Charles Bronson برسوں کے دوران
Charles Bronson: پردے کے پیچھے کے 38 دلچسپ حقائق
ایک بار انہیں سام پیکن پاہ (اپنے کیریئر کے آخری حصے میں) کی ہدایت کاری میں بننے والی فلم میں کام کرنے پر غور کیا گیا تھا، لیکن انہوں نے انکار کر دیا۔ ان کی وجہ یہ تھی: "میں کسی شرابی کے ساتھ کام نہیں کرتا"۔
ہدایت کار مائیکل ونر کے مطابق، برونسن نے 1980 کی دہائی میں کافی پلاسٹک سرجری کروائی تھی۔
ان کے یورپ میں گھر تھے، جن میں لتھوانیا اور یونان شامل ہیں۔
جب انہوں نے پہلی بار اپنے طویل عرصے کے ایجنٹ پال کوہنر کے ساتھ معاہدہ کیا، تو انہوں نے کوہنر سے کہا کہ اگر انہوں نے انہیں اسٹار بنا دیا تو وہ کوہنر کو رولس روئس خریدیں گے۔ اپنے وعدے کے مطابق، جب وہ بڑے اسٹار بن گئے تو انہوں نے کوہنر کے گھر ایک بالکل نئی رولس روئس پہنچا دی۔
1954 میں میکسیکو میں Vera Cruz (1954) کے سیٹ پر، انہوں نے اور ساتھی اداکار ارنسٹ بورگنائن—جو میکسیکو کی فرانس کے خلاف جنگ میں شامل امریکی بندوق برداروں کے کردار ادا کر رہے تھے—کے پاس کچھ فارغ وقت تھا اور انہوں نے قریبی قصبے میں سگریٹ خریدنے کا فیصلہ کیا۔ وہ اپنے ملبوسات میں، ہتھیاروں سمیت، گھوڑوں پر سوار ہو کر قصبے کی طرف چل پڑے۔ راستے میں میکسیکن "فیڈرلز"—قومی پولیس—سے بھری ایک ٹرک نے انہیں دیکھا، جنہوں نے انہیں ڈاکو سمجھ لیا اور ان کی شناخت کی تصدیق ہونے تک انہیں بندوق کی نوک پر رکھا۔
وہ اپنے کیریئر میں کرداروں کے گرتے معیار اور دائرے سے نجی طور پر مایوس تھے، کیونکہ ڈیتھ وش (1974) کی تجارتی کامیابی کے بعد انہیں ایک پرتشدد نگران کے طور پر باندھ دیا گیا تھا۔ ان کی اپنی پسندیدہ ویجیلنٹ فلم ونس اپون اے ٹائم ان دی ویسٹ (1968) تھی۔
1990 کی دہائی میں ایک خاتون جس سے وہ کبھی نہیں ملے تھے، نے انہیں اپنی $1 ملین سے زیادہ کی جائیداد چھوڑ دی۔ وہ ان کی بہت بڑی مداح تھیں۔ ان کے خاندان نے مقدمہ دائر کیا اور آخرکار انہوں نے عدالت سے باہر ان کے ساتھ تصفیہ کر لیا۔
وہ شاذ و نادر ہی انٹرویو دیتے تھے یا اپنی فلموں پر تبصرہ کرتے تھے۔ تاہم، انہوں نے کم از کم چند بار واضح طور پر ڈیتھ وش 3 (1985) سے اپنی ناراضی کا اظہار کیا، اور خاص طور پر اس وقت سخت برہم ہوئے جب انہیں معلوم ہوا کہ مائیکل ونر نے ان کے سیٹ سے باہر ہونے کے دوران ایکسٹرا (بے نام ٹھگوں کے طور پر) کے ساتھ انتہائی خونی شاٹس فلمائے تھے۔
اگرچہ وہ پنسلوانیا میں پیدا ہوئے، برونسن کی پہلی زبان روسی اور لتھوانیائی تھی (ان کے والد تارکین وطن تھے، اور ان کی والدہ تارکین وطن کی بیٹی تھیں)۔ وہ دوسری جنگ عظیم کے دوران فوج میں خدمات انجام دینے تک انگریزی میں واقعی روانی حاصل نہیں کر سکے۔
انہیں The Driver (1978) میں مرکزی کردار کے لیے غور کیا گیا تھا، کیونکہ والٹر ہل نے اس سے قبل Hard Times (1975) میں ان کے ساتھ کام کیا تھا۔ تاہم، برونسن اس بات سے خوش نہیں تھے کہ ہل نے فلم میں جل آئرلینڈ کی اداکاری کو کیسے ایڈٹ کیا تھا اور بس وہیں معاملہ ختم ہو گیا۔
بل مرے نے کہا کہ انہوں نے Lost in Translation (2003) میں اپنا کردار برونسن پر مبنی کیا تھا۔
نئے کپڑوں کے لیے زیادہ پیسے نہ ہونے کی وجہ سے، بچپن میں وہ اکثر اپنی بڑی بہن کے پرانے کپڑے پہنتے تھے۔
جب انہوں نے Villa Rides (1968) کی فلم بندی کی تو رابرٹ مچم برونسن کے ساتھ نہیں بن پائے۔ بعد میں انہوں نے کہا کہ وہ سمجھ نہیں سکے کہ برونسن مشہور کیوں تھے۔
1943 میں انہوں نے امریکی فوج کی فضائیہ میں شمولیت اختیار کی اور 760ویں فلیکسیبل گنری ٹریننگ اسکواڈرن میں خدمات انجام دیں۔ 1945 میں وہ گوام میں قائم 39ویں بمباری گروپ کے 61ویں بمباری اسکواڈرن کے ساتھ بوئنگ B-29 سپر فورٹریس پر گنر تھے، جس نے جاپانی مرکزی جزائر کے خلاف جنگی مشن چلائے۔ انہوں نے 25 مشن اڑائے اور جنگ میں زخموں کے لیے پرپل ہارٹ حاصل کیا۔
وہ ایک کامیاب فنکار اور مصور تھے۔ ایک بار انہوں نے کیلیفورنیا کی ایک گیلری میں اپنے فن کا گمنام نمائش کیا (اپنے پیدائشی نام بوچنسکی کے تحت)، اور دو ہفتوں کے اندر فن کا ہر ٹکڑا بک گیا۔
سرجیو لیون نے ایک بار انہیں "وہ سب سے عظیم اداکار جس کے ساتھ میں نے کبھی کام کیا" کہا۔ لیون تمام "مین ود نو نیم" ٹرائیلوجی کے لیے برونسن کو چاہتے تھے، لیکن برونسن نے ہر بار انکار کر دیا۔ انہوں نے A Fistful of Dollars (1964) میں مرکزی کردار ٹھکرا دیا کیونکہ انہوں نے اسے "اب تک کا بدترین اسکرپٹ" قرار دیا؛ انہوں نے For a Few Dollars More (1965) میں کرنل ڈگلس مورٹیمر کا کردار ٹھکرا دیا کیونکہ انہیں دلچسپی نہیں تھی، اور The Good, the Bad and the Ugly (1966) میں انجل آئیز کا کردار ٹھکرا دیا کیونکہ وہ انگلینڈ میں The Dirty Dozen (1967) کی فلم بندی کر رہے تھے۔ لیون نے بالآخر انہیں ونس اپون اے ٹائم ان دی ویسٹ (1968) میں ہارمونیکا کا کردار دیا۔
روسی، لتھوانیائی اور یونانی روانی سے بولتے تھے۔
وہ بہت شرمیلے اور گوشہ نشین آدمی کے طور پر جانے جاتے تھے، انٹرویو دینے سے سخت نفرت کرتے اور ذاتی معلومات ظاہر کرنا پسند نہیں کرتے تھے۔
ان کے والدین لتھوانیا سے تھے، جہاں ان کے والد کوئلے کی کان میں کام کرتے تھے، اور وہ مغربی پنسلوانیا کے کوئلے کی کان والے قصبے میں پلے بڑھے۔ خاندان کے تمام مردوں کی طرح انہوں نے بھی کانوں میں کام کیا، مگر اس سے نفرت کی اور اس سے نکلنے کے لیے مختلف حربے استعمال کیے (جن میں فوج اور بالآخر اداکاری بھی شامل ہے)۔ سرنگیں کھودنے اور زیرِ زمین کام کرنے کی ان کی مہارت The Great Escape (1963) میں "Tunnel King" Velinski کے کردار میں بہت کام آئی۔ تاہم، اگرچہ جس "سرنگ" میں وہ کام کر رہے تھے وہ ایک کٹ اوے سیٹ تھی، وہ اس میں صرف چند منٹ ہی رک سکتے تھے اور پھر اٹھ کر باہر جانا پڑتا تھا۔ بچپن میں کان میں کام کرتے ہوئے وہ ایک کان کے دھنسنے میں پھنس گئے اور بالآخر بچائے جانے سے پہلے تقریباً مر ہی گئے تھے۔ تب سے انہیں بند جگہوں کا شدید خوف تھا۔
The Great Escape (1963) کی شوٹنگ کے دوران ان کی ملاقات اپنی دوسری بیوی جل آئرلینڈ سے ان کے اس وقت کے شوہر ڈیوڈ میک کالم نے کرائی۔
ہر لحاظ سے وہ بہت خاموش اور خود میں گم رہنے والے ساتھی تھے، اکثر شوٹنگ کے بیشتر حصے میں کسی کونے میں بیٹھے ڈائریکٹر کی ہدایات سنتے اور کیمرہ چلنے تک ایک لفظ نہ بولتے۔ ٹیلی فون (1977) میں ان کے ڈائریکٹر ڈان سیگل اور Breakheart Pass (1975) میں ان کے ڈائریکٹر ٹام گریس دونوں نے کہا کہ وہ یہ دیکھ کر حیران رہ گئے کہ برونسن کام پر آتے وقت کتنے مکمل اور باریک بینی سے تیار ہوتے تھے، کیونکہ یہ ان کی سست اور کم گو شبیہ سے میل نہیں کھاتا تھا۔
ایک بار راجر ایبرٹ کو بتایا کہ دوسری جنگ عظیم میں بھرتی ہونا ان کی زندگی کی بہترین چیزوں میں سے ایک تھا۔ زندگی میں پہلی بار انہیں اچھا کھانا اور اچھے کپڑے ملے، اور اس سے انہیں اپنی انگریزی بہتر کرنے کا موقع بھی ملا۔
Escape from New York (1981) میں Snake Plissken کے کردار کے لیے انہیں سمجھا گیا، مگر ڈائریکٹر جان کارپینٹر کو لگا کہ برونسن بہت زیادہ عمر رسیدہ اور بہت زیادہ سخت ہیں، چنانچہ انہوں نے کرٹ رسل کو کاسٹ کیا۔
وہ ان پہلے بڑے ستاروں میں سے تھے جنہوں نے ابھرتی ہوئی نئی میڈیا یعنی ویڈیو اور لیزر ڈسک کو بھانپ لیا اور اپنے تمام معاہدوں میں یہ شق شامل کروائی کہ ان نئی فارمیٹس کی فروخت ان کی رائلٹی میں شامل ہوگی۔
The Wild Bunch (1969) میں ارنسٹ بورگنائن کے کردار کے لیے انہیں سمجھا گیا تھا۔
Blown Away (1994) میں جیف برجز کے کردار کے لیے انہیں سمجھا گیا تھا۔
بلی کرسٹل نے دعویٰ کیا کہ برونسن کو City Slickers (1991) میں Curly کا کردار پیش کیا گیا، مگر اس لیے بدتمیزی سے انکار کر دیا گیا کہ وہ کردار مر جاتا ہے۔ بعد میں جیک پالانس نے اس کردار پر آسکر جیتا۔
جان ہیوسٹن نے ایک بار انہیں "پن نکلی ہوئی گرینیڈ" کہہ کر ان کا خلاصہ کیا۔
1985 میں "The Washington Post" سے بات کرتے ہوئے، روم کے ایک دورے کا ذکر کرتے ہوئے جب انہیں محسوس ہوا کہ کسی نے ان کی کمر میں بندوق پھنسائی ہے، انہوں نے کہا: "میں کوئی Casper Milquetoast نہیں ہوں۔ ٹوٹی پھوٹی انگریزی میں ایک آدمی نے مجھ سے پیسے مانگے۔ میں نے کہا، 'تم مجھے پیسے دو۔' وہ مڑا اور چلا گیا۔"
جاپانی مانگا آرٹسٹ برونسن، جو اپنے ”فِسٹ آف دی نارتھ اسٹار“ مانگا کی وجہ سے مشہور ہیں، نے یہ نام برونسن کے اعزاز میں اختیار کیا (ان کا اصل نام یوشیوکی اوکامورا ہے) اور وہ بھی ایسی ہی مونچھیں رکھتے ہیں۔
دو مختلف فلموں میں انہوں نے ایسا کردار ادا کیا جو ہونٹ پڑھ سکتا تھا: The Mechanic (1972) اور The Evil That Men Do (1984)۔
ان کی ذاتی پستول ایک وائلڈی .475 میگنم ہینڈ کینن تھی۔ انہوں نے ڈیتھ وش 3 (1985) میں اس کے استعمال کی تجویز دی۔
دا سمپسنز (1989) میں طنزیہ دکاندار کی آواز انہی کی نقل پر مبنی ہے۔
پنسلوانیا کی کوئلے کی کانوں میں اپنے والد کے ساتھ کام کرتے ہوئے ان میں جو گھبراہٹ (کلاستروفوبیا) پیدا ہوئی، وہ دی گریٹ ایسکیپ (1963) میں ان کے کردار ڈینی کا حصہ تھی۔ فن کے لیے ان کی حقیقی صلاحیت بھی Heritage (1965) میں ان کے کردار ویلاسکیز کا حصہ تھی۔
Firepower (1979) میں جیمز کوبرن کے کردار کے لیے ان کا نام زیرِ غور تھا۔ افواہ تھی کہ برونسن نے فلم ٹھکرا دی کیونکہ پروڈیوسرز نے ان کی اہلیہ جل آئرلینڈ کے لیے کردار لکھنے سے انکار کر دیا تھا۔
The Delta Force (1986) میں لی مارون کے کردار کے لیے ابتدا میں ان کا نام زیرِ غور تھا۔ یہ مارون کا آخری کردار ثابت ہوا۔
Die Hard (1988) میں جان میک کلین کے کردار کے لیے ان کا نام زیرِ غور تھا، لیکن وہ The Cannon Group کے ساتھ معاہدے میں بندھے ہوئے تھے، جس نے انہیں قرض پر دینے سے انکار کر دیا۔
ان کے والد کا انتقال اس وقت ہوا جب وہ 10 سال کے تھے، اور 16 سال کی عمر میں وہ خاندان کی کفالت کے لیے اپنے بھائیوں کے ساتھ سکوپ ٹاؤن، پنسلوانیا کی کوئلے کی کانوں میں اتر گئے۔ انہیں فی ٹن کوئلے کے 1 ڈالر ملتے تھے اور وہ خطرناک کاموں کے لیے رضاکارانہ طور پر آگے آتے کیونکہ اس میں تنخواہ بہتر تھی۔