جسر على نهر كواي: 77 حقيقة من وراء الكواليس
رفض السير أليك غينيس الدور في البداية، لكن آخرين أقنعوه في النهاية بقبوله. لم يحب شخصية نيكولسون ورأى أن الجمهور لن يرغب في مشاهدته لمدة ساعتين. شكّ غينيس في إخراج السير ديفيد لين ثم لم يعد راضياً عنه. ومنحه مصوّتو أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة جائزة أوسكار أفضل ممثل في دور رئيسي، وهي الوحيدة التي نالها في هذه الفئة.
كان فريد زينمان مرشحاً آخر للإخراج، وأراد المنتج سام شبيغل تعيينه بشدة لما له من ثقل شبّاك التذاكر، لكنه لم يفهم الرواية فاعتذر. ويُقال إن أورسون ويلز عُرض عليه المشاركة في البطولة والإخراج معاً، لكنه انسحب هو الآخر بعد قراءة السيناريو. أما ويليام وايلر فقد وُضع في الحسبان من دون أن يُخاطب رسمياً. وفي النهاية، فسّر شبيغل قرار التعاقد مع السير ديفيد لين بأنه جاء «في غياب أي شخص آخر».
حين يتأمل السير أليك غينيس، في شخصية العقيد نيكولسون، الجسرَ المكتمل أمام العقيد سايتو، اختلف هو والمخرج السير ديفيد لين حول طريقة تصوير المشهد: أراد غينيس لقطة قريبة لوجهه، بينما أصرّ لين على تصويره من الخلف. ومع ذلك، أحبّ غينيس حواره وضبط إلقاءه عن عمد ليتزامن مع غروب الشمس.
قيل إن المقدّم عقيد توسي شجّع رجاله على جمع النمل الأبيض لتخريب الجسر، وإنه فعل ما بوسعه لحمايتهم من دون أن يساعد العدو.
حين وصل ويليام هولدن إلى موقع التصوير أول مرة، استقبله طاقم العمل بشكاوى من سلوك السير ديفيد لين، فبادر بالرد كما يفعل مدرب رياضي يجمع فريقه وألقى خطاباً حماسياً ذكّرهم فيه جميعاً بجودة السيناريو والمخرج.
أراد المنتج سام شبيغل طرح الفيلم قبل موعد 31 ديسمبر 1957، وهو آخر موعد لقبول الفيلم في منافسة جوائز الأوسكار لتلك السنة، لكن الفيلم لم يكن قد حصل على موسيقاه التصويرية بحلول أوائل ديسمبر 1957. فتعاقد شبيغل مع السير مالكولم أرنولد لتلحين الموسيقى، فأنجزها في عشرة أيام فقط. وطُرح الفيلم قبل الموعد النهائي لقبول ترشيحات أوسكار 1957، وكوفئ أرنولد بجائزة أوسكار 1957 لأفضل موسيقى تصويرية عن جهده السريع.
عندما يسير رجال العقيد نيكولسون في مكانهم خلال دخولهم الأول إلى المعسكر، تصبح الأرض تحت أقدامهم سريعًا رطبة على السطح. وهذا أمر متوقع إذ صُوّر الفيلم بأكمله تقريبًا في سريلانكا، وهي جزيرة لا تتجاوز مساحتها 25,000 ميل² في المحيط الهندي، حيث تبلغ الرطوبة 80% ويبلغ عدد أيام المطر فيها نحو 200 يوم في السنة.
لم يكن التصوير في أدغال سيلان تجربة سعيدة دائماً للممثلين وطاقم العمل، إذ كانت ظروف المعيشة غير مريحة بسبب الحرارة والرطوبة الشديدتين، واضطرّ الفريق إلى التعايش مع الأفاعي والعلق وغيرها من كائنات المنطقة، وتفشّت الأمراض. وزاد في المشقة ميل السير ديفيد لين إلى استغراق ساعات طويلة أو حتى أيام لتصوير لقطة واحدة.
عُرض على السير لورنس أوليفييه دور العقيد نيكولسون، لكنه رفضه ليتفرغ لإخراج The Prince and the Showgirl (1957). وقال أوليفييه لاحقاً إنه كان قراراً حكيماً أن يذهب لتصوير مشاهد حب مع مارلين مونرو بدلاً من التحمّل في أدغال سيلان مع المخرج السير ديفيد لين.
بعد تصوير المشهد الأخير، شحن المنتج سام شبيغل مواد الفيلم على خمس طائرات مختلفة لتقليل خطر فقدانها.
اشترى المنتج سام شبيغل رواية بيير بول التي كانت حديث الساعة آنذاك بدافع الفضول وهو في طريقه من باريس إلى لندن، وعندما وصل إلى لندن كان قد أنهى قراءتها وحدّد فيلمه التالي، فعاد فورًا بالطائرة إلى باريس للقاء بول المفاجأ الذي وافق على بيع حقوق الفيلم.
بعد تصوير مشهد مع السير أليك غينيس، قال السير ديفيد لين (وهو بريطاني): «الآن يمكنكم جميعًا أن تنصرفوا إلى بيوتكم أيها الممثلون الإنجليز. الحمد لله أنني أبدأ العمل غدًا مع ممثل أمريكي (ويليام هولدن)».
كانت الفيلة المستعان بها في بناء الجسر تأخذ استراحة كل 4 ساعات وتتمدد في الماء، سواء أراد طاقم العمل ذلك أم لا.
كان بيرسي هربرت هو من اقترح على السير ديفيد لين فكرة استخدام «Colonel Bogey March» لكينيث ألفورد.
لم يكن السير ديفيد لين دائمًا على وفاق مع كل أفراد طاقم التمثيل، لكنه كان شديد التقدير لويليام هولدن، إذ وجده في غاية الاحترافية، ورأى أن موهبته الكبيرة كثيرًا ما تمر دون انتباه، ويعود ذلك جزئيًا إلى أن الممثل كان يجعل كل شيء يبدو في غاية السهولة.
في مشهد مقابلة الرائد واردن (جاك هوكينز) لشيرز (ويليام هولدن) على الشاطئ، يُحدث استخدام عدسة واسعة الزاوية قصيرة البعد البؤري انحناءً ظاهرًا في خط الأفق هو أثر بصري محض.
كما حدث في «Love is a Many-Splendored Thing» (1955)، أُجبر ويليام هولدن المعروف بصدره كثير الشعر على الخضوع لإزالة شعر كامل الجسم من أجل مشاهده الكثيرة بلا قميص في الفيلم.
في عام 1957 كان جون سكوت موسيقيًا يعزف بإدارة السير مالكولم أرنولد ويسجّل موسيقاه التصويرية لهذا الفيلم. أنهى الموسيقيون جلسة الصباح وتوقف الأوركسترا لتناول الغداء، لكن إريك بويد-بيركنز منعه من المغادرة، وهو الذي أصبح لاحقًا مونتير الفيلم على موسيقى جون لـ Antony and Cleopatra (1972)، وكان حينها محرر الصوت في هذا الفيلم. كان يواجه صعوبة في تسجيل مجموعة أشخاص جمعهم لأداء بعض الصفير، فسأل جون إن كان لديه بيكولو وإن كان يمانع في المساعدة. قال جون إن الأمر سيسعده وبقي، بينما شغّل إريك المشاهد التي يسير فيها الرجال ويصفّرون «Colonel Bogey March» الشهيرة. كان مالكولم قد ألّف لحنًا يعمل لحنًا مقابلًا لـ «Colonel Bogey March»، وكان على الصافرين المجتمعين شيء يتبعونه، فلبّى جون الطلب وقادهم وحافظ على إيقاعهم بعزفه على البيكولو. وهكذا أُنتج «العنوان الرئيسي بالصفير» الشهير، وهكذا فات جون غداؤه ذلك اليوم. ثم واصلوا تسجيل موسيقى الفيلم بعد استراحة الغداء.
جرى التفكير في تشارلز لوتون لدور نيكولسون، لكن السير ديفيد لين كان يعلم أن لوتون البدين سيضطر إلى خسارة قدر هائل من الوزن كي يُؤخذ بجدية في دور أسير حرب.
موسيقى شارة النهاية أشبه بنسخة كاراوكي من لحن «Colonel Bogey» بالصفير، تؤديها فرقة موسيقية كاملة أو ما يعادلها من الأوركسترا بكل الأصوات المصاحبة مع حذف جزء الصفير، وكأنها تدعو الجمهور إلى إضافة اللحن بالصفير.
في مشهد خروج الكولونيل نيكولسون من الفرن بعد أيام عدة محتجزًا فيه، استند السير أليك غينيس في مشيته المتعثرة إلى مشية ابنه ماثيو أثناء تعافيه من شلل الأطفال، وكان غينيس يعدّ هذا المشهد الصغير من أفضل ما قدّمه طوال مسيرته.
قرر المنتج سام شبيغل أن يُنسب سيناريو الفيلم إلى الكاتب الفرنسي بيير بول رغم أنه لم يشارك في العمل عليه إطلاقًا، لأن كاتبي السيناريو كارل فورمان ومايكل ويلسون كانا مدرجين على القائمة السوداء ولا يحق لهما الظهور في شارة الفيلم. وقد أثار هذا الأمر خلافًا مع السير ديفيد لين الذي رأى في الحد الأدنى أن يُذكر اسمه هو ومايكل ويلسون في الشارة، وتصاعد الخلاف حتى تحول إلى عراك جسدي في حفل جوائز الأوسكار ذلك العام، ويُقال إن شبيغل ولين تبادلا الضرب بتمثالي الأوسكار اللذين فازا بهما للتو.
جُمع الفيلم في باريس، إذ كان السير ديفيد لين يواجه في ذلك الوقت تكاليف طلاق باهظة في بلده إنجلترا بعد انتهاء زواجه من آن تود.
بعد وصول جيفري هورن (الملازم جويس) إلى سيلان، انبهر بالإنتاج بأكمله، وكان من أبرز ما علق في ذاكرته سكنه في كوخ من الصفيح يتقاسمه مع المستشار الفني الإنجليزي اللواء ل. إ. م. بيرون، وهو جنرال كان يضع عدسة أحادية في عينه ويقرأ رسائل من زوجته عن الزهور في حديقة منزلهما في إنجلترا.
بعد فوز السير أليك غينيس بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل في دور رئيسي، قال لويليام هولدن: «أشعر بالضيق، فقد نلت الجائزة بينما كنت أنت النجم»، فأجابه هولدن: «كنت تستحقها يا أليك، لقد كنت رائعًا في الفيلم»، ثم أضاف مبتسمًا: «احتفظ أنت بالأوسكار، وأنا سأحتفظ بعشرة بالمئة من الإيرادات».
جمع المنتج سام شبيغل بين السير ديفيد لين وكارل فورمان لفترة وجيزة للعمل على السيناريو، وكان التوتر بينهما واضحًا، وهو ما أسعد شبيغل الذي رأى أن أفضل السيناريوهات تولد من الاحتكاك والخلاف، لكن التوتر في هذه الحالة بلغ حدًا كبيرًا فترك فورمان المشروع.
أثّرت أزمة قناة السويس عام 1956 تأثيرًا بالغًا على الإنتاج، إذ اضطر الفريق إلى نقل المعدات الحيوية التي كانت تُشحن عادة عبر القناة جوًا إلى موقع التصوير.
بعد مشهد طعن الرائد واردن للجندي الياباني الذي يرد بإطلاق النار على قدمه، أُفزعت الخفافيش الكبيرة المسماة الثعالب الطائرة الهندية التي كانت تملأ السماء فبدأت تطير بفعل إطلاق أفراد الطاقم النار من البنادق، ووفقًا لمدير الإكسسوارات إيدي فاولي، بدأت هذه الخفافيش عند طيرانها تتبول أيضًا، وقال في مقابلة: «كان الأمر كأن مطرًا ساخنًا كريه الرائحة يتساقط علينا».
يشير التقويم المعلق في مكتب الكولونيل سايتو إلى أنه من ورشة جوي في مدينة إلك سيتي بولاية أوهايو.
عندما عُرض الفيلم لأول مرة على التلفزيون التجاري في الولايات المتحدة يوم الأحد 25 سبتمبر 1966، ألغت شبكة ABC جدولها المسائي بأكمله لعرض الفيلم في ليلة واحدة بدلًا من جزأين في ليلتين متتاليتين، وهو ما اعتُبر خطوة جريئة آنذاك. وكان أطول بث تلفزيوني لفيلم على شبكة واحدة حتى ذلك الحين (3 ساعات و10 دقائق مع الإعلانات، وكانت شركة فورد للسيارات الراعي الوحيد)، متجاوزًا الرقم القياسي السابق الذي سجله Richard III (1955) للسير لورنس أوليفيه، الذي بثته NBC على مدى 3 ساعات في 11 مارس 1956. وقد شاهده نحو 60 مليون مشاهد. وللأسف كانت تلك حقبة العرض المقصوص والمكبّر بنسبة 1.33:1 القياسية («مهيأ ليلائم شاشتك»)، فلم يرَ المشاهدون سوى ما يزيد قليلًا على نصف الصورة الأصلية العريضة بنسبة 2.55:1 من سينما سكوب، مع قطع الجانبين أو تشويه التكوين البصري بشدة، وهي ضربة قاسية للمخرج ومديري التصوير.
حرصًا على الدقة، أُجريت مقابلات مع أسرى حرب سابقين عملوا على الجسر وشاركوا كممثلين إضافيين.
كان عدد من أعضاء فريق التمثيل والعاملين في الفيلم من قدامى محاربي الحرب العالمية الثانية فعلاً؛ فقد خدم النجم ويليام هولدن ضابطاً في القوات الجوية للجيش الأمريكي خلال الحرب، بينما كان كاتب السيناريو مايكل ويلسون ضابطاً في مشاة البحرية. وأنتج كاتب السيناريو كارل فورمان أفلاماً تدريبية لسلاح الإشارة في الجيش الأمريكي، في حين خدم الكاتب غير المذكور في الشارة كالدر ويلينغهام في مكتب المعلومات الحربية بعد تركه أكاديمية The Citadel. أما النجم السير أليك غينيس فكان يعمل ناقلاً للإمدادات وقائداً لزوارق إنزال خلال غزو الحلفاء لصقلية أثناء خدمته في البحرية الملكية. والتحق المؤلف بيير بول بالجيش الفرنسي في الهند الصينية وبقي فيه حتى احتلال ألمانيا لفرنسا، ثم انضم إلى قوات فرنسا الحرة في سنغافورة وعمل عميلاً سرياً مع المقاومة الفرنسية. وكان الممثل سيسوي هاياكاوا أيضاً عميلاً سرياً في المقاومة الفرنسية، يساعد الطيارين الحلفاء على الفرار من أراضي العدو بعد إسقاطهم. وخدم الملحن السير مالكولم أرنولد والمستشار الفني ل. إ. م. بيرون والممثلون جاك هاوكينز وجيمس دونالد وأندريه موريل وبيرسي هربرت في الجيش البريطاني؛ كما أمضى هربرت 4 سنوات أسير حرب في معسكر تشانغي الياباني، حيث أُجبر على المساعدة في بناء سكة حديد بورما كما يظهر في الفيلم.
حرّر سيسوي هاياكاوا (العقيد سايتو) نسخته من السيناريو بحيث لا تحتوي إلا على جمل حواره، ليبقى بذلك غير مدرك للمصير الحقيقي لشخصيته.
بحسب ميلين دومونجو في مذكراتها، لم يصفّق أحد خلال العرض الأول لهذا الفيلم، لكنه أصبح في النهاية نجاحاً هائلاً في أنحاء العالم كافة.
المشية التي مشاها أليك غينيس عند إطلاق سراحه من السجن الضيق جاءته تلقائياً، ولم يدرك إلا لاحقاً أنها مشية ابنه ماثيو، بترنّح عَرَجيّ، بعد تعافيه من شلل الأطفال.
كان مونتغومري كليفت الخيار الأول لدور الملازم جويس؛ فقد تعشّى معه المخرج السير ديفيد لين والمنتج سام شبيغل في مطعم Danny's Hideaway مع وعد بتعزيز الدور. وبحسب زوجة شبيغل: "كان مونتي يتناول الحبوب وكان لا يزال متماسكاً بشكل غامض، وكان يجيب بعبارات غير مترابطة مثل 'السماء زرقاء'". فانسحب لين بهدوء، وسرعان ما صاح سام: "بحق المسيح، مونتي" حين سقط كليفت، لا في كأسه، بل في حجر بيتي شبيغل، التي تذكرت لاحقاً: "لم يستطع الحركة، كان كأنه مخدّر".
خلال التصوير كاد المخرج السير ديفيد لين يغرق حين جرفته تيارات النهر، وأنقذ حياته الممثل جيفري هورن.
كان جون فورد، مثل هوارد هوكس، مرشحاً للإخراج قبل اختيار السير ديفيد لين.
كان اقتراح جاك هوكينز أن يُصوَّر الفيلم في سيلان بدلاً من بورما.
كان إيان واتس، أستاذ اللغة الإنجليزية في جامعة ستانفورد لسنوات طويلة ومؤلف كتاب «The Rise of the Novel» الشهير، أسيراً في المعسكر وساعد في بناء الجسر، وعمل مستشاراً أثناء إنتاج الفيلم.
ضمّوا ويليام هولدن، وكان حينها نجماً كبيراً، إلى المشروع لتعزيز جاذبيته شباك التذاكر بعد رفض كاري غرانت الدور. تقاضى 300,000 دولار مقدماً، مع ضمان حصة 10% من الأرباح تُدفع بواقع 50,000 دولار سنوياً. ولهذا السبب رفع هولدن دعوى لوقف أول عرض تلفزيوني أمريكي للفيلم عام 1966 بدعوى أنه سيضر بإيرادات شباك التذاكر مستقبلاً التي كان يعتمد عليها (ولم تنجح الدعوى). ولأن الفيلم حقق أرباحاً طائلة، تراكمت حصته حتى صار الاستوديو يجني من فوائد المبلغ غير المدفوع أكثر مما يُدفع لهولدن سنوياً. وانتهى الأمر بتسوية تقاضى بموجبها هولدن مبلغاً مقطوعاً، وأُوصي بأي دفعات مستقبلية لصندوق إغاثة السينمائيين.
حين يُصرَف الملازم جويس من مقابلة بشأن مهمة في الأدغال، يتراجع خطوة إلى الوراء قبل أن يؤدي التحية ويستدير للمغادرة. وهذه الخطوة مجاملة تُبدى للضباط الأعلى رتبةً وتتيح لأدنى الرتب بعدها إدارة ظهورهم لقادتهم، وإلا لكان الاستدارة والمغادرة مباشرة إهانة كبيرة تستوجب العقاب. أما الضباط من الرتب المتوسطة فكان يكفيهم طرق أعقابهم. وقد نشأت رمزية إدارة الظهر للرئيس من ممارسة تعود إلى العصور الوسطى، هي إظهار المؤخرة إهانةً للملوك أو القضاة أو غيرهم من الأعلى مقاماً، وهي نفسها تطورت من عادة السخرية من العدو وإظهار الاحتقار له بهذه الطريقة.
استُوحي العقيد سايتو من الرائد ريسابورو سايتو الذي قال بعضهم إنه، خلافاً للشخصية في الفيلم، كان من أكثر قادة معسكرات الأسرى اليابانيين تعقلاً وإنسانية، وكان غالباً مستعداً للتفاوض مع أسرى الحرب مقابل عملهم. وقد بلغ الاحترام بين سايتو والملازم العقيد توسي (الذي استُوحي منه العقيد نيكولسون) أن توسي دافع عن سايتو أمام محكمة جرائم الحرب بعد الحرب وأنقذه من المشنقة. وبعد 10 سنوات من وفاة توسي عام 1975، قام سايتو برحلة حج إلى إنجلترا لزيارة قبره.
بدأ التصوير في أكتوبر 1956 واستمر 8 أشهر. وقد أظهرت رحلة استكشافية إلى نهر كواي الحقيقي أنه موقع غير مناسب للتصوير لأنه لم يبدُ سوى جدول ماء ضئيل. واستقر الإنتاج أخيراً على قرية صغيرة تُسمى كيتولغولا في سيلان (سريلانكا حالياً)، وكان الموقع نائياً فاضطرّوا إلى بناء مجمع من الأكواخ لطاقم العمل.
عند عرض الفيلم في أواخر 1957، كانت معظم المراجعات البريطانية في غاية الإطراء. أما المراجعة التي لم تكن كذلك فقد ظهرت في مجلة "نيو ستيتسمان" اليسارية وكتبها ليندسي أندرسون، الذي كان آنذاك ينوب لفترة وجيزة عن ناقد المجلة المعتاد. وقد رفض الفيلم بثلاث جمل فقط، واصفًا إياه بأنه فيلم حرب "صندوق شوكولاتة". وبعد قرابة ثلاثين عامًا، حين أصبح أندرسون مخرجًا بارزًا في السينما والمسرح، طُرح اقتراح بتعريفه بديفيد لين في حدث ترويجي لـ"عام السينما البريطانية". غير أن لين رفض رفضًا قاطعًا مقابلته.
قبل اختيار السير أليك غينيس، حاول المنتج سام شبيغل إقناع سبنسر تريسي بأداء دور العقيد نيكلسون. وكان تريسي قد قرأ الرواية وقال لشبيغل بحزم إن الدور يجب أن يؤديه إنجليزي.
لتخفيض التكاليف، قرر المنتج سام شبيغل عدم استئجار أي كومبارس، واستعان بأفراد الطاقم والسكان المحليين في سيلان بدلًا منهم. وهذا يعني أن بعض الأسرى البريطانيين كانوا في الحقيقة من أبناء المنطقة يضعون مكياجًا ليبدوا قوقازيين.
أثناء التصوير، ظل السير أليك غينيس يشك في أدائه وفي التوجيهات التي يتلقاها من السير ديفيد لين. ولطمأنة غينيس، قرر لين أن يعرض عليه نسخة أولية من بعض المشاهد. وفي إحدى الليالي، عرض لين أكثر من ساعة من اللقطات للسير أليك، بحضور زوجة غينيس وابنه أيضًا. خلال العرض لم يُقل شيء. وفي النهاية شكرت عائلة غينيس لين وغادرت فورًا، تاركةً لين بلا أي فكرة عما يجب أن يفكر به في رد فعلهم (أو غياب رد الفعل). وفي وقت لاحق من تلك الليلة، زاره غينيس وأخبره أن عائلته وهو قد قرروا أن نيكلسون هو أفضل ما قدمه في حياته.
حصل كارل فورمان على حق اقتباس الرواية آملًا أن يخرجها زولتان كوردا. وعندما انتقد ألكسندر كوردا السيناريو بوصفه معاديًا لبريطانيا، أقام فورمان شراكة مع سام شبيغل، فانسحب كوردا من المشروع.
لتصوير المظليين وهم يقفزون من طائرتهم، ربط مدير التصوير جاك هيلديارد نفسه بجناح الطائرة العسكرية البريطانية التي تقل المظليين وصوّر القفزة بكاميرا 16 ملم محمولة.
بعد اكتمال الجسر، يشرح أليك غينيس للقائد الياباني أنه تأمل مؤخرًا في الحياة باعتباره ربما أقرب إلى النهاية منها إلى البداية — وكان في الواقع يبلغ من العمر 43 عامًا في تلك المرحلة وعاش بالفعل 43 عامًا أخرى بالضبط، لذا ربما ارتجل هذه العبارة دون أن يعلم أنها ستصبح حقيقة واقعة.
أثناء إقامته في فندق غال فيس في كولومبو بسيلان خلال التصوير في أوائل 1957، علم ويليام هولدن أن رئيس الوزراء الصيني تشو إنلاي كان أيضًا في الفندق لحضور حفل استقبال. فبحث هولدن عن الزعيم الصيني، الذي قال بإنجليزية جيدة إلى حد معقول: "أعرفك. رأيتك في فيلم، لكنني لا أتذكر ما هو". وقد أهمل تشو ضيوفه الآخرين ليتحدث مع هولدن والمنتج سام شبيغل. وعندما غادرا، قال لهما: "إذا جئتما إلى الصين يومًا، فأخبراني".
المستشفى الظاهر في الفيلم، كما تشير اللافتة فيه، هو مستشفى جبل لافينيا، وقد كان مستشفى حقيقياً في الحرب العالمية الثانية، ثم تحوّل إلى فندق عام 1947، وله تاريخ عريق وما زال يعمل حتى اليوم. يقع جنوب كولومبو في سريلانكا، حيث صُوّر الفيلم، مع أن الممثلين وطاقم العمل أقاموا في دار ضيافة الحكومة في كيتولغالا المطلّة على موقع الجسر.
الكاتب بيير بول، الذي كان أسير حرب في تايلاند، صاغ شخصية الكولونيل نيكولسون من خليط من ذكرياته عن ضباط فرنسيين متعاونين، وقد نفى بشدة الادعاء بأن الكتاب معادٍ لبريطانيا، وإن كان كثيرون ممن شاركوا في الفيلم (بينهم السير أليك غينيس الذي أدى دور نيكولسون) رأوا غير ذلك.
المشهد الأخير من الفيلم (لقطة جوية للرائد كليبتون (جيمس دونالد) وهو يبتعد عن موقع انفجار الجسر) كان آخر مشهد يُصوَّر، إذ كان الممثلون ومعظم طاقم العمل قد غادروا سيلان، وكان المنتجان قد أخذا الكاميرات أيضاً، فاضطر المخرج السير ديفيد لين إلى استخدام كاميرا 35 ملم تُدار بذراع لتصويره، مع بديل عن جيمس دونالد الذي كان قد عاد بدوره إلى المملكة المتحدة. وبعد سنوات طويلة، أقرّ لين في مقابلة تلفزيونية مع هيئة الإذاعة البريطانية أجراها معه الناقد السينمائي باري نورمان بأنه كره هذا المشهد، لأن البديل بدا متصلباً وغير طبيعي، وقال إنه «مشى كالدمية».
لقي مساعد المخرج جون كيريسون حتفه في حادث سيارة أثناء توجهه إلى أحد مواقع التصوير، وأُصيب خبير مكياج بجروح بالغة في الحادث نفسه.
من أجل مشهد غروب واحد، قطع السير ديفيد لين مسافة 150 ميلاً (242 كيلومتراً) خصيصاً لتصويره.
طُلب من هوارد هوكس إخراج الفيلم لكنه رفض، فبعد فشل أرض الفراعنة (1955) في شباك التذاكر لم يرغب في فشل ثانٍ على التوالي، ورأى أن النقاد سيعجبون بالفيلم لكن الجمهور سيعزف عنه، وكان من دواعي قلقه بشكل خاص أن الأدوار الرئيسية كلها رجالية.
اشترى المنتج سام شبيغل قطار السكة الحديد من الحكومة السيلانية، وكان القطار قد ملكه في السابق مهراجا هندي، وأمضى 65 عاماً في الخدمة الفعلية. جدّد شبيغل القطار تجديداً كاملاً، ثم أمر بمدّ ميل من السكة الحديدية من أجله.
في بداية مواجهة الكولونيل نيكولسون مع الكولونيل سايتو، يأمر رقيب أول بأن يأخذ الرجال إلى العمل، فينادي الرقيب الأول بكلمة «كتيبة»، ثم يأمر السرية أ ثم السرية ب ثم السرية ج بالانصراف من الساحة. تضم الكتيبة ما بين 300 و500 رجل، أي من 3 إلى 5 سرايا، بينما يرى المشاهد نحو مئة رجل ينصرفون في 3 أرتال منفصلة.
هو الفيلم الثالث الذي يجمع السير ديفيد لين والسير أليك غينيس.
لا يحمل أي من الشخصيات الرئيسية اسماً أول، فهم ببساطة الكولونيل نيكولسون (السير أليك غينيس)، والرائد واردن (جاك هوكينز)، والكولونيل سايتو (سيسوي هاياكاوا)، والرائد كليبتون (جيمس دونالد)، والملازم جويس (جيفري هورن). أما شيرز (ويليام هولدن) فاسمه مستعار سرقه من رفيق سلاح متوفى لأنه ظن أنه سيلقى معاملة أفضل بصفته ضابطاً.
اعتبر بعضهم هذا الفيلم محاكاة ساخرة مهينة للمقدم البريطاني فيليب توسي، الضابط الحقيقي الأرفع رتبة بين الحلفاء عند الجسر. وقال أسير سابق في المعسكر إنه من غير المرجح أن يصل رجل مثل نيكولسون الخيالي إلى رتبة مقدم، وإن فعل فسيكون مصيره، بسبب تعاونه، أن يتخلص منه بقية الأسرى بهدوء.
كان المخرج السير ديفيد لين معارضًا في البداية لفكرة أداء السير أليك غينيس دور العقيد نيكولسون، إذ رأى أن غينيس يفتقر إلى الحضور الجسدي الذي تتطلبه الشخصية. لكن المنتج سام شبيغل كان متحمسًا لضم السير أليك، فدعاه إلى العشاء آملًا في إقناعه بقبول الدور. وفي بداية العشاء كان غينيس قاطعًا في رفضه، لكن بحلول نهاية الأمسية كان الرجلان يتناقشان في نوع الشعر المستعار الذي سيرتديه غينيس. تلك كانت قوة إقناع المنتج سام شبيغل.
في The Card (1952)، يُحيَّى أليك غينيس بصفته عمدة بيرنلي الجديد على أنغام «The Colonel Bogey March»، وهي الأغنية التي تُسمع في هذا الفيلم مرات كثيرة.
بعد أن قرأ مسؤولو كولومبيا بيكتشرز السيناريو، قلقوا من أن القصة تدور حول الرجال أكثر من اللازم ولا تتضمن أي قصة حب. وبناءً على طلبهم، طلب المنتج سام شبيغل من المخرج السير ديفيد لين إضافة مشهد حب. ورغم عدم اقتناعه بجدواه، وافق لين على تضمين علاقة شيرز بممرضة بريطانية.
حقائق تحرق الأحداث
إظهار الحرق
لم يشاهد السير أليك غينيس انفجار الجسر قط، فقد كان قد أنهى جميع مشاهده وعاد إلى إنجلترا حين صُوّر الانفجار.
إظهار الحرق
بينما بنى الأسرى الجسر الظاهر في الفيلم في شهرين، استغرق الجسر الذي بنته شركة بريطانية في سيلان للتصوير (بطول 425 قدمًا وارتفاع 50 قدمًا فوق الماء) ثمانية أشهر، بمشاركة 500 عامل و35 فيلًا. وقد هُدّ في غضون ثوانٍ قليلة، وبلغت تكلفته الإجمالية 85,000 جنيه إسترليني (ما يعادل نحو 1.2 مليون جنيه إسترليني في عام 2002).
إظهار الحرق
كان في مؤخرة القطار محرك ديزل صغير لضمان سقوط العربات الأربع جميعها عن الجسر بعد القاطرة البخارية.
إظهار الحرق
في أحد المشاهد، ضرب سيسوي هاياكاوا (العقيد سايتو) السير أليك غينيس (العقيد نيكولسون) بقوة كافية، وبمحض المصادفة، لإسالة الدم، وكما يظهر في الفيلم، أدى غينيس المشهد دون أن يرتجف.
إظهار الحرق
بين الناجين من بناء سكة حديد بورما-سيام، كثيرًا ما يُوجَّه قدر كبير من المرارة نحو هذا الفيلم، لأن الظروف الحقيقية كانت أسوأ بكثير، إذ مات 13,000 أسير حرب و100,000 مدني أثناء بنائها. وقد رأى صنّاع الفيلم أن تصوير الظروف بقسوتها الفعلية سيكون محبطًا أكثر من اللازم لجمهور السينما.
إظهار الحرق
دُمّر الجسر الحقيقي على نهر كواي في غارة جوية لطائرات الحلفاء في يونيو 1945. وقاذف القنابل الذي ألقى القنابل على الجسر هو بول بيسيرني، وكان حينها يخدم في القوات الجوية للجيش الأمريكي، ثم أصبح لاحقًا ممثلًا شعبيًا في الأدوار المساندة. ويُعرف على الأرجح بمشاركته في بطولة The Untouchables (1959)، وقد ظهر في عشرات المسلسلات التلفزيونية والأفلام، منها Miracle in the Rain (1956). وفي أحد أوائل أفلامه، Twelve O'Clock High (1949)، أدى دور قاذف قنابل.
إظهار الحرق
لم يُصوّر مشهد تدمير الجسر كما خطط له المخرج السير ديفيد لين في الأصل. فقد أراد تفجير الركائز على جانب واحد فقط من الجسر لينهار نحو الكاميرات آخذًا معه القطار. لكن المنتج سام شبيغل خشي أن يكون ذلك محفوفًا بالمخاطر فأمر بتلغيم جميع الركائز بالمتفجرات. ويتذكر لين قائلًا: «فغرق الجسر ببساطة. بدا جيدًا بما يكفي، لكن كان سيكون رائعًا أن نرى هذا الشيء الملعون كله ينقلب ومعه قطار يسير فوقه».
إظهار الحرق
للأسف، غيّرت النسخة المرممة من هذا الفيلم المؤثرات الصوتية بشكل ملحوظ. وآخر دليل على ذلك هو صوت قذيفة الهاون التي يطلقها واردن نحو نيكولسون عند النهر. ففي النسخة الأصلية يصدر عن القذيفة صوت فرقعة مميز، أما في النسخة المرممة فيبدو أشبه بصوت انطلاق مدفع كبير العيار.
إظهار الحرق
بعد انتهاء تصوير مشهد انفجار الجسر، الذي كلّف مبلغًا هائلًا من المال والوقت، تقول الشائعات إن المشاهد اختفت في مكان ما بين سيلان ولندن. وعُثر عليها أخيرًا بعد أسبوعين وهي ملقاة تحت حرارة شديدة على مدرج المطار في القاهرة بمصر. وبأعجوبة، لم تتعرض لأي تلف.
إظهار الحرق
بعد تفجير الجسر، اجتاح هواة جمع التذكارات موقع التصوير باحثين عن قطع من الخشب.
إظهار الحرق
استُخدم ألف رطل من الديناميت لتفجير الجسر، وصُوّر المشهد بخمس كاميرات وكلّف 250,000 دولار مقابل نحو 30 ثانية على الشاشة.
صفحات ذات صلة
- سانسيت بوليفارد — يرد ذكر جسر على نهر كواي في معلومات تلك الصفحة
- أوبنهايمر — يرد ذكر جسر على نهر كواي في معلومات تلك الصفحة
- 12 رجلا غاضبا — يرد ذكر جسر على نهر كواي في معلومات تلك الصفحة