فل میٹل جیکٹ: پردے کے پیچھے کے 194 دلچسپ حقائق
ڈائریکٹر اسٹینلے کیوبرک نے مائیکل ہیر سے ویتنام کی جنگ پر فلم بنانے میں مدد مانگی، کیونکہ ہیر نے اپوکالپس ناؤ (1979) کے لیے بیانیہ لکھا تھا۔ وقت کے ساتھ کیوبرک اور ہیر گہرے دوست بن گئے، جب کیوبرک نے انہیں گستاو ہیسفورڈ کے ناول "The Short Timers" کو فلم کے لیے ڈھالنے کا اپنا ارادہ بتایا۔ ہیر نے اسکرین پلے کا بڑا حصہ لکھنے میں مدد کی، خاص طور پر ویتنام میں سیٹ ہونے والا حصہ۔ اسکرپٹ میں ان کا حصہ زیادہ تر ان کے اپنے نان فکشن ناول "Dispatches" پر مبنی تھا، جس میں جنگ کی رپورٹنگ کے دوران اپنے تجربات تفصیل سے بیان کیے گئے ہیں۔ جوکر اور ریفٹر مین کی طرح ہیر بھی بنیادی طور پر فری لانس تھے اور انہیں ملک میں کہیں بھی جانے کی اجازت تھی، اور جس منظر میں جوکر اور ریفٹر مین ہیلی کاپٹر میں ایک پاگل گنر کو عام شہریوں پر مشین گن چلاتے دیکھتے ہیں، وہ براہ راست ان کے ناول سے لیا گیا ہے۔
ڈی وی ڈی کے لیے ایک انٹرویو میں آر لی ایرمی نے کہا کہ انہیں ونسنٹ ڈی اونوفریو کی اداکاری نہ صرف فلم میں سب سے بہترین لگی بلکہ پوری فلم کا بہترین حصہ لگی۔
ایٹ بال کے گولی لگنے کے بعد سنائپر کے قبضے والی عمارت کی طرف بڑھتے میرینز کا منظر مکمل کرنے میں چار ہفتوں سے زیادہ وقت لگا۔ ڈورین ہیرووڈ نے اس تجربے کو یوں بیان کیا کہ "پورا مہینہ زمین پر لیٹے رہنا۔"
ایک دوسرے سے تعارف کے دوران اینیمل مدر نے جوکر سے پوچھا کہ کیا اس نے کوئی جنگ لڑی ہے۔ جوکر نے نہ صرف جنگ میں حصہ لیا تھا بلکہ این وی اے کے حملے میں ایم 60 مشین گن سے اپنے اڈے کا دفاع بھی کیا تھا، بالکل ویسی ہی گن جیسی اینیمل مدر پاس رکھتا ہے۔
امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 2001 کی 100 سب سے زیادہ دھڑکا لگانے والی امریکی فلموں کی فہرست میں شامل۔
میتھیو موڈین اس بات پر بہت گھبرائے ہوئے تھے کہ فلم میں جسے ویتنامی طوائف ہونا تھا، اس کے ساتھ محبت کا منظر کرنا ہے، چنانچہ ایڈز کے اس نئے اور خوفناک وائرس کے حوالے سے بہت احتیاطی تدابیر اختیار کی گئیں، جس کے بارے میں اس وقت بہت کم معلوم تھا۔ یہ منظر بعد میں فلم سے کاٹ دیا گیا۔
جس منظر میں جوکر سنائپر کو گولی مارتا ہے، اس میں جو موسیقی ہے وہ بالکل وہی موسیقی ہے جو فلم کے پہلے حصے میں پرائیویٹ پائل کے ذہنی توازن بگڑنے اور خودکشی کے وقت چلتی ہے۔ دونوں مناظر میں موسیقی گولی کی آواز پر ختم ہوتی ہے۔
میتھیو موڈین سیٹ پر ڈائری لکھتے رہے، جسے 2005 میں کتاب اور پھر 2013 میں ایک انٹرایکٹو ایپ کی شکل دی گئی۔
اس فلم کو ویتنام کی جنگ کے موضوع پر بننے والے ویڈیو گیم "NAM-1975" (1990) کے لیے الہام قرار دیا جاتا ہے، جس میں اپنے کرداروں کے لیے فلم کی اسٹل تصاویر استعمال کی گئیں۔
اپنے کردار گنی ہارٹ مین کے زیرِ تربیت ریکروٹس کے ساتھ سخت سلوک کے بارے میں آر لی ایرمی نے ایک انٹرویو میں کہا کہ وہ ایسے ایک بھی ڈرل انسٹرکٹر کو نہیں جانتے جس نے کسی ریکروٹ کو ہاتھ نہ لگایا ہو، چاہے سر پر تھپڑ ہو یا سولر پلیکسس پر مکا، جیسے ہارٹ مین جوکر کے ساتھ کرتا ہے۔ تاہم ایرمی نے فوراً واضح کیا کہ کوئی ڈرل انسٹرکٹر بلا وجہ کسی ریکروٹ کا گلا نہیں گھونٹتا اور نہ ہی کسی ریکروٹ کو خاص طور پر سخت سلوک کے لیے چنتا ہے۔ اس کے باوجود، جس کتاب پر یہ فلم بنی (گستاو ہیسفورڈ کا "The Short Timers")، اس میں گنری سارجنٹ اپنی تربیت کے آخری حصے میں اکثر جسمانی تشدد کا سہارا لیتا ہے، جسے فلم میں کافی حد تک ہلکا کر دیا گیا۔
پیرس آئی لینڈ پر پرائیویٹ جوکر کی شرٹ سے پتہ چلتا ہے کہ اس کا اصل نام جے ٹی ڈیوس ہے۔ یہ جان بوجھ کر اسپیشلسٹ جیمز ٹی ڈیوس کی طرف اشارہ ہے، جو ویتنام میں سرکاری طور پر تسلیم شدہ پہلے امریکی ہلاک شدہ فوجی تھے اور 1961 میں مارے گئے تھے۔
دونوں حصوں کے آخر میں مکی ماؤس کا ذکر آتا ہے۔ بوٹ کیمپ والے حصے کے آخر میں گنی ہارٹ مین چیختا ہے "یہ کیا مکی ماؤس بکواس ہے۔" ویتنام والے حصے کے آخر میں میرینز جلتے ہوئے شہر ہیو سے مارچ کرتے ہوئے The Mickey Mouse Club کا تھیم سانگ گاتے ہیں۔ نیز ایک فریز فریم بونس: لیفٹیننٹ لاک ہارٹ کے دفتر کے پس منظر میں مکی اور منی ماؤس کے مجسمے نظر آتے ہیں۔
چار ایم 41 ٹینک بیلجیئم آرمی کے ایک کرنل نے پروڈکشن کو قرض دیے، جو ڈائریکٹر اسٹینلے کیوبرک کے بہت بڑے مداح تھے۔ ایس 55 ہیلی کاپٹر کرائے پر لیے گئے اور ویتنام کے دور کا مطلوبہ روپ دینے کے لیے انہیں سبز رنگ میں پینٹ کیا گیا۔
"...گارڈن ہوز کے ذریعے گالف بال چوسنے" والی لائن اس سے دو ماہ پہلے بیورلی ہلز کاپ 2 (1987) میں استعمال ہو چکی تھی۔
ونسنٹ ڈی اونوفریو نے بتایا کہ لندن کے باہر پرانے بیکٹن گیس ورکس میں ایک طویل اور تھکا دینے والی شوٹنگ کے دوران، اس منظر میں موجود تقریباً 300 بھوکے پیاسے برطانوی ایکسٹرا میں سے چند نے چپکے سے نیچے سے موٹی برطانوی لہجے میں ڈائریکٹر اسٹینلے کیوبرک کے خلاف شکایتیں کیں، جب وہ اوپر سے اپنے مختلف کیمرہ لینز کے ساتھ کرین شاٹ کی تیاری میں مصروف تھے۔ کیوبرک نے پہلے کرین نیچے کی اور ایک اسسٹنٹ بھیجا تاکہ بھیڑ میں سے شکایت کرنے والے کی شناخت ہو سکے، مگر اوپر واپس جانے پر مزید شکایتیں سن کر آخر کار کیوبرک خود باسکٹ نیچے لائے، جمع لوگوں کے پاس گئے اور سب سے پوچھا "یہ کس نے کہا؟" کئی سیکنڈ تک کوئی جواب نہ آیا، پھر آخر میں پیچھے سے ایک ایکسٹرا کھڑا ہوا اور کیوبرک پر چلایا "I am Spartacus!" پھر ایک اور کھڑا ہوا اور چلایا "نہیں، I am Spartacus!" اور پھر ایک اور اور ایک اور، اور پھر درجنوں نے Spartacus کے ڈائریکٹر پر چلایا "I am Spartacus!" اس دن کام ختم ہوا اور سب نے کھانا کھایا۔
اسٹینلے کیوبرک نے انڈیاناپولس کی رپکی گرافکس سے دس بکتر بند ٹینک مانگے، مگر گاڑیاں اتنی چوڑی تھیں کہ برطانیہ جہاں فلم کی شوٹنگ ہونی تھی، وہاں سمندر پار نہیں بھیجی جا سکتیں۔
فلم سے کاٹا گیا ایک منظر میرینز کے ایک گروپ کو فٹبال کھیلتے دکھاتا تھا۔ یہ منظر اس لیے کاٹا گیا کیونکہ ایک شاٹ میں پتہ چلا کہ وہ فٹبال نہیں بلکہ انسانی سر کو ٹھوکر مار رہے ہیں۔
برطانیہ میں شوٹنگ کے لیے 120,000 پاؤنڈ کی لاگت سے اشنکٹبندیی درخت منگوائے گئے۔
ونسنٹ ڈی اونوفریو کے ایک انٹرویو کے مطابق اس فلم کا شیڈول اتنا طویل تھا کہ مرکزی اداکار میتھیو موڈائن نے شادی کی، اپنی بیوی سے بچہ ہوا، وہ بچہ پیدا ہوا اور پھر ایک سال کا بھی ہو گیا... اور یہ سب فلم بندی کے دوران ہی ہوا۔
فل میٹل جیکٹ (1987): بیرک میں مسکراتے ہوئے پرائیویٹ جوکرتصویر: Wikimedia Commons · Lance Cpl. Pranav Ramakrishna, Public domain ایڈم بالڈون کو اصل میں تین ماہ کے لیے پرنسپل فوٹوگرافی کرنی تھی۔ آخرکار اس نے نو ماہ تک یہ کام کیا۔ بعد میں اس نے بتایا کہ وہ جوان اور پُرجوش تھا اور کبھی کبھی ٹیکس کی تعداد اور ان خطرات پر ڈائریکٹر اسٹینلے کیوبرک سے اختلاف بھی ہو جاتا تھا جو کیوبرک اپنے اداکاروں سے برداشت کرواتے تھے۔ اب اسے افسوس ہے کہ اس وقت اس نے کیوبرک کے طریقہ کار کا حصہ بننے اور وقت کی قید سے آزاد رہنے کے اس غیر معمولی تجربے کی پوری قدر نہیں کی۔
چارلس وٹ مین کی فائرنگ (جسے گنی ہارٹ مین بھرتیوں کو "ایک پُرجوش میرین اور اس کی رائفل کیا کر سکتے ہیں" کی مثال کے طور پر سناتا ہے) 1 اگست 1966 کو ہوئی تھی، یعنی غالباً بھرتیوں کے پیرس آئی لینڈ پہنچنے سے چند ماہ پہلے۔ بھرتیوں سے جب پوچھا جاتا ہے کہ چارلس وٹ مین کون تھا تو صرف ایک شخص (کاؤ بوائے) ہاتھ اٹھاتا ہے، حالانکہ ایسوسی ایٹڈ پریس اور یونائیٹڈ پریس انٹرنیشنل نے اس فائرنگ کو 1966 کی دوسری سب سے اہم خبر قرار دیا تھا—جنگ ویتنام کے بعد۔
ٹیٹ حملے کے بعد کی صبح لیفٹیننٹ لاک ہارٹ اپنی پریس ٹیم سے مکالمے کا پہلا جملہ کہتا ہے، "دشمن نے بڑی مکاری سے ٹیٹ جنگ بندی کا فائدہ اٹھانے کا انتخاب کیا ہے،" جو جنرل ویسٹ مورلینڈ کی اس تقریر کے الفاظ سے بالکل ملتا ہے جو انہوں نے اصل ٹیٹ حملے کے اگلے دن پریس سے کی تھی۔
پروڈکشن ڈیزائنر اینٹن فرسٹ نے تحقیق کے لیے جنگ ویتنام کی 6000 تصاویر دیکھیں۔ وہ ایک ڈراؤنے جہنم کی تصویر بنانا چاہتے تھے: "ہم نیلا آسمان نہیں چاہتے تھے؛ اگر دھوپ نکل آتی تو کیوبرک شوٹ نہیں کرتے۔ جب اسکواڈ جلی ہوئی شہر کوائی میں گیا تو ہم نے ہر عمارت کو آگ میں جلتا رکھا۔ پیرس آئی لینڈ کو انہیں ویتنام کے دورے کی تربیت دینی تھی، اس لیے ہم نے بوٹ کیمپ کی ناقابلِ یقین صفائی کو اصل جنگ کی ناقابلِ یقین گندگی کے سامنے رکھا؛ بات یہ تھی کہ انہیں ایسی چیز کا سامنا کرنا پڑا جس کی تربیت وہ کبھی نہیں کر سکتے تھے۔"
بیکٹن کا گیس ورکس والا قصبہ (جو ہیو کی آخری بڑی لڑائی کے لیے استعمال ہوا) فلم 1984 میں بھی استعمال ہوا تھا۔ اتفاق سے، جو عمارتیں نظر آتی ہیں ان میں سے کچھ ایک فرانسیسی معمار نے ڈیزائن کی تھیں جنہوں نے ہیو میں بھی کام کیا تھا۔
اسکرپٹ تیار کرتے ہوئے اسٹینلے کیوبرک نے گستاو ہیسفورڈ سے ہفتے میں تین سے چار بار ٹیلی فون پر مشورہ کیا، اکثر ایک وقت میں کئی گھنٹے۔ اس بالواسطہ تعاون کا انجام آخری کریڈٹس پر جھگڑے کی صورت میں نکلا، کیونکہ مبینہ طور پر کیوبرک اور مائیکل ہیر نے ہیسفورڈ کو اسکرین رائٹنگ کا کریڈٹ ملنے پر اعتراض کیا۔
اسٹینلے کیوبرک نے نارفولک براڈز میں ایک منظر شوٹ کیا جس میں ویسٹ لینڈ "ویسیکس" ہیلی کاپٹر (جسے اسٹنٹ پائلٹ اڑا رہا تھا) کو ایک نہر کے ساتھ (وہ علاقہ دھان کے کھیتوں کے طور پر استعمال ہو رہا تھا) نیچے اڑنا تھا جبکہ کوئی دروازوں سے بھاری مشین گن چلا رہا ہو۔ یہ منظر صبح سویرے شوٹ ہوا اور مقامی پولیس کو مچھیروں کو خبردار کرنا تھی مگر رابطے میں مسئلہ ہو گیا۔ بہت سے مچھیروں کو ایک امریکی ہیلی کاپٹر نے اپنی "پوزیشنوں" پر مشین گن چلاتے ہوئے جاگایا۔ ویسیکس کو بعد میں فلم بندی کے دوران نقصان بھی پہنچا جب کھڑے ہیلی کاپٹر کا ٹیل روٹر کسی رکاوٹ سے ٹکرا گیا۔
میتھیو موڈائن کے خیال میں لو گوسیٹ جونیئر کی وجہ سے آر لی ایرمی اس فلم کے لیے آسکر سے محروم رہے۔ موڈائن نے کہا: "اگر لو گوسیٹ جونیئر کو 'An Officer and a Gentleman' کے لیے آسکر نہ ملتا تو لی کو اس پرفارمنس پر ضرور ملتا۔ لیکن اکیڈمی کا طریقہ یہ ہے کہ 'اوہ، ہم تو یہ انعام ایسے شخص کو دے چکے ہیں جو ڈرل انسٹرکٹر کا کردار کرتا ہے۔ چلو کسی اور کو دے دیتے ہیں۔'"
"A Stanley Kubrick Film" اور "فل میٹل جیکٹ" کے ٹائٹل کارڈز کے سوا کوئی ابتدائی کریڈٹس نہیں ہیں۔
اضافی اداکاروں کی تلاش کے دوران پروڈکشن نے برطانیہ میں رہنے والی حال ہی میں بے گھر ہوئی ویتنامی برادریوں (جنہیں اس وقت "بوٹ پیپل" کہا جاتا تھا) کو کردار پیش کیے۔
ونسنٹ ڈی اونوفریو، میتھیو موڈائن اور آرلس ہاورڈ سب بعد میں اولیور اسٹون کی فلموں میں نظر آئے۔ اسٹون کی جنگ ویتنام پر بنی فلم پلاٹون (1986) نے اس سال بہترین فلم کا ایوارڈ جیتا جس سال یہ فلم ریلیز ہوئی اور اسی وجہ سے اس منصوبے پر سایہ پڑ گیا۔
ہیو کے کھنڈرات کے کچھ مناظر لندن کے آئل آف ڈاگز پر ایک ڈاک یارڈ میں فلمائے گئے جو گرا دیے جانے والا تھا۔ اسنائپر اور آخری رات کے مناظر میں ہیو کے کھنڈرات لندن کے ایسٹ اینڈ میں بیکٹن گیس ورکس میں فلمائے گئے، جسے بھی گرا دیا جانا تھا۔ کچھ شاٹس کے پس منظر میں ایک چٹان نظر آتی ہے جو اسٹینلے کیوبرک کی 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968) کے مونولتھ جیسی لگتی ہے۔ کیوبرک نے کہا کہ یہ جان بوجھ کر نہیں تھا، انہوں نے رشز دیکھتے ہوئے اس پر توجہ دی۔ بیکٹن گیس ورکس ایک سال پہلے فلم Biggles: Adventures in Time (1986) کے لیے استعمال ہوا تھا۔
فلم کے ویتنام کے تمام مناظر پہلے شوٹ ہوئے اور پیرس آئی لینڈ کی بنیادی تربیت کے مناظر بعد میں فلمائے گئے۔ دا نانگ کی گلی کا ابتدائی شاٹ جس میں مقامی طوائف ہے، سب سے پہلے فلمایا جانے والا منظر تھا۔ گریجویشن کے دوران میرین بھرتیوں کے مارچ کا شاٹ سب سے آخری منظر تھا جو فلمایا گیا۔
پلاٹون میں صرف جوکر اور کاؤ بوائے ہی عینک پہنتے ہیں اور دونوں نے مختلف ڈیزائنر عینکیں لگائی ہوئی ہیں۔ 1960 کی دہائی کے میرین کور میں، اور آج بھی، جن نئے بھرتیوں کو نظر کی درستی کی ضرورت ہوتی ہے انہیں سرکاری طور پر جاری کردہ پلاسٹک سیلولوز کے چشمے دیے جاتے ہیں جنہیں عام بول چال میں ”برتھ کنٹرول گلاسز“ (BCGs) کہا جاتا ہے۔ 1960 کی دہائی کے BCG چشموں کے بھاری، موٹے، ہارن رمڈ بھورے سیلولوز ایسیٹیٹ (پلاسٹک) فریم ہوتے تھے جن کی شکل خاص اور کارآمد تھی۔ وہ بدنام حد تک بے ڈھنگے، بھاری اور سخت کناروں والے تھے۔ میرین کور ریکروٹ ڈپو سان ڈیاگو یا پیرس آئی لینڈ پہنچتے ہی ذاتی شہری عینکیں دیگر شہری سامان کے ساتھ فوراً ضبط کر لی جاتی ہیں، محفوظ رکھی جاتی ہیں اور صرف گریجویشن یا تربیت مکمل ہونے پر واپس کی جاتی ہیں۔ بھرتیوں کو ہر وقت اپنی جاری کردہ BCGs پہننا لازمی ہوتا ہے۔
پیرس آئی لینڈ کا پورا حصہ 45 منٹ پر محیط ہے۔
ایک طویل ایڈیٹنگ سیشن کے بعد ایڈیٹر مارٹن ہنٹر نے اسٹینلے کیوبرک کی توانائی کی تعریف کی۔ گھنٹوں ایڈیٹنگ کرتے ہوئے ہنٹر تھک کر چور ہو گیا، اس نے کیوبرک کی طرف دیکھا جو خود بھی تھکے ہوئے تھے اور انہوں نے وقفہ لینے کی تجویز دی۔ کیوبرک مان گئے اور کہا کہ ”ڈاکٹر اسٹرینج“ کی ایک فیسٹیول پرنٹ ابھی آئی ہے اور وہ ریلوں کو چلا کر اور اسے دیکھ کر ”آرام“ کر سکتے ہیں۔
یہ اسٹینلے کیوبرک کے وارنر برادرز کے ساتھ تین فلموں کے معاہدے کی پہلی فلم تھی، جو انہوں نے کبھی مکمل نہیں کیا۔
2020 میں سیلون کو دیے گئے ایک انٹرویو میں میتھیو موڈین نے کہا، ”مجھے عجیب لگتا ہے جب میں ایسے لوگوں سے ملتا ہوں جو کہتے ہیں کہ انہوں نے 'فل میٹل جیکٹ' دیکھی اور پھر جا کر فوج میں بھرتی ہو گئے۔ ہاں، فوج زندگی بدل دینے والے مواقع فراہم کر سکتی ہے لیکن 'فل میٹل جیکٹ' فوج میں بھرتی ہونے کا اشتہار نہیں ہے… 'فل میٹل جیکٹ' کے ذریعے ہم نے یہ دکھانے کی کوشش کی کہ بوٹ کیمپ میں کیا ہوتا ہے جب کوئی وہاں فٹ نہیں بیٹھتا اور پھر ہمیں مل کر اس کی پٹائی کرنی پڑتی ہے تاکہ اس کا دماغ ٹھکانے لگے۔ 'فل میٹل جیکٹ' میں ہم اس کا خوفناک انجام دیکھتے ہیں۔“
ونسنٹ ڈی اونوفریو اور آرلس ہاورڈ کو بعد میں جراسک پارک سیریز میں ولن کے کردار ملے۔ ہاورڈ دی لوسٹ ورلڈ (1997) میں نظر آئے اور ڈی اونوفریو جراسک ورلڈ (2015) میں۔
ماخذ ناول ”دی شارٹ ٹائمز“ (1979) کا اپنا ایک سیکوئل ہے، ”دی فینٹم بلوپر“ (1990)۔ اس میں جیمز ٹی ”جوکر“ ڈیوس کے مزید فوجی کیریئر، ویت کانگ کی قید میں ان کے وقت اور امریکہ واپسی کو دکھایا گیا ہے۔ اپنے خاندان سے اجنبیت اور امریکہ سے مایوسی کے باعث جوکر جلد ہی واپس ویتنام ہجرت کرنے کا ارادہ کرتا ہے۔ جوکر پر مبنی ایک تیسرا ناول جس کا ارادہ تھا، ناول نگار کی موت کی وجہ سے کبھی مکمل نہیں ہو سکا۔
ان کے ڈرائیور اور معاون ایملیو کے مطابق، اسٹینلے کیوبرک اس فلم کی شوٹنگ کے دوران اپنی ”نپولین“ فلم کے لیے لوکیشنز تلاش کر رہے تھے۔
فلم کی شوٹنگ کے دوران آر لی ارمی ایک جیپ حادثے کا شکار ہو گئے۔ ایک رات 1:00 بجے ان کی گاڑی سڑک سے پھسل گئی اور ان کی بائیں طرف کی تمام پسلیاں ٹوٹ گئیں۔ انہوں نے بے ہوش ہونے سے انکار کر دیا اور اپنی گاڑی کی لائٹیں جھپکاتے رہے یہاں تک کہ ایک مسافر نے گاڑی روکی۔ کچھ مناظر میں آپ دیکھیں گے کہ وہ اپنا بایاں بازو بالکل نہیں ہلاتے۔ اسٹینلے کیوبرک نے ایک انٹرویو میں دعویٰ کیا کہ ارمی کے کام پر واپس آنے میں ساڑھے چار ماہ لگے اور اس دوران پروڈکشن روکنا پڑی کیونکہ وہ باقی تمام مناظر میں شامل تھے۔
فل میٹل جیکٹ (1987): رات کو فوجی گاڑی کے سامنے گفتگو کرتے ہوئے گنی۔ سارجنٹ ہارٹ مینتصویر: Wikimedia Commons · U.S. Navy photo by Photographer’s Mate Airman Nelson A. Graca, Public domain ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک آر لی ایرمی کی بطور اداکار مہارت کی صرف تعریف کرتے تھے۔ کیوبرک اصل میں ایرمی کے کردار کے لیے خود مکالمے لکھنے والے تھے، لیکن ایرمی کی بے ساختہ اداکاری سے وہ اس قدر متاثر ہوئے کہ انہیں یہ ضروری نہیں لگا۔ انہوں نے انہیں بس بے ساختہ بولنے دیا، جو کیوبرک کی فلم کے لیے تقریباً ان سنی بات تھی۔ ایرمی کی اداکاری اس قدر بے داغ تھی کہ کیوبرک کو ان کے مناظر فلم کرنے کے لیے صرف دو سے تین ٹیک کی ضرورت پڑی، جو کیوبرک کی فلم کے لیے بھی انتہائی نادر تھا۔ صرف ایک موقع ایسا تھا جب ایرمی کو دو سے تین سے زیادہ ٹیک کرنے پڑے اور وہ ”جیلی ڈونٹ سین“ تھا، جس کے بارے میں ان کا دعویٰ تھا کہ اسے 37 ٹیک میں فلمایا گیا، یہاں تک کہ ان کی آواز وقفے وقفے سے غائب ہوتی رہی۔
1987 میں فلم کی ریلیز کے وقت اسکرین رائٹر گستاو ہیسفورڈ بنیادی طور پر اپنے ادبی کیریئر کی وجہ سے مشہور تھے۔ مارچ 1988 میں وہ کتابیں چرانے کے اپنے شوق کی وجہ سے بدنام ہو گئے۔ کیلیفورنیا پولی ٹیکنک اسٹیٹ یونیورسٹی کی کیمپس پولیس نے ہیسفورڈ کے کرائے کے اسٹوریج لاکر کی تفتیش کی اور تقریباً 10,000 چرائی ہوئی لائبریری کی کتابیں برآمد کیں۔ بتایا جاتا ہے کہ انہوں نے امریکہ، برطانیہ اور آسٹریلیا کی ایک درجن سے زائد مختلف لائبریریوں سے کتابیں چرائی تھیں۔ جنوری 1989 میں انہیں چھ ماہ قید کی سزا سنائی گئی۔
جوکر اور اینیمل مدر کی کاسٹنگ کو فن کی زندگی کی نقل کا نمونہ کہا جا سکتا ہے: میتھیو موڈین ایک بے باک لبرل ڈیموکریٹ ہیں، جو جوکر سے زیادہ مختلف نہیں؛ جوکر واضح طور پر زیادہ کبوتر باز (امن پسند) ہے اور شاید کوئی مذہبی ترجیح بھی نہیں رکھتا (وہ سارجنٹ ہارٹ مین کو بتاتا ہے کہ وہ کنواری مریم پر یقین نہیں رکھتا)۔ دوسری طرف، اینیمل مدر کی باز باز (جنگ پسند) فطرت کچھ حد تک ایڈم بالڈون کی قدامت پسندی کا متوازی ہے۔
اگر آپ پوری فلم میں جوکر کے یونیفارم کے کالر پر توجہ دیں تو آپ دیکھیں گے کہ وہ شروع میں پرائیویٹ ہے اور فلم کے آخر تک سارجنٹ بن جاتا ہے۔
فلم کے کئی مکالمے سوولن ممبرز کے گانے ”ایمبش“ میں سیمپل کیے گئے ہیں۔
فلم کو بافٹا ایوارڈ برائے بہترین اسپیشل ویژول ایفیکٹس کے لیے نامزد کیا گیا تھا، لیکن ”دی وچز آف ایسٹ وک“ سے مقابلے میں یہ ایوارڈ ہار گئی۔
یہ ایک عام غلط فہمی ہے کہ پیرس آئی لینڈ کے سیکوئنس میں آر لی ایرمی کے زیادہ تر مکالمے، اگر سب نہیں تو، بے ساختہ تھے۔ کئی انٹرویوز میں خود ایرمی نے بتایا ہے کہ انہوں نے اسٹینلے کیوبرک کے ساتھ مل کر اسکرپٹ کو اس طرح ڈھالنے میں مدد کی کہ وہ زیادہ قابلِ یقین لگے، اور اس دوران کیوبرک کے وژن کے لیے اہم کچھ مکالمے برقرار رکھے۔ ابتدائی منظر کی شوٹنگ کے دوران، جہاں وہ پرائیویٹ کاؤبوائے کو سزا دیتے ہیں، وہ کاؤبوائے پر چیختے ہیں اور اسے بے رحم انداز میں ایسا شخص قرار دیتے ہیں جو کسی کے ساتھ پیچھے سے بدتمیزی کرے اور اسے اتنی معمولی شائستگی بھی نہ ہو کہ پیچھے سے کچھ دے دے۔ کیوبرک نے فوراً کٹ کہا اور ایرمی کے پاس جا کر پوچھا، "یہ ریچ اراؤنڈ آخر کیا بلا ہے؟" ایرمی نے شائستگی سے اس کا مطلب سمجھایا۔ کیوبرک ہنس پڑے اور منظر دوبارہ شوٹ کیا، اور ایرمی سے کہا کہ یہ لائن رکھیں۔
گنری سارجنٹ ہارٹ مین کا پہلا نام کبھی ظاہر نہیں کیا گیا۔
اسٹینلے کیوبرک کو اس فلم کے لیے اپنی آخری آسکر نامزدگی ملی (ان کے کیریئر کی تیرہویں نامزدگی)۔ انہیں مائیکل ہیر اور گستاو ہیسفورڈ کے ساتھ بہترین موافق شدہ اسکرین پلے کے لیے نامزد کیا گیا۔
ہانس زمر کا کمپوز کردہ غیر استعمال شدہ میوزک اسکور۔
ونسنٹ ڈی اونوفریو نے فلم کے آڈیشن کے بارے میں میتھیو موڈین سے سنا۔ کرائے کے ویڈیو کیمرے سے اور فوجی وردی پہن کر انہوں نے پرائیویٹ پائل کے کردار کے لیے اپنا آڈیشن ریکارڈ کیا۔ اس وقت ڈی اونوفریو ایک کلب میں باؤنسر کا کام کرتے تھے اور صرف چند پروجیکٹس میں اداکاری کی تھی، اس لیے انہیں آڈیشن سے زیادہ توقع نہیں تھی۔ دراصل جب ڈائریکٹر اسٹینلے کیوبرک اور ان کے اسسٹنٹ نے کردار کے بارے میں انہیں فون کیا تو ڈی اونوفریو نے فون بند کر دیا، یہ سوچ کر کہ کوئی ان سے مذاق کر رہا ہے۔ دوسری کال پر وہ انہیں قائل کر سکے کہ وہ حقیقی ہیں اور واقعی ان میں دلچسپی رکھتے ہیں۔ ڈی اونوفریو نے بعد میں کہا کہ ان کا کیریئر کیوبرک کے اس فلم میں انہیں کاسٹ کرنے کی مرہونِ منت ہے۔
ونسنٹ ڈی اونوفریو کے گھٹنے کے لگامنٹ اوبسٹیکل کورس پر ٹوٹ گئے، کیونکہ انہوں نے اضافی وزن بڑھا لیا تھا۔
ٹم کولسیری کو اصل میں سارجنٹ ہارٹ مین کے لیے کاسٹ کیا گیا تھا، لیکن آخرکار ان کی جگہ فوجی مشیر آر لی ایرمی کو لے لیا گیا، جنہوں نے ڈائریکٹر اسٹینلے کیوبرک سے کامیابی سے اصرار کیا کہ یہ کردار وہ خود کریں؛ کولسیری نے اس کے بجائے فلم کے ویتنام والے حصے میں ہیلی کاپٹر کے دروازے پر تعینات گنر کا کردار قبول کر لیا۔ اداکار مائیکل بین، جو اس وقت انگلینڈ میں ایلینز (1986) کی شوٹنگ کے لیے موجود تھے اور کولسیری کے ساتھ ایک ہی گھر میں رہتے تھے، نے 2019 میں اپنے فیس بک پیج پر ایک پوسٹ لگائی جس میں انہوں نے کولسیری کے اس بدنامِ زمانہ حد سے زیادہ کامل مزاج اور غیر متوقع کیوبرک کے ساتھ کام کی یادیں بیان کیں۔ ظاہر ہے کہ کولسیری، جن کا اس وقت کوئی ایجنٹ نہیں تھا، انگلینڈ پہنچنے کے دن کیوبرک کی طرف سے تحریری ہدایات موصول ہوئیں جن میں ان سے کہا گیا تھا کہ ملنے سے پہلے ہی اپنے مکالموں کے پہلے 28 صفحات زبانی یاد کر لیں۔ بعد میں کولسیری کو اپنے شیڈول شدہ شوٹنگ کے دنوں کی تیاری میں، باقی اداکاروں سے الگ رکھ کر، کیوبرک کے اسسٹنٹ لیون ویتالی کے ساتھ اپنے کردار کی ریہرسل کرنی پڑی۔ انہوں نے کئی ہفتے کئی نظرثانی شدہ اسکرپٹس کی ریہرسل میں گزارے، ہفتے کے چھ دن، روز بارہ گھنٹے، جہاں تحریری لائنوں سے ذرا انحراف کی اجازت نہ تھی۔ جب ان کے مناظر شوٹ کرنے کا وقت آیا تو وہ مکمل تیاری کے ساتھ سیٹ پر پہنچے، لیکن بار بار معلوم ہوتا رہا کہ ان کے مناظر ملتوی کر دیے گئے ہیں۔ کولسیری اکثر یہ سن کر کہ ان کی ضرورت نہیں، ایلینز (1986) کے سیٹ پر جایا کرتے تھے اور اپنی فلم کے سیٹ سے زیادہ وقت ان کی کاسٹ اور عملے کے ساتھ گزارتے تھے۔ آخرکار، دس ہفتوں کی ریہرسل اور انتظار کے بعد، ویتالی کولسیری کے گھر آئے اور انہیں کیوبرک کا ایک خط دیا جس میں انہیں بتایا گیا کہ ان کی جگہ ایرمی نے لے لی ہے (بین نے خط کا مضمون جاننے پر ویتالی کو گھر سے نکال دیا تھا)۔ اپنے نئے کردار کی ایک ہفتے سے بھی کم تیاری کے بعد کولسیری کو ویتالی سے معلوم ہوا کہ انہیں دوبارہ ملازمت پر رکھ لیا گیا ہے، کیونکہ ایرمی ایک تقریباً جان لیوا حادثے کا شکار ہو گئے تھے۔ تاہم، کئی دن بعد ویتالی نے انہیں بتایا کہ کیوبرک نے اپنا ارادہ بدل لیا ہے اور ایرمی کو صحت یاب ہونے کا وقت دینے کے لیے پروڈکشن روک رہے ہیں۔ کولسیری 6 ماہ امریکہ میں واپس رہ چکے تھے جب انہیں معلوم ہوا کہ شوٹنگ دوبارہ شروع ہوگی، لیکن نئے کردار کی ریہرسل کے بعد انہیں اپنی نئی ایجنسی کے ذریعے پتہ چلا کہ یہ کردار فلم سے مکمل طور پر نکال دیا گیا ہے؛ صرف ایجنسی کی مداخلت سے ہی کردار بحال ہوا۔ وہ واپس انگلینڈ گئے اور کیوبرک سے اس کردار پر بات کی، جنہوں نے ان کے لیے نیا مکالمہ لکھا۔ اگلے دن، کیوبرک کی آمد سے پہلے کولسیری نے دس ریکارڈ شدہ ریہرسلیں کیں، جنہوں نے ان سے 16 مزید ٹیکس کروائے اور کہا کہ "ہنسی چھوڑ دو، مجھے بس وہی روزمرہ قاتل میرین والا انداز دو"۔ فلم کی ریلیز کے بعد کولسیری نے بتایا کہ کیوبرک نے بہرحال ان کی ہنستے ہوئے لی گئی ایک شاٹ استعمال کر لی تھی۔ اس اذیت کے باوجود کولسیری آج بھی اس فلم میں اپنی شرکت پر فخر محسوس کرتے ہیں۔
فل میٹل جیکٹ (1987): امریکی پرچم کے سامنے گفتگو کرتے ہوئے گنی۔ سارجنٹ ہارٹ مینتصویر: Wikimedia Commons · U.S. Navy photo by Journalist 2nd Class Brandan W. Schulze, Public domain مائیکل ہیر اور گستاو ہیسفورڈ نے اسکرین پلے میں اپنا اپنا حصہ الگ الگ جمع کروایا تاکہ اسٹینلے کیوبرک اس میں ترمیم کر سکیں۔ نتیجتاً کسی کو بھی واقعی یقین نہیں تھا کہ کس نے کیا حصہ ڈالا، جس کی وجہ سے حتمی کریڈٹ پر تنازعہ کھڑا ہو گیا۔
ڈومیسٹک باکس آفس پر اسٹینلے کیوبرک کی چوتھی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم، 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968)، آئیز وائیڈ شٹ (1999) اور دی شائننگ (1980) کے بعد۔
بنیادی تربیت کے دوران تمام بیرونی مناظر کیمبرج شائر کی باسنگ بورن بیرکس میں فلمائے گئے۔ دوسری جنگ عظیم میں یہ 8ویں ایئر فورس کا بمبار اڈہ تھا، جو 91ویں بمبار گروپ کا مرکز تھا۔ یہی وہ بمبار گروپ تھا جس سے Memphis Belle تعلق رکھتی تھی اور اسی اڈے سے اس کی تمام 25 مہمات اڑائی گئیں۔ (میتھیو موڈین نے فلم Memphis Belle (1990) میں اس طیارے کے پائلٹ کا کردار ادا کیا تھا جو اس کی آخری مہم پر تھا۔)
شروع میں تقریباً 17 ریکروٹس کے سر منڈتے دکھائے گئے ہیں، جن میں لیونارڈ دوسرے، جوکر 5ویں اور کاؤ بوائے 12ویں نمبر پر ہیں۔
آر لی ایرمی نے خود پیرس آئی لینڈ کے سیٹ کی تعمیرِ نو کی نگرانی کی۔
فلم بندی کے دوران خرگوشوں کا ایک خاندان حادثاتی طور پر ہلاک ہو گیا۔ جانوروں سے محبت کرنے والے اسٹینلے کیوبرک اس قدر دل برداشتہ ہوئے کہ انہوں نے دن کا باقی کام منسوخ کر دیا۔
جس منظر میں گشتی دستہ کھاتے ہوئے دکھایا گیا ہے، اس میں کاسٹ نے ویتنام جنگ کے دور کے اصل فوجی راشن کھائے۔
ولیم ہوپ اور ریکو راس دونوں کو کردار پیش کیے گئے، مگر انہوں نے ایلینز (1986) کرنے کے لیے انکار کر دیا۔ راس نے شروع میں دونوں فلمیں کرنے کی کوشش کی کیونکہ دونوں تقریباً ایک ہی وقت میں لندن میں بن رہی تھیں (اور دونوں فلموں کی ٹیمیں اکثر مل کر پارٹیاں کرتی تھیں)، اور ان کے شوٹنگ شیڈول صرف ایک ہفتے کے لیے ٹکرا رہے تھے۔ تاہم انہوں نے اس فلم سے دستبرداری اختیار کی کیونکہ اسٹینلے کیوبرک یقین دہانی نہیں کرا سکے کہ وہ مقررہ وقت پر فارغ ہو جائیں گے۔ جب ایلینز بالآخر ریلیز ہوئی تو کیوبرک اب بھی اس کی شوٹنگ کر رہے تھے۔
گنری سارجنٹ ہارٹ مین یہ اعزازات پہنتے ہیں: سلور اسٹار، پرپل ہارٹ (سلور اسٹار کے ساتھ، جو پانچ اعزازات کی نشاندہی کرتا ہے)، نیوی پریزیڈنشل یونٹ سٹیشن، ریپبلک آف ویتنام گیلنٹری کراس (پام کے ساتھ)، میرین کور گڈ کنڈکٹ میڈل (سلور اسٹار کے ساتھ، جو پانچ اعزازات کی نشاندہی کرتا ہے)، میرین کور ایکسپیڈیشنری میڈل، نیشنل ڈیفنس سروس میڈل (برونز اسٹار کے ساتھ، جو دو اعزازات کی نشاندہی کرتا ہے)، کورین سروس میڈل، ویتنام سروس میڈل (برونز اسٹار کے ساتھ، جو دو اعزازات کی نشاندہی کرتا ہے)، ریپبلک آف کوریا پریزیڈنشل یونٹ سٹیشن، کوریا کے لیے یونائیٹڈ نیشنز سروس میڈل، ریپبلک آف ویتنام کیمپین میڈل، رائفل ایکسپرٹ نشانہ بازی بیج، پستول ایکسپرٹ نشانہ بازی بیج۔
ریکروٹ ٹریننگ کے مناظر میں استعمال ہونے والی چند گالیاں این آفیسر اینڈ اے جنٹلمین (1982) اور اسٹینڈ بائی می (1986) میں بھی استعمال کی گئی تھیں۔
ونسنٹ ڈی اونوفریو کے مطابق، پرائیویٹ پائل کے آخری منظر کی تیاری کے لیے انہوں نے منظر کی فلم بندی سے پہلے اور دوران اپنے ذہن میں بچوں کی نظم "تھری بلائنڈ مائس" چلائی ہوئی تھی۔ انہیں معلوم ہوا کہ اس نظم نے نہ صرف انہیں پرسکون کیا بلکہ انہیں اس ذہنی کیفیت میں بھی پہنچا دیا جو انہیں اس منظر کے لیے موزوں لگی۔
اینیمل مدر کے ہیلمٹ پر "آئی ایم بیکم ڈیتھ" کندہ ہے۔ یہ بھگود گیتا کا ایک اقتباس ہے، جو جے رابرٹ اوپن ہائیمر نے الموگورڈو میں پہلے ایٹم بم کے دھماکے کے بعد کہا تھا۔
ونسنٹ ڈی اونوفریو نے پرائیویٹ پائل کے کردار کے لیے 70 پاؤنڈ (31 کلو) وزن بڑھایا، جس سے انہوں نے ریجنگ بل (1980) کے لیے رابرٹ ڈی نیرو کے وزن بڑھانے کا ریکارڈ (60 پاؤنڈ؛ 27 کلو) توڑ دیا (یہ ریکارڈ 2025 تک قائم ہے)۔ وزن بڑھانے میں انہیں سات ماہ لگے اور جسمانی تربیت کے ذریعے اسے کم کرنے میں نو ماہ۔ انہوں نے بتایا کہ ان کی نئی صورت دیکھ کر خواتین کترا جاتی تھیں، اور لوگ اکثر ان سے باتیں دہراتے، یہ سمجھتے ہوئے کہ وہ ذہنی طور پر معذور ہیں۔
اسٹیفن وولی کو اپنے فلیٹ پر ایک سالگرہ کی تقریب یاد ہے جس میں انتون فرسٹ 10:30 پر گر پڑے، کیونکہ وہ 24 گھنٹے اسٹینلے کیوبرک کے ذاتی کال پر دستیاب رہتے تھے۔
2017 میں ویتنام کی اتھارٹی آف براڈکاسٹنگ اینڈ الیکٹرانک انفارمیشن نے اس فلم کی ویتنامی اسٹریمنگ سروسز پر نشریات پر پابندی لگا دی، بظاہر ویتنام مخالف جذبات کی بنا پر۔
اسٹینلے کیوبرک واقعی گستاو ہیسفورڈ کے ناول "دی شارٹ ٹائمرز" کو فلم میں ڈھالنا چاہتے تھے، مگر عنوان پر متردد تھے، انہیں خدشہ تھا کہ لوگ اسے ایسے لوگوں کے بارے میں سمجھیں گے جو صرف آدھا دن کام کرتے ہیں۔ بتایا جاتا ہے کہ انہوں نے 'فل میٹل جیکٹ' کا عنوان ایک گن میگزین میں پڑھ کر چنا (کیونکہ یہ اصطلاح اصل ناول میں کہیں نہیں آتی)۔ "فل میٹل جیکٹ" جنگ میں استعمال ہونے والی چھوٹی اسلحے کی گولیوں کی ایک قسم ہے، جیسا کہ پرائیویٹ پائل کے ٹوائلٹ پر کہے گئے مشہور جملے میں سنائی دیتا ہے ("7.62 ملی میٹر، فل... میٹل... جیکٹ")۔ ایف ایم جے گولیوں کے سکے پر تانبے کی تہہ ہوتی ہے جو سیسے کے مرکزے کو ڈھانتی ہے۔ جنیوا کنونشن کے تحت فوجی اہلکار صرف ایف ایم جے گولیاں ہی استعمال کر سکتے ہیں، کیونکہ یہ انتہائی مہلک ہونے کے باوجود دوسری اقسام کی گولیوں (ہولو پوائنٹ یا بغیر تہہ والی نرم سیسی گولیوں) کے مقابلے میں کسی شخص کے جسم سے زیادہ پھیلے یا بکھرے بغیر گزر جانے کا زیادہ امکان رکھتی ہیں اور اس طرح کم نقصان پہنچاتی ہیں۔ چنانچہ یہ عنوان جنگ کے لیے مہذب قواعد بنانے کی بے معنویت پر ایک باریک تبصرہ ہے۔
اس فلم کو جنوبی افریقہ میں سنسرشپ کا سامنا کرنا پڑا کیونکہ اسے "نو پرسنز 2 - 19" کی عمر کی پابندی دی گئی، یعنی ان عمروں کے درمیان کسی کو بھی سنیما میں داخلے کی اجازت نہ تھی۔ یہ انتہائی ستم ظریفی کی بات ہے اگر غور کیا جائے کہ اس وقت جنوبی افریقہ میں اسکول چھوڑنے والوں کو 16 سال کی عمر سے فوج میں بھرتی کیا جاتا تھا، یعنی وہ قانونی طور پر مسلح افواج میں خدمت کر سکتے تھے مگر حقیقت پر مبنی جنگی فلم دیکھنے کی اجازت نہ تھی۔
فوجی صحافی کے کردار میں ڈھلنے کے لیے میتھیو موڈین نوٹ پیڈ اور کیمرہ ساتھ لاتے اور سیٹ پر جو کچھ انہیں پیش آتا اسے لکھتے اور تصویروں میں قید کرتے۔ ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک نے ان کی اس کوشش کی حوصلہ افزائی کی اور اکثر انہیں سیٹ پر اپنی ڈائری بلند آواز میں پڑھنے کو کہتے۔ موڈین بعد میں انہی نوٹس کو اپنی سوانح "فل میٹل جیکٹ ڈائری" کی بنیاد بناتے۔
"یہ میری رائفل ہے" والی مشق تقریباً ہمیشہ اس وقت کی جاتی تھی جب تمام ریکروٹس برہنہ ہوتے، جیسا کہ سابق میرینز نے بتایا جنہیں یہ مشق کرنی پڑی تھی۔
اداکار کیون میجر ہاورڈ (ریفرٹ مین)، کرک ٹیلر (پے بیک) اور ٹونی سپریڈاکس (جن کا کیپٹن جنوری کا کردار فلم سے کاٹ دیا گیا تھا) سبھی نے ڈیتھ وش سیریز میں تشدد پسند غنڈوں کے کردار ادا کیے۔ ہاورڈ نے ڈیتھ وش II (1982) میں اسٹومپر نامی مجرم کا کردار ادا کیا، جبکہ ٹیلر اور سپریڈاکس نے بالترتیب ڈیتھ وش 3 (1985) میں گینگ ممبرز گِگلر اور اینجل کے کردار ادا کیے۔
ہدایت کار جان بورمین کے مطابق، اسٹینلے کیوبرک گنری سارجنٹ ہارٹ مین کے کردار کے لیے بل میک کینی کو کاسٹ کرنا چاہتے تھے۔ تاہم، ڈیلیورنس (1972) میں میک کینی کی اداکاری دیکھ کر کیوبرک اس قدر بے چین ہوئے کہ انہوں نے ان سے ملنے سے انکار کر دیا اور کہا کہ وہ میک کینی کی موجودگی کے تصور سے ہی خوفزدہ ہیں۔ اس کے بعد کیوبرک نے ٹم کولسیری کو ہارٹ مین کا کردار دینے کا فیصلہ کیا۔ کولسیری کو یہ کردار کبھی نہ مل سکا، کیونکہ فلم کے میرین کور بوٹ کیمپ حصے کے مشیر اور سابق یو ایس میرین کور ڈرل انسٹرکٹر آر لی ایرمی نے ویڈیو ٹیپ پر ایک مظاہرہ کیا جس میں انہوں نے 15 منٹ تک بغیر رکے، خود کو دہرائے یا ذرا بھی جھجکے فحش گالیاں اور گالی گلوچ کی — حالانکہ ان پر مسلسل ٹینس بالز اور سنتری پھینکی جا رہی تھیں۔ کیوبرک اس قدر متاثر ہوئے کہ انہوں نے ایرمی کو ہارٹ مین کے کردار کے لیے منتخب کر لیا۔ کولسیری تلخ تو ہوئے لیکن انہوں نے کیوبرک کے تسلی کے انعام کے طور پر ہیلی کاپٹر کے دروازے پر گنر کے چھوٹے کردار کو قبول کر لیا۔
مائیکل ہیر اور اسٹینلے کیوبرک ہولوکاسٹ پر مل کر کام کرنے کا سوچ رہے تھے لیکن مناسب مواد نہیں مل رہا تھا۔ پھر کیوبرک کو گستاو ہیسفورڈ کے ناول "The Short-Timers" کے گیلے پروف ملے۔ خود ویتنام کے سابق فوجی ہیر نے اسے ایک شاہکار سمجھا۔
پہلے ایکٹ کے اہم مناظر، بشمول اس کا چونکا دینے والا اختتام، بیرک کے "ہیڈ" (بیت الخلا) میں پیش آتے ہیں۔
گنری سارجنٹ ہارٹ مین کی اداکاری اور بھرتیوں کے ردعمل کو حتیٰ الامکان حقیقت پسندانہ بنانے کے لیے، میتھیو موڈین، ونسنٹ ڈی اونوفریو اور بھرتیوں کے دیگر اداکاروں نے فلم بندی سے پہلے آر لی ایرمی سے کبھی ملاقات نہیں کی۔ اسٹینلے کیوبرک نے یہ بھی یقینی بنایا کہ ایرمی ٹیکوں کے درمیان اداکاروں سے گھل مل نہ جائیں۔
اداکار میتھیو موڈین کے مطابق، "مکی ماؤس" والا منظر اصل میں اس طرح جاری رہنا تھا کہ جوکر اپنی پلاٹون کے ساتھ مارچ کرتا دکھایا جائے، جس کے درمیان جوکر کے پانچ سالہ بچے کے طور پر کھلونا رائفل سے کھیلنے کی فلیش بیک فوٹیج دکھائی جائے۔ پھر اس کی آواز میں یہ بیان ہوتا: "تمہارے پاؤں تمہارے سر سے کہتے ہیں کہ تمہارا جسم اٹھاؤ اور ان چیزوں سے بھاگو جو تمہارا پیچھا کرتی ہیں۔" اس کے بعد بچہ جوکر کو دکھایا جاتا کہ وہ جنگ میں مرنے کا ڈرامہ کر رہا ہے، جبکہ بالغ جوکر اچانک گھات لگا کر فائرنگ میں حقیقتاً مارا جاتا ہے۔ یہ خیال بعد میں ترک کر دیا گیا۔
کاؤ بوائے اپنے اعلیٰ افسران (المعروف "ہوٹل") سے رابطے کے لیے ریڈیو استعمال کرتا ہے اور مدد کے لیے ٹینک منگواتا ہے۔ "ہوٹل" کی آواز خود کیوبرک کی ہے۔
پرائیویٹ جوکر اور ویتنامی طوائف کے درمیان ایک جنسی منظر کاٹ دیا گیا۔ اداکارہ کے مطابق، ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک نے یہ منظر اس لیے کاٹا کیونکہ یہ فلم کے سرد مزاج کو متاثر کر رہا تھا۔
فل میٹل جیکٹ (1987): اینٹوں کی عمارت کے سامنے سپاہیوں کے ساتھ پرائیویٹ جوکرتصویر: Wikimedia Commons · Lance Cpl. Pranav Ramakrishna, Public domain تربیتی مناظر کے دوران ایک پرائیویٹ کی پیٹھ پر "ہنٹر ایس" لکھا ہوتا ہے، جو "گونزو" صحافی ہنٹر ایس تھامسن کی طرف اشارہ ہے۔
ہتھیاروں کی مشق والے منظر میں ہارٹ مین اپنی غلطی پر پائل کے چہرے کے بائیں اور دائیں طرف تھپڑ مارتا ہے، جس میں پائل ہارٹ مین کے کہنے کے باوجود کور (ٹوپی) اٹھانے کا حکم نہیں مانتا۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ اسکرپٹ میں پائل کی ٹوپی گرنے کا کوئی ذکر نہیں تھا، اور چونکہ ہارٹ مین زیادہ تر اپنے مکالمے خود بناتے تھے، انہوں نے عادت کے مطابق پائل سے ٹوپی اٹھانے کو کہا، لیکن پائل کو اس منظر کے باقی حصے میں حرکت نہیں کرنی تھی۔
ٹونی سپریڈاکس (کیپٹن جنوری) کو حتمی پرنٹ سے حذف کر دیا گیا۔ اسکرین پلے میں کیپٹن جنوری کا مکالمہ سب سے طویل تھا — اور یہ فلم کا پہلا منظر تھا جس کی شوٹنگ کی گئی۔ ریہرسل ایک ہفتے میں ہوئی اور اس منظر کی فلم بندی چار ہفتوں میں مکمل ہوئی۔ تاہم، پوسٹ پروڈکشن کے دوران اسٹینلے کیوبرک نے محسوس کیا کہ سپریڈاکس کے ساتھ یہ منظر ادا کرنے والا آف اسکرین اداکار مکمل طور پر بے وقت تھا، چنانچہ انہوں نے منظر کو نکالنے کا فیصلہ کیا۔ اس کے بعد ان کے تمام مناظر کاٹ دیے گئے۔
گنری سارجنٹ ہارٹ مین کرسمس کے موقع پر "Happy Birthday to You" گاتے ہیں ("Happy Birthday dear Jesus")۔ یہی گانا 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968) میں بھی گایا گیا تھا۔
ونسنٹ ڈی اونوفریو کے کردار کا عرفی نام، گومر پائل، Gomer Pyle: USMC (1964) کے مرکزی کردار کی طرف اشارہ ہے، جو نادانستہ طور پر احمق اور نااہل میرین تھا۔ یہ ٹی وی شو 1960 کی دہائی کے وسط سے آخر تک نشر ہوتا تھا، جس دور میں یہ فلم ترتیب دی گئی ہے۔
مکالمے والی صرف تین خواتین اداکارائیں ہیں (ساؤنڈ ٹریک میں اسٹاک آڈیو فوٹیج کو شمار نہ کیا جائے تو): پاپیلن سو بطور دا نانگ کی طوائف، نگوک لے بطور ویت کانگ سنائپر اور لین ہانگ بطور موٹر بائیک طوائف۔
کیلی ایمبرگ اور لیری ولکوکس کو کرداروں کے لیے زیر غور لایا گیا تھا۔
فلم میں "In a world of shit" کا جملہ چار بار کہا گیا۔ پہلے گنری سارجنٹ ہارٹ مین نے، پھر جوکر نے، اور اس کے فوراً بعد گومر پائل نے، اور فلم کے اختتام پر جوکر نے اختتامی کریڈٹس سے ٹھیک پہلے ایک بار پھر کہا۔
شریک اسکرین رائٹر مائیکل ہیر بتاتے ہیں کہ وہ ایک فائرنگ رینج پر گئے اور اسٹینلے کیوبرک یہ جان کر حیران رہ گئے کہ جو شخص جنگ کے علاقے میں اتنا وقت گزار چکا ہو وہ اتنا برا نشانہ باز ہو سکتا ہے، چنانچہ ہدایت کار نے انہیں ہلکے انداز میں چھیڑا: "ارے مائیکل، میں سوچ رہا ہوں کہ کیا تم میں میرے پیارے کور میں رائفل اٹھانے کی صلاحیت ہے!"
یہ اسٹینلے کیوبرک کی پہلی فلم تھی جسے لکیری طور پر جوڑی گئی فلم کے بجائے کمپیوٹر سے ایڈٹ کیا گیا۔
جرمن ڈب میں پرائیویٹ پائل کا نام پرائیویٹ پاؤلا رکھا گیا۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ جرمنی میں گومر پائل کا کردار جانا پہچانا نہیں تھا، کیونکہ Gomer Pyle, U.S.M.C. (1964) اور The Andy Griffith Show (1960)، جس سے یہ شو نکلا تھا اور جس میں گومر پائل کا سیدھا سادہ دیہاتی کردار شروع ہوا، وہاں کبھی نشر نہیں ہوئے۔
پرائیویٹ جوکر کی رائفل کا بالکل غلط وقت پر جیم ہونا تاریخی طور پر درست ہے۔ M-16 ویت نام کی جنگ میں استعمال ہونے والی نیا معیاری رائفل تھی، لیکن یہ جلد ہی بدنام ہو گئی کیونکہ اس کا ایکشن جیم ہو جاتا تھا، یعنی فائرنگ کا میکانزم لاک ہو جاتا۔ اس کی وجہ امریکی فوج کا IMR 4475 ("improved military rifle") سے گول بارود پر منتقل ہونا تھا۔ گول بارود IMR بارود سے زیادہ تیزی سے جلتا ہے اور زیادہ میل چھوڑتا ہے۔ نیز گول بارود نے فائرنگ کے میکانزم کو بہت تیز کر دیا۔ اس کے ساتھ یہ بات بھی شامل تھی کہ رائفلز کے ساتھ صفائی کے کٹ نہیں دیے گئے تھے (IMR بارود کہیں زیادہ صاف بارود تھا)، جس کی وجہ سے رائفل کا فائرنگ میکانزم اس حد تک جیم ہو جاتا کہ رائفل کو چلانے کے لیے پوری رائفل کھولنی پڑتی۔ یہ فائرنگ کے دوران ایک بڑا مسئلہ تھا، جب امریکی افواج ان ویت کانگ فورسز پر جوابی فائر نہیں کر پاتیں جو کہیں زیادہ قابلِ بھروسا AK-47 استعمال کر رہی تھیں۔ یہ مسئلہ 1960 کی دہائی کے آخر میں حل ہوا جب صفائی کے کٹ جاری کیے گئے۔
پلے بوائے میگزین کے 1988 کے ایک انٹرویو کے مطابق بروس ولیس کو مرکزی کردار کی پیشکش ہوئی تھی لیکن انہیں یہ ٹھکرانا پڑا کیونکہ Moonlighting (1985) کی پہلی چھ اقساط کی شوٹنگ شروع ہونے والی تھی۔
مائیکل ہیر شروع میں اپنے ویت نام کے تجربے کی طرف لوٹنے پر راضی نہیں تھے۔ اسٹینلے کیوبرک کو ان کا ذہن بدلنے میں تین سال لگے۔
سی ٹائیگر کے اداریے والے منظر میں کوئن سیٹ ہٹ کے پچھلے حصے میں ایک امریکی پرچم نظر آتا ہے۔ یہ گستاو ہیسفورڈ کی طرف سے اپنے ساتھی جنگی نامہ نگار باب بیئر کو خراجِ تحسین تھا، جنہوں نے فلم کی سیٹ کی سجاوٹ کے لیے تصاویر اور مختلف اشیاء عطیہ کیں۔ جو پرچم نظر آتا ہے وہ بھی انہی کا تھا اور اس پر 1967-68 کے تمام فرسٹ میرین جنگی نامہ نگاروں کے دستخط ہیں۔
فلم کے اسکرین رائٹرز کو رائٹرز گلڈ آف امریکہ ایوارڈ برائے بہترین موافق شدہ اسکرین پلے کے لیے نامزد کیا گیا۔ یہ ایوارڈ اسٹیو مارٹن نے رومانوی کامیڈی "Roxanne" کی اسکرین پلے کے لیے جیتا۔
مائیک آلریڈ نے اس فلم کے مرکزی کردار کے لیے آڈیشن دیا، لیکن انہیں مسترد کر دیا گیا۔
کھلی اجتماعی قبر کے پاس والے منظر کا ابتدائی شاٹ۔
جوکر دونوں حصوں میں اداکار جان وین کا حوالہ دیتا ہے۔ پہلے بوٹ کیمپ والے حصے میں، فلم میں اپنی پہلی ہی لائن میں، جب گنی ہارٹ مین کی ابتدائی تقریر کے بعد وہ وین کی آواز میں بلند آواز سے کہتا ہے، "کیا یہ آپ ہیں، جان وین؟ کیا یہ میں ہوں؟"۔ یہی لائن وہ بعد میں ویت نام والے حصے میں دہراتا ہے، جب میرینز کو فلمایا جا رہا ہوتا ہے کہ وہ ہیو شہر این وی اے سے واپس لینے جا رہے ہیں۔
فلم کے لیے لوکیشن تلاش کرتے ہوئے اسٹینلے کیوبرک اپنی بیوی کی نئی ایس یو وی میں دیہی علاقوں میں گاڑی چلا رہے تھے اور ساتھ سینماٹوگرافر ڈگلس ملسوم اور آر لی ارمی مسافر تھے۔ ایک موقع پر کیوبرک نے کھڑکی سے ایک ممکنہ لوکیشن دیکھی اور ملسوم کو یہ بتانے میں اس قدر محو ہو گئے کہ فلم میں وہ لوکیشن کیسے استعمال کرنا چاہتے ہیں، کہ گاڑی چھ فٹ گہری کھائی میں جا گری اور ایس یو وی اپنی ایک کروٹ پر آ گئی۔ کیوبرک بغیر رکے گاڑی سے باہر نکلتے اور پیدل گھر واپس جاتے ہوئے بھی اسی لوکیشن کا ذکر کرتے رہے۔
دا نانگ بیس کے کانفرنس روم میں دیوار پر لگے بینر پر لکھا ہے، "First to go last to know--We will defend to the death your right to be misinformed."
ونسنٹ ڈی اونوفریو، آرلس ہاورڈ اور میتھیو موڈین کی سیٹ پر بہت بنی اور وہ آج تک دوست ہیں۔
یہ اسٹینلے کیوبرک کی ان فلموں میں آخری تھی جو ان کی زندگی میں ریلیز ہوئیں۔ ان کی آخری فلم، آئیز وائیڈ شٹ (1999)، ان کے انتقال کے بعد ریلیز ہوئی۔
انتھونی مائیکل ہال کو اصل میں پرائیویٹ جوکر کا کردار ادا کرنا تھا کیونکہ اسٹینلے کیوبرک نے Sixteen Candles (1984) تین بار دیکھی تھی اور محسوس کیا کہ وہ اس کردار کے لیے بہترین ہیں۔ ہال نے اس کردار کی تیاری میں آٹھ ماہ گزارے لیکن تنخواہ اور شیڈول کے معاملے پر کیوبرک سے اتفاق نہ کر سکے۔ ان کی جگہ میتھیو موڈین کو لیا گیا۔ ہال نے بعد میں ان دعووں کو، کہ انہیں کیوبرک کے پرفیکشن پسند اندازِ ہدایت کاری پر اعتراض کرنے کی وجہ سے نکالا گیا، "درست نہیں" قرار دیا۔
اسٹینلے کیوبرک نے اس فلم کی پروڈکشن ڈیزائن کے لیے انتون فرسٹ کی خدمات حاصل کرنے کا فیصلہ ہارر فلم دی کمپنی آف وولفز (1984) میں ان کے کام سے متاثر ہونے کے بعد کیا۔ یہ خاصا مشکل کام تھا، کیونکہ کیوبرک کے خوف نے انہیں ہوائی سفر سے روک رکھا تھا، جس کا مطلب تھا کہ جنوبی ویت نام میں سیٹ ہونے والی فلم لندن کے باہر بنائی گئی سیٹ پر فلمانا۔ چونکہ ویت نام والا حصہ ساحلی شہر ہیو میں سیٹ تھا، اس لیے جنگل کے بڑے علاقے بنانے کی ضرورت نہیں تھی۔ لوکیشن کو گرم خطوں کا احساس دینے کے لیے اسپین سے کئی سو کھجور کے درخت منگوائے گئے۔ یہی وجہ ہے کہ کچھ بیرونی مناظر (جیسے کھلی اجتماعی قبر کا منظر) میں پس منظر میں دھوئیں کے بادل ہیں تاکہ ناظر لندن کے نواح نہ دیکھ سکے۔
اصل زندگی میں میرین کور رائفل مین کریڈ۔ اس کا مختصر ورژن سب سے پہلے بھرتی ہونے والے نوجوان بیک وقت کہتے ہیں جب وہ بتی بجھنے سے پہلے بستروں پر لیٹے ہوتے ہیں۔ بعد میں لیونارڈ اسے جزوی طور پر اور بہت بلند آواز میں دہراتا ہے جب وہ دماغی توازن کھو دیتا ہے اور رائفل کے ساتھ باتھ روم میں ہوتا ہے۔
کینیڈا کے کچھ حصوں میں اس فلم کے اشتہارات سنسر کیے گئے کیونکہ ان میں ٹیگ لائن تھی "In Vietnam the wind doesn't blow, it sucks." اس وقت کینیڈین سنسرز نے یہ فیصلہ نہیں کیا تھا کہ "it sucks" (یا "this sucks") کا فقرہ فحش ہے یا نہیں۔
ویتنام کے جنگی مناظر میں حقیقت پسندانہ تاثر پیدا کرنے کے لیے ڈی پی ڈگلس ملسوم نے ایک ایسے کیمرے پر تجربہ کیا جس کا شٹر آف سنک تھا۔ یہی اثر بعد میں ایک اور جنگی فلم Saving Private Ryan (1998) میں دوبارہ استعمال ہوا۔
فلم کے پہلے حصے میں بیرکس کے اندر ڈرل والے مناظر میں ایک خاص لینس ڈیزائن کیا گیا تاکہ ہر ایک ریکروٹ فوکس میں رہے۔ ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک کا مقصد یہ تھا کہ کوئی خاص نہ ہو اور سب کے ساتھ یکساں سلوک ہو۔
ویتنام کے ایک منظر میں اسٹینلے کیوبرک کی بیٹی کا کیمیو ہے جہاں جوکر اور رافٹر مین ایک اجتماعی کھلی قبر پر پہنچتے ہیں۔ وہ ایک موشن پکچر کیمرہ تھامے کھلی قبر کی طرف چند لمحے فلماتی نظر آتی ہیں۔ ویوین کیوبرک فلم کی کمپوزر بھی تھیں اور ان کا نام ابیگل میڈ لکھا گیا۔ ان کے مطابق یہ نام ایبٹس میڈ سے لیا گیا، وہی حویلی جہاں کیوبرک 1965 سے 1979 تک رہے۔ یہ ایم جی ایم کے بورہیم ووڈ اسٹوڈیو کے قریب واقع تھی۔
1962 سے 1968 تک بل بورڈ کے ٹاپ 100 ہٹ گانے سننے اور اینڈ کریڈٹس پر "پینٹ اٹ بلیک" چننے سے پہلے اسٹینلے کیوبرک نے دی رولنگ اسٹونز کا نام تک نہیں سنا تھا۔
بلی وائلڈر نے کیمرون کرو کو بتایا کہ اگر فلم پیرس آئی لینڈ والے حصے پر ہی ختم ہو جاتی تو وہ اسے اپنی اب تک دیکھی بہترین فلم مانتے۔
آر لی ایرمی کسی بھی منظر میں شاید ہی پلک جھپاتے ہیں۔
اسٹینلے کیوبرک کے اکثر کیمرہ مین جان الکوٹ سے فلم کی شوٹنگ کے لیے رابطہ کیا گیا مگر انہوں نے انکار کر دیا اور امریکہ میں بننے والے منصوبوں پر توجہ دی، پھر الکوٹ کے فوکس پلر ڈگلس ملسوم نے ان کے فرائض سنبھال لیے۔ فلم بندی میں تقریباً چھ ماہ لگے اور جون 1985 سے ستمبر 1986 تک 20 ہفتے کے لیے کام روکا گیا۔ الکوٹ کا جولائی 1986 کے آخر میں دل کا دورہ پڑنے سے انتقال ہو گیا۔
پرائیویٹ پائل (ونسنٹ ڈی اونوفریو) باتھ روم والے منظر میں 'کیوبرک اسٹیئر' دیتے ہیں، جہاں ان کا سر ذرا جھکا ہوتا ہے اور آنکھیں اوپر اٹھی ہوتی ہیں۔
فلم کے آخر میں کریڈٹس کے دوران استعمال ہونے والا گانا پینٹ اٹ بلیک ٹی وی شو Tour of Duty کے ابتدائی کریڈٹس میں بھی استعمال ہوا، جو ویتنام کی جنگ کے بارے میں ہے اور فل میٹل جیکٹ کے تقریباً اسی دور میں ترتیب دیا گیا ہے۔
یہ فلم جین سسکل کی 1987 کی بہترین فلموں کی فہرست میں 2 نمبر پر تھی۔
فلم کا بے نام ڈور گنر 150 سے زیادہ تصدیق شدہ ہلاکتوں پر فخر کرتا ہے۔ چونکہ سپاہیوں کو معلوم ہوتا ہے کہ اس کے زیادہ تر شکار عورتیں اور بچے ہیں، کوئی اسے مبارکباد دینے کی زحمت نہیں کرتا۔
گستاو ہیسفورڈ نے "دی شارٹ ٹائمرز" پر کام ویتنام میں خدمات انجام دیتے ہوئے شروع کیا، یہی وہ کتاب ہے جس پر یہ فلم مبنی ہے۔ انہوں نے بہت سے کردار اور نام اپنے ساتھ خدمت کرنے والے مختلف میرینز سے لیے۔
کتاب میں گنری سارجنٹ گیرہائم (جیسا کہ وہ جانے جاتے تھے) اتنے بدزبان نہیں، بلکہ لوگوں کو اپنے دفتر یا شاورز میں بلا کر تنہائی میں پٹائی کرتے ہیں۔ وہ دوسری سزائیں—کچھ اس سے بھی بدتر—کی حوصلہ افزائی کرتے ہیں یا دوسرے ریکروٹس کو ان پر مامور کرتے ہیں۔ آر لی ایرمی نے ایک بار یہ واقعہ یاد کیا اور بتایا کہ کوئی بھی ڈی آئی جو ایسا کرنے کی کوشش کرتا، وہ پھر کبھی اپنے ریکروٹس میں عزت حاصل نہ کر سکتا۔
ایک نظریہ ہے کہ اینیمل مدر کو پرائیویٹ پائل کی تبدیلی کا ممکنہ انجام سمجھا جاتا ہے، جو اس "آئی ایم بیکم ڈیتھ" شخصیت کی نمائندگی کرتا ہے جس کی طرف پائل کو دھکیلا گیا، اور ساتھ ہی انسان کی دوہری فطرت دکھاتا ہے جو انتہائی تشدد اور حیران کن ہمدردی دونوں کی صلاحیت رکھتی ہے۔
یہ فلم جزوی طور پر جنگی نامہ نگار گستاو ہیسفورڈ کی فوجی خدمات پر مبنی ہے، جنہوں نے "لیدر نیک میگزین"، "پیسیفک اسٹارز اینڈ اسٹرائپس" اور "سی ٹائیگر" کے لیے کہانیاں لکھیں۔ اس میں ہیو کی لڑائی (جنوری تا مارچ، 1968) پر زور دیا گیا ہے، کیونکہ ہیسفورڈ نے اس لڑائی میں حصہ لیا تھا اور اس میں اپنے کردار کے لیے انہیں نیوی اینڈ میرین کورپس اچیومنٹ میڈل مع ویلیئر ڈیوائس سے نوازا گیا تھا۔
ویل کلمر نے پرائیویٹ جوکر کے کردار کے لیے آڈیشن دیا مگر مسترد کر دیے گئے۔ میتھیو موڈین کے مطابق، بعد میں ان کی ملاقات ایک ریستوران میں کلمر سے ہوئی، جنہوں نے موڈین کے کئی ایسے کرداروں پر ان سے شکایت کی جن کے لیے انہوں نے بھی آڈیشن دیا تھا مگر مسترد ہو گئے تھے۔ کلمر کو غلط فہمی تھی کہ موڈین کو فل میٹل جیکٹ میں کاسٹ کیا گیا ہے، اور انہوں نے قریب تھا کہ موڈین کو لڑائی کا چیلنج دے دیں کیونکہ ان کا خیال تھا کہ موڈین نے وہ کردار ان سے چھین لیا ہے۔ ستم ظریفی یہ کہ موڈین کو اس وقت اس فلم کا علم ہی نہیں تھا، مگر انہوں نے فوراً اپنے ایجنٹ سے تصدیق کروائی کہ کبرک واقعی اپنی نئی فلم کے لیے اداکار ڈھونڈ رہے ہیں۔ پھر موڈین نے کبرک کو ویژن کویسٹ (1985) کی فوٹیج بھیج کر آڈیشن دیا اور کردار جیت لیا۔
اس فلم کے کئی مکالمے بینڈ منسٹری نے اپنے گانے "تھیوز" میں سیمپل کیے: "اٹھو، اپنے قدموں پر آؤ"، "مجھے تم سنائی نہیں دے رہے... مجھے اب بھی سنائی نہیں دے رہے"، "...تم قتل نہیں کرو گے"۔
بروس بوآ کا پرائیویٹ جوکر کے ساتھ پوگ کرنل والا منظر غالباً ایک باریک اندرونی لطیفہ رکھتا ہے۔ جب جوکر سے اس کے ہیلمٹ اور امن کے بٹن کے متضاد مطلب پر جواب مانگا جاتا ہے تو وہ "انسان کی دوہریت" اور "یونگی چیز" کی باتیں کرنے لگتا ہے۔ کرنل جوکر کی وضاحت سن کر حیران ضرور نظر آتا ہے، مگر اداکار بوآ بخوبی جانتے تھے کہ اس کا مطلب کیا ہے۔ بوآ کی بڑی بہن ماریون وڈمین اور چھوٹے بھائی، دونوں شائع شدہ یونگی تجزیہ کار تھے۔
اینمل مدر کی پس منظر کہانی اصل ناول میں بیان کی گئی ہے۔ کار چوری کرتے پکڑے جانے پر اسے جیل یا میرینز میں خدمت کا انتخاب دیا گیا۔ ویتنام میں اس پر ایک مقامی لڑکی سے زیادتی کا شبہ ہے۔
فلم کے اصل ناول "دی شارٹ ٹائمرز" (1979) میں ظالم اور نااہل افسروں کے ضمنی پلاٹ ہیں۔ اس میں ایسے کرداروں کو لائفَر کہا گیا ہے: "لائفَر ہر وہ شخص ہے جو ایسے اختیار کا ناجائز استعمال کرے جو اسے ملنا ہی نہیں چاہیے تھا۔ سویلین لائفَر بھی بہت ملتے ہیں۔"
پرائیویٹ پائل جس 7.62 ملی میٹر فل میٹل جیکٹ گولی کا ذکر کرتا ہے، وہ ویتنام کی جنگ سے پہلے پیادہ فوج کی معیاری گولی تھی۔ یہ M-14 انفنٹری رائفل میں استعمال ہوتی تھی جو 1949 میں، دوسری عالمی جنگ کے فوراً بعد ڈیزائن کی گئی اور ویتنام کی جنگ کے دور تک بنتی رہی۔ اگرچہ M-14 ویتنام کی جنگ میں استعمال ہوئی، مگر M-16 نے معیاری رائفل کے طور پر اس کی جگہ لے لی تھی۔ M-16 میں 5.56 ملی میٹر گولی استعمال ہوتی ہے، جو بھی مکمل جیکٹ والی ہے۔
ونسنٹ ڈی اونوفریو کے مطابق، فلم بندی کے دوران ان کا پسندیدہ منظر ان اور آر لی ایرمی کے آخری مناظر تھے۔ انہوں نے کہا کہ اس کی وجہ کہانی کے لحاظ سے ان کی شدت ہے، اور یہ کہ ان کے لیے یہ منظر فلم کرنا سب سے مشکل تھا۔
اسٹینلی کبرک نے ایک شاٹ ترتیب دیا تھا جس کا مقصد تمام میرینز کو پہاڑی پر کھلونوں کے سپاہیوں کی طرح سائلوٹ کی صورت میں دکھانا تھا، مگر بعد میں انہوں نے اسے فلم سے نکالنے کا فیصلہ کیا۔
اسٹیون شنائیڈر کی تدوین کردہ "1001 موویز یو مسٹ سی بیفور یو ڈائی" میں شامل۔
زیادہ تر اداکاروں نے اپنے کرداروں کے لیے ویتنام کا کوئی منظر ادا کرتے ہوئے اپنی ویڈیو ٹیپس بھیج کر آڈیشن دیا۔ ہدایت کار اسٹینلی کبرک اور اسٹوڈیو نے پورے امریکہ میں اشتہارات دیے کہ نوجوان خواہش مند اداکار فلم کے لیے آڈیشن ٹیپس بھیجیں۔ انہیں تقریباً 3,000 ٹیپس موصول ہوئیں، جن میں سے کبرک نے خود تقریباً 800 دیکھیں۔
جب جوکر سنائپر کو مارنے کی تیاری کرتا ہے تو بندوق اٹھاتے ہوئے اس کا سینہ مڑ جاتا ہے، جس سے اس کا امن کا نشان نظر سے چھپ جاتا ہے۔
ہارٹ مین کا یونیورسٹی شوٹر چارلس وٹ مین اور لی ہاروی اوسوالڈ کی میرینز کے سکھائے گئے نشانے بازی کے ہنر پر فخر اس بات کی پیش گوئی ہے کہ لیونارڈ خود بھی ہارٹ مین کی ہی تربیت میں (اور شاید اسی کی وجہ سے) ایک سوشیوپیتھ قاتل بن جائے گا۔
تربیت میں وہ M14 رائفلیں استعمال کرتے ہیں، مگر ویتنام میں چھوٹی گولی والی M16 رائفلیں استعمال کرتے ہیں۔
اسٹینلی کبرک نے یہ فلم فل فریم اسٹینڈرڈ اکیڈمی (1.33:1) فارمیٹ میں شوٹ کرنے کا انتخاب کیا۔ امریکہ میں ملٹی پلیکس کی ایک بڑی تعداد اس فارمیٹ کو دکھانے کے قابل نہیں ہے۔ زیادہ تر ناظرین نے فلم ایسے دیکھی کہ فریم کے اوپر اور نیچے کے حصے ڈھکے ہوئے تھے، گویا یہ اسفیریکل وائیڈ اسکرین میں شوٹ کی گئی ہو۔
فلم بندی کے دوران گستاو ہیسفورڈ نے تحریری کریڈٹ پر قانونی کارروائی کا سوچا۔ اصل میں فلم سازوں کا ارادہ تھا کہ ہیسفورڈ کو "ایڈیشنل ڈائیلاگ" کا کریڈٹ ملے، مگر وہ مکمل کریڈٹ چاہتے تھے۔ مصنف دو دوستوں کو ساتھ لے کر ایکسٹرا کے بھیس میں سیٹ پر گھس آئے، جہاں عملے کے ایک رکن نے انہیں مائیکل ہیر سمجھ لیا۔
آر لی ایرمی کا کاسٹیوم بریوری بریونگ میں نمائش کے لیے رکھا گیا ہے، جو ایک سابق فوجی کی ملکیت والا کاروبار ہے جسے انہوں نے لنکاسٹر، کیلیفورنیا میں مشترکہ طور پر قائم کیا تھا۔
تسلسل برقرار رکھنے کے لیے ہر بھرتی ہونے والے کا سر روزانہ منڈوانا پڑتا تھا۔
بہت لوگوں نے محسوس کیا ہے کہ ابتدائی منظر میں، جہاں گنری ہارٹ مین جوکر اور کاؤ بوائے کی تحقیر کرتا ہے، سینئر ڈرل انسٹرکٹر پائل تک پہنچنے سے پہلے ایک بھرتی ہونے والے کے پاس سے گزر جاتا ہے۔ اس سے یہ قیاس آرائیاں ہوئیں کہ اداکار غلطی سے وہاں کھڑا تھا، اور پائل کو کاؤ بوائے کے ساتھ ہی کھڑا ہونا چاہیے تھا، کیونکہ ہارٹ مین کا کسی کو اس طرح چھوڑ جانا فلم میں بے معنی لگتا ہے۔ 2008 میں آر لی ایرمی سے اس بارے میں پوچھا گیا تو انہوں نے بتایا کہ یہ دراصل کوئی غلطی نہیں تھی: ڈرل انسٹرکٹر کے طور پر اپنے دور میں ایرمی عموماً کچھ پرائیویٹس کو چھوڑ کر اگلے کو اچانک پکڑ لیتے تھے، کیونکہ انہیں توقع نہیں ہوتی تھی کہ اگلی ڈانٹ انہیں پڑے گی۔
میٹیو موڈین نے اپنی سوانح عمری میں ایک دن کا ذکر کیا جب انہوں نے اسٹینلے کیوبرک سے اجازت مانگی کہ وہ سیٹ سے جا سکیں کیونکہ ان کی حاملہ بیوی کا سی-سیکشن طے تھا اور اُس دن ان کے منظر فلمائے ہی نہیں جانے تھے۔ کیوبرک نے انہیں جانے نہیں دیا اور کہا کہ وہ خون دیکھ کر بے ہوش ہو جائیں گے اور ڈاکٹروں کے کام میں رکاوٹ بنیں گے۔ موڈین نے جب اپنا ہاتھ کاٹنے کی دھمکی دی تاکہ وہ ہسپتال پہنچ سکیں، تب کیوبرک نے مانا اور انہیں جانے دیا (اور یہ وعدہ لیا کہ "کام ختم ہوتے ہی فوراً واپس آ جانا")۔
ڈینزل واشنگٹن کا نام ایٹ بال کے کردار کے لیے زیرِ غور تھا، مگر انہوں نے انکار کر دیا کیونکہ آڈیشن سے پہلے وہ اسکرپٹ نہیں پڑھ سکے تھے۔ بعد میں انہوں نے خود کہا کہ اس کردار کو نہ ملنے کا انہیں افسوس ہے۔
پرائیویٹ پائل اُس منظر میں جب تمام میرینز کو مارنے کے لیے جوش دلایا جا رہا ہے، اور جب وہ ہیڈ میں ہے۔
میرینز کے لیے نشانہ بازی ایک اہم ہنر ہے، اسی لیے رائفل کی تربیت کے دوران عموماً ڈسپلن کچھ نرم رکھا جاتا ہے۔ یہ ہارٹ مین کے رویے سے ظاہر ہے کہ وہ اس دوران مذاق برداشت کرتے ہیں اور ریکروٹس کے ساتھ زیادہ سختی نہیں کرتے۔
کہا جاتا ہے کہ اسٹینلے کیوبرک کی فلم میں پیٹر سیلرز کے سوا صرف آر لی ایرمی کو ہی بے ساختہ اداکاری کی اجازت تھی۔ تاہم اس کے کچھ برعکس مثالیں بھی ہیں: اے کلاک ورک اورنج (1971) میں ایلکس کے "Singin' In The Rain" گانے کا خیال میلکم میک ڈویل کا تھا، اور دی شائننگ (1980) میں جیک نکلسن نے مشہور "Here's Johnny" ڈائیلاگ بے ساختہ بولا (یہ لائن تقریباً کاٹ دی گئی تھی کیونکہ کیوبرک نے The Tonight Show Starring Johnny Carson (1962) کبھی نہیں دیکھا تھا)۔ اسی فلم میں ڈینی لائیڈ کا خیال تھا کہ "ٹونی" ڈینی ٹورنس کی انگلی سے بات کرے۔
یہ اسٹینلے کیوبرک کی بطور ہدایت کار آخری سے پہلے والی فلم تھی۔ انہوں نے اپنی آخری فلم آئیز وائیڈ شٹ (1999) بارہ سال بعد بنائی۔
پوری فلم انگلینڈ میں شوٹ ہوئی (پائن ووڈ اسٹوڈیوز اور بیسنگ بورن بیرکس)۔ فلم میں پیرس آئی لینڈ کی اصل گریجویشن تقریب کی فوٹیج استعمال کی گئی جس میں انگلینڈ سے ایک انسرٹ شامل کیا گیا۔ ہیو میں بنائے گئے آخری جنگی مناظر کے لیے اسٹینلے کیوبرک کو دریائے ٹیمز پر بیکٹن کا ویران گیس ورکس قصبہ میسر آیا۔ محققین نے اصل ہیو کے درجنوں شاٹس باریک بینی سے دیکھے تاکہ بیکٹن مستند لگے، اور علاقے میں کھجور کے درخت لائے گئے تاکہ گرم خطوں کا تاثر پیدا ہو۔
کیوبرک نے برڈی (1984) میں میٹیو موڈین کی مرکزی اداکاری کے ایڈوانس کلپس دیکھے جو ہدایت کار ایلن پارکر نے انہیں بھیجے تھے، اور اس کے بعد موڈین کو پرائیویٹ جوکر کا کردار ملا۔
میرینز کو مکی ماؤس کلب مارچ گانے کے بجائے ووڈی ووڈ پیکر کی دھن سیٹی پر بجانی تھی، مگر اسٹینلے کیوبرک کو اس کے حقوق نہ مل سکے۔
مصنف اور سابق فوجی جارج میکڈونلڈ فریزر اپنی کتاب "The Hollywood History of the World" (1988) میں فلم کی فوجی تفصیلات کی درستگی پر شک ظاہر کرتے ہیں؛ مثلاً وہ لکھتے ہیں کہ زخمی خاتون سنائپر والے عروج کے منظر میں تربیت یافتہ میرینز خود بخود علاقے میں دیگر سنائپرز کی تلاش کرتے، اور یہ کہ اسے گولی مارنی ہے یا نہیں، اس پر لمبی بحث کرتے ہوئے جوکر اور اس کے ساتھی اصل جنگی حالات میں اپنی عمر کم کر رہے ہوتے۔ فریزر کیمپ کے ان کے تجربات کو "فوجی ڈسپلن کا مزاحیہ نقش" قرار دیتے ہیں؛ تاہم یہ بات ذہن میں رکھیں کہ Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964) کے کردار امریکی فوجیوں کے، اے کلاک ورک اورنج (1971) کے کردار پروبیشن، پولیس اور جیل افسروں کے، اور Barry Lyndon (1975) کے کردار برطانوی فوجیوں اور اشرافیہ کے مزاحیہ نقش ہیں، تو یہ کیوبرک کا ارادہ بھی ہو سکتا ہے۔
اس فلم کا اسکور وِویان کیوبرک نے (ابیگیل میڈ کے فرضی نام سے) Fairlight CMI III (جو 1985 میں آیا) اور Fairlight CMI Series 1 (جو 1979 میں آیا) استعمال کرتے ہوئے ترتیب دیا۔ کیوبرک کے مطابق یہ سنتھیسائزر اور سیمپلر اس لیے استعمال کیا گیا "تاکہ روایتی آرکسٹرا آلات کے ساتھ جوڑے جانے والے کسی پرانے موسیقی کے تاثرات سے بچا جا سکے۔"
"A world of shit"۔ گنی ہارٹ مین پہلی بار نشانہ بازی کی تربیت کے دوران ریکروٹس کو بتاتے ہیں کہ اگر وہ جنگ میں ہچکچائے تو ان کا یہی حال ہوگا۔ دونوں حصوں کے آخر میں اس کا ذکر آتا ہے۔ بوٹ کیمپ کے حصے کے آخر میں جوکر، ہیڈ میں پاگل لیونارڈ کو رائفل کے ساتھ پا کر، اسے بتاتا ہے کہ اگر ہارٹ مین نے انہیں پکڑ لیا تو وہ "دونوں ایک عالمِ خرابی میں" ہوں گے، جس پر لیونارڈ جواب دیتا ہے، "میں... پہلے ہی... ایک عالمِ خرابی میں ہوں۔" ویتنام کے حصے کے آخر میں جوکر اپنی آخری وائس اوور میں کہتا ہے، "میں ایک عالمِ خرابی میں ہوں۔"
جب لیفٹیننٹ لاک ہارٹ اپنے دفتر میں جنگی نامہ نگاروں کو بریفنگ دے رہے ہیں، تو جوکر کے بائیں کندھے کے پیچھے کھڑکی کی چوکھٹ پر مکی ماؤس کے دو مجسمے نظر آتے ہیں۔ فلم کے آخر میں آخری وائس اوور کے دوران میرینز کو مارچ کرتے ہوئے مکی ماؤس کی تھیم گاتے سنا جا سکتا ہے۔
آرنلڈ شوارٹزنگر نے The Running Man (1987) میں کام کرنے کے لیے اینیمل مدر کا کردار ٹھکرا دیا۔
گریجویشن کے منظر میں جوکر اور کاؤ بوائے بالترتیب "Rifle Sharpshooter" اور "Rifle Expert" کے بیجز پہنے نظر آتے ہیں۔
یہ فلم 1980 کی دہائی کے اوائل میں فوجی کیڈٹ تربیت کے گرد بننے والی ہالی ووڈ فلموں کے ایک چھوٹے سلسلے کا حصہ ہے، جن میں ٹیپس (1981)، اسٹرائپس (1981)، پرائیویٹ بنجمن (1980)، اپ دی اکیڈمی (1980)، دی لارڈز آف ڈسپلن (1983) اور این آفیسر اینڈ اے جنٹلمین (1982) شامل ہیں۔ پھر 1980 کی دہائی کے وسط سے آخر تک کچھ مزید فلمیں بھی آئیں: کیڈنس (1990)، بیلوکسی بلوز (1988)، ہارٹ بریک رج (1986) اور یہی فلم۔
ہیو کی آخری لڑائی کے لیے اسپین سے دو سو کھجور کے درخت درآمد کیے گئے اور ہانگ کانگ سے کچھ ہزار مصنوعی ٹراپیکل پودے منگوائے گئے۔ اس سے پہلے کیلیفورنیا سے بھی پلاسٹک کے درخت منگوائے گئے تھے، لیکن مبینہ طور پر انہیں دیکھ کر ڈائریکٹر اسٹینلے کیوبرک نے کہا، ”مجھے یہ پسند نہیں۔ اسے ہٹاؤ۔“
اس فلم کو بہترین موافق شدہ اسکرین پلے کے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا تھا، لیکن ”دی لاسٹ ایمپرر“ سے مقابلے میں یہ ایوارڈ ہار گئی۔
ونسنٹ ڈی اونوفریو نے کہا کہ وہ پرائیویٹ پائل کی کہانی کو ایک ایسے راکشس کے طور پر دیکھتے ہیں جو غلط تجربے کے نتیجے میں پیدا ہوا، یعنی ایک نوجوان جو جنگ لڑنے والے کی بجائے نفسیاتی قاتل بن گیا، اور اپنے آخری منظر میں انہوں نے جان بوجھ کر کلاسک فلمی راکشسوں جیسے تاثرات بنائے۔
اسے لندن کے ایک بند پڑے گیس ورکس میں فلمایا گیا؛ ایک جنگی منظر کے دوران دھوئیں کے بیچ سے پائلن صاف دکھائی دیتے ہیں۔
سارجنٹ ہارٹ مین کی جوکر کو دی گئیں کچھ یادگار دھمکیاں ویڈیو گیم ”ڈیوک نیوکم 3D“ (1996) میں مرکزی کردار کے ون لائنرز کے طور پر دوبارہ استعمال ہوئیں۔ یہ ویڈیو گیم ہالی ووڈ کے حد سے بڑھے ہوئے ایکشن ہیروز پر طنز تھی۔
اسٹینلے کیوبرک نے امریکی میرین کور کے انسٹرکٹر آر لی ارمی سے کہا کہ وہ فٹبال کھیلتے ہوئے اپنی لائنیں بار بار دہرائیں، تاکہ یہ یقینی ہو کہ ٹیک کے وقت کیمرے کے سامنے وہ انہیں نہیں بھولیں گے۔
شوٹنگ رینج کے منظر میں پائل معیاری 20 راؤنڈ والی ایم14 میگزین سے صرف پانچ گولیاں چلاتا ہے۔ میگزین میں گولیاں اب بھی موجود ہیں۔ میگزین پر رگڑ کے نشانات ہیں۔ یہی نشانات اُس میگزین پر بھی ہیں جو وہ بعد میں ہارٹ مین کو گولی مارنے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ یہ وہی میگزین ہے۔
سارجنٹ ہارٹ مین کے سینے پر لگے میڈل ربنوں کے مطابق وہ پہلے ویتنام میں خدمات انجام دے چکے ہیں، جہاں انہیں ”ویت نام کیمپین میڈل“ اور دو برونز سروس اسٹارز کے ساتھ ”ویت نام سروس میڈل“ ملا۔ مؤخر الذکر ظاہر کرتا ہے کہ امریکہ میں بطور ڈرل انسٹرکٹر تعینات ہونے سے پہلے انہوں نے اس تنازعے کے دوران کم از کم دو آپریشنوں میں حصہ لیا۔
اسٹینلے کیوبرک کا اندازہ تھا کہ آر لی ارمی نے اپنے ڈائیلاگ کا تقریباً 50 فیصد خود لکھا، خاص طور پر گالی گلوچ والے حصے۔
اپنے آڈیشن ٹیپ کے لیے آر لی ارمی نے فیصلہ کیا کہ انہیں فلم میں پس منظر کے کرداروں کے لیے زیرِ غور فوجیوں کی سمت بے ساختہ گالیاں بولتے ہوئے فلمایا جائے، مگر یہ بھی اسٹینلے کیوبرک کو قائل نہ کر سکا۔ اس کے بجائے انہوں نے اپنا الگ امتحان مانگا، ایسا امتحان جو ممکنہ کاسٹ کو یقین دلا دے کہ وہ زیادہ سخت نگرانی میں بھی یہی کارنامہ دہرا سکیں گے۔ اس مقصد کے لیے کیوبرک نے اپنے اسسٹنٹ لیون ویتالی کو مقرر کیا کہ وہ ارمی کی سمت ٹینس کی گیندیں اور مالٹے پھینکیں جبکہ وہ اپنی لائنیں دہراتے رہیں، اور مشکل اس بات سے مزید بڑھ گئی کہ انہیں زیادہ سے زیادہ گیندیں اور پھل پکڑ کر واپس پھینکنے تھے اور ساتھ ہی اپنا ڈائیلاگ جتنی تیزی سے ممکن ہو بولنا تھا۔ اگر وہ کوئی تال چھوڑ دیتے، چوک جاتے یا سست پڑ جاتے تو آخرکار انہوں نے 20ویں کوشش میں اس پر عبور حاصل کیا، جو اتنا کٹھن عمل ثابت ہوا کہ انہوں نے ستم ظریفی سے ویتالی کو ”میرا ڈرل انسٹرکٹر“ کہہ دیا۔
میتھیو موڈین ویتنام کی جنگ کے موضوع پر بنی فلموں اسٹریمرز (1983) اور برڈی (1984) میں بھی نظر آئے۔
اسٹینلے کیوبرک نے اسکرین پلے پر مصنف گستاو ہیسفورڈ سے طویل فون گفتگو کی تاکہ ان کے ناول کو فلم میں ڈھالنے پر بات ہو سکے۔ آخرکار انہوں نے ہیسفورڈ سے ذاتی ملاقات کا ارادہ کیا، حالانکہ شریک اسکرین رائٹر مائیکل ہیر نے کیوبرک کو اس سے باز رکھنے کی کوشش کی کیونکہ ان کے خیال میں ہیسفورڈ ایک ’خوفناک آدمی‘ تھے۔ ملاقات کیوبرک کے گھر پر ہوئی، لیکن اتنی بری طرح ہوئی کہ ہیسفورڈ کو بقیہ پروڈکشن کے دوران لکھنے کے عمل سے باہر رکھا گیا۔ بعد میں ہیسفورڈ نے اسکرین پلے پر مکمل رائٹنگ کریڈٹ حاصل کرنے کے لیے قانونی کارروائی پر بھی غور کیا۔
اینیمل مدر کے ساتھ ہر ڈائیلاگ والے منظر میں وہ اپنی لائنیں اُس انداز میں بولتے ہیں جسے پے پیک بیان کرتا ہے اور جسے عام طور پر ”تھاؤزنڈ یارڈ اسٹیئر“ کہا جاتا ہے۔ اسے ٹو تھاؤزنڈ یارڈ اسٹیئر یا شیل شاک بھی کہا جاتا ہے، اور اسے ایسی دور تک جاتی بے تاثر نگاہ کہا جائے گا جو عام طور پر جنگ سے تھکے ہارے اور جنگ و موت کے صدمے دیکھ چکے سپاہیوں کے چہروں پر ہوتی ہے۔
آر لی ارمی نے اس فلم کے بارے میں کئی انٹرویوز میں کہا ہے کہ ہارٹ مین کو اس بات کی مثال بنایا جانا تھا کہ ڈرل انسٹرکٹر کو اپنا کام کیسے نہیں کرنا چاہیے۔ حقیقی زندگی کے ڈرل انسٹرکٹر ہونے کے ناطے انہوں نے کہا کہ کوئی بھی ڈی آئی اپنے ریکروٹس پر جسمانی تشدد نہیں کرتا اور نہ کرے گا، اور کوئی بھی قابل انسٹرکٹر یہ ضرور بھانپ لیتا کہ پرائیویٹ پائل ذہنی طور پر بکھر رہا ہے۔ انہوں نے کہا کہ وہ حیران ہیں کہ اتنے لوگ ہارٹ مین کو پسند کرتے دکھائی دیتے ہیں، جبکہ وہ ہمیشہ اسے ایک نااہل انسٹرکٹر ہی سمجھتے رہے جس کے غرور اور حد سے زیادہ ظالمانہ طریقوں نے اس کی اپنی موت کا سبب بنایا۔
اسٹینلے کیوبرک سیٹ پر بہت چھوٹے عملے کے لیے مشہور تھے۔ ایک موقع پر، الیکٹریشن کے سیٹ کی روشنی مکمل کرنے کے بعد کیوبرک نے اس سے کہا، ”ٹھیک ہے، منظر میں روشنی مجھے ایسی ہی چاہیے اور میں اسے تبدیل نہیں کروں گا۔“ پھر کیوبرک نے اس شخص کو اپنے گھر کی کچھ وائرنگ ٹھیک کرنے بھیج دیا۔
ڈورین ہیئرووڈ نے اپنے مناظر کی شوٹنگ کے دوران دو بار ڈاکٹر سے رجوع کیا کیونکہ انہیں خدشہ تھا کہ ان کا پردہ سماعت پھٹ گیا ہے۔
گنی ہارٹ مین نے ریکروٹس سے کہا جب انہیں رائفلیں ملیں: ”تم اپنی رائفل کو کسی لڑکی کا نام دو گے! کیونکہ یہی وہ واحد پُسی ہے جو تم لوگوں کو نصیب ہوگی! اولڈ میری جین روٹن کروچ کی ان خوبصورت گلابی پینٹیز میں انگلیاں ڈالنے کے تمہارے دن ختم ہوئے!“ اختتامی نریشن میں جوکر کہتا ہے: ”میرے خیالات میری جین روٹن کروچ کے بارے میں سخت نوپلے خوابوں اور گریٹ ہوم کمنگ فک فینٹسی کی طرف لوٹ جاتے ہیں۔“
ونسنٹ ڈی اونوفریو نے دعویٰ کیا کہ انہوں نے پرائیویٹ پائل کے طور پر اپنی اداکاری لون چینی کی خاموش فلموں کی اداکاری پر مبنی کی، اور جب انہوں نے اسٹینلے کیوبرک کو یہ کہتے سنا تو وہ خوشی سے نہال ہو گئے، ”میں چاہتا ہوں کہ تم بھاری بھرکم ہو۔ لون چینی جتنے بھاری بھرکم،“ حالانکہ کیوبرک کو معلوم نہیں تھا کہ ڈی اونوفریو شروع سے ہی چینی کی فلمیں دیکھتا آ رہا تھا۔
جس سین میں پرائیویٹ جوکر (میتھیو موڈین) اور پرائیویٹ رافٹر مین (کیون میجر ہاورڈ) کے پاس دا نانگ ہوکر (پاپیلون سو) آتی ہے، اس کی لائنیں 2 لائیو کریو کے 1989 کے ہٹ گانے ”می سو ہارنی“ میں لی گئی ہیں جو البم 'ایز ناسٹی از دی وانا بی' میں ہے۔ جوکر اور ہوکر کے درمیان مکالمہ — ”دس ڈالر میں ہمیں کیا ملے گا؟ / جو تم چاہو، سب کچھ۔ / سب کچھ؟ / سب کچھ۔“ — گانے کے بالکل شروع میں استعمال ہوا ہے۔ جبکہ ”می سو ہارنی۔ می لو یو لانگ ٹائم“ والا سیمپل گانے کے کورس میں اور پورے گانے میں استعمال ہوتا ہے۔ ہوکر کی ”می سکی سکی“ بھی ہک کے دوران سنی جا سکتی ہے۔ اگر آپ گانے کے بالکل شروع اور آخر کے سیمپل غور سے سنیں تو آپ کو نینسی سیناٹرا کا ”دیز بوٹس آر میڈ فار واکِن“ سنائی دے گا، جو فلم کے اصل سین کے پس منظر میں چلتا ہے۔ گانے میں Which Way Is Up? (1977) سے بھی ایک سیمپل شامل ہے۔
لندن میں ویتنامی تارکین وطن برادری کے تقریباً 5,000 افراد کو دا نانگ کی گلیوں کے سینوں کے لیے بیک گراؤنڈ اداکاروں کے طور پر رکھا گیا۔
1968 میں ٹیٹ (قمری نئے سال) 30 جنوری کو شروع ہوا۔ ٹیٹ کی کوئی مقررہ تاریخ نہیں ہوتی بلکہ ہر سال قمری چکر سے طے کی جاتی ہے۔
سپوائلر والے حقائق
سپوائلر دکھائیں
ہارٹ مین اپنی کور (ٹوپی) کے بغیر کبھی نظر نہیں آتا، سوائے اس کے بعد کے جب پائل اسے گولی مار کر ہلاک کر دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
کتاب میں رافٹر مین مر جاتا ہے، جہاں اسے ایک ٹینک کچل دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جب پرائیویٹ پائل منہ میں گولی مار کر خودکشی کرتا ہے تو گولی کا اثر اس کے جسم پر اتنا شدید ہوتا ہے کہ اس کے دائیں پاؤں کی پیلی سینڈل اُکھڑ جاتی ہے اور اس کے دائیں پاؤں کے سامنے اوندھی گر جاتی ہے، جیسا کہ فلم میں اس کے آخری شاٹ میں دیکھا جا سکتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جس سین میں پائل خودکشی کرتا ہے، نیویارک فلم فیسٹیول میں پہلی اسکریننگ کے موقع پر سامعین کی ہچکیاں رُک گئیں۔ کچھ لوگ اٹھ کر چلے گئے۔
سپوائلر دکھائیں
آر لی ارمی نے دعویٰ کیا کہ ایک سین کاٹ دیا گیا تھا جس میں ہارٹ مین اپنا کردار توڑ دیتا ہے اور ریکروٹس کی تربیت مکمل کرنے پر ان کے لیے گرم جوشی سے فخر کا اظہار کرتا ہے۔ کتاب ”دی شارٹ ٹائمرز“ (جو فلم کی بنیاد تھی) اس لمحے کے سب سے قریب اس وقت آتی ہے جب سارجنٹ باتھ روم میں پاگل ہو چکے میرین (کتاب میں لیونارڈ پریٹ، فلم میں لیونارڈ لارنس) کا سامنا کرتا ہے؛ جب اسے محسوس ہوتا ہے کہ اس کی معمول کی چیخ و پکار بے اثر ہے تو وہ کہنے لگتا ہے ”مجھے فخر ہے...“ مگر پریٹ اسے گولی مار کر خاموش کر دیتا ہے۔ فلم میں ہارٹ مین کو ایک اور طویل تقریر کے دوران گولی ماری جاتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پرائیویٹ پائل کی مسلسل ناکامیوں کے بعد جوکر باقیوں کو لے کر اس پر نام نہاد ”بلینکٹ پارٹی“ کرتا ہے۔ یہ نیوی اور میرینز دونوں میں کم معیار کے ریکروٹس کے لیے مخصوص ہوتی ہے اور اس کا مقصد کسی کو بہتر ہونے یا باہر نکالے جانے پر اُکساونا ہوتا ہے۔ ابتدائی سین میں ایک ریکروٹ تولیے کے اندر صابن کی ٹکی رکھ کر اسے وار کرنے کے ہتھیار کے طور پر استعمال کرتا ہے، جو بلینکٹ پارٹی کے لیے حقیقت پر مبنی ہے۔ فلم کے لیے صابن کی ٹکیوں کی جگہ لپٹے ہوئے موزے استعمال کیے گئے تاکہ پرائیویٹ پائل کو پہنچنے والے درد کا ڈرامائی اثر بڑھے، مگر اسے واقعی چوٹ نہیں آئی۔ اگر یہ حقیقی بلینکٹ پارٹی ہوتی تو اگلے دن پرائیویٹ پائل کا متاثرہ حصہ نیل پڑا ہوتا۔
سپوائلر دکھائیں
جب گنری سارجنٹ ہارٹ مین کو گولی ماری جاتی ہے تو اس کے بغلوں کے بال منڈے ہوئے دکھائی دیتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
جب جوکر کی ایم-16 فائر نہیں کرتی جب وہ کھڑکی سے جھانکنے والی سنائپر کو گولی مارنے والا ہوتا ہے، اور سنائپر اپنے ہتھیار کی ناکامی سن کر مڑتی ہے اور اپنی اے کے-47 سے اس پر گولیاں چلانا شروع کر دیتی ہے، تو جوکر کنکریٹ کے ستون کے پیچھے چھپ کر اپنے بچاؤ کی آخری کوشش میں نہ صرف اپنی ایم-16 گرا دیتا ہے بلکہ اپنی M1911A1 .45 کیلیبر نیم خودکار پستول بھی میان سے نکال لیتا ہے۔ وہ واقعی گولی چیمبر میں ڈالنے لگتا ہے کہ اسی وقت رافٹر مین اسے بچا لیتا ہے اور سنائپر کو گولی مار دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پرائیویٹ پائل کا ذہنی انتشار۔
سپوائلر دکھائیں
جس سین میں کاؤ بوائے کو بارہ سالہ سنائپر گولی مارتی ہے، وہ اپنا ہتھیار گرا دیتا ہے، جو اس بات کی طرف اشارہ ہے کہ بُوٹ کیمپ میں سونے سے پہلے وہ کہتے تھے ”میری رائفل کے بغیر میں بیکار ہوں!“
سپوائلر دکھائیں
جوکر اور کاؤ بوائے کے درمیان باتھ روم میں موپ والا سین مکمل کرنے میں 62 ٹیک لگے۔ تاہم کاؤ بوائے کے مرنے والے سین میں صرف 5 ٹیک لگے۔
سپوائلر دکھائیں
سنائپر کو گولی مارنے کے بعد جوکر کہتا ہے کہ وہ دعا کر رہی ہے۔ حالانکہ وہ دراصل ویتنامی میں ”بہت درد ہے“ کہہ رہی ہے، اسی لیے اس نے گولی مارنے کی التجا کی تھی۔ اس کی التجا فرانسیسی میں ہے ('A boire' — مجھے پینے کو دو —، پھر 'Tuez moi' — مجھے مار دو — کئی بار دہرایا گیا)؛ غالباً اس کے آس پاس موجود میرینز اسے سمجھ نہیں پائے۔
سپوائلر دکھائیں
کاؤبائے کے مرنے کے منظر میں پس منظر میں ایک عمارت نظر آتی ہے جو 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968) کے مشہور خلائی مونولتھ جیسی لگتی ہے۔ اسٹینلے کیوبرک نے اس مشابہت کو ”ایک غیر معمولی اتفاق“ قرار دیا۔
سپوائلر دکھائیں
کتاب میں ٹی ایچ ای راک کو سنائپر مار دیتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
میتھیو موڈین (پرائیویٹ جوکر) کے مطابق، 19 مئی 2017 کو فلاڈیلفیا کے ریڈیو اسٹیشن WMMR کے پروگرام پریسٹن اینڈ اسٹیو شو کو دیے گئے ایک انٹرویو میں، اصل منصوبے کے مطابق اور پوری شوٹنگ کے دوران جوکر کو ویتنام میں مرنا تھا۔ ہدایت کار اسٹینلے کیوبرک جوکر کے جنازے کا ابتدائی فلیش بیک تو پہلے ہی خارج کر چکے تھے، اور بار بار موڈین سے پوچھتے رہتے کہ جوکر کی موت کے بارے میں اس کی کیا رائے ہے۔ ایک تخلیقی بحث کے دوران موڈین سے بے ساختہ نکل گیا کہ جوکر کو زندہ رہنا چاہیے۔ کیوبرک نے اصرار کیا کہ وہ کیوں زندہ رہے، تو موڈین نے وضاحت کی کہ جوکر نے بنیادی تربیت میں اپنے ڈی آئی کو مرتے دیکھا، جس ریکروٹ کی مدد کرنے کی اس نے کوشش کی (پائل) نے پیرس آئی لینڈ کے بیت الخلا میں اپنے سر میں گولی مار لی، بنیادی تربیت سے جس واحد آدمی کو وہ جانتا تھا (کاؤبائے) وہ جنگ میں اس کی بانہوں میں مر گیا، اور ایک نوعمر خاتون سنائپر اس کے اپنے ہاتھوں مارا گیا۔ جوکر کو زندہ رہنا تھا کیونکہ ان تجربات کے ساتھ جینا مرنے سے بدتر تھا اور ”یہی جنگ کی اصل ہولناکی ہے۔“ کیوبرک نے جواب دیا، ”یہی فلم کا اختتام ہے۔“ موڈین کو کبھی معلوم نہیں ہوا کہ اس نے کیوبرک کو اختتام بدلنے پر قائل کیا یا کیوبرک نے پہلے ہی یہ اختتام طے کر رکھا تھا اور موڈین کے کہنے پر صرف اس کی تصدیق کی۔
سپوائلر دکھائیں
جوکر کے سنائپر کو مارنے کے بعد ایک اضافی منظر ہونا تھا (یہ اسکرپٹ میں موجود تھا)۔ جوکر کے سنائپر کو مارنے کے بعد اینیمل مدر اپنا ماچیٹ نکال کر سنائپر کا سر کاٹ دیتا اور اسے کھڑکی سے باہر پھینک دیتا۔ صحافی جان رونسن نے اپنی تصنیف "Stanley Kubrick's Boxes" میں اس کٹے ہوئے سر کی پراپ تلاش کرنے کا ذکر کیا ہے۔
