Битва за Алжир: 39 интересных фактов

Когда по сценарию требовалось взорвать дома, в узких улочках возводили полноразмерные здания, в основном из пенополистирола.
Ясеф Саади, чьи мемуары легли в основу фильма, сыграл своего реального персонажа — Джафара.
Изначально музыку к фильму написал Джилло Понтекорво, но его уговорили использовать более традиционную музыку. Так в проект пришёл Эннио Морриконе.
Британский институт кино включил картину в свой список 50 лучших фильмов по версии критиков.
По слухам, это любимый фильм террориста Андреаса Баадера.
Этот фильм вошёл в число 11 картин, вдохновивших Кристофера Нолана на съёмки «Дюнкерка» (2017).
Фильм снимали в Алжире в 1965 году под названием «Мааракат Аль-Джазаир». Производство субсидировало алжирское правительство, а роли исполняли жители Алжира. Самия Кербаш известна также как Мишель Кербаш.
Солнечный свет в Алжире был настолько ярким, что над большинством площадок натягивали белые простыни, чтобы его рассеять.
Советский кинопрокатчик купил картину и в 1971 году дублировал её на русский. Однако по необъяснимым причинам в СССР она так и не вышла в прокат.
В 2003 году The New York Times сообщила, что Пентагон показал этот фильм офицерам и гражданским экспертам, обсуждавшим проблемы, с которыми американские военные столкнулись в Ираке. В приглашении на показ было написано: «Как выиграть битву с терроризмом и проиграть войну идей».
Кристофер Нолан назвал этот фильм одним из тех, что повлияли на него при работе над «Тёмным рыцарем: Возрождение легенды» (2012).
В одной из сцен фильма французские контрповстанцы через громкоговоритель призывают мятежников сдаться и заявляют, что многие французские чиновники сами были антинацистами и сражались в Сопротивлении. Жан Мартен, сыгравший полковника Матьё, командира французских парашютистов, действительно воевал во французском Сопротивлении против нацистской оккупации во время Второй мировой войны и был одним из подписантов «Манифеста 121» 1960 года в поддержку независимости Алжира.
В 2008 году фильм вошёл в список «100 итальянских фильмов, которые нужно спасти», составленный Министерством культурного наследия Италии, — перечень 100 картин, которые «изменили коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год».
Хотя массовые сцены выглядят стихийными, чтобы добиться такого впечатления, требовалось немало планирования. Режиссёр Джилло Понтекорво часто чертил мелом линии на земле, разбивая толпу на отдельные группы, которые должны были начинать движение по сигналу, чтобы добиться нужного движения масс. Он также использовал несколько камер одновременно и монтировал кадры с разных ракурсов, создавая впечатление, что толпа гораздо больше, чем была на самом деле.
Один из немногих фильмов в истории «Оскара», номинированный в двух разных годах, не следующих подряд. В 1966 году он был номинирован как иностранный фильм, а в 1968-м — за сценарий и режиссуру.
Кинокритики и историки называют этот фильм одним из первых, где североафриканцы показаны сложными и полноценными персонажами. Историки утверждают, что в прежних картинах они были в основном лишь частью фона или декораций, а здесь к ним отнеслись как к людям.
Фильм входит в официальный топ-250 полнометражных художественных фильмов на Letterboxd.
На вопрос о фильме, который «изменил мир», Тодд Солондз ответил, что не уверен, но «может быть, „Битва за Алжир“».
Картина заняла 19-е место в списке 100 величайших фильмов на иностранном языке всех времён по версии BBC Culture. Список составили в 2018 году 209 кинокритиков.
Из-за спорной проалжирской политики фильм не выходил во Франции вплоть до 1971 года.
Фильм включён в книгу «1001 фильм, который нужно посмотреть перед смертью» под редакцией Стивена Шнайдера.
Картина получила международное признание и считается одним из величайших фильмов всех времён. Среди прочих наград и номинаций она получила «Золотого льва» на 27-м Венецианском кинофестивале. Её также номинировали на «Оскар» за лучшую режиссуру, лучший фильм на иностранном языке и лучший сценарий. Став предметом общественно-политических споров во Франции, фильм пять лет не показывали в стране. Повстанческие группировки и государственные власти считали его важным комментарием к городской партизанской войне. В опросе Sight and Sound о величайших фильмах всех времён 2022 года он занял 45-е место в списке критиков и 22-е — у режиссёров.
Фильм знаменит тем, что в нём снимались почти исключительно непрофессиональные актёры, которых отбирали прежде всего по внешнему сходству с их персонажами, а актёрские способности были вторичны. Нужной игры режиссёр Джилло Понтекорво добивался тщательным светом, грамотной постановкой и умелой режиссурой.
Продюсеру фильма помогала алжирская армия, обеспечившая нужную военную атмосферу. Это заметно по разнообразию техники в разных сценах. Для крупных планов подходяще использованы джипы — американские Ford GPW/Willys MB или их французский аналог Hotchkiss M201. На фоне в общих планах, снятых в общественных местах, появляется несколько машин покрупнее. Грузовики — американские Dodge WC-51/52 времён Второй мировой войны, полуторатонные 6x6, и послевоенные французские Simca 4X2 грузоподъёмностью 5 тонн. Помимо грузовиков, в кадре есть 1 бронеавтомобиль: довольно редкий французский EBR-75 образца 1951 года, 8-колёсный. Ближе к концу фильма пара советских самоходных артиллерийских установок СУ-100, выдаваемых за французские танки, показана против разъярённой алжирской толпы. Наконец, ненадолго появляется вертолёт — зритель видит нижнюю часть машины между двумя алжирскими зданиями. Это советский Ми-4 (Hound), который сильно напоминает американские Sikorsky S-55, использовавшиеся французами во время Алжирской войны. Джипы, грузовики Dodge и EBR-75, вероятно, пережили войну: грузовики выглядят свежепокрашенными, а бронеавтомобиль, скорее всего, военный трофей, который не на ходу. Грузовики Simca, СУ-100 и Ми-4 — послевоенные приобретения. Советский Союз заигрывал с молодыми арабскими государствами, только что обретшими независимость после «войн национального освобождения», и поставлял им военную помощь.
У режиссёра Джилло Понтекорво и композитора Эннио Морриконе регулярно возникали разногласия по поводу музыки к фильму. Однажды Понтекорво засел в голове мотив, который он отчаянно хотел сделать темой картины. Он пришёл к Морриконе домой, чтобы сыграть его, и напевал мелодию всю дорогу до последнего этажа. Тогда Морриконе попросил его повременить с мотивом, потому что сам придумал свою мелодию. К удивлению Понтекорво, мелодия оказалась в точности той же, что была у него в голове, и он обрадовался, что после стольких месяцев мучений они наконец нашли то, в чём сошлись, — каждый сам по себе. Лишь месяцы спустя на Венецианском кинофестивале Морриконе признался, что разыграл его: он уже слышал, как Понтекорво напевает мелодию, поднимаясь по лестнице, и решил сделать вид, будто придумал ту же мелодию сам.
В основу фильма легла книга Франко Солинаса «Souvenirs de la Bataille d'Alger» («Воспоминания о Битве за Алжир»), написанная в 1962 году: это рассказ военного командира ФНО о той кампании. Ясеф писал книгу, находясь во французском плену, и она поднимала боевой дух бойцов ФНО и других повстанцев. После обретения независимости французы освободили Ясефа, и он стал одним из лидеров нового правительства. Алжирское правительство поддержало идею экранизировать его мемуары. Салаш Баази, руководитель ФНО, некогда высланный французами, пришел с этим проектом к итальянскому режиссеру Джилло Понтекорво и сценаристу Франко Солинасу.
Большинство актеров озвучили другие люди: все они были непрофессионалами.
В октябре 1969 года фракция Weatherman организации Students for a Democratic Society посмотрела этот фильм в рамках подготовки к «Дням ярости» — четырехдневной серии насильственных акций в Чикаго, призванных спровоцировать массовые выступления за прекращение войны США во Вьетнаме.
Единственный профессиональный актер в фильме — Жан Мартен в роли полковника Матьё. Режиссер Джилло Понтекорво хотел, чтобы хотя бы одна роль, особенно такая ключевая, досталась профессионалу. Они часто спорили на площадке: Понтекорво пытался сдерживать Мартена, чтобы его игра лучше сочеталась с игрой непрофессионалов.
Фильм входит в коллекцию Criterion Collection под номером 249.
Образ полковника Матьё отчасти основан на реальном генерале Жаке Массю. В 1958 году правые силы французской армии во главе с генералом Массю захватили власть в Алжире и пригрозили штурмом Парижа силами парашютистов и бронетанковых частей, расквартированных в Рамбуйе, если во главе Французской Республики не поставят Шарля де Голля. Де Голль действительно взял власть при условии принятия новой конституции, создававшей сильную президентскую власть: единоличный правитель, первым из которых стал сам де Голль, получал семилетний срок. Эти изменения были введены, и так родилась существующая до сих пор Пятая французская республика.
По данным французского правительства, в 1962 году во французской армии служили 236 000 алжирских мусульман (вчетверо больше, чем в ФНО) — как в регулярных частях (спаги и тиральеры), так и в иррегулярных (харки и могазни). По некоторым оценкам, вместе с семьями число лояльных Франции мусульман могло доходить до 1 миллиона. В фильме они не показаны.
Джилло Понтекорво потратил месяц на пробы операторов и всего восемь дней на пробы актеров.
Человека, которого казнят в тюремной сцене, взяли на роль потому, что его действительно приговорили к смертной казни во время восстания.
Джилло Понтекорво переснимал большинство сцен по 20 раз, а некоторые — по 30 или 40. Он делал это намеренно, чтобы актеры уставали и усталость отражалась на их лицах в сценах, где нужно показать страх, изнеможение и отчаяние.
Псевдодокументальная манера съемки была настолько реалистичной, что в США фильм выпустили с предупреждением: в нем не использовано ни одного кадра кинохроники.
Фильм включен в список «Великих фильмов» Роджера Эберта.
В опросе критиков, проведенном BBC в 2018 году, фильм занял 19-е место среди неанглоязычных картин.

Факты со спойлерами

Показать спойлер
Дом Али Ла Пуэнта, который разрушают в финале, был отстроен точно на месте настоящего дома.