ব্ল্যাক নারসিসাস: পর্দার আড়ালের ২৫টি মজার তথ্য
সেভিং প্রাইভেট রায়ান (১৯৯৮)-এ পরিচালক স্টিভেন স্পিলবার্গ মাইকেল পাওয়েল ও এমেরিক প্রেসবার্গারের ক্লাসিক ব্ল্যাক নারসিসাস (১৯৪৭)-কে সরাসরি ভিজ্যুয়াল শ্রদ্ধাঞ্জলি জানিয়েছেন। স্কোয়াডের মিশনের শুরুতেই ক্যামেরা ধীরে ধীরে পাতায় পড়া বৃষ্টির ফোঁটার উপর স্থির হয়, তারপর হঠাৎ মুষলধারে বৃষ্টিতে পরিণত হয়। এটি সচেতনভাবেই সিনেমাটোগ্রাফার জ্যাক কার্ডিফের ব্ল্যাক নারসিসাস-এর বিখ্যাত দৃশ্যের প্রতিচ্ছবি, যেখানে চওড়া পাতায় ভারী ফোঁটা বর্ষার আগমন সংকেত দেয়।
মিস্টার ডিনকে 'নিঃসঙ্গতা' পছন্দ করেন না বলে যে চতুর মন্তব্যটি করা হয়েছিল, তা ছিল সেন্সরশিপ এড়ানোর একটি কৌশল, যাতে বোঝা যায় তিনি স্থানীয় মহিলাদের সঙ্গে তৎকালীন অশ্লীল বলে বিবেচিত আচরণে লিপ্ত ছিলেন।
আলো ও রঙের বিন্যাসে ইওহানেস ফারমিয়ারের অনুপ্রেরণার কথা উল্লেখ করা হয়েছে। এই ডাচ চিত্রশিল্পীর প্রতি শ্রদ্ধা দেখা যায় শুরুর দৃশ্যে, যখন মাদার সুপিরিয়র জানালার দিকে মুখ করে একটি চিঠি পড়ছেন। এই চিত্রটি ফারমিয়ার তাঁর কিছু বিখ্যাত চিত্রকর্মে ব্যবহার করেছেন।
টেকনিকালার ক্যামেরা ও ফিল্ম স্টকের কারণে সেটগুলিতে কেবল T2.8-এ কাজ করার জন্যই অবিশ্বাস্য ৮০০ ফুট-ক্যান্ডেল (৮,৬০০ লাক্স) আলোর প্রয়োজন হয়েছিল, যা ছিল সবচেয়ে চওড়া লেন্স অ্যাপারচার সেটিং।
পটভূমির চিত্রকর্মগুলি এতটাই বাস্তবসম্মত ছিল যে সেখানে বসবাসকারী হিমালয়ের স্থানীয় দর্শকদেরও বিভ্রান্ত করেছিল।
লেখক, প্রযোজক ও পরিচালক মাইকেল পাওয়েল এবং লেখক, প্রযোজক ও পরিচালক এমেরিক প্রেসবার্গারের জে. আর্থার র্যাঙ্ক অর্গানাইজেশনের সঙ্গে চুক্তির ফলে এই চলচ্চিত্রটির যুক্তরাষ্ট্রে জোরালো পরিবেশনা নিশ্চিত হয়েছিল, কারণ ১৯৪৬ সালে ইউনিভার্সাল স্টুডিওজের সঙ্গে একটি চুক্তি হয়েছিল যার ফলে পরিবেশনা শাখা ইউনিভার্সাল-ইন্টারন্যাশনাল গড়ে ওঠে। কিন্তু দেখা গেল, সেন্সরশিপ সমস্যার কারণে আমেরিকায় এই চলচ্চিত্রটির পরিবেশনা ছিল বিক্ষিপ্ত। পাওয়েল পরে মন্তব্য করেন, "সন্ন্যাসিনীদের নিয়ে একটি ছবিকে তারা একা ছাড়তে পারেনি।" পাওয়েল ও প্রেসবার্গার আসলে ছবিটি শুট করার আগেই আমেরিকায় সেন্সরশিপ সমস্যার সম্ভাবনা সম্পর্কে সচেতন ছিলেন। ১৯৪৫ সালের এপ্রিলে স্ক্রিপ্টের একটি প্রাথমিক খসড়া প্রোডাকশন কোড অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের জোসেফ ব্রিনের কাছে জমা দেওয়া হয়। ব্রিন জে. আর্থার র্যাঙ্ক অর্গানাইজেশনকে তাঁর প্রাথমিক উদ্বেগের কথা জানান: "যদিও গল্পটি আমাদের কাছে পুরোপুরি পরিষ্কার ও সংক্ষিপ্ত নয়, তবুও এতে কিছু সন্ন্যাসিনীর সঙ্গে সম্পর্কিত যৌন পাপের আভাস রয়েছে, যা আমাদের বিচারে ভালো নয়।" তবে ব্রিন অফিস ১৯৪৭ সালের জুনে সমাপ্ত চলচ্চিত্রটি পাস করে, কিন্তু এই শর্তে যে একটি ভূমিকা যোগ করতে হবে যা স্পষ্ট করবে যে সন্ন্যাসিনীরা অ্যাংলিকান, রোমান ক্যাথলিক নন। প্রকৃতপক্ষে, ক্যাথলিক লিজিয়ন অব ডিসেন্সির সঙ্গে জে. আর্থার র্যাঙ্ক অর্গানাইজেশনের সবচেয়ে বেশি সমস্যা হয়েছিল। লিজিয়ন অব ডিসেন্সি ১৯৪৬ সালের এপ্রিল থেকেই এই চলচ্চিত্রের মুক্তির বিরুদ্ধে প্রচারণা শুরু করে, যখন কলকাতার আর্চবিশপ এই প্রযোজনা সম্পর্কে লেখালেখি শুরু করেন। প্রত্যাশিতভাবেই, ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেস থেকে প্রকাশিত ক্যাথলিক সাপ্তাহিক "দ্য টাইডিংস"-এ এই চলচ্চিত্রটি পর্যালোচনা করা হলে রায়টি ছিল কঠোর: "অনেক দিন হয়ে গেছে আমেরিকান জনসাধারণকে এমন বিকৃত রুচির নমুনা, জঘন্য ভুল তথ্য এবং হাস্যকর অসম্ভাব্যতার মুখোমুখি হতে হয়নি।" লিজিয়ন অব ডিসেন্সি এই চলচ্চিত্রটি প্রদর্শন করলে এটিকে "সি" শ্রেণীবিভাগ, বা "নিন্দিত" দেওয়া হয়। স্ট্রিট রিপোর্ট করেন যে "তেরো জন পুরোহিতের মধ্যে আটজন এটিকে 'সি' রেটিং দিয়েছেন, বাকিরা এ২ সুপারিশ করেছেন, যা প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য আপত্তিকর নয়।"
জলের রঙ পরিবর্তনকারী বেগুনি পদার্থটি সম্ভবত জেন্টিয়ান ভায়োলেট নামক একটি পুরনো ছত্রাকরোধী প্রতিকার ছিল। সম্প্রতি এটি বিষাক্ত এবং সম্ভবত ক্যান্সার সৃষ্টিকারী বৈশিষ্ট্যযুক্ত বলে জানা গেছে, তাই অনেক দেশে এর ব্যবহার সীমিত করা হয়েছে।
যে দোকান থেকে ইয়াং জেনারেল তাঁর ব্ল্যাক নারসিসাস সুগন্ধি কিনেছেন বলে দাবি করেন, সেটি গ্রেট ব্রিটেনের পুরোনো আর্মি অ্যান্ড নেভি স্টোর। এটি সামরিক পরিবারগুলোর কাছে সরবরাহ বিক্রির একটি সমবায় উদ্যোগ হিসেবে শুরু হয়েছিল এবং ১৯৭০-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত ব্যবসা চালিয়েছিল, যখন এটি কিনে নেওয়া হয়।
আমেরিকায় সিনেমা দেখার অভ্যাসে লিজিয়ন অব ডিসেন্সির তখনও বড় প্রভাব ছিল, আর "কনডেমড" তকমা পাওয়া ছবির টিকিট বিক্রি অনেকটাই কমে যেত। ছবিটি নিউ ইয়র্ক সিটি, এনওয়াই ও লস অ্যাঞ্জেলেস, সিএ-তে মুক্তি পেয়ে গিয়েছিল, কিন্তু লিজিয়নের নিষেধাজ্ঞা ডেট্রয়েট, এমআই ও মেমফিস, টিএন-সহ অন্য শহরগুলোতে নির্ধারিত মুক্তিতে বাধা দেয়। জে. আর্থার র্যাংক অর্গানাইজেশন পড়ে গেল বিপদে। পার্লামেন্ট সদ্য ইংল্যান্ডে আমদানি করা আমেরিকান সিনেমার ওপর ৭৫ শতাংশ শুল্ক আরোপ করেছিল, আর হলিউড তখন ব্রিটিশ বাজার বয়কট করছিল। আমেরিকায় ভালো চলতে পারে এমন অল্প কয়েকটি ব্রিটিশ ছবিকে শুভেচ্ছার নিদর্শন হিসেবে উৎসাহ দেওয়া হচ্ছিল, তাই জে. আর্থার র্যাংক অর্গানাইজেশন চাইছিল এই ছবিটি যত বেশি সম্ভব আমেরিকান শহরে চলুক। তাদের সামনে একমাত্র পথ ছিল লিজিয়ন অব ডিসেন্সিকে সন্তুষ্ট করতে ছবিটি কাটছাঁট করা। ছবিটি প্রায় ৯০০ ফুট কাটা হয়—মোট ১০টি কাট। সিস্টার ক্লোডার (ডেবোরা কার) আয়ারল্যান্ডের স্মৃতির সব দৃশ্য বাদ দেওয়া হয়, যাতে আপত্তিকর ফুটেজের বেশিরভাগটাই চলে যায়। সিস্টার রুথ (ক্যাথলিন বায়রন) লিপস্টিক লাগাচ্ছেন এমন ক্লোজআপটিও সেন্সরশিপের শিকার হয়, আর কয়েকটি ইঙ্গিতপূর্ণ সংলাপের লাইনও বাদ পড়ে; যেমন মিস্টার ডিনের (ডেভিড ফারার) সিস্টার ব্রায়োনিকে (জুডিথ ফার্স) বলা লাইন, "স্থানীয় মেয়েদের শিক্ষিত করে তুললে আপনি আমার খুব উপকার করবেন।" শেষে ভূমিকার ভাষা বদলে দেওয়া হয় যাতে সন্ন্যাসিনীদের সম্প্রদায়কে ক্যাথলিক ভেবে ভুল করার কোনো সুযোগ না থাকে। এখন সেখানে লেখা হলো যে "রহস্যময় ভারতে একদল প্রোটেস্ট্যান্ট সন্ন্যাসিনী অ্যাডভেঞ্চার, আত্মত্যাগ ও ট্র্যাজেডির সন্ধান পান।" তাতে সন্তুষ্ট হয়ে নিষেধাজ্ঞা তুলে নেওয়া হয় এবং ছবিটি লিজিয়নের কাছ থেকে A2 শ্রেণিবিভাগ নিয়ে মুক্তি পায়।
চিত্রগ্রাহক জ্যাক কার্ডিফ তাঁর শটের অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন মহান চিত্রশিল্পীদের কাছ থেকে; যেমন তিনি ভিনসেন্ট ভ্যান গখের রঙের মাত্রা নিয়ে পরীক্ষা করেছেন, আবার রেমব্র্যান্ডের লাল ও সবুজও ব্যবহার করেছেন। এই ছবি নিয়ে লেখা নিজের ব্রিটিশ ফিল্ম গাইড বইয়ে সারাহ স্মিথ কার্ডিফের বক্তব্য উদ্ধৃত করেছেন, যেখানে তিনি ইয়োহানেস ভারমিয়ার ও কারাভাজ্জোর প্রভাব ব্যাখ্যা করেন: "দুজনেই খুব সাধারণ আলো ব্যবহার করতেন। অনেক চিত্রশিল্পীই তা করতেন, কিন্তু ভারমিয়ার ও মাইকেলেঞ্জেলো দা কারাভাজ্জোর ক্ষেত্রে তা নিয়ে আপনি খুব সচেতন থাকতেন; তাঁরা সত্যিই ছায়া কাজে লাগাতেন। কারাভাজ্জো সমস্ত কিছুর ওপর একটা বিস্তৃত আলো ফেলতেন, যাতে আপনি সেই একক আলোটা টের পেতেন।" এতে যে আলোকায়ন দাঁড়ায় তা সে সময়ের টেকনিকালার ছবির জন্য অস্বাভাবিক ছিল এবং শুরুতে টেকনিকালার পরামর্শদাতা ন্যাটালি কালমাসের দুশ্চিন্তার কারণ হয়। তবে প্রথম রাশগুলো দেখার পর তিনি কার্ডিফের তৈরি এই চেহারাটিকে ক্রমে পছন্দ করতে শুরু করেন।
লেখক, প্রযোজক ও পরিচালক মাইকেল পাওয়েল ডেবোরা কারকে কাস্ট করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, কারণ তাঁর আশঙ্কা ছিল পঁচিশ বছরের এই অভিনেত্রী সিস্টার সুপিরিয়রের চরিত্রে অভিনয়ের জন্য খুবই তরুণ। লেখক, প্রযোজক ও পরিচালক এমেরিক প্রেসবার্গার জোর দিয়ে তাঁকে এই ভূমিকা দেওয়ার পক্ষে ছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত তাঁর ব্রেকথ্রু হয়ে ওঠে এবং হলিউডের নজর তাঁর দিকে টেনে আনে।
সিনেমাটি যখন প্রথম লেজারডিস্কে ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন থেকে বের হয়, তখনই প্রথমবারের মতো একটি ডিরেক্টরস কমেন্টারি যুক্ত হয়, যেখানে মাইকেল পাওয়েল মার্টিন স্করসেজির সঙ্গে কথা বলছেন।
যে হিমালয়ের দৃশ্য দেখে সবাই মুগ্ধ, তা পুরোটাই স্টুডিওতে বানানো (গ্লাস শট আর ঝুলন্ত মিনিয়েচার দিয়ে), যা শুনে কাস্ট ও ক্রু-এর কয়েকজন বেশ অবাক হয়েছিলেন, কারণ তাঁরা ভেবেছিলেন এশিয়ায় গিয়ে শুটিং হবে।
ব্যাকড্রপগুলো ছিল বড় করে ব্লো-আপ করা সাদা-কালো ছবি। তারপর আর্ট ডিপার্টমেন্ট সেগুলোর ওপর প্যাস্টেল চক দিয়ে এঁকে দেয় সেই চোখধাঁধানো রং।
সিনেমাটোগ্রাফার জ্যাক কার্ডিফের মাথা থেকে আসে এই ভাবনা—শেষ দৃশ্যের বৃষ্টি শুরু হবে প্রথমে কয়েক ফোঁটা রুবি পাতায় পড়ে, তারপর শুরু হবে পূর্ণ শক্তির বৃষ্টিঝড়। শুটিংয়ের সময় তিনি নিজেই একটি কাপ থেকে পানি নিয়ে প্রথম ফোঁটাগুলো তৈরি করেন। এই ইফেক্ট দেখে এত খুশি হন লেখক, প্রযোজক ও পরিচালক মাইকেল পাওয়েল যে ঠিক করেন, মূলত উপান্ত্য দৃশ্য হলেও এটিকেই ছবির শেষ দৃশ্য বানাবেন। তবে কার্ডিফ বেশ পছন্দ করতেন মূল সেই দৃশ্যটি (যা ইতিমধ্যেই শুট হয়ে গিয়েছিল), যা এর পরে এসে ছবি শেষ করার কথা ছিল। মৃত্যুর আগ পর্যন্ত কার্ডিফ মজা করে বৃষ্টির প্রথম ফোঁটাগুলোকে বলতেন ‘আমার জীবনের সবচেয়ে বাজে আইডিয়া’।
স্থানীয়রা নানদের ডাকে ‘লেমিনি’ (যা শুনতে ‘লেমনির’ মতো শোনায়), একটি অপ্রচলিত শব্দ, যার অর্থ দাঁড়ায় অনেকটা ‘বোন’-এর মতো। এটি সরাসরি রুমার গডেনের মূল উপন্যাস থেকে নেওয়া।
গ্রামবাসীদের দৃশ্যের জন্য লেখক, প্রযোজক ও পরিচালক মাইকেল পাওয়েল ও তাঁর দলের কাছে এক্সট্রার যথেষ্ট যোগান ছিল। পাওয়েল লিখেছেন, ‘...যুদ্ধ সবে শেষ হয়েছে, তখন লন্ডন ডকসের আশপাশে এশীয়দের বিশাল ভাসমান জনগোষ্ঠী ছিল, আর ভিড়ের দৃশ্যের জন্য এক্সট্রার তালিকা তৈরি করতে আমাদের কোনো কষ্টই হয়নি: মালয়, ভারতীয়, গোর্খা, নেপালি, হিন্দু, পাকিস্তানি, শত শত। আমরা বিভিন্ন জাত ও বর্ণের দল গঠন করি, আর প্রতিটি দলের একজন নেতা ছিল।’
মাইকেল পাওয়েল প্রথমে ঠিক করেন, নানদের চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেত্রীরা ক্যামেরার সামনে কোনো লিপস্টিক পরবেন না। তবে কয়েক দিনের শুটিংয়ের পর তাঁরা লক্ষ করেন, টেকনিকালারে তাদের ঠোঁটে লিপস্টিক পরা মনে হচ্ছে। সমাধান হিসেবে অভিনেত্রীদের মাংসের রঙের লিপস্টিক পরানো হয়, যাতে তাদের ঠোঁট আরও স্বাভাবিক দেখায়।
টেকনিকালার কর্পোরেশনের এক নির্বাহী দাবি করেছিলেন, এই ছবিটি টেকনিকালার প্রক্রিয়ার সেরা উদাহরণ।
সিস্টার ক্লোডা (ডেবোরা কের) যে সূচিকর্মটি করছিলেন, সেটি অ্যাসিসির সেন্ট ফ্রান্সিসের।
স্পয়লার আছে এমন তথ্য
স্পয়লার দেখুন
শেষ দৃশ্যটি—মিস্টার ডিন (ডেভিড ফারার) যখন সিস্টারদের মোপু ছেড়ে চলে যেতে দেখছেন, তখন বৃষ্টি শুরু হয়—খুব যত্ন নিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। চিত্রগ্রাহক জ্যাক কার্ডিফের ভাবনা ছিল, প্রথমে কয়েক ফোঁটা বৃষ্টি সামনের ফুলের ওপর পড়বে। তবে পরে কার্ডিফ এই ভাবনাটি নিয়ে আফসোস করেছিলেন। মূল পরিকল্পনায় শেষে আরও একটি দৃশ্য ছিল, যেখানে সিস্টার ক্লোডা (ডেবোরা কের) কলকাতায় ফিরে মাদার সুপিরিয়রের সঙ্গে কথা বলেন। কার্ডিফের মনে হয়েছিল, এই অংশে তাঁর ক্যারিয়ারের সেরা কাজের কিছু রয়েছে, কিন্তু বৃষ্টির দৃশ্যগুলোর এত শক্তি ছিল যে ছবিটি সেখানেই শেষ করতে হয়।
স্পয়লার দেখুন
মিস্টার ডিন (ডেভিড ফারার) যখন সিস্টার রুথের (ক্যাথলিন বায়রন) কাঁধে কোটটি তুলে দেন, তখন তিনি চট করে তাঁর হাতে একটি চুমু দিয়ে ফেলেন। ন্যাশনাল ফিল্ম থিয়েটারে বায়রনের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, চুমুটি স্ক্রিপ্টে ছিল না, কিন্তু হাতটি সামনে ছিল, তাই তিনি চুমু দিয়ে ফেলেন। তিনি আরও বলেন, আরও কয়েকটি জায়গায় তিনি রুথকে সম্পূর্ণ পাগল নারী হিসেবে (যেমনটি লেখক, প্রযোজক ও পরিচালক মাইকেল পাওয়েল প্রায়ই চাইতেন) না খেলে এমন একজন হিসেবে অভিনয় করার চেষ্টা করেছিলেন, যিনি নিজেকে সুস্থ মনে করেন এবং অন্যদের একটু বোঝাপড়া পেলে তাঁর সাহায্য হতে পারত।
স্পয়লার দেখুন
সিস্টার রুথ (ক্যাথলিন বায়রন) সিস্টার ক্লোডাকে (ডেবোরা কের) খাড়া পাহাড় থেকে ধাক্কা দিয়ে ফেলার চেষ্টা করেন—এই দৃশ্যের পটভূমিতে যে সংগীত বাজে, তা দৃশ্যটি শুট করার আগেই বেছে নেওয়া হয়েছিল। অভিনেত্রীদের নড়াচড়া সেই সংগীতের সঙ্গে মিলিয়ে কোরিওগ্রাফ করা হয়েছিল।
স্পয়লার দেখুন
সিস্টার রুথ তাঁর প্রেমিক মিস্টার ডিনের বাড়িতে পৌঁছানোর দৃশ্যটি কীভাবে শুট করবেন, তা নিয়ে লেখক, প্রযোজক ও পরিচালক মাইকেল পাওয়েলের সঙ্গে ক্যাথলিন বায়রনের তীব্র মতবিরোধ হয়। বায়রন বলেন, "তিনি এখন তাঁর সামনে এসে খুব খুশি।" কিন্তু পাওয়েল চাইছিলেন তিনি এদিক-ওদিক ছুটে বেড়াবেন। বায়রন তীব্র আপত্তি করেন, আর পাওয়েল সেট ছেড়ে চলে যান। চিত্রগ্রাহক জ্যাক কার্ডিফ জিজ্ঞেস করেন, "আমরা তৈরি?", পাওয়েল জবাব দেন, "ওঁকেই জিজ্ঞেস করুন।" পরে পাওয়েল বায়রনের মত মেনে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং ছবিতে যে দৃশ্যটি দেখা যায়, সেটিই শুট করেন। দৃশ্যটি শেষ হলে পাওয়েল বলেন, তিনি যা চেয়েছিলেন তা এটি নয়, তবে এটি খুব ভালো হয়েছে।
স্পয়লার দেখুন
ব্ল্যাক নারসিসাস-এর সমাপ্তি—এক নান ঘণ্টাঘরের চূড়ায় ঘণ্টা বাজাচ্ছেন আর এক নারী পড়ে যাচ্ছেন—আলফ্রেড হিচককের ভের্টিগো ছবির পূর্বাভাস দেয়।