بلیک ناریسس: پردے کے پیچھے کے 25 دلچسپ حقائق
سیونگ پرائویٹ رائن (1998) میں ہدایت کار اسٹیون اسپیلبرگ نے مائیکل پاول اور ایمرک پریس برگر کی کلاسک بلیک ناریسس (1947) کو براہِ راست بصری خراجِ تحسین پیش کیا ہے۔ دستے کے مشن کے آغاز میں کیمرہ پتوں پر گرتی آہستہ بارش کی بوندوں پر ٹھہرتا ہے اور پھر اچانک موسلا دھار بارش میں بدل جاتا ہے۔ یہ جان بوجھ کر بلیک ناریسس کے اُس مشہور سین کی عکاسی کرتا ہے جسے سنیماٹوگرافر جیک کارڈف نے فلمایا تھا، جہاں چوڑے پتوں پر بھاری بوندیں مون سون کے آغاز کا اشارہ دیتی ہیں۔
مسٹر ڈین کے بارے میں یہ چبھتا ہوا تبصرہ کہ وہ 'تنہائی' کو ترجیح نہیں دیتے، سنسر کی نظر میں محفوظ انداز میں یہ بتانے کا طریقہ تھا کہ وہ مقامی خواتین کے ساتھ اُس وقت کے معیار کے مطابق بے راہ روی میں ملوث رہے ہیں۔
یوہانس فرمر کو روشنی اور رنگوں کی ترتیب کے لیے ایک تحریک کے طور پر ذکر کیا گیا ہے۔ اِس ڈچ مصور کو خراجِ تحسین ابتدائی سین میں دیکھا جا سکتا ہے جب مدر سپیریئر کھڑکی کی طرف منہ کیے خط پڑھ رہی ہیں۔ یہ وہی منظر ہے جو فرمر نے اپنی چند مشہور ترین پینٹنگز میں استعمال کیا۔
ٹیکنیکلر کیمرے اور فلم اسٹاک کی وجہ سے سیٹ کو محض T2.8 پر کام کرنے کے لیے، جو لینس کی سب سے کھلی ایپرچر سیٹنگ تھی، حیران کن طور پر 800 فٹ کینڈل (8,600 لکس) روشنی درکار تھی۔
پس منظر کی پینٹنگز اِتنی حقیقت پسندانہ تھیں کہ اُنہوں نے ہمالیہ کے اُن مقامی لوگوں کو بھی دھوکا دے دیا جو وہاں رہتے تھے۔
مصنف، پروڈیوسر اور ہدایت کار مائیکل پاول اور مصنف، پروڈیوسر اور ہدایت کار ایمرک پریس برگر کے جے آرتھر رینک آرگنائزیشن کے ساتھ معاہدے کی وجہ سے اِس فلم کی امریکا میں مضبوط تقسیم یقینی تھی، کیونکہ 1946 میں یونیورسل اسٹوڈیوز کے ساتھ ایک معاہدہ ہوا تھا جس کے نتیجے میں تقسیم کار ادارہ یونیورسل-انٹرنیشنل وجود میں آیا۔ بعد میں پتہ چلا کہ سنسرشپ کے مسائل کی وجہ سے اِس فلم کی امریکا میں تقسیم بہت محدود رہی۔ پاول نے بعد میں کہا، "وہ راہباؤں والی تصویر کو چھوڑ ہی نہیں سکتے تھے۔" پاول اور پریس برگر کو فلم بننے سے پہلے ہی امریکا میں سنسرشپ کے ممکنہ مسائل کا اندازہ تھا۔ اپریل 1945 میں اسکرپٹ کا ایک مسودہ پروڈکشن کوڈ ایڈمنسٹریشن کے جوزف برین کو بھیجا گیا۔ برین نے اپنے ابتدائی تحفظات جے آرتھر رینک آرگنائزیشن کو یوں بتائے: "اگرچہ کہانی زیادہ واضح اور جامع نہیں، ہمیں اِس میں بعض راہباؤں کے حوالے سے جنسی گناہ کا سا ذائقہ محسوس ہوتا ہے، جو ہماری رائے میں اچھا نہیں۔" تاہم برین کے دفتر نے جون 1947 میں مکمل فلم کو منظور کر دیا، مگر اِس شرط پر کہ ایک پیش لفظ شامل کیا جائے جس میں واضح ہو کہ راہبائیں رومن کیتھولک نہیں بلکہ اینگلیکن ہیں۔ درحقیقت سب سے زیادہ مسائل جے آرتھر رینک آرگنائزیشن کو کیتھولک لیجن آف ڈیسنسی کے ساتھ پیش آئے۔ لیجن آف ڈیسنسی نے اپریل 1946 ہی میں اِس فلم کی ریلیز کے خلاف مہم شروع کر دی تھی، جب کلکتہ کے آرچ بشپ نے اِس پروڈکشن کے بارے میں لکھنا شروع کیا۔ ظاہر ہے کہ جب لاس اینجلس، کیلیفورنیا سے شائع ہونے والے کیتھولک ہفتہ وار "دی ٹائیڈنگز" میں اِس فلم کا جائزہ لیا گیا تو فیصلہ سخت تھا: "بہت عرصے بعد امریکی عوام کے ہاتھ ایسی بدذوق، گھناؤنی غلط بیانیوں اور مضحکہ خیز ناممکنات سے بھری مثال آئی ہے۔" جب لیجن آف ڈیسنسی نے اِس فلم کو دیکھا تو اِسے "C" درجہ، یعنی "مسترد" دیا گیا۔ اسٹریٹ نے بتایا کہ "تیرہ پادریوں میں سے آٹھ نے اِسے 'C' ریٹنگ دی، باقی نے A2 تجویز کیا، یعنی بالغوں کے لیے غیر اعتراضی۔"
پانی کا رنگ بدلنے والا جامنی مادہ غالباً ایک پرانا اینٹی فنگل علاج جینشین وائلٹ تھا۔ حال ہی میں معلوم ہوا ہے کہ اِس میں زہریلی اور ممکنہ طور پر سرطان پیدا کرنے والی خصوصیات ہیں، اِس لیے اب کئی ممالک نے اِس کے استعمال پر پابندی لگا دی ہے۔
وہ دکان جہاں ینگ جنرل کا دعویٰ ہے کہ اُس نے اپنی بلیک ناریسس خوشبو خریدی، برطانیہ کا پرانا آرمی اینڈ نیوی اسٹور ہے۔ یہ فوجی خاندانوں کو سامان بیچنے کے لیے ایک کوآپریٹو منصوبے کے طور پر شروع ہوا اور 1970 کی دہائی کے وسط تک کاروبار کرتا رہا، جب اُسے خرید لیا گیا۔
امریکہ میں فلم دیکھنے کی عادات پر Legion of Decency کا اب بھی بڑا اثر تھا، اور "Condemned" قرار دی جانے والی فلم کے ٹکٹوں کی بڑی تعداد فروخت ہی نہ ہوتی۔ فلم نیویارک شہر، نیویارک اور لاس اینجلس، کیلیفورنیا میں پہلے ہی نمائش کے لیے آ چکی تھی، لیکن لیجن کی پابندی نے ڈیٹرائٹ، مشی گن اور میمفس، ٹینیسی جیسے دیگر شہروں میں طے شدہ نمائشوں میں رکاوٹ ڈال دی۔ جے آرتھر رینک آرگنائزیشن مشکل میں پھنس گئی تھی۔ پارلیمنٹ نے ابھی ابھی انگلینڈ میں درآمد ہونے والی امریکی فلموں پر پچہتر فیصد ڈیوٹی عائد کی تھی اور ہالی ووڈ عارضی طور پر برطانوی مارکیٹ کا بائیکاٹ کر رہا تھا۔ امریکہ میں اچھی کارکردگی دکھانے والی چند برطانوی فلموں کی حوصلہ افزائی حسنِ نیت کے اظہار کے طور پر کی جا رہی تھی، چنانچہ جے آرتھر رینک آرگنائزیشن بے چین تھی کہ یہ فلم امریکہ کے زیادہ سے زیادہ شہروں میں چلے۔ انہیں صرف ایک ہی راستہ نظر آیا: Legion of Decency کو مطمئن کرنے کے لیے اس فلم میں کٹوتیاں کی جائیں۔ فلم میں تقریباً نو سو فٹ کی کٹوتی کی گئی، کل دس کٹوتیاں۔ سسٹر کلوڈا (ڈیبورا کیر) کی آئرلینڈ کی تمام یادیں کاٹ دی گئیں، جن سے زیادہ تر متنازع فوٹیج بنتی تھی۔ سسٹر روتھ (کیتھلین بائرن) کے لپ اسٹک لگانے کا کلوز اپ بھی سنسرشپ کی نذر ہوا اور اشتعال انگیز مکالمے کی چند سطریں بھی حذف کر دی گئیں، مثلاً مسٹر ڈین (ڈیوڈ فارر) کا سسٹر برائنی (جوڈتھ فرس) سے یہ جملہ: "جب آپ مقامی لڑکیوں کو تعلیم دیں گی تو آپ میرا بہت بڑا احسان کریں گی۔" آخر میں پیش لفظ کے الفاظ بدل دیے گئے تاکہ راہباؤں کے فرقے کو کسی طور کیتھولک سمجھا نہ جا سکے۔ اب اس میں لکھا تھا کہ "پُراسرار انڈیا میں پروٹسٹنٹ راہباؤں کا ایک گروہ مہم جوئی، قربانی اور المیے سے دوچار ہوتا ہے۔" اب لیجن مطمئن ہو گئی، پابندی ہٹا دی گئی اور یہ فلم لیجن کی A2 درجہ بندی کے ساتھ ریلیز ہوئی۔
ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی جیک کارڈف نے اپنے شاٹس کے لیے عظیم مصوروں سے تحریک لی؛ مثلاً انہوں نے ون سنٹ وان گاہ کے رنگوں یا ریمبرانٹ کے سرخ اور سبز رنگوں کے ساتھ تجربے کیے۔ اس فلم پر اپنی برٹش فلم گائیڈ کی کتاب میں سارہ اسمتھ نے کارڈف کا یہ قول نقل کیا ہے، جنہوں نے جوہانس فرمر اور کاراواجیو کے اثر کی وضاحت کی: "دونوں بہت سادہ روشنی سے روشن کرتے تھے۔ بہت سے مصور ایسا کرتے تھے، لیکن فرمر اور مائیکل اینجلو دا کاراواجیو کے معاملے میں آپ کو اس کا پوری طرح احساس ہوتا تھا؛ وہ سائے واقعی استعمال کرتے تھے۔ کاراواجیو تو ہر چیز پر بس ایک ہی وسیع روشنی ڈالتا تاکہ آپ کو ایک ہی روشنی کا احساس رہے۔" اس سے جو روشنی بنی وہ اُس زمانے کی ٹیکنیکلر فلموں کے لیے غیر معمولی تھی اور شروع میں ٹیکنیکلر کی مشیر نتالی کالمس کے لیے تشویش کا باعث بنی۔ تاہم جب اس نے ابتدائی رشز دیکھیں تو کارڈف کی بنائی ہوئی اس صورت کو سراہنے لگی۔
مصنف، پروڈیوسر اور ڈائریکٹر مائیکل پاول ڈیبورا کیر کو کاسٹ کرنے سے ہچکچا رہے تھے، انہیں خدشہ تھا کہ پچیس برس کی عمر میں وہ سسٹر سپیریئر کا کردار ادا کرنے کے لیے بہت کم عمر ہیں۔ مصنف، پروڈیوسر اور ڈائریکٹر ایمرک پریس برگر نے اصرار کیا کہ یہ کردار انہیں دیا جائے، جو بالآخر ان کی شہرت کا سبب بنا اور ہالی ووڈ کی توجہ ان کی طرف مبذول کرائی۔
جب یہ فلم سب سے پہلے Criterion Collection نے لیزرڈسک پر جاری کی تو یہ پہلی فلم تھی جس میں مائیکل پاول کا مارٹن سکورسیزی کے ساتھ گفتگو پر مبنی ڈائریکٹر کمنٹری شامل تھا۔
ہمالیہ کا وہ منظر جس کی سبھی تعریف کرتے ہیں، مکمل طور پر اسٹوڈیو میں تخلیق کیا گیا تھا (گلاس شاٹس اور لٹکے ہوئے مائنیچرز کے ذریعے)، جس پر کاسٹ اور عملے کے کچھ افراد حیران رہ گئے جنہیں ایشیا میں لوکیشن شوٹ کی توقع تھی۔
پس منظر بڑا کر کے لگائی گئی سیاہ و سفید تصاویر تھیں۔ پھر آرٹ ڈپارٹمنٹ نے ان پر پیسٹل چاک استعمال کر کے انہیں وہ دم بخود کر دینے والے رنگ دیے۔
ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی جیک کارڈف کے ذہن میں یہ خیال آیا کہ بارش والے آخری منظر کا آغاز پہلے چند قطروں کو ریواس کے پتوں پر گرانے سے کیا جائے اور پھر پوری قوت کی بارش شروع کی جائے۔ منظر کی شوٹنگ کے وقت انہوں نے خود ایک کپ سے پانی لے کر پہلے قطرے بنائے۔ مصنف، پروڈیوسر اور ڈائریکٹر مائیکل پاول اس اثر سے اس قدر خوش ہوئے کہ انہوں نے اس منظر کو، جو اصل میں آخری سے پہلے کا منظر تھا، اختتامی شاٹ بنا دیا۔ تاہم کارڈف اس اصل منظر کے بہت بڑے مداح تھے (جو پہلے ہی شوٹ ہو چکا تھا) جسے اس کے بعد آنا اور فلم کا اختتام کرنا تھا۔ کارڈف اپنی آخری سانس تک مزے لے کر بارش کے ان پہلے قطروں کو "میری زندگی کا بدترین خیال" کہتے رہے۔
مقامی لوگ راہباؤں کو ”لیمینی“ کہتے ہیں (جو ”لیمونی“ جیسا سنائی دیتا ہے)، یہ ایک غیر معروف لفظ ہے جس کا مطلب غالباً ”بہن“ کے قریب کچھ ہے۔ یہ براہِ راست رومر گوڈن کے اصل ناول سے لیا گیا ہے۔
گاؤں والوں کے مناظر کے لیے مصنف، پروڈیوسر اور ہدایت کار مائیکل پاول اور ان کی ٹیم کے پاس اضافی اداکاروں کی تیار فراہمی تھی۔ جیسا کہ پاول نے لکھا، ”…جب جنگ ابھی ختم ہی نہیں ہوئی تھی، لندن ڈاکس کے گرد ایشیائیوں کی ایک بہت بڑی آبادی پھیلی ہوئی تھی، اور ہمیں بھیڑ کے مناظر کے لیے اضافی اداکاروں کی فہرست بنانے میں کوئی دشواری پیش نہ آئی: ملائی، ہندوستانی، گورکھے، نیپالی، ہندو، پاکستانی، سینکڑوں کی تعداد میں۔ ہم نے مختلف ذاتوں اور نسلوں کے الگ الگ گروہ بنائے، اور ہر گروہ کا ایک سربراہ تھا۔“
مائیکل پاول نے شروع میں فیصلہ کیا تھا کہ راہباؤں کا کردار ادا کرنے والی اداکارائیں کیمرے کے سامنے کوئی لپ اسٹک نہیں لگائیں گی۔ تاہم، چند دن کی شوٹنگ کے بعد انہیں محسوس ہوا کہ ٹیکنیکلر فلم کی وجہ سے ایسا لگتا ہے جیسے انہوں نے لپ اسٹک لگائی ہو۔ حل یہ نکالا گیا کہ اداکارائیں جسم کے رنگ سے ملتے ہوئے لپ اسٹک لگائیں، جس سے ان کے ہونٹ زیادہ قدرتی دکھائی دیں۔
ٹیکنیکلر کارپوریشن کے ایک عہدے دار نے دعویٰ کیا کہ یہ فلم ٹیکنیکلر کے عمل کی بہترین مثال ہے۔
سسٹر کلودا (ڈیبورا کیر) جو کڑھائی کر رہی ہیں وہ سینٹ فرانسس آف اسیسی کی ہے۔
سپوائلر والے حقائق
سپوائلر دکھائیں
آخری منظر، جس میں مسٹر ڈین (ڈیوڈ فارر) کو راہبائیں موپو سے جاتے دیکھتے ہوئے بارش شروع ہوتی ہے، بڑی احتیاط سے ترتیب دیا گیا تھا۔ کیمرہ نگار جیک کارڈف کا خیال تھا کہ بارش کے چند قطرے سامنے کے پھولوں پر پڑیں۔ تاہم، کارڈف کو بعد میں اس خیال پر افسوس ہوا۔ اصل میں ایک اختتامی منظر ہونا تھا جس میں سسٹر کلودا (ڈیبورا کیر) کلکتہ واپس جا کر مدر سپیریئر سے بات کرتی ہیں۔ کارڈف کے خیال میں اس سلسلے میں ان کے کیریئر کا بہترین کام شامل تھا، لیکن بارش کے مناظر کی طاقت نے تقاضا کیا کہ فلم اسی پر ختم ہو۔
سپوائلر دکھائیں
جب مسٹر ڈین (ڈیوڈ فارر) سسٹر روتھ (کیتھلین بائرن) کے کندھوں پر کوٹ ڈالتے ہیں تو وہ چپکے سے ان کے ہاتھ پر ایک مختصر بوسہ دے دیتی ہے۔ نیشنل فلم تھیٹر میں بائرن کے ایک انٹرویو میں انہوں نے کہا کہ یہ بوسہ اسکرپٹ میں نہیں تھا، لیکن ہاتھ سامنے موجود تھا اور انہوں نے بس اسے چوم لیا۔ انہوں نے یہ بھی کہا کہ کچھ اور جگہوں پر بھی انہوں نے روتھ کو مکمل طور پر پاگل عورت کے طور پر (جیسا کہ مصنف، پروڈیوسر اور ہدایت کار مائیکل پاول اکثر چاہتے تھے) ادا کرنے کی بجائے ایسی عورت کے طور پر پیش کرنے کی کوشش کی جو خود کو سمجھتی تھی اور جسے دوسروں کی تھوڑی سی سمجھ بوجھ ملتی تو اس کی مدد ہو سکتی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
سسٹر روتھ (کیتھلین بائرن) کے سسٹر کلودا (ڈیبورا کیر) کو چٹان سے دھکیلنے کی کوشش کے سلسلے میں جو موسیقی چلتی ہے وہ منظر کی شوٹنگ سے پہلے ہی منتخب کر لی گئی تھی۔ اداکاراؤں کی حرکات موسیقی کے مطابق ترتیب دی گئی تھیں۔
سپوائلر دکھائیں
کیتھلین بائرن کا مصنف، پروڈیوسر اور ہدایت کار مائیکل پاول سے اس بات پر سخت اختلاف تھا کہ پاول سسٹر روتھ کی اُس شخص کے گھر آمد کو کیسے فلمانا چاہتے تھے جس سے وہ محبت کرتی ہے، یعنی مسٹر ڈین۔ بائرن نے کہا، ”وہ اب اس کی موجودگی میں بہت خوش ہے۔“ لیکن پاول چاہتے تھے کہ وہ ادھر ادھر پھرتی پھرے۔ بائرن نے سخت اختلاف کیا اور پاول سیٹ سے چلے گئے۔ کیمرہ نگار جیک کارڈف نے پوچھا، ”کیا ہم تیار ہیں؟“ تو پاول نے جواب دیا، ”اُن سے پوچھیں۔“ بعد میں پاول نے بائرن سے اتفاق کرنے کا فیصلہ کیا اور وہی منظر فلمایا جو فلم میں نظر آتا ہے۔ منظر مکمل ہونے پر پاول نے کہا کہ یہ وہ نہیں جو ان کا ارادہ تھا، لیکن یہ بہت اچھا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
بلیک ناریسس کا اختتام — جس میں ایک راہبہ گھنٹی گھر میں گھنٹی بجا رہی ہے اور ایک عورت گرتی ہے — الفریڈ ہچکاک کی فلم Vertigo کا پیش خیمہ ہے۔
متعلقہ صفحات
- فروزن — اس صفحے کی معلومات میں بلیک ناریسس کا ذکر ہے