Расплата: 47 интересных фактов

Мел Гибсон в коротком интервью, выпущенном как бонус к DVD, заявил, что «идеально было бы снимать в чёрно-белом». Он отметил, что «люди хотят цветное изображение», а в фильме использовали процесс bleach bypass, чтобы придать изображению оттенок. Кроме того, для большего эффекта в костюмах, декорациях и машинах использовались приглушённые оттенки красного, коричневого и серого.
На 1 часе 14 минутах.) Сцену в салоне машины между Портером и Стегманом (Дэвид Пеймер) пришлось снимать с запотевшими окнами, потому что зеваки выстроились вдоль улицы, чтобы поглазеть. Волшебным образом стёкла становятся прозрачными, когда машина въезжает в переулок, — там толпу удалось лучше контролировать.
Брайана Хелгеланда отстранили от работы на этапе постпродакшена после того, как его первоначальную версию сочли слишком мрачной для массовой аудитории, и после переписывания сценария Терри Хейзом новый режиссёр за десять дней переснял тридцать процентов картины. В ходе досъёмок переделали третий акт и добавили Криса Кристофферсона в роли босса преступного синдиката Бронсона — персонажа, который в исходной версии присутствовал только как голос в телефонной трубке.
Изначально фильм планировали выпустить в середине 1998 года, и первый трейлер по иронии судьбы прикрепили к «Ливню» (1998) — ещё одному боевику, который Paramount сильно задержала. Однако проблемы с «Ливнем» были в первую очередь связаны с попыткой переделать маркетинговую кампанию. Сложности с постпродакшеном «Расплаты» и досъёмки, а также стремление не допустить её прямого столкновения с «Смертельным оружием 4» (1998) — другим боевиком с Мелом Гибсоном в том же году — привели к переносу релиза на февраль 1999-го.
Для австралийского проката американский слоган «Get ready to root for the bad guy», призванный вызвать сочувствие к преступнику-протагонисту Портеру, заменили на «Get ready to cheer for the bad guy». Замена последовала после предупреждения исполнителя главной роли Мела Гибсона, выросшего в Австралии, что «to root» на австралийском сленге означает половой акт.
Музыка в начальных титрах — это оммаж фильму «Захват поезда Пелэм 1-2-3» (1974).
На 8 минутах.) Дебора Кара Ангер на самом деле сломала два ребра при падении, объяснил Брайан Хелгеланд: «Я говорю об этом только потому, что, думаю, она на самом деле очень гордится тем, что выложилась по полной».
Револьвер, который Портер покупает в ломбарде, — это воронёный S&W N-рамки с 4-дюймовым стволом и оригинальными накладками S&W Combat Grips. Патрон, скорее всего, .45 Colt (модель 25-5), поскольку Голливуд хорошо обеспечен холостыми патронами этого калибра, но нам дают понять, что это .44 Magnum (модель 29); впрочем, S&W также выпускала модель 57 под .41 Magnum, практически неотличимую от 29-й или 25-5. Его также видят с S&W Model 28 Highway Patrolman, которую можно узнать по сужающемуся стволу и более короткому барабану.
На 35-й минуте, когда Портер прячет пистолет между газетами, сцена начинается на Саут-Ласалл-стрит: в центре на заднем плане видно здание Чикагской торговой палаты, справа от экрана — City National Bank and Trust Company, а слева — The Rookery Building. Это та же улица и тот же ракурс, что и в «Неприкасаемых» (1987), где Кевин Костнер, Шон Коннери, Энди Гарсиа и Чарльз Мартин Смит переходят Ласалл-стрит слева направо с дробовиками, чтобы устроить свой первый налёт на «почту».
Согласно режиссёрскому комментарию, Джеймс Коберн счёл сигары-реквизит, которые должен был курить его персонаж, непригодными для курения. Поэтому он зашёл в трейлер Мела Гибсона (самого Гибсона там не было, так как его не вызывали на съёмки в тот момент) и угостился несколькими сигарами Гибсона.
На 14-й минуте.) В сцене-воспоминании, где Портер говорит по телефону, его изначально планировали снять без рубашки, чтобы было видно, что спина у него без огнестрельных ранений, «но по какой-то причине мы сняли его в рубашке, и я никак не могу вспомнить, почему мы так сделали», — объяснил Брайан Хелгеланд.
Каждый раз, когда Портер говорит «Синдикат», имея в виду мафию, ему отвечают, что это называется «The Outfit». Сначала от Вэла, потом от Рози, а позже от Картера. Каждый раз Портер не понимает разницы. А разница в том, что «Синдикат» — это нью-йоркская мафия, а «The Outfit» — чикагская. Хотя прямо об этом не говорится, многие достопримечательности указывают на то, что действие фильма происходит в Чикаго, отсюда и необходимость поправлять Портера.
Музыкальный редактор Скотт Стамблер участвовал в работе над прокатной версией, и его привлекли, чтобы попытаться перемонтировать музыку Криса Бордмана из той версии фильма в режиссёрскую. Когда Брайан Хелгеланд решил, что музыка Бордмана просто не соответствует тону его фильма, он попросил Стамблера написать новую оригинальную музыку, которую записали в конце февраля 2006 года.
Хотя точный год, в котором происходят события, так и не раскрывается, один персонаж упоминает президента Никсона, ушедшего в отставку в 1974 году. В 1974 году 130 000 долларов по покупательной способности соответствовали 642 360 долларам в 2017 году.
В декорациях по всему фильму, включая автомобильный телефон в лимузине, использовались дисковые телефоны вместо кнопочных, чтобы намеренно оставить временной период истории неопределённым.
Реставрация режиссёрской версии состоялась в 2005 году. Большая часть оригинальных элементов фильма не сохранилась, поэтому монтажёру Кевину Ститту и Брайану Хелгеланду пришлось обходиться тем, что уцелело от исходной плёнки, и собирать фильм заново, без использования монтажа Avid. Тогда же убрали синий оттенок, который был в прокатной версии, ради более ярких цветов и контраста, но при этом сохранили часть жёсткости прокатной версии.
«Что до увольнения из-за сцены, где герой стреляет в собаку, то, думаю, другая причина — это эпизод в фургоне с мясом». Портер хладнокровно убивает безоружного человека, и хотя никто не возмущался, что так же он поступил с персонажем Уильяма Дивейна, именно за эту сцену Хелгеленду досталось по полной. Он объясняет убийство просто: этот человек оскорбил Рози (Белло), а раз Портер снова взялся её защищать, такое он спустить не может. «Я, бывало, полушутя говорил, что это самый романтичный момент в фильме».
В ночь вручения «Оскара» Брайан Хелгеленд как раз завершал постпродакшен этого фильма, и, будучи номинирован за сценарий к «Секретам Лос-Анджелеса» (1997), он очень надеялся на победу. «Я знал, что они уже подбираются к тому, чтобы наконец убрать меня с этого фильма», — и он думал, что после «Оскара» уволить его не смогут. Он победил, Шон Коннери за кулисами взъерошил ему волосы, поздравляя, — так и прошёл его вечер воскресенья. «А во вторник меня уволили. Вот тебе и магия „Оскара“».
Потенциально спорную сцену между Портером и Линн, в которой, возможно, речь идёт о насилии в семье, вырезали, а в третий акт добавили больше сюжетных элементов. После 10 дней досъёмок появились также новая вступительная сцена и закадровый голос, а Крис Кристофферсон вошёл в фильм новым злодеем.
Крис Кристофферсон присоединился к досъёмкам как физическое воплощение главы преступного синдиката Бронсона — персонажа, который в отснятом до ухода Брайана Хелгеленда материале существовал лишь как голос за кадром. Добавленный материал по сценарию Терри Хейса снимал не указанный в титрах режиссёр-заменитель, и из-за этого график сдвинулся почти на год: Мэл Гибсон сразу после основных съёмок перешёл в «Смертельное оружие 4» (1998).
Брайан Хелгеленд утвердил Марию Белло после бесконечных поисков, которые привели его к стопке видеопроб для так и не вышедшего обновления «Супермена» 1990-х. Когда ей предложили роль, Белло отказалась, сказав, что это не для неё. Ему так хотелось видеть её в фильме, что он буквально две недели осаждал её, пока она наконец не согласилась сниматься.
Брайану Хелгеленду всегда нравилось, когда фильмы сопровождают начальные титры частью истории, а не просто именами на пустом экране, поэтому он придумал «эпизод, в котором Портер заново собирает свою жизнь».
Хотя в титрах режиссёром указан Брайан Хелгеленд, его версия фильма не та, что вышла в прокат. Хелгеленд конфликтовал с Мэлом Гибсоном из-за его идей для картины. После окончания основных съёмок Гибсон признал, что сыграл ключевую роль в том, чтобы Хелгеленда отстранили от режиссуры ещё до выхода фильма.
После тестовых показов версии оригинального режиссёра Брайана Хелгеленда Терри Хейс переписал сценарий, чтобы сделать профессионального вора Портера более близким зрителю. Слоган проката — «Приготовьтесь болеть за плохого парня» — отражал именно это намерение. В первых сообщениях режиссёром новых сцен, составивших около тридцати процентов фильма, называли художника-постановщика Джона Майра, но позже Пол Абаскаль назвал режиссёром новых эпизодов себя.
После того как Портер убивает Картера и возвращается к машине за пистолетом, Стегман говорит ему: «Не позволяй ублюдкам сломать тебя». Именно эти слова Крис Кристофферсон, играющий Бронсона, сказал Шинейд О’Коннор, чтобы поддержать её, когда её знаменито освистала публика на концерте в честь 30-летия Боба Дилана в Madison Square Garden в Нью-Йорке в октябре 1992 года.
«По интонации, думаю, это одна из сцен, из-за которых у меня были неприятности», — говорит Брайан Хелгеленд про эпизод, где Перл (Люси Лью) избивает Вэла. «По интонации, думаю, она сбила с толку студию».
В сцене, где Портер будит Вэла, между версиями есть тонкое различие. В прокатной версии песня Дина Мартина по радио звучит так, будто она часть саундтрека, а здесь Хелгеленд вернул её обратно в само радио: он не считал, что это тот фильм, где такая песня может звучать подобным образом.
Определение «принципа», данное в начале фильма, принадлежит и Брайану Хелгеленду, и Портеру (Мэл Гибсон). Он добавил его после того, как студия забеспокоилась, что зрители могут не понять, что Портер действует по принципу, и вообще не знать, что такое принцип. «Но я знаю, что вы, ребята, понимаете».
В режиссёрской версии Брайана Хелгеленда Бронсона изначально озвучивает Салли Келлерман, и её ни разу не показывают. В прокатной версии во всех переснятых сценах Бронсона играет Крис Кристофферсон.
Имя Портера так и не раскрывается. Даже жена, а потом и его новая девушка зовут его Портером. На вопрос об имени Портера в фильме Резник делает паузу и отвечает: «Не знаю. Он никогда не называл себя иначе, чем Портер».
Между персонажем Мэла Гибсона Портером в «Расплате» и его героем «Водителем» в фильме Get the Gringo (2012) возможны параллели. Помимо того что герой Гибсона — вор и в «Расплате», и в Get the Gringo, в обоих фильмах повествование ведёт его криминальный персонаж. У героя Гибсона в обоих фильмах только одно имя. В Get the Gringo персонаж рассказывает, как был когда-то женат, но жена сбежала с бывшим деловым партнёром, — а это и есть сюжет «Расплаты», где жена и деловой партнёр подставляют его, чтобы забрать его долю и сбежать вместе. Единственное тонкое различие между двумя персонажами — их военное прошлое и связанные с ним татуировки. В «Расплате» Портер был морпехом, и на руке у него татуировка U.S.M.C. В Get the Gringo он бывший снайпер армии США с татуировкой снайпера.
Режиссёра Брайана Хелгеленда уволили с фильма через два дня после того, как он получил «Оскара» за «Секреты Лос-Анджелеса» (1997).
В раннем тизере собрали самые смешные сцены фильма, и зрители и студия отреагировали благосклонно. Режиссёр Брайан Хелгеленд протестовал, но в отделе маркетинга ему сказали: «Одно дело — что это такое, и совсем другое — как это продавать». Студия явно хотела, чтобы фильм «был больше похож на наш трейлер, и сначала я этого не понимал, но потом это превратилось в борьбу за то, о чём вообще кино». Досъёмки всё сильнее склонялись к тону тизера, и всё шло к этому.
Изначально была сцена, где Портер вырывает глаз одному из охранников в здании мафии, где находится его бывший напарник Вэл. По какой-то причине эта сцена не вошла ни в прокатную версию, ни в режиссёрскую, и её можно увидеть только в очень редкой рабочей копии плохого качества.
Джона Бурмана, снявшего первую экранизацию романа «Охотник» — «В упор» (1967), на пресс-конференции спросили, что он думает об этом ремейке. Он сказал журналистам, что ещё не видел фильм, но читал сценарий. По его словам, сценарий напомнил ему тот, который Ли Марвин в ярости выбросил в окно, сочтя его ужасным, и мимо, должно быть, проходил молодой Мэл Гибсон и подобрал его.
Для сцены, где Портер вытаскивает у парня бумажник, понадобился открытый кастинг: искали человека, достаточно похожего на Мэла Гибсона. Получивший роль не был актёром, но всю жизнь ему говорили, что он похож на Гибсона.
Бар, где Вэл встречается со Стегманом, называется Varrick's. Это отсылка к криминальному триллеру с Уолтером Маттау «Чарли Варрик» (1973), который повлиял на этот фильм.
На 18-й минуте в сцене на складе виден старый французский Citroën, и Брайан Хелгеленд предполагает: «какие-то французские налётчики бросили его здесь два года назад во время дела и так и не вернулись».
Брайан Хелгеленд работал над сценарием этого фильма в кабинете друга и наставника Ричарда Доннера на территории Warner Brothers во время постпродакшна их предыдущей совместной работы — «Теории заговора» (1997). Однажды Хелгеленд собрал страницы сценария и уже шёл домой, когда Доннер попросил его зайти на студию ADR, где у него была назначена сессия с Мэлом Гибсоном, и передать, что он опоздает. Когда Хелгеленд пришёл на студию, Гибсон поинтересовался страницами сценария у него под мышкой. Прочитав первый акт, Гибсон заинтересовался проектом, но Хелгеленд сказал ему, что очень хочет снимать фильм сам. Гибсон предложил: если ему понравится готовый сценарий, он даст ему шанс. Закончив работу, Хелгеленд отправил Гибсону сценарий, ожидая отказа. Через пару недель Гибсон позвонил и спросил: «Ты сможешь быть готов снимать через двенадцать недель?»

Факты со спойлерами

Показать спойлер
Брайан Хелгеленд всегда хотел закончить фильм улыбкой главного героя, и эта идея возникла под влиянием финала «Хладнокровного Люка» (1967). Во многом поэтому он не стал (технически не мог) снимать другой финал для этого фильма — именно таким он должен был быть. «Я не мог объяснить это никому в комнате, потому что это не имело бы смысла, но вот такая история».
Показать спойлер
Количество убитых: 18 [15 из них убивает Портер (Мэл Гибсон)].
Показать спойлер
За приходом Портера в квартиру жены (Дебора Кара Ангер) сразу следовала сцена, где он её избивает. «Идея была в том, чтобы оттолкнуть зрителя от этого персонажа и заставить его всерьёз задуматься, с чем же мы имеем дело, а потом он узнаёт почему». Зрителю сложнее потом узнать, что она предала его и выстрелила ему в спину. В прокатной версии видно только, как он врывается в дверь, а затем она укладывает его в постель.
Показать спойлер
Недавно выяснилось, что многие промоматериалы к оригинальному прокатному релизу были взяты из материалов, связанных с оригинальной режиссёрской версией Брайана Хелгеленда. Во-первых, фото для американских прокатных постеров, где Портер целится из пистолета («Приготовьтесь болеть за плохого парня!»), на самом деле взято из оригинального финала фильма, после того как Портер спускается по ступеням от вокзала и пытается добить оставшихся людей Бронсона. Во-вторых, прокатные трейлеры были смонтированы из смеси кадров версии Хелгеленда и прокатной версии, включая перестрелку Портера на вокзале с переодетой женщиной-киллером.
Показать спойлер
Брайан Хелгеленд выбирал между двумя финалами: Портер теряет деньги, получив ранение, отдав их прохожему бездомному, но остаётся жив, или Портер получает деньги, но умирает от огнестрельной раны. Он выбрал второй, так как он больше подходит для нуара, и подразумевается, что Портер умирает через мгновение после затемнения. «Но он улыбается, потому что приехал в город и сделал то, что собирался, — восстановил справедливость». Для более позитивно настроенных зрителей он, впрочем, допускает, что, может быть, Рози окажет ему медицинскую помощь и с ним всё будет в порядке.
Показать спойлер
Дебора Кара Ангер, Уильям Дивейн, Грегг Генри и Дэвид Пеймер — единственные главные персонажи, которые погибают и в прокатной версии, и в режиссёрской. А Джон Гловер и Джеймс Коберн — единственные, кто погибает в прокатной версии и выживает в режиссёрской.
Показать спойлер
Одна студийная начальница прислала замечание, что не понимает, почему китайские гангстеры хотят убить Стегмана. Он ответил, что на самом деле они пытаются застрелить Портера, а тот прикрывается телом Стегмана. «Она сказала, что, по её мнению, это неясно, — вот с чем мне приходилось иметь дело».
Показать спойлер
Когда фильм показывают по телевидению, в сцене, где Портер (Мэл Гибсон) простреливает колени Вэлу Резнику (Грегг Генри), который до этого издевался над Рози (Мария Белло), а затем говорит с ним и спрашивает: «У тебя есть зажигалка, Вэл?» Тот отвечает: «Нет», обыскав себя, и Портер говорит: «Ну и какой от тебя толк?» После чего стреляет Вэлу через подушку. В версии на VHS Портер говорил: «Ну и какой от тебя, блин, толк?»