ফুল মেটাল জ্যাকেট: পর্দার আড়ালের ১৯৪টি মজার তথ্য
ভিয়েতনাম যুদ্ধ নিয়ে ছবি বানাতে পরিচালক স্ট্যানলি কুব্রিক মাইকেল হেরের কাছে সাহায্য চেয়েছিলেন, কারণ হেরই অ্যাপোক্যালিপস নাউ (১৯৭৯)-এর ন্যারেশন লিখেছিলেন। গুস্তাভ হ্যাসফোর্ডের "The Short Timers" উপন্যাসটি রূপান্তরের ইচ্ছার কথা কুব্রিক হেরেকে জানালে সময়ের সঙ্গে দুজনের গভীর বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে। স্ক্রিপ্টের অনেকটা অংশ, বিশেষ করে ভিয়েতনামে ঘটে যাওয়া অংশটি লিখতে হেরে সাহায্য করেন। চিত্রনাট্যে তাঁর অবদান মূলত তাঁর নিজের নন-ফিকশন উপন্যাস "Dispatches"-এর উপর ভিত্তি করে ছিল, যেখানে যুদ্ধ কভার করা রিপোর্টার হিসেবে তাঁর নিজের অভিজ্ঞতার কথা বিস্তারিত আছে। জোকার ও র্যাফটারম্যানের মতোই হেরে কার্যত ফ্রিল্যান্সার ছিলেন এবং দেশের যেকোনো জায়গায় যাওয়ার অনুমতি পেয়েছিলেন; আর হেলিকপ্টারে উন্মাদ গানারকে বেসামরিক লোকদের উপর মেশিনগান চালাতে দেখা যায় যে দৃশ্যে জোকার ও র্যাফটারম্যান তা দেখছে, সেটি সরাসরি তাঁর উপন্যাস থেকেই নেওয়া।
ডিভিডির একটি সাক্ষাৎকারে আর. লি আরমি বলেছিলেন, ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিওর অভিনয় শুধু ছবির সেরা নয়, গোটা ছবির সবচেয়ে সেরা অংশ।
এইটবল গুলিবিদ্ধ হওয়ার পর স্নাইপারের দখলে থাকা ভবনের দিকে মেরিনদের এগিয়ে যাওয়ার দৃশ্যটি শেষ করতে চার সপ্তাহেরও বেশি সময় লেগেছিল। ডোরিয়ান হেয়ারউড এই অভিজ্ঞতাকে বর্ণনা করেছিলেন এভাবে, "গোটা একটা মাস মাটিতে শুয়ে থাকা।"
পরস্পরের সঙ্গে পরিচয়ের সময় অ্যানিমাল মাদার জোকারকে জিজ্ঞেস করে সে কোনো যুদ্ধ দেখেছে কি না। জোকার শুধু যুদ্ধই দেখেনি, অ্যানিমাল মাদারের মতোই একটি এম৬০ মেশিনগান দিয়ে এনভিএ-র হামলা থেকে নিজের ঘাঁটি রক্ষাও করেছিল।
আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের ২০০১ সালের সবচেয়ে হৃদয়স্পন্দন-বাড়ানো ১০০টি আমেরিকান ছবির তালিকায় এটি অন্তর্ভুক্ত ছিল।
ছবিতে ভিয়েতনামি পতিতার সঙ্গে একটি প্রেমের দৃশ্য করতে ম্যাথিউ মোডিন খুবই নার্ভাস ছিলেন, তাই নতুন ও ভয়ংকর এইডস ভাইরাস নিয়ে, যার সম্পর্কে তখন খুব কমই জানা ছিল, অনেক সতর্কতা নেওয়া হয়েছিল। পরে দৃশ্যটি ছবি থেকে বাদ দেওয়া হয়।
যে দৃশ্যে জোকার স্নাইপারকে গুলি করে, সেখানে যে সংগীত ব্যবহার করা হয়েছে তা ঠিক সেই সংগীতই, যা ছবির প্রথমার্ধে প্রাইভেট পাইলের ভেঙে পড়া ও আত্মহত্যার সময় বাজছিল। দুই দৃশ্যেই সংগীতটি গুলির শব্দে শেষ হয়।
ম্যাথিউ মোডিন শুটিং সেটে একটি ডায়েরি রাখতেন, যা ২০০৫ সালে একটি বই হিসেবে প্রকাশিত হয় এবং ২০১৩ সালে একটি ইন্টারঅ্যাকটিভ অ্যাপে রূপান্তরিত হয়।
ভিয়েতনাম যুদ্ধভিত্তিক ভিডিও গেম "NAM-1975" (১৯৯০)-এর অনুপ্রেরণা হিসেবে এই ছবির নাম উল্লেখ করা হয়, গেমটিতে চরিত্রগুলোর জন্য ছবির স্থিরচিত্র ব্যবহার করা হয়েছিল।
নিজের চরিত্র গানি হার্টম্যানের রিক্রুটদের প্রতি নিষ্ঠুর শৃঙ্খলার বিষয়ে আর. লি আরমি এক সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন, তিনি এমন একজন ডিআই-ও জানেন না যিনি কোনো রিক্রুটকে হাত না দিয়েছেন, তা মাথায় চড় বা পেটে ঘুষি—যেমনটা হার্টম্যান জোকারের সঙ্গে করেন। তবে আরমি দ্রুতই উল্লেখ করেন, কোনো ডিআই বিনা কারণে কোনো রিক্রুটের গলা চেপে ধরতেন না বা বিশেষভাবে কঠোর ব্যবহারের জন্য কাউকে বেছে নিতেন না। তবুও, যে বইয়ের উপর ভিত্তি করে ছবিটি তৈরি (গুস্তাভ হ্যাসফোর্ডের "The Short Timers"), সেখানে গানারি সার্জেন্ট তাঁর ড্রিলিং পর্বের শেষ দিকে প্রায়ই শারীরিক হিংসার আশ্রয় নেন, যা ছবিতে অনেকটাই কমানো হয়েছিল।
প্যারিস আইল্যান্ডে প্রাইভেট জোকারের শার্ট দেখে বোঝা যায় তাঁর আসল নাম জে. টি. ডেভিস। এটি স্পেক. জেমস টি. ডেভিসের প্রতি ইচ্ছাকৃত ইঙ্গিত, যিনি ভিয়েতনামে প্রথম আনুষ্ঠানিকভাবে স্বীকৃত মার্কিন হতাহত, ১৯৬১ সালে নিহত হন।
দুই অংশের শেষেই মিকি মাউসের উল্লেখ আছে। বুট ক্যাম্প অংশের শেষে গানি হার্টম্যান চিৎকার করে বলেন, "এটা কী মিকি মাউসের বাজে কাণ্ড।" ভিয়েতনাম অংশের শেষে মেরিনরা জ্বলন্ত হিউ শহর ছেড়ে মার্চ করে যাওয়ার সময় দ্য মিকি মাউস ক্লাবের থিম সং গাইতে থাকে। এছাড়া একটি ফ্রিজ-ফ্রেম বোনাস: লেফটেন্যান্ট লকহার্টের অফিসের পেছনের দিকে তাকালে মিকি ও মিনি মাউসের মূর্তি দেখা যায়।
বেলজিয়ান সেনাবাহিনীর এক কর্নেল, যিনি পরিচালক স্ট্যানলি কুব্রিকের বড় ভক্ত ছিলেন, প্রোডাকশনকে চারটি এম৪১ ট্যাংক ধার দিয়েছিলেন। এস৫৫ হেলিকপ্টারগুলো লিজ নিয়ে সবুজ রং করা হয়েছিল, যাতে ভিয়েতনাম যুদ্ধের আমলের কাঙ্ক্ষিত চেহারা পাওয়া যায়।
"...suck a golf ball through a garden hose" সংলাপটি দুই মাস আগেই Beverly Hills Cop II (১৯৮৭)-তে ব্যবহার করা হয়েছিল।
ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিও বলেছেন, লন্ডনের বাইরে পুরোনো বেকটন গ্যাসওয়ার্কসে দীর্ঘ ও ক্লান্তিকর শুটিংয়ের সময় দৃশ্যটিতে থাকা প্রায় ৩০০ ক্ষুধার্ত-তৃষ্ণার্ত ব্রিটিশ এক্সট্রার মধ্যে কয়েকজন নিচ থেকে গোপনভাবে মোটা ব্রিটিশ টানে অভিযোগ করতে শুরু করেন পরিচালক স্ট্যানলি কুবরিকের উদ্দেশে, যখন তিনি ওপর থেকে ক্রেন শটের প্রস্তুতিতে নানা ক্যামেরা লেন্স নিয়ে খুঁটিয়ে কাজ করছিলেন। প্রথমে ক্রেন নামিয়ে একজন সহকারীকে পাঠানো হয় ভিড়ের মধ্যে থেকে অভিযোগকারীকে চিহ্নিত করতে, কিন্তু তিনি ওপরে ফিরে যাওয়ার পর আরও অভিযোগ শোনা যায়; শেষে কুবরিক নিজেই বাস্কেটটি নামিয়ে ভিড়ের কাছে গিয়ে সবাইকে জিজ্ঞেস করেন, "কে বলেছে?" কয়েক সেকেন্ড কোনো উত্তর না আসায় শেষে পেছনের একজন এক্সট্রা দাঁড়িয়ে কুবরিককে চিৎকার করে বলেন, "আমি স্পার্টাকাস!" তারপর আরেকজন দাঁড়িয়ে চিৎকার করেন, "না, আমি স্পার্টাকাস!" এরপর আরেকজন, আরেকজন, তারপর ডজনখানেক মানুষ স্পার্টাকাসের পরিচালককে উদ্দেশ্য করে চিৎকার করেন, "আমি স্পার্টাকাস!" সেদিনের কাজ শেষ হয়, তারপর তারা খাবার খান।
স্ট্যানলি কুবরিক ইন্ডিয়ানাপোলিসের রপকি গ্রাফিক্সের কাছ থেকে দশটি সাঁজোয়া ট্যাংক ধার চেয়েছিলেন, কিন্তু যানবাহনগুলো এত চওড়া ছিল যে ছবিটি যেখানে শুট হয় সেই যুক্তরাজ্যে সমুদ্রপথে পাঠানো সম্ভব হয়নি।
ছবি থেকে কাটা একটি দৃশ্যে একদল মেরিনকে ফুটবল খেলতে দেখা যাচ্ছিল। দৃশ্যটি বাদ দেওয়া হয় কারণ একটি শটে ধরা পড়ে তারা ফুটবল নয়, একটি মানুষের মাথা লাথি মারছিল।
যুক্তরাজ্যে শুটিংয়ের জন্য গ্রীষ্মমণ্ডলীয় গাছ পাঠানো হয়, যার খরচ ছিল ১২০,০০০ পাউন্ড।
ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিওর একটি সাক্ষাৎকার অনুযায়ী, ছবিটির প্রোডাকশন শিডিউল এত দীর্ঘায়িত হয়েছিল যে প্রধান অভিনেতা ম্যাথিউ মোডিন বিয়ে করেন, স্ত্রীর সঙ্গে সন্তান জন্ম দেন, সন্তানের জন্ম হয় এবং সে এক বছর বয়সে পৌঁছে যায়... সবই শুটিং চলাকালীন।
ফুল মেটাল জ্যাকেট (১৯৮৭): ব্যারাকে হাসছেন প্রাইভেট জোকারছবি: Wikimedia Commons · Lance Cpl. Pranav Ramakrishna, Public domain অ্যাডাম বাল্ডউইনকে মূলত তিন মাস প্রধান ফটোগ্রাফির জন্য ঠিক করা হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত তিনি তা করেন নয় মাস ধরে। পরে তিনি বলেন, তিনি তখন তরুণ ও উৎসাহী ছিলেন এবং টেকের সংখ্যা ও কুবরিক অভিনেতাদের যে ঝুঁকিতে ফেলতেন তা নিয়ে মাঝে মাঝে পরিচালক স্ট্যানলি কুবরিকের সঙ্গে তাঁর বাদানুবাদ হতো। এখন তিনি আফসোস করেন যে কুবরিকের কাজের প্রক্রিয়ার অংশ হওয়ার এবং সময়ের বাধা থেকে মুক্ত থাকার অসাধারণ অভিজ্ঞতাটি তিনি তখন পুরোপুরি উপভোগ করতে পারেননি।
চার্লস হুইটম্যানের গুলিকাণ্ড (যা গানি হার্টম্যান রিক্রুটদের কাছে "একজন অনুপ্রাণিত মেরিন ও তার রাইফেল কী করতে পারে"-এর উদাহরণ হিসেবে বর্ণনা করেন) ঘটেছিল ১৯৬৬ সালের ১ আগস্ট, সম্ভবত রিক্রুটরা প্যারিস আইল্যান্ডে পৌঁছানোর কয়েক মাস আগে। রিক্রুটদের জিজ্ঞাসা করা হলে চার্লস হুইটম্যান কে ছিলেন তা জানিয়ে কেবল একজনই (কাউবয়) হাত তোলেন, অথচ অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস ও ইউনাইটেড প্রেস ইন্টারন্যাশনাল এই গুলিকাণ্ডকে ১৯৬৬ সালের দ্বিতীয় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সংবাদ হিসেবে অভিহিত করেছিল—ভিয়েতনাম যুদ্ধের পরেই।
টেট আক্রমণের পরের সকালে লেফটেন্যান্ট লকহার্ট তাঁর প্রেস টিমকে যে সংলাপের প্রথম বাক্যটি দেন, "শত্রু অত্যন্ত ধূর্ততার সঙ্গে টেট যুদ্ধবিরতির সুযোগ নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে", তা জেনারেল ওয়েস্টমোরল্যান্ড প্রকৃত টেট আক্রমণের পরের দিন সাংবাদিকদের দেওয়া এক ভাষণের ভাষার সঙ্গে হুবহু মিলে যায়।
প্রোডাকশন ডিজাইনার অ্যান্টন ফার্স্ট গবেষণার জন্য ভিয়েতনাম যুদ্ধের ৬০০০ ছবি দেখেন। তিনি একটি দুঃস্বপ্নের মতো নরকের চিত্র তৈরি করতে চেয়েছিলেন: "আমরা নীল আকাশ চাইনি; সূর্য বেরোলে কুবরিক শুট করতেন না। স্কোয়াড যখন পুড়ে যাওয়া কোয়াই শহরে ঢোকে, তখন আমাদের প্রতিটি ভবন জ্বলছিল। প্যারিস আইল্যান্ড তাদের ভিয়েতনাম সফরের জন্য প্রশিক্ষণ দেওয়ার কথা ছিল, তাই আমরা বুট ক্যাম্পের অবিশ্বাস্য পরিচ্ছন্নতার সঙ্গে প্রকৃত যুদ্ধের অবিশ্বাস্য নোংরামির বৈপরীত্য দেখিয়েছি; মূল কথা ছিল, তারা এমন কিছুর মুখোমুখি হয় যা তাদের কখনোই প্রশিক্ষণে শেখানো যায়নি।"
বেকটনের গ্যাসওয়ার্কস এলাকাটি (হুয়ের চূড়ান্ত যুদ্ধের দৃশ্যে ব্যবহৃত) 1984 (Nineteen Eighty-Four) ছবিতেও ব্যবহৃত হয়েছিল। প্রসঙ্গত, সেখানে দেখা কিছু ভবন এমন একজন ফরাসি স্থপতি ডিজাইন করেছিলেন, যিনি হুয়েতেও কাজ করেছিলেন।
চিত্রনাট্য তৈরির সময় স্ট্যানলি কুবরিক গুস্তাভ হ্যাসফোর্ডের সঙ্গে সপ্তাহে তিন থেকে চারবার টেলিফোনে পরামর্শ করতেন, প্রায়ই একবারে কয়েক ঘণ্টা ধরে। এই পরোক্ষ সহযোগিতা শেষ পর্যন্ত চূড়ান্ত ক্রেডিট নিয়ে বিতর্কে গড়ায়, কারণ কুবরিক ও মাইকেল হের নাকি হ্যাসফোর্ডকে চিত্রনাট্য রচনার কৃতিত্ব ভাগ করে নেওয়ার বিরোধিতা করেন।
স্ট্যানলি কুবরিক নরফোক ব্রডসে একটি দৃশ্য শুট করেন, যেখানে একটি ওয়েস্টল্যান্ড "ওয়েসেক্স" হেলিকপ্টারকে (যা চালাচ্ছিলেন একজন স্টান্ট পাইলট) একটি খালের ধার ঘেঁষে নিচু দিয়ে উড়তে হয়েছিল (ওই এলাকাটাই ধানখেতের দৃশ্যে ব্যবহার করা হয়), আর তখন কেউ একজন হেলিকপ্টারের দরজা দিয়ে ভারী মেশিনগান চালাচ্ছিলেন। দৃশ্যটি শুট হয় ভোরবেলায়, আর স্থানীয় পুলিশ নাকি জেলেদের আগে থেকে সাবধান করে দিয়েছিল, কিন্তু যোগাযোগে গোলমাল হয়ে যায়। অনেক জেলের ঘুম ভেঙে যায় একটি মার্কিন হেলিকপ্টারের শব্দে, যেটি আপাতদৃষ্টিতে তাদের "ঘাঁটি"-ই মেশিনগানে গুলি করে যাচ্ছিল। পরে শুটিংয়ের সময় ওয়েসেক্সটিরই ক্ষতি হয়, যখন হেলিকপ্টারটি পার্ক করা অবস্থায় ছিল তখন এর টেইল রোটর একটি বাধার সঙ্গে ধাক্কা খায়।
ম্যাথিউ মোডিনের মনে হয়, এই ছবির জন্য আর. লি আরমিকে অস্কার পাওয়া থেকে বঞ্চিত করেছেন লু গসেট জুনিয়র। মোডিন বলেছিলেন: "লু গসেট জুনিয়র যদি 'অ্যান অফিসার অ্যান্ড আ জেন্টলম্যান'-এর জন্য অস্কার না পেতেন, তাহলে লি ওই অভিনয়ের জন্যই অস্কার পেতেন। কিন্তু অ্যাকাডেমির কাজের ধরনটা হলো, 'ওহ, আমরা তো ইতিমধ্যেই একজন ড্রিল ইনস্ট্রাক্টরের চরিত্রে অভিনয় করা লোককে দিয়ে দিয়েছি। এবার অন্য কাউকে দেওয়া যাক।'"
"আ স্ট্যানলি কুবরিক ফিল্ম" আর "ফুল মেটাল জ্যাকেট" লেখা টাইটেল কার্ড দুটি ছাড়া ছবির শুরুতে আর কোনো ক্রেডিট নেই।
এক্সট্রা খোঁজার সময় প্রযোজকেরা যুক্তরাজ্যে বসবাসকারী সদ্য উচ্ছেদ হওয়া ভিয়েতনামি সম্প্রদায়ের (তখন যাদের "বোট পিপল" বলা হতো) সদস্যদের ছোট চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেন।
ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিও, ম্যাথিউ মোডিন আর আর্লিস হাওয়ার্ড—তিনজনই পরে অলিভার স্টোনের ছবিতে অভিনয় করেন। স্টোনের ভিয়েতনাম যুদ্ধভিত্তিক ছবি প্লাটুন (১৯৮৬) এই ছবিটি মুক্তির বছরেই সেরা ছবির পুরস্কার জেতে, আর তাতেই এই প্রকল্পটি আড়ালে পড়ে যায়।
ধ্বংসপ্রাপ্ত হুয়ে শহরের কিছু দৃশ্য শুট করা হয় লন্ডনের আইল অব ডগসের একটি ডকইয়ার্ডে, যা ভাঙার কথা ছিল। স্নাইপারের দৃশ্য আর শেষের রাতের দৃশ্যগুলোতে হুয়ের যে ধ্বংসাবশেষ দেখানো হয়েছে তা শুট হয় লন্ডনের ইস্ট এন্ডে বেকটন গ্যাসওয়ার্কসে, যেটিও ভাঙার তালিকায় ছিল। কিছু শটের পেছনে একটি পাথর দেখা যায়, যা দেখতে অনেকটা স্ট্যানলি কুবরিকের ২০০১: আ স্পেস অডিসি (১৯৬৮)-র মনোলিথের মতো। কুবরিক বলেছিলেন এটি ইচ্ছাকৃত ছিল না, রাশ দেখার সময়ই তাঁর চোখে পড়ে। বেকটন গ্যাস ওয়ার্কস এক বছর আগে Biggles: Adventures in Time (১৯৮৬) ছবিতেও ব্যবহার করা হয়েছিল।
ছবির ভিয়েতনামের সব দৃশ্য আগে শুট হয়, আর পারিস আইল্যান্ডের বেসিক ট্রেনিংয়ের দৃশ্যগুলো শুট হয় তারপর। স্থানীয় পতিতার সঙ্গে দা নাংয়ের রাস্তার উদ্বোধনী শটটিই ছিল ছবির একেবারে প্রথম শুট করা দৃশ্য। গ্র্যাজুয়েশনের সময় মেরিন রিক্রুটদের মার্চ করার শটটিই ছিল ছবির একেবারে শেষ শুট করা দৃশ্য।
প্লাটুনে চশমা পরা একমাত্র দুজন সদস্য জোকার আর কাউবয়, আর তাদের দুজনের চশমাই আলাদা আলাদা ডিজাইনার স্টাইলের। ১৯৬০-এর দশকের মেরিন কর্পসে, এমনকি আজও, যেসব রিক্রুটের চোখের সমস্যা থাকে তাদের সরকারি সরবরাহের (জিআই) প্লাস্টিক-সেলুলোজ চশমা দেওয়া হয়, যাকে কথ্য ভাষায় বলা হয় "বার্থ কন্ট্রোল গ্লাসেস" (বিসিজি)। ১৯৬০-এর দশকের বিসিজি চশমায় ছিল ভারী, মোটা, হর্ন-রিমড বাদামি সেলুলোজ অ্যাসিটেট (প্লাস্টিক) ফ্রেম, যার আকৃতি ছিল আলাদা রকমের আর কেবল কাজ চালানোর মতো। এগুলো ছিল কুখ্যাতভাবে স্টাইলহীন, ভারী আর শক্ত কিনারার। মেরিন কর্পস রিক্রুট ডিপো (এমসিআরডি) সান দিয়েগো বা পারিস আইল্যান্ডে পৌঁছেই রিক্রুটদের নিজেদের সিভিলিয়ান চশমা অন্য সব সিভিলিয়ান জিনিসপত্রের সঙ্গে সঙ্গে বাজেয়াপ্ত করা হয়, নিরাপদে রেখে দেওয়া হয়, আর ফেরত দেওয়া হয় কেবল গ্র্যাজুয়েশন বা ট্রেনিং শেষ হওয়ার পর। রিক্রুটদের সব সময় তাদের দেওয়া বিসিজি চশমা পরেই থাকতে হয়।
পুরো পারিস আইল্যান্ড অংশটি ৪৫ মিনিট দীর্ঘ।
এক দীর্ঘ এডিটিং সেশনের পর সম্পাদক মার্টিন হান্টার স্ট্যানলি কুবরিকের এনার্জির প্রশংসা করেন। ঘণ্টার পর ঘণ্টা এডিটিং করে ক্লান্ত হান্টার তাকিয়ে দেখেন কুবরিকও ক্লান্ত, আর কুবরিকই বিরতি নেওয়ার প্রস্তাব দেন। কুবরিক রাজি হয়ে বলেন, "ডক্টর স্ট্রেঞ্জ"-এর একটি ফেস্টিভ্যাল প্রিন্ট এইমাত্র এসেছে, রিলগুলো চালিয়ে একবার দেখে নিয়েই তারা "আরাম" করতে পারেন।
ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সঙ্গে স্ট্যানলি কুবরিকের তিন ছবির চুক্তির প্রথম ছবি ছিল এটি, যে চুক্তি তিনি কখনো শেষ করেননি।
২০২০ সালে Salon-কে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে ম্যাথিউ মোডিন বলেন, "আমার কাছে এটা অদ্ভুত লাগে যখন এমন লোকদের দেখি যারা বলে তারা 'ফুল মেটাল জ্যাকেট' দেখে সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছে। হ্যাঁ, সেনাবাহিনী জীবনে বদল আনার সুযোগ দিতে পারে, কিন্তু 'ফুল মেটাল জ্যাকেট' সেনাবাহিনীতে যোগ দেওয়ার কোনো বিজ্ঞাপন নয়... 'ফুল মেটাল জ্যাকেট'-এ আমরা যা করার চেষ্টা করেছি তা হলো দেখানো, বুট ক্যাম্পে কী ঘটে যখন কেউ মানিয়ে নিতে পারে না আর তখন সবাই মিলে তাকে চড়থাপ্পড় দিয়ে ঠিক করতে হয়। 'ফুল মেটাল জ্যাকেট'-এ আমরা সেই ভয়াবহ পরিণতিটাই দেখি।"
ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিও ও আরলিস হাওয়ার্ড পরে Jurassic Park সিরিজে খল চরিত্রে অভিনয় করেন। হাওয়ার্ড অভিনয় করেন The Lost World: Jurassic Park (1997)-এ এবং ডি'অনোফ্রিও অভিনয় করেন Jurassic World (2015)-এ।
মূল উপন্যাস "The Short-Timers" (1979)-এর নিজস্ব একটি সিক্যুয়েল আছে, "The Phantom Blooper" (1990)। এতে জেমস টি. "জোকার" ডেভিসের পরবর্তী সামরিক জীবন, ভিয়েত কং-এর হাতে বন্দিদশার সময় এবং যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার কথা তুলে ধরা হয়েছে। পরিবার থেকে বিচ্ছিন্ন ও যুক্তরাষ্ট্রের প্রতি মোহভঙ্গ বোধ করে জোকার শিগগিরই ভিয়েতনামে ফিরে যাওয়ার পরিকল্পনা করে। জোকারকে নিয়ে পরিকল্পিত তৃতীয় একটি উপন্যাস ঔপন্যাসিকের মৃত্যুর কারণে কখনো শেষ হয়নি।
তাঁর চালক তথা সহকারী এমিলিওর মতে, স্ট্যানলি কুবরিক এই ছবির শুটিং চলাকালীন তাঁর "Napoleon" ছবির জন্য লোকেশন খুঁজছিলেন।
ছবিটির শুটিং চলাকালীন জিপ দুর্ঘটনায় পড়েন আর. লি আরমি। এক রাতে রাত 1:00টার দিকে গাড়ি পথচ্যুত হয়ে তাঁর বাঁ দিকের সব পাঁজর ভেঙে যায়। তিনি জ্ঞান হারাতে রাজি হননি, আর গাড়ির লাইট জ্বালিয়ে চলতে থাকেন যতক্ষণ না এক মোটরচালক থামেন। কিছু দৃশ্যে খেয়াল করলে দেখবেন, তিনি বাঁ হাত একেবারেই নাড়ান না। স্ট্যানলি কুবরিক এক সাক্ষাৎকারে জানান, আরমির কাজে ফিরতে সাড়ে চার মাস লেগেছিল, আর ততদিন প্রোডাকশন বন্ধ রাখতে হয়েছিল, কারণ বাকি সব দৃশ্যেই তিনি ছিলেন।
ফুল মেটাল জ্যাকেট (১৯৮৭): রাতে একটি সামরিক গাড়ির সামনে কথা বলছেন জ্ঞানী সার্জেন্ট হার্টম্যানছবি: Wikimedia Commons · U.S. Navy photo by Photographer’s Mate Airman Nelson A. Graca, Public domain পরিচালক স্ট্যানলি কুবরিক আর. লি আরমির অভিনয় দক্ষতার প্রশংসা ছাড়া আর কিছুই করেননি। কুবরিক প্রথমে আরমির চরিত্রের সংলাপ নিজেই লিখতে চেয়েছিলেন, কিন্তু আরমি যে improvisation করছিলেন তাতে তিনি এতটাই মুগ্ধ হন যে সেটা আর দরকার নেই বলে মনে করেন। তিনি তাঁকে শুধু নিজের মতো বলে যেতে দেন, যা কুবরিকের ছবিতে প্রায় অশ্রুত। আরমির অভিনয় এতই নিখুঁত ছিল যে তাঁর দৃশ্য শুট করতে কুবরিকের মাত্র ২ থেকে ৩টি টেক লেগেছিল, যা কুবরিকের ছবিতে আরও বেশি বিরল। একমাত্র "Jelly Doughnut Scene"-এ আরমিকে ২ থেকে ৩টির বেশি টেক করতে হয়েছিল, যা তিনি দাবি করেন ৩৭ টেকে শুট হয়েছিল, এমনকি মাঝে মাঝে তাঁর গলা চলে যাচ্ছিল।
১৯৮৭ সালে ছবিটি মুক্তির সময় চিত্রনাট্যকার গুস্তাভ হ্যাসফোর্ড মূলত তাঁর সাহিত্যিক জীবনের জন্যই বিখ্যাত ছিলেন। ১৯৮৮ সালের মার্চে তিনি বই চোরার শখের জন্য কুখ্যাত হয়ে ওঠেন। ক্যালিফোর্নিয়া পলিটেকনিক স্টেট ইউনিভার্সিটির ক্যাম্পাস পুলিশ হ্যাসফোর্ডের ভাড়া করা স্টোরেজ লকার তদন্ত করে প্রায় ১০,০০০ চুরি করা লাইব্রেরির বই খুঁজে পায়। তিনি যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য ও অস্ট্রেলিয়ার এক ডজনেরও বেশি লাইব্রেরি থেকে বই চুরি করেছিলেন বলে জানা যায়। ১৯৮৯ সালের জানুয়ারিতে তাঁকে ছয় মাসের কারাদণ্ড দেওয়া হয়।
জোকার ও অ্যানিমেল মাদারের কাস্টিংকে শিল্পে জীবনের ছায়া বলা যায়: ম্যাথিউ মোডিন একজন স্পষ্টভাষী উদারপন্থী ডেমোক্র্যাট, জোকারের সঙ্গে বেশ মিল আছে; যে স্পষ্টতই বেশি শান্তিপন্থী এবং ধর্মীয় পছন্দ নেই বললেই চলে (সার্জেন্ট হার্টম্যানকে সে বলে, সে ভার্জিন মেরিতে বিশ্বাস করে না)। অন্যদিকে অ্যানিমেল মাদারের যুদ্ধপ্রবণ প্রবৃত্তি অ্যাডাম বাল্ডউইনের রক্ষণশীলতার সঙ্গে কিছুটা সমান্তরাল।
ছবি জুড়ে জোকারের ইউনিফর্মের কলার খেয়াল করলে দেখবেন, শুরুতে সে প্রাইভেট আর ছবির শেষে সে সার্জেন্ট।
ছবিটির বেশ কয়েকটি সংলাপ Swollen Members-এর গান "Ambush"-এ স্যাম্পল করা হয়েছে।
ছবিটি সেরা বিশেষ ভিজ্যুয়াল এফেক্টস বিভাগে BAFTA পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল, কিন্তু "The Witches of Eastwick"-এর সঙ্গে প্রতিযোগিতায় পুরস্কারটি হেরে যায়।
এটা একটা প্রচলিত ভুল ধারণা যে প্যারিস আইল্যান্ডের দৃশ্যগুলোতে আর. লি. আর্মির সংলাপের অনেকটাই, এমনকি প্রায় সবটাই, তাৎক্ষণিকভাবে বলা হয়েছিল। একাধিক সাক্ষাৎকারে আর্মি নিজেই বলেছেন, স্ক্রিপ্টটাকে আরও বিশ্বাসযোগ্য করে তুলতে তিনি স্ট্যানলি কুব্রিকের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন, তবে কুব্রিকের ভিশনের জন্য জরুরি কিছু সংলাপ অপরিবর্তিত রেখেছিলেন। শুরুর দৃশ্যটির শুটিংয়ের সময়, যেখানে তিনি প্রাইভেট কাউবয়কে শাসন করেন, তিনি কাউবয়কে চিৎকার করে অশ্লীল ভাষায় এমন একজন মানুষ বলে বর্ণনা করেন, যে "কারও পেছনে ধর্ষণ করেও তাকে একটু হাত বুলিয়ে দেওয়ার মতো সাধারণ সৌজন্য দেখানোর মুরোদ রাখে না"। কুব্রিক সঙ্গে সঙ্গে কাট বলে চিৎকার করে আর্মির কাছে গিয়ে জিজ্ঞেস করেন, "রিচ-অ্যারাউন্ড আবার কী?" আর্মি ভদ্রভাবে এর মানে বুঝিয়ে দেন। কুব্রিক হেসে ফেলেন এবং দৃশ্যটি আবার শুট করেন, আর্মিকে সংলাপটি রাখতে বলে।
গানারি সার্জেন্ট হার্টম্যানের নাম কখনও প্রকাশ করা হয়নি।
স্ট্যানলি কুব্রিক এই ছবির জন্য তাঁর শেষ অস্কার মনোনয়ন পান (ক্যারিয়ারে এটি তাঁর 13তম মনোনয়ন)। মাইকেল হের এবং গুস্তাভ হ্যাসফোর্ডের সঙ্গে তিনি সেরা অভিযোজিত চিত্রনাট্যের বিভাগে মনোনীত হন।
হ্যান্স জিমারের সুর করা অব্যবহৃত মিউজিক স্কোর।
ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিও ম্যাথিউ মোডিনের কাছ থেকে ছবিটির অডিশনের কথা জানতে পারেন। ভাড়া করা একটি ভিডিও ক্যামেরা ব্যবহার করে এবং আর্মি ফাতিগেজ পরে তিনি প্রাইভেট পাইল চরিত্রের জন্য নিজের অডিশন রেকর্ড করেন। তখন ডি'অনোফ্রিও একটি ক্লাবে বাউন্সার হিসেবে কাজ করতেন এবং মাত্র কয়েকটি প্রজেক্টে অভিনয় করেছিলেন, তাই অডিশন থেকে খুব একটা আশা রাখেননি। বরং পরিচালক স্ট্যানলি কুব্রিক ও তাঁর সহকারী যখন চরিত্রটি নিয়ে তাঁকে ফোন করেন, ডি'অনোফ্রিও ফোন কেটে দেন, ভেবেছিলেন কেউ তাঁকে ঠাট্টা করছে। দ্বিতীয়বার ফোন করার সময় তাঁরা তাঁকে বোঝাতে সক্ষম হন যে তাঁরা সত্যিই কুব্রিকের লোক এবং সত্যিই তাঁর প্রতি আগ্রহী। পরে ডি'অনোফ্রিও বলেন, এই ছবিতে কুব্রিক তাঁকে কাস্ট করার কারণেই তিনি তাঁর ক্যারিয়ারের জন্য ঋণী।
অতিরিক্ত ওজন বাড়ানোর কারণে অবস্ট্যাকল কোর্সে ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিওর হাঁটুর লিগামেন্ট ছিঁড়ে যায়।
শুরুতে সার্জেন্ট হার্টম্যানের চরিত্রে টিম কোলচেরিকে নেওয়া হয়েছিল, কিন্তু শেষে তাঁর জায়গায় আসেন সামরিক উপদেষ্টা আর. লি আরমি, যিনি পরিচালক স্ট্যানলি কুবরিককে রাজি করিয়ে নিজেই চরিত্রটি করেন; কোলচেরি বদলে ছবির ভিয়েতনাম অংশে হেলিকপ্টারের দরজার গানারের ভূমিকা নেন। অভিনেতা মাইকেল বিয়েন, যিনি তখন এলিয়েন্স (1986) ছবির শুটিংয়ের জন্য ইংল্যান্ডে ছিলেন এবং কোলচেরির সঙ্গে একই বাড়িতে থাকতেন, 2019 সালে তাঁর ফেসবুক পেজে একটি পোস্ট দেন যেখানে কুবরিকের সঙ্গে কোলচেরির কাজের স্মৃতি তুলে ধরেন—কুবরিক ছিলেন কুখ্যাত perfectionist ও অপ্রত্যাশিত। শোনা যায়, তখন কোলচেরির কোনো এজেন্ট ছিল না, ইংল্যান্ডে পৌঁছানোর দিনই কুবরিকের কাছ থেকে লিখিত নির্দেশনা পান, যাতে দেখা হওয়ার আগেই সংলাপের প্রথম 28 পৃষ্ঠা মুখস্থ করতে বলা হয়। এরপর কুবরিকের সহকারী লিওন ভিতালির সঙ্গে অন্য অভিনেতাদের থেকে আলাদা হয়ে তাঁর নির্ধারিত শুটিং দিনের প্রস্তুতি হিসেবে কোলচেরিকে তাঁর চরিত্রের রিহার্সাল করতে হয়। সপ্তাহে ছয় দিন, দিনে বারো ঘণ্টা করে কয়েক সপ্তাহ ধরে তিনি একাধিক সংশোধিত স্ক্রিপ্টের রিহার্সাল করেন, যেখানে লেখা সংলাপ থেকে একটুও সরে যাওয়ার অনুমতি ছিল না। তাঁর দৃশ্য শুটিংয়ের সময় হলে তিনি পুরোপুরি প্রস্তুত হয়ে সেটে হাজির হন, কিন্তু বারবার জানতে পারেন তাঁর দৃশ্য পিছিয়ে দেওয়া হয়েছে। কোলচেরি প্রায়ই এলিয়েন্স (1986) ছবির সেটে যেতেন, কারণ তাঁকে ডাকা হয়নি বলে জানতে পারতেন; নিজের ছবির সেটের চেয়ে বেশি সময় কাটাতেন ওই ছবির কলাকুশলীদের সঙ্গে। শেষে দশ সপ্তাহ রিহার্সাল ও অপেক্ষার পর ভিতালি কোলচেরির বাড়িতে এসে কুবরিকের একটি চিঠি দেন, যেখানে জানানো হয় তাঁর জায়গায় আরমিকে নেওয়া হয়েছে (চিঠিতে কী লেখা ছিল জানার পর বিয়েন আসলে ভিতালিকে বাড়ি থেকে বের করে দেন)। নতুন চরিত্রের জন্য এক সপ্তাহেরও কম প্রস্তুতি নেওয়ার পর ভিতালির কাছ থেকে কোলচেরি জানতে পারেন তাঁকে আবার নেওয়া হয়েছে, কারণ আরমি প্রায় মৃত্যুভয়াবহ এক দুর্ঘটনায় পড়েছেন। তবে কয়েক দিন পর ভিতালি তাঁকে জানান, কুবরিক মত বদলেছেন এবং আরমির সুস্থ হওয়ার সময় দিতে প্রোডাকশন বন্ধ করছেন। শুটিং আবার শুরু হবে জানতে পারার সময় কোলচেরি 6 মাস ধরে আমেরিকায় ফিরে ছিলেন, কিন্তু নতুন চরিত্রের রিহার্সালের পর তাঁর নতুন পাওয়া এজেন্সির মাধ্যমে জানতে পারেন চরিত্রটি ছবি থেকে পুরোপুরি বাদ দেওয়া হয়েছে; এজেন্সির হস্তক্ষেপেই চরিত্রটি ফিরিয়ে আনা হয়। তিনি ইংল্যান্ডে ফিরে গিয়ে কুবরিকের সঙ্গে চরিত্রটি নিয়ে আলোচনা করেন, আর কুবরিক তাঁর জন্য নতুন সংলাপ লেখেন। পরদিন কুবরিক আসার আগে কোলচেরি দশবার রিহার্সাল করেন, এরপর কুবরিক তাঁকে আরও 16টি টেক করান এবং বলেন, "হাসিটা ছাড়ো, শুধু সেই রোজকার খুনি মেরিনের চাহনি দাও"। ছবিটি মুক্তির পর কোলচেরি লক্ষ করেন, কুবরিক শেষ পর্যন্ত তাঁর হাসতে থাকা একটি শটই ব্যবহার করেছেন। এত কষ্টের পরও ছবিটিতে নিজের অংশগ্রহণ নিয়ে কোলচেরি আজও গর্বিত।
ফুল মেটাল জ্যাকেট (১৯৮৭): আমেরিকান পতাকার সামনে জ্ঞানী সার্জেন্ট হার্টম্যান কথা বলছেনছবি: Wikimedia Commons · U.S. Navy photo by Journalist 2nd Class Brandan W. Schulze, Public domain মাইকেল হের ও গুস্তাভ হ্যাসফোর্ড আলাদা আলাদাভাবে তাঁদের স্ক্রিপ্ট-অবদান জমা দেন, যাতে স্ট্যানলি কুব্রিক সেগুলো সম্পাদনা করতে পারেন। ফলে কে কী অবদান রেখেছেন তা নিয়ে কেউই সত্যিই নিশ্চিত ছিলেন না, আর তা থেকেই চূড়ান্ত ক্রেডিট নিয়ে বিতর্ক তৈরি হয়।
দেশীয় বক্স অফিসে স্ট্যানলি কুব্রিকের চতুর্থ সর্বোচ্চ আয়কারী ছবি এটি, ২০০১: আ স্পেস অডিসি (১৯৬৮), আইজ ওয়াইড শাট (১৯৯৯) ও দ্য শাইনিং (১৯৮০)-এর পরে।
বেসিক ট্রেনিংয়ের সব আউটডোর দৃশ্য কেমব্রিজশায়ারের বেসিংবোর্ন ব্যারাকে শুট করা হয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় এটি ছিল 8তম এয়ারফোর্সের একটি বোমারু ঘাঁটি, 91তম বোম্বার গ্রুপের ঘাঁটি। মেমফিস বেল এই বোম্ব গ্রুপেরই ছিল, আর এই ঘাঁটি থেকেই তার 25টি মিশনই উড়ানো হয়েছিল। (ম্যাথু মডিন মেমফিস বেল (1990) ছবিতে শেষ মিশনে বিমানের পাইলটের চরিত্রে অভিনয় করেন।)
শুরুতে প্রায় 17 জন রিক্রুটের মাথা কামানো হতে দেখা যায়, যেখানে লিওনার্ড দ্বিতীয়, জোকার 5ম এবং কাউবয় 12তম।
আর. লি আরমি নিজেই প্যারিস আইল্যান্ডের সেট পুনর্নির্মাণের তদারকি করেন।
শুটিংয়ের সময় দুর্ঘটনাবশত এক পরিবার খরগোশের মৃত্যু হয়। প্রাণীপ্রেমী স্ট্যানলি কুব্রিক এতে এতটাই মর্মাহত হন যে সেদিনের বাকি কাজ বাতিল করে দেন।
যে দৃশ্যে টহলদলকে খেতে দেখা যায়, সেখানে অভিনেতারা ভিয়েতনাম যুদ্ধের আমলের প্রকৃত সামরিক রেশন খেয়েছিলেন।
উইলিয়াম হোপ ও রিকো রস দুজনকেই চরিত্রের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তাঁরা এলিয়েন্স (১৯৮৬) করার জন্য তা ফিরিয়ে দেন। রস প্রথমে দুটি ছবিতেই কাজ করার চেষ্টা করেছিলেন, কারণ দুটিই প্রায় একই সময়ে লন্ডনে শুট হয়েছিল (দুই টিমের সদস্যরা প্রায়ই একসঙ্গে পার্টি করতেন), আর তাঁর শুটিংয়ের সময়সূচি মাত্র এক সপ্তাহ ওভারল্যাপ করেছিল। তবে শেষে তিনি এই ছবি থেকে সরে দাঁড়ান, কারণ স্ট্যানলি কুবরিক নিশ্চয়তা দিতে পারেননি যে নির্ধারিত সময়েই তাঁর কাজ শেষ হবে। এলিয়েন্স যখন মুক্তি পায়, কুবরিক তখনও শুটিং করছিলেন।
গানারি সার্জেন্ট হার্টম্যান এই পদকগুলো পরেন: সিলভার স্টার, পার্পল হার্ট (সিলভার স্টারসহ, যা পাঁচবার প্রাপ্তি বোঝায়), নেভি প্রেসিডেন্সিয়াল ইউনিট সাইটেশন, রিপাবলিক অব ভিয়েতনাম গ্যালান্ট্রি ক্রস (পামসহ), মেরিন কর্পস গুড কন্ডাক্ট মেডেল (সিলভার স্টারসহ, যা পাঁচবার প্রাপ্তি বোঝায়), মেরিন কর্পস এক্সপেডিশনারি মেডেল, ন্যাশনাল ডিফেন্স সার্ভিস মেডেল (ব্রোঞ্জ স্টারসহ, যা দুইবার প্রাপ্তি বোঝায়), কোরিয়ান সার্ভিস মেডেল, ভিয়েতনাম সার্ভিস মেডেল (ব্রোঞ্জ স্টারসহ, যা দুইবার প্রাপ্তি বোঝায়), রিপাবলিক অব কোরিয়া প্রেসিডেন্সিয়াল ইউনিট সাইটেশন, কোরিয়ার জন্য ইউনাইটেড নেশনস সার্ভিস মেডেল, রিপাবলিক অব ভিয়েতনাম ক্যাম্পেইন মেডেল, রাইফেল এক্সপার্ট মার্কসম্যানশিপ ব্যাজ ও পিস্তল এক্সপার্ট মার্কসম্যানশিপ ব্যাজ।
রিক্রুট প্রশিক্ষণের দৃশ্যগুলোতে ব্যবহৃত কিছু গালি An Officer and a Gentleman (১৯৮২) ও Stand by Me (১৯৮৬) ছবিতেও শোনা যায়।
ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিওর কথামতো, প্রাইভেট পাইল চরিত্রের শেষ দৃশ্যের জন্য প্রস্তুতি নিতে তিনি দৃশ্যটি শুরুর আগে ও শুটিং চলাকালীন মাথার ভেতরে "থ্রি ব্লাইন্ড মাইস" ছড়াটি বাজাতেন। তিনি দেখেন, ছড়াটি শুধু তাঁকে শিথিলই করে না, বরং দৃশ্যটির জন্য উপযুক্ত মনে হওয়া মানসিক অবস্থায়ও নিয়ে যায়।
অ্যানিমাল মাদারের হেলমেটে লেখা আছে "আই অ্যাম বিকাম ডেথ"। এটি ভগবদ্গীতার একটি উদ্ধৃতি, যা আলামোগোর্দোতে প্রথম পরমাণু বোমা বিস্ফোরণের পর জে. রবার্ট ওপেনহাইমার বলেছিলেন।
প্রাইভেট পাইল চরিত্রে অভিনয়ের জন্য ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিও ৭০ পাউন্ড (৩১ কিলো) ওজন বাড়ান, যা রেজিং বুল (১৯৮০) ছবির জন্য রবার্ট ডি নিরোর ৬০ পাউন্ড (২৭ কিলো) ওজন বাড়ানোর রেকর্ড ভেঙে দেয় (২০২৫ সাল পর্যন্ত রেকর্ডটি টিকে আছে)। ওজন তুলতে তাঁর সাত মাস লেগেছিল, আর শারীরিক ব্যায়ামের মাধ্যমে তা ঝরাতে লেগেছিল নয় মাস। তিনি জানান, তাঁর নতুন চেহারা নারীদের দূরে সরিয়ে দিত, আর মানুষ প্রায়ই তাঁর সামনে কথাগুলো বারবার বলত, ভেবে যে তিনি মানসিকভাবে অক্ষম।
স্টিফেন উলি মনে করেন তাঁর ফ্ল্যাটে হওয়া একটি জন্মদিনের পার্টির কথা, যেখানে অ্যান্টন ফার্স্ট রাত ১০টা ৩০-এ অজ্ঞান হয়ে পড়েন, কারণ তিনি দিনে ২৪ ঘণ্টা স্ট্যানলি কুবরিকের সঙ্গে ব্যক্তিগত যোগাযোগে থাকতেন।
২০১৭ সালে ভিয়েতনামের ব্রডকাস্টিং অ্যান্ড ইলেকট্রনিক ইনফরমেশন অথরিটি ভিয়েতনামি স্ট্রিমিং সার্ভিসে এই ছবিটি সম্প্রচারে নিষিদ্ধ করে, দাবি করা হয় ভিয়েতনামবিরোধী মনোভাবের কারণে।
স্ট্যানলি কুবরিক গুস্তাভ হ্যাসফোর্ডের "The Short Timers" উপন্যাসটি নিয়ে সত্যিই ছবি বানাতে চেয়েছিলেন, কিন্তু শিরোনাম নিয়ে দ্বিধায় ছিলেন, কারণ তাঁর আশঙ্কা ছিল মানুষ ভাবতে পারে এটি এমন লোকদের গল্প যারা দিনে মাত্র আধা দিন কাজ করে। কথিত আছে, একটি বন্দুকের ম্যাগাজিনে শব্দটি পড়ে তিনি 'ফুল মেটাল জ্যাকেট' শিরোনামটি বেছে নেন (মূল উপন্যাসে শব্দটি কোথাও নেই)। "ফুল মেটাল জ্যাকেট" বলতে যুদ্ধে ব্যবহৃত ছোট অস্ত্রের গুলির এক ধরনের আবরণকে বোঝায়, যা প্রাইভেট পাইলের টয়লেটে বলা বিখ্যাত সংলাপে শোনা যায় ("৭.৬২ মিলিমিটার, ফুল... মেটাল... জ্যাকেট")। এফএমজে গুলির সিসার কেন্দ্রের ওপর তামার প্রলেপ থাকে। জেনেভা কনভেনশন অনুযায়ী, সামরিক বাহিনীর সদস্যরা কেবল এফএমজে গুলিই ব্যবহার করতে পারে, কারণ এগুলো অত্যন্ত মারাত্মক হলেও অন্য গুলির (হলো পয়েন্ট বা আবরণহীন নরম সিসার গুলি) তুলনায় বেশি ফুলে না উঠে বা ভেঙে না গিয়ে মানুষের শরীর ভেদ করে বেরিয়ে যাওয়ার সম্ভাবনা বেশি, ফলে কম ক্ষতি করে। তাই শিরোনামটি যুদ্ধের জন্য সভ্য নিয়ম বানানোর অর্থহীনতার ওপর একটি সূক্ষ্ম মন্তব্য।
দক্ষিণ আফ্রিকায় ছবিটি সেন্সরশিপের ঝামেলায় পড়ে, কারণ এতে "no persons 2 - 19" বয়সসীমা আরোপ করা হয়েছিল, অর্থাৎ ওই বয়সের কাউকে সিনেমা হলে ঢোকার অনুমতি দেওয়া হয়নি। বিষয়টি অত্যন্ত বিদ্রূপাত্মক, কারণ তখন দক্ষিণ আফ্রিকায় স্কুলছাড়া ছেলেদের 16 বছর বয়স থেকেই সেনাবাহিনীতে বাধ্যতামূলকভাবে নেওয়া হতো, ফলে তাদের আইনত সশস্ত্র বাহিনীতে কাজ করার অনুমতি ছিল, কিন্তু বাস্তব ঘটনাভিত্তিক একটি যুদ্ধবিষয়ক ছবি দেখার অনুমতি ছিল না।
সামরিক সাংবাদিকের চরিত্রে ঢোকার জন্য ম্যাথিউ মোডিন নোটপ্যাড আর ক্যামেরা নিয়ে আসতেন, শুটিং সেটে যা যা দেখতেন তা লিখে রাখতেন আর ছবি তুলতেন। পরিচালক স্ট্যানলি কুবরিক তাঁকে এতে উৎসাহ দিতেন এবং প্রায়ই সেটে তাঁর ডায়েরি জোরে পড়তে বলতেন। পরে মোডিন এই নোটগুলোই তাঁর স্মৃতিকথা "ফুল মেটাল জ্যাকেট ডায়েরি"-এর ভিত্তি হিসেবে ব্যবহার করেন।
যেসব প্রাক্তন মেরিনকে এই অনুশীলনে অংশ নিতে হয়েছিল তাঁদের বর্ণনা অনুযায়ী, "This is my rifle" ড্রিল প্রায় সবসময়ই সব রিক্রুটকে উলঙ্গ অবস্থায় করানো হতো।
অভিনেতা কেভিন মেজর হাওয়ার্ড (র্যাফটারম্যান), কার্ক টেলর (পেব্যাক) এবং টনি স্পিরিডাকিস (যাঁর ক্যাপ্টেন জানুয়ারির চরিত্রটি ছবি থেকে বাদ দেওয়া হয়) — সবাই Death Wish সিরিজে হিংস্র গুণ্ডার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। হাওয়ার্ড Death Wish II (1982)-এ স্টম্পার নামের এক অপরাধীর চরিত্রে এবং টেলর ও স্পিরিডাকিস যথাক্রমে Death Wish 3 (1985)-এ গ্যাং সদস্য গিগলার ও অ্যাঞ্জেলের চরিত্রে অভিনয় করেন।
পরিচালক জন বুরম্যানের মতে, স্ট্যানলি কুবরিক গানারি সার্জেন্ট হার্টম্যানের চরিত্রে বিল ম্যাককিনিকে নিতে চেয়েছিলেন। কিন্তু Deliverance (1972)-এ ম্যাককিনির অভিনয় দেখে কুবরিক এতটাই অস্বস্তিতে পড়েন যে তিনি তাঁর সঙ্গে দেখা করতেই রাজি হননি, বলেছিলেন ম্যাককিনির উপস্থিতিতে থাকার কথা ভাবলেই তিনি ভীষণ ভয় পাচ্ছেন। এরপর কুবরিক হার্টম্যানের ভূমিকায় নেন টিম কোলচেরিকে। কোলচেরি অবশ্য শেষ পর্যন্ত ওই চরিত্রে অভিনয়ের সুযোগ পাননি, কারণ ছবির মেরিন কর্পস বুট ক্যাম্প অংশের পরামর্শদাতা ও সাবেক ইউএস মেরিন কর্পস ড্রিল ইনস্ট্রাক্টর আর. লি আরমি ভিডিওটেপে একটি প্রদর্শনী করেন, যেখানে তিনি ১৫ মিনিট ধরে না থেমে অশ্লীল গালাগালি ও কটূক্তি করে যান, নিজের কথা পুনরাবৃত্তি করেননি, এমনকি একবারও চোখ টিপেননি—যদিও তাঁর দিকে অবিরাম টেনিস বল আর কমলা লেবু ছোড়া হচ্ছিল। কুবরিক এতে এতটাই মুগ্ধ হন যে হার্টম্যানের চরিত্রে নেন আরমিকে। কোলচেরি ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন, তবে সান্ত্বনা হিসেবে কুবরিকের দেওয়া হেলিকপ্টারের দরজার গানারের ছোট চরিত্রটি মেনে নেন।
মাইকেল হের ও স্ট্যানলি কুবরিক হলোকাস্ট নিয়ে একসঙ্গে কাজ করার কথা ভাবছিলেন, কিন্তু উপযুক্ত উপাদান খুঁজে পাচ্ছিলেন না। এরপর কুবরিকের হাতে আসে গুস্তাভ হ্যাসফোর্ডের "The Short-Timers"-এর গ্যালি প্রুফ। ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রবীণ হের এটিকে মাস্টারপিস বলে মনে করেন।
প্রথম অঙ্কের গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যগুলো, তার মধ্যে এর চমকে দেওয়া ক্লাইম্যাক্সও, ব্যারাকের "হেড"-এ ঘটে।
গানারি সার্জেন্ট হার্টম্যানের অভিনয় ও রিক্রুটদের প্রতিক্রিয়া যতটা সম্ভব বিশ্বাসযোগ্য করতে ম্যাথিউ মোডিন, ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিও ও রিক্রুটদের চরিত্রে অভিনয় করা অন্য অভিনেতারা শুটিংয়ের আগে আর. লি আরমির সঙ্গে কখনো দেখা করেননি। স্ট্যানলি কুবরিক এ-ও নিশ্চিত করেন যে টেকের মাঝে আরমি অভিনেতাদের সঙ্গে মিশতে পারবেন না।
অভিনেতা ম্যাথিউ মোডিনের মতে, "মিকি মাউস" দৃশ্যটি মূল পরিকল্পনায় আরও এগিয়ে গিয়ে দেখানো হতো জোকারকে তাঁর প্লাটুনের সঙ্গে মার্চ করতে করতে, তার মাঝে ফ্ল্যাশব্যাকে দেখানো হতো পাঁচ বছরের ছোট জোকারকে খেলনা রাইফেল নিয়ে খেলতে। তখন তাঁর কণ্ঠে বর্ণনা চলত "তোমার পা তোমার মাথাকে বলে তোমার শরীর তুলে নিতে এবং তোমাকে তাড়া করা এই জিনিসগুলো থেকে পালাতে।" এরপর দেখানো হতো শিশু জোকার অভিনয় করে যুদ্ধে মারা যাচ্ছে, আর ঠিক তখনই প্রাপ্তবয়স্ক জোকার একটি অ্যামবুশে হঠাৎ গুলিবিদ্ধ হয়ে সত্যিই মারা যায়। এই ভাবনাটি পরে বাদ দেওয়া হয়।
কাউবয় রেডিওতে তাঁর ঊর্ধ্বতনদের (অর্থাৎ "হোটেল") সঙ্গে যোগাযোগ করে সহায়তার জন্য একটি ট্যাংক আনার অনুরোধ করেন। "হোটেল"-এর কণ্ঠ আর কেউ নন, স্বয়ং কুবরিক।
প্রাইভেট জোকার ও ভিয়েতনামি পতিতার একটি সেক্স দৃশ্য বাদ দেওয়া হয়। অভিনেত্রীর মতে, পরিচালক স্ট্যানলি কুবরিক দৃশ্যটি বাদ দেন কারণ এটি ছবির শীতল আবহ নষ্ট করছিল।
ফুল মেটাল জ্যাকেট (১৯৮৭): ইটের ভবনের সামনে সৈন্যদের সঙ্গে প্রাইভেট জোকারছবি: Wikimedia Commons · Lance Cpl. Pranav Ramakrishna, Public domain প্রশিক্ষণের দৃশ্যগুলোতে এক প্রাইভেটের পিঠে "Hunter S" নামটি দেখা যায়, যা "গনজো" সাংবাদিক হান্টার এস. থম্পসনের প্রতি ইঙ্গিত।
ম্যানুয়াল অব আর্মসের দৃশ্যে হার্টম্যান ভুলের জন্য পাইলের ডান ও বাঁ দিকের গালে চড় মারে, যেখানে মনে হয় পাইল আদেশ অমান্য করছে (হার্টম্যান তার ক্যাপ বা টুপি ফেলে দেওয়ার পর তা তুলে নেওয়ার আদেশ)। এর কারণ, স্ক্রিপ্টে পাইলের টুপি পড়ে যাওয়ার কথা ছিল না, আর হার্টম্যান বেশিরভাগ সংলাপ spontane ভাবে বলছিলেন, তাই অভ্যাসবশতই তিনি পাইলকে টুপি তুলে নিতে বলেছিলেন, অথচ বাকি দৃশ্যে পাইলের নড়াচড়া করার কথা ছিল না।
টনি স্পিরিডাকিস (ক্যাপ্টেন জানুয়ারি)-এর দৃশ্য চূড়ান্ত প্রিন্ট থেকে বাদ দেওয়া হয়। চিত্রনাট্যে ক্যাপ্টেন জানুয়ারির সংলাপের দৃশ্যটিই ছিল সবচেয়ে দীর্ঘ, আর সেটিই ছিল ছবির প্রথম শুট করা দৃশ্য। এক সপ্তাহে রিহার্সাল হয় এবং চার সপ্তাহ ধরে দৃশ্যটির শুটিং হয়। কিন্তু পোস্ট-প্রোডাকশনে স্ট্যানলি কুবরিক বুঝতে পারেন, স্পিরিডাকিসের সঙ্গে অভিনয় করা পর্দার বাইরের অভিনেতার টাইমিং পুরোপুরি মিলছে না, তাই তিনি দৃশ্যটি বাদ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এরপর তার সব দৃশ্যই কেটে ফেলা হয়।
[জন্মদিনের গান] ক্রিসমাসের সময় গানারি সার্জেন্ট হার্টম্যান "Happy Birthday to You" গান ("Happy Birthday dear Jesus")। একই গান ২০০১: আ স্পেস অডিসিতে (১৯৬৮) গাওয়া হয়েছিল।
ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিওর চরিত্রের ডাকনাম গোমার পাইল, যা Gomer Pyle, U.S.M.C. (1964)-এর নামচরিত্রের প্রতি ইঙ্গিত—একজন অনিচ্ছাকৃতভাবেই হাস্যকর ও অদক্ষ মেরিন। টেলিভিশন অনুষ্ঠানটি ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষভাগে সম্প্রচারিত হতো, যে সময়ে এই ছবির কাহিনি সেট করা।
সংলাপ আছে এমন মাত্র তিনজন নারী অভিনয়শিল্পী আছেন (সাউন্ডট্র্যাকে স্টক অডিও ফুটেজ বাদ দিয়ে): দা নাং-এর হুকার চরিত্রে প্যাপিলন সু, ভিয়েতকং স্নাইপার চরিত্রে ঙক লে এবং মোটরবাইক হুকার চরিত্রে লিয়ান হং।
কেলি এমবার্গ ও ল্যারি উইলকক্সকে চরিত্রের জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল।
"In a world of shit" বাক্যটি ছবিতে চারবার বলা হয়। প্রথমে গানারি সার্জেন্ট হার্টম্যান, পরে জোকার, তার কিছুক্ষণ পর গোমার পাইল, আর ছবির শেষে ক্রেডিটের ঠিক আগে আরেকবার জোকার।
সহ-চিত্রনাট্যকার মাইকেল হের জানান, তারা একবার একটি ফায়ারিং রেঞ্জে গিয়েছিলেন, আর স্ট্যানলি কুবরিক অবাক হয়ে দেখেন, যিনি এতদিন যুদ্ধক্ষেত্রে কাটিয়েছেন তিনি এত খারাপ নিশানবাজ হতে পারেন, তাই পরিচালক তাঁকে মৃদু খোঁচা দিয়ে বলেন: "বাহ, মাইকেল, আমার মনে হচ্ছে ভাবছি, আমার প্রিয় কর্পসে রাইফেল বহন করার মতো যোগ্যতা আপনার আদৌ আছে কি না!"
এটি ছিল স্ট্যানলি কুবরিকের প্রথম ছবি, যা লিনিয়ারভাবে ফিল্ম জোড়া না দিয়ে কম্পিউটারে এডিট করা হয়।
জার্মান ডাবে প্রাইভেট পাইলের নাম দেওয়া হয় প্রাইভেট পাউলা। কারণ গোমার পাইল চরিত্রটি জার্মানিতে অপরিচিত, কেননা Gomer Pyle, U.S.M.C. (১৯৬৪) এবং The Andy Griffith Show (১৯৬০) — যেটি থেকে প্রথম অনুষ্ঠানটি স্পিন-অফ হয়েছিল এবং যেখানে বোকা গ্রাম্য গোমার পাইলের চরিত্রটির উৎপত্তি — সেখানে কখনো সম্প্রচারিত হয়নি।
প্রাইভেট জোকারের রাইফেল একেবারে সবচেয়ে খারাপ সময়ে আটকে যাওয়াটা ঐতিহাসিকভাবে সঠিক। ভিয়েতনাম যুদ্ধে ব্যবহৃত নতুন স্ট্যান্ডার্ড রাইফেল ছিল এম-১৬, কিন্তু এটি দ্রুতই কুখ্যাত হয়ে ওঠে কারণ রাইফেলের অ্যাকশন আটকে যেত, অর্থাৎ ফায়ারিং মেকানিজম লক হয়ে যেত। এর কারণ ছিল মার্কিন সেনাবাহিনী আইএমআর ৪৪৭৫ ("ইমপ্রুভড মিলিটারি রাইফেল") থেকে গোলাকার বল পাউডারে চলে আসা। বল পাউডার আইএমআর পাউডারের চেয়ে দ্রুত পোড়ে এবং বেশি ময়লা রেখে যায়। এছাড়া বল পাউডার ফায়ারিং মেকানিজমকে অতিরিক্ত দ্রুত করে তুলত। এর সঙ্গে যোগ হয় যে রাইফেলের সঙ্গে পরিষ্কার করার কিট দেওয়া হতো না (আইএমআর পাউডার ছিল অনেক বেশি পরিষ্কার)। ফলে রাইফেলের ফায়ারিং মেকানিজম এমনভাবে আটকে যেত যে গুলি চালানোর জন্য পুরো ফিল্ড স্ট্রিপ করতে হতো। গুলিবিনিময়ের সময় এটি বড় সমস্যা হয়ে দাঁড়াত, যখন মার্কিন বাহিনী অনেক বেশি নির্ভরযোগ্য একে-৪৭ ব্যবহারকারী ভিয়েতকং বাহিনীর বিরুদ্ধে পাল্টা গুলি চালাতে পারত না। 1960-এর দশকের শেষদিকে পরিষ্কার করার কিট দেওয়া শুরু হলে এই সমস্যার সমাধান হয়।
প্লেবয় ম্যাগাজিনে ১৯৮৮ সালের এক সাক্ষাৎকার অনুযায়ী, ব্রুস উইলিসকে একটি প্রধান চরিত্রের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু Moonlighting (১৯৮৫)-এর প্রথম ছয়টি পর্বের শুটিং শুরু হতে চলায় তিনি তা ফিরিয়ে দিতে বাধ্য হন।
মাইকেল হের প্রথমে নিজের ভিয়েতনামের অভিজ্ঞতায় ফিরে যেতে রাজি ছিলেন না। স্ট্যানলি কুবরিকের তিন বছর লেগেছিল তাঁর মন বদলাতে।
সি টাইগার সম্পাদকীয় দৃশ্যে কোয়ানসেট হাটের পেছনে একটি মার্কিন পতাকা দেখা যায়। এটি ছিল গুস্তাভ হ্যাসফোর্ডের সহযোদ্ধা কমব্যাট করেসপন্ডেন্ট বব বেয়ারকে দেওয়া ইঙ্গিত, যিনি ছবির সেট সাজানোর জন্য ছবি ও নানা জিনিস দান করেছিলেন। যে পতাকাটি দেখা যায় সেটিও তাঁরই, আর তাতে 1967-68 সালের সব ফার্স্ট মেরিন কমব্যাট করেসপন্ডেন্টের স্বাক্ষর আছে।
ছবির চিত্রনাট্যকাররা সেরা অভিযোজিত চিত্রনাট্য বিভাগে রাইটার্স গিল্ড অব আমেরিকা অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন। পুরস্কারটি অবশ্য জিতে নেন স্টিভ মার্টিন, রোমান্টিক কমেডি "Roxanne"-এর চিত্রনাট্যের জন্য।
মাইক অলরেড এই ছবির প্রধান চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু বাতিল হয়ে যান।
খোলা গণকবরের পাশের দৃশ্যের প্রথম শট।
জোকার দুই অংশেই অভিনেতা জন ওয়েনের কথা উল্লেখ করে। প্রথমে বুট ক্যাম্প অংশে, ছবিতে তার একেবারে প্রথম সংলাপে, যখন গানি হার্টম্যানের শুরুর ভাষণের পর সে জোরে ও ওয়েনের গলায় বলে, "Is that you, John Wayne? Is this me?"। পরে ভিয়েতনাম অংশেও সে কথাটি repeats করে, যখন মেরিনদের এনভিএ-র কাছ থেকে হুয়ে শহর পুনর্দখল করতে যাওয়ার সময় ফিল্মায়ন করা হচ্ছে।
ছবির লোকেশন খুঁজতে বেরিয়ে স্ট্যানলি কুবরিক তাঁর স্ত্রীর নতুন এসইউভি চালাচ্ছিলেন, পাশে বসা ছিলেন সিনেমাটোগ্রাফার ডগলাস মিলসাম আর আর. লি আরমি। হঠাৎ জানালা দিয়ে সম্ভাব্য একটা লোকেশন চোখে পড়তেই কুবরিক মিলসামকে বুঝিয়ে বলতে শুরু করেন ওই জায়গাটা ছবিতে কীভাবে ব্যবহার করতে চান; এতে এতটাই মনোযোগ হারান যে গাড়ি ছয় ফুট গভীর একটা খাদে পড়ে গিয়ে এসইউভিটা কাত হয়ে শুয়ে পড়ে। তাতেও দমে না গিয়ে গাড়ি থেকে বেরোনো আর বাড়ি ফেরার পুরোটা সময় কুবরিক ওই লোকেশন নিয়ে কথা চালিয়ে যান, এক মুহূর্তের জন্যও থামেননি।
ডা নাং ঘাঁটির কনফারেন্স রুমের দেয়ালে টাঙানো ব্যানারে লেখা, "First to go last to know--We will defend to the death your right to be misinformed."
ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিও, আর্লিস হাওয়ার্ড আর ম্যাথিউ মোডিন—তিনজনেরই শুটিং সেটে দারুণ ভাব জমে যায়, আর তাঁরা আজও বন্ধু।
স্ট্যানলি কুবরিকের জীবদ্দশায় মুক্তি পাওয়া এটাই ছিল শেষ ছবি। তাঁর শেষ ছবি আইজ ওয়াইড শাট (1999) মুক্তি পায় তাঁর মৃত্যুর পর।
শুরুতে প্রাইভেট জোকারের চরিত্রে অভিনয় করার কথা ছিল অ্যান্থনি মাইকেল হলের, কারণ স্ট্যানলি কুবরিক Sixteen Candles (1984) তিনবার দেখেছিলেন এবং মনে করেছিলেন এই চরিত্রটার জন্য হল একেবারে উপযুক্ত। হল এই ভূমিকার জন্য আট মাস প্রস্তুতি নেন, কিন্তু বেতন আর শিডিউল নিয়ে কুবরিকের সঙ্গে তাঁর সমঝোতা হয়নি। পরে তাঁর জায়গায় আসেন ম্যাথিউ মোডিন। কুবরিকের পারফেকশনবাদী পরিচালনার ধরন নিয়ে আপত্তি জানানোর কারণে তাঁকে বাদ দেওয়া হয়েছিল—এমন দাবি নিয়ে হল পরে বলেছেন, এটা "সত্যি নয়"।
হরর ছবি The Company of Wolves (1984)-এ আন্তন ফার্স্টের কাজে মুগ্ধ হয়ে স্ট্যানলি কুবরিক এই ছবির প্রোডাকশন ডিজাইনের দায়িত্ব তাঁকে দেন। কাজটা ছিল বিশেষভাবে চ্যালেঞ্জিং, কারণ উড়োজাহাজে ওঠার ভয়ের কারণে কুবরিকের পক্ষে ভিয়েতনামে শুটিং করা সম্ভব ছিল না; ফলে দক্ষিণ ভিয়েতনামের পটভূমিতে ছবিটির শুটিং হয় লন্ডনের বাইরে বানানো একটি সেটে। ভিয়েতনামের অংশটির পটভূমি যেহেতু উপকূলীয় শহর হুয়ে, তাই জঙ্গলের বড় এলাকা বানানোর দরকার পড়েনি। লোকেশনটিকে গ্রীষ্মমণ্ডলীয় আবহ দিতে স্পেন থেকে কয়েকশো তালগাছ আনা হয়। এ কারণেই বাইরের কিছু দৃশ্যে (যেমন খোলা গণকবরের দৃশ্যে) পটভূমিতে ধোঁয়ার মেঘ দেখা যায়, যাতে দর্শক লন্ডনের উপকণ্ঠ দেখে ফেলতে না পারেন।
এটি মার্কিন মেরিন কর্পসের রাইফেলম্যান'স ক্রিডের আসল পাঠ। এর সংক্ষিপ্ত সংস্করণ প্রথমে রিক্রুটরা বিছানায় শুয়ে লাইট নেভানোর আগে একসঙ্গে আবৃত্তি করে। পরে লিওনার্ড মন ভারসাম্যহীন হয়ে হেডে রাইফেল নিয়ে ঢুকে আংশিকভাবে খুব জোরে এটি আবার বলে।
কানাডার কিছু অংশে এই ছবির বিজ্ঞাপন সেন্সর করা হয়েছিল "In Vietnam the wind doesn't blow, it sucks." ট্যাগলাইনের কারণে। ওই সময়ে কানাডার সেন্সর বোর্ড এখনও ঠিক করেনি "it sucks" (বা "this sucks") বাক্যটি অশ্লীল কি না।
ভিয়েতনামের যুদ্ধের দৃশ্যে বাস্তবসম্মত প্রভাব তৈরি করতে চিত্রগ্রাহক ডগলাস মিলসাম শাটার সিঙ্কের বাইরে চলে যাওয়া একটি ক্যামেরা নিয়ে পরীক্ষা করেন। এই প্রভাব পরে আরেক যুদ্ধছবি সেভিং প্রাইভেট রায়ান (1998)-এ আবার ব্যবহার করা হয়।
ছবির প্রথম অংশে ব্যারাকে ড্রিলের দৃশ্যগুলোতে প্রতিটি রিক্রুটকে ফোকাসে রাখার জন্য বিশেষ একটি লেন্স বানানো হয়েছিল। পরিচালক স্ট্যানলি কুবরিকের উদ্দেশ্য ছিল, কেউ যেন বিশেষ কেউ না হয়, সবার প্রতি একই রকম আচরণ করা হয়।
ভিয়েতনামে জোকার আর র্যাফটারম্যানের খোলা গণকবরের সামনে পড়ার দৃশ্যে স্ট্যানলি কুবরিকের মেয়ের একটি ক্যামিও আছে। তাঁকে মুভি ক্যামেরা হাতে খোলা কবরের ভেতরে কিছুক্ষণ শুটিং করতে দেখা যায়। ভিভিয়ান কুবরিক ছিলেন এই ছবির সুরকারও, ক্রেডিটে নাম ছিল আবিগেল মিড। তাঁর কথামতো, নামটি এসেছে অ্যাবটস মিড থেকে, 1965 থেকে 1979 পর্যন্ত কুবরিক পরিবার যে প্রাসাদে থাকতেন। জায়গাটি ছিল এমজিএমের বোরহ্যামউড স্টুডিওর কাছে।
1962 থেকে 1968 পর্যন্ত বিলবোর্ডের টপ 100 হিট গান শুনে এন্ড ক্রেডিটে বাজানোর জন্য "Paint It Black" বেছে নেওয়ার আগে স্ট্যানলি কুবরিক দ্য রোলিং স্টোনসের নামই শোনেননি।
বিলি ওয়াইল্ডার ক্যামেরন ক্রোকে বলেছিলেন, ছবিটা যদি প্যারিস আইল্যান্ডের অংশটুকুতেই শেষ হয়ে যেত, তাহলে তিনি এটাকে তাঁর দেখা সেরা ছবি বলে গণ্য করতেন।
আর. লি আরমি কোনো দৃশ্যেই প্রায় চোখের পলক ফেলেন না।
স্ট্যানলি কুবরিকের নিয়মিত সিনেমাটোগ্রাফার জন অ্যালকটকে ছবিটির শুটিংয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি তা ফিরিয়ে দিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রভিত্তিক প্রকল্পে মনোযোগ দেন, আর তাঁর ফোকাস পুলার ডগলাস মিলসাম তাঁর দায়িত্ব নেন। শুটিং চলেছিল প্রায় ছয় মাস, আর জুন ১৯৮৫ থেকে সেপ্টেম্বর ১৯৮৬ পর্যন্ত ২০ সপ্তাহ বন্ধ ছিল। ১৯৮৬ সালের জুলাইয়ের শেষে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে অ্যালকট মারা যান।
বাথরুমের দৃশ্যে প্রাইভেট পাইল (ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিও)র মুখে 'কুবরিক স্টেয়ার' দেখা যায়, যেখানে তাঁর মাথা সামান্য নিচু হয়ে থাকে আর চোখ থাকে ওপরের দিকে।
ছবির শেষে ক্রেডিটে ব্যবহৃত Paint it Black গানটি ভিয়েতনাম যুদ্ধ নিয়ে বানানো টিভি শো Tour of Duty-র শুরুর ক্রেডিটেও ব্যবহার করা হয়েছিল, যার কাহিনিও ফুল মেটাল জ্যাকেটের প্রায় একই সময়কালে ঘটে।
জিন সিসকেলের 1987 সালের সেরা ছবির তালিকায় ছবিটি 2 নম্বরে ছিল।
ছবির নামহীন ডোর গানার গর্ব করে বলেন তাঁর ১৫০-এর বেশি নিশ্চিত কিল আছে। যেহেতু সৈনিকরা লক্ষ্য করেন তাঁর বেশিরভাগ শিকার নারী ও শিশু, কেউ তাঁকে অভিনন্দন জানাতে যায় না।
গুস্তাভ হ্যাসফোর্ড ভিয়েতনামে কর্মরত থাকাকালীন "The Short Timers" লেখা শুরু করেন, যে বইয়ের ওপর এই ছবিটি ভিত্তি করে তৈরি। তিনি তাঁর সঙ্গে কর্মরত বিভিন্ন মেরিনের ওপর ভিত্তি করে অনেক চরিত্র ও নাম তৈরি করেন।
বইয়ে গানারি সার্জেন্ট গেরহাইম (যে নামে তিনি পরিচিত ছিলেন) ততটা অশ্লীল নন, বরং তিনি লোকজনকে তাঁর অফিসে বা শাওয়ারে ডেকে একান্তে মারধর করেন। তিনি অন্য শাস্তির উৎসাহ দেন—কিছু আরও ভয়ানক—অথবা অন্য রিক্রুটদের দিয়ে তা করান। আর. লি এর্মি একবার সেই ঘটনা মনে করে বলেন, যে কোনো ডিআই কখনও এমন কিছু করার চেষ্টা করলে তাঁর রিক্রুটদের মধ্যে আর কখনও সম্মান আদায় করতে পারতেন না।
একটি তত্ত্ব আছে যে অ্যানিমাল মাদারকে প্রাইভেট পাইলের রূপান্তরের সম্ভাব্য পরিণতি হিসেবে দেখা হয়, যা সেই "আই অ্যাম বিকাম ডেথ" ব্যক্তিত্বের প্রতিনিধিত্ব করে যার দিকে পাইলকে ঠেলে দেওয়া হয়েছিল, আর একইসঙ্গে মানুষের দ্বৈততা তুলে ধরে—যা চরম সহিংসতা ও বিস্ময়কর সহানুভূতি দুটোই করতে সক্ষম।
ছবিটি আলগাভাবে ভিত্তি করে তৈরি যুদ্ধ সংবাদদাতা গুস্তাভ হ্যাসফোর্ডের সামরিক চাকরির ওপর, যিনি "Leatherneck Magazine", "Pacific Stars and Stripes" ও "Sea Tiger"-এর জন্য গল্প লিখতেন। হুয়ে যুদ্ধের (জানুয়ারি-মার্চ, 1968) ওপর বিশেষ জোর দেওয়া হয়েছে, কারণ হ্যাসফোর্ড সেই যুদ্ধে অংশ নিয়েছিলেন এবং তাতে তাঁর ভূমিকার জন্য ভ্যালর ডিভাইসসহ নেভি অ্যান্ড মেরিন কর্পস অ্যাচিভমেন্ট মেডেল পান।
ভ্যাল কিলমার প্রাইভেট জোকারের চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু বাদ পড়েন। ম্যাথু মোডিনের মতে, পরে এক রেস্তোরাঁয় তিনি কিলমারের সঙ্গে দেখা করেন, যিনি মোডিনের এমন কয়েকটি চরিত্র নিয়ে তাঁকে প্রশ্ন করেন যেগুলোর জন্য কিলমারও অডিশন দিয়ে বাদ পড়েছিলেন। কিলমার ভুল করে ভেবেছিলেন মোডিনকে ফুল মেটাল জ্যাকেটে নেওয়া হয়েছে, আর প্রায় তাঁকে মারামারির চ্যালেঞ্জ ছুড়ে দেন, কারণ তাঁর ধারণা ছিল মোডিন তাঁর কাছ থেকে ওই চরিত্রটি কেড়ে নিয়েছেন। বিদ্রূপের বিষয়, মোডিন তখন ছবিটি সম্পর্কেই জানতেন না, কিন্তু সঙ্গে সঙ্গে তাঁর এজেন্টকে দিয়ে নিশ্চিত করেন যে কুবরিক সত্যিই তাঁর নতুন ছবির জন্য অভিনেতা খুঁজছেন। এরপর মোডিন Vision Quest (1985) থেকে ফুটেজ কুবরিককে পাঠিয়ে অডিশন দেন এবং চরিত্রটি পান।
এই ছবির বেশ কয়েকটি সংলাপ ব্যান্ড মিনিস্ট্রির "Thieves" গানে স্যাম্পল করা হয়েছে: "Get up, get on your feet", "I can't hear you... I still can't hear you", "...you will not kill"।
ব্রুস বোয়ার পোগ কর্নেলের সঙ্গে প্রাইভেট জোকারের দৃশ্যে সম্ভবত একটি সূক্ষ্ম আত্মগত রসিকতা ছিল। তাঁর হেলমেট ও পিস বাটনের পরস্পরবিরোধী অর্থ নিয়ে চাপ দিলে জোকার "মানুষের দ্বৈততা" ও "ইউংয়ীয় ব্যাপার" নিয়ে কথা বলেন। কর্নেল জোকারের ব্যাখ্যা শুনে বিভ্রান্ত হলেও অভিনেতা বোয়া ঠিকই বুঝেছিলেন তিনি কী বলতে চাইছেন। বোয়ার বড় বোন ম্যারিয়ন উডম্যান এবং ছোট ভাই—দুজনই প্রকাশিত ইউংয়ীয় বিশ্লেষক ছিলেন।
অ্যানিমাল মাদারের পেছনের কাহিনি মূল উপন্যাসে দেওয়া আছে। একটি গাড়ি চুরি করতে গিয়ে ধরা পড়লে তাঁকে জেল বা মেরিন কর্পসে চাকরি—দুটোর মধ্যে একটি বেছে নিতে বলা হয়। ভিয়েতনামে তাঁর বিরুদ্ধে এক স্থানীয় মেয়েকে ধর্ষণের সন্দেহ ওঠে।
ছবির মূল উপন্যাস "The Short-Timers" (1979)-এ নিষ্ঠুর ও অযোগ্য কর্তাব্যক্তিদের নিয়ে সাবপ্লট আছে। এদের বলা হয় লাইফার: "লাইফার হলো যে কেউ এমন কর্তৃত্বের অপব্যবহার করে যা পাওয়ার যোগ্যতা তার নেই। বেসামরিক লাইফারও প্রচুর আছে।"
প্রাইভেট পাইল যে 7.62 মিমি ফুল মেটাল জ্যাকেট রাউন্ডের কথা বলে, সেটাই ছিল ভিয়েতনাম যুদ্ধের আগে পদাতিক বাহিনীর স্ট্যান্ডার্ড গোলা। 1949 সালে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ঠিক পরেই ডিজাইন করা M-14 রাইফেলে এটি ব্যবহৃত হতো, আর রাইফেলটি তৈরি হয়েছিল ভিয়েতনাম যুদ্ধের সময়কাল পর্যন্ত। ভিয়েতনাম যুদ্ধে M-14 ব্যবহৃত হলেও স্ট্যান্ডার্ড রাইফেল হিসেবে M-16 তার জায়গা নিয়ে নিয়েছিল। M-16-এ ব্যবহৃত হয় 5.56 মিমি রাউন্ড, সেটিও পুরোপুরি জ্যাকেটেড।
ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিওর মতে, শুটিংয়ের সময় তাঁর সবচেয়ে প্রিয় দৃশ্য ছিল নিজের ও আর. লি. আর্মির শেষ দৃশ্যগুলো। তিনি বলেছেন, গল্প বলার দৃষ্টিকোণ থেকে এর তীব্রতা এবং নিজের জন্য এটি ছিল সবচেয়ে কঠিন শুটিং—এই দুই কারণেই এটি তাঁর প্রিয়।
স্ট্যানলি কুবরিক একটি শটের পরিকল্পনা করেছিলেন যেখানে পাহাড়ের ওপর সিলুয়েট হয়ে থাকা সব মেরিনকে খেলনা সৈনিকের মতো দেখাবে, কিন্তু পরে তিনি সেটি ছবি থেকে বাদ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।
স্টিভেন শ্নাইডার সম্পাদিত "1001 Movies You Must See Before You Die"-এ ছবিটি অন্তর্ভুক্ত হয়েছে।
বেশিরভাগ অভিনেতা ভিয়েতনামের একটি দৃশ্যে নিজেদের অভিনয়ের ভিডিওটেপ পাঠিয়ে অডিশন দিয়েছিলেন। পরিচালক স্ট্যানলি কুবরিক ও স্টুডিও সারা যুক্তরাষ্ট্রে বিজ্ঞাপন দিয়ে তরুণ উচ্চাকাঙ্ক্ষী অভিনেতাদের ছবির অডিশন টেপ পাঠাতে বলেন। তাঁরা প্রায় 3,000টি টেপ পান, যার মধ্যে কুবরিক নিজে প্রায় 800টি দেখেন।
স্নাইপারকে মারতে উদ্যত হয়ে জোকার বন্দুক তোলার সময় তার বুক ঘুরে যায়—তাতে তার শান্তির প্রতীক ব্যাজটি দৃষ্টির আড়ালে চলে যায়।
হার্টম্যান গর্ব করে বলেন, মেরিনদের কাছে তালিম পাওয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের শুটার চার্লস হুইটম্যান ও লি হার্ভে অসওয়াল্ড কতটা দক্ষ শুটার ছিলেন; আর এটাই ইঙ্গিত দেয়, হার্টম্যানেরই তত্ত্বাবধানে (হয়তো তাঁর কারণেই) লিওনার্ড নিজেও কীভাবে একজন সোশিওপ্যাথ খুনিতে পরিণত হয়।
তালিমের সময় তাঁরা M14 রাইফেল ব্যবহার করেন। কিন্তু ভিয়েতনামে ব্যবহার করেন M16 রাইফেল, যার গুলি ছোট।
স্ট্যানলি কুবরিক ছবিটি শুট করতে বেছে নেন ফুল-ফ্রেম স্ট্যান্ডার্ড অ্যাকাডেমি (1.33:1) ফরম্যাটে। যুক্তরাষ্ট্রে বহু মাল্টিপ্লেক্স এই ফরম্যাটে ছবি দেখানোর মতো সুবিধা নেই। বেশিরভাগ দর্শক ছবিটি দেখেছেন ফ্রেমের ওপর-নিচ কেটে দেওয়া অবস্থায়, যেন এটি স্ফেরিক্যাল ওয়াইডস্ক্রিনে শুট করা হয়েছে।
শুটিংয়ের সময় লেখার কৃতিত্ব নিয়ে গুস্তাভ হ্যাসফোর্ড আইনি পদক্ষেপের কথা ভাবেন। প্রথমে নির্মাতারা হ্যাসফোর্ডকে "অতিরিক্ত সংলাপ" কৃতিত্ব দেওয়ার ইচ্ছা পোষণ করেন, কিন্তু তিনি পূর্ণ কৃতিত্ব চেয়েছিলেন। লেখক দুই বন্ধুকে নিয়ে অতিরিক্ত অভিনেতার পোশাক পরে সেটে ঢুকে পড়েন, আর এক ক্রু সদস্য তাঁকে ভুল করে মাইকেল হের ভেবে ফেলেন।
আর. লি. আর্মির পোশাক প্রদর্শিত হচ্ছে ব্রেভারি ব্রিউইং-এ, ক্যালিফোর্নিয়ার ল্যাঙ্কাস্টারে তিনি যে প্রাক্তন সেনাদের মালিকানাধীন প্রতিষ্ঠানটি সহপ্রতিষ্ঠা করেছিলেন সেটিতে।
ধারাবাহিকতা রক্ষার জন্য প্রতিদিন প্রত্যেক রিক্রুটের মাথা কামাতে হতো।
অনেকে লক্ষ করেছেন, শুরুর দৃশ্যে গানারি হার্টম্যান জোকার ও কাউবয়কে অপমান করার সময় সিনিয়র ড্রিল ইনস্ট্রাক্টর পাইলের কাছে যাওয়ার আগে এক রিক্রুটকে পাশ কাটিয়ে যান। এ থেকেই অনুমান করা হয়, অভিনেতাটি ভুলে ওই জায়গায় দাঁড়িয়ে পড়েছিলেন এবং পাইলের কথা ছিল কাউবয়ের পাশে দাঁড়ানো, কারণ ছবিতে হার্টম্যান যেভাবে একজনকে বাদ দিয়ে যান, তা অর্থহীন। 2008-এ এক অনুষ্ঠানে আর. লি. আর্মিকে এ নিয়ে জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি বলেন, এটি আসলে ভুল ছিল না: ড্রিল ইনস্ট্রাক্টর থাকার সময়ে আর্মি প্রায়ই কিছু প্রাইভেটকে বাদ দিয়ে পরের জনকে অপ্রস্তুত করতে চাইতেন, কারণ তারা ভাবতেই পারত না পরের বার তাদের ওপরই চিৎকার করা হবে।
নিজের স্মৃতিকথায় ম্যাথিউ মোডিনের কথা আছে, একদিন তিনি স্ট্যানলি কুবরিকের অনুমতি চেয়েছিলেন সেট ছেড়ে যাওয়ার, কারণ তাঁর গর্ভবতী স্ত্রীর সিজারিয়ান অপারেশন হওয়ার কথা ছিল এবং সেদিন তাঁর কোনো দৃশ্যের শুটিং ছিল না। কুবরিক তাঁকে সেট ছেড়ে যেতে দিতে চাননি, বলে ছিলেন তিনি রক্ত দেখেই অজ্ঞান হয়ে ডাক্তারদের কাজে বাধা দেবেন। শেষে মোডিন হাসপাতালে যাওয়ার জন্য নিজের হাত কেটে ফেলার হুমকি দিলে কুবরিক নরম হন এবং তাঁকে যেতে দেন (তবে "কাজ শেষ হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে ফিরে আসার" প্রতিশ্রুতি নিয়ে)।
এইটবলের চরিত্রের জন্য ডেনজেল ওয়াশিংটনের কথা ভাবা হয়েছিল, কিন্তু অডিশনের আগে স্ক্রিপ্ট পড়ার সুযোগ না পাওয়ায় তিনি রাজি হননি। পরে তিনি বলেছেন, এই চরিত্রটি না পাওয়ার আফসোস তাঁর আছে।
প্রাইভেট পাইল সেই দৃশ্যে, যখন সব মেরিনকে মারার জন্য উসকে দেওয়া হচ্ছে, আর যখন সে হেডে (টয়লেটে) আছে।
মেরিনদের জন্য শুটিং একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ দক্ষতা, তাই রাইফেল প্রশিক্ষণের সময় সাধারণত শৃঙ্খলা কিছুটা শিথিল রাখা হয়। হার্টম্যানের আচরণে এটা স্পষ্ট—এই সময়ে তিনি রসিকতা সহ্য করেন এবং রিক্রুটদের সঙ্গে তুলনামূলক নরম ব্যবহার করেন।
কথা আছে, স্ট্যানলি কুবরিকের ছবিতে পিটার সেলার্স ছাড়া একমাত্র আর. লি এর্মি-ই ছিলেন এমন অভিনেতা যাঁকে ইম্প্রোভাইজ করার স্বাধীনতা দেওয়া হয়েছিল। তবে এর কিছু বিপরীত উদাহরণও আছে: আ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ (1971) ছবিতে অ্যালেক্সের "Singin' In The Rain" গাওয়ার ভাবনাটি ম্যালকম ম্যাকডাওয়েলের মাথা থেকে এসেছিল, আর দ্য শাইনিং (1980) ছবিতে বিখ্যাত "Here's Johnny" সংলাপটি জ্যাক নিকোলসন ইম্প্রোভাইজ করেছিলেন (সংলাপটি প্রায় বাদই পড়ে যাচ্ছিল, কারণ কুবরিক The Tonight Show Starring Johnny Carson (1962) কখনো দেখেননি)। ওই একই ছবিতে ড্যানি টরেন্সের আঙুল দিয়ে "টনি"-র কথা বলানোর ভাবনাটি ড্যানি লয়েডের।
পরিচালক হিসেবে স্ট্যানলি কুবরিকের এটি ছিল শেষের আগের ছবি। তাঁর সর্বশেষ ছবি আইজ ওয়াইড শাট (1999) পরিচালনা করতে তিনি হাত দেন আরও ১২ বছর পর।
পুরো ছবিটি ইংল্যান্ডে শুট করা হয়েছিল (পাইনউড স্টুডিওস ও ব্যাসিংবোর্ন ব্যারাকস)। প্যারিস আইল্যান্ডে একটি প্রকৃত গ্র্যাজুয়েশন অনুষ্ঠানের ফুটেজ ছবিতে ব্যবহার করা হয়, যাতে ইংল্যান্ড থেকে শুট করা একটি ইনসার্ট যোগ করা হয়। হুয়ে-তে সেট করা শেষ যুদ্ধের দৃশ্যগুলোর জন্য স্ট্যানলি কুবরিক টেমস নদীর তীরে পরিত্যক্ত গ্যাসওয়ার্কস শহর বেকটন ব্যবহার করতে পেরেছিলেন। বেকটন যেন সত্যিকারের মনে হয়, সে জন্য গবেষকরা বাস্তব হুয়ের ডজনখানেক শট নিখুঁতভাবে খতিয়ে দেখেন, আর গ্রীষ্মমণ্ডলীয় আবহ তৈরি করতে এলাকায় তালগাছ এনে বসানো হয়।
পরিচালক অ্যালান পার্কারের পাঠানো Birdy (1984) ছবিতে ম্যাথিউ মোডিনের নামভূমিকার অভিনয়ের আগাম ক্লিপ কুবরিক দেখার পরেই তিনি পিভিটি জোকারের চরিত্রটি পান।
মেরিনদের মিকি মাউস ক্লাব মার্চ গাওয়ার বদলে উডি উডপেকার থিমটি হুইসেল দেওয়ার কথা ছিল, কিন্তু স্ট্যানলি কুবরিক এর স্বত্ব পাননি।
লেখক ও সাবেক সেনাসদস্য জর্জ ম্যাকডোনাল্ড ফ্রেজার তাঁর "The Hollywood History of the World" (1988) বইয়ে ছবিটির সামরিক খুঁটিনাটির নির্ভুলতা নিয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেছেন; যেমন তিনি উল্লেখ করেন, আহত নারী স্নাইপারের সঙ্গে চূড়ান্ত দৃশ্যে যথাযথ প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত মেরিনরা স্বাভাবিকভাবেই অন্য স্নাইপারদের জন্য এলাকা তন্নতন্ন করে খুঁজত, আর তাঁকে গুলি করা হবে কি না তা নিয়ে দীর্ঘক্ষণ দাঁড়িয়ে আলোচনা করে জোকার ও তার সঙ্গীরা বাস্তব যুদ্ধের পরিস্থিতিতে নিজেদের আয়ুই কমিয়ে আনতেন। ফ্রেজার ক্যাম্পে তাদের অভিজ্ঞতাকে বলেন "সামরিক শৃঙ্খলার একটি ক্যারিকেচার"; তবে মনে রাখলে দেখা যায়, Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964) ছবির চরিত্ররা আমেরিকান সেনাদের ক্যারিকেচার, আ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ (1971) ছবির চরিত্ররা প্রোবেশন, পুলিশ ও কারারক্ষীদের ক্যারিকেচার, আর Barry Lyndon (1975) ছবির চরিত্ররা ব্রিটিশ সেনা ও অভিজাতদের ক্যারিকেচার—তাহলে এটাই হয়তো কুবরিকের অভিপ্রায় ছিল।
ছবিটির স্কোর কম্পোজ করেন ভিভিয়ান কুবরিক (ছদ্মনাম অ্যাবিগেল মিড), ফেয়ারলাইট CMI III (যা ১৯৮৫ সালে বের হয়) ও ফেয়ারলাইট CMI সিরিজ ১ (যা ১৯৭৯ সালে বের হয়) ব্যবহার করে। কুবরিকের কথায়, সিন্থেসাইজার ও স্যাম্পলার ফেয়ারলাইট ব্যবহার করা হয়েছিল "প্রচলিত অর্কেস্ট্রার বাদ্যযন্ত্র নিয়ে আসতে পারে এমন আগের কোনো সুরের সংশ্লিষ্টতা এড়াতে।"
"এক দুনিয়া খানাখন্দ"। গানি হার্টম্যান প্রথমে মার্কসম্যানশিপ প্রশিক্ষণের সময় রিক্রুটদের বলেন, যুদ্ধে দ্বিধা করলে তারা এই অবস্থায় পড়বে। দুই পর্বের শেষেই এর উল্লেখ আছে। বুট ক্যাম্প পর্বের শেষে জোকার, রাইফেল হাতে টয়লেটে পাগল লিওনার্ডকে খুঁজে পেয়ে তাকে বলে, হার্টম্যান তাদের ধরে ফেললে তারা "দুজনেই এক দুনিয়া খানাখন্দে" পড়বে, জবাবে লিওনার্ড বলে, "আমি...আছি...এক দুনিয়া...খানাখন্দে।" ভিয়েতনাম পর্বের শেষে জোকার তার শেষ ধারাভাষ্যে বলে, "আমি এক দুনিয়া খানাখন্দে আছি।"
লেফটেন্যান্ট লকহার্ট যখন অফিসে যুদ্ধ-সংবাদদাতাদের ব্রিফিং করছিলেন, তখন জোকারের বাঁ কাঁধের ওপর জানালার সিলে দুটি মিকি মাউসের মূর্তি দেখা যায়। ছবির শেষে চূড়ান্ত ভয়েসওভার ধারাভাষ্যের সময় মেরিনদের মার্চ করতে করতে মিকি মাউসের থিম সং গাইতে শোনা যায়।
অ্যানিমেল মাদারের চরিত্রটি ফিরিয়ে দিয়েছিলেন আর্নল্ড শোয়ার্জনেগার, কারণ তিনি The Running Man (1987) ছবিতে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন।
গ্র্যাজুয়েশন দৃশ্যে জোকারকে 'রাইফেল শার্পশুটার' এবং কাউবয়কে 'রাইফেল এক্সপার্ট' ব্যাজ পরে থাকতে দেখা যায়।
১৯৮০-র দশকের গোড়ার দিকে সামরিক ক্যাডেট প্রশিক্ষণ নিয়ে হলিউডে যে কয়েকটি ছবি তৈরি হয়েছিল, এটি তারই একটি। সেই ছবিগুলোর মধ্যে রয়েছে Taps (1981), Stripes (1981), Private Benjamin (1980), Up the Academy (1980), The Lords of Discipline (1983) এবং An Officer and a Gentleman (1982)। এরপর ১৯৮০-র দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে আরও কয়েকটি ছবি আসে: Cadence (1990), Biloxi Blues (1988), Heartbreak Ridge (1986) এবং এই ছবিটি।
হুয়ের চূড়ান্ত যুদ্ধের দৃশ্যের জন্য স্পেন থেকে দুইশত তালগাছ এবং হংকং থেকে কয়েক হাজার গ্রীষ্মমণ্ডলীয় প্লাস্টিক গাছ আমদানি করা হয়েছিল। আগে ক্যালিফোর্নিয়া থেকে প্লাস্টিক গাছ আনা হয়েছিল, কিন্তু সেগুলো দেখে পরিচালক স্ট্যানলি কুব্রিক reportedly বলেছিলেন, "আমার ভালো লাগছে না। এগুলো সরিয়ে ফেলো।"
ছবিটি শ্রেষ্ঠ অভিযোজিত চিত্রনাট্য বিভাগে একাডেমি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল, কিন্তু "The Last Emperor"-এর সঙ্গে প্রতিযোগিতায় হেরে যায়।
ভিনসেন্ট ডি'অনোফ্রিও বলেছিলেন, তিনি প্রাইভেট পাইল-এর কাহিনিকে ভুল পরীক্ষা-নিরীক্ষার ফলে সৃষ্ট এক দানব হিসেবে দেখেছিলেন—এক যুবক যুদ্ধের যোদ্ধা নয়, বরং এক সাইকোপ্যাথ খুনিতে পরিণত হয়েছে; আর তাই শেষ দৃশ্যে তিনি সচেতনভাবেই ক্লাসিক সিনেমার দানবদের মতো অভিব্যক্তি করেছিলেন।
লন্ডনের একটি পরিত্যক্ত গ্যাস ওয়ার্কসে যুদ্ধের দৃশ্যটি চিত্রায়িত হয়েছিল; ধোঁয়ার মধ্য দিয়ে পাইলনগুলো স্পষ্ট দেখা যায়।
সার্জেন্ট হার্টম্যানের জোকারকে দেওয়া কিছু স্মরণীয় হুমকি "Duke Nukem 3D" (1996) ভিডিও গেমে নামচরিত্রের ওয়ান-লাইনার হিসেবে পুনর্ব্যবহৃত হয়েছিল। ভিডিও গেমটি ছিল অতিরঞ্জিত হলিউড অ্যাকশন হিরোদের একটি ব্যঙ্গ।
স্ট্যানলি কুব্রিক মার্কিন মেরিন কর্পসের প্রশিক্ষক আর. লি আরমিকে ফুটবল খেলার সময় তাঁর সংলাপ বারবার বলতে বলেছিলেন, যাতে ক্যামেরার সামনে শটের সময় তিনি সেগুলো ভুলে না যান।
শুটিং রেঞ্জের দৃশ্যে পাইল একটি সাধারণ ২০ রাউন্ডের এম১৪ ম্যাগাজিন থেকে মাত্র পাঁচ রাউন্ড গুলি করে। ম্যাগাজিনে তখনও রাউন্ড বাকি থাকে। ম্যাগাজিনটিতে স্কাফ মার্ক আছে। একই স্কাফ মার্ক সেই ম্যাগাজিনেও আছে, যা দিয়ে তিনি পরে হার্টম্যানকে গুলি করেন। এটা একই ম্যাগাজিন।
সার্জেন্ট হার্টম্যানের বুকে থাকা মেডেল রিবন অনুযায়ী, তিনি আগে ভিয়েতনামে কাজ করেছেন, যেখানে তিনি 'ভিয়েতনাম ক্যাম্পেইন মেডেল' এবং দুটি ব্রোঞ্জ সার্ভিস স্টারসহ 'ভিয়েতনাম সার্ভিস মেডেল' পেয়েছিলেন। পরেরটি ইঙ্গিত দেয় যে, যুক্তরাষ্ট্রে ড্রিল ইনস্ট্রাক্টর হিসেবে নিয়োগ পাওয়ার আগে তিনি সংঘাতের সময় অন্তত দুটি অভিযানে অংশ নিয়েছিলেন।
স্ট্যানলি কুব্রিকের হিসাব অনুযায়ী, আর. লি আরমি তাঁর নিজের সংলাপের প্রায় ৫০% লিখেছিলেন, বিশেষত অপমানগুলো।
অডিশন টেপের জন্য আর. লি আরমি ঠিক করেছিলেন, ছবির ব্যাকগ্রাউন্ড চরিত্রের জন্য বিবেচিত সৈনিকদের উদ্দেশে নিজে থেকে তৈরি করা অপমান করতে করতে তাঁকে ফিল্মায়িত করা হবে, কিন্তু তাতেও স্ট্যানলি কুব্রিক সন্তুষ্ট হননি। বরং তিনি নিজের একটি পরীক্ষা দাবি করেন, যা এমনভাবে পরিকল্পনা করা হয়েছিল যাতে সম্ভাব্য অভিনেতাদের নিশ্চিত করা যায় যে কঠোর নজরদারির মধ্যেও তিনি এই কৃতিত্বের পুনরাবৃত্তি করতে পারবেন। সেই লক্ষ্যে কুব্রিক তাঁর সহকারী লিওন ভিটালিকে দিয়ে আরমির দিকে টেনিস বল ও কমলা লেবু ছোড়ান, যখন তিনি তাঁর সংলাপ অভ্যাস করছিলেন; কঠিনটা আরও বেড়ে যায় কারণ যত দ্রুত সম্ভব সংলাপ বলতে বলতে তাঁকে যতটা সম্ভব বলগুলো ধরতে ও ফেরত ছুঁড়তে হয়েছিল। একটি তালও যদি মিস করতেন, হোঁচট খেতেন বা গতি কমিয়ে দিতেন, তবে শেষ পর্যন্ত ২০তম চেষ্টায় তিনি সেটি আয়ত্ত করেন, যা এতটাই কঠিন প্রক্রিয়া ছিল যে তিনি বিদ্রূপ করে ভিটালিকে "আমার ড্রিল ইনস্ট্রাক্টর" বলে ডাকতেন।
ম্যাথিউ মোডিন ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রেক্ষাপটে নির্মিত Streamers (1983) এবং Birdy (1984) ছবিতেও অভিনয় করেছিলেন।
চিত্রনাট্য নিয়ে লেখক গুস্তাভ হ্যাসফোর্ডের সঙ্গে স্ট্যানলি কুব্রিক দীর্ঘ ফোনালাপ করেছিলেন, যাতে তাঁর উপন্যাসটিকে সিনেমায় রূপান্তরের বিষয়ে আলোচনা হয়। শেষে তিনি হ্যাসফোর্ডের সঙ্গে ব্যক্তিগতভাবে দেখা করতে চেয়েছিলেন, যদিও সহ-চিত্রনাট্যকার মাইকেল হের কুব্রিককে এ থেকে বিরত রাখার চেষ্টা করেছিলেন, কারণ তাঁর মনে হয়েছিল হ্যাসফোর্ড একজন 'ভয়ংকর লোক'। বৈঠকটি কুব্রিকের বাড়িতে হয়েছিল, কিন্তু তা এতটাই খারাপভাবে শেষ হয় যে বাকি প্রোডাকশন জুড়ে হ্যাসফোর্ডকে লেখার প্রক্রিয়া থেকে দূরে রাখা হয়। পরে চিত্রনাট্যে পূর্ণ লেখক-স্বীকৃতি পেতে হ্যাসফোর্ড আইনি পদক্ষেপের কথা ভেবেছিলেন।
অ্যানিমেল মাদারের সঙ্গে প্রতিটি সংলাপের দৃশ্যে তিনি তাঁর লাইনগুলো এমনভাবে দেন যাকে পেপ্যাক বর্ণনা করেছেন এবং যা সাধারণত "থাউজ্যান্ড-ইয়ার্ড স্টেয়ার" নামে পরিচিত। এটিকে টু থাউজ্যান্ড ইয়ার্ড স্টেয়ার বা শেল-শকও বলা হয়, যাকে বর্ণনা করা হয় দূরের দিকে স্থির, ভাবশূন্য এক দৃষ্টি হিসেবে, যা সাধারণত যুদ্ধক্লান্ত সেই সৈনিকদের চোখে দেখা যায় যারা ভয়াবহ যুদ্ধ ও মৃত্যু দেখেছে।
আর. লি এর্মি সিনেমাটি নিয়ে অনেক সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে হার্টম্যানকে এ কথা দেখানোর উদাহরণ হিসেবে দেখানো হয়েছিল যে একজন ড্রিল ইনস্ট্রাক্টরের কাজ কীভাবে করা উচিত নয়। বাস্তব জীবনের ড্রিল ইনস্ট্রাক্টর হিসেবে তিনি বলেছেন, কোনো ডি.আই.-এর উচিত নয় বা কখনোই হবে না তাঁর রিক্রুটদের শারীরিক নির্যাতন করা, আর যোগ্য যে কোনো প্রশিক্ষকই বুঝতেন যে প্রাইভেট পাইল মানসিকভাবে ভেঙে পড়ছেন। তিনি বলেছেন, তিনি অবাক যে এত মানুষ হার্টম্যানকে প্রশংসা করে, কারণ তিনি সবসময় তাঁকে একজন অযোগ্য প্রশিক্ষক হিসেবেই দেখেছেন, যাঁর অহংকার ও অতিরিক্ত নিষ্ঠুর পদ্ধতিই তাঁর নিজের মৃত্যুর কারণ হয়েছিল।
সেটে খুব ছোট ক্রু রাখার জন্য স্ট্যানলি কুব্রিক সুপরিচিত ছিলেন। একবার ইলেকট্রিশিয়ান একটি সেটে আলো দেওয়ার কাজ শেষ করার পর কুব্রিক তাঁকে বলেছিলেন, "ঠিক আছে, দৃশ্যটিতে আমি এভাবেই আলো চাই এবং আমি এটা বদলাব না।" এরপর কুব্রিক লোকটিকে তাঁর বাড়িতে কিছু তারের কাজ সারতে পাঠিয়ে দেন।
নিজের দৃশ্যগুলোর শুটিংয়ের সময় ডোরিয়ান হেয়ারউড দুবার ডাক্তারের কাছে গিয়েছিলেন, এই ভয়ে যে তাঁর কানের পর্দা ফেটে গেছে।
রিক্রুটরা রাইফেল পাওয়ার পর গানি হার্টম্যান তাদের বলেছিলেন: "তোমরা তোমাদের রাইফেলের একটা মেয়েদের নাম দেবে! কারণ এই একটাই পুসি তোমরা পাবে! পুরোনো মেরি জেন রটেনক্রচের সুন্দর গোলাপি প্যান্টির ভেতর আঙুল ঢোকানোর তোমাদের দিন শেষ!" শেষের ন্যারেশনে জোকার বলে: "আমার ভাবনা আবার ফিরে যায় মেরি জেন রটেনক্রচের শক্ত নিপলের ভেজা স্বপ্ন আর গ্রেট হোমকামিং ফাক ফ্যান্টাসির দিকে।"
ভিনসেন্ট ডি'ওনোফ্রিও দাবি করেছিলেন, প্রাইভেট পাইল চরিত্রে তাঁর অভিনয় তিনি লন চ্যানির নির্বাক সিনেমার অভিনয়ের ওপর ভিত্তি করে গড়েছিলেন, আর স্ট্যানলি কুব্রিক তাঁকে বললে—"আমি চাই তুমি বিশাল হও। লন চ্যানির মতো বিশাল"—শুনে তিনি আনন্দে আত্মহারা হয়েছিলেন, অথচ কুব্রিক জানতেন না যে ডি'ওনোফ্রিও তখন পর্যন্ত চ্যানির সিনেমাগুলোই পড়াশোনা করে আসছিলেন।
যে দৃশ্যে প্রাইভেট জোকার (ম্যাথিউ মোডিন) ও প্রাইভেট র্যাফটারম্যানের (কেভিন মেজর হাওয়ার্ড) কাছে দা নাং হুকার (প্যাপিলন সু) এগিয়ে আসে, সেই দৃশ্যের সংলাপ 2 লাইভ ক্রুর 1989 সালের হিট গান "Me So Horny"-তে স্যাম্পল করা হয়েছিল, যা 'As Nasty As They Wanna Be' অ্যালবামের অন্তর্গত। জোকার ও হুকারের মধ্যকার কথোপকথন—"দশ ডলারে আমরা কী পাব? / তুমি যা চাও সবকিছু। / সবকিছু? / সবকিছু।"—গানের একেবারে শুরুতে ব্যবহার করা হয়েছে। আর "Me so horny. Me love you long time" স্যাম্পলটি গানের কোরাসে এবং পুরো গান জুড়েও ব্যবহৃত হয়েছে। গানের হুকে হুকারের "Me sucky sucky"-ও শোনা যায়। গানের একেবারে শুরু ও শেষের স্যাম্পলগুলো মন দিয়ে শুনলে ন্যান্সি সিনাত্রার "These Boots Are Made for Walkin'" শোনা যায়, যা সিনেমার মূল দৃশ্যের নিচে বাজে। গানটিতে Which Way Is Up? (1977) থেকেও একটি স্যাম্পল রয়েছে।
লন্ডনে বসবাসকারী ভিয়েতনামি অভিবাসী সম্প্রদায়ের প্রায় 5,000 জনকে দা নাংয়ের রাস্তার দৃশ্যগুলোর জন্য ব্যাকগ্রাউন্ড অভিনেতা হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল।
1968 সালের টেট (চন্দ্র নববর্ষ) শুরু হয়েছিল 30 জানুয়ারি। টেটের নির্দিষ্ট কোনো তারিখ নেই, প্রতি বছর চন্দ্রচক্র অনুযায়ী এটি গণনা করা হয়।
স্পয়লার আছে এমন তথ্য
স্পয়লার দেখুন
পাইলের গুলিতে নিহত হওয়ার আগ পর্যন্ত হার্টম্যানকে কখনো তাঁর কভার (টুপি) ছাড়া দেখা যায় না।
স্পয়লার দেখুন
বইটিতে র্যাফটারম্যান মারা যায়, যেখানে একটি ট্যাংক তাঁকে চাপা দেয়।
স্পয়লার দেখুন
প্রাইভেট পাইল মুখে গুলি করে আত্মহত্যা করার সময় তাঁর শরীরে গুলির আঘাত এতটাই প্রবল যে তাঁর ডান পায়ের হলুদ স্যান্ডেল খুলে গিয়ে উল্টো হয়ে ডান পায়ের সামনে পড়ে যায়, যা ছবিতে তাঁর শেষ শটে দেখা যায়।
স্পয়লার দেখুন
নিউ ইয়র্ক ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে প্রথম প্রদর্শনীতে পাইল আত্মহত্যা করার দৃশ্যে দর্শকদের মুখ থেকে বিস্ময়ের শ্বাস বেরিয়ে আসে। কেউ কেউ হল ছেড়ে বেরিয়ে যান।
স্পয়লার দেখুন
আর. লি আরমি দাবি করেন, একটি দৃশ্য কেটে ফেলা হয়েছিল যেখানে হার্টম্যান চরিত্র থেকে বেরিয়ে এসে রিক্রুটদের প্রশিক্ষণ শেষ করার জন্য গর্ব প্রকাশ করে উষ্ণ অভিনন্দন জানান। ছবির ভিত্তি 'দ্য শর্ট টাইমার্স' বইয়ে এমন মুহূর্তের সবচেয়ে কাছাকাছি ঘটনা হলো যখন সার্জেন্ট বাথরুমে উন্মাদ মেরিনের (বইয়ে লিওনার্ড প্র্যাট, ছবিতে লিওনার্ড লরেন্স) মুখোমুখি হন; যখন তিনি বুঝতে পারেন তাঁর স্বাভাবিক চিৎকার কাজ করছে না, তখন তিনি বলতে শুরু করেন "আমি গর্বিত..." কিন্তু প্র্যাট গুলি করায় তাঁর কথা কেটে যায়। ছবিতে হার্টম্যান আরেকটি বক্তৃতার মাঝখানে গুলিবিদ্ধ হন।
স্পয়লার দেখুন
প্রাইভেট পাইলের বারবার ব্যর্থতার পর জোকার অন্যদের নিয়ে তাঁর উপর তথাকথিত "ব্ল্যাংকেট পার্টি" করে। নেভি ও মেরিনস—উভয় বাহিনীতেই অকর্মণ্য রিক্রুটদের জন্য এটা রাখা হয়, যার উদ্দেশ্য হলো তাকে উন্নতির জন্য উৎসাহিত করা বা বের করে দেওয়া। প্রথম দৃশ্যে দেখা যায় এক রিক্রুট তোয়ালের ভেতরে সাবানের বার ঢুকিয়ে আঘাত করার অস্ত্র বানাচ্ছে, যা ব্ল্যাংকেট পার্টির ক্ষেত্রে সত্যি। ছবির জন্য সাবানের বারের বদলে গুটিয়ে রাখা মোজা ব্যবহার করা হয় প্রাইভেট পাইলের উপর inflicted ব্যথার নাটকীয় প্রভাব বাড়াতে, তবে আসলে তাঁর কোনো ক্ষতি হয়নি। সত্যিকারের ব্ল্যাংকেট পার্টি হলে পরদিন প্রাইভেট পাইলের আঘাতপ্রাপ্ত জায়গায় ক্ষতের দাগ থাকত।
স্পয়লার দেখুন
গানারি সার্জেন্ট হার্টম্যান গুলিবিদ্ধ হলে তাঁর বগলের চুল কামানো বলে মনে হয়।
স্পয়লার দেখুন
জোকার যখন জানালা দিয়ে তাকিয়ে থাকা স্নাইপারকে গুলি করতে যাচ্ছে, তখন তাঁর এম-১৬ গুলি করতে ব্যর্থ হয়, আর স্নাইপার তাঁর অস্ত্রের ব্যর্থতা শুনে ঘুরে দাঁড়িয়ে নিজের একে-৪৭ দিয়ে তাঁর দিকে গুলি শুরু করে; কংক্রিটের স্তম্ভের আড়ালে আশ্রয় নেওয়ার সময় তিনি শুধু এম-১৬ ফেলে দেননি, শেষ চেষ্টা হিসেবে আত্মরক্ষার জন্য নিজের এম১৯১১এ১ .৪৫-ক্যালিবার সেমি-অটোমেটিক পিস্তলও খুলে নেন। তিনি আসলে গুলি চালানোর প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন, তখনই র্যাফটার ম্যান এসে স্নাইপারকে গুলি করে তাঁকে বাঁচান।
স্পয়লার দেখুন
প্রাইভেট পাইলের মানসিক ভেঙে পড়া।
স্পয়লার দেখুন
যে দৃশ্যে বারো বছরের স্নাইপার কাউবয়কে গুলি করে, তখন তিনি তাঁর অস্ত্র ফেলে দেন—এটি বুট ক্যাম্পে ঘুমানোর আগে তাদের বলা "আমার রাইফেল ছাড়া আমি অকেজো!" কথার প্রতি ইঙ্গিত।
স্পয়লার দেখুন
জোকার ও কাউবয়ের মধ্যে বাথরুমের মপ নিয়ে দৃশ্যটি সম্পূর্ণ করতে ৬২টি টেক লেগেছিল। তবে কাউবয়ের মৃত্যুর দৃশ্যে লেগেছিল মাত্র ৫টি টেক।
স্পয়লার দেখুন
স্নাইপার গুলিবিদ্ধ হওয়ার পর জোকার বলেন যে সে প্রার্থনা করছে। তবে সে আসলে ভিয়েতনামিজ ভাষায় বলছিল "এত ব্যথা", যার কারণেই সে গুলি করার অনুরোধ করেছিল। তার অনুরোধ ছিল ফরাসি ভাষায় ('আ বুয়ার'—'আমাকে পানি দাও'—, তারপর 'তুয়ে মোয়া'—'আমাকে মেরে ফেলো'—কয়েকবার পুনরাবৃত্তি); সম্ভবত তার আশপাশের মেরিনরা তা বুঝতে পারেনি।
স্পয়লার দেখুন
কাউবয়ের মৃত্যুর দৃশ্যে পটভূমিতে একটি ভবন দেখা যায়, যা ২০০১: আ স্পেস অডিসি (১৯৬৮) ছবির বিখ্যাত ভিনগ্রহী মনোলিথের মতো দেখতে। স্ট্যানলি কুবরিক এই মিলকে "অসাধারণ কাকতালীয়" বলে বর্ণনা করেন।
স্পয়লার দেখুন
বইয়ে স্নাইপার টি.এইচ.ই. রককে হত্যা করে।
স্পয়লার দেখুন
২০১৭ সালের ১৯ মে ফিলাডেলফিয়ার রেডিও স্টেশন WMMR-এর Preston & Steve Show-তে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে ম্যাথিউ মোডিন (প্রাইভেট জোকার) জানান, শুরুর দিকে এবং পুরো শুটিং জুড়ে ভাবা হয়েছিল জোকার ভিয়েতনামে মারা যাবে। পরিচালক স্ট্যানলি কুবরিক ইতিমধ্যেই জোকারের শেষকৃত্যের একটি ওপেনিং ফ্ল্যাশব্যাক বাদ দিয়েছিলেন, আর বারবার মোডিনকে জিজ্ঞেস করছিলেন জোকারের মৃত্যু নিয়ে তার কী মনে হয়। একবার সৃজনশীল তর্কের মধ্যে মোডিন মুখ ফসকে বলে ফেলেন, জোকারের বেঁচে থাকা উচিত। কুবরিক চাপ দিয়ে জানতে চান কেন তার বেঁচে থাকা উচিত, আর মোডিন ব্যাখ্যা করেন—জোকার বেসিক ট্রেনিংয়ে নিজের ডি.আই.-কে মরতে দেখেছে, যে রিক্রুটকে সে সাহায্য করতে চেয়েছিল (পাইল) সে প্যারিস আইল্যান্ডের টয়লেটে নিজের মাথায় গুলি করে মরেছে, বেসিক থেকে চেনা একমাত্র মানুষ (কাউবয়) যুদ্ধের মাঝে তার কোলে মারা গেছে, আর এক কিশোরী নারী স্নাইপারকে সে নিজের হাতেই মেরেছে। জোকারের বেঁচে থাকতেই হবে, কারণ এসব অভিজ্ঞতা নিয়ে বেঁচে থাকা মরে যাওয়ার চেয়েও ভয়াবহ, এবং "এটাই যুদ্ধের আসল ভয়াবহতা।" কুবরিক জবাব দেন, "এটাই তো সিনেমার শেষ।" মোডিন কখনো জানতে পারেননি তিনি কুবরিককে শেষটা বদলাতে রাজি করিয়েছিলেন কি না, নাকি কুবরিক আগে থেকেই এই শেষটা পরিকল্পনা করেছিলেন এবং মোডিন সেটাই বলায় শুধু নিশ্চিত হয়েছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
জোকার স্নাইপারকে মারার পর আরও একটি দৃশ্য থাকার কথা ছিল (তা স্ক্রিপ্টে ছিল)। জোকার স্নাইপারকে মারার পর অ্যানিমাল মাদার তার দা বের করে স্নাইপারের মাথা কেটে জানালা দিয়ে ছুঁড়ে ফেলে দিত। সাংবাদিক জন রনসন তার "Stanley Kubrick's Boxes" বইয়ে কাটা মাথার প্রপটি খুঁজে পাওয়ার কথা লিখেছেন।
