The Fly Kamera Arkası: Setten Az Bilinen Bilgiler

Martin Scorsese, David Cronenberg'in ilk filmlerini izledikten sonra onunla tanışmak istedi. Buluştuklarında Scorsese, Cronenberg'in Beverly Hills'li bir plastik cerraha benzediğini söyledi. Bu yorum, Cronenberg'e filmde doktor olarak küçük bir rol verme fikrini verdi.

Jeff Goldblum'un en kapsamlı makyaj aşamalarının uygulanması neredeyse beş saat sürüyordu. Bu süreç, oyuncunun fiziksel ve zihinsel dayanıklılığını sonuna kadar zorluyordu. Makyaj ekibi, her aşamada detaylara büyük özen gösteriyordu.

Filmde kullanılan Typhoon adlı babun, eğitimli bir oyuncu değil, tamamen vahşi bir hayvandı. Görsel efekt süpervizörü Hoyt Yeatman, Typhoon'un telepod'daki yanıp sönen ışıklardan ürkerek kapıyı kırıp kaçtığını anlatıyor. Cronenberg, "Evcil bir babun diye bir şey yoktur; çok değişkendirler" derken, 1.93'lük Goldblum'un fiziksel üstünlüğü sayesinde hayvanı kontrol altında tutabildiğini, aksi halde setteki kadın ekip üyeleri için büyük sorunlar çıkabileceğini belirtiyor.

Jeff Goldblum, sinek dönüşümü sırasında sık sık 2,5 kiloya yakın protez makyaj taşıyordu. Bu ağırlık, özellikle ileri dönüşüm aşamalarında hareket kabiliyetini ciddi şekilde kısıtlıyordu. Buna rağmen Goldblum, performansından ödün vermemeyi başardı.

Filmin jeneriğinde ilk sırada, Brundlefly makyajının yaratıcısı Chris Walas, Inc. yer alır. Bir gösterim sonrası seyirciler bu ismi görünce coşkuyla alkışlamış, yapımcı Stuart Cornfeld Walas'a dönüp "Oscar'ı alıyorsun" demişti. Walas gerçekten de En İyi Makyaj Oscar'ını kazandı ve filmin Akademi'den aldığı tek ödül bu oldu; Walas bunu, isminin ilk sırada yazmasına bağlıyor.

İçi dışına çıkmış babun sahnesinde, ikisi Chris Walas olmak üzere üç kuklacı zeminin altında çalışıyordu. Üçüncü kişi ise sürekli kan pompalıyordu. Pompalanan kan miktarı o kadar fazlaydı ki, üçü de yağmurluk giymek zorunda kalmıştı. Ekip çoğu zaman yemeğe giderken onları zeminin altında unutuyordu.

Stathis'in eriyen el efekti, önce parçalanmış bir el heykeli yapılıp üzerine jelatinden sağlam bir el inşa edilerek oluşturuldu. Jelatin, set ışıkları ve saç kurutma makinesiyle eritildi ve düşük hızda filme alındı. Chris Walas, bu yöntemi daha önce Raiders of the Lost Ark'taki Toht'un eriyen yüzü için de kullanmıştı.

Sineğin kusmuğu bal, yumurta ve süt karışımından yapılmıştı. Bu basit ama etkili formül, sahnelerin iğrençliğini artırırken aynı zamanda güvenli bir şekilde uygulanabiliyordu. Karışımın kıvamı ve rengi, gerçekçi bir görünüm sunuyordu.

Chris Walas, Inc. tasarımcıları, Brundlefly yaratığını oluştururken hastalıklarla ilgili grafik kitapları inceledi. Nihai yaratık, korkunç derecede deforme ve asimetriktir. Bu, Cronenberg'in yaratığın dev bir sinek değil, insan ve böceğin gerçek bir birleşimi olması fikrini yansıtır.

David Cronenberg, DVD yorumunda babunların kendisini kişisel olarak korkuttuğunu, çünkü potansiyel olarak tehlikeli, fiziksel olarak çok güçlü ve son derece zeki vahşi hayvanlar olduklarını söylüyor. Buna karşın, uzun boylu ve kaslı fiziği sayesinde babunların Jeff Goldblum'a karşı sevecen ve saygılı davrandığını, bu sayede sahnelerin kolay çekildiğini belirtiyor. The Omen'de ise bir babun Lee Remick'e saldırmıştı.

Chris Walas, son dönüşüm sahnesinde Brundlefly'ın 'Uzay Böceği'ne dönüşümü için şişirme keseler kullanmaktan kaçındı. Bu teknik, makyaj efsanesi Dick Smith tarafından yaratılmış ve An American Werewolf in London gibi filmlerde o kadar çok kullanılmıştı ki, Walas'ın deyişiyle "ev hanımları bile biliyordu". Bunun yerine, Uzay Böceği'nin kafasının uzayıp Goldblum'un protez yüzünü iterek ayırmasını sağlayan bir kukla geliştirdi.

Stathis'in eli ve ayağı, filmin tamamlanmasından sonra uzun süre saklandı. John Getz, filmde kullanılan protez ayaklardan birini yıllarca dondurucuda sakladığını ve mahalle çocuklarının neredeyse her gün görmeye geldiğini söylüyor. Eriyen elin bulunduğu kol ise bir lamba kaidesine dönüştürülüp önce Chris Walas, Inc. dükkanına, sonra Bob Burns'ün koleksiyonuna gitti.

Chris Walas, Cronenberg'le yaratıcı ilişkisini şöyle anlatıyor: "Çalışması büyüleyici biri. Çok zeki, gözlemci ve anlayışlı. Aynı zamanda zorlayıcı ve destekleyici. Ne istediğine dair çok net bir fikri var, bu yüzden tasarım aşaması hızlı ilerliyor. Yönetmenlerin çoğu fiziksel şeyler tarif ederken, David'in tarifleri daha çok 'Daha fazla acı çekiyor olmalı, gözlerinde şaşkınlık görmek istiyorum' gibi duygusal ve psikolojik oluyor."

David Cronenberg, bardaki tüm oyuncuların aynı anda sıçramasını sağlamak için, oyuncuların haberi olmadan sette yüksek ve keskin bir ses çıkarttırdı. Bu ani patlama sesi, doğal bir irkilme tepkisi yakalamak için kullanılan pratik bir yöntemdi.

Final sahnesi çekilirken, zemin altındaki kuklacılar sıkılıp John Getz'in gerçek ayağına resimler yapıştırmaya ya da ayağını yulaf ezmesine sokmaya başlamış. Getz, hareket edemediği için mükemmel bir hedef olduğunu sonradan anladığını gülerek hatırlıyor.

Filmde mekan hiçbir zaman karakterler tarafından açıkça belirtilmese de, CN Kulesi, Kensington Market ve çeşitli Toronto simgeleri görünür. Bilek güreşi sahnesindeki yerel bar müdavimi, Amerikan 'candy bars' yerine Kanadalıların kullandığı 'chocolate bars' terimini kullanır. Cronenberg'in 'Kuzey Amerika' ifadesini sıkça kullanması da izleyiciye ortamı hissettirir.

Veronica'nın son dönüşüm sekansında Seth'in çenesini koparması sahnesinin çekimi iki hafta sürdü. Bu sahne, hem fiziksel efektlerin karmaşıklığı hem de oyuncuların performansı açısından filmin en zorlu anlarından biriydi.

Filmde kullanılan makyaj çalışmalarının ve kuklaların çoğu şu anda Bob Burns'ün koleksiyonunda bulunuyor. Bu koleksiyon, türün meraklıları için adeta bir hazine niteliğinde.

Dönüşüm yedi ayrı aşamaya bölündü ve Jeff Goldblum, Brundle'ın sonraki halleri için makyaj koltuğunda saatler geçirdi. İlk aşamalar hafif deri renk değişimleri ve yüz lezyonlarıyken, sonraki aşamalar tüm vücudu kaplayan protezler, kel noktalı peruklar ve eğri protez dişler içeriyordu. Altıncı aşama, tamamen kablolu ve çubuklu kuklalarla canlandırılan nihai Brundlefly yaratığıydı.

Seth'in barda Marky'nin kolunu kırdığı sahne neredeyse çekilemiyordu. Chris Walas ve ekibi, daha zor efektlere odaklanmak için bu efektin geliştirilmesini sürekli erteledi. Zamanın daraldığını fark ettiklerinde, protez kol parçası ve kemik birkaç gün içinde yetiştirildi.

Seth Brundle'ın kafasının dönüşümün sonuna doğru neden bu kadar büyüdüğü ve şekilsizleştiğinin asıl sebebi, başlangıçta kafasının üstünde iki büyük petek gözün ortaya çıkacak olmasıydı. Orijinal planda Seth, sinek-insan karışımından çok bir sinek canavarına dönüşecekti. Özellikle kafasının arkasını gösteren çekimlerde, bu petek gözlerin dairesel hatları hâlâ seçilebiliyor.

Cronenberg, makyaj ekibine dönüşüm sürecini bir tür kanser gibi düşünmelerini söyledi. Seth'in filmde bundan bahsetmesi de bu yaklaşımı destekliyor. Bu fikir, dönüşümün hem fiziksel hem de psikolojik yıkıcılığını vurguluyor.

Bu film, Mark Irwin ve David Cronenberg'in son iş birliği oldu. Irwin, Dead Ringers için müsait değildi çünkü The Blob'a zaten söz vermişti. Cronenberg'e "Başkasının filmi için senin filmini bırakmazdım" dedi. Cronenberg de onun yerine, Star Wars: Episode V'teki çalışmasını beğendiği Peter Suschitzky'yi getirdi ve o zamandan beri tüm filmlerinde onunla çalıştı.

Chris Walas, Rick Baker'ın bir zamanlar kendisine "Bir Cronenberg senaryosu okuduğunuzda, hangi efektlerin gerçekten yapılabileceğini bulmaya çalışmak başlı başına bir meydan okumadır" dediğini aktarıyor. Walas ise "Denemediğimiz hiçbir efekt hatırlamıyorum. Doğal olarak filmden çok şey kesildi, pratik yaratık efektlerinin doğası bu. Hatta filme girmeyen koca bir makyaj aşaması var." diyor.

Cronenberg, film bugün çekilse bilgisayarla yapılacak bazı efektlere dikkat çekiyor. Örneğin, Veronica'nın Seth'i tavanda sürünürken bulduğu sahne, dev bir dönme dolap üzerine kurulu setle çekildi. Set döndükçe, Goldblum tavanda ve duvarda yürüyormuş gibi göründü. Görüntü yönetmeni Mark Irwin, sahneyi aydınlatmak için aynalı bir sistem geliştirmek zorunda kaldı.

Howard Shore'un müziklerini kaydederken, Mel Brooks bazı anların fazla abartılı olup olmadığını sorguladı. Özellikle Brundle sokakta yürürken müziğin kreşendoya ulaşmasını garipsedi. "Adam sadece sokakta yürüyor" dedi. Cronenberg ise "Hayır Mel, adam kaderiyle buluşmak üzere" yanıtını verdi.

Cronenberg, Seth'in tamamen yok olup geriye sadece dev bir yürüyen sineğin kaldığı son dönüşümde, yaratığın duygu için bir insan unsuruna ihtiyacı olduğunu hissetti. Karakter artık konuşamasa da ifade hâlâ önemliydi. Yönetmen, yaratığa Cronenberg'in "Jeff'in gözlerinin büyük versiyonları" dediği duygusal gözler vermeyi seçti.

Seth'in eriyen gözbebekleri prezervatif kullanılarak yapıldı. Dışına, Goldblum'un makyajına uyması için kontakt lensler uygulandı. İçi ise KY jeli ve kıyılmış lastik parçalarıyla dolduruldu. Protez böcek kafasının arkasından sahte gözlere misina bağlandı. Kafa genişledikçe prezervatifler yırtıldı ve KY jeli göz çukurlarından mükemmel şekilde aktı.

Seth'in dairesinde jimnastik hareketleri yaptığı sahne, doğal olarak jimnastikçi dublörler tarafından yapıldı. Ancak Cronenberg'in belirttiği gibi, jimnastikçiler hareketlerini birden fazla kez yapmaya alışık değildi. Yarışmalarda yıllarca tek bir performans için çalışırlar. Çekimler sırasında hareketleri o kadar çok tekrarlamak zorunda kaldılar ki, sonunda yapamaz hale geldiler.

Yetişkin sinekler, başkalaşımdan sonra pupalarından çıkmak için kafalarını şişirerek kabuğu çatlatır; bunu sadece yaşam döngülerinin bu aşamasında yapabilirler. Ekranda açıkça görünmese de, Seth'in kafası aynı şekilde itilerek çıkar. Protez Brundle yüzünün altındaki mekanik kafa, insan derisini itip çıkarmak için insandan böcek oranlarına genişleyecek şekilde inşa edildi.

Veronica'nın Stathis duştayken sifonu çekmesi fikri, Geena Davis'in sette şakalaşmasıyla ortaya çıktı. Cronenberg bu anı sinema tarihinin klasiklerinden biri olarak niteliyor ve soğuk suyun daireden gelip sıcak suyun duşa yönelmesi konseptini açıklıyor.

Bilek güreşçisinin bileğinin kırıldığı sahne için başlangıçta daha ayrıntılı bir düzenek planlandı, ancak Chris Walas daha basit bir çözüm buldu: "Oyuncunun eline, kol boyunca birkaç santim uzanan bir çıkıntısı (kırılan kemik) olan bir plaka yapıştırıldı. Oyuncu elini aniden geri çekince kemik fırladı."

Babunun telepod'dan kaybolduğu yakınlaşmalı çekim, Cronenberg'in ilk hareket kontrol çekimiydi. Babunun kayboluyormuş gibi görünmesi için çekim iki kez yapılmak zorundaydı: biri babunla, biri babunsuz. İki çekimin birebir aynı olması için kamera bilgisayarla kontrol edildi. Bu teknolojinin ilk zamanları olduğu için dolly'nin üzerinde gittiği raylar çok büyüktü ve Cronenberg onları 19. yüzyıl demiryolu raylarına benzetiyor.

Chris Walas'a göre filmin asıl zorluğu, hikaye için modern bir yaratık yaratmaktı. "Karakterin mantıklı, görsel bir gelişimini dikkatlice oluşturmamız ve Jeff'i mümkün olduğunca uzun süre ekranda tutmamız gerekiyordu. David'in orijinal senaryosunda son dönüşüm o kadar da uçta değildi. Sanırım sadece çenenin kopması ve kafanın yarılması tarif edilmişti."

Walas'ın çekimlerde kaçındığı tek teknik, An American Werewolf in London ve The Thing'de büyük etki yaratan şişirme keselerdi. Walas bu yola başvurmadı çünkü bu teknik daha önceki efekt filmlerinde defalarca kullanılmıştı "ve son dönüşümün, uzun bir listedeki bir diğer örnek olmasını istemedim."

Walas, her projede genellikle gerçekleştirmesi zor bir efekt olduğunu ve bu filmde bunun eriyen el olduğunu söylüyor. Walas sonuçtan pek memnun kalmasa da, çekim hızlandırıldı ve Cronenberg nihai sonuçtan memnun kaldı.

Telepod'ların tasarımı için ilham, David Cronenberg'in vintage Ducati motosikletindeki silindirin şeklinden geldi. Bu beklenmedik ilham kaynağı, pod'lara hem şık hem de bilimsel bir görünüm kazandırdı.

Başlangıçta Walas, son dönüşüm için sadece birkaç sahte kafaya ihtiyaç duyacaklarını düşündü, ancak Cronenberg elbette aşırı bir dönüşüm istedi. "Bu yüzden son yaratık için bir oyuncu kullanmamız mümkün değildi. Önce Jeff'ten başlayıp nihai versiyona ulaşan farklı makyaj yaklaşımları denedik, ama kısa sürede önce son aşamayı tanımlayıp makyaj tasarımında geriye doğru çalışmamız gerektiği anlaşıldı."

Filmin sonunda Seth'in dönüşümünü tamamladığı ve Veronica'nın Seth'in çenesini kopardığı sahneyi çekerken, David Cronenberg Geena Davis'e Brundlefly kuklasının çenesini çekerken "şunu kopar" dedi. Bu direktif, sahnenin vahşi ve içgüdüsel enerjisini artırdı.

Işınlanma pod'larının ilk tasarımları cam duşakabinlere veya telefon kulübelerine benziyordu. Bu sıradan görünüm, filmin bilimkurgu tonuna uymadığı için daha sonra değiştirildi.

David Cronenberg, yönetmen yorumunda Jeff Goldblum'un makyaj efektlerini tartışırken teknoloji ve CGI'a değiniyor. Yönetmen, karaktere ve performansa, genellikle bir CG performansı veya hareket yakalama kullanıldığında kaybolan bir dolaysızlık olduğunu düşünüyor. Bu, özellikle Seth ve Veronica arasındaki çatı sahnesinde belirgin; Cronenberg, yeşil perdeyle çekilseydi sahnenin duygusunun kolayca kaybolabileceğini belirtiyor.

Veronica, telepod'ları ilk gördüğünde 'Tasarım telefon kulübeleri' olarak nitelendiriyor. 1958 yapımı filmdeki tam boyutlu ışınlanma kabinleri aşağı yukarı böyleydi ve senaryodaki pod'lar da benzer görünecekti, bu yüzden bu replik yazıldı. Yaratıcı ekip 'tasarım İtalyan telefon kulübeleri'ni fazla ürkütücü bulunca, daha egzotik görünümlü pod'lar tasarlandı, ancak replik hâlâ işe yaradığı için korundu.

Açılış yazısının titreşerek gelme fikri, başlangıçta filmin tanıtım fragmanı için yapıldı. Cronenberg bunu o kadar beğendi ki, bitmiş filme de dahil etti.

Howard Shore'un müziklerinden iki parça, doruk noktası için yeniden kullanıldı. Brundle'ın Veronica'nın bir şeylerin ters gittiğine dair inancını görmezden gelip dışarı fırladığı sahnedeki 'Plasma Pool', Brundlefly'ın telepod ile kaynaştığı sahnede; Brundle'ın Veronica'ya hamileliğini söyleyemeden bir daha gelmemesini söylediği sahnedeki 'The Last Visit' ise Veronica'nın Brundlefly-telepod kaynaşmasını merhametle öldürdüğü sahnede kullanıldı.

Chris Walas için Gremlins'ten öğrendiği en önemli derslerden biri, "bir efekti yapmanın her zaman birden fazla yolu olduğuydu. Her zaman başka bir seçenek vardır. Gremlins için, özellikle animatronik alanında, The Fly'a uyarladığımız kendi teknolojimizin çoğunu geliştirdik, böylece hazır bir donanım kütüphanemiz vardı. Bu, sıkışık program nedeniyle bazı efektleri yeniden düşünmek zorunda kaldığımız The Fly'da kritik hale geldi."

Chris Walas için en büyük hayal kırıklıklarından biri maymun-kedi sahnesiydi. Uzun bir günün sonunda, hiç prova yapılmadan çok çok hızlı çekildi. "Doğru yapmak için daha fazla zamana ihtiyacımız vardı, ama hiç yoktu."

Walas kostüm giymiş bir oyuncu istedi, ancak Cronenberg yaratığın hiçbir şekilde insan olarak tanınmamasını sağlamak istedi. "Bu tasarımı maket olarak yaptıktan sonra, nihai formların yavaşça yerine oturduğunu ima etmek için makyaj tasarımlarında geriye doğru çalıştık."

Beş 'Fly' filminin dördünde (1958, 1959, 1986 ve 1989) laboratuvara büyük sürgülü metal bir kapıdan girilir. 50'ler filmlerinde Delambre'ın laboratuvarı, 1986'da Seth Brundle'ın çatı katı dairesi ve laboratuvarı ve 1989'da Martin Brundle'ın BartokCorp laboratuvarı. Muhtemelen David Cronenberg, orijinal filme bir selam olarak bu motifi korumaya karar verdi ve 1989 devam filminde de tekrarlandı.

Rob Bottin, Brundlefly tasarımı için kendi fikrini sundu; ancak bu fikir sonunda rafa kaldırıldı. Bottin'in vizyonu, filmin son halindeki yaratıktan oldukça farklıydı.

Stathis Borans'ın (John Getz) kullandığı gümüş renkli araba 1980 model bir Maserati Quattroporte III'tür. Bu lüks araç, karakterin zevkini ve statüsünü yansıtan bir detaydı.

Filmde Stathis gölgeler ve turuncu ışıkla ilişkilendirilirken (örneğin Veronica'nın onu dairesinde duş alırken bulması), Seth daha fazla ışık ve mavi tonlarla verilir. Ancak trajik hata gerçekleştikten sonra, Seth'in çürüyen derisi başkalaşımı ilerledikçe kırmızımsı-turuncu, paslı bir ton alır ve gölgeyle ilişkilendirilir. Sondan bir önceki formu ve gece geçen son 20 dakikada, ışıklandırma ve Veronica'nın mavi elbisesiyle mavi kontrast geri dönerken, Stathis bir Kahraman Antagonist olurken mavi-gri bir kazakla birlikte ışığı alır. Son beş dakika, Seth'in nihai Brundlefly formu ortaya çıktığında ve Stathis, Ronnie'nin telepod'unu diğerlerine bağlayan kabloları vurduğunda işleri daha da ileri götürür; bunu, bir telepod'un bir kısmını yok eden başarısız ışınlanma izler ve tüm çatı katını duman doldururken maviye boyanmış bir sahne bırakır. Bunlar, filmin bu renk kontrastını kullanımının sadece birkaç örneğidir.

Hem Uzay Böceği'nin hem de sonraki aşamanın yapımı Jon Berg tarafından denetlendi. Uzay Böceği, bir dizi insert animatronik bacakla birleştirilmiş tam boyutlu bir animatronik yaratıktı. Önce kuklanın setin sınırları içinde ne gibi sorunlarla karşılaşabileceğini öngörmek için küçük bir çalışan model inşa edildi; kısaca bir kostüm düşünüldü ve bir maket versiyonu da yapıldı, ancak uygulanabilir sonuçlar vermedi. Cronenberg, insanüstü oranlara sahip bir kukla kullanma konusunda kararlıydı. Tam boyutlu Uzay Böceği, Chris Walas, Jon Berg, Mark Williams, Michael Smithson, Valerie Sofranko ve Zandra Platzek tarafından kilden şekillendirildi.

Filmin başlarında görülen Aşama I makyajı, alerjik bir kızarıklıktan esinlenerek tasarlandı ve çoğunlukla Jeff Goldblum'un yüzünü renksizleştirmek için uygulanan çeşitli renklerdeki noktalardan oluşuyordu. Sinek tüyleri, yüze yapılan ince bir son dokunuşu temsil ediyordu.

Aşama II makyajı, Brundle'ın sırtındaki sinek tüylerini kesmeye çalıştığı ve sonunda tırnaklarından birini ısırarak kopardığı sahnede görülür. Yüzde daha fazla renk bozulması ve daha fazla sinek tüyü vardı. Aplikasyon, plastik siğiller ve sivilceler içeriyordu. Brundle'ın parmaklarından birinin aynaya sıvı fışkırttığı sahne için Stephan Dupuis, iki katman halinde kalıplanmış ve iki şırınganın sıvıyı ('sinek suyu') pompalayabileceği küçük kanallar içeren üç parmak ucu üretan aplikasyonu tasarladı.

Aşama IV-A, daha sonra (silinmiş bir sahnede) Brundle'ın yeni böcek benzeri uzuvlarından birinin gelişimini barındırdığı ortaya çıkacak olan fıtık benzeri şişkinlikle karakterize edildi. İki başarısız deneme yapıldı. Stephan Dupuis, "Üçüncü deneme için ona yeni bir kol seti yaptık ve sırtına şişkinlikler koyduk, mayosuna başka köpük parçaları yapıştırarak vücudunu bozduk ve leğen kemiği bölgesinin sol tarafına şişkinliği ekledik" dedi. Bu aşamada Brundle ilk kez bir sinek gibi tavanlarda yürürken görülür; bu ikonik sekans, sabit bir kamerayla birleştirilmiş karmaşık bir dönen setle (25 fit yüksekliğinde ve 24 fit çapında, zincir tahrikli dev bir oluklu çelik tambur) elde edildi.

Aşama V'in makyaj yüzü bizzat Chris Walas tarafından tasarlandı. Goldblum'un kendisi tarafından temsil edilen son aşama olan bu evre, kanserli büyümeler ve şişkinlikler ile belirgin bir kafa içeriyordu; hepsi dış bedenin içindeki yaratığın giderek büyüdüğünü ve dış özelliklerini dışarı ittiğini gösteriyordu. Bu aşamada yeni bir unsur, insanlıklarını azaltmak için Goldblum'un gözlerine takılan kontakt lenslerdi. Dupuis, lensler hakkında başlangıçta düşündüklerini ancak Jeff'in çekindiğini, sonrasında bir gözü büyük diğerini normal gösteren özel yapım lenslerle sorunu çözdüklerini anlatıyor.

Stathis Borans'ın sonunda kullandığı av tüfeği, üst üste çift namlulu bir Browning 12 Gauge'dir. Bu silah seçimi, karakterin çaresiz ama kararlı son müdahalesine uygun bir ağırlık katıyor.

Filmin fragmanı Hal Douglas tarafından seslendirildi. Douglas'ın derin ve etkileyici sesi, dönemin birçok film fragmanında olduğu gibi burada da gerilimi artıran bir unsur oldu.

Aşama III konfigürasyonu için yüz aplikasyonları Stephan Dupuis tarafından şekillendirildi. Bir tetik sistemi, oyuncunun kafasına yerleştirilmiş bir maskeden sahte bir kulağın (yarı saydam plastisolden kalıplanmış) düşmesini sağladı. Jeff Goldblum'un gerçek kulaklarının kalıbı alınamayınca, onun yerine Michael Jobe'un kulaklarının kalıbı kullanıldı.

Tüm dönüşümün belki de en ürkütücü detayı, Brundle'ın insan gözlerinin yırtılmasıydı. Bu özel efekt, inceltilmiş KY Jeli, kırılmış sklerayı tasvir eden yırtık lateks parçaları, gıda boyası ve iplikle doldurulmuş prezervatiflerle elde edildi. Prezervatifler bir gerilim noktasına kadar gerildi ve Brundle'ın bozulmuş Aşama V gözleri gibi boyandı. Kafa genişlediğinde, tırnaklar çekildi ve prezervatifleri parçaladı.

Bu, 1.85:1 oranında çekilen ilk Sinek filmidir. Önceki üç film 2.35:1 oranında çekilmişti. Bu değişiklik, filme daha modern ve samimi bir görsel tarz kazandırdı.

Brundle nihayet Brundlefly yaratığına dönüştüğünde, çoğu böcek gibi, kendini havayla şişirerek dış katmanları iter. Chris Walas, dönüşüm efektlerini tasarlarken önceki filmlerin klişelerinden kaçınmaya çalıştı. Walas, "The Fly'da bir dönüşüm sahnesi var, ancak biz bilinçli olarak yeni bir şey deneyerek standart lastik germe klişesinden kaçınmaya çalıştık" dedi. "David'e erken dönemde ifade ettiğim endişelerimden biri, Brundle'ın son dönüşümünün, hikayenin efektleri hayranlıkla izlemek için durduğu The Howling tarzı bir dönüşüm olmasını istememekti, çünkü bu filmin konusu bu değil."

Son filmde görünmeyen bir başka animatronik, Brundle'ın Borans'ın ayağının kalıntılarını sinek benzeri bir hortumla tükettiği silinmiş bir sahne için kullanıldı. Bu hortum, Donald Bies tarafından şeffaf üretan ve pirinç bileşenlerle inşa edildi. Hortumun sadece dışı kalıplandı, içi ise imal edildi. Kukla, arkadan bir kumanda çubuğu ile yönetilirken, Chris Walas kamera altında kollarıyla Aşama V kol aplikasyonları giydirilmiş bir ayakkabı tutuyordu.

Uzay Böceği kuklasının genel performansı, Jeff Goldblum'un giderek mutasyona uğrayan Brundle olarak kendi hareketlerine ve gerçek böceklere dayanıyordu. David Cronenberg, nadiren sert olan hareketlerin onu aslında daha gerçekçi kıldığını düşündü. Filmin yorumunda şöyle dedi: "Bir böceği izlerseniz, onların küçük kuklalar gibi hareket ettiklerini bilirsiniz - küçük kukla benzeri bir hareketleri olabilir. Bu yüzden kuklayla gördüğünüz hareketle bunu taklit etmek mümkündü."

Uzay Böceği, fiberglas ve çelikten yapılmış bir iç armatür ve bölüme bağlı olarak köpük lateks, lateks veya üretandan kalıplanmış bir deri içeriyordu; bu yöntem kuklanın toplam ağırlığını azaltarak kuklacıların işini kolaylaştırdı. Walas, "Tüm deriyi köpük lateksten yapsaydık, üç kat daha ağır olur ve hareket ettirmek üç kat daha fazla çaba gerektirirdi" diye açıkladı. Kukla, operatör kılavuzlu bir karşı denge sistemiyle oynatıldı. Walas, Uzay Böceği'nden son derece memnundu ve onu filmdeki en sevdiği özel efekt olarak nitelendirdi.

Stathis Boran'ın arabasının plakasında 'Particle' yazıyor. Bu ince detay, karakterin bilim dünyasıyla olan bağlantısına ve filmin atom altı parçacık temasına bir gönderme niteliğinde.

Veronica Quaife'in kullandığı beyaz araba bir Saab 99'dur. Bu model, karakterin pratik ve sade zevkini yansıtan bir seçim olarak öne çıkıyor.

Brundlefly dönüşümü, yakın çekimlerde gösterilen bir dizi insert kukla aracılığıyla aktarıldı. Brundle'ın Quaife'in elini sıkıca tutan eli önce odaklanır ve iki uzun böcek pençesi çıkarır. Dönüşüm kolu kabloyla kontrol ediliyordu ve alüminyum bir alt yapıyla inşa edilmişti. Bacaklar ve ayaklar derilerini döker ve sıvı salgılar. Salgı, Bob Hall tarafından metisel, gıda boyaları, akrilik renk tonları ve bağlayıcılar ve parçalayıcılarla koyulaştırılmış suyun bir kombinasyonu olarak tasarlandı.

Seth Brundle'ın görünümünün değiştiği an, filmin 1:03:02 dakikasında gerçekleşir. Bu zaman kodu, dönüşümün kritik bir eşiğini işaret ediyor.

Sonraki Aşama IV-B'nin vücut kıyafetleri, Jeff Goldblum'un vücudunun kalıplarına dayanarak Howie Weed, Keith Admire, Bill Stoneham, Mark Williams, Conrad Itchener ve Stephan Dupuis tarafından şekillendirildi. Margaret Bessara tarafından boyandılar ve yapım süreci Jonathan Horton tarafından denetlendi. Vücut kıyafetleri, ciltte daha fazla deformasyon seviyesinin yanı sıra körelmiş el ve ayak parmakları, siğiller ve çeşitli çıkıntılar ve kanserli büyümeler sergiliyordu. Aşama IV-B yalnızca silinmiş Babun-Kedi sekansında ve onu takip eden başka bir silinmiş sahnede görülür.

Dönüşüm, Brundlefly'ın kafasının kendini havayla şişirerek şişmesi ve Brundle'ın kafasının dış katmanlarını dışarı itmesiyle doruğa ulaşır ve sonunda düşen et ve salgılanan sıvı kaosu içinde 'Uzay Böceği'nin korkunç görünümünü ortaya çıkarır. 'Uzat-o-kafa' olarak adlandırılan dönüşüm kafası, Lepkowsky tarafından denetlendi ve alüminyumdan yapılmış bir iç yapı ve fiberglastan yapılmış bir dış yapı ile tam gövdeli bir animatronik olarak tasarlandı. Kafa, iki hidrolik silindiri birbirine bağlayan bir ana-uydu sistemiyle birleştirilmiş kablolarla hareket ettirildi.