روكي: 121 حقيقة من وراء الكواليس
حين يحاول ميكي إقناع روكي بأن يجعله مدير أعماله، يتحدث عن الليلة التي أطاح فيها غينيا روسو خارج الحلبة. يقول إن ذلك حدث في 14 سبتمبر 1923، وهي الليلة نفسها التي أطاح فيها لويس فيربو جاك ديمبسي خارج الحلبة في النزال الرئيسي، فسرق الأضواء من ميكي. في 14 سبتمبر 1923، احتشد 82,000 شخص في ملعب بولو غراوندز في نيويورك لمشاهدة بطل العالم للوزن الثقيل جاك ديمبسي في مواجهة الأرجنتيني لويس أنخيل فيربو. أسقط ديمبسي فيربو 7 مرات في أول دقيقتين. وفي منتصف الجولة الأولى، تمكن فيربو من تسديد لكمة صاعدة يمنى بقوة أطاحت بديمبسي خارج الحلبة حرفياً. وعند عودته إلى الحلبة كان ديمبسي مشوشاً تماماً، لكنه نجح في الصمود بقية الجولة. أما الجولة الثانية فلم تستمر أكثر من دقيقة؛ أسقط فيها ديمبسي فيربو مرتين، ولم يتمكن فيربو من النهوض بعد السقوط الثاني.
في نزال محمد علي ضد تشاك ويبنر، المباراة الحقيقية التي ألهمت ستالون كتابة سيناريو هذا الفيلم، لم يُسقط ويبنر علياً فعلياً في الجولة التاسعة، رغم أن الحكم توني بيريز احتسبها سقوطاً. لاحقاً أظهرت صور واسعة الزاوية أن ويبنر كان يطأ قدم علي في اللحظة التي سدد فيها لكمة على الجسد أدت إلى سقوط علي أرضاً. كما تعثر علي إلى الخلف قبل أن يسقط على ظهره على أرض الحلبة، ثم نهض فوراً.
قال سيلفستر ستالون إن الفيلم لم يكن ليُصنع لولا كارل ويذرز، إذ لم يرَ أي ممثل آخر يناسب دور أبولو كريد. وقال ستالون: «كان يملك كل شيء. كان يملك السحر، وكان يملك القلب، وكان يملك الروح». وتذكر رد فعله على وفاة ويذرز في 2024: «صُعقت... تحطمت. لم أكن أظن أنه سيموت يوماً. إنه مثل سوبرمان».
كانت تاليا شاير متلهفة للخروج من ظل شقيقها الأكبر فرانسيس فورد كوبولا، فاغتنمت فرصة أداء دور أدريان حتى مقابل المبلغ الزهيد الذي عُرض عليها، 7,500 دولار (41,000 دولار في 2024). كانت معجبة بسيلفستر ستالون وبالقصة التي ابتكرها. وقالت: «يصف نفسه برجل الكهف المثقف. أظن أنه يتصور نفسه نوعاً ما في هيئة ستانلي كوالسكي، لكن يا إلهي، كم هو شخص مبدع ومتعاطف».
في البداية، أراد صناع الفيلم ظهور عدة أبطال سابقين للوزن الثقيل في بداية النزال بين روكي وأبولو. فأطلقوا دعوة لكل الأبطال السابقين للحضور، لكن في يوم التصوير لم يحضر سوى جو فريزر. ورأى صناع الفيلم أن الأمر نجح رغم ذلك، لأن فريزر من سكان فيلادلفيا في بنسلفانيا، وهي المكان الذي صُوّر فيه الفيلم ودارت فيه أحداثه.
صُوّر المشهدان اللذان يصعد فيهما روكي درج المتحف (الأول حين يعجز عن ذلك، والثاني خلال تدريب «Gonna Fly Now» حين يصعدها منتصراً) بفارق ساعتين ونصف الساعة. الأول قبل شروق الشمس، والثاني بعدها.
رأى بيرت يونغ أن السيناريو «شعر الشارع» حين قرأه للمرة الأولى.
روكي ليس الاسم الحقيقي للشخصية. اسمه الحقيقي روبرت بالبوا، وقد ظهر ذلك في نسخة أولية من سيناريو الفيلم الثاني. وقد استعار اللقب من الملاكم الحقيقي روكي مارسيانو.
بحسب سيلفستر ستالون، كان مجرد ضربة حظ هو ما جعل الفيلم يُصنع. فقد التقى المنتجين لاختبار أداء لفيلم آخر، لكنه رُفض للدور. وخلال الحديث ذكر ستالون أنه ليس ممثلاً فحسب، بل كاتب أيضاً. وعندما بدأ يغادر الغرفة، سأله المنتجان إن كان يعمل على أي سيناريو. عندها عرض عليهما ستالون قصة روكي (1976) وطلبا قراءة السيناريو.
أثناء كتابة السيناريو، أصرّ جو سبينيل على أن تُسمى شخصيته، مرابي المال، غازو. وقد سُميت على اسم عمه البعيد توني غازو.
بعد انتهاء التصوير، احتفظ سيلفستر ستالون بالسلحفاتين «Cuff» و«Link»، وحتى يونيو 2020 كان لا يزال يملكهما، على قيد الحياة وبصحة جيدة. وقد ظهرت السلحفاتان نفساهما أيضاً في روكي بالبوا (2006).
لم يكن الضوء الأخضر لفيلم روكي من يونايتد آرتستس إلا نتيجة سوء فهم. فقد أحب مايك ميدافوي، المسؤول الأول عن الشركة في لوس أنجلوس، المشروع، لكنه كان بحاجة إلى إقناع الإدارة المركزية في نيويورك. قال آرثر كريم، الرئيس التنفيذي ليونايتد آرتستس حينها، إنه سيدرس الأمر، لكنه أراد معرفة المزيد عن الكاتب سيلفستر ستالون، الذي كان سيؤدي البطولة أيضاً. كان ستالون قد ظهر مؤخراً في فيلم The Lords of Flatbush (1974)، وكان له فضل كتابة «حوار إضافي». رأى ميدافوي أن ستالون كان ممتازاً في الفيلم، فأرسل نسخة منه إلى نيويورك وطلب منهم مشاهدته. كان الفيلم، الذي يدور حول عصابة شارع في بروكلين، يضم أيضاً وجوهاً مغمورة هم بيري كينغ وهنري وينكلر وبول ميس. أثناء العرض، سأل كريم المسؤولين الذين يشاهدون الفيلم: «أي واحد هو ستالون؟»، فأجابه أحدهم أنه الفتى الأشقر. أشار كريم إلى أن هذا الشاب لا يبدو إيطالياً، وستالون اسم إيطالي. فقال أحدهم إن ستالون لا بد أن يكون من شمال إيطاليا، موطن الإيطاليين الشقر ذوي العيون الزرقاء والشعر الأشقر. فكّر كريم لحظة، ثم أعلن إعجابه بهذا الشاب ستالون (ظناً منه أنه كينغ)، وأعطى الضوء الأخضر للفيلم. وبعد عدة أشهر، حين أدرك خطأه، لم يكن كريم مسروراً على الإطلاق.
في مشهد مباراة البطولة، واجه صناع الفيلم صعوبة في جلب كومبارس لملء المدرجات، لأن الفيلم كان منخفض الميزانية ولم يكن معروفاً لأحد بعد. استُخدمت لقطات أرشيفية للحشود للمساعدة في حل هذه المشكلة، لكن المقاعد الفارغة لا تزال ظاهرة في بعض اللقطات.
كان الملحن الأصلي ديفيد شاير، زوج تاليا شاير آنذاك. وقد اضطر إلى رفض فرصة تلحين الفيلم بسبب التزامات سابقة.
لا يزال كاف ولينك على قيد الحياة ويملكهما سيلفستر ستالون، الذي لم يكن يتوقع أن يصل وزن كل منهما إلى 300 رطل وأن يعيشا 150 عاماً. وما لم تحدث حوادث غير متوقعة، فسيصبحان في النهاية آخر أعضاء طاقم التمثيل الباقين على قيد الحياة من هذا الفيلم الكلاسيكي الحائز على الأوسكار.
المغني الرئيسي لفرقة الشارع، و«المتسكع من الظلام» الذي يمر بجانب روكي وأدريان في طريق عودتهما من موعدهما.
قبل تصوير المباراة بين سيلفستر ستالون وكارل ويذرز، قرر جون ج. أفيلدسن أن المشاهد تحتاج إلى طريقة تصوير فريدة تجعل الملاكمة أكثر واقعية من أفلام الملاكمة الأخرى في تلك الفترة. فذهب هو وويذرز وستالون إلى حلبة وبدأوا في رسم الحركات، لكن الأمر لم ينجح، وكانت المباراة تبدو مصطنعة وغير مفعمة بالحيوية. وبعد انسحاب مجسدي الأداء ومصممي الحركات بول ستادر وجورج ب. ويلبر بسبب خلافات إبداعية، طلب أفيلدسن من ستالون أن يعود إلى منزله ويكتب المباراة حرفياً: «روكي يرمي يساراً، كريد يتراجع، كريد يتحرك يميناً، روكي يتحرك يميناً، كريد يسدد لكمة منخفضة، إلخ». وفي اليوم التالي، عاد ستالون بـ32 صفحة من التوجيهات المحددة للمباراة، تعلّمها هو وويذرز مثل رقصة باليه على مدى بضعة أسابيع. وفي المجموع، تدرب ستالون وويذرز أكثر من 35 ساعة.
كانت القاعة التي تُقام فيها المباراة النهائية تتسع لـ8000 متفرج. وقد شكل ذلك مشكلة لمصمم الإنتاج ويليام ج. كاسيدي لأنه كان عليه العمل بـ50 كومبارس فقط. فابتكر مدير التصوير جيمس كراب حلاً بارعاً بتغليف الخلفية في الظلام.
أثناء تصوير هرولته الشهيرة في شوارع فيلادلفيا، أصيب سيلفستر ستالون بتمزق في وتر ساقه ونُقل إلى مستشفى قريب في عربة يد.
وفقاً لبيرت يونغ، أثناء تصوير مشهد عودة باولي إلى المنزل وهو ثمل، اقترب منه رجل ثمل حقيقي في موقع التصوير وقال له إنه لا يؤدي دور الثمل بشكل مقنع، فطلب منه يونغ أن يوضح له كيف يفعل ذلك. ثم قلد يونغ حركات الرجل في المشهد.
ضمّن أحد ملصقات الفيلم لقطة لروكي وأدريان ممسكين بأيدي بعضهما. ورغم أن هذه الصورة كانت من أشهر الصور المرتبطة بالفيلم، فإن المشهد الذي أُخذت منه قُطع من الفيلم.
في النسخة الإيطالية، غُيّر اسم شخصية توني غازو إلى توني غاسكو لأن «غازو» تبدو شديدة الشبه بكلمة بذيئة إيطالية. فكلمة «كازو» تُستخدم في كثير من التعبيرات السوقية التي تتراوح بين الإشارة إلى عضو ذكري معين وما يعادل كلمة «F» في الإنجليزية.
كان اسم عائلة أدريان في السيناريو الأصلي كلاين.
بعد أن أبدى المنتجان إيروين وينكلر وروبرت تشارتوف اهتمامهما بالسيناريو، عرضا على سيلفستر ستالون مبلغًا غير مسبوق قدره 350,000 دولار (2,093,763.12 دولار في 2025، بعد تعديل التضخم) مقابل حقوقه. كان في رصيده المصرفي 106 دولارات (634.11 دولار في 2025) ولا يملك سيارة، وكان يحاول بيع كلبه لأنه لا يستطيع إطعامه، لكنه رفض البيع إلا إذا وافقا على إسناد دور البطولة له في الفيلم. فوافقا بشرط أن يواصل ستالون العمل ككاتب دون أجر، وأن يعمل كممثل بأجر الحد الأدنى. وبعد أن اشترى وينكلر وتشارتوف الفيلم، عرضاه على يونايتد آرتستس، التي تصوّرت ميزانية قدرها 2 مليون دولار (11,964,360.70 دولار في 2025) مع نجم راسخ، ولا سيما روبرت ريدفورد أو رايان أونيل أو بيرت رينولدز أو نيك نولتي أو جيمس كان. وعندما أخبر وينكلر وتشارتوف يونايتد آرتستس أنهما لن يحصلا على السيناريو إلا ببطولة ستالون، خفّضت الشركة الميزانية إلى مليون دولار وألزمت تشارتوف ووينكلر بتوقيع اتفاقيات يتحملان بموجبها المسؤولية الشخصية إذا تجاوز الفيلم الميزانية. وبلغت التكلفة النهائية 1.1 مليون دولار، إذ رهن تشارتوف ووينكلر منزليهما لتأمين آخر 100,000 دولار.
كان هذا الفيلم من أوائل الأفلام التي استخدمت الستيدي كام. وكانت صاخبة جدًا حتى إنك تسمعها في الخلفية في بعض المشاهد، وأبرزها مشهد سير روكي مع ماري عائدة إلى منزلها. وصوّر مبتكر الستيدي كام، غاريت براون، بعض اللقطات التجريبية بها على درج متحف فيلادلفيا للفنون، وهو المكان الذي يقع فيه ذروة مونتاج التدريب في هذا الفيلم. أولًا، تُكتب "Steadicam" بهذا الشكل، وهي ليست صاخبة على الإطلاق لأنها لا تحتوي على أجزاء آلية، فوقع أقدام المشغّل سيكون أعلى صوتًا من أي شيء في الستيدي كام نفسها.
بعد حساب أجر مباراة المشهد الافتتاحي يتضح أن روكي تقاضى في الواقع 10 سنتات زائدة: 65 دولارًا حصة الفائز ناقص 7% ضريبة = 60.45، و15 دولارًا لغرفة الملابس ورجل الزاوية، و5 دولارات للاستحمام والمنشفة. يجب أن يكون المجموع 40.45، لكنه يقول 40.55.
أُصيب سيلفستر ستالون وكارل ويذرز خلال تصوير النزال الأخير: فقد أصيب ستالون بكدمات في أضلاعه، وأصيب ويذرز بتلف في أنفه، وهي إصابات معاكسة لما أصاب شخصيتيهما.
طُلب من سيلفستر ستالون ألا يرتدي قبعة في الفيلم لأن جين هاكمان ارتدى واحدة في الرابط الفرنسي (1971). وقاوم ستالون هذا الطلب بشدة مؤكدًا أن روكي شخصية مختلفة تمامًا عن بوباي دويل.
خضعت سيلفيا كريستل لاختبار أداء لدور أدريان.
كان روبرت تشارتوف وإيروين وينكلر يواجهان خسائر فادحة بسبب التكاليف المتصاعدة لفيلم مارتن سكورسيزي الموسيقي نيويورك، نيويورك (1977)، وكانا بحاجة إلى فيلم منخفض الميزانية في جعبتهما يكون أكثر احتمالًا لتحقيق الربح.
الصور المعلقة على مرآة روكي هي صور حقيقية لسيلفستر ستالون في طفولته.
الإصابة القديمة في إصبع روكي التي تمكّنه من ادعاء أنه كسره هي إصابة حقيقية أصيب بها سيلفستر ستالون أثناء لعبه كرة القدم الجامعية.
حين عزف بيل كونتي "Gonna Fly Now" أمام جون ج. أفيلدسن لأول مرة، لم يكن للأغنية عنوان بعد، حتى قال أفيلدسن: "يجب أن تكون وكأن روكي يطير الآن".
سُميت شخصية تاليا شاير، أدريان بينينو، على اسم جد شاير فرانشيسكو بينينو.
المشهد الذي يحتفل فيه روكي أعلى الدرج معروض بالعكس؛ ففي الأصل كانت الكاميرا تبتعد باللقطة لكنها عُرضت معكوسة لتقترب، وذلك ليتلاءم المشهد بشكل أفضل مع الموسيقى التصويرية ويحقق أثراً درامياً، وقد أكد ذلك بيل كونتي مؤلف الموسيقى في مقابلات.
كل جولة من الجولات الأربع التي تظهر كاملة في الفيلم (الجولات 1 و2 و14 و15) صُوّرت بكاملها مرتين: مرة مع مشغّل كاميرا ستيديكام غاريت براون داخل الحلبة، ومرة وهو بين الجمهور.
هو الفيلم الوحيد في السلسلة كلها الذي لا يعرض أي مشاهد لخصم روكي في المباراة النهائية وهو يتدرب.
عُرض دور ميكي في البداية على لي ستراسبرغ، مع أن المخرج جون ج. أفيلدسن كان يريد ترشيح بيرجس ميريديث بشدة، وقد شارك الأخير السيناريو فأعجبه الدور. ومن المفارقات أن ميريديث تلقى بعد قراءته للسيناريو اتصالاً من ستراسبرغ كان من بين مواضيعه الكثيرة مشاريع قادمة، فاستمتع ميريديث حين سمعه يقول إنه سيشارك في فيلم ملاكمة اسمه روكي (1976).
في أحد مشاهد الأرصفة تظهر مقدمة ناقلة النفط سوهيو ريزولوت واسمها ظهوراً قصيراً لكنه لافت، وقد جرى تفكيك السفينة بعد سنوات من التصوير.
خلال شارة البداية بينما يسير روكي نحو متجر الحيوانات يمكنك سماعه يصفر لحن الأغنية الرئيسية.
قال هنري وينكلر، زميل سيلفستر ستالون في The Lords of Flatbush (1974)، إنه حمل نسخة مبكرة من السيناريو إلى قناة ABC وعرض إنتاجه، وبفضل شعبية وينكلر بدور فونزي في أيام سعيدة (1974) اشترت القناة السيناريو لكنها أرادت استبدال ستالون ككاتب رئيسي، فتوسل ستالون المذعور إلى وينكلر ألا يفعل، فأعاد وينكلر المال وأرجع إليه سيناريوه.
يظهر جون ج. أفيلدسن في دور المصور، بينما يؤدي مدير التصوير جيمس كراب دور مسؤول الإضاءة في مقابلة روكي التلفزيونية داخل غرفة اللحوم.
يعرف معظم الناس أن بوتكوس هو كلب سيلفستر ستالون في الحقيقة، لكن ما لا يعرفه معظمهم أنه اضطر إلى بيعه مقابل 50 دولاراً لأنه كان مفلساً أثناء محاولته بيع سيناريو هذا الفيلم.
قفازات الملاكمة المستخدمة في مباراة البطولة كانت تُسمى «كازانوفاز»، وكانت غير قانونية في الولايات المتحدة، لكن سيلفستر ستالون يقول إن المنتجين اختاروها على أي حال «بسبب مظهرها الأنيق».
هو الفيلم الوحيد في سلسلة روكي الذي لا تصاحب فيه شارة النهاية صورة منمقة، إذ تظهر مجرد نص أبيض عادي على خلفية سوداء؛ فقد عرض روكي 2 (1979) صورة صفراء وسوداء لروكي وميكي متعانقين إلى جانب شارة النهاية، وعرض روكي 3 (1982) لوحة ليروي نيمان لروكي وأبولو خلف شارة النهاية، وعرض روكي 4 (1985) مونتاجاً من صور ثابتة بالأبيض والأسود لأحداث الفيلم خلف شارة النهاية، وعرض روكي 5 (1990) مونتاجاً من صور ثابتة بالأبيض والأسود بمسحة زرقاء لأهم أحداث الأفلام من روكي 1 إلى 5 خلف شارة النهاية، وعرض روكي بالبوا (2006) مونتاجاً لسكان فيلادلفيا وسياح يصعدون درج متحف فيلادلفيا للفنون يتبعه صورة لروكي (أو لسيلفستر ستالون نفسه كما يرى بعضهم) واقفاً وحيداً عند حافة الدرج.
سُئل سيلفستر ستالون في مقابلة إن كان قد التقى إلفيس بريسلي يوماً، فقال إن إلفيس تواصل معه في 1976 بعد صدور روكي وطلب منه أن يزور غريسلاند ويحمل معه نسخة من الفيلم، وأخبر المحاور أنه كان خائفاً جداً من لقاء إلفيس فلم يذهب لكنه أرسل نسخة من الفيلم، ويبدو أن إلفيس شاهده فعلاً مع بعض أصدقائه.
كُتب مشهد حلبة التزلج في الأصل ليشمل 300 كومبارس، لكن الإنتاج لم يستطع تحمل تكلفة هذا العدد، وحين حضر سيلفستر ستالون لتصوير المشهد وجد، على غير ما توقع، كومبارس واحداً فقط، فجمع المشهد على عجل بالشكل الذي ظهر به في الفيلم النهائي، وقد أصبح من أكثر المشاهد شعبية في سلسلة روكي بأكملها.
لم يكن جون ج. أفيلدسن يرى سيلفستر ستالون بهذا القدر من التعاطف دائماً، إذ كثيراً ما دبّ الخلاف بينهما حول مشاهد معينة أثناء التصوير في فيلادلفيا ولوس أنجلوس، لكنهما كانا يحلّان الخلافات عادةً بتراجع ستالون أمام خبرة أفيلدسن الأكبر.
حين يقدّم ميكي عامل معالجة الجروح إلى روكي، يناديه باسم آل سيلفاني، وهو الاسم الحقيقي للشخص الذي يؤدي الدور (آل سيلفاني).
يعاتب غازو روكي لأنه لم يكسر إبهام أحد المدينين، فيحاول روكي تبرير ذلك بأنه إن كُسرت إبهامه فلن يستطيع العمل لسداد دينه، وتشير الأبحاث إلى أن مقرضي المال بفوائد ربوية في ذلك الوقت نادراً ما كانوا ينفذون تهديداتهم بالعنف الجسدي لهذا السبب تحديداً.
حين يتحدث غازو إلى روكي عن عدم كسر إبهام عامل الميناء، يُخرج بخّاخاً في منتصف جملته ويستخدمه، ولم يكن ذلك في السيناريو، بل أصيب جو سبينيل بنوبة ربو واحتاج إلى بخّاخه، فأعجب جون ج. أفيلدسن بالواقعية التي أضفتها على المشهد وأبقاه في الفيلم.
كان جون ج. أفيلدسن متحمساً للفيلم إلى حد أنه خفّض أجره المعتاد إلى نحو 30,000 دولار إضافة إلى نسبة من الأرباح.
حين يبدأ أبولو كريد دخوله إلى الحلبة لنزال بطولة الوزن الثقيل، تكون الأغنية التي تُعزف هي نشيد مشاة البحرية الأمريكية.
عُرض دور أبولو كريد في البداية على الملاكم الحقيقي كين نورتون، لكن لأن وزنه كان 230 رطلاً رُئي أنه سيطغى على ستالون كثيراً، فبحثوا عن رجل أصغر حجماً.
بحسب سيلفستر ستالون، كان دور بولي في البداية لوالدة أدريان اليهودية، ثم تغيّر لاحقاً ليصبح أخاها الإيطالي.
بحسب بيرت يونغ في الوثائقي المرفق بنسخة الديفيدي الخاصة، عرض عليه سيلفستر ستالون السيناريو المصمّم لمشهد النزال مع أبولو كريد ليأخذ رأيه فيما إذا كانت حركات النزال تبدو حقيقية، وقد كان بيرت يونغ في بداية حياته ملاكماً مغموراً مثل روكي، فاطّلع على السيناريو وقدّم بعض الاقتراحات الصغيرة قبل أن يعرض ستالون النزال المكتوب على المخرج.
شُجّع الممثلون على توفير إكسسواراتهم وأزيائهم بأنفسهم كإجراء لتقليص التكاليف لأن ميزانية الفيلم كانت صغيرة، فمثلاً كانت قطع كثيرة من ملابس أدريان مملوكة فعلاً لتاليا شاير.
إحدى الصور المعلقة على جدار شقة روكي نسخة من لوحة كارافاجيو "دعوة القديس متى"، وتصوّر اللوحة المسيح وهو يدعو متى من حياته المجهولة إلى النور المعجز، وبما أن أبولو كريد يختار روكي بالطريقة نفسها تقريباً، تحمل الصورة دلالة موضوعية واضحة.
في بداية مسيرته كان سيلفستر ستالون يعاني شحّاً في المال إلى حد أنه اضطر لبيع كلبه مقابل 40.00 دولاراً، وحين باع سيناريو روكي اشترى الكلب مجدداً مقابل 15,000 دولار ومنحه دوراً في الفيلم.
عُرض في 2006 في متحف فيلادلفيا للفنون احتفاءً بالذكرى 30 للفيلم.
أحد أسباب عدم ذهاب روكي للتزلج مع أدريان في موعدهما الأول أن سيلفستر ستالون لا يشعر بالراحة على الزلاجات.
يضم الفيلم الأداء الوحيد لبيرت يونغ الذي رُشّح عنه لجائزة أوسكار.
كان مشهد الافتتاح في الواقع آخر ما صُوّر حين كان سيلفستر ستالون في أفضل وزن له.
في الواقع، لم يكن روكي بالبوا ليفوز أبداً ببطولة الوزن الثقيل، حتى لو هزم أبولو كريد ضمن تسلسل الأحداث في الحبكة. فوفقاً لقواعد الملاكمة، لا يكون اللقب على المحك ما لم يكن المتحدي مصنفاً ضمن أفضل عشرة. ولكي يفوز روكي باللقب وفقاً لقواعد الملاكمة الفعلية، كان عليه أولاً أن يهزم ملاكماً مصنفاً ضمن العشرة الأوائل، ثم يقاتل البطل.
لقب روكي "الفحل الإيطالي" هو إشارة إلى سيلفستر ستالون. فكلمة "stallion" بالإيطالية هي Stallone.
كانت ميزانية الفيلم منخفضة جداً لدرجة أنه وفقاً لكارل ويذرز، تقاسم هو وبيرجس ميريديث غرفة ملابس ضيقة.
كما فعل في جميع أفلام روكي، أدرج الكاتب سيلفستر ستالون قدراً كبيراً من المواد السيرية في السيناريو. وعلى وجه الخصوص، استخدم ستالون إحباطه الشخصي في مسيرته كممثل قالباً لإحباط شخصية روكي في مسعاه ليصبح ملاكماً. وكما يشرح ستالون نفسه: "أخذت قصتي وحقنتها في جسد روكي بالبوا لأنني شعرت أنه لن يهتم أحد بالاستماع إلى قصة ممثل/كاتب مفلس ويكافح أو مشاهدتها أو قراءتها. لم تكن تثير موجات من التعاطف، حتى مني أنا، وكنت متأكداً أنها لن تفعل ذلك مع الجمهور أيضاً".
حصل بيرجس ميريديث على دور ميكي لأن الممثلين الآخرين الذين كانوا مرشحين للدور شعروا بالإهانة لأن سيلفستر ستالون أرادهم أن يخضعوا لاختبار أداء له.
في شارة النهاية لأفلام روكي الخمسة الأولى، هناك إهداء إلى جين أوليفر، التي كانت مديرة أعمال سيلفستر ستالون قبل أن يصبح مشهوراً. وقد توفيت بالسرطان قبيل صدور هذا الفيلم.
قبل التصوير، تدرب سيلفستر ستالون لعدة أشهر مع مدرب الملاكمة الأسطوري جيمي غامبينا، الذي كان أيضاً المستشار الفني للفيلم، ويؤدي دور جيمي، مدرب صالة مايتي ميك للملاكمة، في هذا الفيلم وفي روكي 5 (1990). وخلال هذه الفترة، درس ستالون أيضاً كل اللقطات المتاحة للملاكمين روكي مارسيانو وإيزارد تشارلز.
كشف سيلفستر ستالون في مقابلة عام 2025 في برنامج CBS Mornings (2012) أن والديه رفضا حضور حفل توزيع جوائز الأوسكار الذي فاز فيه هذا الفيلم بجائزة أفضل فيلم. وقال إنه تأذى من ذلك بعمق، وإن الألم الذي تركاه فيه يطارده حتى اليوم.
جملة ماري الشهيرة "screw you creepo" كانت في السيناريو الأصلي "fuck you creepo". ولو أُدرجت هذه الجملة، لحصل الفيلم على تصنيف R من جمعية الفيلم الأمريكية.
صُوّر القتال مع أبولو كريد من الجولة الأخيرة إلى الوراء، مع إزالة المكياج تدريجياً.
وفق تحليل لمقطع الفيديو، وباستثناء أصوات اللكمات خارج الكادر واعتبار بعض اللكمات الوهمية التي كان يُفترض أن تصيب لكنها تخطئ الهدف بوضوح، فإن روكي يوجّه خلال النزال بأكمله 52 لكمة بينما يوجّه أبولو 127 لكمة. ويوجّه أبولو 13 لكمة تخطئ الهدف بينما يوجّه روكي 6 لكمات تخطئ الهدف.
في السيناريو الأصلي، ذكر باولي أن سبب رغبته في أن يشفع له روكي عند توني غازو هو أن العمل في مناخ مصنع اللحوم البارد والقاسي كان يسبب التهاباً وتورماً مستمرين في مفاصله.
احتل المرتبة 4 في قائمة معهد الفيلم الأمريكي لأكثر 100 فيلم إلهاماً على الإطلاق (2006).
تضمن السيناريو الأصلي بائع البسكويت المملح المسمى آندي، الذي كان ملاكماً في أيامه، وكان روكي يتحدث معه كثيراً خارج صالة ميكي.
شرح روكي لمصطلح "ساوثباو" لأدريان غير دقيق، لكنه يتضمن عنصراً من الحقيقة. فوفقاً لقاموس نيو ديكسون للبيسبول، صيغ المصطلح في أواخر القرن 1800 لوصف الرماة اليساريين الذين، إذ يواجهون الغرب في معظم ملاعب البيسبول، كانت أذرعهم اليسرى تتدلى على الجانب الجنوبي من الملعب. ثم طُبق المصطلح على رياضات أخرى، بما فيها الملاكمة، ودخل في النهاية الاستخدام العام.
كان بيرت يونغ، الذي يؤدي دور باولي، ملاكماً في وقت من الأوقات. فاز في 32 من أصل 34 نزالاً أثناء خدمته في سلاح مشاة البحرية، ثم حقق سجلاً 17-0 كمحترف، وإن كان ذلك تحت ثلاثة أسماء مختلفة. وكان مديره الأسطوري كوس داماتو، الذي أدار فلود باترسون ومايك تايسون بين آخرين.
استلهم سيلفستر ستالون كتابة السيناريو بعد مشاهدته نزال تشاك ويبنر ومحمد علي في 24 مارس 1975 في ريتشفيلد كوليسيوم في ريتشفيلد، أوهايو، قرب كليفلاند. كان ويبنر في الـ36 من عمره ويُعدّ موهبة متوسطة، ولم يتوقع أحد أن يصمد أكثر من 3 جولات أمام علي. وكلما طال النزال، زادت دهشة الناس. بل تمكن ويبنر من إسقاط علي في الجولة 9، رغم أن علي ظل يؤكد أن ويبنر كان يقف على قدمه عندما سقط. ثم أمطر علي ويبنر بوابل من اللكمات بلا رحمة في الجولات الـ6 التالية، فكسر أنفه وأحدث جرحين كبيرين فوق عينيه. ومهما اشتدت لكمات علي، ظل ويبنر يتقدم ويقاتل. وفي النهاية، وبعد 19 ثانية من الجولة 15 والأخيرة، حقق علي فوزًا بالضربة القاضية الفنية. وبعد 40 عامًا، اقتبست قصة ويبنر في فيلم Chuck (2016). وقد شددت الإعلانات على أنه كان "الإلهام وراء روكي". وكان ويبنر نفسه، وهو من مواليد بايون، نيوجيرسي، يُعرف بلقب "ذا بايون بليدر".
صُوّرت معظم مشاهد هرولة روكي في فيلادلفيا بأسلوب عصامي، دون تصاريح أو معدات أو كومبارس. في اللقطة التي يركض فيها قرب القارب الراسي، على سبيل المثال، كان الطاقم يمر بسيارته قرب الأرصفة، فرأى جون ج. أفيلدسن القارب وارتأى أنه سيشكل لقطة بصرية جيدة، فطلب من سيلفستر ستالون أن يترجل من الشاحنة ويركض على طول الأرصفة، بينما صوّر أفيلدسن بنفسه من الباب الجانبي. وتتكرر حكاية مشابهة مع اللقطة الشهيرة لروكي وهو يهرول عبر سوق الطعام. فبينما يركض، يظهر أصحاب الأكشاك والمشاة على الأرصفة وهم ينظرون إليه في حيرة واضحة. ومع أن هذا يخدم سياق الفيلم ليوحي بأنهم ينظرون إلى روكي، إلا أنهم في الواقع لم يكونوا يعرفون سبب ركض هذا الرجل صعودًا وهبوطًا في الطريق بينما يُصوَّر من شاحنة. وخلال هذا المشهد، كانت اللقطة الشهيرة التي يرمي فيها صاحب الكشك برتقالة إلى روكي مرتجلة تمامًا من صاحب الكشك، الذي لم يكن يعلم أن فيلمًا يُصوَّر وأنه سيظهر فيه.
يُفترض أن أبولو كريد أكبر سنًا من روكي. في الواقع، كارل ويذرز أصغر من سيلفستر ستالون بعامين.
أُنجز الفيلم ضمن الميزانية في 28 يومًا (وصفها سيلفستر ستالون بـ"مدة حمل حشرة الماء"). ولكن رغم أن ذلك لم يكن جزءًا من اتفاقه، ظل ستالون يلازم غرفة المونتاج بينما كان جون ج. أفيلدسن يجمع النسخة الأولية، وواصل تقديم توصيات غير مطلوبة حول كيفية تحسين الفيلم. لم يعجب المخرج بتدخل نجمه، لكنه وجد في وجود ستالون ميزة غير متوقعة. فقد كانت هناك عدة مشاهد بأصوات خلفية على شاشات التلفزيون ومكبرات الصوت، وكان من المعتاد أن يؤديها ممثلون بأجر. فأداها ستالون مجانًا، وهي خدمة لاقت تقدير المخرج والمنتجين الحريصين على المال.
الأغنية التي يشغلها روكي على مسجل أسطواناته بعد عودته إلى شقته عقب نزال سبايدر ريكو هي 'Summer Madness' لفرقة Kool & The Gang. وكثيرًا ما يُخلط بينها وبين 'Decision' لبيل كونتي، التي تظهر في ألبوم الموسيقى التصويرية لكنها لا تظهر في الفيلم نفسه (وإن كان يمكن سماعها في الإعلان الترويجي). من الواضح أن 'Decision' متأثرة بـ'Summer Madness'، بل إنها تستعير بعض اللحن المميز، غير أن أصل هذه المقطوعة غير واضح. فمن المحتمل أنه لأن 'Summer Madness' لم تظهر في ألبوم الموسيقى التصويرية (ربما تجنبًا لدفع حقوق الملكية)، ألّف كونتي 'Decision' لتكون 'ممثلة' للمشهد المعني، أو ربما كانت مقطوعة بديلة محتملة في حال لم تُؤمَّن حقوق استخدام 'Summer Madness' في الفيلم. لكن 'Decision' ظهرت بنسخة جديدة في روكي 2 (1979) خلال فترة عمل روكي في مصنع اللحوم (وإن كانت ستُستبعد، بشكل ساخر، من ألبوم الموسيقى التصويرية تاركةً هذه النسخة غير صادرة)، ثم ظهرت بشكلها الأصلي في موسيقى روكي 3 (1982) رغم أن المقطوعة (مجددًا) لم تُستخدم في الفيلم الفعلي. وهذا يعني أن النسخة الأصلية من 'Decision' لم تُستخدم أبدًا على الشاشة في السلسلة، وأن النسخة التي ظهرت فعليًا في السلسلة (في روكي 2 (1979)) لم تصدر قط.
عُرض دور أدريان في البداية على كاري سنودغريس، لكنها انسحبت بسبب خلاف على المال. وقد خضعت سوزان ساراندون لاختبار الأداء للدور، لكن رُئي أنها جذابة بشكل واضح أكثر من اللازم للشخصية.
في عام 2011، أُدرج سيلفستر ستالون في قاعة مشاهير الملاكمة الدولية تقديراً لعمله على شخصية روكي بالبوا، بعدما "أمتع وألهم عشاق الملاكمة حول العالم". كما مُنح ستالون جائزة رابطة كتّاب الملاكمة الأمريكية عن "إنجاز سينمائي مدى الحياة في الملاكمة".
رغم أن اعتقاد ميكي بأن "النساء يُضعفن الساقين" كان شائعاً لدى كثير من مدربي الملاكمة من المدرسة القديمة، فهو مغالطة. وللعبارة نصيب ضئيل من الصحة، إذ لا ينصح أي مدرب خبير ملاكماً بممارسة الجنس قبل نزال مقرر مباشرة، لأن ذلك سيتركه منهكاً. لكن مع مرور الوقت، لاحظ معظم المدربين أن الجنس أثناء التدريب أنفع للملاكم من ضرره، لأنه يساعده على البقاء مرتاحاً ومسترخياً.
اللقطة الأيقونية لروكي وهو يصعد درج متحف فيلادلفيا للفنون جاءت بفضل غاريت براون. فقد كان هذا ابن فيلادلفيا قد اخترع حديثاً كاميرا الستيديكام، وكان يستعد للطيران إلى لوس أنجلوس لمحاولة بيعها. صوّر بعض اللقطات التجريبية متتبعاً أشخاصاً في الممرات، لكنه أراد تصوير شيء ينظر إليه حتى أمهر صنّاع الأفلام ويتساءلون كيف فعله. فجعل صديقته تصعد درج المتحف وتنزل بينما يتبعها عن قرب. وباستخدام تلك اللقطات، باع براون الكاميرا في يومه الأول في لوس أنجلوس. وبعد أشهر عدة، شاهد جون ج. أفيلدسن اللقطات ورأى أن لقطة من هذا النوع ستكون مثالية لهذا الفيلم. فاستعان أفيلدسن ببراون وبالستيديكام، وبعد أشهر عدة من صعوده الدرج مصوراً صديقته، كان يصعد الدرج من جديد مصوراً سيلفستر ستالون.
كان سيلفستر ستالون تحت ضغط لاختيار بيرت رينولدز أو رايان أونيل أو جيمس كان، لكنه أصرّ على أداء الدور بنفسه، فتنازل عن حقوقه في الفيلم وعن أجر كبير مقابل حصة مضمونة من أي أرباح، وأُسند إليه الدور بشرط ألا تتجاوز تكاليف الإنتاج 960,000 دولار. وقد أدت الساعات الأربع عشرة التي قضاها يدق اللحم في غرفة تبريد إلى دفع إحدى مفاصله إلى منتصف يده، حيث ما زالت مغروزة حتى الآن. كما قضى 35 ساعة من التدريب على الملاكمة مقابل كل دقيقة من نزال مدته 9 دقائق على الشاشة.
الملصق المعلّق فوق الحلبة قبل نزال روكي مع أبولو يُظهر روكي ببنطال قصير أحمر ذي خط أبيض، بينما يرتدي في الواقع بنطالاً أبيض بخط أحمر. كان هذا خطأً فعلياً من قسم الإكسسوارات لم يكن بمقدورهم تصحيحه، فجاء سيلفستر ستالون بفكرة المشهد الذي يشير فيه روكي إلى الخطأ بنفسه. وجاء التعليق على أن رداء روكي فضفاض أكثر من اللازم بالطريقة نفسها، إذ كان الرداء الذي وصل إلى موقع التصوير أوسع بكثير مما يناسب ستالون، فبدل أن يأمل ألا يلاحظ الناس ذلك، أشارت إليه الشخصية نفسها ببساطة.
في النص الأصلي، يراهن حارس غازو الشخصي بمبلغ 3,000 دولار على روكي في نزاله مع أبولو كريد.
روكي. حين أعطاه سيلفستر ستالون المكافح نصه المبكر، أخذه وينكلر إلى ABC. وعندما اشترت الشبكة النص لكنها خططت لاستبدال ستالون ككاتب، أعاد وينكلر المال واستعاد النص وأعاده إلى ستالون. كان وينكلر وستالون صديقين قبل أن يصبح أي منهما نجماً كبيراً، بعدما شاركا في بطولة The Lords of Flatbush. Happy Days)، وعرضت الشبكة شراءه. أرادت ABC كاتباً آخر واستبدال ستالون، ورفضت أن يلعب دور روكي بالبوا. توسل ستالون المدمّر إلى وينكلر للمساعدة. وباستخدام نفوذه كنجم تلفزيوني بارز، عاد وينكلر إلى ABC وأعاد إليهم المال وأجبرهم على إعادة النص.
هناك موقفان في الفيلم ينذران بالصعوبة التي سيواجهها أبولو مع روكي أثناء النزال. الأول عندما يختار أبولو روكي من قائمة الخصوم المحتملين، لمجرد لقبه «الفحل الإيطالي». غير أن مدرب أبولو، دوك، ينظر إلى بيانات روكي بعناية أكبر، ويلاحظ فورًا أن روكي أعسر، ويحاول تحذير أبولو من مواجهته لهذا السبب («لا أريدك أن تعبث مع العُسر، فهم يفعلون كل شيء بالمقلوب!»). الموقف الثاني يضم دوك أيضًا، هذه المرة بينما يخطط أبولو وبقية فريقه لتفاصيل النزال بينما يشاهد دوك بثًا إخباريًا يُظهر روكي في غرفة التبريد وهو يلكم قطعة لحم. يرى دوك فورًا أن لكمات روكي قوية جدًا ويحاول استدعاء أبولو ليأتي ويرى. ومرة أخرى، يتجاهله أبولو تمامًا.
عبارة روكي «لا بد أنهما صديقان»، عندما يمزح جو فريزر وأبولو كريد معًا في الحلبة، هي إشارة إلى العداء الحقيقي بين فريزر ومحمد علي، الذي استندت إليه شخصية كريد. كان علي وفريزر صديقين حتى نزالهما الأول، عندما أدى استمرار علي في إهانة فريزر إلى انقطاع العلاقة بين الملاكمين.
عندما عُرض عليه منصب المخرج لأول مرة، رفضه جون ج. أفيلدسن لأنه لم يكن مهتمًا بالملاكمة، لكنه بعد قراءة السيناريو اقتنع عندما وجد في الصفحة الثالثة روكي يتحدث مع سلحفاته كاف ولينك. وأقر بأنه سُحر بذلك، ورأى فيه دراسة ممتازة للشخصية وقصة حب جميلة.
كان من المقرر في الأصل أن يكون صاحب عمل روكي، غازو، الأخ الأكبر لروكي أيضًا، لكن جون ج. أفيلدسن رفض الفكرة لأنها بدت له مشابهة جدًا لفيلم على الواجهة البحرية (1954).
ارتجل سيلفستر ستالون المونولوج الذي يلقيه روكي بعد رفضه عرض ميكي لإدارته. وقد أوضح ستالون لاحقًا أن حمام الشقة الصغيرة التي كانوا يصورون فيها كانت رائحته كريهة حقًا.
كُتب مشهدان لم يظهرا في النسخة النهائية من الفيلم: مشهد يزور فيه روكي صالته الرياضية مع أبولو كريد في جلسة تصوير ويضرب فيه ديبر، الملاكم الذي أخذ خزانته في وقت سابق من القصة، ومشهد ليلة النزال الكبير في غرفة الملابس بين روكي وأدريان. وقد صُوّر مشهد غرفة الملابس على الأقل لأن صورًا من الإنتاج له موجودة.
عُرض دور ميكي في البداية على لي ستراسبرغ (الذي كان معلم بيرت يونغ)، لكن الإنتاج لم يستطع تحمل تكلفته.
أراد سيلفستر ستالون أن يخرج رالف باكشي فيلم «روكي» لأنه أحب فيلم باكشي Heavy Traffic (1973). لكن باكشي رفض عرض ستالون لأنه لم يكن يريد ترك الرسوم المتحركة.
الفيلم الوحيد من سلسلة روكي الذي فاز بجائزة أوسكار. حصل كل من روكي III (1982) وكريد (2015) على ترشيحات لكنهما لم يفوزا بأي جائزة.
للحفاظ على وتيرة التصوير خلال 28 يومًا، اعتمد طاقم الإنتاج على طعام محلي رخيص. كانت قائمة الطعام اليومية المعتادة للإفطار والغداء والعشاء في موقع التصوير تتكون بالكامل من البيتزا، مع إضافة برغر بالجبن الرخيص أحيانًا. وفي مراجعات كواليس الإنتاج، أشار مدير الإنتاج لويد كوفمان إلى أن الطاقم كان يعتبر نفسه «محظوظًا» إذا وصلت البيتزا في الوقت المحدد أثناء تصويرهم بأسلوب حرب العصابات في شوارع فيلادلفيا.
في تجسيده لشخصية بولي، قرر بيرت يونغ أن يجعله مصابًا بالتهاب مفاصل خفيف، لذلك كان يضع زيت التربنتين على يديه قبل كل لقطة.
الراوي في الإعلان الترويجي هو هال دوغلاس.
يظهر فرانك، والد ستالون، في دور حافظ وقت النزال.
خضع روجر إي. موسلي لاختبار أداء لدور أبولو كريد، لكنه انسحب بعد خلافات إبداعية.
عندما يصطحب باولي روكي إلى المنزل في عيد الشكر، تظهر على الطاولة قرب الممر صورة لبورت يونغ في شبابه بزيّ البحرية، وهي لقطة من فيلم Cinderella Liberty (1973) الذي شارك فيه قبل سنوات قليلة.
كان بورت يونغ منذ البداية الخيار الأول لدور باولي.
حين وافق جون ج. أفيلدسن على إخراج الفيلم، لم يكن قد شاهد أي مباراة ملاكمة احترافية من قبل، ولا أي فيلم عن الملاكمة.
القارب الظاهر في الخلفية خلال مشهد التدريب في الميناء اسمه موشولو، وقد ظهر في العراب: الجزء الثاني (1974) بوصفه القارب الذي يصل فيه فيتو كورليوني الشاب إلى نيويورك، وفي نهاية Blow Out (1981)، ثم تحوّل إلى مطعم عائم في بنز لاندينغ بفيلادلفيا.
أقلع سيلفستر ستالون عن تدخين السجائر أثناء تصوير الفيلم لأنه كان يلهث.
أول فيلم رياضي يفوز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم.
حين يُسقط روكي كريد في الجولة 1، لا يذهب إلى الزاوية المحايدة إلا بعد نحو 10 ثوانٍ من سقوط كريد أرضاً، وكان ذلك حاسماً لأن الحكم لا يستطيع بدء العد حتى يقف الملاكم في الزاوية المحايدة. وبما أن كريد احتاج إلى عدّ 8 ثوانٍ لينهض، فلو كان روكي ذهب إلى الزاوية المحايدة فوراً لكان كريد خرج بالعدّ ولصار روكي بطلاً بضربة قاضية في الجولة 1.
أصرّ سيلفستر ستالون على تصوير مشهد اعترافه لأدريان بمخاوفه وشكوكه في الليلة السابقة للنزال، رغم أن الإنتاج كان متأخراً كثيراً وأراد المنتجون تخطّيه. ولم يكن أمام ستالون سوى لقطة واحدة للمشهد مع أنه اعتبره أهم مشهد في الفيلم.
مشهد تقبيل روكي وأدريان في مطبخ روكي لم يُصوَّر كما كُتب في النص. فقد كانت تاليا شاير مصابة بالإنفلونزا وتخشى أن تُعدي سيلفستر ستالون، فجاء تردّدها أفضل من المشهد المكتوب، فقرّروا الإبقاء عليه، وقد صار المشهد المفضّل لدى ستالون في ملحمة روكي بأكملها.
اللقطة الخارجية التي يلتقط فيها روكي رجلاً ثملًا من الشارع صُوّرت في فيلادلفيا، أما الحانة التي يحمله إليها فكانت ديكوراً في هوليوود. كما أن الثمل أدّى دوره لويد كوفمان، صاحب شهرة تروما، من دون ذكر اسمه في الشارة.
خلال استعراض أبولو قبل النزال، يقول روكي «هل يتحدث إليّ؟» بنبرة تشبه كثيراً إلقاء روبرت دي نيرو الأكثر شهرة لعبارة «هل تتحدث إليّ؟» في فيلم Taxi Driver، منافس الفيلم على جائزة أفضل فيلم.
حقائق تحرق الأحداث
إظهار الحرق
شخصية دوك التي يؤديها توني بيرتون لم تُمنح اسماً غير «مدرب أبولو» حتى الفيلم الثاني، وفي أحد المشاهد يناديه أبولو باسمه الحقيقي توني.
إظهار الحرق
كانت الميزانية منخفضة إلى حد أن أحد أفراد الطاقم كان يقف خارج الباب ليلتقط ديك الرومي الذي يرميه باولي في عيد الشكر كي يُستخدم مرة أخرى.
إظهار الحرق
ذكرت مصادر أن سيلفستر ستالون وجون ج. أفيلدسن كادا أن يتشابكا بالأيدي بسبب نهاية الفيلم؛ إذ أراد ستالون أن يكون كريد الفائز الواضح بالنزال، في إشارة إلى أن لروكي انتصارات أخرى، لكن أفيلدسن مونت الخاتمة على نحو لم يتبيّن معه جمهور العروض التجريبية من أُعلن بطلًا فعلًا. مع ذلك، اتفقا على خاتمة قصة روكي وأدريان؛ فبعد مشاهدة النسخة الأولية اتضح أن هناك شيئًا ناقصًا، إذ خفت حضور أدريان في الفيلم مع تحوّل التركيز إلى النزال الكبير مع أبولو كريد، فجُدولت إعادة تصوير تدخل فيها إلى الحلبة لمتابعة الجولات الأخيرة من المباراة، وعندما تنتهي ينادي كل منهما الآخر وسط ضجيج الجمهور، ثم يبتعد روكي عن صخب الحلبة ليجدها ويمسك بيدها. كانت هذه هي النهاية المتفائلة التي أرادها ستالون لبطله.
إظهار الحرق
يفوز كريد بقرار منقسم استنادًا إلى بطاقات الحكام التالية، إذ احتُسبت النقاط بعدد الجولات المحسومة: الحكم 1: 8-7 لكريد، الحكم 2: 8-7 لبالبوا، الحكم 3: 9-6 لكريد. ويحتفظ كريد باللقب.
