पेबैक: पर्दे के पीछे के 47 रोचक तथ्य

डीवीडी के अतिरिक्त फ़ीचर के तौर पर जारी एक छोटे इंटरव्यू में मेल गिब्सन ने कहा कि "ब्लैक एंड व्हाइट में शूट करना आदर्श होता।" उन्होंने कहा कि "लोग रंगीन तस्वीर चाहते हैं" और असल फ़िल्म में ब्लीच बायपास प्रक्रिया से फ़िल्म को रंग दिया गया। इसके अलावा, प्रोडक्शन डिज़ाइन में और असर के लिए कपड़ों, सेट और गाड़ियों में लाल, भूरे और ग्रे के हल्के शेड्स इस्तेमाल किए गए।
1 घंटे 14 मिनट पर। पोर्टर और स्टेगमैन (डेविड पेमर) के बीच गाड़ी के अंदर का सीन खिड़कियों को धुंधला करके शूट करना पड़ा, क्योंकि दर्शक सड़क पर कतार लगाकर देख रहे थे। जब गाड़ी गली में मुड़ती है तो खिड़कियां जादुई तरीके से साफ़ दिखती हैं, क्योंकि वहां भीड़ को बेहतर तरीके से काबू में रखा जा सका।
ब्रायन हेलगेलैंड को पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान हटा दिया गया था, क्योंकि उनका मूल कट आम दर्शकों के लिए बहुत डार्क माना गया, और टेरी हेज़ द्वारा स्क्रिप्ट फिर से लिखे जाने के बाद एक नए डायरेक्टर ने 10 दिनों में फ़िल्म का 30 प्रतिशत हिस्सा दोबारा शूट किया। रीशूट में तीसरा एक्ट नए सिरे से बनाया गया और क्रिस क्रिस्टोफरसन को क्राइम सिंडिकेट का बॉस ब्रॉन्सन जोड़ा गया, जो मूल कट में सिर्फ़ टेलीफ़ोन पर सुनाई देने वाली आवाज़ था।
शुरू में फ़िल्म 1998 के मध्य में रिलीज़ होनी थी, और मज़े की बात यह है कि इसका पहला थिएट्रिकल ट्रेलर Hard Rain (1998) के साथ लगाया गया था, जो एक और एक्शन फ़िल्म थी जिसे पैरामाउंट ने काफ़ी देर तक टाल रखा था। हालांकि, Hard Rain की दिक्कतें मुख्य रूप से मार्केटिंग कैंपेन को नया रूप देने की कोशिश की वजह से थीं। पेबैक की पोस्ट-प्रोडक्शन मुश्किलें और रीशूट, और साथ ही यह सुनिश्चित करने की कोशिश कि यह उसी साल मेल गिब्सन की दूसरी एक्शन फ़िल्म लीथल वेपन ४ (1998) से टकराए नहीं, इसकी वजह से इसे फरवरी 1999 तक टाल दिया गया।
ऑस्ट्रेलिया में रिलीज़ के लिए अमेरिकी टैगलाइन "Get ready to root for the bad guy", जो अपराधी नायक पोर्टर के प्रति सहानुभूति जगाने के लिए लिखी गई थी, को बदलकर "Get ready to cheer for the bad guy" कर दिया गया। यह बदलाव लीड एक्टर मेल गिब्सन की चेतावनी के बाद किया गया, जिनकी परवरिश ऑस्ट्रेलिया में हुई थी, कि "to root" ऑस्ट्रेलियाई स्लैंग में संभोग के लिए इस्तेमाल होता है।
मुख्य टाइटल म्यूज़िक फ़िल्म The Taking of Pelham One Two Three (1974) को एक श्रद्धांजलि है।
8 मिनट पर। गिरते वक्त डेबोरा कारा अंगर की असल में दो पसलियां टूट गई थीं, ब्रायन हेलगेलैंड ने बताया: "मैं इसका ज़िक्र सिर्फ़ इसलिए कर रहा हूं क्योंकि मुझे लगता है कि उन्हें इस बात पर सच में बहुत गर्व है कि उन्होंने मैदान पर अपना सब कुछ झोंक दिया।"
पोर्टर एक पॉन शॉप से जो रिवॉल्वर खरीदता है, वह ब्ल्यूड S&W N फ्रेम 4" है, जिस पर ओरिजिनल S&W कॉम्बैट ग्रिप्स लगी हैं। कारतूस संभवतः 45 कॉल्ट (मॉडल 25-5) है, क्योंकि हॉलीवुड में उस चैंबरिंग के ब्लैंक्स भरपूर उपलब्ध हैं, लेकिन हमें यह मानने पर मजबूर किया जाता है कि यह 44 मैग्नम (मॉडल 29) है; हालांकि S&W ने 41 मैग्नम में मॉडल 57 भी बनाया था, जो 29 या 25-5 जैसा ही दिखता है। वह S&W मॉडल 28 हाईवे पैट्रोलमैन के साथ भी दिखता है, जिसे इसकी पतली होती बैरल और छोटे सिलेंडर से पहचाना जा सकता है।
35वें मिनट पर जब पोर्टर अख़बारों के बीच अपनी बंदूक छिपा रहा होता है, तो सीन S LaSalle Street पर शुरू होता है, जिसमें बीच बैकग्राउंड में Chicago Board of Trade Building दिखती है, स्क्रीन के दाईं ओर City National Bank and Trust Company और बाईं ओर The Rookery Building है। यही गली और यही नज़रिया The Untouchables (1987) में भी है, जहाँ केविन कॉस्टनर, शॉन कॉनरी, एंडी गार्सिया और चार्ल्स मार्टिन स्मिथ बंदूकों के साथ बाएँ से दाएँ LaSalle St पार करते हैं और "post office" में अपनी पहली छापामारी करते हैं।
डायरेक्टर कमेंट्री के मुताबिक़, जेम्स कोबर्न को अपने किरदार के लिए दिए गए प्रॉप सिगार पीने लायक़ नहीं लगे। तो वे मेल गिब्सन के ट्रेलर में गए (गिब्सन वहाँ नहीं थे, क्योंकि उस वक़्त उनका शूट नहीं था) और गिब्सन के कुछ सिगार अपने काम में लगा लिए।
14वें मिनट पर पोर्टर के फ़ोन पर बात करने वाले फ़्लैशबैक में उसे बिना शर्ट के दिखाना था ताकि उसकी पीठ पर गोली के ज़ख़्म न दिखें, "लेकिन किसी वजह से हमने इसे शर्ट पहनाकर शूट किया, जो मुझे आज तक याद नहीं कि ऐसा क्यों किया।" ब्रायन हेल्गेलैंड ने बताया।
जब भी पोर्टर माफ़िया के लिए "Syndicate" कहता है, उसे बताया जाता है कि इसे "The Outfit" कहते हैं। पहले वैल, फिर रोज़ी और बाद में कार्टर। हर बार पोर्टर को फ़र्क़ समझ नहीं आता। फ़र्क़ यह है कि The Syndicate से न्यूयॉर्क माफ़िया मुराद है और The Outfit से शिकागो माफ़िया। हालाँकि यह साफ़ नहीं कहा जाता, कई लैंडमार्क बताते हैं कि फ़िल्म शिकागो में सेट है, इसलिए पोर्टर को फ़र्क़ बताने की ज़रूरत पड़ती है।
म्यूज़िक एडिटर स्कॉट स्टैम्बलर थिएट्रिकल कट से जुड़े थे और उन्हें इस वर्ज़न के क्रिस बोर्डमैन के म्यूज़िक को डायरेक्टर कट में फिर से एडिट करने के लिए बुलाया गया। जब ब्रायन हेल्गेलैंड ने तय किया कि बोर्डमैन का म्यूज़िक उनकी फ़िल्म के टोन से मेल ही नहीं खाता, तो उन्होंने स्टैम्बलर से अपनी फ़िल्म के लिए नया ओरिजिनल स्कोर लिखने को कहा, जो फ़रवरी 2006 के आख़िर में रिकॉर्ड हुआ।
घटनाएँ किस साल की हैं, यह कभी साफ़ नहीं बताया जाता, लेकिन एक किरदार राष्ट्रपति निक्सन का ज़िक्र करता है, जिन्होंने 1974 में इस्तीफ़ा दिया था। 1974 में $130,000 की ख़रीदने की ताक़त 2017 में $642,360 के बराबर थी।
प्रोडक्शन में सभी सेट पर टच-टोन मॉडल की जगह रोटरी-डायल टेलीफ़ोन इस्तेमाल किए गए, लिमोसिन के कार फ़ोन समेत, ताकि कहानी का दौर जानबूझकर अनिश्चित रहे।
डायरेक्टर कट की रेस्टोरेशन 2005 में हुई। फ़िल्म के ज़्यादातर ओरिजिनल एलिमेंट सुरक्षित नहीं रखे गए थे, इसलिए एडिटर केविन स्टिट और ब्रायन हेल्गेलैंड को ओरिजिनल फ़िल्म स्टॉक में जो बचा था उसी से काम चलाना पड़ा और Avid फ़िल्म एडिटिंग के बिना फ़िल्म को उसी तरह फिर से जोड़ना पड़ा। साथ ही, जिस नीली आभा में थिएट्रिकल वर्ज़न दिखता था, उसे हटा दिया गया, ताकि रंग और कंट्रास्ट ज़्यादा जीवंत हों, लेकिन थिएट्रिकल कट की कुछ खुरदुरापन अब भी बनी रहे।
"फ़िल्म में कुत्ते को गोली मारने पर नौकरी से निकाले जाने की बात करें तो मुझे लगता है कि मुझे निकालने की दूसरी वजह मीट ट्रक वाला सीन था।" पोर्टर एक निहत्थे आदमी को ठंडे दिल से गोली मार देता है, और जबकि विलियम डेवेन के किरदार के साथ ऐसा करने पर किसी ने शिकायत नहीं की, इस एक सीन पर हेल्गेलैंड की खूब खिंचाई हुई। वह इस हत्या की वजह बस इतना बताते हैं कि उस आदमी ने रोज़ी (बेलो) का अपमान किया था, और अब जब पोर्टर फिर से उसकी देखभाल में लगा है तो ऐसी बेअदबी बर्दाश्त नहीं की जा सकती। "मैं मज़ाक में अक्सर कहता था कि यह फ़िल्म का सबसे रोमांटिक पल है।"
ऑस्कर की रात ब्रायन हेल्गेलैंड इस फ़िल्म के पोस्ट-प्रोडक्शन में लगे थे, और L.A. Confidential (1997) की अपनी स्क्रिप्ट के लिए नामांकित होने की वजह से उन्हें बहुत उम्मीद थी कि जीत उन्हीं की होगी। "मुझे पता था कि वे मुझे इस फ़िल्म से हटाने के काफ़ी क़रीब पहुंच चुके थे," और उन्हें लगा था कि ऑस्कर जीतने का मतलब होगा कि वे उन्हें निकाल नहीं सकते। वे जीते, बैकस्टेज में शॉन कॉनरी ने बधाई देते हुए उनके बाल बिखेर दिए, और उनकी रविवार की रात बस इतनी ही थी। "और मंगलवार को मुझे निकाल दिया गया। ऑस्कर के जादू की बात ही क्या।"
पोर्टर और लिन के बीच का एक संभावित विवादास्पद सीन, जिसमें कथित तौर पर पति-पत्नी के बीच हिंसा दिखती है, हटा दिया गया और तीसरे एक्ट में कहानी के और तत्व जोड़े गए। 10 दिन की री-शूटिंग के बाद एक नया ओपनिंग सीन और वॉइसओवर ट्रैक भी जोड़ा गया, और क्रिस क्रिस्टोफ़रसन एक नए विलेन के रूप में क़िस्से में शामिल हुए।
क्रिस क्रिस्टोफ़रसन री-शूट्स में क्राइम सिंडिकेट के सरगना ब्रॉन्सन के रूप में जुड़े, जो ब्रायन हेल्गेलैंड के जाने से पहले पूरी हुई शूटिंग में सिर्फ़ ऑफ़-स्क्रीन आवाज़ था। टेरी हेज़ की लिखी और एक बिना क्रेडिट वाले रिप्लेसमेंट डायरेक्टर द्वारा शूट की गई इस अतिरिक्त सामग्री ने शेड्यूल को लगभग एक साल पीछे धकेल दिया, क्योंकि मेल गिब्सन मुख्य शूटिंग से सीधे लीथल वेपन ४ (1998) में चले गए थे।
ब्रायन हेल्गेलैंड ने मारिया बेलो को एक लंबी तलाश के बाद चुना, जो उन्हें सुपरमैन के 1990 के दशक वाले रद्द हो चुके अपडेट के वीडियोटेप ऑडिशन के ढेर तक ले गई। भूमिका दिए जाने पर बेलो ने मना कर दिया और कहा कि यह रोल उनके लिए नहीं है। वे उन्हें फ़िल्म में इतनी शिद्दत से चाहते थे कि दो हफ़्ते तक उनके पीछे पड़े रहे, तब कहीं जाकर उन्होंने फ़िल्म करने के लिए हामी भरी।
ब्रायन हेल्गेलैंड को हमेशा यह पसंद था कि फ़िल्में अपने ओपनिंग क्रेडिट्स को सिर्फ़ खाली स्क्रीन पर नामों की जगह कहानी के किसी हिस्से के साथ जोड़ें, इसलिए उन्होंने "एक ऐसा सीक्वेंस बनाया जिसमें पोर्टर अपनी ज़िंदगी फिर से संवारता है।"
डायरेक्टर के तौर पर क्रेडिट मिलने के बावजूद, ब्रायन हेल्गेलैंड का कट दर्शकों तक पहुंचा थिएट्रिकल वर्ज़न नहीं था। फ़िल्म को लेकर गिब्सन के आइडिया पर हेल्गेलैंड से टकराव हुआ। मुख्य शूटिंग ख़त्म होने के बाद गिब्सन ने खुद माना कि फ़िल्म रिलीज़ होने से पहले हेल्गेलैंड को डायरेक्टर के पद से हटाने में उनकी अहम भूमिका थी।
मूल डायरेक्टर ब्रायन हेल्गेलैंड के कट के टेस्ट स्क्रीनिंग के बाद टेरी हेज़ ने स्क्रिप्ट दोबारा लिखी ताकि पेशेवर चोर पोर्टर को दर्शकों से ज़्यादा जोड़ा जा सके। रिलीज़ का टैगलाइन, "Get ready to root for the bad guy," इसी मक़सद को ज़ाहिर करता था। शुरुआती रिपोर्टों में फ़िल्म के करीब तीस प्रतिशत नए फ़ुटेज का डायरेक्टिंग का श्रेय प्रोडक्शन डिज़ाइनर जॉन मायर को दिया गया था, लेकिन बाद में पॉल अबास्कल ने खुद को नए सीन का डायरेक्टर बताया।
Carter को मारने के बाद जब Porter अपनी बंदूक लेने कार के पास लौटता है, तो Stegman उससे कहता है, "Don't let the bastards get you down"। यही बात क्रिस क्रिस्टोफ़रसन ने, जो Bronson का किरदार निभाते हैं, सिनेड ओ'कॉनर से कही थी, जब अक्टूबर 1992 में न्यू यॉर्क शहर के मैडिसन स्क्वायर गार्डन में बॉब डायलन के 30वें सालाना ट्रिब्यूट कॉन्सर्ट में दर्शकों ने उन्हें खूब हूट किया था, और उन्होंने यह कहकर उनका हौसला बढ़ाया था।
ब्रायन हेलगेलैंड कहते हैं, "टोन के हिसाब से मुझे लगता है कि यह उन सीन्स में से है जिसने मुझे थोड़ी मुसीबत में डाल दिया," जब Pearl (लूसी लियू) Val को पीटती है। "टोन के हिसाब से मुझे लगता है इसने स्टूडियो को उलझा दिया।"
जिस सीन में Porter, Val को जगाता है, उसमें दोनों वर्ज़न के बीच एक बारीक फ़र्क़ है। थिएट्रिकल कट में रेडियो पर बजता डीन मार्टिन का गाना ऐसे चलता है जैसे वह साउंडट्रैक का हिस्सा हो, लेकिन इस वर्ज़न में हेलगेलैंड ने उसे वापस रेडियो तक ही सीमित रखा, क्योंकि उन्हें नहीं लगा कि यह ऐसी फ़िल्म है जिसमें वह गाना उस तरह बजेगा।
फ़िल्म की शुरुआत में "principle" की जो परिभाषा दी गई है वह ब्रायन हेलगेलैंड और Porter (मेल गिब्सन) दोनों की है। उन्होंने इसे तब जोड़ा जब स्टूडियो ने चिंता जताई कि दर्शकों को शायद पता न चले कि Porter अपने उसूल पर चल रहा है और उन्हें यह भी न पता हो कि उसूल होता क्या है। "लेकिन मुझे पता है कि आप लोग समझ गए।"
ब्रायन हेलगेलैंड के डायरेक्टर कट में Bronson की असली आवाज़ सैली केलरमैन की है, और वे कभी दिखाई नहीं देतीं। थिएट्रिकल कट में दोबारा शूट किए गए सभी सीन्स में Bronson का किरदार क्रिस क्रिस्टोफ़रसन निभाते हैं।
Porter का पहला नाम कभी सामने नहीं आता। उसकी पत्नी और बाद में उसकी गर्लफ़्रेंड भी उसे Porter ही बुलाती हैं। फ़िल्म में Porter के पहले नाम के बारे में पूछे जाने पर रेसनिक कुछ रुककर कहते हैं, "मुझे नहीं पता। उसने खुद को Porter के अलावा कभी कुछ कहा ही नहीं।"
पेबैक में मेल गिब्सन के किरदार Porter और Get the Gringo (2012) के उनके किरदार "Driver" के बीच संभावित संबंध हैं। पेबैक और Get the Gringo दोनों में गिब्सन का किरदार चोर है, और दोनों फ़िल्मों में कहानी गिब्सन के अपराधी किरदार ही सुनाता है। दोनों फ़िल्मों में गिब्सन के किरदार का एक ही नाम है। Get the Gringo में किरदार बताता है कि उसकी एक बार शादी हुई थी, लेकिन उसकी पत्नी उसके एक पुराने कारोबारी साथी के साथ भाग गई थी, जो पेबैक की कहानी है, जहाँ उसकी पत्नी और कारोबारी साथी उसे धोखा देकर उसका हिस्सा लेकर साथ भाग जाते हैं। दोनों किरदारों में बस एक बारीक फ़र्क़ है, उनकी सैन्य पृष्ठभूमि और उससे जुड़े टैटू। पेबैक में Porter पूर्व मरीन था, जिसकी बाँह पर U.S.M.C. का टैटू है। Get the Gringo में वह पूर्व अमेरिकी आर्मी स्नाइपर है, जिस पर स्नाइपर का टैटू है।
निर्देशक ब्रायन हेलगेलैंड को L.A. Confidential (1997) के लिए अकादमी अवॉर्ड® जीतने के दो दिन बाद ही फ़िल्म से निकाल दिया गया था।
शुरुआती टीज़र में फ़िल्म के मज़ेदार सीन जोड़े गए थे, और दर्शकों के साथ-साथ स्टूडियो ने भी इसे पसंद किया। डायरेक्टर ब्रायन हेलगेलैंड ने इसका विरोध किया, तो मार्केटिंग विभाग ने उनसे कहा कि "फ़िल्म क्या है, यह एक बात है, और उसे बेचना दूसरी बात।" स्टूडियो साफ़ तौर पर चाहता था कि फ़िल्म "हमारे ट्रेलर जैसी हो, और मुझे शुरू में इसका अंदाज़ा नहीं था, लेकिन फिर यह सवाल बन गया कि फ़िल्म की आत्मा क्या है।" री-शूट ट्रेलर के मिज़ाज की तरफ़ तेज़ी से झुकने लगे, और बात साफ़ हो चुकी थी।
मूल रूप से एक सीन था जिसमें पोर्टर अपने पूर्व साथी वैल वाली आउटफ़िट की बिल्डिंग में एक गार्ड की आंख निकाल देता है। किसी वजह से यह सीन न तो फ़िल्म के थिएट्रिकल वर्ज़न में रखा गया और न ही डायरेक्टर कट में, और यह सिर्फ़ एक बहुत दुर्लभ, खराब क्वालिटी वाले वर्कप्रिंट में ही उपलब्ध है।
जॉन बूरमैन, जिन्होंने उपन्यास "Hunter" के मूल रूपांतरण Point Blank (1967) का निर्देशन किया था, से एक प्रेस कॉन्फ़्रेंस में पूछा गया कि इस रीमेक के बारे में उनकी क्या राय है। उन्होंने रिपोर्टरों से कहा कि उन्होंने इसे अभी देखा नहीं है, लेकिन स्क्रिप्ट पढ़ी है। उन्होंने कहा कि स्क्रिप्ट उन्हें उस स्क्रिप्ट की याद दिलाती है जिसे ली मार्विन ने उसकी बुराई से गुस्से में आकर अपनी खिड़की से बाहर फेंक दिया था, और ज़रूर उस वक़्त वहां से एक जवान मेल गिब्सन गुज़र रहे होंगे, जिन्होंने उसे उठा लिया।
जिस सीन में पोर्टर एक आदमी की जेब से बटुआ निकालता है, उसके लिए ओपन कास्टिंग कॉल रखनी पड़ी ताकि कोई ऐसा मिले जो काफ़ी हद तक मेल गिब्सन जैसा दिखे। जिसे यह रोल मिला वह अभिनेता नहीं था, लेकिन ज़िंदगी भर उससे कहा जाता रहा था कि वह गिब्सन से मिलता-जुलता है।
जिस बार में वैल स्टेगमैन से मिलता है, उसका नाम वैरिक्स है। यह वॉल्टर मैथाऊ की क्राइम थ्रिलर Charley Varrick (1973) का रेफ़रेंस है, जिसका इस फ़िल्म पर असर था।
18 मिनट पर। वेयरहाउस के सीन में एक पुरानी फ़्रेंच सिट्रॉन नज़र आती है, और ब्रायन हेलगेलैंड का सिद्धांत है कि "कुछ फ़्रेंच लुटेरों ने दो साल पहले कोई काम करते हुए इसे वहीं छोड़ दिया और लेने वापस नहीं आए।"
ब्रायन हेलगेलैंड इस फ़िल्म की स्क्रिप्ट पर वॉर्नर ब्रदर्स के स्टूडियो में अपने दोस्त और मेंटर रिचर्ड डोनर के ऑफ़िस में काम कर रहे थे, उस वक़्त जब उनकी पिछली साझा फ़िल्म Conspiracy Theory (1997) पोस्ट-प्रोडक्शन में थी। एक दिन हेलगेलैंड अपनी स्क्रिप्ट के पन्ने समेटकर घर जाने ही वाले थे कि डोनर ने पूछा कि क्या वे ADR स्टेज पर जाकर मेल गिब्सन को बता सकते हैं कि वे देर से आएंगे, क्योंकि वहां उनका गिब्सन के साथ सेशन तय था। हेलगेलैंड जैसे ही स्टेज पर पहुंचे, गिब्सन ने उनके हाथ में स्क्रिप्ट के पन्नों के बारे में पूछा। पहला एक्ट पढ़ने के बाद गिब्सन ने प्रोजेक्ट में दिलचस्पी दिखाई, लेकिन हेलगेलैंड ने उन्हें बताया कि वे खुद इसे डायरेक्ट करना चाहते हैं। गिब्सन ने कहा कि अगर उन्हें पूरी स्क्रिप्ट पसंद आई, तो वे उन्हें मौका देंगे। स्क्रिप्ट पूरी होने पर हेलगेलैंड ने उसे गिब्सन को भेज दिया, यह सोचकर कि वे मना कर देंगे। कुछ हफ़्ते बाद गिब्सन का फ़ोन आया और उन्होंने पूछा, "क्या तुम बारह हफ़्ते में शूटिंग के लिए तैयार हो सकते हो?"

स्पॉइलर वाले तथ्य

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ब्रायन हेलगेलैंड हमेशा से चाहते थे कि उनकी कोई फ़िल्म मुख्य किरदार की मुस्कान पर ख़त्म हो, और यह आइडिया Cool Hand Luke (1967) के अंत से प्रभावित था। यही बड़ी वजह थी कि वे इस फ़िल्म के लिए कोई अलग अंत नहीं शूट कर सके, क्योंकि इसका अंत यही होना था। "मैं यह किसी को कमरे में समझा नहीं सकता था क्योंकि इसका कोई तुक नहीं बनता, लेकिन कहानी यही है।"
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बॉडी काउंट: 18 [जिनमें से 15 को पोर्टर (मेल गिब्सन) ने मारा है]।
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पोर्टर अपनी पत्नी (डेबोरा कारा अंगर) के अपार्टमेंट पहुंचता है और तुरंत उसके बाद एक सीन आता है जिसमें वह उसे थप्पड़ मारता है। "मंशा यह थी कि दर्शक इस किरदार से दूर हो जाए और सच में सोचे कि यहां हम किससे पाला पड़ा है, और फिर उसे पता चले क्यों।" बाद में यह जानना दर्शक के लिए और भी मुश्किल हो जाता है कि उसी औरत ने उसके साथ विश्वासघात किया था और उसकी पीठ में गोली मारी थी। थिएट्रिकल कट में सिर्फ़ इतना दिखता है कि वह दरवाज़ा तोड़कर अंदर घुसता है और फिर वह उसे उठाकर बिस्तर पर ले जाती है।
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हाल ही में पता चला है कि मूल थिएट्रिकल रिलीज़ के कई प्रोमोशनल मटीरियल ब्रायन हेलगेलैंड के ओरिजिनल डायरेक्टर कट से जुड़े मीडिया से लिए गए थे। पहला, अमेरिकी थिएट्रिकल पोस्टरों के लिए इस्तेमाल हुई वह फ़ोटो जिसमें पोर्टर अपनी बंदूक ताने है ("गेट रेडी टू रूट फ़ॉर द बैड गाय!"), असल में फ़िल्म के ओरिजिनल एंडिंग से ली गई है, जब पोर्टर ट्रेन स्टेशन की सीढ़ियों से लड़खड़ाते हुए नीचे आता है और ब्रॉनसन के बाकी बचे आदमियों को मारने की कोशिश करता है। दूसरा, थिएट्रिकल ट्रेलर हेलगेलैंड के कट और थिएट्रिकल कट दोनों की फ़ुटेज मिलाकर बनाए गए थे, जिसमें भेस बदले हिट-वुमन के साथ पोर्टर की ट्रेन स्टेशन पर हुई गोलीबारी भी शामिल है।
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ब्रायन हेलगेलैंड दो एंडिंग के बीच उलझे हुए थे—या तो पोर्टर गोली लगने के बाद पैसा एक राह चलते बेघर आदमी को दे देता है, लेकिन ख़ुद ज़िंदा रहता है, या फिर पोर्टर को पैसा मिलता है मगर गोली की चोट से उसकी मौत हो जाती है। उन्होंने दूसरा विकल्प चुना क्योंकि वह नोयर के लिए ज़्यादा सही बैठता है, और उनका इशारा यही है कि स्क्रीन के ब्लैक होने के कुछ ही पल बाद पोर्टर मर जाता है। "लेकिन वह मुस्कुराता है क्योंकि वह शहर आया और जो करना चाहता था, वह कर दिया—यानी सब कुछ ठीक कर दिया।" हालाँकि, ज़्यादा सकारात्मक सोचने वाले दर्शकों के लिए वे यह गुंजाइश भी छोड़ते हैं कि शायद रोज़ी उसे इलाज करवा देती है और वह ठीक हो जाएगा।
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डेबोरा कारा अंगर, विलियम डेवेन, ग्रेग हेनरी और डेविड पेमर ही ऐसे मुख्य किरदार हैं जो फ़िल्म के थिएट्रिकल और डायरेक्टर कट, दोनों वर्ज़न में मरते हैं। जबकि जॉन ग्लोवर और जेम्स कोबर्न ही ऐसे हैं जो थिएट्रिकल वर्ज़न में मरते हैं और डायरेक्टर कट में ज़िंदा रहते हैं।
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एक स्टूडियो एग्ज़ीक्यूटिव ने नोट भेजा कि उन्हें समझ नहीं आया कि चीनी गैंगस्टर स्टेगमैन को क्यों मारना चाहते हैं। उन्होंने जवाब दिया कि असल में वे पोर्टर को गोली मारने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन वह स्टेगमैन के शरीर को ढाल की तरह इस्तेमाल कर रहा है। "उन्होंने कहा कि उन्हें लगा कि यह बात साफ़ नहीं है, तो मेरा सामना ऐसी ही चीज़ों से था।"
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जब यह फ़िल्म टेलीविज़न पर प्रसारित होती है, तो वह सीन जिसमें पोर्टर (मेल गिब्सन) वैल रेस्निक (ग्रेग हेनरी) की घुटनों पर गोली मारता है, जब वह रोज़ी (मारिया बेलो) को परेशान कर रहा था, और फिर उससे बात करते हुए कहता है, "हैव यू गॉट अ लाइट, वैल?" वह ख़ुद को टटोलने के बाद जवाब देता है, "नो", और पोर्टर कहता है, "वेल, व्हाट गुड आर यू?" फिर वह कुशन के आर-पार वैल को गोली मार देता है। जब यह फ़िल्म VHS पर रिलीज़ हुई थी, तो पोर्टर ने कहा था, "वेल, व्हाट फ़किंग यूज़ आर यू?"