Спартак: 158 интересных фактов
Последний фильм Джоан Маккеллен.
Сэр Питер Устинов сам написал диалог Граха, в котором тот рассуждает о том, что полнота делает человека приятным. Устинов не мог понять, как такой низкий и подлый тип, как Батат, может дружить с высокопоставленным политиком вроде Граха, пока не сообразил, что их объединяет дородность.
Действие фильма происходит в 73 году до н. э.
Сэр Питер Устинов шутил, что его дочь, родившаяся в начале съёмок, к моменту выхода фильма уже пойдёт в детский сад. Когда её спрашивали, чем занимается отец, она отвечала: «Спартак».
Говарда Фаста изначально наняли, чтобы он адаптировал собственный роман в сценарий, но ему было трудно работать в этом формате.
Universal Pictures отказалась от планов снять фильм о Луи Замперини с Тони Кёртисом в главной роли в пользу этого фильма. В итоге Universal возродила проект в 2010-х, и фильм стал «Несломленный» (2014).
Далтон Трамбо и Стэнли Кубрик не сошлись во мнениях по поводу сценария, но поскольку Трамбо (занесённому в чёрный список за левые взгляды) не разрешали появляться на площадке, Кубрик мог заказывать переписывание без особого сопротивления. Однако Трамбо всё же добился своего: по слухам, его несколько раз тайком провозили на студию под одеялом, чтобы он мог присутствовать на просмотрах чернового монтажа. Эта ранняя версия была признана катастрофой, и Трамбо составил подробные заметки о том, что, по его мнению, было не так. Эти заметки затем использовали для перемонтажа фильма в окончательную версию, которая была хорошо принята.
Тони Кёртис разорвал ахиллово сухожилие, играя в теннис с Кирком Дугласом, и ему наложили гипс от пятки до колена. Его сцены отложили до заживления ноги.
В сцене, где Грах даёт Батату деньги и документы, чтобы тот мог бежать вместе с Варинией, настенные росписи на заднем плане — копии тех, что найдены в знаменитой «Вилле мистерий» в Помпеях.
Согласно статье в The New York Times от 22 марта 1959 года, в батальных сценах «участвовало до 50 000 (статистов)», которых дополняли манекены и рисованные задники.
Самый кассовый американский фильм 1960 года.
Чарльз Лоутон был первым актёром, сыгравшим Эркюля Пуаро Агаты Кристи, впервые исполнив эту роль на сцене в пьесе «Алиби» 1928 года. Позже сэр Питер Устинов играл Пуаро на экране, в частности в «Смерти на Ниле» (1978). Здесь, в «Спартаке» (1960), у них есть общие сцены, хотя оба в своей карьере воплощали одного и того же культового детектива.
Кирк Дуглас в своей автобиографии отметил, что первоначальный режиссёр Энтони Манн, похоже, был подавлен масштабом проекта. Впоследствии выяснилось, что он довольно быстро с этим справился, так как уже на следующий год выпустил столь же масштабную постановку — «Эль Сид» (1961).
Спартак (1960): Кирк Дуглас в вооружённой схватке на аренеИзображение: Wikimedia Commons · Universal International, Public domain Фильм вошёл в список 100 самых захватывающих американских фильмов, составленный Американским институтом кино в 2001 году.
Третья война с рабами.
Художник-постановщик Эрик Орбом умер от сердечного приступа во время съёмок. Он посмертно получил «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика в этом фильме.
Сцена, где Вариния (Джин Симмонс) купается в пруду и её застаёт врасплох Спартак (Кирк Дуглас) (снятая на явно студийной декорации), потребовала нескольких дублей, так как актриса была фактически топлес — если не считать пластырей на сосках. Уровень воды заметно и намеренно очень низкий, и понадобилось около дюжины дублей, чтобы снять кадр как надо и чтобы Симмонс стояла точно в нужном месте, показывая ровно столько ложбинки, сколько нужно, без видимых пластырей.
Лоуренс Оливье (Красс) носил накладной нос.
Вступительная заставка Сола Басса изначально длилась пять минут, но по настоянию режиссёра Стэнли Кубрика была сокращена до трёх с половиной. Басс также разработал кульминационную батальную сцену и занимался поиском локаций, включая начальную сцену на соляных копях.
Сэр Лоуренс Оливье и Джин Симмонс играли вместе в «Гамлете»... Оливье — Гамлета, а Симмонс — Офелию. Но в то время Вивьен Ли, жена Оливье, хотела играть Офелию. Однако Оливье счёл её слишком знаменитой и решил взять относительно неизвестную Симмонс.
Кирк Дуглас и сценарист Далтон Трамбо родились в один день — 9 декабря. Дуглас родился в 1916 году, а Трамбо — в 1905-м.
Чтобы привлечь столько звёзд на второстепенные роли, Кирк Дуглас показывал каждому отдельный сценарий, в котором его персонаж был выделен. Писатель Далтон Трамбо, как сообщается, настолько устал писать все эти разные версии, что пригрозил уйти из проекта, пока Дуглас не пообещал указать его имя в титрах (что официально не разрешалось, поскольку Трамбо был в чёрном списке Голливуда за предполагаемые коммунистические симпатии). Когда режиссёр Отто Премингер, также работавший с Трамбо над «Исходом» (1960), узнал об этом, он публично указал Трамбо в титрах того фильма раньше Дугласа, к большому огорчению последнего.
Гэри Локвуд появляется в незначительной не указанной в титрах роли мёртвого римского солдата.
Один из всего трёх фильмов, получивших «Золотой глобус» за лучший фильм (драма) и не номинированных на «Оскар» за лучший фильм. Другие два — «К востоку от рая» (1955) и «Кардинал» (1963).
После тщательного изучения музыки той эпохи композитор Алекс Норт собрал коллекцию старинных инструментов, которые, хотя и не были подлинно римскими, производили сильный драматический эффект. Среди этих инструментов были саррюсофон, израильская флейта, китайский гобой, лютня, мандолина, югославская флейта, кифара, цимбалы и волынки. Главным инструментом Норта была ондиолина, похожая на раннюю версию электронного синтезатора, которая никогда прежде не использовалась в кино.
Стоивший 12 миллионов долларов, это был самый дорогой фильм 1960 года наравне с «Аламо» (1960).
Согласно биографу Лоутона Саймону Кэллоу, Чарльз Лоутон получил 41 000 долларов всего за 13 дней работы.
В своей автобиографии Кирк Дуглас признался, что заменил Энтони Манна, потому что считал его «слишком покладистым», особенно для мощных актёров, доминировавших в составе. Он добавил: «Он, казалось, был напуган масштабом картины».
Фильм вошёл в список 400 картин, номинированных на звание 100 величайших американских фильмов, составленный Американским институтом кино в 1998 году.
Персонаж Граха в исполнении Чарльза Лоутона — анахронизм, поскольку трибун Тиберий Семпроний Гракх умер в 133 году до н. э., задолго до времён Спартака (его менее известный брат Гай, также трибун и разделявший его цели, умер в 121 году до н. э.). Он также не был сенатором. Однако фильм, очевидно, хочет противопоставить потенциального диктатора Красса персонажу, более близкому к современным представлениям о демократическом политике.
В июле 1959 года Hollywood Reporter объявил, что бюджет «взлетел» с 5 000 000 до 9 000 000 долларов, а согласно студийным пресс-материалам, окончательный бюджет составил 12 000 000 долларов. Некоторые источники утверждали, что эта масштабная постановка стала самой дорогой в истории кино на тот момент. Однако бюджет «Бен-Гура» (1959) превысил 15 000 000 долларов. В статье The New York Times за апрель 1991 года отмечается, что эта сумма превышала стоимость Universal Pictures на момент производства фильма, когда студия была куплена MCA за 11 250 000 долларов.
Стэнли Кубрик хотел снимать этот фильм в Риме с дешёвыми статистами и ресурсами, но Эдвард Мул, президент Universal Pictures, хотел сделать на примере этого фильма показательный проект и доказать, что успешный эпик можно снять в Голливуде и «остановить поток “сбежавших” продюсеров, устремившихся в Европу».
Сэра Дэвида Лина рассматривали на пост режиссёра, но он отказался. Затем режиссёром попросили стать сэра Лоуренса Оливье, но он отказался от режиссёрской работы, так как считал, что совмещать актёрскую и режиссёрскую роли будет слишком тяжело.
5 декабря 1960 года Британский совет по классификации фильмов присвоил картине рейтинг «A» — как раз вовремя, чтобы успеть к лондонской королевской благотворительной премьере двумя днями позже. На мероприятии, проходившем в пользу бригады скорой помощи Святого Иоанна, присутствовала принцесса Маргарет. В «Метрополе» фильм шёл 35 недель и сошёл с экранов 12 августа 1961 года, возможно, преждевременно. По требованию публики «Метрополь» вернул его 13 ноября 1961 года ещё на три недели. Компания Rank продолжала показывать фильм по специальным ценам большую часть 1962 года, но к декабрю перешла к обычному прокату по стандартным ценам.
Версию 1991 года восстановил Роберт А. Харрис, создавший новый 65-мм консервационный негатив с оригинальных цветоделённых материалов. Оригинальный негатив слишком сильно утратил жёлтый слой, чтобы его можно было использовать.
Джозефу Л. Манкевичу предложили стать режиссёром, но он отказался.
Кирк Дуглас, убеждённый сионист, хотел, чтобы изображённая в фильме история перекликалась с судьбой еврейского народа. Он конфликтовал с открыто коммунистическим сценаристом Далтоном Трамбо, который был больше заинтересован в том, чтобы сделать фильм комментарием к холодной войне.
Сцены с Оливье и рабом (Тони Кёртис) в бане были вырезаны из фильма и заменены.
Фильм включён в книгу «1001 фильм, который нужно увидеть перед смертью» под редакцией Стивена Шнайдера.
Кирк Дуглас называет этот фильм историей любви: «Любовь преобладает на протяжении всего фильма: любовь между Спартаком и Варинией, любовь между мужчинами. Всё восстание было основано на любви к свободе, любви к человечеству».
Кирк Дуглас в роли Спартака и Джон Айрленд в роли Крикса играют в этом фильме преданных соратников и друзей — в резком контрасте с их ролями в «Перестрелке в О.К. Коррал» (1957), где они в образах Дока Холлидея и Джонни Ринго были заклятыми соперниками и сражались друг с другом в финальной перестрелке. В обоих фильмах они играли реальных исторических лиц.
Этот фильм входит в коллекцию Criterion под номером 105.
Сэр Питер Устинов, получивший «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана за роль Лентула Батиата, остаётся единственным актёром, удостоенным «Оскара» за фильм Стэнли Кубрика. Питер Селлерс — единственный другой актёр, получивший хотя бы номинацию.
Сэр Лоуренс Оливье в шутку предложил Кирку Дугласу, чтобы Спартака сыграл он сам, Оливье. Дугласу было не до смеха.
Спартак (1960): крупный план Марка Лициния Красса с серьёзным выражением лицаИзображение: Wikimedia Commons · Стэнли Кубрик, Public domain Рекламная кампания Universal Pictures, начавшаяся в декабре 1959 года, провозглашала: «1960 год — год Спартака».
Первый за 25 лет фильм Стэнли Кубрика после «Троп славы» (1957), отобранный Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов. Этот фильм был добавлен в реестр в 2017 году, а «Тропы славы» (1957) — в 1992-м.
Джона Хойта (Гай) в нескольких сценах озвучивает Пол Фрис, а в других слышен собственный голос Хойта.
Стэнли Кубрик хотел, чтобы Варинию сыграла Одри Хепбёрн.
Чарльз Лоутон неоднократно грозил подать на Кирка Дугласа в суд во время съёмок. Эти угрозы так и не были приведены в исполнение, и Дуглас считал, что Лоутон просто ведёт себя как примадонна.
Сэр Лоуренс Оливье, изучая римлян для своей роли, узнал, что они ездили верхом без седла, и последовал их примеру, снимаясь в конных сценах без седла. Это оказалось большим неудобством: седла, которое удерживало бы его в равновесии при малейшем движении лошади, не было, и он всё время покачивался в своих конных сценах. В конце концов режиссёр Стэнли Кубрик заставил Оливье снимать конные сцены на лестнице.
На предпроизводственном этапе Кирк Дуглас надеялся, что Лоуренс Оливье будет не только играть главную роль, но и ставить фильм.
Съёмки страдали от противоречий между видением режиссёра Стэнли Кубрика и открыто коммунистического сценариста Далтона Трамбо. Кубрик жаловался, что у персонажа Спартака нет ни недостатков, ни причуд и что он полностью взаимозаменяем с любым другим рабом-гладиатором. Позже он дистанцировался от фильма.
Чарльз Лоутон и сэр Питер Устинов репетировали сцены, где они были вместе, чтобы добиться взаимопонимания между Гракхом и Батиатом. Иногда режиссёр Стэнли Кубрик смотрел эти репетиции, а затем снимал сцены так же, как они были отрепетированы.
Стивен Спилберг поддержал реставрацию и рекомендовал сообщить о проекте Стэнли Кубрику. Кубрик, отрёкшийся от фильма, не имел отношения к самой физической реставрации, хотя и одобрил начинание, а продюсеры хотели получить его окончательное одобрение их работы.
Реставрация для повторного выпуска 1991 года обошлась примерно в 1 миллион фунтов.
Universal согласилась финансировать фильм после того, как Кирк Дуглас сообщил им, что обеспечил участие в нём Лоуренса Оливье, Чарльза Лоутона и Питера Устинова.
Реплика «Я — Спартак» заняла 64-е место в списке «100 величайших киноцитат» по версии журнала Premiere в 2007 году.
Чтобы настроить Вуди Строуда на нужный лад для сцены, где они с Кирком Дугласом ждут начала боя, режиссёр Стэнли Кубрик заставил Строуда слушать концерт Сергея Прокофьева во время съёмок и получил желаемую визуальную реакцию.
Ингрид Бергман, Жанна Моро и Эльза Мартинелли отказались от роли Варинии. Тогда на роль утвердили Сабину Бетман, но когда прибыл Стэнли Кубрик, он уволил её и предложил роль Симмонс, которую изначально отвергли, поскольку британский акцент поначалу был зарезервирован за актёрами и актрисами, игравшими римлян.
Пятый по кассовым сборам фильм Стэнли Кубрика в домашнем прокате — после «2001 года: Космической одиссеи» (1968), «С широко закрытыми глазами» (1999), «Сияния» (1980) и «Цельнометаллической оболочки» (1987).
Когда Нина Фох в эпоху «метода» спросила Стэнли Кубрика во время сцены, где она сидит с Лоуренсом Оливье в ожидании выхода гладиаторов, какова мотивация её персонажа, Кубрик ответил: «Вы сидите здесь с Ларри и ждёте выхода гладиаторов».
Оператор Рассел Метти ушёл со съёмочной площадки, жалуясь, что режиссёр Стэнли Кубрик не даёт ему делать свою работу. Метти привык, что режиссёры позволяют ему выстраивать кадры самому с минимальным надзором, тогда как Кубрик был профессиональным фотографом и сам снимал некоторые свои предыдущие фильмы. Впоследствии Кубрик выполнил большую часть операторской работы. Метти жаловался на это вплоть до выхода фильма и даже в какой-то момент попросил убрать его имя из титров. Однако, поскольку его имя осталось в титрах, когда фильм получил «Оскар» за лучшую операторскую работу, награда досталась Метти, хотя на самом деле он не снимал большую его часть.
Во время съёмок сэр Лоуренс Оливье давал Тони Кёртису советы по актёрскому мастерству, чтобы улучшить его игру, а Кёртис давал Оливье советы по бодибилдингу, чтобы улучшить его фигуру.
Для кровавых батальных сцен Стэнли Кубрик нанял людей с ампутированными конечностями, которым изготовили протезы, наполненные бутафорской кровью. Каскадёры отрубали эти фальшивые конечности.
После смерти Кирка Дугласа 5 февраля 2020 года актриса Джоанна Барнс (Клавдия Марий) стала последней из указанных в титрах членов актёрского состава, кто остался в живых. Она скончалась 29 апреля 2022 года.
Персонаж Тони Кёртиса, Антонин, отсутствует в оригинальном романе Говарда Фаста. Он был создан для фильма.
Сэр Лоуренс Оливье и Чарльз Лоутон, как и их персонажи, были давними соперниками и едва разговаривали друг с другом.
Альбом саундтрека длится менее сорока пяти минут и не очень хорошо отражает музыку фильма. Планировалось перезаписать значительную часть музыки с другом Алекса Норта и коллегой-композитором Джерри Голдсмитом, но проект постоянно откладывался. Голдсмит умер в 2004 году. Было сделано множество пиратских записей, но ни одна из них не отличается хорошим качеством звука.
По словам продюсера Джеймса Б. Харриса, режиссёр Стэнли Кубрик то и дело замечал, как Чарльз Лоутон, сэр Питер Устинов и сэр Лоуренс Оливье вроде бы перешёптываются друг с другом. Опасаясь, что они судачат о нём, Кубрик прислушался — и оказалось, что каждый из них просто снова и снова читает про себя сценарий.
Сэр Лоуренс Оливье был рассеян из-за распадающегося брака с Вивьен Ли.
Антонину в фильме 26 лет. Тони Кёртису, который его играет, на вид явно больше — 35.
Кирк Дуглас хотел видеть в роли Варинии Жанну Моро, но она была в Париже и не захотела уезжать ради съёмок.
Музыку, которую сочинил и поставил Алекс Норт, а исполнил Голливудский студийный симфонический оркестр, записали за девять сессий с марта по август 1960 года.
Последний фильм Джил Джармин.
Стэнли Кубрик потратил 40 000 долларов на декорации гладиаторского лагеря площадью более десяти акров. С той стороны лагеря, что выходила к автостраде, возвели 125-футовый асбестовый занавес, чтобы снимать поджог лагеря, организованный при участии пожарной и полицейской служб Лос-Анджелеса. В студийных материалах для прессы говорится, что из итальянских музеев одолжили 5 000 комплектов формы и семь тонн доспехов, а всех 187 голливудских каскадёров обучили гладиаторским ритуалам боя насмерть. Современные источники отмечают, что в производстве было задействовано около 10 500 человек.
Хотя Кирк Дуглас уволил Энтони Манна с поста режиссёра, тот пытался уговорить Дугласа взять главную роль в «Падении Римской империи» (1964), а год спустя они вместе сделали «Героев Телемарка» (1965).
Фильм снимали в формате 35-мм Super 70 Technirama, а затем увеличивали до 70-мм плёнки. Для режиссёра Стэнли Кубрика это было отступлением от привычного: он предпочитал стандартный сферический формат. Зато такой процесс позволял добиться сверхвысокой чёткости и снимать масштабные панорамные сцены, включая сцену с 8 000 римских солдат (на самом деле это были действующие военнослужащие испанской армии).
Роскошную усадьбу, лестницу и бассейн с колоннами, мимо которых шагает Красс (Лоуренс Оливье), снимали у бассейна Нептуна в замке Херста в Сан-Симеоне, штат Калифорния.
Джин Симмонс пропустила шесть недель съёмок из-за экстренной операции.
Утверждают, что битву при Метапонте сняли, но вырезали из финальной версии.
Большую часть съёмок Кирк Дуглас был несчастлив. После крупной ссоры с первоначальным режиссёром Энтони Манном он позвал на его место Стэнли Кубрика, с которым тремя годами ранее хорошо сработался на «Тропах славы» (1957). Однако с Кубриком ему работалось не легче: мужчины часто сталкивались из-за множества творческих решений. Разногласия дошли до того, что, по слухам, оба отправились на терапию вместе. После съёмок Дуглас заявил, что больше не станет работать с Кубриком, даже если представится случай, а в мемуарах назвал Кубрика «талантливым говнюком». Дуглас часто говорил, что жалеет об увольнении Манна, а также что, когда ему предложили «Героев Телемарка» (1965), он согласился на роль при условии, что режиссёром возьмут Манна. В действительности же Манн уже был занят в проекте и изначально предлагал Энтони Перкинса на роль, которая в итоге досталась Дугласу.
Кирк Дуглас очень не хотел снимать кадр, где Спартак отрубает римскому солдату руку. Хотя рука была бутафорской (её прикрепили к человеку с ампутацией), клинок меча был настоящим, и Дугласу нужно было попасть точно в нужную точку. Успешно выполнив трюк с первого раза, Дуглас отказался от второго дубля.
Выход фильма вызвал аплодисменты в мейнстримных СМИ и протесты антикоммунистических групп, таких как Национальный легион приличия, которые пикетировали кинотеатры с показами. Его «легитимность как выражения национальных чаяний не была утверждена, пока новоизбранный Джон Ф. Кеннеди не пересёк пикет, выставленный антикоммунистическими организаторами, чтобы попасть на фильм».
Гай Юлий Цезарь в то время был офицером римских легионов, хотя неизвестно, участвовал ли он напрямую в Третьей войне с рабами (как римляне называли восстание Спартака).
В съёмках этого фильма участвовало 10 500 человек.
Это единственный фильм Стэнли Кубрика, снятый им как наёмным режиссёром.
Съёмки остановили на пять дней, когда Кирк Дуглас заболел гриппом.
Поначалу студия не хотела указывать в титрах имя внесённого в чёрный список открытого коммуниста Далтона Трамбо. Стэнли Кубрик заявил, что готов взять авторство на себя. Позже Кирк Дуглас рассказывал, что был настолько возмущён попыткой Кубрика присвоить чужую работу, что использовал своё влияние и добился, чтобы Трамбо получил заслуженные титры, — и это фактически положило конец голливудскому чёрному списку. Трамбо к тому времени уже значился сценаристом «Исхода» (1960), хотя из-за задержки этот фильм вышел на два месяца позже. Семья Трамбо публично оспорила версию Дугласа, как и продюсер Эдвард Льюис и дети писателя Говарда Фаста (якобы Дуглас не хотел, чтобы Трамбо получил титры, из страха за собственную карьеру; это устроил Льюис, а Дуглас позже согласился, когда всё обошлось). Так или иначе, чёрный список был сильно подорван ещё тогда, когда Сесил Б. ДеМилль взял Эдварда Г. Робинсона в «Десять заповедей» (1956), вернув актёру карьеру после того, как его почти внесли в чёрный список за прошлую политическую деятельность.
Вопреки тому, что показывают книга и фильм, исторический Спартак родился свободным во Фракии — регионе, разделённом между современными Грецией, Болгарией и Турцией. Возможно, он служил во фракийской армии или в римской армии в Македонии. Рим часто зачислял солдат побеждённых армий в свои войска. Считается, что его либо захватили в бою, либо он дезертировал из армии, а позже был схвачен и продан в рабство.
Несмотря на то что фильм стал кассовым хитом, получил четыре «Оскара» и считается одним из лучших исторических эпосов, режиссёр Стэнли Кубрик отрёкся от него и не включил в свой канон. Хотя его личный почерк отчётливо виден в финальной картине, контракт не давал ему полного контроля над съёмками, и он часто конфликтовал со студией и звездой/продюсером Кирком Дугласом — это единственный случай, когда он не осуществлял такого контроля над своим фильмом.
Кирк Дуглас хотел сыграть главного героя в «Бен-Гуре» (1959), но режиссёр Уильям Уайлер видел в этой роли Чарлтона Хестона. Затем Дугласу предложили роль антагониста Мессалы, которая в итоге досталась Стивену Бойду, но он отказался играть вторую скрипку. В последующие годы Дуглас признавался, что снял этот фильм, чтобы показать Уильяму Уайлеру и его компании, что способен создать римский эпос, не уступающий «Бен-Гуру». Однажды он сказал: «Это и подтолкнуло меня взяться за дело — по-детски, в духе „я им покажу“».
По словам Алека Гиннесса, этот фильм стал самым кассовым в США и Канаде в 1962 году.
ФИРМЕННЫЙ ПРИЁМ РЕЖИССЁРА: динамичные движения камеры на протяжении всего фильма.
Мировая премьера состоялась 22 сентября 1960 года в театре ДеМилля в Нью-Йорке. Контракт между театром и Universal Pictures предусматривал минимальную арендную плату в один миллион долларов — самую высокую в истории кино.
Часть фильма снимали в замке Уильяма Рэндольфа Херста в Сан-Симеоне, штат Калифорния, где всадники поднимаются по мраморной лестнице.
Второй из трёх фильмов, которые Кирк Дуглас и Тони Кёртис сделали вместе. Другие два — «Викинги» (1958) и «Список Эдриана Мессенджера» (1963).
Стэнли Кубрик сам был оператором и очень точно знал, чего хочет, поэтому в конце концов велел Расселлу Метти, которого нанял Энтони Манн, ничего не делать и позволить Кубрику сделать всю работу за него.
Чарльз Лоутон (Гракх) и Питер Устинов (Батиат) оба ранее играли римского императора Нерона: Лоутон — в фильме «Знак креста» (1932), а Устинов — в «Камо грядеши?» (1951).
Кирк Дуглас сомневался, стоит ли брать Джин Симмонс на роль Варинии, поскольку она была английской актрисой. На роли рабов приглашали американских актёров, а на роли римлян — британских. Дуглас на самом деле хотел видеть в роли Варинии немецкую актрису Сабину Бетман (именно она играет Варинию в романе Говарда Фаста), но Стэнли Кубрик был против, заявив, что Бетман не обладает талантом, чтобы передать эмоции. Чтобы доказать это, Кубрик вызвал её в свой кабинет и сказал, что она уволена; отсутствие у неё драматической реакции также убедило Дугласа пересмотреть выбор. Поскольку ни одна из других немецких актрис не была достаточно красива, он решил взять Симмонс.
Стэнли Кубрику не дали контроля над сценарием, который, по его мнению, был полон глупого морализаторства. Поэтому он хотел больше сосредоточиться на порочных римлянах. После завершения этого фильма он всегда сохранял полный контроль над всеми аспектами своих картин.
Universal Pictures вырезала несколько экшн-сцен, а также политический контент, который сочли подрывным. Студия, по-видимому, опасалась, что если у фильма появится шанс на награды, зрители воспримут его как коммунистический, особенно после привлечения открыто коммунистического сценариста Далтона Трамбо, который не скрывал своих политических взглядов и даже написал о них книгу.
Хедда Хоппер и Джон Уэйн, лидеры влиятельного правого крыла Голливуда, публично осудили этот фильм как «марксистскую пропаганду» ещё до его выхода. Отчасти это было связано с тем, что впервые за десятилетие открыто коммунистический сценарист Далтон Трамбо был указан под своим настоящим именем, а не под псевдонимом, поскольку его внесли в чёрный список за членство в Коммунистической партии США. Именно Джон Ф. Кеннеди фактически положил конец этому чёрному списку, когда, бросив вызов протестной группе, пошёл на фильм и после назвал его «хорошим».
Кирк Дуглас как сопродюсер фильма (через свою компанию Bryna Productions) настоял на том, чтобы нанять внесённого в чёрный список Голливудской десятки открыто коммунистического сценариста Далтона Трамбо для адаптации фильма. Дуглас также нанял внесённого в чёрный список характерного актёра Питера Брокко на второстепенную роль.
Хотя фильм принадлежит Кирку, они с Далтоном Трамбо вместе работали над его созданием.
Специалист по реставрации фильмов Роберт А. Харрис сказал, что к 1991 году оригинальный негатив этого фильма полностью выцвел и стал непригоден. Из этого элемента нельзя было сделать никакой печатный материал. Вместо него использовали цветоделённые элементы, изготовленные на чёрно-белой плёнке в начале 1960-х.
Сценарист Далтон Трамбо изначально хотел, чтобы Universal пригласила Орсона Уэллса на роль пирата Тиграна Леванта. В итоге её сыграл Герберт Лом.
Кирк Дуглас купил права на роман Говарда Фаста на собственные деньги.
Несколько сцен с сэром Питером Устиновым и Чарльзом Лоутоном были переписаны Устиновым после того, как Лоутон отверг первоначальный сценарий.
Сэр Питер Устинов и Тони Кёртис снимались в фильме «Убийство в трёх актах» (1986).
Фильм вошёл в список 250 картин, номинированных Американским институтом киноискусства в 2005 году в рамках проекта AFI's 100 Years of Film Scores.
У Стэнли Кубрика было много проблем с продюсерами — и особенно с Кирком Дугласом — потому что он был слишком дотошен в деталях съёмок сцен и в бесконечных дублях.
Стэнли Кубрик стал режиссёром после того, как Кирк Дуглас крупно поссорился с первоначальным режиссёром Энтони Манном. По словам сэра Питера Устинова, сцена на соляных копях — единственный материал, снятый Манном.
Кирк Дуглас, сэр Лоуренс Оливье, Чарльз Лоутон и сэр Питер Устинов все переписывали сценарий, чтобы улучшить роли своих персонажей. Некоторые правки остались в фильме, но большинство было выброшено, к огорчению актёров, которые постоянно препирались друг с другом на протяжении съёмок.
Все трое главных актёров, игравших римских граждан, ранее сами снимали фильмы: Лоуренс Оливье (Красс) поставил «Генриха V» (1944), «Гамлета» (1948), «Ричарда III» (1955) и «Принца и танцовщицу» (1957), Питер Устинов (Батиат) — «Тайный полёт» (1946), «Наоборот» (1948) и «Рядовой Анджело» (1949), а Чарльз Лоутон (Гракх) — «Ночь охотника» (1955).
В августе 1958 года Alciona Productions объявила о планах снять фильм под названием «Спартак и гладиаторы» с Юлом Бриннером в главной роли, Мартином Риттом в качестве режиссёра и United Artists в качестве дистрибьютора. Агент Кирка Дугласа Лью Вассерман предложил ему попробовать сделать свой фильм для Universal Pictures. Когда сценарий открыто коммунистического Далтона Трамбо был закончен за две недели, Universal и Дуглас выиграли гонку за «Спартака».
Ричард Фарнсворт и ещё пять каскадёров, работавших на протяжении всех съёмок, также выступали в качестве актёров, в том числе играли рабов на соляных копях, гладиаторов и генералов в армии рабов.
Поведение Чарльза Лоутона как примадонны раздражало всех. В том числе он уходил со съёмочной площадки и угрожал подать в суд на Кирка Дугласа за сокращение его роли.
Когда Кирк Дуглас спросил Стэнли Кубрика, что тот думает о сцене «Я — Спартак», Кубрик (в присутствии актёров и съёмочной группы) назвал её «глупой идеей». Дуглас тут же отчитал Кубрика.
В этом фильме он играет гладиатора, но Вуди Строуд ранее в своей карьере изображал другого персонажа, выступавшего на римской гладиаторской арене. В фильме «Андрокл и лев» (1952) он играл Льва.
Этот фильм перекликается с американской историей 1950-х годов, в частности со слушаниями Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности и движением за гражданские права. Слушания, где свидетелей под угрозой тюремного заключения заставляли «называть имена» предполагаемых сочувствующих коммунистам, очень напоминают кульминационную сцену, когда рабы, которых Красс просит выдать своего вождя, указав на него в толпе, один за другим встают и провозглашают: «Я — Спартак». Говард Фаст, написавший книгу, по которой снят этот фильм, был заключён в тюрьму за отказ давать показания и написал роман «Спартак» в тюрьме. Замечание о том, что рабство было центральной частью американской истории, подчёркивается в начале в сценах с Драбой и Спартаком. Драба, который отвергает дружбу Спартака, заявляя, что «у гладиаторов не может быть друзей», жертвует собой, нападая на Красса, вместо того чтобы убить Спартака. Эта сцена указывает на то, что американцы в долгу перед страданиями чёрных рабов, сыгравших важную роль в строительстве страны (факт, который до сравнительно недавнего времени мало или вовсе не упоминался в американских учебниках истории). Борьба за прекращение сегрегации и за равенство афроамериканцев видна в смешении рас в гладиаторской школе, а также в армии Спартака, где все сражаются за свободу.
Стэнли Кубрик хотел снимать в медленном темпе — по два кадра в день, но студия настаивала на 32. Пришлось пойти на компромисс — восемь.
Энтони Хопкинс дублировал Лоуренса Оливье.
Энтони Манна, первоначального режиссёра, уволили в течение нескольких дней, так как Кирк Дуглас, продюсер и звезда фильма, опасался, что Питеру Устинову позволяют получить лучшие куски, поэтому Манна заменили на Стэнли Кубрика.
Писатель Говард Фаст считал, что Спартак, перерезающий стражнику поджилки зубами и топящий тренера в чане с супом, — это идеи Кирка Дугласа, а сам Спартак никогда бы так не поступил: Фаст изобразил его мягким и сострадательным человеком. Дуглас оправдывал жестокость тем, что она необходима вожаку восставших, и утверждал, что в фильме старался в равной мере показать и суровую, и мягкую стороны Спартака.
Во время долгих и изнурительных съёмок Тони Кёртис якобы спросил у Джин Симмонс: «С кем мне надо переспать, чтобы свалить с этого фильма?» В некоторых версиях этой истории Симмонс кричит в ответ: «Как узнаешь — скажи мне».
Сэр Питер Устинов впервые познакомился с Кирком Дугласом на съёмках сцены, где Лентул Батиат находит Спартака прикованным к скале. Дуглас выглядел настолько измождённым, что Устинов не узнал его.
В 1951 году Эррол Флинн собирался сыграть Спартака в фильме под названием «Человек из Спарты».
В оригинальной версии была сцена, где Марк Лициний Красс (сэр Лоуренс Оливье) пытается соблазнить Антонина (Тони Кёртиса). Против выступили и Администрация производственного кодекса, и Легион благопристойности. В какой-то момент Джеффри Шёрлок, представлявший цензоров, предложил, что будет легче, если упоминание о предпочтении устриц или улиток в этой сцене заменить на трюфели и артишоки. В итоге сцену вырезали, но вернули в реставрации 1991 года. Правда, за это время звуковая дорожка была утрачена и диалоги пришлось переозвучивать. Кёртис смог заново записать свои реплики, а Оливье уже умер. Вдова Оливье, дама Джоан Плаурайт, вспомнила, что сэр Энтони Хопкинс мастерски пародировал Оливье, и рассказала об этом реставраторам. Они обратились к Хопкинсу, и он согласился озвучить реплики Оливье в этой сцене. В титрах отреставрированной версии Хопкинсу выражают благодарность.
И Тони Кёртис, и сэр Лоуренс Оливье резко возражали против того, чтобы сцену с «устрицами и улитками» вырезали из прокатной версии: они считали, что её нужно оставить.
На арене, когда мечник сражался с бойцом с трезубцем и сетью, стандартная тактика состояла в том, чтобы мечом атаковать сеть и разрубить её на куски, лишив её роли ловушки.
На 11:53 Питер Устинов велит рабу с зонтом переставить зонт: «Солнце вон там!!» Статист держал зонт не с той стороны, и солнце светило на Устинова, а не оставляло его в тени; этой реплики не было в сценарии.
В отличие от фильма, роман на удивление лишён действия и приключений, несмотря на название и тему. Весь роман больше похож на череду сводок и донесений с мест о действиях армии мятежных рабов, разоряющей округу. Идея снять о нём фильм опиралась бы на популярность книги и на легенду о самом Спартаке, а не на то, как он изображён в тексте.
В июне 2008 года фильм занял пятое место в списке десяти величайших картин жанра «эпос» по версии Американского института киноискусства. Это единственный фильм из десятки, не номинированный на «Оскар» за лучший фильм. Более того, шесть из семи первых картин списка были лауреатами премии за лучший фильм.
Стэнли Кубрику не понравилось снимать масштабные батальные сцены на натуре: это слишком отвлекало.
Интимные сцены снимали в Голливуде, но Стэнли Кубрик настоял, чтобы все батальные сцены снимались на огромной равнине под Мадридом. В роли римской пехоты выступили 8 тысяч обученных солдат испанской армии. Кубрик руководил армиями с верхушек специально построенных башен. Однако в итоге ему пришлось вырезать все кровавые батальные сцены, кроме одной, из-за негативной реакции зрителей на предпросмотрах. Кубрик был настолько точен, что даже при расположении тел убитых рабов каждому «трупу» назначался номер и давались указания.
Факты со спойлерами
Показать спойлер
Последнюю битву рабов изначально планировали перемежать со сценой родов Варинии, чтобы дать контраст разрушения и созидания. От этой идеи отказались ради хронометража.
Показать спойлер
Джин Симмонс вспоминала долгий съёмочный день, когда Кирка Дугласа бесконечно долго не могли поднять на крест для сцены распятия. Когда его наконец подняли, помощник режиссёра объявил обед и оставил его там висеть.
Показать спойлер
Из 167 дней, которые Стэнли Кубрик потратил на съёмки этого фильма, шесть недель ушли на постановку сложной батальной сцены, в которой 8 500 статистов воссоздавали столкновение римских войск с армией рабов Спартака. Несколько сцен битвы вызвали гнев Легиона благопристойности и были вырезаны. Среди них — кадры, где людей расчленяют (для достоверности использовали карликов с фальшивыми торсами и актёра с одной рукой (Билл Райш, «Однорукий человек» из «Беглеца» (1963)), которому в роли римского солдата в бою отрубают руку с помощью поддельной отстёгивающейся конечности). Семь лет спустя, когда удостоенный «Оскара» фильм выпустили повторно, из него вырезали ещё 22 минуты, включая сцену, где Вариния смотрит, как Спартак корчится в муках на кресте. Её реплику «О, прошу, умри, любимый» убрали, а сцену смонтировали так, будто Спартак уже мёртв.
Показать спойлер
Спустя тридцать лет после съёмок Джин Симмонс встретила того самого младенца, которого держала на руках в этом фильме: она работала в киноиндустрии каскадёром.
Показать спойлер
По словам продюсера Эдварда Льюиса, Чарльз Макгроу (Марцелл) сломал челюсть в сцене, где Кирк Дуглас яростно вбивает его голову в большой чан с супом. Несмотря на боль от травмы, Макгроу доснял сцену до конца.
Показать спойлер
Когда Красс (сэр Лоуренс Оливье) отдаёт приказ «Распни его!» после того, как Спартак убил Антонина, две фигуры, выходящие из кадра за спиной Кирка Дугласа, — якобы Оливье и Джон Гэвин, — на самом деле пара ярко освещённых статистов схожего телосложения и роста.
Показать спойлер
Хотя некоторые рецензенты отмечали сомнительное соответствие сюжета истории, многие персонажи были основаны на реальных фигурах, включая Спартака (ум. 71 до н. э.), Марка Лициния Красса (ум. 53 до н. э.) и Гая Семпрония Гракха (ум. 121 до н. э.). Как точно показано в фильме, Спартак был фракийским рабом, бежавшим из капуанской школы гладиаторов, чтобы возглавить восстание, которое в итоге подавил Красс, распявший затем сотни пленников. Спартак погиб в бою, а не был, как сказано в фильме, захвачен и распят, после чего Красс правил Римом в триумвирате с Помпеем и Гаем Юлием Цезарем. Гракх жил на несколько десятилетий раньше и помог организовать движение за социальные реформы, продержавшееся лишь несколько лет, прежде чем его реформы отменили. Он погиб в череде бунтов против их отмены. Сообщается, что полководца Красса парфяне казнили после поражения в битве при Каррах, заставив выпить кубок расплавленного золота — символ его огромного богатства.
Показать спойлер
Хотя высказывались мнения, что 42-летний Кирк Дуглас слишком стар для роли Спартака, считается, что реальному человеку на момент смерти было около 38 лет.
Показать спойлер
В действительности главный помощник Спартака Крикс отделился от него и повёл крупную часть его армии в беспорядочный поход на Рим. В оригинальном сценарии Далтона Трамбо это было показано, но Кирк Дуглас или Стэнли Кубрик убрали это из финальной версии, где Крикс — верный последователь.
Показать спойлер
В реставрации 1991 года ровно на четыре минуты больше хронометража, чем в прокатной версии 1960 года. Две из них занимает знаменитая сцена «с улитками и устрицами». Остальное — кровавые и жестокие сцены, включая более откровенную версию гибели Драбы и кадр, где отрубают руку римскому солдату (его играет настоящий ампутант Билл Райш) в кульминационной битве. Оставшуюся часть увеличенного хронометража реставрированной версии занимают увертюра, антракт и музыка на уход зрителей.
Показать спойлер
Сюжетная линия Юлия Цезаря (Джон Гэвин) — его переход от Граха (Чарльз Лотон) к Крассу (сэр Лоуренс Оливье) — была куда заметнее в первоначальном монтаже Стэнли Кубрика.
Показать спойлер
Крик толпы «Спартак! Спартак!» записали на футбольном матче 1959 года на стадионе Spartan Stadium в Ист-Лансинге, штат Мичиган, где выступает команда «Спартанс» Университета штата Мичиган. В том матче «Мичиган Стэйт» обыграл «Нотр-Дам» со счётом 19:0.
Показать спойлер
Восстание рабов, начавшееся в школе гладиаторов (лудусе) по инициативе Спартака, показано в фильме как стихийный бунт, который Спартак и его товарищи-гладиаторы устроили сами. На самом деле, по мнению некоторых историков, восстание в лудусе Спартак спланировал за несколько дней до этого, и он с примерно 70 гладиаторами поднял бунт на кухне, когда их план оказался под угрозой раскрытия.
Показать спойлер
Необычно для большого эпоса той эпохи, что здесь почти нет религиозных мотивов. Однако в начальном закадровом тексте говорится: «В последнем веке перед рождением новой веры, называемой христианством, которой суждено было свергнуть языческую тиранию Рима и создать новое общество, Римская республика стояла в самом центре цивилизованного мира». Вопреки исторической правде, в финале фильма Спартака распинают на кресте, и он умирает так же, как Иисус. В действительности Спартак погиб в бою.
Показать спойлер
Когорта насчитывала около 480 человек, так что шесть когорт, отправленных поначалу против Спартака, — это примерно 3000 римских легионеров. Полный легион насчитывал около 5000 человек.
Показать спойлер
Этот фильм часто по ошибке называют не указанным в титрах дебютом Джорджа Кеннеди. На самом деле это не Кеннеди, а каскадёр и актёр Боб Морган, который слегка похож на Кеннеди (хотя голос у него другой), — один из мятежных солдат, провозглашающий «Я Спартак!» ближе к концу фильма. Кеннеди к этому фильму отношения не имел.
Показать спойлер
Знаменитая сцена «Я Спартак» — чистый вымысел. Считается, что настоящий Спартак погиб в бою, а не был распят. Его людей распяли не за то, что они отказались его выдать. Римляне собирались казнить их всех как наглядный пример, чтобы отбить охоту от новых восстаний.
Показать спойлер
Примерно четыре минуты фильма утрачены из-за того, что Universal Pictures в 1970-х небрежно обращалась с копиями. Эти сцены связаны с персонажем Граха, включая сцену, где он совершает самоубийство. Звуковые дорожки этих сцен сохранились.
Показать спойлер
Драба (Вуди Строуд) погибает на арене, напав на одного из сенаторов. Его тело подвешивают вниз головой в казарме гладиаторов в назидание. Изначально это должна была быть копия Строуда, но, когда эффект получился неудовлетворительным, он сам висел вниз головой с верёвками на щиколотках. Пока гладиаторы медленно проходят мимо его висящего тела, Строуд не вздрагивает и не шевелится. По словам его сына Калая Строуда, неиспользованная копия несколько лет висела у входа в реквизиторский склад студии Universal.
Показать спойлер
Было решено, что Спартак убьёт Антонина, поскольку Тони Кёртис убил Кирка Дугласа в «Викингах» (1958).
Показать спойлер
Когда Гракха (Чарльз Лотон) признают виновным в организации восстания, Красс (сэр Лоуренс Оливье) произносит: «В каждом городе и провинции составлены списки неблагонадёжных». Эта реплика — тонкий выпад против маккартизма со стороны открытого коммуниста сценариста Далтона Трамбо, одного из группы внесённых в чёрные списки авторов, известных как «Голливудская десятка» из 10 человек. Она была задумана как укол в адрес параноидальных блюстителей порядка, ведь чёрный список в то время всё ещё действовал. Пусть это и было намерением, исторические факты совпадают со словами Красса. Начиная с диктатора Суллы проскрипционные списки осуждённых и конфискованного имущества были нормой во время частых гражданских войн последних лет Римской республики при каждой смене власти.
Показать спойлер
Когда режиссёр Стэнли Кубрик вначале вырезал крупные планы распятия Спартака в финале, Кирк Дуглас, по его собственным словам, так разозлился, что набросился на Кубрика со складным стулом — съёмки этих крупных планов были такими долгими и трудными.
Показать спойлер
Крикс, которого играет Джон Айрленд, показан погибающим в финальной битве. Исторический Крикс погиб в бою годом раньше, в 72 году до н. э. Спартак отомстил за его смерть, заставив 300 пленных римских солдат сражаться насмерть в гладиаторском стиле как жертву.