Meet Me in St. Louis Kamera Arkası: Setten Az Bilinen Bilgiler

Vincente Minnelli'nin her karedeki detaycılığı tüm oyuncu ve ekibi anında etkilemişti. Yazar Sally Benson'a Smith ailesinin evinin nasıl görünmesi gerektiğini danışmış, Benson da birinci elden zengin bilgiler sunmuştu. Sonuç olarak her set, döneme neredeyse kusursuz bir sadakatle hazırlanmıştı. Mary Astor'un belirttiğine göre, 'Tek anakronizm, kızların uzun, salınan saç modelleriydi. Kızlar, isteksiz ebeveynlerin izin verdiği ilk anda örgülerden kurtulur kurtulmaz saçlarını toplardı. Bu, erkek çocukların ilk uzun pantolonu gibi bir simgeydi.'

Judy Garland, 'The Trolley Song'u tek bir çekimde kaydetti.

Smith evinin önündeki Cadılar Bayramı sahnesi, seyircinin o geceyi bir çocuğun gözünden yaşaması için çoğunlukla alçak açılarla çekildi. Tootie, Braukoff evine doğru macerasına atıldığında evler büyük ve ürkütücü görünür.

Mary Astor'a göre Margaret O'Brien, aksesuar sorumlusuna şaka yapmaya bayılırdı. Örneğin, Smith ailesinin yemek masası sahnesinde tüm tabak ve çatal bıçaklar titizlikle dizilmişken, 'Maggie'nin en sevdiği muziplik, adam arkasını döndüğünde her şeyi yeniden dağıtmak, bıçak ve çatalları ters çevirmek, bir tabağın yanına iki peçete halkası koymaktı. Bu onu çıldırtırdı. Setteki hiyerarşi yüzünden, o bir yıldız, adamsa sadece mütevazı bir aksesuarcı olduğu için, tek yapabildiği gülümseyip 'Lütfen, Maggieciğim!' demekti; oysa onu silkelemek isterdi.'

Judy Garland sahneleri için prova yapmaktan nefret eder, Vincente Minnelli ise bol bol prova yapmayı severdi. Garland provalardan kaçmak için setten erken sıvışmayı alışkanlık haline getirmişti. Minnelli, 'Ben bir prova daha yapalım diyemeden arabasına atlayıp hızla uzaklaşırdı. Stüdyo kapısını arayıp onu durdurmalarını söylerdim' demişti.

Liza Minnelli, babası yönetmen Vincente Minnelli'nin filmde annesi Judy Garland'ı sık sık perdeler, pencere çerçeveleri, çiçekler gibi öğelerle görsel olarak 'çerçevelediğine' dikkat çeker; çünkü babası annesine âşık olmaya başlamıştı. Bu filmin Liza Minnelli'nin en sevdiği filmlerden biri olmasının nedenlerinden biri de budur: Annesiyle babasının birbirine âşık olduğu filmdir.

Yönetmen Vincente Minnelli, filmi döneme olabildiğince sadık kılmak için büyük çaba harcadı. Romanın yazarı Sally Benson yalnızca aile evinin dekorasyonu hakkında en ince ayrıntısına kadar açık talimatlar vermekle kalmadı; filmin kostüm tasarımcısı da birçok kostüm için doğrudan dönemin Sears & Roebuck, Montgomery Ward ve Marshall Fields kataloglarından ilham aldı.

Smith ailesinin evinin bulunduğu sokak, bu film için özel olarak inşa edildi. MGM'nin Culver City'deki Jefferson ve Overland Bulvarları'nda yer alan geniş 3 Numaralı Açık Set Alanı'nda bulunan bu sokak, stüdyoda 'St. Louis Sokağı' olarak biliniyordu. Üzerindeki tüm evler, sonraki 27 yıl boyunca çeşitli film ve televizyon yapımlarında kullanıldı; ta ki 3 Numaralı Alan, bir apartman ve rezidans projesine yer açmak için yıkılana dek. 1970'te, alanın son yılında bile Smith evi, set dekorları hariç, 1944'teki gibi görünüyordu.

Filmde belirgin şekilde kullanılan oturma odası seti, yine on dokuzuncu yüzyılın dönümünde geçen MGM yapımı Zaman Makinesi'nde (1960) kullanılan oturma odası setinin aynısıdır.

Yapımcı Arthur Freed, 'You and I' şarkısında Leon Ames'in şarkı sesini seslendirdi. Şarkı, Nacio Herb Brown ve kariyerine söz yazarı olarak başlayan Freed tarafından yazılmıştı. Mary Astor'un sesi ise Denny Markas tarafından dublajlandı.

1940'larda iç mekân ses sahnesi ve dış mekân set aydınlatmalarında, karbon ark lambalı Kliegl Brothers lamba armatürleri ('Klieg ışıkları') kullanılırdı. Bu lambalar o kadar parlaktı ki oyuncuların gözlerini acıtır, kamera provaları sırasında güneş gözlüğü takmalarına neden olurdu. Esther Smith'in komşusu John Truett ile yalnız kaldığı parti sonrası sahnesinde Esther, John'dan kalmasını isterken oturma odası, yemek odası, giriş holü ve ana merdivendeki gazlı avizeleri söndürür. Karbon ark Klieg lambaları kısılamaz. 1940'larda film stüdyolarında Klieg aydınlatma armatürleri için dimmer panoları yoktu. Bu sahnede, setteki gaz lambalarının söndürülme yanılsamasını yaratmak için karbon ark set ışıklarının önüne büyük Venedik panjurları asıldı. Esther ve John her bir avizeyi söndürürken, elektrikçi-set işçisi, set duvarının çevresini saran iskele platformundaki set aydınlatma lambasının önüne asılı Venedik panjuru kapatırdı. Panjurun kapanması ışık kaynağını keser, avizenin söndüğü yanılsamasını yaratırdı. John evden ayrıldıktan sonra Esther merdivenleri çıkarken iki duvar gaz lambasını yeniden yakar. Görevli olduğu karbon ark lambasının başındaki elektrikçi-set işçisi, lambanın önündeki Venedik panjuru açarak duvar gaz lambasının yeniden yandığı yanılsamasını yaratır ve Esther üst kattaki yatak odasına çıkarken merdiven aydınlanır.

Çoğu seyirci Judy Garland'ın Margaret O'Brien'a 'Have Yourself a Merry Little Christmas' şarkısını söylediğini hatırlasa da, sahnede aslında üç karakter vardır. Yönetmen Vincente Minnelli, John'un dış pencere kafesinin gölgesini Esther'in üzerine incelikle düşürür ve şarkının köprü kısmına yaklaşırken Esther, John'un penceresine doğru yukarı bakarak şarkı söylemeye başlar; bu da onunla St. Louis'de kalmak için ailesinden ayrılmayacağını ima eder.

Louisiana Satın Alma Fuarı'ndaki son sahnede yer alan ayrıntılı dört atlı çeşmenin bazı parçaları, daha sonra yine Vincente Minnelli'nin yönettiği Paris'te Bir Amerikalı'da (1951) Gene Kelly'nin Leslie Caron ile yaptığı doruk noktasındaki balenin merkez parçası olarak yeniden kullanıldı.

Tootie'nin Bay Neely ile at arabasında gidişini tanıtan bu tek kameralı sahne, MGM ses sahnesinde film projeksiyon yöntemiyle çekildi. 'Hareketli arka plan projeksiyon perdesi aksiyonu', daha önce figüranlar, at arabaları ve motorlu araçların arka plan hareketi olarak koordine edildiği ikinci birim çekim ekibi tarafından filme alınmıştı. MGM-Culver City açık set alanındaki dış mekân arka planı, Viktoryen sokak setinin arkasında yer alan Culver City eteklerindeki mevcut tepe arazisini gösterir. St. Louis'in düz bir arazide olduğu gerçeği göz ardı edilerek, yeni inşa edilen Viktoryen St. Louis sokağının arkasında tepeler vardı. Tramvay sahnesi de aynı MGM ses sahnesinde film projeksiyon yöntemiyle çekildi. Projeksiyon plakaları, bir sinema projektörü tarafından, doğrudan film kamerasının merceğiyle aynı hizada yerleştirilmiş bir arka perdeye yansıtılır. Projektör ile arka perde arasındaki mesafe yaklaşık 200 fit (60 metre) olmalıdır. Film projeksiyon yöntemi, projektör/perde düzeneği için devasa bir sahne gerektirir; bu düzenek aynı zamanda projeksiyon perdesinin önünde gerçekleşen araç ve oyuncu aksiyonunu da içermelidir.

Leon Ames'in şarkı sesi, filmin yapımcısı Arthur Freed tarafından dublajlandı.

Judy Garland ve Lucille Bremer için hâlâ kimliği belirlenememiş bir ses dublajı, piyano başında filmle aynı adı taşıyan şarkıyı seslendirir. Ancak ikinci nakarata geçildiğinde artık Garland'ın sesi kullanılmaz. Kendi sesi, Leon Ames eve girdiğinde son dizede geri döner. Bu dublajın nedeni henüz gün yüzüne çıkmamıştır.

Bu filmde Lucille Bremer'in şarkı vokallerini kimin seslendirdiği şimdiye kadar ortaya çıkmamıştır. 'Skip to My Lou' ve 'Meet Me in St. Louis' arasında birden fazla sesin iş başında olduğu açıktır. Bu durum, hem Yolanda ve Hırsız (1945) hem de Bulutlar Dağılırken (1946) filmlerinde vokallerinin dublajlanmış olmasıyla birleşince, MGM'nin CD kitapçığındaki notlar aksini iddia etse de, Bremer'in bu filmde kendi sesiyle şarkı söylemediği varsayımına yol açar.

Henry H. Daniels Jr.'ın şarkı sesi, filmin koreografı Charles Walters tarafından dublajlandı.

Kostüm departmanı, Esther'in Noel dansı sahnesinde giymesi için kırmızı elbiseyi, dansçı kalabalığı arasından sıyrılması için özel olarak tasarladı.

Vincente Minnelli, kış sahnesindeki sahne geçişlerini belirtmek için bir dizi fotoğrafik kaydırma efekti kullanır. Bu teknik, filmin başka hiçbir yerinde görülmez.

Tootie ve Agnes'in yatak odası, 1947 yapımı 'Cynthia'da Elizabeth Taylor'ın yatak odası olarak yeniden düzenlenip kullanıldı.

Esther ve Rose birlikte şarkı söylerken pozisyonları, piyanonun üstündeki Della Robbia tarzı heykeli yansıtır.