The Conversation: پردے کے پیچھے کے 38 دلچسپ حقائق

فلم کی ریلیز کے وقت اس کے پلاٹ کی ایک بات زیادہ تر لوگوں کی نظر سے نہیں گزری تھی، اور وہ یہ کہ وہ اہم ٹیپ ریکارڈنگ دراصل ایک ہی جملے کی دو مختلف ریکارڈنگز ہیں جو ایک ہی اداکار نے پڑھی ہیں، دوسری میں پہلی کے مقابلے کسی اور لفظ پر خاص زور دیا گیا ہے۔ یہ بات تب جا کر سامنے آئی جب ویڈیو ٹیپ عام ہوئی اور لوگ فلم کو ٹیلی ویژن پر نشر ہونے کے دوران ریکارڈ کرنے لگے (یا اس کی ویڈیو کیسٹ دیکھنے لگے)، تو محسوس ہوا کہ یہ زور سنائی دینے میں مختلف ہے۔ ڈائریکٹر برائن ڈی پالما نے 1981 میں اپنی اسی موضوع کی فلم Blow Out (1981) کی تشہیر کے دوران کئی انٹرویوز میں فرانسس فورڈ کوپولا پر ”ایک بھیانک دھوکے“ کا الزام لگایا۔
والٹر مرچ نے سپر وائزنگ ایڈیٹر اور ساؤنڈ ڈیزائنر کے فرائض ادا کیے۔ ایڈیٹنگ کے دوران مرچ کو تقریباً کھلی چھٹی تھی، کیونکہ فرانسس فورڈ کوپولا اس وقت The Godfather Part II (1974) پر کام کر رہے تھے۔
ہیری کال کا کردار نگرانی کی ٹیکنالوجی کے ماہر مارٹن کیزر سے متاثر تھا، جنہوں نے The Conversation (1974) میں ٹیکنیکل کنسلٹنٹ کا کام بھی کیا۔
فلم The Directors Company کے ذریعے بنائی گئی، جو فرانسس فورڈ کوپولا اور ساتھی ڈائریکٹرز ولیم فریڈکن اور پیٹر بوگڈانووچ کی بنائی ہوئی پروڈکشن کمپنی تھی۔ یہ Paramount Pictures کے اشتراک سے تھی، جس کی وجہ سے ڈائریکٹرز کو 3 ملین ڈالر سے کم بجٹ میں کوئی بھی فلم بنانے کی اجازت تھی۔ یہ فلم دوسری بنی، مگر اپنی کامیابی کے باوجود اس نے کوپولا اور فریڈکن کے درمیان کشیدگی پیدا کر دی۔ فریڈکن کو فلم پسند نہ آئی اور اسے Blow-Up (1966) کی نقل سمجھا۔ اس فلم اور پھر بوگڈانووچ کی ہدایت میں بنی Daisy Miller (1974) کی ریلیز (جو باکس آفس پر ناکام رہی) نے کمپنی کے خاتمے کا راستہ ہموار کیا۔
فرانسس فورڈ کوپولا نے ہیری کے اپارٹمنٹ کے بیرونی مناظر کے ساتھ ضرور کھلواڑ کیا ہوگا۔ دوسرے سین میں جب ہیری مسز ایوینجلیسٹا سے فون پر بات کر رہا ہے، اپارٹمنٹ کی عمارت کے قریب کچھ تعمیراتی کام ہوتا دکھائی دیتا ہے۔ بعد کے شاٹس میں منظر مختلف ہے۔ صرف ایک شاٹ میں کچن کی کھڑکی کے باہر ایک مزاحیہ جھلک نظر آتی ہے، یعنی گلف گیس اسٹیشن کا سائن بورڈ۔ اُس زمانے میں اپارٹمنٹس کی تشہیر میں ”گلف کا نظارہ“ کہنے کا ایک پرانا مذاق رائج تھا۔
ہیری کال ایمی کو بتاتا ہے کہ اس کی عمر 42 سال ہے۔ شراب کی بوتل کے ساتھ رکھا سالگرہ کا کارڈ ”ہیپی 44th برتھ ڈے“ کہتا ہے۔ فلم کی ریلیز کے وقت جین ہیک مین کی عمر 44 سال تھی۔
فلم میں ایک سین ہے جس میں ریڈیو پر گانے ”To Each His Own“ کا صرف موسیقی والا ورژن سنائی دیتا ہے۔ یہ گانا فرانسس فورڈ کوپولا کی ایک اور فلم ”The Godfather Part III“ میں بھی آتا ہے۔
گولڈن گلوبز، بافٹاز اور ڈائریکٹرز گلڈ ایوارڈز میں بہترین ہدایت کار کی نامزدگیاں ملنے، کانز فلم فیسٹیول میں پام ڈی اور جیتنے اور کنساس سٹی فلم کریٹکس سرکل ایوارڈز، نیشنل سوسائٹی آف فلم کریٹکس ایوارڈز اور نیشنل بورڈ آف ریویو میں بہترین ہدایت کار کا اعزاز ملنے کے باوجود فرانسس فورڈ کوپولا کو بہترین ہدایت کار کے لیے اکیڈمی ایوارڈ® کی نامزدگی نہ مل سکی۔ اس نظراندازی کی وجہ یہ بتائی جاتی ہے کہ اُس وقت اکیڈمی کے قواعد و ضوابط کے مطابق ڈائریکٹرز کو ایک ہی سال میں ایک ہی زمرے میں دو بار نامزد نہیں کیا جا سکتا تھا، اسی لیے کوپولا کو The Godfather Part II (1974) کے لیے بہترین ہدایت کار کی نامزدگی ملی مگر The Conversation (1974) کے لیے نہیں۔
گودام میں ہونے والی پارٹی کے دوران برنی مورن (ایلن گارفیلڈ) شیخی مارتا ہے کہ 12 سال پہلے اس نے ایک بے نام صدارتی امیدوار کی کالز ریکارڈ کی تھیں اور شاید اسی نے فیصلہ کیا تھا کہ الیکشن کون جیتے گا۔ غالباً یہ 1960 کا الیکشن تھا، جب جان ایف کینیڈی نے رچرڈ نکسن کو معمولی فرق سے شکست دی تھی، اور فلم کی تیاری کے زمانے میں نکسن خود اپنے ٹیپنگ اسکینڈل واٹر گیٹ کے بیچ میں تھے۔
جب فرانسس فورڈ کوپولا نے جین ہیک مین کو ہیری کال کے کردار کے لیے چنا تو وہ ایک تندرست، خوش شکل اور نسبتاً نوجوان آدمی تھا۔ ہیری کی تھکی ہاری، بڑھتی عمر اور ناخوش زندگی کو پیش کرنے کے لیے ہیک مین نے ایک بے رونق سی مونچھیں بڑھائیں، ایسے چشمیں پہنیں جو ٹھیک سے فٹ نہیں بیٹھتی تھیں، اور ایسا لباس پہنا جو کم از کم 10 سال پرانا فیشن تھا۔ کوپولا نے ہیک مین سے خاص طور پر کہا کہ وہ چاہتے ہیں ہیری ایک ”نڈنک“ جیسا لگے، جو یدش زبان کا لفظ ہے اور ایسے شخص کے لیے بولتے ہیں جو بور کرنے والا اور پریشان کن ہو۔ ہدایت کار نے کال کے پس منظر میں کچھ خود نوشت سوانحی تفصیلات بھی شامل کیں؛ ہائی اسکول میں فرانسس فورڈ کوپولا سائنس کے شوقین اور ریڈیو کلب کے صدر تھے۔ ایک بار انہوں نے اپنے ہی گھر کے گرد خفیہ مائیکروفون لگا دیے تھے تاکہ گھر والوں کی باتوں کی خفیہ سماعت کر سکیں۔
ڈیوڈ شیر کی اصل موسیقی فلم بندی سے پہلے ترتیب دی گئی تھی اور اداکاروں کو ان کے مناظر سے پہلے سنائی جاتی تھی تاکہ وہ مناسب کیفیت میں آ جائیں۔
فرانسس فورڈ کوپولا نے ڈی وی ڈی کی تفسیر میں بتایا کہ جین ہیک مین کو ہیری کال کے کردار میں ڈھلنے میں بہت دشواری پیش آئی کیونکہ یہ کردار ان کی اپنی شخصیت سے بالکل مختلف تھا۔ کوپولا کے مطابق ہیک مین اس وقت ملنسار اور لوگوں سے گھل مل جانے والے شخص تھے اور انہیں سادہ کپڑے پسند تھے، جبکہ کال کو ایسا تنہا رہنے والا شخص دکھانا مقصود تھا جو سماجی طور پر عجیب سا ہو، بارش کوٹ اور پرانے فیشن کے چشمیں پہنتا ہو۔ کوپولا نے کہا کہ کردار میں اترنے کی ہیک مین کی کوششوں کی وجہ سے وہ سیٹ پر چڑچڑے اور بدمزاج رہتے تھے، تاہم کوپولا کا اپنے مرکزی اداکار سے اچھا تعلق رہا۔ ہیک مین نے کہا کہ یہ ان کے لیے خوشگوار تجربہ نہیں تھا، انہوں نے یاد کرتے ہوئے کہا: ”وہ واقعی ایک بندھا ہوا سا کردار تھا۔ اسے ادا کرنا مشکل تھا کیونکہ یہ بہت ہی پرسکون اور دھیما تھا۔“
کہا جاتا ہے کہ یہ جین ہیک مین کی وہ پسندیدہ فلم ہے جس میں انہوں نے اداکاری کی۔
ڈی وی ڈی کی تفسیر میں فرانسس فورڈ کوپولا کہتے ہیں کہ انہیں یہ جان کر حیرت ہوئی کہ فلم میں وہی نگرانی اور ٹیپ ریکارڈنگ کا سامان استعمال کیا گیا جو واٹر گیٹ اسکینڈل سے پہلے نکسن انتظامیہ کے ارکان سیاسی مخالفین کی جاسوسی کے لیے استعمال کرتے تھے۔ کوپولا نے کہا کہ اسی وجہ سے فلم کو جو پذیرائی ملی اس کا ایک حصہ ملا، لیکن یہ محض اتفاق ہے۔ نہ صرف اسکرپٹ 1960 کی دہائی کے وسط میں مکمل ہو چکا تھا (نکسن انتظامیہ کے اقتدار میں آنے سے پہلے) بلکہ فلم میں استعمال ہونے والا جاسوسی کا سامان تحقیق اور تکنیکی مشیروں کی مدد سے دریافت کیا گیا تھا، نہ کہ جیسا کہ بہت سے لوگوں کا خیال تھا، واٹر گیٹ میں دراندازی کے بارے میں اخبارات کی انکشافی خبروں سے۔ کوپولا نے یہ بھی بتایا کہ فلم بندی واٹر گیٹ کی سب سے زیادہ انکشافی خبریں چھپنے سے کئی ماہ پہلے مکمل ہو چکی تھی۔ چونکہ فلم رچرڈ نکسن کے صدر کے عہدے سے استعفیٰ دینے سے صرف چند ماہ پہلے سینما گھروں میں ریلیز ہوئی، کوپولا کو لگا کہ ناظرین نے اسے واٹر گیٹ اسکینڈل اور اس کے بعد کے اثرات کا ردعمل سمجھا۔
ہیری کے کردار کے لیے جین ہیک مین فرانسس فورڈ کوپولا کی پہلی پسند تھے۔ کوپولا نے کہا: ”وہ اس لیے مثالی ہیں کہ وہ بہت عام سے ہیں، دکھنے میں بالکل غیر معمولی۔“ انہوں نے کہا: ”وہ جس آدمی کا کردار ادا کر رہے ہیں وہ چالیس کی دہائی میں ہے اور برسوں سے یہ عجیب کام کر رہا ہے۔“
ہیری کی ورکشاپ پارٹی میں مشروبات میں ملر ہائی لائف کین کے دو سکس پیک اور Ancient Age Kentucky Bourbon کی ایک پانچویں (گلابی لیبل والا ڈبہ) شامل ہیں۔
فلم کے اختتام کے قریب سنڈی ولیمز جس نیلی مرسڈیز لیموزین میں بیٹھی ہیں وہ فرانسس فورڈ کوپولا نے پیراماؤنٹ پکچرز کے ساتھ ایک شرط جیت کر حاصل کی تھی۔ دی گاڈ فادر (1972) کی فلم بندی کے دوران کوپولا نے اس سٹیشن ویگن پر شکایت کی تھی جو انہیں پانچ دیگر مسافروں کے ساتھ شیئر کرنی پڑی تھی۔ اسٹوڈیو کے عہدیداروں نے ان سے کہا تھا کہ اگر دی گاڈ فادر نے ایک خاص رقم کمائی تو وہ نئی گاڑی کے لیے پیسے دیں گے۔ دی گاڈ فادر اب تک کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بننے کے بعد کوپولا اور جارج لوکاس ایک ڈیلر کے پاس گئے اور مرسڈیز چن لی، اور سیلز مین سے کہا کہ بل پیراماؤنٹ پکچرز کو بھیج دے۔
جب ہیری کال ہوٹل میں ٹی وی آن کرتا ہے (1:36) تو ٹی وی اینکر جارج دوشیک ہوتے ہیں، جو سان فرانسسکو کے مقامی ٹی وی اور اخبار کے رپورٹر تھے۔
فرانسس فورڈ کوپولا کو The Conversation (1974) کو ایک تنہا شخص کی جامد تصویر سے ایک دلچسپ، ہچکاک جیسی تھرلر فلم میں بدلنے میں جس ایک شخص نے مدد کی وہ والٹر مرچ تھے، جو ایک ذہین ساؤنڈ انجینئر تھے اور اس سے پہلے The Rain People (1969) اور امریکن گریفیٹی (1973) میں ان کے ساتھ کام کر چکے تھے۔ ہدایت کار نے کہا: ”اگرچہ فلم پرائیویسی کے بارے میں تھی، مگر اس میں ساؤنڈ بنیادی عنصر ہوگا۔ چنانچہ میں نے تجویز دی کہ وہ [مرچ] تصویر کی ایڈیٹنگ بھی کریں، جو انہوں نے واقعی پہلے نہیں کی تھی اور اسے اپنی مہارت نہیں سمجھتے تھے۔ انہوں نے مان لیا۔ اور اسی وقت مجھے والٹر کو بطور فلم ساز جاننے کا موقع ملا...“ نتیجتاً The Conversation میں ساؤنڈ فلم میں ایک بے چین کرنے والی اور سمت بھٹکانے والی ساخت شامل کرتا ہے جو اسے تناؤ اور مسلسل بے چینی دیتا ہے۔ مرچ مثال کے طور پر بتاتے ہیں: ”آپ کو معلوم نہیں ہوتا کہ آغاز میں نقطۂ نظر کس کا ہے۔ صرف یہ واضح ہے کہ آپ اونچائی سے سان فرانسسکو کے یونین اسکوائر کی طرف جھانک رہے ہیں اور دوپہر کے وقت شہر کی وہ نرم، لہراتی آوازیں سن رہے ہیں۔ پھر منظر کے عین بیچ سے ایک دندانے دار سرخ لکیر کی طرح یہ بگڑی ہوئی—آپ کو معلوم نہیں کہ یہ کیا ہے—یہ ڈیجیٹل شور آ جاتا ہے...آپ کو جلد ہی معلوم ہو جائے گا کہ یہ کیا ہے، اور آپ کو یہ بھی معلوم ہو جائے گا کہ جسے آپ نے غیر جانبدارانہ خدا کی نظر کا نقطۂ نظر سمجھا تھا وہ دراصل ایک خفیہ ٹیپ ریکارڈر کا نقطۂ نظر ہے جو یہ سب ریکارڈ کر رہا ہے، ان بگڑی ہوئی آوازوں کو پکڑ رہا ہے جو ہدف بنائے گئے نوجوان جوڑے کی ناقص ریکارڈ شدہ آوازیں ہیں، جن کی گفتگو کبھی کبھی اسکوائر کی آوازوں میں دب جاتی ہے۔“
ٹیمسٹرز کا ذکر اور کال کے ”اٹارنی جنرل“ کے لیے سابقہ کام، رابرٹ ایف کینیڈی کی جمی ہوفا اور ٹیمسٹرز کے خلاف تحقیقات کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔
فرانسس فورڈ کوپولا نے Blow-Up (1966) کو فلم کے موضوعات، جیسے نگرانی بمقابلہ شرکت اور ادراک بمقابلہ حقیقت، کے تصور پر کلیدی اثر کے طور پر پیش کیا ہے۔ لیکن The Conversation (1974) میں توجہ تصویر کشی پر نہیں بلکہ صوتی ریکارڈنگ پر ہے۔ ”فرانسس نے اسے ایک دو سال پہلے دیکھا تھا اور ان کے ذہن میں Blow-Up کے تصور کو آڈیو نگرانی کی دنیا سے جوڑنے کا خیال آیا تھا۔“
اصل اسکرپٹ میں ہیری کال اس عمارت کا مالک تھا جس میں وہ رہتا تھا۔ ایک حذف شدہ منظر تھا جس میں اس کی دوسرے کرایہ داروں سے ملاقات ہوتی تھی۔ وہاں موجود لوگوں میں سے ایک مسز ایوینجلیسٹا تھی۔ اب ہم اس کے کردار کے بارے میں صرف اس وقت جانتے ہیں جب کال اس سے فون پر بات کرتا ہے، جب وہ اسے سالگرہ کا تحفہ چھوڑ کر جاتی ہے۔
فرانسس فورڈ کوپولا نے ساتھی ہدایت کار اروِن کرشنر کے ساتھ نگرانی پر اپنی گفتگو کو فلم کی بنیاد اور موضوع قرار دیا۔ فرانسس فورڈ کوپولا کے مطابق، انہوں نے ”The Conversation (1974) کا خیال پہلی بار 1960 کی دہائی کے وسط میں ہدایت کار اروِن کرشنر (The Flim-Flam Man (1967)) کو جاسوسی اور جدید ترین نگرانی کے حربوں پر گفتگو کرتے ہوئے سنا...انہوں نے کوپولا کو لمبی دوری کے ’شاٹ گن‘ مائیکروفون کے بارے میں بتایا جو رائفلوں جیسے لگتے تھے۔ وہ اتنے طاقتور تھے کہ جب انہیں ہر بولنے والے کے منہ کی طرف رکھا جاتا تو وہ بھیڑ کے بیچ میں بھی دو افراد کی گفتگو ریکارڈ کر سکتے تھے۔“ (جین ڈی فلپس کی کتاب Godfather: The Intimate Francis Ford Coppola سے)۔ یہ خاص تفصیل کوپولا کو اس قدر پسند آئی کہ یہ The Conversation کے اس تفصیلی ابتدائی منظر کا کلیدی عنصر بن گئی جس میں ہیری سان فرانسسکو کے وسطی علاقے کے ایک مصروف عوامی اسکوائر میں ایک جوڑے کی گفتگو ریکارڈ کرتا ہے۔
ٹموتھی کیری کو اصل میں برنی موران کا کردار دیا گیا تھا۔ جب انہیں بتایا گیا کہ پوسٹ پروڈکشن میں اپنے ڈائیلاگ کی لوپنگ کے لیے انہیں اضافی معاوضہ نہیں دیا جائے گا تو اس انوکھے فنکار نے اپنے معاہدے میں اصرار کیا کہ پروڈیوسر فریڈ روس کو ذاتی طور پر ان کا لان کاٹنا ہوگا۔ ظاہر ہے، انہیں نکال دیا گیا اور پروڈکشن اس وقت تک رک گئی جب تک ان کی جگہ ایلن گارفیلڈ کو نہ لے لیا گیا۔
جین ہیک مین کے کردار کا نام ہیری کال رکھا جانا تھا، مگر ایک ٹائپنگ کی غلطی سے اس کا نام ہیری کال ہو گیا، اور یہ نام چل نکلا کیونکہ فرانسس فورڈ کوپولا کو پسند آیا کہ لفظ کال (امنیوٹک تھیلی میں پیدا ہونے والا بچہ) کا مطلب کردار سے کیسے جڑتا ہے۔ یہ ہیری کی اس شفاف بارش کی جیکٹ سے گہرا تعلق رکھتا ہے جو وہ فلم کے بیشتر حصے میں پہنتا ہے، اور اس حقیقت سے بھی کہ ہیری کو کبھی کبھی خطرے کے وقت پلاسٹک کی ایک شفاف چادر کے پیچھے سے دیکھا جاتا ہے، جیسے پارٹی کے منظر میں اس کے حریف کی طرف سے۔ جدید ذرائع نے بتایا ہے کہ ”ہیری کال“ کا نام ”ہیری ہالر“ کے نام پر رکھا گیا تھا، جو ہرمن ہیسے کے Steppenwolf کا مرکزی کردار ہے اور ہیری کی طرح گوشہ نشین تھا۔
ہیریسن فورڈ کا کردار شروع میں ایک مختصر کیمیو کے لیے لکھا گیا تھا، جو ایک دفتری معاون سے زیادہ کچھ نہیں تھا۔ اس کردار کو یک رخی محسوس کرتے ہوئے فورڈ نے اسے ہم جنس پرست کے طور پر ادا کرنے کا فیصلہ کیا، جو 1974 میں ایک خطرناک انتخاب تھا، اور انہوں نے ذاتی طور پر 900 ڈالر (2023 میں 6,000 ڈالر) میں وہ چمکدار سبز ریشمی سوٹ خریدا۔ فرانسس فورڈ کوپولا ریہرسلوں میں اس لباس کو دیکھ کر پہلے تو حیران رہ گئے، لیکن فورڈ سے بات کرنے کے بعد اس تشریح سے اس قدر متاثر ہوئے کہ انہوں نے اس کردار کو ایک معاون کردار تک بڑھا دیا، کردار کو نام دیا (مارٹن اسٹیٹ) اور پروڈکشن ڈیزائنر ڈین ٹیوولارس سے کہا کہ وہ ایسا دفتر بنائیں جو کردار کے رجحان کی عکاسی کرے۔
فرانسس فورڈ کوپولا اس فلم کی شوٹنگ اپنے آبائی شہر سان فرانسسکو میں کر سکے (فلم میں ہیری کے کام کی جگہ کے لیے استعمال ہونے والا گودام ڈائریکٹر کے امریکن زوئیٹروپ اسٹوڈیو سے صرف پانچ بلاک کے فاصلے پر تھا) اور اپنے ہی اداکاروں کے ذخیرے کے ساتھ کام کر سکے، جن میں سے بہت سے اپنے کیریئر کی بڑی کامیابی کے دہانے پر تھے---ہیریسن فورڈ، فریڈرک فورسٹ، سنڈی ولیمز، جان کازیل اور ٹیری گار۔ رابرٹ ڈوول، جو پہلے ہی ایک مستند کریکٹر ایکٹر اور بہترین معاون اداکار کے نامزد (دی گاڈ فادر (1972) کے لیے) تھے، ایک اہم مگر بغیر نام کے کیمیو میں نظر آنے پر راضی ہو گئے۔
ہیری کے اپارٹمنٹ کے اندر پہلے منظر میں کیمرہ ایک مقررہ پوزیشن پر ہے اور ہیری کے سامنے سے گزرنے پر اس کا پیچھا نہیں کرتا۔ جب وہ اپنے صوفے کی طرف جاتا ہے تو کیمرہ بائیں طرف مڑتا ہے اور صوفے پر ہی مقرر رہتا ہے۔ یہ نگرانی کے کیمرے کی نقل ہے، گویا ناظر ہیری کی جاسوسی کر رہا ہے۔
جین ہیک مین Enemy of the State (1998) میں ایک سابق NSA ایجنٹ کا کردار ادا کرتے ہیں جو نگرانی کا ماہر ہے، اور ان کے کردار کی جوانی کی تصاویر براہ راست اسی فلم سے لی گئی ہیں۔ ہیک مین کے کردار اس قدر ملتے جلتے ہیں کہ مداحوں نے یہ نظریہ قائم کیا ہے کہ یہ ایک ہی شخص ہو سکتا ہے، لیکن دونوں فلموں کے بنانے والوں نے اس کی کوئی دلیل فراہم نہیں کی۔
اصل کٹ ساڑھے چار گھنٹے طویل تھی۔ سب سے اہم بات ہیری کے اپنے پڑوسیوں سے نمٹنے کی ذیلی کہانی تھی، جو عمارت کے پلمبنگ کے مسائل کی شکایت کرتے ہیں، یہ جانے بغیر کہ عمارت ہیری کی ملکیت ہے۔ دیگر مناظر میں ہیری اپنے وکیل (جس کا کردار ایبے ویگوڈا نے ادا کیا) سے اپارٹمنٹ کی صورتحال پر مشورہ کرتا ہے، اور ہیری اپنی نوعمر بھتیجی (جس کا کردار میکنزی فلپس نے ادا کیا) کو گھر سے بھاگنے سے روکنے پر قائل کرتا ہے۔
اس شوٹ کے دوران تخلیقی اختلافات کی وجہ سے سنیماٹوگرافر ہاسکل ویکسلر کی جگہ ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی بل بٹلر کو لایا گیا، جو اس سے پہلے صرف ایک بار کوپولا کے ساتھ You're a Big Boy Now (1966) میں کام کر چکے تھے۔ فرانسس فورڈ کوپولا کے مطابق ویکسلر نے فلم کو The Thomas Crown Affair (1968) کے زیادہ رومانوی انداز میں تصور کیا تھا، جبکہ کوپولا اسے Medium Cool (1969) کے سنیما ویریٹی انداز میں دیکھ رہے تھے (ویکسلر پہلی فلم کے سنیماٹوگرافر تھے اور دوسری کے ہدایت کار)۔ یہ ان دو آسکر® نامزد فلموں میں سے پہلی تھی جہاں ویکسلر کو نکال کر بٹلر کو لایا گیا، دوسری ون فلو اوور دی ککوز نیسٹ (1975) تھی، جہاں ویکسلر کو ہدایت کار میلوش فورمین کے ساتھ بھی ایسی ہی مشکلات پیش آئیں۔ تاہم ویکسلر کا ابتدائی یونین اسکوائر سین، جس کی شوٹنگ انتہائی مشکل تھی، فلم میں برقرار رکھا گیا اور وہی شک و شبہ کا مناسب تاثر قائم کرتا ہے جو پوری فلم میں چلتا ہے۔
فرانسس فورڈ کوپولا نے اس کا خاکہ 1966 میں لکھا تھا، لیکن دی گاڈ فادر (1972) کی کامیابی تک انہیں مالی معاونت نہیں مل سکی۔
جیسے جیسے ہیری ریکارڈنگ کو بہتر اور دوبارہ بہتر کرتا ہے، وہ اپنی سنی ہوئی باتوں کی مختلف تشریحات کرتا ہے۔ درحقیقت یہ مکالمہ مختلف انداز میں کئی بار ریکارڈ کیا گیا تاکہ یہ تاثر پیدا ہو سکے۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
جب کال سرویلنس کنونشن میں اسٹیٹ کا سامنا کرتا ہے، تو سیکسوفون اٹھائے ایک آدمی ان کے سامنے سے فریم میں گزرتا ہے، جس سے اشارہ ملتا ہے کہ فلم کے آخر میں کال کو اپنے اپارٹمنٹ میں جو بگ نہیں ملتا وہ اس کے سیکسوفون میں ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اسپائلر: پلازا کی ریکارڈنگ کی وہ اہم لائن جو ہیری مارک اور این کے بارے میں ترتیب دیتا ہے، مارک کا یہ کہنا ہے کہ "He'd kill us if he got the chance." ہیری شروع میں، اور بالکل معقول طور پر، سمجھتا ہے کہ اس میں زور کا لفظ "KILL" ہے اور اس کا مطلب یہ ہے کہ این کا شوہر (ڈائریکٹر) انہیں قتل کرنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ تاہم بعد میں اسے احساس ہوتا ہے کہ اصل اہم لفظ "US" ہے۔ مارک اور این یہ نہیں کہہ رہے تھے کہ ڈائریکٹر انہیں دھمکی دے رہا ہے۔ وہ یہ کہہ رہے تھے کہ اگر ان اور اس کے درمیان صورتحال الٹ جاتی تو وہ بھی وہی قتل کا منصوبہ عملی جامہ پہناتا جو وہ مل کر بنا رہے ہیں—اور وہ کامیابی سے اسے قتل کر کے مشترکہ طور پر کمپنی سنبھال لیتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
جین ہیک مین کے بھائی رچرڈ ہیک مین نے فلم میں دو کردار ادا کیے، کنفیشنل میں پادری اور ایک سکیورٹی گارڈ۔ مزید برآں، جس سین میں ہیری کال کو پتہ چلتا ہے کہ اس کے ٹیپ میریڈتھ نے چرا لیے ہیں، اس میں اسکرین پر نظر آنے والے کندھے رچرڈ کے ہیں کیونکہ جین دستیاب نہیں تھے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم مکمل کرنے کے لیے درکار اضافی سین، جن میں وہ سین بھی شامل ہے جس میں جین ہیک مین کو پتہ چلتا ہے کہ ٹیپ غائب ہے، Chinatown (1974) کے سیٹ پر فلمائے گئے۔
سپوائلر دکھائیں
آخری سین میں، جہاں ہیری اپنا اپارٹمنٹ تہس نہس کر دیتا ہے، فرانسس فورڈ کوپولا نے کمنٹری میں کہا کہ انہیں خود بھی نہیں معلوم کہ بگ کہاں ہے۔ انہوں نے دو خیال بتائے: یا تو وہ سیکسوفون کے اسٹریپ میں ہے، یا پھر کوئی بگ تھا ہی نہیں اور ہیری وہم کا شکار تھا۔

The Conversation: پردے کے پیچھے کے 38 دلچسپ حقائق

سپوائلر والے حقائق

متعلقہ صفحات