Разговор: 75 интересных фактов

Рамон Биери также снимался в фильме «Сицилиец» (1987) — ответвлении от романа «Крёстный отец».
В том же году Джин Хэкмен и Тери Гарр снялись в фильме Мела Брукса «Молодой Франкенштейн» (1974).
Одна деталь сюжета фильма, на которую при первом прокате мало кто обратил внимание: та самая важная запись на самом деле состоит из двух разных дублей одной и той же фразы в исполнении одного актёра, причём во втором ударение делается на другом слове. Заметить, что акцент звучит по-разному, зрители смогли только тогда, когда распространилась видеозапись и появилась возможность записывать фильм с телеэфира (или смотреть его на видеокассете). Режиссёр Брайан Де Пальма, продвигая в 1981 году свой фильм на ту же тему «Прокол» (1981), в нескольких интервью обвинил Фрэнсиса Форда Копполу в «ужасном жульничестве».
Премьера состоялась 7 апреля 1974 года — в 35-й день рождения Фрэнсиса Форда Копполы.
«Разговор» (1974) включён в список «Великих фильмов» Роджера Эберта.
Newsweek назвал фильм «блестяще оригинальным по своему базовому стилю и настроению и пророчески американским в своём видении общества под наблюдением».
Одна из пяти совместных киноработ Фредерика Форреста и режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы. Остальные — «Хэммет» (1982), «Апокалипсис сегодня» (1979), «От всего сердца» (1981) и «Такер: Человек и его мечта» (1988).
Уолтер Мёрч был главным редактором и звукорежиссёром. При монтаже Мёрч был более или менее свободен, поскольку Фрэнсис Форд Коппола в то время уже работал над «Крёстным отцом 2» (1974).
Прототипом персонажа Гарри Коула стал эксперт по технологиям слежки Мартин Кайзер, который также консультировал создателей «Разговора» (1974) по техническим вопросам.
Фильм был выпущен через The Directors Company — продюсерскую компанию, созданную Фрэнсисом Фордом Копполой и режиссёрами Уильямом Фридкиным и Питером Богдановичем. Проект делался совместно с Paramount Pictures, что позволяло режиссёрам снимать любой фильм с бюджетом до $3 млн. Эта картина стала второй выпущенной, но, несмотря на успех, она привела к трениям между Копполой и Фридкиным. Фридкину фильм не понравился, и он счёл его подделкой под «Фотоувеличение» (1966). Этот фильм, а затем и вышедшая следом «Дейзи Миллер» (1974) в постановке Богдановича (она провалилась в прокате), привели к краху компании.
Фрэнсис Форд Коппола, судя по всему, поиграл с видами за окнами квартиры Гарри. Во второй сцене, когда Гарри говорит по телефону с миссис Евангелистой, рядом с домом как будто идут строительные работы. В более поздних кадрах пейзаж уже другой. В одном-единственном кадре за окном кухни есть визуальная шутка — вывеска заправки Gulf. В те годы ходила старая шутка о рекламе квартир «с видом на Gulf».
Гарри Коул говорит Эми, что ему 42. А на открытке с бутылкой вина написано «С 44-летием». Джину Хэкмену, когда фильм вышел, было 44.
Домашний телефон Гарри Коула — 415-863-1944.
Джин Хэкмен специально для фильма научился играть на саксофоне.
В одной из сцен фильма по радио звучит инструментальная версия песни «To Each His Own». Эта же песня есть в «Крёстном отце 3» — ещё одном фильме Фрэнсиса Форда Копполы.
«Разговор» (1974) снимали в Сан-Франциско, на натуре на Юнион-сквер и в только что созданной студии Фрэнсиса Форда Копполы American Zoetrope — режиссёр стал одним из первых крупных американских кинематографистов своего поколения, открывших студию за пределами Лос-Анджелеса.
В том же году и Роберт Дюваль, и Фредерик Форрест были номинированы на «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана. Дюваль — за «Апокалипсис сегодня» (1979), Форрест — за «Розу» (1979); оба проиграли Мелвину Дугласу.
Хотя Фрэнсис Форд Коппола получил номинации на «Золотой глобус», BAFTA и премию Гильдии режиссёров, а также взял «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля и призы за лучшую режиссуру от Общества кинокритиков Канзас-Сити, Национального общества кинокритиков США и Национального совета кинокритиков, номинации на «Оскар» за лучшую режиссуру он не удостоился. Причиной такого пренебрежения называют то, что правила Академии в то время не позволяли режиссёру дважды за год номинироваться в одной и той же категории, поэтому Коппола был номинирован как лучший режиссёр за «Крёстного отца 2» (1974), но не за «Разговор» (1974).
На вечеринке на складе Берни Моран (Аллен Гарфилд) хвастается, что 12 лет назад записал разговоры неназванного кандидата в президенты и, возможно, определил, кто победил на выборах. Судя по всему, речь о выборах 1960 года, когда Джон Ф. Кеннеди с небольшим перевесом победил Ричарда Никсона, который во время производства фильма как раз увяз в собственном скандале с прослушкой — Уотергейте.
Когда Фрэнсис Форд Коппола взял Джина Хэкмена на роль Гарри Коула, тот был подтянутым, симпатичным и относительно молодым мужчиной. Чтобы воплотить усталое, стареющее и несчастное существование Гарри, Хэкмен отрастил жалкие усики, надел плохо сидящие очки, а его гардероб подобрали как минимум на 10 лет устаревшим. Коппола прямо сказал Хэкмену, что хочет, чтобы Гарри выглядел как «нудник» — идишское слово, обозначающее зануду и надоеду. Режиссёр также вложил в биографию Коула некоторые автобиографические детали: в школе Фрэнсис Форд Коппола был увлечён наукой и председателем радиоклуба. Однажды он даже расставил по всему своему дому спрятанные микрофоны, чтобы подслушивать семейные разговоры.
Самый любимый фильм Фрэнсиса Форда Копполы из собственных работ.
Оригинальную музыку Дэвида Шайра написали до начала съёмок и проигрывали актёрам перед их сценами, чтобы ввести их в нужное настроение.
Открывающий кадр с воздуха снят с крыши универмага City of Paris. Сегодня на его месте Neiman-Marcus.
Примерно на 1:04 фильма блондинка в зелёном платье задаёт Гарри вопросы. На фоне начинает звучать «жутковатая» музыка, которая используется в сериале «Разделение».
В комментарии для DVD Фрэнсис Форд Коппола отметил, что Джину Хэкмену было очень трудно приспособиться к персонажу Гарри Коулу, потому что тот был совсем не похож на него самого. По словам Копполы, Хэкмен в то время был общительным и открытым человеком, предпочитавшим простую одежду, тогда как Коул задумывался как социально неловкий одиночка в плаще и немодных очках. Коппола говорил, что попытки Хэкмена вжиться в персонажа делали актёра на площадке угрюмым и раздражительным, но в остальном режиссёр прекрасно ладил со своей главной звездой. Сам Хэкмен заявил, что это был не самый приятный опыт, вспоминая: «Он был действительно зажатым персонажем. Эту роль было трудно играть, потому что она такая сдержанная».
Изначально задумывался как фильм ужасов с Марлоном Брандо.
По слухам, любимый фильм Джина Хэкмена из тех, где он снимался.
В комментарии на DVD Фрэнсис Форд Коппола говорит, что был потрясён, узнав: в фильме использована та же самая аппаратура для слежки и прослушки, которой члены администрации Никсона шпионили за политическими противниками накануне Уотергейтского скандала. Коппола признавал, что именно поэтому картина получила часть своей известности, но всё это чистая случайность. Сценарий был закончен ещё в середине 1960-х (до прихода администрации Никсона к власти), а техника для прослушки попала в фильм благодаря исследованиям и консультантам, а не, как многие думали, благодаря разоблачительным газетным публикациям о взломе в Уотергейте. Коппола также отмечал, что съёмки завершились за несколько месяцев до того, как в прессе появились самые громкие уотергейтские разоблачения. Поскольку фильм вышел в прокат всего за несколько месяцев до отставки Ричарда Никсона с поста президента, Коппола считал, что зрители восприняли его как отклик на Уотергейтский скандал и его последствия.
Джин Хэкмен был первым выбором Фрэнсиса Форда Копполы на роль Гарри. «Он идеален, потому что он такой обычный, такой непримечательный на вид, — говорил Коппола. — Его герою за сорок, и он годами занимается этой странной работой».
Это один из двух фильмов, где Роберт Дюваль и Харрисон Форд снимались вместе. Второй — «Апокалипсис сегодня» (1979), который также продюсировал, написал и поставил Фрэнсис Форд Коппола.
Фрэнсис Форд Коппола как-то сказал, что «Разговор» (1974) — единственный оригинальный фильм, который он когда-либо сделал.
Среди напитков на вечеринке в мастерской Гарри — два шестипака банок Miller High Life и бутылка бурбона Ancient Age Kentucky Bourbon (в коробке с розовой этикеткой).
Синий лимузин Mercedes, в котором ближе к финалу сидит Синди Уильямс, Фрэнсис Форд Коппола выиграл на споре со студией Paramount Pictures. Коппола жаловался на универсал, который делил с пятью другими пассажирами во время съёмок «Крёстного отца» (1972). Руководители студии сказали ему, что если «Крёстный отец» соберёт определённую сумму, они раскошелятся на новую машину. После того как «Крёстный отец» стал самым кассовым фильмом всех времён, Коппола и Джордж Лукас отправились к дилеру, выбрали Mercedes и велели продавцу выставить счёт Paramount Pictures.
Когда Гарри Коул включает телевизор в отеле (1:36), телеведущий в кадре — Джордж Дьюшек, местный репортёр телевидения и газет Сан-Франциско.
Единственным человеком, который помог Фрэнсису Форду Копполе превратить «Разговор» (1974) из статичного портрета одиночки в захватывающий триллер в духе Хичкока, был Уолтер Мёрч — изобретательный звукоинженер, ранее работавший с ним над «Людьми дождя» (1969) и «Американскими граффити» (1973). Режиссёр говорил: «Хотя фильм был о приватности, звук должен был стать в нём главным элементом. Поэтому я предложил ему [Мёрчу] ещё и смонтировать картину — раньше он этим толком не занимался и не считал своей специальностью. Он согласился. И тогда я узнал Уолтера как кинематографиста…» В итоге звук в «Разговоре» придаёт фильму тревожную и дезориентирующую фактуру, создающую напряжение и постоянную остроту. Мёрч, например, поясняет: «В начале ты не понимаешь, чья это точка зрения. Ясно только, что ты находишься высоко и смотришь вниз на Юнион-сквер в Сан-Франциско, слыша эти мягкие, волнистые звуки города в обеденный час. А потом, словно рваная красная линия прямо поперёк вида, возникает этот искажённый — ты не знаешь, что это, — этот цифровой треск… Скоро ты узнаешь, что это, и узнаешь, что то, что ты принимал за нейтральный взгляд Бога, на самом деле — точка зрения скрытого магнитофона, который всё это записывает, улавливая искажённые звуки — несовершенно записанные голоса объектов, разговор молодой пары, порой заглушаемый шумом площади».
Джан-Карло Коппола, девятилетний сын Фрэнсиса Форда Копполы, сыграл небольшую роль мальчика в церкви.
Упоминания профсоюза водителей-дальнобойщиков Teamsters и прежней работы Коула на «генерального прокурора» отсылают к расследованиям Роберта Ф. Кеннеди в отношении Джимми Хоффы и Teamsters.
15 000 долларов, которые должен получить Коул, в 2025 году эквивалентны примерно 98 000 долларов.
В 1995 году фильм включён в Национальный реестр фильмов Библиотекой Конгресса.
Фрэнсис Форд Коппола называл «Фотоувеличение» (1966) ключевым влиянием на осмысление тем фильма — слежка против участия, восприятие против реальности. Но в «Разговоре» (1974) акцент сделан на звукозаписи, а не на фотографии. «Фрэнсис посмотрел [его] за год-два до этого, и у него возникла идея соединить концепцию „Фотоувеличения“ с миром аудиослежки».
В оригинальном сценарии Гарри Коул был владельцем здания, в котором жил. Была удалённая сцена, где он встречался с другими жильцами. Одной из присутствовавших была миссис Эванджелиста. Теперь о её персонаже мы знаем только по тому, как Коул говорит с ней по телефону после того, как она оставила ему подарок на день рождения.
Мим в открывающей сцене — Роберт Шилдс, в то время уличный мим на Юнион-сквер. С 1972 по 1986 год он выступал в дуэте с Лорин Ярнелл под названием Shields & Yarnell. В 1977 и 1978 годах у них было собственное варьете на CBS — сначала как летняя замена, затем в постоянном эфире, но после этих двух сезонов шоу закрыли.
Фрэнсис Форд Коппола называл основой и темой фильма свой разговор о слежке с коллегой-режиссёром Ирвином Кершнером. По словам Копполы, он «впервые задумал „Разговор“ (1974) в середине 1960-х, слушая, как режиссёр Ирвин Кершнер („Аферист“ (1967)) рассуждает о шпионаже и новейших методах слежки… Он рассказал Копполе о дистанционных „дробовиках“-микрофонах, похожих на винтовки. Они были настолько мощными, что, нацеленные на рот каждого говорящего, могли записать разговор двух людей даже в толпе» (из книги Джина Д. Филлипса Godfather: The Intimate Francis Ford Coppola). Эта деталь настолько увлекла Копполу, что стала ключевым элементом изощрённой открывающей сцены «Разговора», в которой Гарри записывает разговор пары на людной площади в центре Сан-Франциско.
Изначально на роль Берни Морана был утверждён Тимоти Кэри. Когда ему сообщили, что за дополнительную переозвучку реплик на постпродакшене ему не заплатят, эксцентричный актёр потребовал вписать в контракт, чтобы продюсер Фред Роос лично подстригал ему газон. Само собой, его уволили, и производство встало, пока на его место не пришёл Аллен Гарфилд.
Персонажа Джина Хэкмена должны были звать Гарри Кэлл, но из-за опечатки он стал Гарри Коулом, и имя прижилось, потому что Фрэнсису Форду Копполе понравилось, как значение слова caul (ребёнок, родившийся в амниотическом мешке) соотносится с героем. Это сильно перекликается и с прозрачным дождевиком Гарри, который он носит почти весь фильм, и с тем, что Гарри иногда показывают сквозь полупрозрачный лист пластика, когда ему угрожают, например соперник на вечеринке. Современные источники отмечают, что «Гарри Коул» получил имя в честь «Гарри Галлера», главного героя «Степного волка» Германа Гессе, который, как и Гарри, был затворником.
Текст песни The Twilight Singers «Разговор» из альбома Powder Burns 2006 года был вдохновлён фильмом.
Роль Харрисона Форда изначально задумывалась как небольшое камео — нечто вроде офисного помощника. Посчитав персонажа одномерным, Форд решил сыграть его геем (рискованный выбор в 1974 году) и лично купил кричащий зелёный шёлковый костюм за 900 долларов (около 6000 долларов в пересчёте на 2023 год). Фрэнсис Форд Коппола поначалу был шокирован нарядом на репетиции, но после обсуждения с Фордом настолько впечатлился такой трактовкой, что расширил роль до роли второго плана, дал персонажу имя (Мартин Стетт) и поручил художнику-постановщику Дину Тавуларису создать офис, отражающий ориентацию героя.
Фрэнсис Форд Коппола смог снимать фильм в родном Сан-Франциско (склад, где работает Гарри, находился всего в пяти кварталах от студии режиссёра American Zoetrope) и работать со своим кругом актёров, многие из которых были на пороге больших карьерных прорывов — Харрисон Форд, Фредерик Форрест, Синди Уильямс, Джон Казале и Тери Гарр. Роберт Дюваль, уже состоявшийся характерный актёр и номинант на «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана (за «Крёстного отца», 1972), согласился на важное, но не указанное в титрах камео.
«Разговор» (1974) вошёл в список 400 фильмов, номинированных на звание «100 лучших американских фильмов» по версии Американского института киноискусства в 1998 году.
Аллен Гарфилд считает этот фильм своей любимой работой.
Тери Гарр и Фредерик Форрест снялись в артхаусном мюзикле Фрэнсиса Форда Копполы «От всего сердца» (1981). Аллен Гарфилд также появляется в обоих фильмах.
Многие критики считают «Разговор» (1974) главным шедевром Фрэнсиса Форда Копполы, несмотря на обманчиво скромную форму, и именно этот фильм получил «Золотую пальмовую ветвь» за лучший фильм на Каннском кинофестивале 1974 года. Сегодня «Разговор» (1974) актуален как никогда — на фоне последствий Патриотического акта и других принятых после 11 сентября мер, ограничивающих нашу частную жизнь и свободу.
В первой сцене в квартире Гарри камера стоит неподвижно и не следует за Гарри, когда он входит в кадр и выходит из него. Когда он подходит к дивану, камера поворачивается влево и остаётся направленной на диван. Это имитация камеры наблюдения — как будто зритель шпионит за Гарри.
Фрэнсис Форд Коппола, Фредерик Форрест, Роберт Дюваль и Харрисон Форд позже вместе работали над «Апокалипсисом сегодня» (1979).
Несмотря на номинации на лучшую мужскую роль на «Золотом глобусе», BAFTA и премии Круга кинокритиков Нью-Йорка и победу в категории «Лучший актёр» на Национальном совете кинокритиков США и премии Sant Jordi, Джин Хэкмен не получил номинацию на «Оскар». Критики, зрители, крупные киноорганизации и издания тогда сочли это серьёзным пренебрежением. Но критики определённо заметили его ключевую работу.
Харрисон Форд и Синди Уильямс оба снимались в спродюсированном Фрэнсисом Фордом Копполой фильме Джорджа Лукаса «Американские граффити» (1973) в тот же год, что и этот фильм, и у них были общие сцены в машине Форда (правда, одну из них добавили в режиссёрскую версию много лет спустя).
Фильм стал частью цикла конспирологических картин 1970-х, запущенного успехом триллера Коста-Гавраса «Дзета» (1969). За ним последовали «Клют» (1971), «Зелёный сойлент» (1973), «День Шакала» (1973), «Операция «Человек»» (1973), «Разговор» (1974), «Параллакс» (1974), «Китайский квартал» (1974), «Одесский файл» (1974), «Степфордские жёны» (1975), «Три дня Кондора» (1975), «Вся президентская рать» (1976), «Мир будущего» (1976), «Марафонец» (1976), «Последний отблеск сумерек» (1977), «Принцип домино» (1977), «Чёрное воскресенье» (1977), «Телефон» (1977), «Кома» (1978), «Козерог-1» (1978), «Хорошие парни носят чёрное» (1978), «Грязная игра» (1978), «Мальчики из Бразилии» (1978), «Вторжение похитителей тел» (1978), «Латунная цель» (1978), «Китайский синдром» (1979) и «Зимние убийства» (1979). В начале 1980-х последовали «Ангар 18» (1980), «Игра в классики» (1980), «Путь Каттера» (1981), «Взрыв» (1981), «Пропавший без вести» (1982), «Неверный прав» (1982), «Голубой гром» (1983), «Звёздная палата» (1983) и «Силквуд» (1983).
Джин Хэкмен играет бывшего агента АНБ, эксперта по слежке, в фильме «Враг государства» (1998), а изображения его персонажа в молодости взяты напрямую из этого фильма. Персонажи Хэкмена настолько похожи, что фанаты предположили, будто это один и тот же человек, но создатели обоих фильмов не предоставили тому никаких доказательств.
В 1967 году, занимаясь продвижением «Радуги Финиана» (1968), Фрэнсис Форд Коппола объявил, что его следующим фильмом станет этот.
«Разговор» (1974) вошёл в книгу «1001 фильм, который нужно посмотреть перед смертью» под редакцией Стивена Шнайдера.
Оригинальная версия длилась четыре с половиной часа. Самым значимым был побочный сюжет о том, как Гарри разбирается с соседями, которые жалуются на проблемы с сантехникой в здании, не зная, что дом принадлежит Гарри. В других сценах Гарри консультируется с адвокатом (его играет Эйб Вигода) по поводу квартирного вопроса и убеждает свою племянницу-подростка (её играет Маккензи Филлипс) не убегать из дома.
Из-за творческих разногласий на съёмках оператор-постановщик Хаскелл Уэкслер был заменён на Билла Батлера, который уже работал с Копполой на фильме «Ты уже большой мальчик» (1966). По словам Фрэнсиса Форда Копполы, Уэкслер видел фильм в более романтичном стиле «Аферы Томаса Крауна» (1968), тогда как Коппола представлял его скорее в стиле синема-верите «Хладнокровного Люка» (1969) (Уэкслер был оператором первого и режиссёром второго). Этот фильм стал первым из двух номинированных на «Оскар» картин, где Уэкслера уволили и заменили Батлером; вторым стал «Пролетая над гнездом кукушки» (1975), где у Уэкслера возникли похожие проблемы с режиссёром Милошем Форманом. Однако открывающая сцена на Юнион-сквер, снятая Уэкслером, которая была крайне сложной в производстве, осталась в фильме и задаёт верный тон паранойи, пронизывающей всю картину.
Фрэнсис Форд Коппола написал набросок сценария в 1966 году, но не мог получить финансирование, пока «Крёстный отец» (1972) не стал успешным.
Рамон Биери и Харрисон Форд снова появились вместе в фильме «Мальчик из Фриско» (1979).
В актёрском составе «Разговора» (1974) два обладателя «Оскара» — Джин Хэкмен и Роберт Дюваль — и три номинанта на «Оскар»: Тери Гарр, Харрисон Форд и Фредерик Форрест.
По мере того как Гарри раз за разом очищает и перерабатывает запись, он интерпретирует услышанное по-разному. На самом деле диалог записывали несколько раз с разными интонациями, чтобы добиться этого эффекта.
Съёмки начались в конце 1972 года, а фильм вышел в Лос-Анджелесе 7 апреля 1974 года.

Факты со спойлерами

Показать спойлер
Когда Коул сталкивается со Стеттом на конференции по наблюдению, перед ними в кадре проходит человек с саксофоном — это намекает на то, что «жучок», который Коул не может найти в своей квартире в конце фильма, находится в его саксофоне.
Показать спойлер
Спойлер: ключевая фраза из записи на площади, которую Гарри собирает про Марка и Энн, — это слова Марка: «Он бы убил нас, если бы ему представился случай». Гарри поначалу вполне разумно считает, что главное слово здесь — «УБИЛ», и что муж Энн (Директор) планирует их убить. Однако позже он понимает, что ключевое слово — «НАС». Марк и Энн не говорили, что Директор им угрожает. Они утверждали, что если бы ситуация между ними и им перевернулась, он бы осуществил тот же план убийства, который они сами затевают, — и они действительно успешно убивают его и вместе берут компанию в свои руки.
Показать спойлер
Отель Jack Tar на Ван-Несс-авеню, где происходит жуткая сцена убийства, открылся в 1960 году, а в 1982-м стал отелем Cathedral Hill. В 2013 году его снесли, чтобы построить на этом месте больничный комплекс.
Показать спойлер
В финальном кадре камера движется справа налево и отъезжает — точно так же, как это сделала бы камера наружного наблюдения.
Показать спойлер
Брат Джина Хэкмана, Ричард Хэкман, сыграл в фильме две роли — священника в исповедальне и охранника. Кроме того, в сцене, где Гарри Коул обнаруживает, что Мередит украла его плёнки, на экране видны плечи Ричарда, поскольку сам Джин был занят.
Показать спойлер
Дополнительные сцены, необходимые для завершения фильма, включая ту, где Джин Хэкман обнаруживает пропажу плёнки, снимали на площадке «Китайского квартала» (1974).
Показать спойлер
Режиссёр, который нанимает Гарри Коула.
Показать спойлер
В последней сцене, где Гарри разносит свою квартиру, Фрэнсис Форд Коппола в комментарии признался, что понятия не имеет, где находится жучок. Он упомянул две версии: либо жучок в ремешке саксофона, либо жучка не было вовсе и Гарри всё померещилось.

Связанные страницы

Харрисон Форд — Разговор упоминается в фактах на этой странице