باي باك: 47 حقيقة من وراء الكواليس

صرّح ميل جيبسون في مقابلة قصيرة صدرت كإضافة على قرص DVD أن «التصوير بالأبيض والأسود كان سيكون مثاليًا». وأشار إلى أن «الناس يريدون صورة ملوّنة»، وأن الفيلم الفعلي استخدم عملية تجاوز التبييض لتلوين الصورة. وإضافة إلى ذلك، استخدم تصميم الإنتاج درجات باهتة من الأحمر والبني والرمادي في الأزياء والديكورات والسيارات لتعزيز الأثر.
عند الدقيقة 1:14، اضطُرّ فريق التصوير إلى تصوير مشهد داخل السيارة بين بورتر وستيغمان (ديفيد بايمر) ونوافذها مغبّشة لأن المتفرجين كانوا يصطفون في الشارع للمشاهدة. لكنها تظهر صافية كالسحر حين تدخل السيارة الزقاق لأن السيطرة على الحشد هناك كانت أفضل.
أُقصي برايان هيلغلاند خلال مرحلة ما بعد الإنتاج بعد أن اعتُبرت نسخته الأصلية شديدة القتامة على الجمهور العام، وبعد إعادة كتابة السيناريو بقلم تيري هايز، أعاد مخرج بديل تصوير 30 بالمئة من الفيلم خلال عشرة أيام. أعادت عمليات التصوير بناء الفصل الثالث وأضافت كريس كريستوفرسون في دور زعيم الجريمة برونسون، وهو شخصية لم تكن حاضرة في النسخة الأصلية إلا كصوت على الهاتف.
كان من المقرر طرح الفيلم في منتصف 1998، وعُرض إعلانه السينمائي الأول، على نحو مفارق، مع Hard Rain (1998)، وهو فيلم أكشن آخر أجّلت باراماونت طرحه طويلًا. غير أن مشكلات Hard Rain كانت تعود أساسًا إلى محاولة تجديد الحملة التسويقية. أما تعقيدات ما بعد إنتاج باي باك وعمليات إعادة التصوير، فضلًا عن الحرص على ألا يصطدم بـ Lethal Weapon 4 (1998)، فيلم ميل جيبسون الآخر ذلك العام، فقد أدت إلى تأجيله إلى فبراير 1999.
في الطرح الأسترالي، تغيّر الشعار الأمريكي «Get ready to root for the bad guy»، الذي كُتب لجعل البطل الإجرامي بورتر أكثر تعاطفًا، إلى «Get ready to cheer for the bad guy». جاء التغيير بعد تحذير من الممثل الرئيسي ميل جيبسون، الذي نشأ في أستراليا، بأن «to root» في العامية الأسترالية تعني ممارسة الجنس.
موسيقى العنوان الرئيسي تحية لفيلم أخذ بيلهام واحد اثنان ثلاثة (1974).
عند الدقيقة 8، كسرت ديبورا كارا أنغر ضلعين فعليًا عند سقوطها، وشرح برايان هيلغلاند: «أذكر هذا فقط لأني أظنها فخورة جدًا بأنها بذلت قصارى جهدها.»
المسدس الذي يشتريه بورتر من متجر رهون هو S&W N frame عيار 4 بوصات مزرّق مع قبضتي S&W Combat الأصليتين. الذخيرة على الأرجح 45 كولت (موديل 25-5) لأن هوليوود تكتظ بكثرة بالطلقات الفارغة بهذا العيار، لكننا نُقاد إلى الاعتقاد بأنه 44 ماغنوم (موديل 29)، غير أن S&W صنعت أيضًا الموديل 57 بعيار 41 ماغنوم المطابق تقريبًا للموديلين 29 أو 25-5. ويظهر أيضًا حاملًا S&W موديل 28 Highway Patrolman، ويُعرف بماسورته المخروطية وأسطوانته الأقصر.
عند الدقيقة 35، حين يخفي بورتر مسدسه بين الصحف، يبدأ المشهد في شارع S LaSalle، مع ظهور مبنى Chicago Board of Trade في وسط الخلفية وCity National Bank and Trust Company على يمين الشاشة ومبنى The Rookery على اليسار. هذا هو الشارع نفسه وزاوية التصوير نفسها من The Untouchables (1987) حيث يعبر كيفن كوستنر وشون كونري وآندي غارسيا وتشارلز مارتن سميث شارع LaSalle من اليسار إلى اليمين حاملين بنادقهم لتنفيذ أول مداهمة لهم في «مكتب البريد».
بحسب تعليق المخرج، وجد جيمس كوبرن أن السيجار المستخدم كدعامة لشخصيته غير صالح للتدخين. فدخل مقطورة ميل جيبسون (لم يكن جيبسون موجودًا لأنه لم يكن مقررًا تصويره حينها) وأخذ لنفسه بضعة من سيجاره.
عند الدقيقة 14، كان من المفترض أن يظهر بورتر في مشهد الاسترجاع وهو يتحدث على الهاتف بلا قميص حتى نرى ظهره خاليًا من جروح الرصاص، لكن برايان هيلغلاند شرح: «لسبب ما صوّرناه بقميص، ولا أتذكر أبدًا لماذا فعلنا ذلك.»
في كل مرة يقول بورتر «Syndicate» في إشارة إلى المافيا، يُقال له إن الاسم الصحيح هو «The Outfit»، أولاً من فال ثم من روزي ولاحقاً من كارتر، وفي كل مرة لا يفهم بورتر الفرق بينهما. الفرق أن «The Syndicate» تشير إلى مافيا نيويورك و«The Outfit» إلى مافيا شيكاغو. ورغم أن الفيلم لا يقول ذلك صراحة، فإن كثيراً من المعالم تدل على أن أحداثه تجري في شيكاغو، ومن هنا تأتي الحاجة إلى تصحيح بورتر.
شارك محرر الموسيقى سكوت ستامبلر في النسخة السينمائية، ثم استُعين به لمحاولة إعادة تحرير موسيقى كريس بوردمان من تلك النسخة ودمجها في نسخة المخرج. وعندما رأى برايان هيلغلاند أن موسيقى بوردمان لا تناسب أجواء فيلمه، طلب من ستامبلر كتابة موسيقى تصويرية أصلية جديدة للفيلم سُجلت في أواخر فبراير 2006.
لم يُكشف قط عن السنة الدقيقة التي تجري فيها الأحداث، لكن إحدى الشخصيات تذكر الرئيس نيكسون الذي استقال عام 1974. وفي 1974 كانت قوة شراء 130,000 دولار تعادل 642,360 دولاراً في 2017.
استخدم الإنتاج هواتف بالقرص الدوّار بدلاً من الهواتف ذات الأزرار في جميع الديكورات، بما فيها هاتف الليموزين، لإبقاء الفترة الزمنية للقصة غامضة عمداً.
جرت عملية ترميم نسخة المخرج عام 2005. ولم تكن معظم العناصر الأصلية للفيلم محفوظة، فاضطر المحرر كيفن ستيت وبرايان هيلغلاند إلى العمل بما بقي من النسخ الأصلية وإعادة تركيب الفيلم على هذا الأساس من دون استخدام برنامج أفيد للمونتاج. وفي الوقت نفسه أُزيلت الصبغة الزرقاء التي ميزت النسخة السينمائية بصرياً، لمزيد من حيوية الألوان والتباين، مع الحفاظ على بعض الخشونة التي اتسمت بها النسخة السينمائية.
يقول هيلغلاند: «بقدر ما يتعلق الأمر بطردي بسبب تصوير مشهد إطلاق النار على كلب، أظن أن السبب الآخر لطردي هو مشهد شاحنة اللحم». فبورتر يقتل رجلاً أعزل بدم بارد، ومع أن أحداً لم يعترض حين فعل الشيء نفسه بشخصية ويليام ديفين، فقد تعرض هيلغلاند لانتقادات لاذعة بسبب هذا المشهد. ويشرح القتل ببساطة بأن الرجل أهان روزي (بيلو)، وبما أن بورتر عاد ليتحمل مسؤولية حمايتها فإن تجاوزاً كهذا لا يمكن السكوت عنه. ويضيف: «كنت أمزح نصف مزحة بأنه أكثر لحظة رومانسية في الفيلم».
كان برايان هيلغلاند في مرحلة ما بعد الإنتاج لهذا الفيلم ليلة حفل جوائز الأوسكار، وبعد ترشحه عن سيناريو إل ايه سري للغاية (1997) كان يأمل بشدة أن يُعلن فائزاً. يقول: «كنت أعرف أنهم يقتربون أخيراً من إخراجي من هذا الفيلم»، وكان يظن أن الفوز بالأوسكار سيعني أنهم لن يستطيعوا طرده. وفاز بالفعل، وعبث شون كونري بشعره في الكواليس وهو يهنئه، وكانت تلك ليلته. ويضيف: «وفي الثلاثاء طُردت. سلامٌ على سحر جائزة الأوسكار».
حُذف مشهد قد يثير الجدل بين بورتر ولين يتضمن على الأرجح إساءة زوجية، وأُضيفت عناصر حبكة أخرى إلى الفصل الثالث. وبعد 10 أيام من إعادة التصوير، أُضيف مشهد افتتاحي جديد وتعليق صوتي، وظهر كريس كريستوفرسون كشرير جديد.
انضم كريس كريستوفرسون إلى إعادة التصوير ليجسد جسدياً برونسون زعيم نقابة الجريمة، وهي شخصية كانت موجودة فقط كصوت خارج الشاشة في المشاهد المكتملة قبل مغادرة برايان هيلغلاند. وقد دفعت المواد المضافة، التي كتبها تيري هايز وأخرجها مخرج بديل غير مذكور، الجدول الزمني إلى التأخر قرابة عام، لأن ميل غيبسون انتقل مباشرة من التصوير الأساسي إلى Lethal Weapon 4 (1998).
اختار برايان هيلغلاند ماريا بيلو بعد بحث طويل قاده إلى كومة من أشرطة تجارب الأداء المصوّرة لنسخة التسعينيات الملغاة من سوبرمان التي تعود إلى 1990. وبعد أن عرض عليها الدور رفضته قائلة إنه ليس مناسبًا لها، لكنه كان متحمسًا جدًا لوجودها في الفيلم لدرجة أنه ظل يلاحقها طوال أسبوعين حتى وافقت أخيرًا على المشاركة في الفيلم.
كان برايان هيلغلاند يحب دائماً أن تقترن شارة البداية في الأفلام بجزء من القصة بدلاً من مجرد أسماء على شاشة فارغة، فصمم «تسلسلاً يعيد فيه بورتر ترتيب حياته».
رغم أن اسمه ورد في خانة المخرج، فإن نسخة برايان هيلغلاند من الفيلم لم تكن النسخة التي عُرضت على الجمهور في الصالات. وقد وقع خلاف بين هيلغلاند وميل غيبسون حول أفكار الأخير للفيلم، وبعد انتهاء التصوير الرئيسي أقرّ غيبسون بأنه كان له دور أساسي في إقصاء هيلغلاند عن الإخراج قبل صدور الفيلم.
بعد عروض الاختبار لنسخة المخرج الأصلي برايان هيلغلاند، أعاد تيري هايز كتابة السيناريو ليصبح اللص المحترف بورتر أكثر قربًا من الجمهور، وقد عكست عبارة الإطلاق «استعدّ لتشجيع الشرير» هذا التوجّه. نسبت تقارير أولية إخراج المشاهد الجديدة، التي تشكّل نحو 30 بالمئة من الفيلم، إلى مصمم الإنتاج جون ماير، لكن بول أباسكال عرّف نفسه لاحقًا بأنه مخرج تلك المشاهد.
بعد أن يقتل بورتر كارتر ويعود إلى السيارة لاستعادة مسدسه، يقول له ستغمان: «لا تدع الأوغاد يحطّمونك». وهي العبارة نفسها التي قالها كريس كريستوفرسون، الذي يؤدي دور برونسون، لشينيد أوكونور ليشدّ من أزرها حين استقبلها الجمهور بصيحات استهجان في حفل الذكرى الـ30 لبوب ديلان في ماديسون سكوير غاردن بنيويورك في أكتوبر 1992.
يقول برايان هيلغلاند إن هذه من المشاهد التي «أوقعتني في بعض المشاكل من ناحية النبرة»، في إشارة إلى مشهد ضرب بيرل (لوسي ليو) لفال: «أظنها أربكت الاستوديو من ناحية النبرة».
ثمة فرق دقيق بين النسختين في مشهد إيقاظ بورتر لفال. ففي نسخة الصالات تُبثّ أغنية دين مارتن من الراديو وكأنها جزء من الموسيقى التصويرية، أما في هذه النسخة فقد أعادها هيلغلاند إلى الراديو نفسه لأنه لم يرَ أن هذا النوع من الأفلام قد يضمّ تلك الأغنية بهذه الطريقة.
تعريف «المبدأ» الوارد في بداية الفيلم يعود إلى كل من برايان هيلغلاند وبورتر (ميل غيبسون)، وقد أضافه هيلغلاند بعدما أعرب الاستوديو عن قلقه من أن الجمهور قد لا يدرك أن بورتر يتصرف بدافع المبدأ، وربما لا يعرف أصلًا ما معنى المبدأ. ويضيف: «لكنني أعرف أنكم أنتم تفهمونها».
سالي كيلرمان هي الصوت الأصلي لبرونسون في نسخة المخرج لبرايان هيلغلاند، ولا تظهر على الشاشة أبدًا. أما في نسخة الصالات فيؤدي برونسون كريس كريستوفرسون في جميع المشاهد المعاد تصويرها.
لا يُكشف اسم بورتر الأول أبدًا، حتى زوجته ثم حبيبته اللاحقة تناديه بورتر. وعندما سُئل ريزنيك عن اسم بورتر الأول في الفيلم، توقف لحظة ثم أجاب: «لا أعرف. لم يسمِّ نفسه قط سوى بورتر».
ثمة روابط محتملة بين شخصية بورتر التي يؤديها ميل غيبسون في باي باك وشخصية «درايفر» في قتل غرينغو (2012). فإلى جانب كون شخصية غيبسون لصًا في الفيلمين، فإن كليهما يرويه مجرمه بصوته، وشخصيته فيهما تحمل اسمًا واحدًا فقط. وفي قتل غرينغو يشرح الرجل كيف كان متزوجًا يومًا لكن زوجته هربت مع شريك سابق في العمل، وهو ما يشكّل حبكة باي باك حيث تخونه زوجته وشريكه ليستوليا على نصيبه ويهربا معًا. والفرق الدقيق الوحيد بين الشخصيتين هو خلفيتهما العسكرية وما يرتبط بها من أوشام؛ ففي باي باك كان بورتر من قوات المارينز سابقًا وعلى ذراعه وشم U.S.M.C، أما في قتل غرينغو فهو قنّاص سابق في الجيش الأمريكي وعلى جسده وشم قنّاص.
أُقيل المخرج برايان هيلغلاند من الفيلم بعد يومين من فوزه بجائزة الأوسكار عن إل ايه سري للغاية (1997).
جمع إعلان تشويقي مبكر مشاهد الفيلم الطريفة، فاستجاب له الجمهور والاستوديو بإيجابية. احتجّ المخرج برايان هيلغلاند فأبلغه قسم التسويق أن «ما يكون عليه العمل شيء، وبيعه شيء آخر». وكان واضحًا أن الاستوديو يتمنى لو كان الفيلم «أشبه بإعلاننا التشويقي، ولم أدرك ذلك في البداية لكنه تحوّل إلى صراع حول جوهر الفيلم». ثم بدأت عمليات إعادة التصوير تنحو بقوة نحو نبرة الإعلان التشويقي، وكانت النهاية قد لاحت في الأفق.
كان هناك في الأصل مشهد يقتلع فيه بورتر عين أحد الحراس في مبنى العصابة حيث يتواجد شريكه السابق فال. ولسبب ما، لم يُدرج هذا المشهد لا في النسخة السينمائية ولا في نسخة المخرج، وهو متاح فقط في نسخة عمل نادرة جداً ورديئة الجودة.
سُئل جون بورمان، مخرج النسخة الأصلية من رواية "هنتر" فيلم Point Blank (1967)، في مؤتمر صحفي عن رأيه في هذا الريميك. فقال للصحفيين إنه لم يشاهده بعد، لكنه قرأ السيناريو. وأضاف أن السيناريو ذكّره بسيناريو ألقاه لي مارفن من نافذته غاضباً من رداءته، ولا بد أن ميل غيبسون الشاب كان ماراً فالتقطه.
احتاج مشهد نشل بورتر محفظة الرجل إلى إعلان تجارب أداء مفتوح للعثور على شخص يشبه ميل غيبسون بشكل معقول. والشخص الذي حصل على الدور لم يكن ممثلاً، لكنه قيل له طوال حياته إنه يشبه غيبسون.
الحانة التي يلتقي فيها فال بستيغمان تُسمى فاريك. وهذا إشارة إلى فيلم الإثارة الجريمة Charley Varrick (1973) بطولة والتر ماتاو، الذي كان له تأثير على هذا الفيلم.
في الدقيقة 18.) تظهر سيارة سيتروين فرنسية قديمة في مشهد المستودع، ويفترض برايان هيلغلاند أن "بعض اللصوص الفرنسيين تركوها هناك قبل عامين في عملية سطو ولم يعودوا لاستعادتها".
كان برايان هيلغلاند يعمل على سيناريو هذا الفيلم في مكتب صديقه ومعلمه ريتشارد دونر في استوديوهات وارنر براذرز أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج لفيلمهما السابق نظرية المؤامرة (1997). وفي أحد الأيام، جمع هيلغلاند صفحات سيناريوهه وكان في طريقه إلى المنزل، عندما سأله دونر إن كان بإمكانه الذهاب إلى غرفة ADR حيث كان من المقرر أن يجري جلسة مع ميل غيبسون وإبلاغه أنه سيتأخر. وعندما وصل هيلغلاند إلى الغرفة، سأله غيبسون عن صفحات السيناريو التي كانت تحت ذراعه. وبعد قراءة الفصل الأول، أبدى غيبسون اهتمامه بالمشروع، لكن هيلغلاند أخبره أنه يريد حقاً إخراجه بنفسه. فعرض عليه غيبسون أنه إذا أعجبه السيناريو النهائي فسيمنحه فرصة. وعند الانتهاء، أرسل هيلغلاند السيناريو إلى غيبسون متوقعاً أن يرفضه. وبعد أسبوعين، اتصل غيبسون وسأل: "هل يمكنك أن تكون جاهزاً للتصوير خلال 12 أسبوعاً؟"

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
لطالما أراد برايان هيلغلاند أن ينهي فيلماً بابتسامة الشخصية الرئيسية، وكانت الفكرة متأثرة بنهاية Cool Hand Luke (1967). وكان ذلك سبباً كبيراً في أنه لم يصوّر (تقنياً لم يستطع) نهاية مختلفة لهذا الفيلم، إذ كان لا بد أن تكون هذه هي النهاية. "لم أستطع شرح ذلك لأي شخص في غرفة لأن الأمر ما كان ليُفهم، لكن هذه هي القصة."
إظهار الحرق
عدد القتلى: 18 [15 منهم قتلهم بورتر (ميل غيبسون)].
إظهار الحرق
وصول بورتر إلى شقة زوجته (ديبورا كارا أنغر) يتبعه فوراً مشهد يصفعها فيه. "كانت الفكرة إبعاد الجمهور عن هذه الشخصية وجعلك تتساءل حقاً ما الذي نتعامل معه هنا، ثم تعرف السبب." فمن الأصعب على المشاهد أن يكتشف لاحقاً أنها خانته وأطلقت عليه النار في ظهره. أما النسخة السينمائية فتُظهر فقط دخوله مندفعاً عبر الباب ثم يحملها إلى السرير.
إظهار الحرق
اكتُشف مؤخراً أن العديد من المواد الترويجية للنسخة السينمائية الأصلية كانت مأخوذة من وسائط مرتبطة بنسخة المخرج الأصلية لبرايان هيلغلاند. أولاً، الصورة المستخدمة في ملصقات السينما الأمريكية لبورتر وهو يصوب مسدسه ("استعد لتشجيع الشرير!")، مأخوذة في الواقع من النهاية الأصلية للفيلم، بعد أن يتعثر بورتر نازلاً الدرج من محطة القطار ويحاول القضاء على ما تبقى من رجال برونسون. ثانياً، الإعلانات السينمائية أُعدت من مزيج من لقطات من نسخة هيلغلاند والنسخة السينمائية، بما في ذلك تبادل بورتر لإطلاق النار في محطة القطار مع قاتلة مأجورة متنكرة.
إظهار الحرق
تردد برايان هيلغلاند بين نهايتين: إما أن يخسر بورتر المال بعد إصابته برصاصة لشخص متشرد عابر لكنه يبقى على قيد الحياة، أو أن يحصل بورتر على المال لكنه يموت متأثراً بجرح الرصاصة. فاختار الأخيرة لأنها أنسب لفيلم نوار، ومغزاه أن بورتر يموت بعد لحظات من التعتيم. "لكنه يبتسم لأنه جاء إلى المدينة وفعل ما كان ينوي فعله، وهو تصحيح الأمور." أما للمشاهدين الأكثر تفاؤلاً، فيسمح باحتمال أن روزي تحصل له على رعاية طبية وأنه سيكون بخير.
إظهار الحرق
ديبورا كارا أنغر وويليام ديفين وغريغ هنري وديفيد بايمر هم الشخصيات الرئيسية الوحيدة التي تموت في النسختين السينمائية ونسخة المخرج. بينما جون غلوفر وجيمس كوبرن هما الوحيدان اللذان يموتان في النسخة السينمائية وينجوان في نسخة المخرج.
إظهار الحرق
أرسلت إحدى تنفيذيات الاستوديو ملاحظة تقول فيها إنها لم تفهم لماذا يريد أفراد العصابة الصينيون قتل ستيغمان. فأجابها بأنهم في الواقع يحاولون إطلاق النار على بورتر لكنه يستخدم جسد ستيغمان كدرع. "قالت إنها لا تعتقد أن ذلك واضح، فهذا ما كنت أواجهه."
إظهار الحرق
عند بث هذا الفيلم على التلفزيون، يُعرض المشهد الذي يُطلق فيه بورتر (ميل غيبسون) النار على ركبتَي فال ريسنيك (غريغ هنري) بينما كان الأخير يتنمر على روزي (ماريا بيلو)، ثم يتحدث إليه ويقول: «هل لديك ولاعة، فال؟» فيجيب: «لا»، بعد أن يفتش نفسه، فيقول بورتر: «إذن، ما فائدتك؟» ثم يطلق النار على فال عبر الوسادة. وعندما صدر هذا الفيلم على شريط في إتش إس، قال بورتر: «إذن، ما اللعنة التي تنفع بها؟»