Being There'den 56 İlginç Bilgi

Filmin sonundaki cenaze sahnesi için başlangıçta farklı bir son çekim planlanmıştı. Yönetmen Hal Ashby, bir gün başka bir yönetmenle sohbet ederken çekimlerin ne kadar iyi gittiğini anlatırken 'Sanki havada yürüyorum' dedi ve birden aklına bir fikir geldi. Son çekimi, şu an filmde gördüğümüz haliyle değiştirdi.

Filmde kullanılan malikane, Kuzey Karolina'nın Asheville şehrindeki Biltmore Malikânesi'dir.

Chance'ın televizyona çıkmadan hemen önce, haber odasındaki dosya dolabının yanında görünen sakallı adam, yönetmen Hal Ashby'nin ta kendisidir.

Chance, Eve'i öpmeye karar verdiğinde televizyonda The Thomas Crown Affair (1968) filmini izleyerek rehber alır. Bu filmin yönetmeni Hal Ashby, aynı zamanda o filmin kurgucusuydu.

Shirley MacLaine'in mastürbasyon sahnesi tam 17 kez çekildi.

2019'daki bir röportajda kostüm tasarımcısı May Routh, Peter Sellers'ın sette yeşil ve mor renkler görünürse çalışmayı reddettiğini söyledi. Routh ayrıca, Sellers ile konuşması halinde filmden kovulacağı konusunda uyarıldığını da belirtti.

Filmin en başında Schubert'in 'Bitmemiş' Senfonisi'ni seslendiren orkestra, Kuzey Karolina Sanat Okulu Orkestrası'dır. Yakın çekimde gördüğümüz şef ise Nicholas Harsanyi'dir.

Washington D.C.'deki National Mall'da, Madison Drive kaldırımında Chance durur ve Benito Juarez'in işaret eden heykelinden yön alır gibi görünür. Heykel aslında Virginia Avenue üzerindeki Watergate Kompleksi yakınındadır. Chance, Ulusal Sanat Galerisi'nin önünde durur ve kubbeli Doğa Tarihi Müzesi'ne doğru yürür.

Chance'ın izlediği televizyon programlarından birinde Buffy Sainte-Marie görülebilir. Kendisi, Big Bird ile birlikte ekranda belirir.

Chauncey (Peter Sellers) odasında televizyonun önünde yürüyüp kanal değiştirmeye hazırlanırken, 1970'lerin ünlü komedyeni Nikolai Renkov'un popüler bira reklamındaki 'Raymond J. Johnson Jr.' repliği 'bana Ray diyebilirsin' duyulur.

Chance'ın ölmekte olan ağaçla ilgili sahnesinden sonraki çekim, onu yoğun trafikte bir refüj boyunca yürürken gösterir. Bu sahne, New York Caddesi'nin Kuzey Capitol Sokağı'nı kestiği üst geçitten güneye bakılarak, Kongre Binası'nın yaklaşık on iki blok kuzeyinde çekildi.

Orijinal jenerik sırasındaki kamera arkası hataları sahnesinde, kamera asistanının çekim tahtasında bu sahnenin çekildiği tarih olan 3/7/79 yazmaktadır.

Chancey, Susam Sokağı'nı izlemeye devam etseydi, yaşlı adamın evini ziyaret eden avukat karakterinin tıpatıp aynısını görürdü; çünkü Fran Brill, Susam Sokağı'nın düzenli oyuncularındandı ve o karakteri canlandırıyordu.

Televizyon mağazasının vitrininin önünde Chance, kanal değiştirmek için yanında getirdiği uzaktan kumandayı dener. Kumanda aslında yalnızca bir televizyonda, sağ taraftaki daha küçük olanında çalışır.

Eve'in limuzinindeki şoförlerden biri, ortağının çok dikkatli bir sürücü olduğu konusunda Chauncey'e güvence verir. Bunu, az önce onun bacağına geri geri çarptıktan sonra söyler.

Peter Sellers, Chance karakterinin sesini idolü Stan Laurel’den esinlenerek şekillendirdi.

Peter Sellers, Chance rolüne hazırlanırken sesini defalarca kaydedip farklı tarz ve tonlar denedi; karakteri yansıtmak için bilinçli olarak ifadesiz bir üslup seçti.

Melvyn Douglas, oyuncu olmak isteyen torunu Illeana Douglas’ı sete götürdü; ekip ona bayıldı ve herkes büyükbabasına ‘Mel’ diye hitap ediyordu. Peter Sellers, Illeana’ya pek az kişinin yapabildiği tek tekerlekli bisiklet sürmeyi öğrenmesini tavsiye etti.

Laurence Olivier’e Benjamin Rand rolü teklif edildi, ancak senaryoyu okuyunca geri çevirdi. Gerekçesi, Shirley MacLaine’in mastürbasyon yapmak zorunda kaldığı bir filmde yer almak istememesiydi.

Peter Sellers’ın tüm sözleşmelerinde, kalacağı yerlerde yatağın doğu-batı yönünde olmasını şart koşan bir madde bulunurdu. Filmde Chance, ‘Başım kuzeye dönük uyumayı severim’ der; yanındaki avukat ise ‘Ama bu yatak batıya bakıyor!’ diye karşılık verir.

Peter Sellers’ın o zamanki eşi Lynne Frederick’in filmde bir rolü olması planlanmıştı, fakat psikiyatristi birlikte çalışmamalarını önerdi. Yine de Frederick, Sellers’a duygusal destek vermek için her gün sete onunla geldi.

Filmin kadrosunda dört Oscar ödüllü isim (Shirley MacLaine, Melvyn Douglas, Jerome Hellman, Hal Ashby) ve iki Oscar adayı (Peter Sellers, Jack Warden) yer alıyor.

Kırmızı tişörtlü ilk sokak çocuğu Lolo karakterini, ileride The Allman Brothers Band’in basçısı olacak Oteil Burbridge canlandırdı.

Peter Sellers, Chance rolü için lobi yaparken Jerzy Kosinski’ye ‘Anlamıyorsun; ben Chance Gardiner’ım!’ dedi.

Bu film, Richard Basehart’ın sinemada gösterime giren son yapımı oldu; kariyerinin kalanında televizyonda çalıştı.

Film 1979’da gösterime girdiğinde Peter Sellers, NBC’deki Today programında karakterinin kendine özgü aksanını nasıl geliştirdiğini anlattı. Stan Laurel’in aksanını temel aldığını ve konuşma tarzının, Laurel’inki gibi herhangi bir bölgesel aksandan arınmış olmasını istediğini söyledi.

Röntgen teknisyeni Billings’i canlandıran Henry B. Dawkins gerçekten de röntgen teknisyeniydi. 1990’larda, filmin çekildiği yerlerden biri olan Kuzey Carolina’daki Asheville-Buncombe Teknik Topluluk Koleji’nin Radyoloji Bölümü başkanı oldu.

Chance karakteri, Peter Sellers’ın İngiltere’deki Brookfield malikânesinde çalışan ve daha sonra mülkü satın alan Stephen Stills’in yanında işe devam eden gerçek bir bahçıvandan esinlenildi. Stills’in ‘Johnny’s Garden’ şarkısı da aynı kişiden ilham alır.

Peter Sellers’ın en küçük çocuğu Victoria Sellers, filmi özel bir gösterimde babasıyla izlerken ortalama bir heyecan gösterince, Sellers’ın meşrubatını kızının üzerine döktüğü iddia edilir.

İngiliz olan Sellers, ne tam İngiliz ne de tam Amerikan sayılabilecek bir aksan kullanarak karakterine yabancı bir hava kattı. Yıllar içinde Müfettiş Clouseau’nun sözde ‘Fransız’ aksanı için de benzer yorumlar yapılmıştır.

Benjamin Rand rolü için Burt Lancaster düşünülen isimler arasındaydı.

Bu film, Ruth Attaway’ın son sinema filmi oldu.

Chauncey Gardiner rolüne ilgi duyan pek çok tanınmış oyuncunun yanı sıra Neil Simon da bu rolde kendi yeteneklerini sergileme fırsatı gördü.

Gary Burns programının makyaj sanatçısı Colson’ı, daha sonra D2: The Mighty Ducks (1994) ve George of the Jungle (1997) filmlerini yönetecek olan Sam Weisman canlandırdı.

Peter Sellers'ın bu filmi bir stüdyoya çektirebilmesi neredeyse dokuz yıl sürdü; çünkü 1970'lere gelindiğinde kariyeri dip yapmıştı ve Hollywood'daki hiçbir stüdyo onunla çalışmak istemiyordu. Pembe Panter filmlerinin yeniden canlanıp başarı kazanmasının ardından Lorimar Pictures projeye nihayet yeşil ışık yaktı.

Peter Sellers, En İyi Erkek Oyuncu dalında Oscar'a aday gösterildi. Bazılarına göre ödülü kaybetmesinin sebebi, filmin sonunda jenerik akarken gösterilen kamera arkası hatalarıydı. Sellers da daha sonra bu sahnelerin filmin büyüsünü bozduğunu söylemişti.

Yapımcılar, Peter Sellers'ın defalarca rica etmesine rağmen Cannes'a sundukları versiyondan kamera arkası hatalarını çıkarmadılar.

Roman yayımlandıktan ve hakları satın alındıktan sonra Peter Sellers, yazar Jerzy Kosinski'ye 'Bahçıvan iş için müsait' mesajını içeren bir telgraf göndererek başrol için başarıyla lobi yaptı. Oyuncu seçimi sürecinde ve sonraki Pembe Panter filmlerinin başarısıyla birlikte Sellers, başrol için tek seçenek haline geldi.

Farklı versiyonlarda, jenerik ya Peter Sellers'ın filmde kullanılmayan bir repliği söylemeye çalıştığı kamera arkası hataları üzerinde (ev videosu versiyonunda geri getirildi) ya da televizyon karıncalanması üzerinde gösterilir. Sellers, 1980 Cannes Film Festivali'ndeki gösterimde, yönetmen Hal Ashby ve yapımcıların bu performans için hatalı jenerik versiyonunu kullanmalarına ve seyircinin tepkisine çok öfkelenmişti. Bu olay, yapımcıların fikrini değiştirmeye nihayet ikna etmiş olabilir. Film Mayıs 1980 sonunda Avustralya'da gösterime girdiğinde, tüm jenerik bütün kopyalardan çıkarılmıştı (filmin son repliğinden sonra müzikte sağır edici bir patlama duyuluyordu). Sonunda bu kopyalar, Johnny Mandel'in ana tema müziği eşliğinde karıncalanmalı jenerik versiyonuyla değiştirildi.

Peter Sellers ve filmin hayranı olan Nathan Lane, bir keresinde Stephen Sondheim'a filmden bir sahne müzikali yapma fikriyle yaklaştı. Kendisi de sinema tutkunu olan Sondheim fikri ilginç buldu ancak işe yarayacağından şüpheliydi; çünkü ana karakter Chance özünde bir sır perdesi ve gözlemciydi ve seyirci onun şarkı söylemeye başlamasını kabullenmezdi.

Güney Afrika Yayın Kontrol Kurulu, filmin son dakikalarının Güney Afrika gösterim kopyasından kesilmesini emretti; çünkü Chance'in su yüzeyinde yürüdüğü sahne 'birçok Güney Afrikalı Hristiyanı rahatsız edebilirdi'.

Yönetmen Hal Ashby'nin, filmin jeneriğinin üzerine bindirilen kamera arkası hataları montajını kaldırmayı reddettiği yaygın olarak söylense de, İngiltere'de (Peter Sellers'ın öldüğü hafta gösterime girmişti) yaygın olarak gösterilen versiyonda jenerik, siyah bir ekran üzerinde arka planda müzikle veriliyordu.

Film, Roger Ebert'in 'Harika Filmler' listesinde yer almaktadır.

Hayranlar filmin sonundaki kamera arkası hataları serisini sevse de, bazıları bunun filmin sonundaki büyüyü bozduğunu düşündü. Film VHS kiralama için piyasaya çıktığında Peter Sellers vefat etmişti. O dönemde kamera arkası hataları daha fazla önem kazandı. Sellers rolünü karaktere çok sadık kalarak oynadığı için, filmdeki son sahne onun ölümünü akla getiriyordu. O zamanlar son derece nadir olan sondaki hatalar, filmdeki nazik vedayı Sellers'ın muhteşem mizah anlayışının bir kutlamasına dönüştürdü ve harika bir veda işlevi gördü.

Filmin kaynak romanı aslında, kendini dönemin kraliyet ailesine sevdiren bir çiftçiyi anlatan popüler bir Polonya romanına dayanan bir intihal eserdir.

Bu film, Criterion Collection'ın 864 numaralı omurgasını oluşturur.

Steven Schneider'ın editörlüğünü yaptığı 'Ölmeden Önce Görmeniz Gereken 1001 Film' arasında yer alır.

Amerikan Film Enstitüsü'nün 2000 yılındaki Tüm Zamanların En Komik 100 Amerikan Filmi listesinde 26. sırada yer almıştır.

Sondaki hatalı çekimler makarasının Peter Sellers'ın Oscar kazanma şansını zedelediğine dair gerçek bir kanıt yoktur. Ve burada defalarca belirtildiği gibi, Sellers'ın kendisi de dahil bazıları bundan hoşlanmasa da, özellikle ertesi yıl ölümünün ardından kablolu televizyonda yayınlandığında pek çok kişi buna bayılmıştı. Ayrıca Dustin Hoffman sektörde çok seviliyordu ve henüz Oscar kazanmamıştı; Kramer Kramer'e Karşı (1979), karşısına kim çıkarsa çıksın bu fırsatı ona sağladı.

Mezar taşında yazan "Hayat bir zihin halidir" ifadesi, Rand'ın mezarında yer aldığı gibi filmin de son cümlesidir. Peter Sellers, film gösterime girdikten bir yıl sonra vefat ettiğinde, aynı sözler kendi mezar taşına da kazınmıştır.

Chance'ın eşcinsel bir partide, eşcinsel seks izlemeye ilgi duyduğunu sanan bir davetli, "Sen burada bekle, ben gidip Warren'ı çağırayım" der. Bu replik, heteroseksüel ilişkileriyle efsaneleşen Warren Beatty'ye bir gönderme olabilir; zira Beatty ile yönetmen Hal Ashby arasındaki ilişki zaman zaman o kadar zehirli bir hal almıştı ki, Ashby ömrünün son aylarında Beatty'yi görmeyi reddetmişti.

Melvyn Douglas'ın canlandırdığı yaşlı kral yapıcı Benjamin Rand karakteri, büyük olasılıkla etkili finansör Bernard Baruch'tan esinlenmiştir.

Chance'ın hayata bir bahçe olarak bakma metaforu, dünyanın onun felsefesini derin olarak yorumlamasına olanak tanıyan kullanışlı bir olay örgüsü aracıydı. Oysa bu fikir, ünlü bahçıvan Luther Burbank'ın insanları bitkilere, bitkileri de insanlara benzetme felsefesine dayanarak uzun zamandır ortalıkta dolaşıyordu.

Film çekildiğinde otizm bugünkü tanımıyla yerleşik bir durum değildi, ancak Chance karakteri spektrumun orta seviyesindeki bir bireyin klasik belirtilerini sergiler. 1970'lerde yazar Jerzy Kosinski ve yönetmen Hal Ashby, ilham kaynaklarının adını bilmeseler de, bu belirtiler 20. yüzyılın başlarından beri tanınmaktaydı.

Film boyunca, ister Chance'ın bahçıvanlık yaptığı "yaşlı adam"ın ölümü veya Benjamin Rand'ın kötüleşen sağlığı gibi fiziksel, ister filmin geçtiği toplumdaki gibi metaforik olsun, ince bir çürüme teması işlenir. Örneğin, Chance'ın işvereninin büyük evinin dışında evsizlerin yaşadığı bariz kentsel çöküntü ve gecekondu mahallesi ya da Bay Rand'ın malikanesinin dışındaki sinsi gerileme göze çarpar; burada, hızlı yiyecek restoranları veya tabelaları ve trafik ışıklarıyla dolu işlek yol, ta ön kapıya kadar uzanan şehir manzarasının bayağılığını gözler önüne serer. Bu evler ve malikaneler onlarca yıl önce inşa edildiğinde, büyük olasılıkla varlıklı veya sakin bölgelerdeydiler; bu, zamanın her şeyi yıprattığına dair bilinçaltı bir göndermedir.

Mezar, üzerine Masonik bir Göz oyulmuş piramit şeklindedir.