The Ten Commandments Kamera Arkası: Setten Az Bilinen Bilgiler

Bu filmde en az 14.000 figüran ve 15.000 hayvan kullanıldı. Devasa sahneler için gereken bu kalabalık, dönemin en büyük prodüksiyon organizasyonlarından birini gerektirdi. Set adeta küçük bir şehri andırıyordu.

Yapımcı ve yönetmen Cecil B. DeMille, çekimler sırasında Mısır'dan çıkış sahnesinde kullanılan dev kapılardan birindeki arızalı kamerayı kontrol etmek için 40 metre tırmandıktan sonra kalp krizi geçirdi. Doktorunun dinlenme tavsiyesine rağmen sadece iki gün ara verip filmi tamamlamak için sete döndü. Bu olay onun işine olan sarsılmaz bağlılığını gösteriyordu.

Hollywood efsanesine göre, Musa'nın On Emir tabletleriyle Horeb Dağı'ndan inişinden önceki alem sahnesi çekilirken DeMille, yüzlerce figürana megafonla uzun uzun talimatlar veriyordu. Konuşması sırasında arkadaşıyla sohbet eden genç bir kadını fark edince durdu ve herkesin dikkatini ona çekti. Kadının, 'Kel ihtiyar herif ne zaman yemek molası verecek acaba?' dediğini itiraf etmesi üzerine DeMille bir an duraksadı, sonra megafonu kaldırıp 'Yemek molası!' diye bağırdı.

Birçok sahne aynı anda birden fazla kamerayla çekildiği için Paramount, Mitchell Camera Corporation'a özel VistaVision kameralar ürettirdi. Bu kameralar, standart 35 mm filmde geniş alan negatifleri oluşturabildikleri için yıllar sonra özel efekt şirketleri tarafından çok arandı. Adeta birer mühendislik harikasıydılar.

Kızıldeniz'in yarılması yanılsaması, büyük 'boşaltma tankları' suyla doldurulup görüntünün tersten oynatılmasıyla elde edildi. Suya deniz suyu kıvamı vermek için jelatin eklendi ve köpüren su duvarları yan çevrilerek kullanıldı. Bu tankların havzası hâlâ Paramount arazisinde duruyor ve günümüzde otopark olarak da kullanılıyor.

Filmin sonunda Musa, İsrailoğulları'nın Kenan'a yürüyüşünü izlerken dağdan inen sisle sarılması planlanmıştı. Ancak bu efekt hiçbir zaman tamamlanamadı. Böylece Musa, tıpkı Kutsal Kitap'taki anlatıya yakın şekilde, öylece durup kavmini seyrederken kaldı.

Gökyüzündeki dolu fırtınası hareketli maskelerle, şimşeklerse animasyonla yaratıldı. Ramses'in sarayına yağan dolu taneleri aslında beyaza boyanmış patlamış mısırlardı; hafif oldukları için Yul Brynner'a zarar vermiyor, süpürülüp tekrar kullanılabiliyordu. Doludan çıkan ateş efektindeyse çift pozlama kullanıldı; dolu sahnesiyle ateş görüntüleri üst üste bindirildi.

Tanrı'nın sesi için jenerikte kimse yer almadı. Kimi kaynaklar bu sesin DeMille, Charlton Heston ya da bas şarkıcı Delos Jewkes olduğunu iddia etti. Heston anılarında yanan çalıdaki sesin kendisi olduğunu söylese de, Sina Dağı'ndaki sesin farklı birine ait olduğu ses analizleriyle ortaya çıktı. DeMille ise saygı gereği seslendireni açıklamadı.

Ramses, oğlunun bedenini Sokar heykeline yerleştirdiğinde, canlı oyuncu balmumu bir kuklayla değiştirildi. Heykel, çocuk oyuncu Eugene Mazzola'nın ağırlığını taşıyamıyordu ve Mazzola'nın hareketsiz kalması çok zordu. Bu pratik çözüm, sahnenin inandırıcılığını kurtardı.

Ekip Mısır'da önemli çekimler yapsa da filmin büyük kısmı Hollywood'daki Paramount stüdyolarında çekildi. Mısır'dan alınan görüntüler çoğunlukla arka plan olarak kullanıldı. Böylece egzotik atmosfer kontrollü bir ortamda yaratıldı.

Kızıldeniz'in Mısırlıları yuttuğu sahne tek çekimde tamamlandı. Yaklaşık 380 ton suyun altında kalan dublörler ve atlar o kadar korktu ki ikinci bir çekimi reddettiler. Normalde çok talepkâr olan DeMille bile bu kez tek çekimin yeterli olduğunu kabul etti.

Dikilitaşın yükseltilişi sahnesinde, Mısır'daki Krallar Vadisi'nde çekilen köleler, Hollywood'da çekilen Musa ve Seti ile birleştirildi. Arka plandaki pilonlarsa minyatürdü. Bu katmanlı çekim, dönemin ileri optik birleştirme tekniklerinin ürünüydü.

Edith Head'in cesur kostümleri 1956 için skandal sayılsa da, Antik Mısır standartlarına göre fazlasıyla muhafazakârdı. Mısırlılar sıcak iklim nedeniyle genellikle mümkün olduğunca az giyinirdi. Film, dönemin ahlak anlayışına uygun bir yorum getirmişti.

Musa'nın Mısır'dan ayrılıp Midyan'a gidişindeki kum fırtınaları, Mısır Hava Kuvvetleri'ne ait uçakların bağlanıp çalıştırılmasıyla oluşturuldu. Jet motorlarının püskürtmesi, çöl sahnelerine gerçekçi bir toz bulutu kattı.

Sina Dağı'nın tepesindeki kırmızı duman, Tanrı'nın varlığını simgeliyordu ve mekânda çekilen dağ görüntüsünün üzerine optik olarak eklendi. Bu birleşik çekim, ilahi atmosferi güçlendiren önemli bir detaydı.

Görsel efekt çalışmaları o kadar kapsamlıydı ki final kurgusuna yetiştirilemedi. Yayınlanan versiyonda bazı mavi perde sahnelerinde kenar saçaklanmaları kaldı. Ekip bu kusurları düzeltecek zamanı bulamamıştı.

Alem sahnesinin çekimi çok zordu çünkü DeMille, çocuklar için uygunsuz hiçbir şey göstermeden bir alem havası vermek istiyordu. Bu, oyunculara çelişkili talimatlar verilmesine yol açtı; ölçülü olmaları istenirken yeterince coşkulu görünmedikleri söyleniyordu.

Alem sahnesinin çekimi tam üç hafta sürdü. Bu süre, sahnenin karmaşıklığını ve DeMille'in detaylara verdiği önemi gözler önüne seriyordu.

Film kopyalarının her makara başında, sağ üst köşede iki kez beliren özel bir işaret vardı. 'F' harfine benzeyen bu işaret, makinistlere değişen geniş ekran formatları için çerçeve hizasını gösteriyordu. Dönemin teknik geçiş sürecine pratik bir çözümdü.

Filmin başındaki Paramount dağı, stüdyonun logosunun stilize edilmiş haliydi. Kızıl granit tonları ve köşeli zirvesiyle Sina Dağı'nı andıracak şekilde tasarlanmıştı. Yıldız çemberiyle birlikte 'Paramount Sunar - Bir Cecil B. DeMille Yapımı' yazısı beliriyordu.

Bu film, 1950'lerin ortası-sonu İncil epikleri arasında orijinalde stereo sesle çekilmeyen tek yapımdı. Ses, daha sonraki sürümler için stereo olarak yeniden miksajlandı. Bu eksiklik, filmin teknik açıdan çağdaşlarının gerisinde kaldığı bir noktaydı.

Veda sahnesinde Musa, Eliazar'a Tevrat'ı verirken Heston'ın elinde aslında modern bir evrak çantası vardı. Heston, döneme uygun rulolar kullanılmasını istese de DeMille bu öneriyi reddetti. Bu ayrıntı, yönetmenin kendi vizyonuna bağlılığını gösteriyor.

Ünlü yönetmen Steven Spielberg, Kızıldeniz'in yarılması sahnesini sinema tarihinin en büyük özel efekti olarak gördüğünü söylemiştir. Bu övgü, sahnenin yıllar sonra bile uyandırdığı hayranlığı kanıtlıyor.

Yardımcı yapımcı Henry Wilcoxon, filmin sonundaki Charlton Heston'ın yaşlılık makyajını inandırıcı bulmadığını ve neden onaylandığını anlamadığını söylemişti. Bu eleştiri, filmin aksi takdirde görkemli olan finaline gölge düşüren bir unsur olarak kaldı.

Antik Mısır'da duvarlar rengârenk resimlerle kaplıyken, sinemada bu canlılık oyuncuları ve kostümleri gölgeleyeceği için azaltıldı. Renkler, görsel karmaşayı önlemek adına bilinçli olarak yumuşatıldı.

Kölelerin kızgın güneş altında tuğla çukurunda çalıştığı sahne, buz gibi bir stüdyoda çekildi. Çamurun ışıklar altında kurumaması için ortam soğuk tutulmuş, ince kostümlü oyuncular donmamak için vücutlarına yağ sürülerek terli görünmeleri sağlanmıştı.

Bu film, iç sahnelerinin tamamı Hollywood stüdyolarında çekilen nadir bir dönem epiğiydi. Rakip yapımlar Ben-Hur ve Süleyman ve Saba gibi filmler maliyet avantajı için İtalya ve İspanya'da çekilirken, DeMille kontrolü elden bırakmadı.

Bu, Cecil B. DeMille'in geniş ekran çektiği tek filmdi. 1952'de Harikalar Sirki gösterime girdiğinde tüm filmler standart Academy oranındayken, dört yıl sonra geniş ekran standart hale gelmişti. DeMille bu teknolojik dönüşüme ayak uydurdu.

Kostüm tasarımcısı olarak anılsalar da John L. Jensen ve Arnold Friberg asıl olarak başka alanlarda çalıştı. Jensen baş eskiz sanatçısıydı, Friberg ise filmin el yazısı başlıklarını tasarlamak ve bazı kostüm eskizleri yapmak için işe alındı. Musa'nın çoban kostümü, Friberg'in daha önce bir dergi için çizdiği peygamber resminden esinlenmişti.

Ön prodüksiyon çalışmaları 1.200'den fazla storyboard çizimi içeriyordu. Bu detaylı hazırlık, filmin görsel ihtişamının temelini oluşturdu.

Özel efekt uzmanı William Sapp, Nil'in kana dönüşme efektini, Harun'un asasını değdirdiği noktaya hortumla kırmızı boya pompalayarak yarattı. Rahibin suyu temizlemeye çalıştığı kap ise iki bölmeliydi; önce temiz su, sonra kırmızı su akıyordu. Kızıl suyun denize karışması ise Mısır'da çekilen görüntülere animasyon eklenerek yapıldı.

Yardımcı yapımcı Henry Wilcoxon'a göre, Sina Dağı'ndaki Tanrı sesi tek bir kayıt değil, iki kişinin çölde bir kuyuya doğru bağırmasıyla elde edilen derin ve yankılı bir sesti. Bu yöntem, sese uhrevi bir tını kattı.

Ateş Sütunu, cel animasyonla yaratıldı. DeMille gerçek ateş kullanmak istese de zaman darlığı nedeniyle animasyona başvuruldu. Sütunun etrafındaki beyaz kıvılcımlar ise magnezyum yakılıp ağır çekimde filme alınarak elde edildi.

Özel efektçi William Sapp, yanan çalı efektini eleştirdi. Çalının yanmadığını, sadece parladığını söyleyen Sapp, iş kendisinde olsa gerçekten yanan bir çalı kullanacağını iddia etti. Bu yorum, efektin inandırıcılığı konusundaki tartışmaları yansıtıyor.

Walt Disney animatörü Joshua Meador, Ateş Sütunu'nu canlandırmak için Paramount'a ödünç verildi. Tanrı'nın On Emir'i yazdığı sahnede, animasyonlu ateş sütunu ve alevden parmak, üç katmanlı film üzerinde birleştirilerek granit üzerine yazı yazıyormuş izlenimi verildi.

Paramount'un o dönem kullandığı tek geniş ekran sistemi VistaVision olduğu için film, CinemaScope kadar geniş değildi. Ancak VistaVision daha yüksek çözünürlük ve bozulmasız düz bir görüntü sunuyordu. Bu, görüntü kalitesinden ödün verilmediği anlamına geliyordu.

DeMille, önceki filmlerinde çalıştığı görüntü yönetmeni George Barnes, efektçi Gordon Jennings ve besteci Victor Young ile bu filmde de çalışmayı planlamıştı. Ancak Barnes ve Jennings 1953'te öldü, Young ise çok hastaydı ve film gösterime girdikten kısa süre sonra vefat etti. Yerlerine gelen isimler, DeMille'in sonraki projesinde de birlikte çalıştığı sadık bir ekip oluşturdu.

Dikilitaş sahnesindeki kumanda odası görüntüsü, klasik bir film birleştirme örneğidir. Heston ve Price'ın profilleri başarıyla birleştirilse de, dalgalanan mavi flamanın gökyüzüyle ayrıştırılması imkânsız olduğu için hayaletimsi bir görüntü ortaya çıktı.

Musa'nın Sippora'ya evlenme teklif ettiği sahne, üç katmanlı eski usul bir çekimdir. Oyuncular ön planda stüdyoda oynarken, arka planda gece efekti verilmiş bir kır manzarası ve en üstte Sina Dağı'nın mat resmi yer alır.

Charlton Heston'ın anılarına göre, alem sahnelerinin çekimi o kadar yıpratıcıydı ki bir kadın figüran, 'Bu filmden kurtulmak için kimi becermem gerekiyor?' diye isyan etti. Bu anekdot, çekimlerin ne kadar zorlu geçtiğini çarpıcı biçimde ortaya koyuyor.