پے بیک: پردے کے پیچھے کے 47 دلچسپ حقائق

میل گبسن نے ڈی وی ڈی کے اضافی مواد میں جاری ایک مختصر انٹرویو میں کہا کہ "بلیک اینڈ وائٹ میں شوٹ کرنا مثالی ہوتا۔" انہوں نے بتایا کہ "لوگ رنگین تصویر چاہتے ہیں" اور اصل فلم میں بلیچ بائی پاس کے عمل سے فلم کو رنگ دیا گیا۔ اس کے علاوہ پروڈکشن ڈیزائن میں مزید اثر کے لیے کپڑوں، سیٹوں اور گاڑیوں کے لیے سرخ، بھورے اور سرمئی کے مدھم شیڈز استعمال کیے گئے۔
1 گھنٹہ 14 منٹ پر۔ پورٹر اور اسٹیگ مین (ڈیوڈ پیمر) کے درمیان گاڑی کا اندرونی حصہ کھڑکیوں کو دھندلا کر شوٹ کرنا پڑا کیونکہ تماشائی سڑک کے کنارے کھڑے تماشا دیکھ رہے تھے۔ جب گاڑی گلی میں داخل ہوتی ہے تو کھڑکیاں جادوئی طور پر صاف ہو جاتی ہیں کیونکہ وہاں بھیڑ کو بہتر طور پر قابو میں رکھا جا سکا۔
برائن ہیلگلینڈ کو پوسٹ پروڈکشن کے دوران ہٹا دیا گیا کیونکہ ان کا اصل کٹ عام ناظرین کے لیے بہت تاریک سمجھا گیا، اور ٹیری ہیز کے اسکرپٹ کی دوبارہ تحریر کے بعد ایک متبادل ہدایت کار نے دس دنوں میں فلم کا تیس فیصد دوبارہ شوٹ کیا۔ ری شوٹس میں تیسرا ایکٹ دوبارہ بنایا گیا اور کرس کرسٹوفرسن کو کرائم سنڈیکیٹ کے باس برونسن کے طور پر شامل کیا گیا، جو اصل کٹ میں صرف فون پر سنائی دینے والی آواز تھا۔
ابتدائی طور پر فلم کی ریلیز 1998 کے وسط میں طے تھی، اور ستم ظریفی یہ کہ فلم کا پہلا تھیٹریکل ٹریلر ہارڈ رین (1998) کے ساتھ لگایا گیا، جو ایک اور ایکشن فلم تھی جسے پیراماؤنٹ نے بہت زیادہ مؤخر کیا تھا۔ تاہم ہارڈ رین کے مسائل بنیادی طور پر مارکیٹنگ مہم کو نئے سرے سے ترتیب دینے کی کوشش کی وجہ سے تھے۔ پے بیک کی پوسٹ پروڈکشن پیچیدگیوں اور ری شوٹس، نیز اس کوشش کی وجہ سے کہ یہ لیتھل ویپن 4 (1998) کے ساتھ ٹکراؤ میں نہ آئے، جو اسی سال میل گبسن کی دوسری ایکشن فلم تھی، اس کی ریلیز فروری 1999 تک مؤخر ہو گئی۔
آسٹریلیا میں ریلیز کے لیے امریکی ٹیگ لائن "Get ready to root for the bad guy"، جو مجرم مرکزی کردار پورٹر کو زیادہ ہمدرد بنانے کے لیے لکھی گئی تھی، کو بدل کر "Get ready to cheer for the bad guy" کر دیا گیا۔ یہ تبدیلی مرکزی اداکار میل گبسن کی تنبیہ کے بعد کی گئی، جو آسٹریلیا میں پلے بڑھے تھے، کہ "to root" آسٹریلوی بول چال میں جنسی تعلق کے لیے استعمال ہوتا ہے۔
مرکزی ٹائٹل میوزک فلم The Taking of Pelham One Two Three (1974) کو خراجِ عقیدت ہے۔
8 منٹ پر۔ گرتے وقت ڈیبورا کارا انگر کی واقعی دو پسلیاں ٹوٹ گئیں، برائن ہیلگلینڈ نے بتایا: "میں یہ صرف اس لیے بتا رہا ہوں کیونکہ مجھے لگتا ہے کہ انہیں واقعی اس بات پر فخر ہے کہ انہوں نے میدان میں اپنا سب کچھ جھونک دیا۔"
پورٹر جو ریوالور ایک پیادوں کی دکان سے خریدتا ہے، وہ بلیوڈ S&W N فریم 4" ہے جس پر اصل S&W کامبیٹ گرپس لگے ہیں۔ کارتوس غالباً 45 کولٹ (ماڈل 25-5) ہے کیونکہ ہالی ووڈ میں اس چیمبرنگ کے بلینک کارتوس کافی دستیاب ہیں، لیکن ہمیں یہ یقین دلایا جاتا ہے کہ یہ 44 میگنم (ماڈل 29) ہے، تاہم S&W نے ماڈل 57 بھی 41 میگنم میں بنایا تھا جو 29 یا 25-5 سے تقریباً ہوبہو ملتا جلتا ہے۔ وہ S&W ماڈل 28 ہائی وے پٹرول مین کے ساتھ بھی نظر آتا ہے، جسے اس کے پتلے بیرل اور چھوٹے سلنڈر سے پہچانا جا سکتا ہے۔
35 منٹ پر جب پورٹر اپنی بندوق اخباروں کے درمیان چھپا رہا ہے، منظر S LaSalle اسٹریٹ پر شروع ہوتا ہے، جس کے درمیانی پس منظر میں شکاگو بورڈ آف ٹریڈ بلڈنگ نظر آتی ہے، اسکرین کے دائیں طرف سٹی نیشنل بینک اینڈ ٹرسٹ کمپنی اور بائیں طرف The Rookery Building ہے۔ یہ وہی سڑک اور وہی زاویہ ہے جو The Untouchables (1987) میں تھا، جہاں کیون کوسٹنر، شان کونری، اینڈی گارسیا اور چارلس مارٹن اسمتھ شاٹ گنوں کے ساتھ LaSalle اسٹریٹ کو بائیں سے دائیں عبور کر کے "پوسٹ آفس" پر اپنی پہلی چھاپہ مار کارروائی کرتے ہیں۔
ہدایت کار کی کمنٹری کے مطابق جیمز کوبرن کو وہ پراپ سگار، جو ان کے کردار کو پینے تھے، پینے کے قابل نہیں لگے۔ چنانچہ وہ میل گبسن کے ٹریلر میں گئے (گبسن وہاں نہیں تھے کیونکہ اس وقت ان کی شوٹنگ شیڈول نہیں تھی) اور گبسن کے چند سگار اپنے لیے اٹھا لائے۔
14 منٹ پر۔ پورٹر کے فون پر ہونے کے فلیش بیک میں انہیں بغیر قمیض دکھانا مقصود تھا تاکہ ان کی پیٹھ گولیوں کے زخموں سے پاک نظر آئے، "لیکن کسی وجہ سے ہم نے اسے قمیض پہنے ہی شوٹ کیا، اور مجھے آج تک یاد نہیں پڑتا کہ ہم نے ایسا کیوں کیا۔" برائن ہیلگلینڈ نے بتایا۔
جب بھی پورٹر مافیا کا ذکر کرتے ہوئے "سندیکیٹ" کہتا ہے، اسے بتایا جاتا ہے کہ اسے "دی آؤٹ فٹ" کہا جاتا ہے۔ پہلے ویل، پھر روزی اور بعد میں کارٹر۔ ہر بار پورٹر فرق نہیں سمجھتا۔ فرق یہ ہے کہ سندیکیٹ سے مراد نیویارک مافیا ہے اور دی آؤٹ فٹ سے مراد شکاگو مافیا۔ اگرچہ یہ صاف الفاظ میں نہیں کہا گیا، بہت سی نشانیاں بتاتی ہیں کہ فلم شکاگو میں ترتیب دی گئی ہے، اسی لیے پورٹر کو فرق بتانے کی ضرورت پیش آتی ہے۔
میوزک ایڈیٹر سکاٹ اسٹیمبلر تھیٹریکل کٹ میں شامل تھے اور انہیں اس فلم کے اس ورژن سے کرس بورڈمین کی موسیقی کو ڈائریکٹرز کٹ میں دوبارہ ایڈٹ کرنے کے لیے بلایا گیا۔ جب برائن ہیلگلینڈ نے فیصلہ کیا کہ بورڈمین کی موسیقی ان کی فلم کے مزاج سے میل نہیں کھاتی، تو انہوں نے اسٹیمبلر سے اپنی فلم کے لیے نیا اوریجنل اسکور لکھنے کو کہا، جو فروری 2006 کے آخر میں ریکارڈ ہوا۔
واقعات کس سال پیش آتے ہیں یہ کبھی واضح نہیں ہوتا، لیکن ایک کردار صدر نکسن کا حوالہ دیتا ہے، جنہوں نے 1974 میں استعفیٰ دیا تھا۔ 1974 میں 130,000 ڈالر کی خریداری کی طاقت 2017 میں 642,360 ڈالر کے برابر تھی۔
پروڈکشن نے تمام سیٹوں پر، بشمول لیموزین کے کار فون کے، ٹچ ٹون ماڈلز کی بجائے روٹری ڈائل والے ٹیلی فون استعمال کیے تاکہ کہانی کا دور جان بوجھ کر غیر متعین رہے۔
ڈائریکٹرز کٹ کی بحالی 2005 میں ہوئی۔ فلم کے زیادہ تر اصل عناصر محفوظ نہیں رہے تھے، اس لیے ایڈیٹر کیون اسٹٹ اور برائن ہیلگلینڈ کو اصل فلم اسٹاک سے جو محفوظ بچا تھا اسی سے کام چلانا پڑا اور ایویڈ فلم ایڈیٹنگ کے بغیر فلم کو اسی طرح دوبارہ جوڑنا پڑا۔ اسی دوران وہ نیلا رنگت ہٹا دی گئی جو تھیٹریکل ورژن میں نظر آتی تھی، تاکہ رنگ اور کنٹراسٹ زیادہ واضح ہوں، لیکن تھیٹریکل کٹ کی کچھ کھردری پھر بھی برقرار رکھی گئی۔
"جہاں تک فلم میں کتے کو گولی مارنے پر نکالے جانے کا تعلق ہے، مجھے لگتا ہے کہ مجھے نکالنے کی دوسری وجہ گوشت کے ٹرک والا یہ منظر ہے۔" پورٹر ایک غیر مسلح آدمی کو ٹھنڈے دل سے گولی مارتا ہے، اور جبکہ کسی نے شکایت نہیں کی کہ اس نے ولیم ڈیوین کے کردار کے ساتھ بھی ایسا ہی کیا، ہیلگلینڈ کو اس پر خوب کوسا گیا۔ وہ اس قتل کی وضاحت صرف یہ کہہ کر کرتے ہیں کہ اس آدمی نے روزی (بیلو) کی توہین کی تھی، اور اب جب پورٹر دوبارہ اس کا خیال رکھنے پر آیا ہے تو اس قسم کی گستاخی برداشت نہیں کی جا سکتی۔ "میں آدھے مذاق میں کہتا تھا کہ یہ فلم کا سب سے رومانوی لمحہ ہے۔"
برائن ہیلگلینڈ اس فلم کے پوسٹ پروڈکشن میں اکیڈمی ایوارڈز کی رات مصروف تھے، اور اپنی ایل اے کانفیڈینشل (1997) کی اسکرپٹ کے لیے نامزد ہونے کی وجہ سے انہیں بہت امید تھی کہ انہیں فاتح قرار دیا جائے گا۔ "مجھے معلوم تھا کہ وہ مجھے اس فلم سے ہٹانے کے بالکل قریب آ رہے تھے،" اور انہیں لگا کہ آسکر جیتنے کا مطلب ہوگا کہ وہ انہیں نکال نہیں سکیں گے۔ وہ جیت گئے، شان کونری نے بیک اسٹیج مبارکباد دیتے ہوئے ان کے بالوں کو الجھایا، اور ان کی اتوار کی رات یہی تھی۔ "اور منگل کو مجھے نکال دیا گیا۔ اکیڈمی ایوارڈ کے جادو کا یہی حال ہے۔"
پورٹر اور لن کے درمیان ایک ممکنہ متنازع منظر، جس میں بظاہر ازدواجی تشدد شامل ہے، کاٹ دیا گیا اور تیسرے ایکٹ میں مزید پلاٹ عناصر شامل کیے گئے۔ 10 دن کی دوبارہ شوٹنگ کے بعد، ایک نیا افتتاحی منظر اور وائس اوور ٹریک بھی شامل کیا گیا، اور کرس کرسٹوفرسن ایک نئے ولن کے طور پر شامل ہوئے۔
کرس کرسٹوفرسن دوبارہ شوٹنگ میں کرائم سندیکیٹ کے سربراہ برونسن کے جسمانی روپ میں شامل ہوئے، یہ کردار برائن ہیلگلینڈ کے جانے سے پہلے مکمل ہونے والی فوٹیج میں صرف آف اسکرین آواز کے طور پر موجود تھا۔ ٹیری ہیز کے لکھے اور ایک غیر معروف متبادل ڈائریکٹر کے شوٹ کیے گئے اضافی مواد نے شیڈول کو تقریباً ایک سال پیچھے دھکیل دیا کیونکہ میل گبسن پرنسپل فوٹوگرافی سے سیدھا لیتھل ویپن 4 (1998) میں چلے گئے تھے۔
برائن ہیلگلینڈ نے ماریہ بیلو کو ایک طویل تلاش کے بعد کاسٹ کیا جو انہیں 1990 کی دہائی کے ناکام سپرمین اپ ڈیٹ کے ویڈیو ٹیپ آڈیشنز کے ڈھیر تک لے گئی۔ کردار پیش کرنے کے بعد، بیلو نے انکار کر دیا اور کہا کہ یہ کردار ان کے لیے نہیں ہے۔ وہ انہیں فلم میں اس قدر چاہتے تھے کہ لفظی طور پر دو ہفتے تک ان کے پیچھے پڑے رہے یہاں تک کہ انہوں نے آخرکار فلم کرنے پر رضامندی ظاہر کی۔
برائن ہیلگلینڈ کو ہمیشہ یہ پسند تھا کہ فلمیں اپنے افتتاحی کریڈٹس کو کہانی کے کسی حصے کے ساتھ جوڑ دیں، نہ کہ صرف خالی اسکرین پر نام لکھیں، اس لیے انہوں نے "ایک سلسلہ ترتیب دیا جس میں پورٹر اپنی زندگی دوبارہ سنوارتا ہے۔"
اگرچہ ہدایت کاری کا سہرا برائن ہیلگلینڈ کے نام ہے، مگر فلم کا جو ورژن سینماؤں میں دکھایا گیا وہ ان کا کٹ نہیں تھا۔ ہیلگلینڈ کی میل گبسن سے فلم کے حوالے سے گبسن کے خیالات پر ٹھن گئی۔ پرنسپل فوٹوگرافی کے اختتام کے بعد گبسن نے خود تسلیم کیا کہ فلم کی ریلیز سے قبل ہیلگلینڈ کو ہدایت کار کے عہدے سے ہٹانے میں ان کا اہم کردار تھا۔
اصل ہدایت کار برائن ہیلگلینڈ کے کٹ کی ٹیسٹ اسکریننگ کے بعد ٹیری ہیز نے اسکرپٹ دوبارہ لکھا تاکہ پیشہ ور چور پورٹر کو ناظرین کے لیے زیادہ قابلِ قبول بنایا جا سکے۔ ریلیز کے وقت کا ٹیگ لائن ”گیٹ ریڈی ٹو روٹ فار دی بیڈ گائے“ اسی مقصد کا عکاس تھا۔ ابتدائی رپورٹوں میں نئی فوٹیج کی ہدایت کاری کا سہرا پروڈکشن ڈیزائنر جان مائر کو دیا گیا، جو فلم کا تقریباً 30 فیصد حصہ ہے، مگر بعد میں پال اباسکل نے خود کو ان نئے مناظر کا ہدایت کار قرار دیا۔
کارٹر کو قتل کرنے کے بعد جب پورٹر اپنی بندوق لینے گاڑی کے پاس واپس آتا ہے تو اسٹیگ مین اس سے کہتا ہے ”ڈونٹ لیٹ دی باسٹرڈز گیٹ یو ڈاؤن“۔ یہی الفاظ کرس کرسٹوفرسن، جو برونسن کا کردار ادا کرتے ہیں، نے سینئڈ او کونر کو حوصلہ دینے کے لیے کہے تھے جب اکتوبر 1992 میں نیو یارک شہر کے میڈیسن اسکوائر گارڈن میں باب ڈلان کے 30 ویں سالانہ ٹریبیوٹ کنسرٹ میں سامعین نے انھیں خوب ہنسی کا نشانہ بنایا تھا۔
برائن ہیلگلینڈ کہتے ہیں، ”مجھے لگتا ہے کہ لہجے کے اعتبار سے یہی وہ مناظر ہیں جنھوں نے مجھے کچھ مصیبت میں ڈالا،“ جب پرل (لوسی لیو) ویل کو مارتی ہے۔ ”لہجے کے اعتبار سے مجھے لگتا ہے کہ اس نے اسٹوڈیو کو الجھن میں ڈال دیا۔“
جس منظر میں پورٹر ویل کو جگاتا ہے، اس میں دونوں ورژنوں کے درمیان ایک باریک فرق ہے۔ سینمائی ورژن میں ریڈیو پر چلنے والا ڈین مارٹن کا گانا ایسے چلتا ہے جیسے وہ ساؤنڈ ٹریک کا حصہ ہو، مگر اس ورژن میں ہیلگلینڈ نے اسے واپس ریڈیو تک محدود کر دیا کیونکہ انھیں لگتا تھا کہ یہ ایسی فلم نہیں جس میں اس گانے کو اس انداز میں پیش کیا جائے۔
فلم کے آغاز میں ”پرنسپل“ کی جو تعریف دی گئی ہے وہ برائن ہیلگلینڈ اور پورٹر (میل گبسن) دونوں کی طرف سے ہے۔ انھوں نے یہ تعریف اس وقت شامل کی جب اسٹوڈیو نے تشویش ظاہر کی کہ ناظرین کو شاید معلوم نہ ہو کہ پورٹر اصول پر عمل کر رہا ہے اور شاید انھیں یہ بھی نہ معلوم ہو کہ اصول کیا ہوتا ہے۔ ”لیکن مجھے معلوم ہے کہ آپ لوگ سمجھ گئے ہیں۔“
برائن ہیلگلینڈ کے ڈائریکٹرز کٹ میں برونسن کی اصل آواز سیلی کیلرمین کی ہے، اور وہ کبھی اسکرین پر نظر نہیں آتیں۔ سینمائی ورژن میں دوبارہ شوٹ کیے گئے تمام مناظر میں برونسن کا کردار کرس کرسٹوفرسن ادا کرتے ہیں۔
پورٹر کا پہلا نام کبھی ظاہر نہیں کیا جاتا۔ اس کی بیوی اور بعد میں آنے والی گرل فرینڈ بھی اسے پورٹر ہی کہتی ہیں۔ فلم میں پورٹر کے پہلے نام کے بارے میں پوچھے جانے پر ریسنک کچھ رک کر جواب دیتے ہیں، ”مجھے نہیں معلوم۔ اس نے خود کو کبھی پورٹر کے سوا کچھ نہیں کہا۔“
پے بیک میں میل گبسن کے کردار پورٹر اور گیٹ دی گرینگو (2012) میں ان کے کردار ”ڈرائیور“ کے درمیان ممکنہ مماثلتیں موجود ہیں۔ پے بیک اور گیٹ دی گرینگو دونوں میں گبسن کا کردار چور ہے، اور دونوں فلموں کی کہانی گبسن کے مجرم کردار ہی سناتا ہے۔ دونوں فلموں میں گبسن کے کردار کا نام ایک ہی لفظ پر مشتمل ہے۔ گیٹ دی گرینگو میں یہ کردار بتاتا ہے کہ وہ کبھی شادی شدہ تھا مگر اس کی بیوی ایک پرانے کاروباری ساتھی کے ساتھ بھاگ گئی، جو پے بیک کی کہانی ہے جہاں اس کی بیوی اور کاروباری ساتھی اسے دھوکہ دے کر اس کا حصہ چرا کر ساتھ بھاگ جاتے ہیں۔ دونوں کرداروں میں صرف ایک باریک فرق ہے، یعنی ان کا فوجی پس منظر اور اس سے جڑے ٹیٹو۔ پے بیک میں پورٹر سابق میرین تھا اور اس کے بازو پر یو ایس ایم سی کا ٹیٹو تھا۔ گیٹ دی گرینگو میں وہ امریکی فوج کا سابق سنائپر ہے اور اس کے جسم پر سنائپر کا ٹیٹو ہے۔
ہدایت کار برائن ہیلگلینڈ کو ایل اے کانفیڈینشل (1997) کے لیے اکیڈمی ایوارڈ جیتنے کے دو دن بعد فلم سے نکال دیا گیا تھا۔
ایک ابتدائی ٹیزر میں فلم کے مزاحیہ مناظر جوڑ دیے گئے تھے، اور ناظرین اور اسٹوڈیو دونوں کا ردِعمل مثبت رہا۔ ہدایت کار برائن ہیلگلینڈ نے اس پر اعتراض کیا تو مارکیٹنگ ڈیپارٹمنٹ نے انھیں کہا کہ ”چیز کیا ہے، یہ ایک بات ہے، اور اسے بیچنا دوسری بات ہے۔“ ظاہر ہے اسٹوڈیو چاہتا تھا کہ فلم ”ہمارے ٹریلر جیسی ہو، اور مجھے شروع میں اس کا اندازہ نہیں تھا مگر پھر یہ فلم کے اصل مزاج پر ایک کشمکش بن گئی۔“ دوبارہ شوٹنگ ٹیزر کے لہجے کی طرف زیادہ جھکنے لگی، اور دیوار پر لکھا ہوا صاف نظر آنے لگا۔
اصل میں ایک سین تھا جس میں پورٹر اپنے سابق ساتھی ویل کے آؤٹ فٹ کی عمارت میں ایک گارڈ کی آنکھ نکال دیتا ہے۔ کسی وجہ سے یہ سین نہ تو تھیٹریکل ورژن میں شامل کیا گیا اور نہ ہی ڈائریکٹرز کٹ میں، اور یہ صرف ایک بہت ہی نایاب، خراب کوالٹی کے ورک پرنٹ میں دستیاب ہے۔
جان بورمین، جنہوں نے ناول "ہنٹر" کے اصل ورژن Point Blank (1967) کی ہدایت کاری کی تھی، سے ایک پریس کانفرنس میں پوچھا گیا کہ وہ اس ریمیک کے بارے میں کیا سوچتے ہیں۔ انہوں نے صحافیوں کو بتایا کہ انہوں نے ابھی تک یہ فلم نہیں دیکھی، لیکن اسکرپٹ پڑھ لی ہے۔ انہوں نے کہا کہ اسکرپٹ نے انہیں ایسے اسکرپٹ کی یاد دلائی جو لی مارون نے اس کی خامی سے غصے میں اپنی کھڑکی سے باہر پھینک دیا تھا، اور یہ کہ نوجوان میل گبسن ضرور وہاں سے گزر رہے ہوں گے اور انہوں نے اسے اٹھا لیا ہوگا۔
جس سین میں پورٹر اس آدمی کی جیب سے بٹوہ نکالتا ہے، اس کے لیے اوپن کاسٹنگ کال کی ضرورت پڑی تاکہ کوئی ایسا شخص مل سکے جو کافی حد تک میل گبسن جیسا لگے۔ جو آدمی اس کردار کے لیے منتخب ہوا وہ اداکار نہیں تھا، لیکن اسے ساری زندگی بتایا جاتا رہا تھا کہ وہ گبسن سے مشابہت رکھتا ہے۔
جس بار میں ویل اسٹیگ مین سے ملتا ہے، اس کا نام ورک ہے۔ یہ والٹر میتھاؤ کی کرائم تھرلر چارلی ویرک (1973) کی طرف اشارہ ہے، جو اس فلم پر اثر انداز ہونے والی فلموں میں سے تھی۔
18 منٹ پر۔ گودام کے سین میں ایک پرانی فرانسیسی سٹرون نظر آتی ہے، اور برائن ہیلگ لینڈ کا نظریہ یہ ہے کہ "کچھ فرانسیسی ڈاکو دو سال پہلے کسی واردات پر اسے وہیں چھوڑ گئے اور اب تک واپس نہیں آئے۔"
برائن ہیلگ لینڈ اس فلم کا اسکرپٹ وارنر برادرز کے اسٹوڈیو میں اپنے دوست اور استاد رچرڈ ڈونر کے دفتر میں لکھ رہے تھے، اس دوران کہ ان کی پچھلی مشترکہ فلم کنسپیریسی تھیوری (1997) پوسٹ پروڈکشن کے مرحلے میں تھی۔ ایک دن ہیلگ لینڈ اپنے اسکرپٹ کے صفحات سمیٹ کر گھر جا رہے تھے کہ ڈونر نے پوچھا کہ کیا وہ ADR اسٹیج جا سکتے ہیں، جہاں ان کی میل گبسن کے ساتھ سیشن کی منصوبہ بندی تھی، اور انہیں بتا آئیں کہ وہ دیر سے آئیں گے۔ جب ہیلگ لینڈ اسٹیج پر پہنچے تو گبسن نے ان کے بازو تلے دبے اسکرپٹ کے صفحات کے بارے میں پوچھا۔ پہلا ایکٹ پڑھنے کے بعد گبسن نے اس پروجیکٹ میں دلچسپی ظاہر کی، لیکن ہیلگ لینڈ نے انہیں بتایا کہ وہ دراصل خود اس کی ہدایت کاری کرنا چاہتے ہیں۔ گبسن نے کہا کہ اگر انہیں مکمل اسکرپٹ پسند آیا تو وہ انہیں موقع دیں گے۔ اسکرپٹ مکمل ہونے پر ہیلگ لینڈ نے گبسن کو بھیج دیا، یہ سوچ کر کہ وہ انکار کر دیں گے۔ چند ہفتوں بعد گبسن نے فون کیا اور پوچھا، "کیا آپ بارہ ہفتوں میں شوٹنگ کے لیے تیار ہو سکتے ہیں؟"

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
برائن ہیلگ لینڈ ہمیشہ سے چاہتے تھے کہ کوئی فلم ایسے ختم ہو جس کے آخر میں مرکزی کردار مسکرا رہا ہو، اور یہ خیال Cool Hand Luke (1967) کے اختتام سے متاثر تھا۔ یہی بڑی وجہ تھی کہ انہوں نے اس فلم کے لیے کوئی مختلف اختتام نہیں شوٹ کیا (تکنیکی طور پر کر بھی نہیں سکتے تھے) کیونکہ اس فلم کا اختتام یہی ہونا تھا۔ "میں یہ بات کسی کو کمرے میں سمجھا نہیں سکتا تھا کیونکہ اس کا کوئی مطلب نہ بنتا، لیکن کہانی یہی ہے۔"
سپوائلر دکھائیں
لاشوں کی تعداد: 18 [جن میں سے 15 پورٹر (میل گبسن) نے مارے]۔
سپوائلر دکھائیں
پورٹر کے اپنی بیوی (ڈیبورا کارا انگر) کے اپارٹمنٹ پہنچنے کے فوراً بعد ایک سین آتا ہے جس میں وہ اسے تھپڑ مارتا ہے۔ "خیال یہ تھا کہ ناظرین کو اس کردار سے دور کیا جائے اور انہیں واقعی یہ سوچنے پر مجبور کیا جائے کہ یہاں ہم کس چیز سے دوچار ہیں، اور پھر آپ کو وجہ معلوم ہوتی ہے۔" بعد میں یہ جاننا کہ اس نے اس کے ساتھ غداری کی اور اسے پیٹھ میں گولی ماری، ناظر کے لیے زیادہ مشکل ثابت ہوتا ہے۔ تھیٹریکل کٹ میں صرف یہ دکھایا گیا ہے کہ وہ دروازہ کھول کر اندر آتا ہے اور پھر وہ اسے بستر پر لے جاتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
حال ہی میں پتہ چلا ہے کہ اصل تھیٹریکل ریلیز کے بہت سے پروموشنل مواد برائن ہیلگ لینڈ کے اصل ڈائریکٹرز کٹ سے متعلق میڈیا سے لیا گیا تھا۔ پہلے، امریکی تھیٹریکل پوسٹرز کے لیے استعمال ہونے والی وہ تصویر جس میں پورٹر اپنی بندوق تانے ہوئے ہے ("Get ready to root for the bad guy!")، دراصل فلم کے اصل اختتام سے لی گئی ہے، جب پورٹر ٹرین اسٹیشن کی سیڑھیوں سے ٹھوکریں کھاتے ہوئے نیچے آتا ہے اور برونسن کے باقی ماندہ آدمیوں کو مارنے کی کوشش کرتا ہے۔ دوسرا، تھیٹریکل ٹریلرز ہیلگ لینڈ کی کٹ اور تھیٹریکل کٹ دونوں کی فوٹیج ملا کر بنائے گئے تھے، جن میں پورٹر کی ٹرین اسٹیشن پر بھیس بدلی ہوئی قاتلہ سے فائرنگ کا تبادلہ بھی شامل ہے۔
سپوائلر دکھائیں
برائن ہیلگ لینڈ دو اختتاموں کے درمیان الجھن میں تھے: یا تو پورٹر گولی لگنے کے بعد رقم کھو دیتا ہے جو ایک گزرتے ہوئے بے گھر شخص کو مل جاتی ہے لیکن وہ زندہ رہتا ہے، یا پورٹر رقم حاصل کرتا ہے مگر گولی کی زخم سے مر جاتا ہے۔ انہوں نے دوسرا اختتام چنا کیونکہ یہ نوائر کے زیادہ مناسب ہے، اور ان کا اشارہ یہ ہے کہ پورٹر اسکرین کے بلیک ہونے کے چند لمحے بعد ہی مر جاتا ہے۔ "لیکن وہ مسکراتا ہے کیونکہ وہ شہر آ کر وہ کر چکا ہے جو وہ کرنا چاہتا تھا، یعنی معاملات درست کرنا۔" تاہم زیادہ مثبت سوچ رکھنے والے ناظرین کے لیے انہوں نے یہ گنجائش بھی رکھی کہ شاید روزی اسے طبی امداد پہنچا دیتی ہے اور وہ ٹھیک ہو جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ڈیبورا کارا انگر، ولیم ڈیوین، گریگ ہنری اور ڈیوڈ پے مر وہ واحد مرکزی کردار ہیں جو فلم کے تھیٹریکل اور ڈائریکٹرز کٹ دونوں میں مرتے ہیں۔ جبکہ جان گلوور اور جیمز کوبرن واحد ایسے کردار ہیں جو تھیٹریکل ورژن میں مرتے ہیں اور ڈائریکٹرز کٹ میں زندہ رہتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
اسٹوڈیو کی ایک ایگزیکٹو نے نوٹ بھیجا کہ انہیں سمجھ نہیں آیا کہ چینی گینگسٹر اسٹیگ مین کو کیوں مارنا چاہتے ہیں۔ انہوں نے جواب دیا کہ وہ دراصل پورٹر کو گولی مارنے کی کوشش کر رہے ہیں لیکن وہ اسٹیگ مین کے جسم کو ڈھال کے طور پر استعمال کر رہا ہے۔ "انہوں نے کہا کہ انہیں لگتا ہے یہ بات واضح نہیں، تو مجھے ایسی ہی چیزوں سے واسطہ تھا۔"
سپوائلر دکھائیں
جب یہ فلم ٹیلی ویژن پر نشر ہوتی ہے تو اس منظر میں جب پورٹر (میل گبسن) ویل ریسنک (گریگ ہنری) کے گھٹنوں پر گولی مارتا ہے جبکہ وہ روزی (ماریا بیلو) کو تنگ کر رہا تھا، پھر اس سے بات کرتے ہوئے کہتا ہے، ”ویل، تمہارے پاس لائٹ ہے؟“ وہ خود کو ٹٹولنے کے بعد جواب دیتا ہے، ”نہیں“، اور پورٹر کہتا ہے، ”تو پھر تمہارا کیا فائدہ؟“ اس کے بعد وہ کشن کے آر پار سے ویل کو گولی مار دیتا ہے۔ جب یہ فلم وی ایچ ایس پر ریلیز ہوئی تو پورٹر نے کہا تھا، ”تو پھر تمہارا کیا **** فائدہ؟“