الجميلة والوحش: 36 حقيقة من وراء الكواليس

ألّف فيليب غلاس أوبرا متزامنة تمامًا مع الفيلم؛ إذ حُذفت الموسيقى التصويرية الأصلية، وكتب الأوبرا لتُؤدّى مع عرض الفيلم خلف الأوركسترا والمغنّين. ويمكن تشغيل تسجيل الأوبرا «الجميلة والوحش» لغلاس على أسطوانة مدمجة بالتوازي مع الفيلم لتحقيق أثر مشابه جدًا. ملاحظة: الأوبرا مسجّلة على أسطوانتين مدمجتين، لذا سيكون من الضروري إيقاف الفيلم مؤقتًا مرة واحدة عند تبديل الأسطوانة. وفي الولايات المتحدة، يتيح الإصدار الثاني من الفيلم على DVD من Criterion Collection للمشاهد اختيار سماع الموسيقى التصويرية الأصلية أو نسخة أوبرا غلاس، وهو ما يمنحك، بمعنى ما، فيلمين بسعر واحد. وقد ألّف غلاس أعمالًا مشابهة لفيلمين آخرين لجان كوكتو هما Orphée (1950) وLes Enfants terribles (1950).
في البداية، وقع خلاف بين جان كوكتو وهنري أليكان حول أسلوب التصوير؛ فقد أراد أليكان استخدام التركيز الناعم ليصنع رؤيته لما ينبغي أن تبدو عليه الحكاية الخرافية، بينما أصرّ كوكتو على أن الأسلوب الأكثر حدّة سيجعل حتى أكثر المشاهد خيالية تبدو راسخة في الواقع. وبعد الأيام الأولى من التصوير، أعلن أليكان أن المشاهد المصوّرة سيئة إلى حدّ يدعو للسخرية، لكن مدير التصوير عاد تدريجيًا إلى رأي كوكتو مع إصراره على متابعة رؤيته الشخصية للفيلم.
صُوّرت المناظر الخارجية لقلعة الوحش في موقع حقيقي قائم هو شاتو دو لا روش كوربون، وهو موقع تاريخي فرنسي.
الفيلم مدرج في قائمة روجر إيبرت «Great Movies».
لصنع المنحوتات البشرية الحيّة في المدفأة وغيرها من العناصر المعمارية في قلعة الوحش، استعان جان كوكتو بأطفال من المنطقة وُضعت على وجوههم طبقات من الجبس لتشبه التماثيل الحجرية، وفي إحدى اللحظات جعل حتى الوجوه في المدفأة تنفث الدخان.
تستخدم أغنية «All Night Long» لبيتر ميرفي مقطعًا صوتيًا بصوت جان ماريه مأخوذًا من هذا الفيلم.
كان كلاوس كينسكي من أشد المعجبين بهذا الفيلم، وقد أدّى لاحقًا دور الوحش في الجميلة والوحش (1984)، حيث استُلهمت الأزياء والمكياج من هذا الفيلم.
استخدم جان كوكتو أنواعًا عدة من أفلام التصوير بسبب صعوبة الحصول عليها فور انتهاء الحرب، وادّعى أن اختلاف الملمس البصري أضاف إلى الأثر الشعري للفيلم.
يُذكر الممثل راؤول ماركو في تتر الفيلم لكنه لا يظهر على الشاشة، لأن المخرج جان كوكتو قرّر حذف كل المشاهد التي صوّرها كي لا يطول الفيلم أكثر من اللازم.
لدور الوحش، غُطّي جسد جان ماريه الخارجي بشعر حيواني. وكتب جان كوكتو وهو في المستشفى أثناء التصوير: «على وجهي شقوق وجروح وحكّة كثيرة ويداي تنزفان، لكن وجه جان ماريه ويديه مغطّيان بقشرة مؤلمة إلى حدّ أن إزالتها أشبه بتحمّل علاجاتي».
استغرق وضع مكياج جان ماريه في دور الوحش خمس ساعات.
صنعت دار لانفان جميع الأزياء، وأشرف مصمّمها بيير كاردان على ملابس الرجال.
كان والت ديزني مهتمًا بتحويل حكاية «الجميلة والوحش» إلى فيلم رسوم متحركة، لكنه شعر بعد صدور هذا الفيلم بالإحباط واعتقد أنه لن يضاهي ما قدّمه جان كوكتو. وفي النهاية، أنتجت استوديوهات والت ديزني الفيلم باسم الجميلة والوحش (1991) وحقق نجاحًا كبيرًا، غير أنه متأثر بشدة بهذا الفيلم.
أدّى دور المرابي ممثل روسي كانت ملامحه مثالية للدور، لكنه لم يكن يعرف كيف يتحرك أو يتحدث بشكل سليم، فدبّل جان كوكتو صوته بنفسه.
يعدّ روبرت أوزبورن، مذيع قناة Turner Classic Movies، هذا الفيلم من أفلامه المفضلة.
كانت إمدادات الكهرباء في الاستوديو غير منتظمة، مع انقطاعات متكررة لتحويل الطاقة إلى مناطق أخرى في الحي.
الفيلم مدرج ضمن «1001 Movies You Must See Before You Die» التي حرّرها ستيفن شنايدر.
تأثرت ملامح الفيلم وديكوره بأعمال فنان ونقّاش من القرن التاسع عشر هو غوستاف دوريه، الأشهر برسومه التوضيحية لطبعة فرنسية من رواية «Don Quixote» في القرن التاسع عشر. ورسوم دوريه لهذه الرواية مشهورة إلى حدّ أنها ما زالت تُعاد طباعتها حتى اليوم.
كان الاستوديو والمواقع الخارجية شديدة البرودة إلى حدّ أن فريق التمثيل كان يتجمّع حول الأضواء بين المشاهد للتدفئة.
صُوّرت مشاهد المزرعة في مزرعة خارج مدينة تور قرب مطار، ورغم أن الضابط المسؤول رحّب بمنح الشركة تصريح التصوير هناك، لم يكن يتابع جدول التصوير دائمًا، فكانت اللقطات كثيرًا ما تفسد بسبب صوت طائرات التدريب فوق الموقع.
استُوحي مظهر مشاهد المزرعة من لوحات يوهانس فيرمير.
المقدمة: «يصدّق الأطفال ما نقوله لهم، ولهم فينا ثقة تامة. يصدّقون أن وردة تُقطف من حديقة يمكن أن تُغرق عائلة في صراع. يصدّقون أن يدي وحش بشري ستتصاعد منهما أعمدة دخان حين يقتل ضحية، وأن ذلك سيشعر الوحش بالخزي حين تسكن فتاة شابة في بيته. يصدّقون ألف أمر بسيط آخر. وأطلب منكم قليلًا من هذه البساطة الطفولية، ولنجلب لنا الحظ دعوا لي أن أنطق أربع كلمات سحرية حقًا، هي «افتح يا سمسم» الطفولة: «كان يا ما كان...»» — جان كوكتو
صُنعت الأزياء في ورشة دار الأزياء الباريسية الشهيرة جان لانفان، وكانت أزياء الرجال تحت إشراف مصمّم الدار بيير كاردان.
الفيلم جزء من مجموعة Criterion Collection برقم 6.
كان وجه جان ماريه ويداه وسائر أجزاء جسده التي لم يغطها الزي مغطاة بشعر حيواني، وبعد تركيب أنيابه لم يكن يستطيع نزعها، فلم يأكل أثناء التصوير سوى طعام طري مهروس.
عند عرض الفيلم في الولايات المتحدة استُبدلت تترات البداية الأصلية، التي كانت مكتوبة بالطباشير ويمحوها جان كوكتو بيده، بتترات تقليدية، فاختفت معها أيضًا لوحة كلاكيت الفيلم التي كانت تظهر بين التترات الافتتاحية والمقدمة المكتوبة.
أغنية ستيفي نيكس الشهيرة "الجميلة والوحش" استلهمتها من هذا الفيلم، وفي عام 2007 حصلت على حقوق الفيلم، ويُعرض خلفها وهي تغني الأغنية، وهي آخر أغنية في قائمة حفلاتها.
كانت معظم الكاميرات المتاحة قديمة ومستهلكة، وكثيرًا ما كانت تتعطل أثناء التصوير.
فاز فيلم الجميلة والوحش (1946) بجائزة لويس ديلوك، إحدى كبرى جوائز السينما في فرنسا، التي تختارها لجنة تحكيم من 20 ناقدًا سينمائيًا وقياديًا ثقافيًا.
أقيم العرض الأول أمام العاملين في استوديو جوفيل، وكان جان كوكتو شديد التوتر فدعا صديقته مارلين ديتريش وأمسك بيدها بقوة طوال عرض الفيلم، غير أن رد الفعل كان حماسيًا.
كان جان ماريه قد اقترح في البداية على جان كوكتو أن يكون للوحش رأس أيل بقرون، استنادًا إلى تفصيل تذكره من الحكاية الخرافية، وكان ذلك سيستدعي صدى أسطوريًا لكرنونوس، إله الغابات السلتي ذي الرأس الأيلي، لكن كوكتو رفض الفكرة خوفًا من أن يحوّل رأس الأيل الوحشَ إلى أضحوكة في نظر جمهور العصر الحديث.
اضطرّوا إلى صنع الأزياء من قصاصات القماش، وواجه قسم الإكسسوارات صعوبة في العثور على ملاءات بلا رقع لمشهد الغسيل، وبسبب شحّ القماش كان طاقم العمل يصل كثيرًا إلى الاستوديو ليكتشف أن ستائر سرير الجميلة قد سُرقت خلال الليل.
تحقق تأثير إضاءة الشموع من تلقاء نفسها حين يمر بها التاجر بإطفائها ثم عرض الشريط بالعكس بينما كان يمشي إلى الخلف مارًّا بها، وصُوّر المشهد كله بلقطة واحدة طويلة ثم عُرض معكوسًا، حتى إن لمحة سريعة من المدفأة تُظهر ألسنة اللهب وكأنها تتحرك إلى الأسفل.
أثناء تصوير الفيلم مرض جان كوكتو مرضًا شديدًا بسبب داء جلدي، واضطر في النهاية إلى دخول المستشفى، وتولّى رينيه كليمان الإخراج أثناء تعافيه.

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
تعمّد جان كوكتو أن يجعل الوحش شخصية تثير التعاطف، وأن يجعل نظيره الأمير شخصية عاطفية مفرطة ومصطنعة الحلاوة، وقال: "كان هدفي أن أجعل الوحش إنسانيًا إلى حد بعيد، وأرقى من الرجال، بحيث تكون تحوّلُه إلى الأمير الساحر ضربةً قاسية للجميلة، تحكم عليها بزواج رتيب ومستقبل باهت، وتكشف سذاجة الحكاية الخرافية القديمة التي ترى أن الوسامة التقليدية هي المثالية". وقد نجح هذا التباين، فقد كان جان ماريه محبوبًا إلى حد كبير في دور الوحش، حتى إن غريتا غاربو قالت عندما عاد في النهاية إلى هيئته البشرية: "أعيدوا لي وحشي!". وبكت مارلين ديتريش قائلة: "أين وحشي الجميل؟"، وتدفقت الرسائل من ربات بيوت وفتيات مراهقات وأطفال يشكون إلى كوكتو وماريه من التحوّل.
إظهار الحرق
الجدول الذي يحاول الوحش أن يشرب منه وهو ضعيف يحتضر هو في الحقيقة مصرف لمياه الصرف الصحي خلف الاستوديو.