फ़ीट काटे गए—कुल दस कट। सिस्टर क्लोडा (डेबोरा केर) की आयरलैंड की सारी यादें हटा दी गईं, जिनसे ज़्यादातर विवादित फ़ुटेज बनती थी। सिस्टर रूथ (कैथलीन बायरन) के लिपस्टिक लगाने का क्लोज़अप भी सेंसरशिप की भेंट चढ़ा, और कुछ चुभती संवाद-पंक्तियाँ भी हटाई गईं; जैसे मिस्टर डीन (डेविड फ़रार) की सिस्टर ब्रायनी (जूडिथ फ़र्स) से कही पंक्ति, "जब आप स्थानीय लड़कियों को शिक्षित करेंगी तो मेरा बड़ा भला होगा।" आख़िर में, फ़ोरवर्ड का शब्द-विन्यास बदल दिया गया ताकि ननों के समूह को कैथोलिक समझने की कोई गुंजाइश न रहे। अब इसमें लिखा था कि "रहस्यमय भारत में प्रोटेस्टेंट ननों का एक समूह रोमांच, त्याग और त्रासदी से गुज़रता है।" अब संतुष्ट होकर लीजन ने बैन हटा दिया और यह फ़िल्म लीजन से A2 वर्गीकरण के साथ रिलीज़ हुई।
सिनेमैटोग्राफ़र जैक कार्डिफ़ ने अपने शॉट्स के लिए महान चित्रकारों से प्रेरणा ली; उन्होंने विन्सेंट वैन गॉग के रंगतों के साथ प्रयोग किए, जैसे कि रेम्ब्रांट के लाल और हरे रंगों के साथ। इस फ़िल्म पर अपनी British Film Guide किताब में सारा स्मिथ ने कार्डिफ़ को उद्धृत किया है, जिन्होंने जोहानेस वर्मीर और कारावाजियो के प्रभाव को समझाया: "दोनों बहुत सादे प्रकाश से रोशनी करते थे। कई चित्रकार ऐसा करते थे, लेकिन वर्मीर और माइकलएंजेलो दा कारावाजियो के साथ आपको इसका साफ़ एहसास होता था; वे परछाइयों का सचमुच इस्तेमाल करते थे। कारावाजियो तो बस एक ही चौड़ी रोशनी सब कुछ पर डाल देते थे, जिससे आपको उस एक ही प्रकाश का अंदाज़ा हो जाता था।" इससे बनी लाइटिंग उस ज़माने की टेक्नीकलर फ़िल्मों के लिए असामान्य थी और शुरू में टेक्नीकलर सलाहकार नैटली काल्मस के लिए चिंता की वजह बनी। लेकिन शुरुआती रशेज़ देखने के बाद वे कार्डिफ़ के बनाए लुक की क़द्र करने लगीं।
लेखक, निर्माता और निर्देशक माइकल पॉवेल डेबोरा केर को कास्ट करने से हिचक रहे थे, क्योंकि उन्हें डर था कि पच्चीस साल की उम्र में वे सिस्टर सुपीरियर का रोल निभाने के लिए बहुत कम उम्र की हैं। लेखक, निर्माता और निर्देशक एमरिक प्रेसबर्गर ने ज़ोर दिया कि उन्हें यह रोल मिलना चाहिए, और यही रोल उनके करियर की बड़ी सफलता बना और हॉलीवुड का ध्यान उनकी ओर खींच लाया।
जब यह फ़िल्म पहली बार Criterion Collection ने Laserdisc पर रिलीज़ की, तो यह पहली ऐसी फ़िल्म थी जिसमें Michael Powell का डायरेक्टर कमेंट्री था, जिसमें वे Martin Scorsese से बातचीत कर रहे थे।
हिमालय का वह बहुत सराहा गया दृश्य पूरा स्टूडियो में बनाया गया था (ग्लास शॉट्स और लटकते मिनिएचर के ज़रिए), जिससे कुछ कलाकार और क्रू सदस्य हैरान रह गए, क्योंकि उन्हें एशिया में लोकेशन शूट की उम्मीद थी।
बैकड्रॉप बड़े करके बनाई गई श्वेत-श्याम तस्वीरें थीं। फिर आर्ट डिपार्टमेंट ने उन पर पेस्टल चॉक से रंग भरे और उन्हें वह लुभावना रूप दिया।
सिनेमैटोग्राफ़र Jack Cardiff के दिमाग़ में आया कि आख़िरी बारिश वाले सीन की शुरुआत पहले रेवी की पत्तियों पर कुछ बूँदें गिराकर की जाए और फिर पूरी ताक़त की बारिश शुरू हो। सीन शूट होते वक़्त पहली बूँदें उन्होंने ख़ुद एक कप से पानी डालकर बनाई थीं। लेखक, निर्माता और निर्देशक Michael Powell इस इफ़ेक्ट से इतने ख़ुश हुए कि उन्होंने इस सीन को, जो मूल रूप से उपांत्य था, फ़िल्म का आख़िरी शॉट बना दिया। हालाँकि Cardiff मूल सीन के बहुत बड़े प्रशंसक थे (जो पहले ही शूट हो चुका था) और उसी के बाद फ़िल्म ख़त्म होनी थी। अपनी आख़िरी साँस तक Cardiff मज़े में बारिश की शुरुआती बूँदों को "मेरा सबसे बुरा आइडिया" कहते रहे।
स्थानीय लोग ननों को "lemini" कहते हैं (जो "lemony" जैसा सुनाई देता है), यह एक अस्पष्ट शब्द है जिसका मतलब कुछ-कुछ "बहन" जैसा लगता है। यह सीधे Rumer Godden के मूल उपन्यास से लिया गया है।
गाँववालों के सीन के लिए लेखक, निर्माता और निर्देशक Michael Powell और उनकी टीम के पास एक्स्ट्राज़ की भरपूर आपूर्ति थी। Powell ने लिखा, "...जब युद्ध अभी-अभी ख़त्म हुआ था, London Docks के आसपास एशियाई लोगों की बहुत बड़ी तैरती आबादी थी, और भीड़ वाले सीन के लिए एक्स्ट्राज़ की सूची बनाने में हमें कोई दिक़्क़त नहीं हुई: मलय, भारतीय, गोरखा, नेपाली, हिंदू, पाकिस्तानी, सैकड़ों। हमने अलग-अलग जातियों और नस्लों के समूह बनाए, और हर समूह का एक लीडर था।"
Michael Powell ने शुरू में तय किया था कि ननों का किरदार निभाने वाली अभिनेत्रियाँ कैमरे के सामने कोई लिपस्टिक नहीं लगाएँगी। लेकिन कुछ दिनों की शूटिंग के बाद उन्होंने देखा कि Technicolor फ़िल्म में ऐसा लग रहा था जैसे उन्होंने लगाई हो। हल यह निकला कि अभिनेत्रियाँ स्किन-टोन वाले रंगों की लिपस्टिक लगाएँ, जिससे उनके होंठ ज़्यादा नेचुरल दिखें।
टेक्नीकलर कॉर्पोरेशन के एक अधिकारी ने दावा किया था कि यह फ़िल्म टेक्नीकलर प्रोसेस का सबसे बेहतरीन नमूना है।
सिस्टर क्लोडा (डेबोरा केर) जो कढ़ाई कर रही हैं, वह असीसी के संत फ़्रांसिस की है।
स्पॉइलर वाले तथ्य
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आख़िरी सीन, जिसमें बारिश शुरू होती है और मिस्टर डीन (डेविड फ़रार) सिस्टर्स को मोपु छोड़ते हुए देखते हैं, बड़ी बारीकी से तैयार किया गया था। सिनेमैटोग्राफ़र जैक कार्डिफ़ का आइडिया था कि शुरू में बारिश की कुछ बूँदें अग्रभूमि के फूलों पर पड़ें। बाद में कार्डिफ़ को इसी सूझ पर पछतावा हुआ। मूल रूप से एक समापन सीन भी होना था, जिसमें सिस्टर क्लोडा (डेबोरा केर) कलकत्ता लौटकर मदर सुपीरियर से बात करती हैं। कार्डिफ़ के मुताबिक़ उस सीक्वेंस में उनके करियर का कुछ सबसे बढ़िया काम था, लेकिन बारिश वाले सीन इतने असरदार बने कि फ़िल्म को वहीं ख़त्म करना पड़ा।
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जब मिस्टर डीन (डेविड फ़रार) सिस्टर रूथ (कैथलीन बायरन) के कंधों पर कोट डालते हैं, तो वह फुर्ती से उनके हाथ पर चुंबन कर लेती है। नेशनल फ़िल्म थिएटर में बायरन के एक इंटरव्यू में उन्होंने बताया कि यह चुंबन स्क्रिप्ट में नहीं था, बस हाथ सामने था और उन्होंने चूम लिया। उन्होंने यह भी कहा कि कुछ और जगहों पर उन्होंने रूथ को पूरी तरह पागल औरत (जैसा लेखक, निर्माता और निर्देशक माइकल पॉवेल अक्सर चाहते थे) की तरह नहीं, बल्कि ऐसी औरत की तरह निभाने की कोशिश की जो ख़ुद को समझदार मानती है और जिसकी बाक़ियों की थोड़ी समझदारी मिलने पर मदद हो सकती थी।
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सिस्टर रूथ (कैथलीन बायरन) द्वारा सिस्टर क्लोडा (डेबोरा केर) को चट्टान से धक्का देने की कोशिश वाले सीक्वेंस में जो संगीत बजता है, वह सीन की शूटिंग से पहले ही चुन लिया गया था। अभिनेत्रियों की हरकतें उसी संगीत के हिसाब से कोरियोग्राफ़ की गई थीं।
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सिस्टर रूथ के अपने महबूब मिस्टर डीन के घर पहुँचने का सीन लेखक, निर्माता और निर्देशक माइकल पॉवेल जिस तरह शूट करना चाहते थे, कैथलीन बायरन उससे बिल्कुल सहमत नहीं थीं। बायरन ने कहा, "वह अब उनके सामने है, इसलिए बहुत ख़ुश है।" लेकिन पॉवेल चाहते थे कि वह इधर-उधर भागती फिरे। बायरन ने ज़ोरदार विरोध किया और पॉवेल सेट से चले गए। सिनेमैटोग्राफ़र जैक कार्डिफ़ ने पूछा, "तैयार हैं?", तो पॉवेल ने कहा, "उनसे पूछो।" बाद में पॉवेल ने बायरन की बात मान ली और वही सीन शूट किया जो फ़िल्म में दिखता है। सीन पूरा होने पर पॉवेल ने कहा कि यह वह नहीं था जो उन्होंने चाहा था, लेकिन बहुत अच्छा था।
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Black Narcissus का अंत — घंटाघर में घंटी बजाती एक नन और गिरती हुई एक औरत — अल्फ़्रेड हिचकॉक की फ़िल्म Vertigo का पूर्वसंकेत है।