Jurassic Park: Kamera Arkası
Mağaralarda yapılan kazı çalışmaları sonucunda dinozorların yaşadığı tarih öncesi çağa ait bazı sivrisinek fosilleri bulunur. Milyarder John Hammond öncülüğündeki bilim adamları, son derece ilginç ve karmaşık testler deneyerek bu sivrisinek fosillerindeki kan örneklerini almayı başarırlar.Dinazorların DNA zinciri bir Afrika kurbağasıyla birleştirilerek 65 milyon yıl önce yaşamış bu korkunç yaratıklar yeniden yaratılır. Hammond hükümetten kiraladığı bir adada klonladıkları bu vahşi hayvanlar için elektrikli tellerle çevrili bir hayvanat bahçesi kurmuştur. İhtiyar Hammond, bir hafta sonunda Doktor Allen gibi bazı işinde uzman bilim adamlarını Jurassic Park adını verdiği bu hayvanat bahçesini test ettirmek için adaya getirir. Ancak embriyolarını ele geçirmek isteyen biri, güvenlik sistemini devre dışı bırakınca serbest kalan dinozorlar adada dehşet saçmaya başlar...
Jurassic Park hakkında 66 bilgi
66 bilgi gösteriliyor.
- Yönetmen Steven Spielberg, velociraptorların yaklaşık 3 metre uzunluğunda olmasını istedi; bu, bilinenden daha uzundu. Ön prodüksiyonda yer alan bir sanatçıya göre Spielberg, o zamanlar en büyük dromaeosaurid olarak kabul edilen Deinonychus'un boyutundan memnun olmadığı ve daha büyük olmasını istediği için bu değişikliği talep etti. Bir diğer neden de yırtıcı hayvanı daha tehditkar hale getirmekti. Çekimler sırasında paleontologlar aslında Utahraptors adı verilen 3 metrelik yırtıcı kuş türlerini ortaya çıkardılar. Spielberg ayrıca dinozorların kuş gibi olmasını, örneğin bir tavuk gibi dikkat çekmesini istiyordu. Raptors'ın kafalarını çevirerek arkalarına bakmalarını ve daha korkutucu bir görünüme sahip olmalarını istedi. Spielberg, Raptor'un pençesini Mors alfabesine vurmasını herhangi bir Raptor'un dinlemesine benzetti.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Yönetmen Steven Spielberg, Polonya'da Holokost temalı Schindler'in Listesi (1993) filminin çekimleri sırasında bu filmin post prodüksiyonunu video bağlantısı aracılığıyla denetledi. Daha sonra bunu bir film yapımcısı olarak hayatındaki en zor zamanlardan biri olarak nitelendirdi ve bu onun üzerinde o kadar duygusal bir etki yarattı ki, bu filme olan coşkusu neredeyse azaldı. Dijital dinozorlar hakkında yorum yapacak ve özel efekt ekibinin önemsiz sorularını yanıtlayacak enerjiyi toplamak için günde bir saate ihtiyacı olduğunu söyledi.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- James Cameron bu filmi yapmak istediğini ancak teklif veremeden haklarının "a few hours"satın alındığını belirtmişti. Bu filmi gördükten sonra Cameron, Steven Spielberg'in filmi yönetmesi için daha iyi bir seçim olduğunu fark etti çünkü onun versiyonu, dinozorlarla bağlantısı olan çocuklara"wouldn't have been fair"'den çok daha şiddetli ("Aliens (1986) with dinosaurs") olurdu. Yine de Cameron, Jurassic Park'ın yapılmasında iki nedenden ötürü oldukça etkili oldu: Birincisi, Cameron'un Aliens filmindeki Alien Queen'i görmek, Spielberg'i devasa animatronik T-Rex'i yaratması için Stan Winston'ı işe almaya ikna eden şeydi; ve ikincisi, Cameron'un Terminatör 2: Kıyamet Günü (1991) filmindeki bilgisayar tarafından oluşturulan görsel efektler, Spielberg'in filmindeki dijital dinozor efektlerinin gelişimini doğrudan etkiledi.
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
Kaynaklar (1)
- Veri tabanıIMDb kaydı ↗
- Spielberg, velociraptorların üç metre boyunda olmasını istedi; bu, bilinen boylarından uzundu. Daha korkutucu olmaları için boyutları büyüttü. Çekimler sırasında paleontologlar gerçekten de üç metrelik Utahraptor örnekleri keşfetti. Raptorların kuş gibi dik durmasını, başlarını çevirip arkaya bakabilmesini ve pençelerini tıklatarak Mors kodu gibi iletişim kurmasını istedi.
- James Cameron, Jurassic Park'ı yönetmek istediğini ancak hakların teklif vermesinden 'birkaç saat önce' satıldığını söyledi. Filmi izlediğinde Spielberg'ün daha iyi bir seçim olduğunu kabul etti, çünkü kendi versiyonu 'Aliens dinozorlarla' gibi çok daha şiddetli olurdu ve bu, dinozorlarla bağ kuran çocuklar için adil olmazdı. Yine de Cameron'ın etkisi büyüktü: Aliens'teki Yaratık Kraliçesi, Spielberg'ü dev animatronik T-Rex için Stan Winston'ı işe almaya ikna etti; Terminator 2'deki bilgisayar efektleri ise Jurassic Park'ın dijital dinozorlarının gelişimini doğrudan etkiledi.
- Nedry kontrol odasına girdikten kısa süre sonra (43 dakika civarı), Hammond'la tartışırken bilgisayar ekranlarından birinde Jaws (1975) filminin oynadığı görülebilir. Bu film Spielberg'in animatronik hayvanlarla ilk deneyimiydi; dev bir köpekbalığı inşa edilmişti.
- Adı "Jurassic Park" olmasına ve dinozorlarla özdeşleşmesine rağmen, yaratıklar ekranda yalnızca on beş dakika görünür: dokuz dakikası animatronik, altı dakikası CGI. Bu, filmin yalnızca %11'inin dinozorlara ayrıldığı anlamına gelir. Pek çok kişi bu durumu Spielberg'in Jaws'ındaki köpekbalığını ekran dışında tutarak gerilim yaratma taktiğine benzetir.
- Genel olarak, bir dinozorun tamamının görüldüğü sahneler bilgisayar yapımıyken, dinozorun parçalarının görüldüğü sahneler animatronikti.
- Birçok hata dijital olarak düzeltildi: bazı dublörler oyunculara benzetildi ve bir sahnede tamamen dijital bir Ford Explorer oluşturuldu.
- T. Rex ve devirdiği SUV animasyondu. Sahne çıplak çekildi, ardından T. Rex ve SUV sonradan eklendi. Gennaro'nun ölümü de aynı şekilde. Arkadan bakıldığında bir dublör, ancak saldırıdan sonra tamamen CGI.
- Jeff Goldblum'un "Bu büyük bir bok yığını" repliği senaryoda yoktu.
- Geçmişteki en iyi dinozor filmleri stop-motion tekniğiyle yapılmıştı, ancak Spielberg efekt çıtasını yükseltmek istedi. Şehirdeki tüm efekt stüdyolarını ziyaret ettikten sonra bir ekip oluşturuldu. Stan Winston, hızlı, hareketli ve gerçek boyutlu canlı dinozorları yarattı. Winston, Jurassic Park'ı üç aşamaya ayırdı: araştırma, tasarım ve inşa. Ekibi bir yıl boyunca paleontologlarla, müzelerle ve yüzlerce metinle çalışarak araştırma yaptı. Sanatçılar detaylı çizimler ve maketler hazırladı; bunlar daha sonra 1/5 ölçekli heykellere ve yirmi metrelik T-Rex'e dönüştü.
- Spielberg, animatronik dinozorlar ve bilgisayar grafikleri kullanmaya karar vermeden önce, dinozor efektleri için stop-motion animasyon kullanmayı düşündü ve Phil Tippett'e mutfak sahnesinin kısa bir demo videosunu hazırlatttı; bu videoda kil dinozorlar kullanıldı (Barbie bebekler gerçek oyuncuların yerine geçti).
- Tyrannosaurus Rex'in tam boy animatronu yaklaşık 13.000 ila 15.000 pound ağırlığındaydı. İlk T-Rex saldırı sahnesi sağanak yağmurda ve bir ses sahnesinde çekildi; T-Rex kuklasını kaplayan lateks büyük miktarda su emdi, bu da onu çok daha ağır ve kontrolü zor hale getirdi. Teknisyenler gece boyunca saç kurutma makineleriyle lateksi kurutmaya çalıştı. Sonunda, T-Rex'in üzerine kamera menzili dışında bir platform asarak çekim sırasında suyun üzerine gelmesini engellediler.
- Mutfak sahnesindeki velociraptor animatronlarını kontrol eden o kadar çok kablo ve donanım vardı ki, çocuklar sahne çekilirken kelimenin tam anlamıyla bunların üzerinden atlamak ve etrafından dolaşmak zorunda kaldı. Mutfak seti, velociraptorlara yer açmak için orijinal tasarımdan büyük ölçüde genişletildi. Bazı raporlar, mutfak sahnesindeki tüm dinozorların bilgisayar yapımı olduğunu söylüyor.
- 1993 Ford Explorer XLT'lere sürücüsüz ve elektrikli bir ray üzerinde gidiyormuş görünümü vermek için SUV'ler aracın arka bagaj kısmından uzaktan kumandayla sürüldü. Sürücü, Ford Explorer'ın bagaj örtüsünün altına gizlenmişti ve bu örtü çekimler sırasında her zaman kapalıydı. SUV'yi nereye yönlendireceğini görmek için sürücü, iki kameradan gelen görüntüleri besleyen küçük bir televizyon izliyordu. Kameralardan biri direksiyonun önündeki gösterge panosuna, diğeri ise ön tamponun alt orta kısmına, siyah bir kutunun üzerine monte edilmişti. Her iki kamera da filmde birkaç kez açıkça görülebilir.
- Steven Spielberg, çocuklarının T. Rex maketini gördüklerinde eve gitmek istemeyeceklerini biliyordu ve tam da istediği tepki buydu. Michael Crichton da maketi gördü ve etkilendi.
- Filmde kullanılan animatronik raptorlara ekip tarafından Kim ve Randy isimleri verildi.
- Raptorlara bütün bir sığırın yedirildiği sahnede, sığır özel bir askıya bağlanıp vinçle kaldırıldı ve yeşilliklerin arasına indirildi. Yeme anı gösterilmez, etki ses efektleriyle yaratılır. Çekimden önce prova yapılan sığır oldukça sakindi; kullanılan askı, sığır taşımak için standart ve güvenli bir türdü.
- Jeff Goldblum, bir Brachiosaurus'u ilk kez gördüğünde verdiği tepkinin ("seni deli herif, başardın") tek çekimde yakalandığını ve Steven Spielberg'in kamera dışından hangi ifadeyi istediğini söylediğini iddia etti.
- Joseph Mazzello, "Bugün bile animatroniklerin CGI ile birleştirilme şeklinin zamana meydan okuduğunu düşünüyorum. O zamandan beri, gözünüzü her şeyin gerçekten orada olduğuna inandırmak için bu iki öğeyi nasıl bir arada kullanmanız gerektiğini gerçekten anlayan bir film görmedim." dedi.
- Çekimler için iki animatronik Tyrannosaurus yapıldı: biri tam vücutlu, diğeri sadece kafadan oluşuyordu ve yakın çekimlerde kullanıldı.
- Stan Winston Studio ekibi, Dilophosaur animatroniğinin yaratılması için bir devekuşu belgeselini kare kare analiz ederek zıplama yürüyüşünü oluşturdu. Başlangıçta bacaklardan biri için bir kam mekanizması yapıldı, ancak daha sonra farklı bir mekanizma seçildi: ayaklardan çıkan ve zeminin altına giden, bir kuklacı tarafından çalıştırılan çubuklar. Rick Galinson, Steadicam'den ilham alarak boyun için bir konsept yarattı. Boyun ve kafadaki her yay farklı şekilde yaylanmıştı ve baştan gövdeye doğru daha ağırdı. Bu mekanizma başlangıçta raptor için önerilmişti, ancak Stan Winston Studio bu kadar büyük bir hayvanda işe yarayacağına ikna olmadı, bu nedenle Dilophosaurus'a aktarıldı. Animatroniğin üç değiştirilebilir başı vardı: fırfırın indirilmiş olduğu, mekanize edilmiş ve fırfırın açılmasına izin veren, ve fırfırın açık olduğu, sallanabildiği ve tükürme yeteneğine sahip olduğu. Fırfır, bir kasnağa bağlı destek çubuklarına yapıştırılmış lateks kauçuk tabakasıydı. Tükürme yeteneği, metakril ve K-Y Jelly karışımı ile gıda boyası kullanan bir paintball mekanizmasıydı. Üçüncü kafanın dilinin altında, yüksek basınçlı hava için iki delik vardı. Baş, kuyruk ve kollar radyo kontrollüydü. Dilo'nun Nedry'e yaklaşırken zıplaması, bacakların bungee kordonlarıyla sahne kirişlerinden sarkıtılmasıyla yaratıldı.
- (1 saat 55 dakika civarı) Lex neredeyse tavandan düştüğünde, dublör kız kameraya baktı ve Ariana Richards'ın yüzü bindirilmek zorunda kaldı; bu CGI'nın ortaya çıkmasından önce mümkün olmayan bir şeydi. Filmin en heyecan verici görsellerinden biri olarak kabul edilir.
- Başlangıçta kuluçkahanede Tim'in koluna tırmanan yavru bir Velociraptor ve yumurtadan çıkan yavru bir Triceratops vardı. Yavru raptor iptal edildi, Triceratops yavrusu raptor yavrusuna dönüştü. Spielberg yavrunun kabuğundan sürünerek çıkmasını isteyince parmak kuklası yaklaşımı rafa kalktı. Stan Winston Studio kablolu animatronik kullanmaya karar verdi, ta ki Richard J. Landon dahili mekanizmayı tasarlayana kadar.
- Kauai'deki çekimler Eylül 1992 ortasında tamamlandı; ekip, Grant ile Ellie'nin ilk sahnesini Mojave Çölü'nde iki günde çekti. Filmin geri kalanı Genetik Laboratuvarı, Ziyaretçi Merkezi ve T. Rex padoku gibi ses sahnelerinde çekildi. İlk T. Rex saldırısı, ekibe daha fazla kontrol sağlayan bir ses sahnesinde çekildi; CGI ve animatronik, oyuncular, set ve gerçek hayatla etkileşime girerken ekran dışından kontrol ediliyordu.
- Tyrannosaurus'un derisi ana yol saldırısının çekimleri sırasında su emdi. Çekimler arasında kurutmayı başarsalar da orta bölümü kalıcı olarak genişledi; bilgisayar modeli de bu 'şişmanlığa' uyacak şekilde ayarlandı.
- Bir çekimde tur araçlarının bir kara köprüsünden geçmesi gerekiyordu. Araçlar aslında dublör sürücüler tarafından kontrol ediliyordu ve yolun tek görüntüsü küçük bir televizyon monitöründeydi. Joseph Mazzello'nun babası bunu güvensiz buldu ve oğlunun bu çekimde görünmesini yasakladı. Çekim onun dublörüyle tamamlandı ve filmin son haline girmedi.
- Triceratops sahnesi, Steven Spielberg'in animatronik çekimini öne almasıyla Stan Winston için lojistik bir kabusa dönüştü. Kauai'de onu çalıştırmak için sekiz kuklacı gerekti. Gary Rydstrom, bir karton tüpe nefes verme sesini Skywalker çiftliğindeki ineklerin sesiyle birleştirerek dinozorun sesini yarattı.
- Raptorların yakın çekimlerinde ek baş kullanıldı. Craig Caton tarafından Steadicam teknolojisiyle tasarlanan bu baş, Dilophosaurus boyun mekanizmasının modifiye edilmiş halini kullandı. Başın tabanında bir tutamak vardı; dil, göz ve dudaklar radyo kontrollüydü, ağız kablo kontrollüydü. Christopher Swift ve Mark McCreery bu kısımları çalıştırdı. Caton'un iki kablo kuklası daha vardı: biri baştan kuyruğa, diğeri kuyruksuz ve sırtında çubukla.
- Spielberg başlangıçta T. rex'in dik durup kuyruğunu sürüklediği retro bir tasarım istedi. Özel efekt ekibi, yönetmenin 24 feet yüksekliğinde bir canavar hayal ettiğini, hatta boyutunu göstermek için vince gerçek boyutlu bir kafa maketi yerleştirdiğini anlatır. Universal, henüz senaryo yokken 2 milyon dolar harcanmasını engelleyince, Stan Winston liderliğindeki yeni ekip Spielberg'i daha güncel, yatay bir duruşa ikna etti. Winston, raptorlara renkli desenler ve tüyler eklemek istese de, bu fikir retro tasarımlar lehine reddedildi.
- Steven Spielberg'in görüntü yönetmeni olarak Janusz Kaminski'yi kullanmadığı son filmi. Kaminski, Schindler's List (1993) ile başlayarak Spielberg'in sonraki tüm filmlerini görüntüledi.
- Ziyaretçi Merkezi'nin dış mekan çekimleri Hawaii'deki Valley House Plantation Estate'te, iç mekan çekimleri ise Universal Studios Hollywood'da yapıldı. Lobisi ve rotunda 12. stüdyoda, mutfağı 24. stüdyoda, kontrol odası, tiyatro ve dinozor kuluçkahanesi 28. stüdyoda, V.I.P. yemek odası ve ziyaretçi yemek odası ise Universal Studios'ta bilinmeyen bir stüdyoda çekildi.
- Bir perde arkası hikayesine göre, bir ekip üyesi animatronik T. rex'in derisini yapıştırmak için içine girmek zorunda kalmış. Elektrik kesilmiş ve geri geldiğinde, animatroniğin hidrolikleri neredeyse işçiyi doğrayacakmış. 21 yıl sonra, Five Nights at Freddy's (2014) adlı korku oyunu bu konsepti ana antagonist dahil birçok karakter için kullanmıştır.
- Mark 'Crash' McCreery'nin orijinal dinozor çizimlerinden yola çıkan stüdyo heykeltıraşları, her türün ölçekli maketlerini oluşturdu. Bu heykeller hem gerçek boyutlu canlı aksiyon karakterlerine hem de ILM'nin bilgisayar modellerine temel oldu. Detay seviyesi, yeni işe alınan sanatçılar için göz açıcıydı. Kıdemli stüdyo sanatçısı Rob Ramsdell, 'Bu maketleri görmeden önce bir heykeli bu seviyeye getirebileceğinizi bilmiyordum' dedi. 'Güzel sanatlar dünyasında heykeller asla bu derece bitirilmez. Bir Rodin heykelinde alet izleri varken, bu maketler gerçek bir yaratık gibi görünecek şekilde son derece detaylıydı. Sanat, teknolojinin önünde geldi.' Alan Scott ise 'Önce en iyi karakteri tasarlarız, sonra onu nasıl hareket ettireceğimize karar veririz' diye ekledi.
- Bakım kulübesi sahneleri 23. stüdyoda, Dilophosaurus sahnesi ise 27. stüdyoda çekildi.
- Nedry kontrol odasında ilk göründükten kısa süre sonra (43. dakika), Hammond'la tartışırken bilgisayar ekranlarından birinde küçük bir pencerede Jaws (1975) oynuyor. Bu, Spielberg'in animatronik hayvanlarla ilk deneyimiydi; film için yapılan dev köpekbalığı.
- James Cameron bu filmi yapmak istediğini ancak hakların teklif vermesinden 'birkaç saat önce' satın alındığını söyledi. Filmi gördüğünde Spielberg'ün daha iyi bir seçim olduğunu fark etti, çünkü kendi versiyonu çok daha şiddet içerikli olurdu ('Aliens (1986) dinozorlarla') ve bu, dinozorlarla bağ kuran çocuklara 'haksızlık' olurdu. Yine de Cameron, Jurassic Park'ın yapımında iki nedenden dolayı etkili oldu: Birincisi, Cameron'ın Aliens filmindeki Alien Queen, Spielberg'ü dev animatronik T-Rex'i yaratması için Stan Winston'ı işe almaya ikna etti; ikincisi, Cameron'ın Terminator 2: Judgment Day (1991) filmindeki bilgisayar yapımı görsel efektler, Spielberg'ün filmindeki dijital dinozor efektlerinin gelişimini doğrudan etkiledi.
- John Hammond'ın ölümü için çizilen storyboard'larda, velociraptorlar tarafından öldürülmesi planlanmıştı. Doruk noktasında Hammond, kontrol odasında bir kuluçka makinesiyle parkı kurtarmaya çalışırken Lex'in çığlıklarını duyar. Kapıyı açtığında bir raptorla karşılaşır, geriye düşer ve Jurassic Park maket masasına çarpar. Raptor pençelerini göğsüne geçirir; kuluçka makinesi düşer, yumurtalardan biri kırılır. Grant daha sonra Hammond'ı zar zor hayatta bulur. Hammond, "İlk DNA partisinin çok dengesiz olduğunu her zaman biliyordum" der ve parkta onunla çalışmayı dört gözle beklediğini söyler. Ardından ölür. Kırılmayan yumurtadan yavru bir Triceratops çıkar. Diğer versiyonlarda Hammond adada kendi isteğiyle veya kazara terk edilir. Bu fikirlerin çizimleri Sanat Yönetmeni John Bell tarafından yapılmış ve Malia Scotch Marmo'nun senaryosunda yer almıştır.
- Bu filmdeki Triceratops'un 90'ların başı standartlarına göre bile tuhaf şekilli ve "vintage" görünmesinin nedeni, David Norman'ın 1985 tarihli The Illustrated Encyclopedia of Dinosaurs kitabındaki ressam John Sibbick'in eski dinozor resimlerine yakından modellenmiş olmasıdır. Bu kitap, 80'lerin sonu ve 90'larda dünyanın en ünlü ve en çok kopyalanan dinozor kitaplarından biriydi, ancak sanatı bilimsel olarak biraz güncelliğini yitirmiş ve zamanına göre bile "retro" idi. Diğerlerinin yanı sıra, dinozor ayakları genellikle yanlış sayıda pençeyle, biçimsiz ve fil benzeri olarak resmedilirdi. Kamera arkası görüntüleri, film sanatçılarının Triceratops'u tasarlarken bu kitabı referans olarak kullandığını gösteriyor. Sibbick'in sanatı filmde bile görülüyor: John Hammond ve Ellie Sattler kafeteryada özel bir konuşma yaparken, Hammond'ın arkasındaki duvar, Norman'ın diğer 1985 tarihli kitabı When Dinosaurs Ruled the Earth'ten Sibbick'in dinozor resimleriyle süslenmiştir; bunlar arasında daha da vintage görünümlü bir Triceratops vardır. Hayvanın bu hatalı tasarımı, Jurassic serisinin sonraki filmlerine, video oyunlarına ve oyuncaklarına da taşınacaktı.
- Spielberg, velociraptorların üç metre boyunda olmasını istedi; bu, bilinen boylarından epey uzundu. Ön yapımda çalışan bir sanatçıya göre, o dönemde en büyük dromaeosaurid sayılan Deinonychus'un boyutundan memnun değildi ve daha büyük olmasını talep etti. Amaç, raptorları daha korkutucu kılmaktı. Çekimler sırasında paleontologlar, aslında Utahraptor adı verilen üç metrelik raptor örnekleri keşfettiler. Spielberg ayrıca dinozorların kuş benzeri olmasını istedi; örneğin bir tavuk gibi dikleşip dikkat kesilmeleri, başlarını çevirip arkalarına bakabilmeleri gibi. Raptorun pençesini tıklatmasını, diğer raptorlar için Mors kodu benzeri bir iletişim aracı olarak düşündü.
- Jeff Goldblum'un "That is one big pile of shit" repliği senaryoda yoktu.
- Jeff Goldblum, bir Brachiosaurus'u ilk kez gördüğünde verdiği tepkinin ("Seni deli oğlum, başardın") tek çekimde yakalandığını ve Spielberg'in kamera dışından hangi ifadeyi istediğini söylediğini iddia etti.
- Ariana Richards, çekimler sırasında Dilophosaurus ile hiç çalışamadığına veya onu göremediğine üzüldü çünkü filmi izlerken gerçek bir sürpriz oldu. Yine de tükürülmediğine sevindi.
- "Jurassic Park" olarak adlandırılmasına ve dinozorlarla ün yapmasına rağmen, yaratıklar yalnızca yaklaşık on beş dakika ekran süresine sahip: dokuz dakikası Stan Winston'ın animatronikleri, altı dakikası ise Industrial Light & Magic CGI'sı. Bu, filmin yalnızca %11'inin dinozor sahnelerine ayrıldığı anlamına geliyor. Birçok kişi, Spielberg'in Jaws filmiyle paralellik kuruyor; o film de yaratık efektlerini idareli kullanmış ve büyük köpekbalığını ekran dışında tutarak gerilime ağırlık vermişti.
- Tam dinozor görünen her çekim bilgisayar yapımıydı; yalnızca parçaların göründüğü sahnelerde animatronik kullanıldı.
- Birçok hata dijital olarak düzeltildi: bazı dublörler oyunculara benzetildi ve bir sahnede bir Ford Explorer tamamen dijital olarak oluşturuldu.
- T. Rex ve devirdiği SUV animasyonluydu (1s 6dk). Sahne çıplak çekildi, sonra T. Rex ve SUV eklendi; Gennaro'nun ölümü de aynı şekilde. Arkadan bir dublör, saldırıdan sonra tamamen CGI.
- Geçmişteki en iyi dinozor filmleri stop-motion ile yapılmıştı ama Spielberg sınırları zorlamak istedi. Tüm efekt stüdyolarını gezdikten sonra bir ekip topladı. Stan Winston, hızlı, hareketli ve gerçek boyutlu canlı aksiyon dinozorları yarattı. Winston, Jurassic Park'ı üç aşamaya ayırdı: araştırma, tasarım ve inşa. Ekibi bir yıl boyunca paleontologlar, müzeler ve yüzlerce metinle araştırma yaptı. Sanatçılar detaylı çizimler ve maketler hazırladı; bunlar 1/5 ölçekli heykellere ve yirmi metrelik T. Rex'e dönüştü.
- Spielberg, animatronik ve bilgisayar grafiklerine karar vermeden önce stop-motion'u düşünüyordu ve Phil Tippett'ten mutfak sahnesinin kil dinozorlarla kısa bir demosunu hazırlamasını istemişti (Barbie bebekler oyuncuların yerine kullanıldı).
- Mutfak sahnesindeki velociraptor animatronlarını kontrol eden o kadar çok kablo ve donanım vardı ki, çocuklar sahne çekilirken bunların üzerinden atlamak zorunda kaldı. Mutfak seti, velociraptorları barındırmak için orijinal tasarımdan büyük ölçüde genişletildi. Bazı raporlar, mutfak sahnesindeki tüm dinozorların bilgisayar yapımı olduğunu söylese de, aslında animatronikler kullanıldı.
- 1993 Ford Explorer XLT'lere sürücüsüz ve elektrikli bir ray üzerinde gidiyormuş görünümü vermek için SUV'ler aracın arka bagaj bölümünden uzaktan kumandayla sürüldü. Sürücü, Ford Explorer'ın kargo brandasının altına gizlenmişti ve branda çekim sırasında her zaman kapalıydı. Sürücü, nereye gideceğini görmek için iki kameradan gelen görüntüleri besleyen küçük bir televizyon izliyordu. Kameralardan biri direksiyonun önündeki gösterge paneline, diğeri ise ön tamponun alt orta kısmına, siyah bir kutunun üzerine monte edilmişti. Her iki kamera da filmde birkaç kez açıkça görülebiliyor.
- Steven Spielberg, çocuklarının T. Rex maketini gördüklerinde eve gitmek istemeyeceklerini biliyordu; tam da istediği tepki buydu. Michael Crichton da maketi gördü ve etkilendi.
- Raptorların bir danayı yediği sahne (32. dakika civarı) için hayvan özel bir askıya bağlanıp vinçle kaldırıldı ve yeşilliklerin arasına indirildi. Dananın yendiği gösterilmez, etki ses efektleriyle yaratılır. Çekimden önce hazırlanan ve prova yapılan dana oldukça sakindi; kullanılan askı, danaları taşımak için normalde kullanılan güvenli türdendi.
- Joseph Mazzello ekledi: "Bugün bile animatroniklerin CGI ile birleştirildiği o filmdeki evliliğin zamana meydan okuduğunu düşünüyorum. O zamandan beri, gözünüzü her şeyin gerçekten orada olduğuna inandırmak için bu iki öğeyi bir araya getirmeyi gerçekten anlayan bir film daha görmedim."
- Çekimler için iki animatronik Tyrannosaurus yapıldı: biri tam vücut, diğeri sadece kafadan oluşan ve yakın çekimlerde kullanılan versiyon.
- Lex neredeyse tavandan düştüğünde (1s 55dk), dublör kız kameraya baktı ve Ariana Richards'ın yüzü CGI ile bindirildi; bu, filmin en heyecan verici görsellerinden biri olarak kabul edilir.
- Nedry'nin ölüm sahnesi için Dilophosaurus'un geçeceği yola bir hendek kazıldı. Shane Mahan dinozorun bacaklarını kukla olarak oynatırken, bir vinç gövdeyi havada tutuyor, ekip diğer parçaları radyo kontrollü yönetiyordu. Sette bol su vardı; ses sahnesinin altındaki su tankından suyun Los Angeles Nehri'ne boşaltılması planlanmıştı ama drenaj iyi çalışmadı. Su kukla alanına taştı, Mahan'a yükseltici verildi ama su seviyesi yükselmeye devam etti. Su sesi kulaklığından ekibi duymasını engelledi, bu yüzden Snapple kutuları üzerindeki video monitörüne güvendi. Ancak su monitörü uzaklaştırdı ve göğsüne kadar yükseldi. Neyse ki çekim bitmek üzereydi ve Mahan boğulmadan sahne tamamlandı. Spielberg, Dilophosaurus'un en kolay dinozor olacağını düşünmüştü ama yaşanan sorunlar onu hayal kırıklığına uğrattı. Dilophosaurus ve Triceratops, filmde sadece animatronikle canlandırılan dinozorlardır.
- Kauai'deki çekimler Eylül 1992 ortasında bitti; ekip Mojave Çölü'nde Grant ve Ellie ile ilk sahneyi iki günde çekti. Filmin geri kalanı genetik laboratuvarı, Ziyaretçi Merkezi ve T. Rex padoku gibi ses sahnelerinde çekildi. İlk T. Rex saldırısı ses sahnesinde çekildi; CGI ve animatronikler, oyuncular ve setle etkileşime girerken perde arkasından kontrol ediliyordu.
- Tyrannosaur'un derisi, ana yol saldırısının çekimi sırasında su emdi. Çekimler arasında kurutmayı başarsalar da, orta kısmı kalıcı olarak genişledi. Bilgisayar modelinin de uyum sağlaması için benzer şekilde 'şişmanlatılması' gerekti.
- Bir çekim, tur arabalarının bir kara köprüsünden geçmesini içeriyordu. Arabalar aslında, yolun tek görüşü küçük bir televizyon monitörü olan dublör sürücüler tarafından kontrol ediliyordu. Joseph Mazzello'nun babası bunu güvensiz buldu ve oğlunun bu çekimde görünmesini yasakladı. Çekim onun dublörüyle tamamlandı ve filmin son kurgusuna girmedi.
- Triceratops sahnesi, Steven Spielberg animatroniklerin çekimini öne aldığında Stan Winston için lojistik bir kabustu. Kauai'de onu çalıştırmak için sekiz kuklacı gerekiyordu. Gary Rydstrom, bir karton tüpe nefes verme sesini, Skywalker çiftliğindeki iş yerinin yakınındaki ineklerin sesleriyle birleştirerek dinozorun seslendirmesini oluşturdu.
- Ek baş, raptorların yakın çekimlerinde kullanıldı. Craig Caton tarafından tasarlanıp inşa edildi; Steadicam tasarımını kullanan bir kuklaydı. Baş ve diğer iki kukla, Dilophosaurus animatroniğinin boyun mekanizmasının değiştirilmiş bir versiyonunu kullandı. Velociraptor başı, Steadicam teknolojisinden daha fazla ödünç aldı; standart bir sırt çantası kullanarak, başın tabanında belirli bir yönde tutulduğunda hareket etmesini sağlayan bir tutamak vardı. Dili, gözleri ve dudakları radyo kontrollüydü, ağzı kablo kontrollüydü. Christopher Swift ve Mark 'Crash' McCreery sırasıyla bu kısımları çalıştırdı. Caton'un Steadicam boyun mekanizmasını kullanan iki kablo kuklası daha vardı: biri baştan kuyruğa uzanıyor, diğeri kuyruksuz ve sırtından çıkan bir çubuğa sahipti; ikincisi dar alanlarda çalıştırılmak içindi.
- Bir ekip üyesi, animatronik T-Rex'in derisini yapıştırmak için içine girmek zorunda kaldı; elektrik kesilince hidrolik neredeyse onu doğrayacaktı. 21 yıl sonra Five Nights at Freddy's (2014) oyunu, ana antagonist dahil birçok karakterde aynı konsepti kullandı.
- Mark 'Crash' McCreery'nin çizimlerinden yola çıkan heykeltıraşlar, her türün ölçekli maketlerini yaptı. Bu maketler hem gerçek boyutlu animatroniklere hem de ILM'nin bilgisayar modellerine temel oldu. Detay seviyesi, yeni işe alınan sanatçıları bile şaşırttı; Rob Ramsdell, "Bir heykelin bu kadar bitirilebileceğini bilmiyordum" dedi. Stan Winston Stüdyosu'nda sanat her zaman teknolojinin önüne geçti: önce en iyi karakter tasarlandı, sonra nasıl hareket ettirileceği çözüldü.
Yorumlar
Yorum yazmak için giriş yapın veya üye olun.
Henüz yorum yok. İlk yorumu sen yaz.
Benzer yapımlar
Filmler →
Jurassic WorldFilm · 2015
Jurassic World: DominionFilm · 2022
The Shawshank RedemptionFilm · 1994
Örümcek AdamFilm · 2002
Harry Potter ve Sırlar OdasıFilm · 2002
Jurassic Park IIIFilm · 2001
Harry Potter ve Azkaban TutsağıFilm · 2004
Harry Potter ve Ateş KadehiFilm · 2005
Home AloneFilm · 1990
Back to the Future Part IIIFilm · 1990
Jurassic World: RebirthFilm · 2025
Back to the Future Part IIFilm · 1989