دی میپیٹ مووی: پردے کے پیچھے کے 50 دلچسپ حقائق

جیسے ہی کیمرہ فلم اسٹوڈیو کے داخلی دروازے پر پین کرتا ہے، "Doglion" نظر آتا ہے، یعنی لمبے بھورے بالوں والا بڑا، سینگوں والا اور پورے جسم کا میپیٹ، جو لاٹ سے گزرتا ہوا دکھائی دیتا ہے۔ بڑی اسکرین پر دکھایا جانے والا The Muppets کا پہلا رکن یہی ہے۔
جب کئی مشہور شخصیات جنہیں کیمیو کرنا تھا، مصروفیات کے باعث دستبردار ہو گئیں اور ان کی جگہ دوسرے لوگ آئے، تو مصنف ڈیوڈ اوڈل کو اسکرپٹ دوبارہ لکھنے اور ہر نئے کیمیو کو کہانی میں فٹ کرنے کے لیے رکھا گیا۔ اس فلم پر ان کے کام ہی کی وجہ سے جم ہینسن نے اوڈل کو The Dark Crystal (1982) کا اسکرین پلے لکھنے کی پیشکش کی۔
2004 کے ایک انٹرویو میں جان لینڈس نے انکشاف کیا کہ آخری سلسلے میں گروور کے پپیٹیئر وہی تھے، کیونکہ فرینک اوز مس پگی کو چلانے میں مصروف تھے۔ لینڈس نے یہ بھی بتایا کہ فائنل میں بے شمار پپیٹیئرز میں ٹم برٹن بھی شامل تھے۔
مس پگی کو ہچ ہائیکنگ کرتے ہوئے گاڑی میں بٹھانے کے بعد کرمٹ کا جملہ، "فرینکلی، مس پگی، آئی ڈونٹ گیو اَ ہوٹ"، "Gone with the Wind" کی آخری لائن پر ایک طنز تھا جب رھیٹ بٹلر نے اسکارلیٹ سے کہا تھا، "فرینکلی، مائی ڈیئر، آئی ڈونٹ گیو اَ ڈیم۔"
اورسن ویلز اسٹوڈیو کے ایک ایگزیکٹو لِو لارڈ کا کردار ادا کرتے ہیں جو The Muppets کے لیے امیر اور مشہور بنانے والا ایک معیاری معاہدہ تیار کرتا ہے۔ یہ حقیقی زندگی کے پروڈیوسر لیو گریڈ کی طرف اشارہ ہے۔ جب جم ہینسن The Muppet Show (1976) بنانے کے لیے پروڈیوسر ڈھونڈ رہے تھے تو کوئی امریکی نیٹ ورک نہ اس تصور کو سمجھا اور نہ ہی اس میں دلچسپی لی۔ گریڈ نے ہینسن کے وژن کو پہچانا اور شو کو ممکن بنایا۔
سنیماٹوگرافر اسیڈور مانکوفسکی نے کہا کہ انہیں اس فلم پر کام کر کے مزہ آیا کیونکہ "کسی نے اپنی آنکھوں میں روشنی یا کتنی دیر کھڑا رہنا پڑے گا، اس کی شکایت نہیں کی — آپ بس انہیں ڈنڈے پر لگا دیتے تھے۔ اور پپیٹیئرز واقعی اچھے لوگ تھے۔ جب میں نے جم ہینسن سے کہا کہ بہتر فریم کے لیے کرمٹ دی فروگ کو ذرا دائیں طرف کریں تو ہینسن نے جواب نہیں دیا — کرمٹ نے دیا۔"
گونزو کا مذاق اڑایا جاتا ہے جب وہ کہتا ہے کہ وہ بھارت کے بمبئی (جسے ممبئی بھی کہا جاتا ہے) جا کر فلمی ستارہ بننا چاہتا ہے۔ انٹرنیشنل بزنس ٹائمز کے مطابق اس علاقے کی بالی ووڈ فلم انڈسٹری ہر سال ہالی ووڈ سے تقریباً دو گنا زیادہ فلمیں بناتی ہے۔ جم ہینسن نے ایک بار کہا تھا کہ وہ چاہتے تھے کہ گونزو سب سے غیر متوقع جگہ پر فلمی ستارہ بننے کا خواب دیکھے، اور انہیں اس فلم کے مکمل ہونے تک معلوم نہیں تھا کہ بھارت ہالی ووڈ سے زیادہ فلمیں سالانہ بناتا ہے۔
ہینسن نے اُس وقت کے مقبول نغمہ نگار پال ولیمز کو اپنی 1977 کی ٹی وی فلم Emmet Otters Jug Band Christmas کے لیے اسکور لکھنے کی ذمہ داری دی، جو ابھی ابھی باربرا اسٹریسینڈ کی A Star is Born کے گانے "Evergreen" پر اکیڈمی ایوارڈ جیت کر مقبولیت کی بلندی پر تھے۔ جب اِس کام کو پروڈکشن ٹیم کی جانب سے ناقدین کی زبردست پذیرائی اور 4 ایمی نامزدگیاں ملیں تو ولیمز کو وہ موقع ملا جسے وہ "دی بگ کہونا" کہتے ہیں، یعنی دی میپیٹ مووی کا اسکور لکھنے کی ذمہ داری۔ ولیمز فوراً اپنے ساتھی مصنف کینی ایشر کے ساتھ بیٹھے اور طے کیا کہ کرمٹ دی فروگ کا "آئی ایم" گانا کیسا ہوگا۔ اُنہوں نے فیصلہ کیا کہ چونکہ ہینسن کی ہدایت کے مطابق کرمٹ کی شروعات دلدل میں ہوئی تھی، اِس لیے گانے میں دھوپ، پانی پر روشنی کے انعکاس، درختوں میں سے چھنتی دھوپ اور آخر میں قوسِ قزح کا ذکر ضروری ہے۔ ولیمز نے بتایا کہ حیرت انگیز طور پر اُن کی تحریک The Wizard of Oz کا Somewhere Over The Rainbow نہیں تھا۔ اُن کے مطابق تحریک ڈزنی کی Pinnochio میں جمینی کرکٹ کا اپنی ٹوپی اتار کر "When You Wish Upon a Star" گانا تھا، جو بچپن میں اُنہیں بے حد متاثر کرتا تھا کیونکہ اِس کا تعلق ایمان اور روحانیت سے تھا؛ اور اُنہوں نے میپیٹ مووی کے لیے کرمٹ کی زبانی ایمان اور روحانیت کے ایسے ہی گیت کی خواہش کی، اور Rainbow Connection بالکل یہی بن گیا۔
جب اینیمل غلطی سے ڈاکٹر بنسن ہنی ڈیو کی انسٹا گرو گولیاں کھا جاتا ہے تو وہ یادگار انداز میں پھول کر چھت سے باہر نکل جاتا ہے۔ جم ہینسن نے یہ اثر پیدا کرنے کے لیے چھوٹے سیٹ پر عام پپیٹ استعمال کرنے سے انکار کر دیا، چنانچہ ان کے عملے کو اینیمل کا ایک دیوہیکل سر بنانا پڑا جو ساٹھ فٹ بلند تھا۔
کیرن کارپینٹر نے "Rainbow Connection" کا ایک ورژن ریکارڈ کیا، مگر ان کے بھائی رچرڈ کے مطابق وہ دراصل یہ گانا زیادہ پسند نہیں کرتی تھیں۔
فلم ٹوٹنے والے اس سلسلے نے پروجیکشنسٹوں میں کافی خوف و ہراس پھیلا دیا جنہیں لگا کہ یہ واقعی ان کے تھیٹروں میں ہو رہا ہے۔ ڈسٹری بیوشن کمپنی نے ریلوں پر انتباہی لیبل لگانے شروع کر دیے، مگر پھر بھی کچھ پروجیکشنسٹ اس سے بے خبر رہے۔
یہ ٹی وی شو پر بننے والی پہلی فلم ہے جسے نیشنل فلم رجسٹری میں محفوظ کیا گیا۔
جم ہینسن پوری طرح پرعزم تھے کہ فیچر فلم کے بڑے بجٹ کو پپیٹری کی تکنیکی حدود اور صلاحیتوں کو آگے بڑھانے کے لیے استعمال کریں۔ سب سے مشکل کارناموں میں سے ایک (جو اسکرین پر دھوکے سے بہت آسان لگتا ہے) کرمٹ سے سائیکل چلوانا تھا۔
جم ہینسن نے دلدل میں کرمٹ دی فراگ کا افتتاحی منظر فلمانے کے لیے تالاب میں ڈوبے 50 گیلن کے اسٹیل ڈرم میں پورا ایک دن گزارا۔
جب ڈاکٹر کراس مین کرمٹ کا دماغ خراب کرنے کے لیے "الیکٹرانک سیری بریکٹومی" مشین لاتا ہے تو مشین کے سامنے ایک ایل ای ڈی ڈسپلے پر "666" لکھا ہوتا ہے۔ یہ عدد اکثر شیطان سے منسوب کیا جاتا ہے اور مشین کی خوفناک نوعیت کی طرف اشارہ ہے۔
جب میکس میپیٹس سے کہتا ہے کہ اس نے "سوچا تھا وہ اس پر دباؤ ڈالیں گے" تو یہ کلاسک فلم On The Waterfront کی طرف اشارہ ہے، جس میں ٹیری میلائے (مارلن برانڈو) کہتا ہے "میں نے سوچا تھا کہ وہ زیادہ سے زیادہ اس پر تھوڑا سا دباؤ ڈالیں گے۔"
جم ہینسن اس فلم کی ہدایت کاری خود کرنا چاہتے تھے، کیونکہ وہ کٹھ پتلی باز بننے سے پہلے خود کو تجرباتی فلم ساز سمجھتے تھے۔ ایگزیکٹو پروڈیوسر سر لیو گریڈ اور فرینک اوز نے انہیں اس سے باز رکھا، کیونکہ پرفارم کرنے اور ایسی کٹھ پتلی تکنیکیں تیار کرنے کی ضروریات، جن سے دی میپیٹس حقیقی دنیا سے تعامل کر سکیں، ان کا بہت وقت لے لیتیں۔
پال ولیمز اس فلم کے لیے موسیقی اور گانے دینے پر بہت خوش تھے۔ وہ خاص طور پر اس بات سے متاثر تھے کہ جم ہینسن نے ان پر کتنا اعتماد کیا۔ ہینسن گانوں کو کام کے دوران سننا ہی نہیں چاہتے تھے اور ولیمز سے کہا کہ وہ انہیں آخری ریکارڈنگ سیشن تک سننے کی ضرورت نہیں، کیونکہ انہیں یقین تھا کہ وہ انہیں پسند آئیں گے۔
آسٹن پینڈلٹن کے مطابق، جیمز فرالی اس فلم کی ہدایت کاری پر بہت ناخوش تھے اور میپیٹ پرفارمرز کے ساتھ ان کی نہیں بنتی تھی۔
اس سے پہلے کسی فلم میں ہاتھ کی کٹھ پتلی کا پورا جسم اسکرین پر نظر نہیں آیا تھا۔ یعنی ہاتھ کی کٹھ پتلیاں صرف کمر تک دکھائی جاتی تھیں، اور کرمٹ کو ٹانگوں کے ساتھ دکھانا کہانی کا ایک اہم موڑ بن گیا۔
افتتاحی "رینبو کنکشن" منظر کے لیے تین کرمٹ درکار ہوئے۔ "رینبو کنکشن" میں استعمال ہونے والا ایک کرمٹ مکینیکل تھا؛ یہ آپ بنجو بجانے کے انداز اور کرمٹ کی "جِلد" کے رنگوں سے پہچان سکتے ہیں۔
آسٹن پینڈلٹن نے میکس کا کردار اس وقت تک قبول نہیں کیا جب تک جیمز فرالی نے اس کردار کے لیے مزید کام نہ لکھا، کیونکہ وہ اس کردار کے لیے پینڈلٹن ہی کو چاہتے تھے۔
جم ہینسن نے اس فلم میں دکھانے کے لیے کئی کلاسک کاریں خاص طور پر منتخب کیں۔ ان میں سب سے نمایاں 1951 کی اسٹوڈ بیکر کمانڈر کوپس کا ایک جوڑا تھا جو فوزی بیئر چلاتا ہے۔ ایک کار پینٹ کی گئی تھی مگر بغیر کسی تبدیلی کے، اور اسے سامنے کی سیٹ پر بیٹھا ایک شخص چلاتا تھا۔ یہ لمبے سفری شاٹس کے لیے استعمال ہوتی تھی۔ دوسری کار کو ڈگی میں بیٹھا ایک شخص چلاتا تھا، جو سڑک ٹیلی ویژن سیٹ کے ذریعے دیکھتا تھا۔ ٹیلی ویژن کو تصویر کار کے سامنے والی گرل کے بیچ میں لگے کیمرے سے ملتی تھی۔ اس سے فرینک اوز کے لیے یہ ممکن ہوا کہ وہ سامنے کی سیٹ پر فوزی بیئر کا کردار ادا کریں اور کلوز اپ شاٹس میں کردار خود کار چلاتا دکھائی دے۔
ڈاک ہاپر کینٹکی کرنل ہارلینڈ ڈیوڈ سینڈرز کی پیروڈی ہے، جو کینٹکی فرائیڈ چکن (اب "KFC") ریستوران سلسلے کے بانی تھے اور سفید سوٹ اور بولو سٹرنگ ٹائی پہننے کے لیے مشہور تھے۔
رقص کرتے کرمٹ اور فوزی بیئر کو جم ہینسن اور فرینک اوز نے بلیو اسکرین کے سامنے چلایا، اور بعد میں انہیں اسٹیج کی الگ ریل پر مرکب کیا گیا۔
ڈیوڈ اوڈل کے مطابق، فلم کے آخری نمبر کی شوٹنگ میں تاخیر ہوئی کیونکہ پال ولیمز کو رائٹرز بلاک ہو گیا۔ جم ہینسن نے اوڈل سے کہا کہ وہ کچھ عارضی بول لکھ دیں تاکہ منظر کی ترتیب بنائی جا سکے۔ جب ولیمز نے سنا کہ کوئی اور ان کا کام کر رہا ہے تو اچانک وہ گانا جلدی مکمل کرنے میں کامیاب ہو گئے۔
باب ہوپ کے آئس کریم بیچنے والے کے مختصر کردار کے دوران پس منظر میں ان کا تھیم سانگ "تھینکس فار دی میموریز" اسی انداز کی موسیقی میں بجایا جاتا ہے جس انداز میں آئس کریم کی گاڑیاں بجاتی ہیں۔
"Rainbow Connection" کی اختتامی ریپرائز میں 250 سے زائد میپیٹ کرداروں کا ہجوم تھا، یعنی تقریباً ہر وہ میپیٹ جو اُس وقت تک تخلیق ہو چکا تھا۔ جم ہینسن کے آرکائیوسٹ کیرن فالک کے مطابق: "ہر موجود میپیٹ کو پیش کرنے کے لیے Puppeteers of America سے 137 پپیٹیئرز (باقاعدہ میپیٹ اداکاروں کے ساتھ) شامل کیے گئے۔ اِس شاٹ کی پوری دن بھر جاری رہنے والی فلم بندی سے پہلے ہینسن نے جوشیلے شرکاء کو سنیماٹک پپیٹری کے فن کا سبق دیا۔ حیرت کی بات یہ ہے کہ واقعی صرف ایک دن لگا۔" The Muppet Show Fan Club کے نیوز لیٹر نے "اُنہوں نے یہ کیسے کیا؟" کے سوال کا جواب دیا۔ جواب تھا: "فلم کے آخری شاٹ میں 250 پپیٹ ہیں، اور وہ سب حرکت کر رہے ہیں۔ کیسے؟ چھ فٹ گہرے اور 17 فٹ چوڑے گڑھے میں 150 پپیٹیئرز، بس اِسی طرح۔ اُنہیں Los Angeles Guild of The Puppeteers of America کے ذریعے بھرتی کیا گیا تھا اور Rockies کے مغرب کا تقریباً ہر پپیٹیئر گڑھے کی ڈیوٹی کے لیے حاضر ہوا۔"
اِس فلم کی تیاری کے دوران فلم سازوں کو سب سے بڑی رکاوٹ اِس بات کی تھی کہ آیا The Muppets ٹیلی ویژن سے فلم تک بغیر کسی خلل کے منتقل ہو سکیں گے۔ 1978 میں ہدایت کار جیمز فرالی، جم ہینسن اور فرینک اوز نے لندن سے باہر کئی کیمرہ ٹیسٹ فلمائے تاکہ دیکھا جا سکے کہ کردار حقیقی دنیا کی لوکیشنز میں کیسے دکھائی دیں گے۔
جب فوزی اور کرمٹ دیہی گرجا گھر کے پاس رکتے ہیں جہاں اُن کی ملاقات ڈاکٹر ٹیتھ اور اُن کے بینڈ سے ہوتی ہے، باہر لگے سائن بورڈ پر لکھا ہے: "Lost? Have you tried Rev. Harry Krishna"، جو ابتدائی دلدل کے منظر میں کرمٹ اور برنی دی ایجنٹ (ڈوم ڈیلیوز) کے درمیان، اور فوزی کے اسٹیج پر پرفارم کرتے وقت کرمٹ اور El Sleezo Cafe کے ویٹر کے درمیان چلنے والے لطیفے کی بازگشت ہے۔
"Movin' Right Along"، "Never Before, Never Again" اور "I Hope That Somethin' Better Comes Along" کو تسلسل برقرار رکھنے کے لیے فلم میں اُن کے ساؤنڈ ٹریک ورژنز کے مقابلے مختصر کر دیا گیا۔ آخری گانا، جو رولف اور کرمٹ کی جوڑی ہے، اِس میں ایسے اشارے تھے جنہیں اسٹوڈیو بچوں کے لیے حد سے زیادہ بالغ سمجھتا تھا، حالانکہ یہ گانا برطانوی سنیما اور ہوم ویڈیو کی ابتدائی ریلیز میں مکمل موجود تھا۔ "Finale: The Magic Store" میں فلم کے دوران کرمٹ کی گائی گئی ایک سطر ساؤنڈ ٹریک ریکارڈنگ میں فوزی گاتا ہے۔
اصل اسکرپٹ میں ہنری کسنجر کی بار بار آمد تھی، جس کا سارا مذاق یہ تھا کہ اُنہیں فلم میں کاسٹ نہیں کیا جاتا، یہاں تک کہ فریمنگ ڈیوائس کے لیے بھی نہیں۔
کرمٹ کو مکمل جسم کے شاٹ میں سائیکل چلاتے دکھانے کے لیے ٹانگوں والا کرمٹ پپیٹ سیٹ پر بٹھایا گیا اور اُس کی ٹانگیں اور بازو پیڈلز اور ہینڈل بار سے جوڑ دیے گئے۔ ایک اوور ہیڈ کرین جس میں میریونیٹ کا نظام تھا، سائیکل کو ایسی مضبوط ڈوروں سے تھامے ہوئے آگے بڑھا رہی تھی جو کیمرے کو نظر نہیں آتی تھیں۔ کرین اور نظام کیمرے کے فریم سے باہر تھا۔
سیٹ چھ فٹ بلند بنائے گئے تاکہ نیچے پپیٹیئرز کے لیے جگہ رہے۔
یہ پہلا اور واحد موقع تھا جب کسی میپیٹ پروڈکشن کے لیے باہر سے ہدایت کار (جیمز فرالی) لایا گیا۔ یہ سب کے لیے ناخوشگوار تجربہ ثابت ہوا، چنانچہ اِس کے بعد میپیٹ فلموں میں صرف اُن ہدایت کاروں کو شامل کیا گیا جو پپیٹس سنبھالنے سے واقف تھے۔
ڈاکٹر ٹیتھ کی بس کے ڈیش بورڈ پر بگ برڈ کی ایک تصویر لگی ہوئی ہے۔
کرمنٹ کے دلدل کے مناظر اُسی واٹر ٹینک میں فلمائے گئے جس میں Gilligan's Island (1964) کی جھیل بنائی گئی تھی، اور یہ CBS اسٹوڈیو سینٹر کے بیک لاٹ پر تھا۔ یہ واٹر ٹینک 1964 میں تعمیر ہوا تھا اور اس کی سب سے زیادہ گہرائی 4 فٹ تھی۔ دلدل کے بڑے سیٹ میں جارجیا کے بے او سے لائے گئے اصلی درخت بھی شامل تھے۔ واٹر ٹینک 1995 میں گرا دیا گیا۔
گانا ”Never Before, Never Again“ اصل میں جانی میتھس نے گایا تھا، لیکن پروڈیوسروں کو اس کی گائی ہوئی دھن فرینک اوز کے ورژن جتنی مزاحیہ محسوس نہیں ہوئی۔
فوزی کے اسٹوڈ بیکر چلانے کا بھرم یوں قائم کیا گیا کہ ایک پست قد شخص گاڑی کے ٹرنک سے ریموٹ کنٹرول کے ذریعے گاڑی چلاتا تھا اور اسٹیئرنگ کے لیے ٹیلی ویژن مانیٹر دیکھتا تھا۔ پپیٹیئرز سیٹ یا فرش پر لیٹے رہتے اور کچھ نہیں دیکھ پاتے تھے۔ پہلی بار آزمائش کے دوران ٹیلی ویژن مانیٹر خراب ہو گیا، تو ایک اسسٹنٹ ڈائریکٹر نے واکی ٹاکی پر گاڑی چلانے والے کو سارا منظر سمجھا کر ہدایات دیں (”تھوڑا سا دائیں، اب بائیں… رکو…“)۔
وہ مناظر جن میں فوزی، کرمنٹ، مس پگی اور ساتھی اُس پرانی اسٹوڈ بیکر میں گھومتے ہیں، دیکھنے میں بے حد آسان لگتے ہیں، مگر انہیں فلمانا لاجسٹکس کا عذاب تھا۔ کرمنٹ اور پگی میں سے ہر ایک کے لیے ایک پپیٹیئر درکار تھا، فوزی کے لیے دو، سب کو مانیٹر چاہیے تھے، اور ان میں سے کوئی بھی شاٹ میں نظر نہیں آ سکتا تھا۔ چنانچہ چار آدمی گاڑی کے ڈیش بورڈ کے نیچے اپنے ویڈیو مانیٹرز کے ساتھ دبک گئے تاکہ یہ فلمی جادو ممکن ہو سکے، لیکن معاملہ انجینئرنگ تک ہی محدود نہ رہا۔ جیمز فراولی نے SF Gate کو بتایا کہ ”گاڑی کے پچھلے حصے میں ایک پست قد شخص بٹھاتے تھے جو اسٹیئرنگ کرتا اور گاڑی چلاتا تھا۔ گاڑی کے اگلے حصے پر ویڈیو کیمرہ لگا ہوتا تھا تاکہ وہ دیکھ سکے کہ کہاں جا رہا ہے۔“
بگ برڈ کرمنٹ اور فوزی کو بتاتا ہے کہ وہ نیو یارک سٹی جا رہا ہے تاکہ پبلک ٹیلی ویژن میں گھس سکے، جو سمسم گلی (1969) کی طرف اشارہ ہے، وہی ٹیلی ویژن شو جس نے دی میپیٹس کو مقبول عام کیا۔
ایڈگر برگن کا انتقال 1978 میں اپنا منظر فلمانے کے کچھ ہی عرصے بعد ہو گیا۔ اس کا جم ہینسن کے لیے خاص مطلب تھا، جنہوں نے کئی مواقع پر بتایا کہ برگن اور اس کے لکڑی کے ساتھی چارلی میکارتھی نے پپیٹری میں ان کی دلچسپی کو کیسے متاثر کیا۔ اختتامی کریڈٹس میں برگن کے نام ایک انتساب بھی شامل ہے۔
Rainbow Connection کا چوتھا بند جو شاذ و نادر ہی سنا جاتا ہے: ”قوسِ قزح کے بارے میں اتنے سارے گانے کیوں ہیں؟ یہ تو قوسِ قزح کے کام کا ہی حصہ ہے۔ قوسِ قزح یادیں ہیں، میٹھے خوابوں کی یاد دہانی۔ تم کیا کرنا چاہو گے؟ ہم سب دیکھتے اور تمنا کرتے ہیں کہ کاش ہم اسے ڈھونڈ لیں۔ میں جانتی ہوں کہ تم بھی دیکھ رہے ہو۔ کسی دن ہم اسے ڈھونڈ لیں گے، قوسِ قزح کا رشتہ۔ عاشق، خواب دیکھنے والے اور تم۔“
گانا ”I'm Going to Go Back There Someday“ جم ہینسن کے پسندیدہ گانوں میں سے تھا، اور گونزو کے پپیٹیئر ڈیو گوئلز نے اسے ہینسن کی یادگاری تقریب میں پیش کیا۔
El Sleezo Cafe کے پس منظر میں ایک آدمی ہے جو بیریٹ، مونچھیں اور سرخ و سفید دھاریوں والی قمیض پہنے ہوئے ہے اور ایک عورت اسے جھڑک رہی ہے۔ یہ The Muppet Show کی ابتدائی اقساط میں سے ایک کے اسکیچ کی طرف اشارہ ہے، جس میں وہ آدمی ایک مکمل جسم والا میپیٹ ہے اور ریتا مورینو وہ عورت ہے جو اسے (تشدد کے ساتھ) جھڑکتی ہے۔
میل بروکس کے کردار ڈاکٹر میکس کراس مین کے اسموک کے پیچھے اس کا پیشہ (”DOC“) لکھا ہے۔ بلیزنگ سیڈلز (1974) میں ان کے کردار کی جیکٹ کے پیچھے بھی ایسی ہی چیز (”GOV“) لکھی تھی۔
جم ہینسن چاہتے تھے کہ آخر میں ڈاک ہاپر کی اصلاح ہو جائے، لیکن فرینک اوز نے ان کی بات نہ مانی۔
”I Hope That Somethin' Better Comes Along“ رولف اور کرمنٹ کا ایک نادر جوڑی گانا ہے، کیونکہ عام طور پر جم ہینسن دونوں کردار خود ادا کرتے تھے۔ کرمنٹ، جو ایک سادہ ”دستانے“ والا پپیٹ ہے، ایک ہاتھ سے چلایا جا سکتا تھا، لیکن اپنے ڈیزائن کی وجہ سے رولف کے لیے دو فنکار درکار تھے: ہینسن کا دایاں ہاتھ منہ چلاتا، بایاں ہاتھ رولف کا بایاں ہاتھ چلاتا، جبکہ دایاں ہاتھ ایک اور پپیٹیئر چلاتا—یعنی ایک ہی وقت میں دونوں کردار ادا کرنے کے لیے ہینسن کو تین ہاتھ چاہیے تھے۔ یہ جوڑی گانا ممکن بنانے کے لیے جم نے دونوں ٹریک الگ الگ ریکارڈ کیے اور پھر انہیں ملا کر ایک کر دیا۔ ہینسن اور ایک اور پپیٹیئر نے رولف ادا کیا (جس کے لیے زیادہ متحرک پرفارمنس درکار تھی)، جبکہ کرمنٹ، جسے صرف بیٹھ کر گانے پر ہونٹ ہلانا تھا، ایک تیسرے پپیٹیئر نے سنبھالا، جو ان نادر مواقع میں سے ایک ہے جب ہینسن نے کرمنٹ کی پرفارمنس خود کے علاوہ کسی اور کے سپرد کی۔
جس سین میں کرمٹ کو صحرا میں وحی ہوتی ہے، جیمز فراولی چاہتے تھے کہ رات کے آسمان میں ٹوٹتا ہوا تارا بھی شامل ہو۔ چنانچہ عملے نے ساؤنڈ اسٹیج پر ایک تار سے کرسمس ٹری کی لائٹ باندھی اور اشارہ ملتے ہی اسے پورے سیٹ پر چلا دیا۔
ایک حذف شدہ ذیلی پلاٹ اسٹیٹلر اور والڈورف کے پیچھے چلتا تھا، جو فلم میں مختلف مقامات پر آ کر مرکزی واقعات پر تبصرہ کرتے اور ٹوکتے نظر آتے۔

دی میپیٹ مووی: پردے کے پیچھے کے 50 دلچسپ حقائق

متعلقہ صفحات