সিনেমা · ১৯৭৭

স্টার ওয়ার্স

Star Wars: Episode IV - A New Hope

৫৭০টি তথ্য

তুর্কি মূল লেখা

স্টার ওয়ার্স: পর্দার আড়ালের ৫৭০টি মজার তথ্য

1. ১

   তিন পায়ে দাঁড়ানো R2-D2-এর শটগুলো নেওয়া হয়েছিল রিমোট কন্ট্রোল রিগ দিয়ে। আর R2 যখন সোজা হয়ে দাঁড়ায়, তখন সাধারণত ভেতরে কেনি বেকার থাকতেন, ফলে সংলাপ আর শুটিং সেটের ঘটনাবলির প্রতি ড্রয়েডটির আরও মানুষের মতো প্রতিক্রিয়া দেখানো সম্ভব হতো।

2. ২

   ব্লু-রে ধারাভাষ্য অনুযায়ী, মিলেনিয়াম ফ্যালকনের অনেকাংশই গাড়ি ও বিমানের বাতিল যন্ত্রাংশ দিয়ে তৈরি, যার বেশিরভাগই জোগাড় করা হয়েছিল আবর্জনার স্তূপ ইত্যাদি থেকে।

3. ৩

   ইম্পেরিয়াল স্টার ক্রুজারের একটি ডাইকাস্ট খেলনা তৈরি হয়েছিল, যার বিজ্ঞাপন ছাপা হয়েছিল EERIE Magazine-এ। ওই জাহাজটির খেলনা হিসেবে তৈরি একমাত্র সংস্করণ ছিল এটি। অ্যাকশন ফিগারগুলোকে খাপ খাওয়ানোর জন্য ইম্পেরিয়াল ক্রুজার ও স্টার ডেস্ট্রয়ারের বদলে তৈরি করা হয় ইম্পেরিয়াল ট্রুপ ট্রান্সপোর্ট। কেনার স্টার ডেস্ট্রয়ারের যে একমাত্র সংস্করণ বের করেছিল, সেটিই ছিল ডার্থ ভেডারের স্টার ডেস্ট্রয়ার প্লেসেট।

4. ৪

   লেখা ও পরিচালনার চাপ আর স্টুডিওর হস্তক্ষেপ সামলাতে গিয়ে জর্জ লুকাস এতটাই ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন যে পরের ছবি পরিচালনা করতে তাঁর 22 বছর লেগে যায়।

5. ৫

   তিউনিসিয়ার তোজেউরের বাইরে মরুভূমিতে ভয়ংকর বালিঝড়ে টাটুইনের কয়েকটি সেট ধ্বংস হয়ে যায়। দুই দিন পর শুটিং আবার শুরু হয়। 22 বছর পর স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ১ – দ্য ফ্যান্টম মিনেস (1999) শুটিংয়ের সময় জর্জ লুকাসের সঙ্গেও ঠিক একই ঘটনা ঘটে।

6. ৬

   ছবিটিতে 950-এরও বেশি ক্রু সদস্য কাজ করেছিলেন।

7. ৭

   চুবাক্কা নামটি এসেছে কোবাকা থেকে, রুশ ভাষায় যার অর্থ কুকুর।

8. ৮

   সেই বছরের সেরা ছবি বিভাগে অস্কার মনোনীতদের মধ্যে এটিই একমাত্র ছবি, যেটি প্রধান অভিনয়ের দুই বিভাগের কোনোটিতেই মনোনয়ন পায়নি। তবে ছবিটিতে পার্শ্ব অভিনেতা হিসেবে মনোনয়ন পেয়েছিলেন অ্যালেক গিনেস।

9. ৯

   ট্যানটিভ IV হওয়ার আগে প্রিন্সেস লিয়ার কূটনৈতিক ক্রুজারের জন্য ব্যবহৃত মডেলটি মূলত মিলেনিয়াম ফ্যালকনের একটি প্রাথমিক সংস্করণ হিসেবে তৈরি হয়েছিল। ছবিতে এটি প্রধান মহাকাশযান হিসেবে দেখা যাবে বলে মডেলটি প্রায় ছয় ফুট লম্বা করে বানানো হয়, এমনকি বাইরের গায়ে ছোট ছোট পায়ের ছাপের মতো খুঁটিনাটিও রাখা হয়েছিল। পরে জানা যায়, Space: 1999 (1975) নামের একটি নতুন টিভি অনুষ্ঠানে প্রায় একই রকম দেখতে একটি জাহাজ (যার নামও প্রায় একই, "ইগল") দেখানো হচ্ছে; তখন মডেলটিকে ছবিতে কম গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকায় নামিয়ে দেওয়া হয়, ফলে ফ্যালকনকে পুরোপুরি নতুন করে ডিজাইন করতে হয় (আর এভাবেই এখন-পরিচিত "হ্যামবার্গার" আকৃতির জন্ম)। এরপর মূল মডেলটিকে নতুন হাতুড়িমাথা আকৃতির ককপিট দেওয়া হয় (আগের শঙ্কু আকৃতির ককপিটটি নতুন ফ্যালকনের সঙ্গে যুক্ত হয়, তার গোল রাডার ডিশসহ) এবং এর পৃষ্ঠের কিছু খুঁটিনাটি বদলে দেওয়া হয় (গায়ে বেরিয়ে থাকা এস্কেপ পডগুলো বদলে লেজার টারেট করা হয়), যাতে জাহাজটিকে আরও বড় মাপের মনে হয়।

10. ১০

    কিটব্যাশিং নামে পরিচিত পদ্ধতিতে পুরোনো মডেল কিট ও খেলনা নতুন করে ব্যবহার করে বেশ কয়েকটি ক্ষুদ্রাকৃতির মহাকাশযান বানানো হয়। পল হাস্টনের কথায়, "ইঞ্জিনগুলো ছিল কোনো রকেট কিটের প্লাস্টিকের যন্ত্রাংশ।"

11. ১১

    মার্ক হ্যামিল জর্জ লুকাসের কাছে অনুরোধ করেছিলেন ছবি থেকে একটি সংলাপ বাদ দেওয়ার জন্য, যেটি ছিল হ্যান ও লুকের মধ্যে কথোপকথন। হ্যান বলেছিলেন, "দেখো ছোকরা, আমার দায়িত্ব আমি পালন করেছি। আমি যখন কোনো গ্রহাণুতে পৌঁছাব, তখন তোমাকে, বুড়োকে আর ড্রয়েডগুলোকে নামিয়ে দেওয়া হবে।" জবাবে লুক বলে, "কিন্তু আমরা ফিরে যেতে পারি না, ভয়ই ওদের সবচেয়ে বড় প্রতিরক্ষা, আমার সন্দেহ ওখানকার আসল নিরাপত্তা অ্যাকুইলে বা সুলাস্টের চেয়ে বেশি কিছু হবে, আর যা আছে তা সম্ভবত বড় মাপের হামলার দিকেই তাক করা।" লুকাস শেষে নরম হয়ে সংলাপটি বাদ দেন।

12. ১২

    শুরুতে পরিকল্পনা ছিল সি-থ্রিপিওর কণ্ঠে অন্য এক অভিনেতার ডাবিং হবে, কিন্তু অ্যান্থনি ড্যানিয়েলস পরে চরিত্রটির প্রায় প্রতিটি রূপেই কণ্ঠ দিয়েছেন, রেডিও নাটক ও একাধিক অ্যানিমেটেড সিরিজসহ।

13. ১৩

    ক্যারি ফিশার তাঁর আত্মজীবনীতে নিশ্চিত করেছেন, প্রিন্সেস লিয়ার চরিত্রে তিনি যে "বেগেল বান" চুলের স্টাইল করেছিলেন, তা তাঁর পছন্দ হয়নি। তবে শুটিংয়ের আগে স্টুডিও তাঁকে প্রথমে কিছুটা ওজন কমাতে বলেছিল, যা তিনি করেননি। এজন্য চাকরি হারানোর ভয়ে তিনি লেখক ও পরিচালক জর্জ লুকাসের প্রস্তাবিত সবকিছুই, এমনকি ওই চুলের স্টাইলটিও, মেনে নিতে আগ্রহী ছিলেন।

14. ১৪

    লন্ডনে শুটিং শেষ হওয়ার পর হ্যারিসন ফোর্ড তাঁর ভাড়া বাড়িতে স্ক্রিপ্টটি ভুলে যান। 2024 সালে সেই স্ক্রিপ্টটি নিলামে 13,000 ডলারেরও বেশি দামে বিক্রি হয়।

15. ১৫

    একসময় যখন ছবিটি মুক্তির সম্ভাবনা সবচেয়ে অনিশ্চিত মনে হচ্ছিল, তখন ভাবনা আসে যে হয়তো ছবি থেকে এফেক্টগুলো বাদ দিয়ে সেগুলো একটি টিভি শোতে কাজে লাগানো যেতে পারে।

16. ১৬

    তাতুইন ফ্র্যাংক হারবার্টের Dune সিরিজের আরাকিসের মতোই। আরাকিস হলো মেলাঞ্জ নামের দীর্ঘায়ু-দায়ী মসলার একমাত্র জানা উৎস। স্টার ওয়ার্স সাগার শেষ তিনটি ছবিতে বারবার "মসলা" বা নানা অবৈধ উত্তেজক মাদকের উল্লেখ আছে। মূল ছবিতে হ্যান সোলো একজন মসলা পাচারকারী, যে কেসেলের মসলার খনিতে গিয়েছে। ওবি-ওয়ান কেনোবির কুটিরে ওবি-ওয়ান ও লুকের কথোপকথনে লুক জানায়, তার বাবা নাকি একটি মসলার মালবাহী জাহাজে নেভিগেটর ছিলেন। অন্যান্য মিলের মধ্যে আছে প্রিন্সেস লিয়া ও প্রিন্সেস আলিয়ার মিল, এবং জেডাই মাইন্ড ট্রিক ও বেনে গেসেরিটের ব্যবহার করা নিয়ন্ত্রণক্ষমতা "দ্য ভয়েস"-এর মিল। প্রসঙ্গত, আঙ্কেল ওয়েন ও আন্ট বেরু "ময়েশ্চার ফার্মার"। Dune-এ ফ্রেমেনরা শিশির সংগ্রহ করে "জলের ছোট কিন্তু নির্ভরযোগ্য উৎস" পায়। হারবার্ট জানিয়েছিলেন, "ডেভিড লিঞ্চের (Dune (1984)-এর পরিচালক) সমস্যা হয়েছিল এই ভেবে যে স্টার ওয়ার্স Dune-এর অনেক কিছুই খরচ করে ফেলেছে।" দুজনে "ষোলটি মিলের জায়গা" খুঁজে পান এবং হিসাব করে দেখেন, "কাকতালীয়ভাবে এত মিল হওয়ার সম্ভাবনা মহাবিশ্বের তারার সংখ্যার চেয়েও বড় একটি সংখ্যা দাঁড়ায়।"

17. ১৭

    R2-D2-এর উৎস খুঁজে পাওয়া যায় Silent Running (1972)-এর "ড্রোন" হিউই, ডিউই ও লুইয়ের মধ্যে। Silent Running (1972)-এর পরিচালক ও স্পেশাল এফেক্টস প্রধান ডগলাস ট্রাম্বুলের সঙ্গে দেখা হলে জর্জ লুকাস বলেন, ছবিটিতে ট্রাম্বুলের দুই পায়ের রোবটগুলোর ডিজাইন তাঁর খুব পছন্দ হয়েছে, যেগুলো চালাতেন দুই পা হারানো মানুষ। পাঁচ বছর পর ঠিক তেমনই এক ডিজাইনের R2-D2 দেখা যায় এই ছবিতে। Silent Running (1972)-এর পরিবেশক ইউনিভার্সাল পিকচার্স রোবটগুলোর মিল (এবং 1930-এর দশকের Buck Rogers সিরিজের সঙ্গে স্টার ওয়ার্সের মিল) লক্ষ করে সঙ্গে সঙ্গে টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের বিরুদ্ধে মামলা করে। পরে ফক্স Battlestar Galactica (1978)-কে কেন্দ্র করে পাল্টা মামলা করলে মামলাটি নিষ্পত্তি হয়, কারণ সেটির সঙ্গে এই ছবির চমকে দেওয়ার মতো মিল ছিল।

18. ১৮

    তিউনিসিয়ার মরুভূমিতে শুটিংয়ের প্রথম দিনেই দেশটিতে পঞ্চাশ বছরের মধ্যে প্রথম বড় বৃষ্টিঝড় হয়।

19. ১৯

    মস আইজলি ডকিং বে-তে হ্যান সোলোর মুখোমুখি হওয়ার একটি দৃশ্যে ডেকলান মালহল্যান্ড ছিলেন জাব্বা দ্য হাটের মূল স্ট্যান্ড-ইন, যে দৃশ্যটি প্রাথমিক মুক্তি থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। পরিকল্পনা ছিল অভিনেতার ওপরে একটি স্টপ-মোশন চরিত্র বসানো হবে, কিন্তু বাজেটের সীমাবদ্ধতায় জর্জ লুকাস পুরো দৃশ্যটিই কেটে ফেলতে বাধ্য হন। 1997-এর স্পেশাল এডিশনের জন্য লুকাসফিল্মের কাছে প্রযোজনা শেষ করার তহবিল ছিল, তাই কম্পিউটার-অ্যানিমেটেড, Return of the Jedi-ধাঁচের জাব্বা দ্য হাট মালহল্যান্ডের অভিনয়ের ওপরে বসিয়ে দৃশ্যটি আবার ছবিতে যোগ করা হয় (কণ্ঠ দেন সাউন্ড ডিজাইনার বেন বার্ট)। স্টার ওয়ার্স-এর প্রযোজনার সময় জাব্বার নকশা কখনো সম্পূর্ণ হয়নি বলে একটি অপ্রত্যাশিত সমস্যা দেখা দেয়—এক জায়গায় হ্যান জাব্বার পেছন দিয়ে হাঁটেন, ঠিক যেখানে জাব্বার লেজ থাকার কথা; হ্যানের নড়াচড়া বদলে এমনভাবে দেখানো হয় যেন তিনি জাব্বার লেজে পা দেন এবং জাব্বা ব্যথায় প্রতিক্রিয়া দেখান। সিজিআই জাব্বার নিম্নমানের সমালোচনার কারণে স্পেশাল এডিশনের 2004-এর ডিভিডি সংস্করণের জন্য ইফেক্টটি আবার করা হয়। Return of the Jedi-র প্রচারের জন্য সম্প্রচারিত টিভি স্পেশাল From 'Star Wars' to 'Jedi': The Making of a Saga (1983)-এ মালহল্যান্ডের ফুটেজের একটি খুব ছোট ক্লিপ দেখানো হয়েছিল।

20. ২০

    এই ছবির মূল পোস্টারে হ্যান সোলোই একমাত্র প্রধান মানব চরিত্র, যিনি নেই।

21. ২১

    স্টার ওয়ার্সের ক্যানন অনুযায়ী, তাতুইনের দুই সূর্য গ্রহটিকে এত গরম করে রাখে যে কেবল মেরু অঞ্চলগুলোই বাসযোগ্য।

22. ২২

    হলোগ্রাম দাবা বোর্ডের সব গুটির কণ্ঠ দেন বেন বার্ট, প্রযোজনার একেবারে শেষ পর্যায়ে ফুটেজ আসায় হতাশার চোটে তিনি এই সিদ্ধান্ত নেন।

23. ২৩

    ডেথ স্টার থেকে পালানোর দৃশ্যে জর্জ লুকাস চেয়েছিলেন টিআইই ফাইটারগুলো খুব দ্রুত গতিতে চলে যাবে। তাঁর টিম ভেবেছিল এর মানে জাহাজের জানালার পাশ দিয়ে একটি জাহাজ 3 থেকে 4 সেকেন্ডে চলে যাবে, অথচ লুকাস চেয়েছিলেন সেগুলো প্রায় আধা সেকেন্ডে পেরিয়ে যাবে। ফলে টিআইইগুলো ছাড়াও ব্যাকগ্রাউন্ড সরিয়ে গতির আরও বড় বিভ্রম তৈরি করেন চিত্রগ্রহণ দল।

24. ২৪

    রবার্ট ইংল্যান্ড লুক স্কাইওয়াকারের চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু বাতিল হয়ে যান। এরপর তিনি তাঁর রুমমেট মার্ক হ্যামিলকে পরামর্শ দেন যে তাঁর এই চরিত্রের জন্য চেষ্টা করা উচিত।

25. ২৫

    শেষ দৃশ্যে চিউবাক্কা পদক না পাওয়ায় কিছু ভক্ত ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন। বিশ বছর পর এমটিভি এর প্রতিকার করে চরিত্রটিকে লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড দেয়, যা তুলে দেন স্বয়ং ক্যারি ফিশার। ছবিটির মার্ভেল কমিক্স অভিযোজনে ব্যাখ্যা দেওয়া হয়, "চিউবাক্কার অবশ্যই নিজের পদক থাকবে, কিন্তু সেটি তাঁকেই পরতে হবে। এত লম্বা স্পেস প্রিন্সেস কমই আছে।"

26. ২৬

    অ্যামেরিকান গ্রাফিতি (1973)-র পোস্ট-প্রোডাকশনের সময় জর্জ লুকাসের মাথায় আসে আর২-ডি২ নামটি। সাউন্ড টিমের একজন চেয়েছিলেন লুকাস সেকেন্ড ডায়ালগ ট্র্যাকের রিল #2 এনে দেন। পোস্ট-প্রোডাকশনের ভাষায় সেটি শোনা গিয়েছিল, "Could you get R2-D2 for me?" লুকাসের নামটির শব্দ ভালো লেগেছিল এবং ভবিষ্যতে ব্যবহারের জন্য টুকে রাখেন।

27. ২৭

    ক্যান্টিনার স্বাক্ষরস্বরূপ সংগীতটি ডিউক এলিংটনের দ্য মিলস ব্রাদার্সের Digga Digga Doo (1932)-এর সঙ্গে বাজানো সংগীতের প্রতি শ্রদ্ধার্ঘ্য। স্বাক্ষরস্বরূপ সেই সুরটি দ্য মিলস ব্রাদার্সের রেকর্ডিংয়ের 2:30 মিনিটের সময় শোনা যায়।

28. ২৮

    ডেথ স্টারের অস্ত্র নিক্ষেপে যে যন্ত্রাংশটি ব্যবহার করা হয় তা আসলে একটি গ্রাস ভ্যালি গ্রুপ 1600-7K টেলিভিশন প্রোডাকশন সুইচার। কিছু দেশে এটি ভিশন মিক্সিং ডেস্ক নামেও পরিচিত, যা টেলিভিশন স্টুডিও বা আউটসাইড ব্রডকাস্টের পরিবেশে বিভিন্ন ভিডিও ক্যামেরার মধ্যে মিক্সিং করে। ডেথ স্টার নিক্ষেপে ব্যবহৃত জিনিসটি একটি ফেডার, যা ক্যামেরার মধ্যে অথবা কালোর ভেতরে ও বাইরে ফেড করে।

29. ২৯

    এই ছবির "হারানো" শুরুতে লুক (ভেপারেটর মেরামত করার সময় ম্যাক্রোবাইনোকুলার দিয়ে ট্যাটুইনের ওপর যুদ্ধ দেখার পর) অ্যাংকরহেডের টোশে স্টেশনে গিয়ে তাঁর বন্ধুদের (ফিক্সার, ক্যামি, ডিক ও উইন্ডি) জানাতে যান। বন্ধুদের মধ্যে লুকের ডাকনাম ছিল "ওয়ার্মি"।

30. ৩০

    নির্মাণের সময় জর্জ লুকাস এই ছবিটিকে "ডিজনি মুভি" বলে ডাকতেন, কারণ তিনি ১৯৫০-এর দশকের ক্লাসিক ডিজনি পারিবারিক ছবিগুলোর মজার আবহ ধরতে চাইছিলেন, যার মধ্যে লুকাসের প্রিয় একটি ছিল Swiss Family Robinson (১৯৬০)। কাকতালীয়ভাবে, এই ছবি মুক্তির ৩০ বছরেরও বেশি সময় পর ওয়াল্ট ডিজনি কোম্পানি লুকাসের প্রযোজনা সংস্থা লুকাসফিল্ম কিনে নেয়, যার মধ্যে "স্টার ওয়ার্স"-এর সব গল্প ও চরিত্রের স্বত্বও ছিল, ৪ বিলিয়ন ডলারে; ফলে ২০১৫ সালে ছবিটি সত্যিই একটি ডিজনি ছবি হয়ে যায়।

31. ৩১

    মার্ক হ্যামিলের এজেন্ট ন্যান্সি হাটসন এতটাই নিশ্চিত ছিলেন যে লুক স্কাইওয়াকারের চরিত্রটি তাঁর জন্যই, যে তিনি বলে দিয়েছিলেন, হ্যামিল কাস্ট না হলে অডিশনের জন্য জর্জ লুকাসকে তিনি টাকা ফিরিয়ে দেবেন।

32. ৩২

    ডার্থ ভেডারের চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন প্যাট রোচ।

33. ৩৩

    দুই ঘণ্টা এক মিনিট দৈর্ঘ্যের (স্পেশাল এডিশন চলে দুই ঘণ্টা পাঁচ মিনিট) এই ছবিটি প্রথম সাতটি "স্টার ওয়ার্স" ছবির মধ্যে সবচেয়ে ছোট।

34. ৩৪

    স্যার অ্যালেক গিনেস ও পিটার কাশিং দুজনেই হ্যামলেটের মঞ্চায়নে অভিনয় করেছিলেন। ১৯৩৩ সালে স্যার জন গিলগুডের প্রযোজনায় ১৯ বছরের গিনেসের প্রথম দিকের একটি চরিত্র ছিল অসরিক, যা বিংশ শতাব্দীর সেরা মঞ্চপ্রযোজনাগুলোর একটি বলে বিবেচিত হয়। কাশিং একই চরিত্রে অভিনয় করেন স্যার লরেন্স অলিভিয়ের হ্যামলেট (১৯৪৮) ছবিতে, যেটি ছিল ভবিষ্যতের স্টার ওয়ার্স অভিনেতা স্যার ক্রিস্টোফার লির সঙ্গে তাঁর প্রথম কাজ।

35. ৩৫

    ওবি-ওয়ান কেনোবির চরিত্রের জন্য জর্জ লুকাস আসলে পিটার কাশিংয়ের কথা ভেবেছিলেন।

36. ৩৬

    শুরুর ক্রলের জন্য জর্জ লুকাস প্রথমে লিখেছিলেন ছয়টি প্যারাগ্রাফের একটি রচনা, প্রতিটিতে চারটি বাক্য। তাতে অনেক ইতিহাস ছিল—পুরনো প্রজাতন্ত্রের পতন, সিথের ডার্ক লর্ডস, জেডাই অর্ডারের বিলোপ, সেই সঙ্গে গ্যালাক্সির বিভিন্ন জায়গার উল্লেখ। লুকাস বলেছিলেন, "ক্রলটা খুব কঠিন ব্যাপার, কারণ খেয়াল রাখতে হয় যেন এমন বেশি শব্দ ব্যবহার না হয় যা মানুষ বোঝে না। এটা একটা কবিতার মতো।" লুকাস তাঁর খসড়াটা বন্ধুদের দেখান। সেখানে উপস্থিত ব্রায়ান ডি পালমা এটিকে বর্ণনা করেন এভাবে, "শুরুর ক্রলটা দেখে মনে হয় যেন কোনো ড্রাইভওয়েতে লেখা হয়েছে। এটা অনন্তকাল ধরে চলতেই থাকে। এটা আবার আজেবাজে কথা।" প্রথমবার দেখে ডি পালমা কী বলেছিলেন, লুকাস তা তুলে ধরেন, "জর্জ, তুমি মাথা খারাপ করে ফেলেছ। আমি বরং বসে এটা তোমার জন্য লিখে দিই।" ডি পালমা ও চিত্রনাট্যকার জে কক্স টেক্সটটি সম্পাদনা করে ছবিতে ব্যবহৃত সংক্ষিপ্ত রূপে আনতে সাহায্য করেন।

37. ৩৭

    জর্জ লুকাস স্টারফাইটারটির নাম "টিআইই" রাখেন শুধু এই ভেবে যে সেগুলো তাঁর কাছে বো টাইয়ের মতো দেখায়।

38. ৩৮

    মিনিয়েচার ও অপটিক্যাল ইফেক্টস শুট করতে লেগেছিল দুই বছর, ৩.৫ মিলিয়ন ডলারের বাজেটে।

39. ৩৯

    ২০২৩ সালে ডেথ স্টারের যুদ্ধে ব্যবহৃত ২০ ইঞ্চির একটি এক্স-উইং ফাইটার মডেল হেরিটেজ নিলামে ৩ মিলিয়ন ডলারে বিক্রি হয়।

40. ৪০

    হ্যাঙ্গারের লাউডস্পিকারে যে সব পটভূমির কণ্ঠ শোনা যায়, সেগুলো সব বেন বার্ট ও তাঁর কয়েকজন বন্ধুর একটি খালি গির্জায় মেগাফোনে বলা লাইন।

41. ৪১

    স্ট্যানলি কুবরিক ২০০১: আ স্পেস অডিসিতে (১৯৬৮) যেমন করেছিলেন, তেমনি জর্জ লুকাসও এই ছবির স্কোরের জন্য আগে থেকে থাকা ক্লাসিক্যাল সংগীত ব্যবহারের পরিকল্পনা করেছিলেন, তার আগে স্টিভেন স্পিলবার্গের সঙ্গে সুরকার জন উইলিয়ামসের পরিচয় হয়। লুকাস ও উইলিয়ামস ১৯ শতকের রোমান্টিক ধারার ক্লাসিক্যাল সংগীতের ধরনে স্কোর করার ব্যাপারে একমত হন, যেখানে লাইটমোটিফ উদারভাবে ব্যবহৃত হবে। যেহেতু ছবিতে আগে কখনো না-দেখা জগৎ দেখানো হবে, তাই সংগীতকে দর্শকের সঙ্গে সম্পর্ক গড়ার জন্য একটি "আবেগের নোঙর" হিসেবে কাজ করতে হয়েছিল।

42. ৪২

    লাতিন আমেরিকার স্প্যানিশ সাবটাইটেল করা কিছু সংস্করণে আর২-ডি২-এর নাম সাবটাইটেলে লেখা হয় "আর্তুরিতো" বা স্প্যানিশে "ছোট আর্তুর", কারণ উচ্চারণটা খুব কাছাকাছি শোনায়। সি-৩পিও-র ক্ষেত্রেও তাই, যার নাম সাবটাইটেলে "সিত্রিপিও", যদিও সেটা স্প্যানিশে কোনো কিছুর সঙ্গে মেলে না।

43. ৪৩

    হ্যারিসন ফোর্ড সেল ব্লকের ইন্টারকম কথোপকথনের লাইন মুখস্থ করেননি, যাতে সেটা স্বতঃস্ফূর্ত শোনায়।

44. ৪৪

    ৩৩:০০ মিনিটের কাছাকাছি ওবি-ওয়ানের বাড়ির পটভূমির সাউন্ড ইফেক্টগুলো ঠিক সেই একই, যা স্টার ট্রেক (১৯৬৬)-এর বেশ কয়েকটি এপিসোডে কম্পিউটারের শব্দ হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছিল, যার মধ্যে All Our Yesterdays (১৯৬৯)-ও আছে।

45. ৪৫

    মুক্তির তিন সপ্তাহের মধ্যেই 20th Century Fox-এর শেয়ারের দাম দ্বিগুণ হয়ে রেকর্ড সর্বোচ্চে পৌঁছায়।

46. ৪৬

    স্ক্রিপ্টের শুরুর খসড়ায় আর২-ডি২ স্বাভাবিক ইংরেজিতে কথা বলতে পারত, আর তার ভাষা ছিল বেশ অশ্লীল; পরে আর২-এর সব ইংরেজি সংলাপ বাদ দেওয়া হলেও সি-থ্রিপিওর অনেক প্রতিক্রিয়া রেখে দেওয়া হয়।

47. ৪৭

    একসময় জর্জ লুকাস হ্যান সোলো চরিত্রটিকে নাক ও ফুলকা-হীন এক বিশাল সবুজচর্মী দানব হিসেবে ভেবেছিলেন। এরপর তিনি হ্যান সোলোকে এক কৃষ্ণাঙ্গ মানুষের রূপ দেন। তিনি বেশ কয়েকজন কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতা এবং এমনকি সংগীতশিল্পীদের (বিলি ডি উইলিয়ামসও ছিলেন তাঁদের মধ্যে) অডিশন নেন এবং শেষে গ্লিন টারম্যানকে বেছে নেন। কিন্তু এরপর তিনি চরিত্রটি শ্বেতাঙ্গ অভিনেতার জন্য করে দেন। কার্ট রাসেল, নিক নল্টে, ক্রিস্টোফার ওয়াকেন, জ্যাক নিকোলসন, আল পাচিনো, চেভি চেজ, স্টিভ মার্টিন, বিল মারে, রবার্ট এংলান্ড, সিলভেস্টার স্ট্যালোন, জন ট্রাভোল্টা, জেমস উডস ও পেরি কিং—সবাই হ্যান সোলোর চরিত্রের জন্য বিবেচিত ছিলেন। জর্জ লুকাস তাঁর আগের ছবিতে কাজ করা কোনো অভিনেতাকেও এড়িয়ে যেতে চেয়েছিলেন। জেমস কান, জ্যাক নিকোলসন, রবার্ট ডি নিরো ও বার্ট রেনল্ডস—সবাই এই চরিত্রটি ফিরিয়ে দেন। হ্যারিসন ফোর্ড, যিনি লুকাসের অ্যামেরিকান গ্রাফিতি (1973)-এ বব ফালফার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, অন্য চরিত্রদের স্ক্রিন টেস্টের সময় হ্যান সোলোর অংশটি পড়েন, তবে শুরুর দিকে তাঁকে এই চরিত্রের জন্য ভাবা হয়নি। এই টেস্টগুলোর সময়ই লুকাস বুঝতে পারেন ফোর্ড এই চরিত্রের জন্য একেবারে উপযুক্ত।

48. ৪৮

    ট্রেলারের ভয়েস দিয়েছিলেন পল ফ্রিজ, সেই সঙ্গে এর ব্যঙ্গধর্মী সংস্করণ Hardware Wars (1978)-এর ট্রেলারেও।

49. ৪৯

    ছবিটি মুক্তির পর হ্যারিসন ফোর্ড যখন একটি রেকর্ডের দোকানে অ্যালবাম কিনতে যান, তখন উৎসাহী ভক্তরা তাঁর জামার অর্ধেক ছিঁড়ে ফেলেন।

50. ৫০

    শুটিংয়ের সময় কলাকুশলীরা জর্জ লুকাসকে হাসাতে বা মুচকি হাসতে বাধ্য করার চেষ্টা করতেন, কারণ তিনি প্রায়ই বিষণ্ন দেখাতেন।

51. ৫১

    মার্ক হ্যামিল জানান, ট্র্যাশ কম্প্যাক্টর থেকে পালিয়ে আসার পর লুক, হ্যান ও লিয়ার প্রথম দৃশ্যটি (যা কম্প্যাক্টরের দৃশ্যগুলোর আগেই শুট হয়েছিল) শুটিংয়ের সময় তিনি খেয়াল করেন, নোংরা পানিতে টেনে নেওয়ার পর তাঁর চুল ভেজা ও চ্যাপ্টা হয়ে যাওয়া উচিত ছিল। হ্যারিসন ফোর্ড শুধু বলেছিলেন, "বাবু, এ তেমন ছবি না। ওরা যদি তোমার চুল দেখে, তাহলে আমরা সবাই মহা বিপদে পড়ব।"

52. ৫২

    পিটার কাশিং ও ডেভিড প্রাউজ এর আগে Frankenstein and the Monster from Hell (1974)-এ যথাক্রমে ড. ফ্রাঙ্কেনস্টাইন ও তাঁর দানবের চরিত্রে একসঙ্গে অভিনয় করেছিলেন।

53. ৫৩

    ছবিটির "May the Force be with you" সংলাপটি 2007 সালে প্রিমিয়ার-এর "The 100 Greatest Movie Lines" তালিকায় 22 নম্বর স্থান পায়।

54. ৫৪

    ছবিটির প্রথম ট্রিটমেন্টের শিরোনাম ছিল "The Journal of the Whills"। এর কেন্দ্রে ছিল মেস উইন্ডু নামের এক জেডাই-বেন্ডু (যিনি পরবর্তীকালে প্রিকোয়েল ট্রিলজির মেস উইন্ডু চরিত্রে পরিণত হন) এবং তাঁর শিষ্য সি.২. থর্প। জর্জ লুকাস এটি নিয়ে যান তাঁর এজেন্ট জেফ বার্গের কাছে, যিনি ট্রিটমেন্টে ব্যবহৃত বিপুল পরিমাণ পারিভাষিক শব্দে দ্রুতই বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন এবং তাঁকে আরও সহজভাবে শুরু করার পরামর্শ দেন।

55. ৫৫

    জর্জ লুকাস চিত্রনাট্যকার ও পরিচালকের স্বাভাবিক পারিশ্রমিক ছেড়ে দিয়ে শুধু 175,000 ডলার এবং মার্চেন্ডাইজিং স্বত্বের 40% চেয়েছিলেন। Doctor Dolittle (1967) ব্যর্থ হওয়ার পর, যখন তার বিশাল মার্চেন্ডাইজিং প্রচেষ্টাও সমান ব্যয়বহুল বিপর্যয়ে পরিণত হয়, তখন স্টুডিওর কর্তারা এ ধরনের বিষয়ে খুব একটা লাভের সম্ভাবনা দেখেননি এবং রাজি হয়ে যান। এরপর স্টার ওয়ার্স-সংক্রান্ত পণ্য বিক্রি থেকে কোটি কোটি ডলার আয় হয়েছে, যা লুকাসকে তিনি যে স্টুডিও ব্যবস্থার সমালোচনা করতেন, তা থেকে সম্পূর্ণ স্বাধীনভাবে ছবি বানানোর সুযোগ দিয়েছে। এখন মার্চেন্ডাইজিং স্বত্ব যেকোনো ছবির চুক্তির একটি বড় অংশ।

56. ৫৬

    আলেকজান্ডার কারেজ অর্কেস্ট্রেটরের দায়িত্ব পালন করেন, যদিও তাঁর নাম কৃতিত্বে রাখা হয়নি। কারেজ মূলত আরেক মহাকাশ অভিযান সিরিজ স্টার ট্রেক (1966)-এর থিম সংগীতের জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি জন উইলিয়ামসের সংগীত অবলম্বনে তৈরি Superman IV: The Quest for Peace (1987)-এরও সংগীত পরিচালনা ও পরিবেশন করেন।

57. ৫৭

    TIE ফাইটারের ডগফাইট দৃশ্যটি এডিট করতে আট সপ্তাহ লেগেছিল।

58. ৫৮

    2026 সালের এপ্রিলে পলিগন-এর সঙ্গে কথা বলার সময় অভিনেতা মার্ক হ্যামিলকে জিজ্ঞাসা করা হয়, স্কাইওয়াকার কেন কখনো বিয়ে করেননি এবং এতে তাঁর যৌনতা সম্পর্কে কী বোঝা যায়। হ্যামিল বলেন, স্টার ওয়ার্স-এর নির্মাতা জর্জ লুকাস ছবির চিত্রনাট্যে লুকের যৌনতা ব্যাখ্যা করেননি, আর এর উত্তর নির্ভর করে দর্শক নিজে কীভাবে এই জেডাইকে ব্যাখ্যা করতে চান তার ওপর। হ্যামিল বলেন, "তাই আপনি যদি চান তিনি সমকামী হোন, তিনি তাই। আপনি না চাইলে তিনি নন। এটা আপনার যা খুশি তাই।"

59. ৫৯

    প্রিন্সেস লিয়ার চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন সান্ড্রা পিবডি।

60. ৬০

    এই ছবির মূল সম্পাদক ছিলেন জন জিম্পসন। রিচার্ড চিউ ছিলেন লুকাসের প্রথম পছন্দের সম্পাদক, কিন্তু বাজেটের কারণে তাঁকে নেওয়া সম্ভব হয়নি। তবে জিম্পসনের তৈরি প্রথম রাফ কাটের একটি স্ক্রিনিং একেবারে বিপর্যয়কর প্রমাণিত হয়। ছবির গতি নিয়ে ভীষণ সমস্যা ছিল, অপ্রয়োজনীয় ব্যাখ্যায় প্রায় উপচে পড়ছিল এবং নাটকীয় টান ছিল খুবই কম। যেমন, এম্পায়ার প্রিন্সেস লিয়ার জাহাজে হামলা চালানোর শুরুর দৃশ্যটি মূলত লুকের তার বন্ধুদের সঙ্গে তাতুইনের মাটি থেকে মহাকাশযুদ্ধ দেখার শটের সঙ্গে পালা করে দেখানো হয়েছিল, যা বেশিরভাগ রহস্য নষ্ট করে দিয়েছিল। প্রথম অঙ্কের বাকি অংশটা ছিল এক বিভ্রান্তিকর জটলা, যেখানে ফোর্স, ডার্থ ভেডারের ক্ষমতা, চুরি যাওয়া ডেথ স্টারের পরিকল্পনা আর অ্যালডেরান—এসব ধারণা ঠিকমতো ব্যাখ্যা করার আগেই এলোমেলোভাবে ঢুকিয়ে দেওয়া হয়েছিল। লুকাস জিম্পসনকে বাদ দেন এবং তখনকার স্ত্রী মার্সিয়াকে (তখন তিনি নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্ক (1977) সম্পাদনা করছিলেন) কাজটি করতে বলেন, যিনি পাল্টে চিউ ও পল হার্শকে কাজ শেষ করার জন্য আনেন। তাঁরা দ্রুত সমস্যাগুলো চিহ্নিত করেন এবং অনেক অপ্রয়োজনীয় ব্যাখ্যা বাদ দিয়ে ও পুরো দৃশ্যগুলো পুনর্বিন্যাস করে তথ্যের প্রবাহ ভালোভাবে নিয়ন্ত্রণ করে তা ঠিক করেন। দুজনেই ছবিকে আরও গোছানো ফোকাস, উন্নত কাহিনি-গঠন আর খুব প্রয়োজনীয় দ্রুত গতি দেন, যার ফল মেলে যখন তাঁরা নিজেদের কাজের জন্য একাডেমি অ্যাওয়ার্ড পান।

61. ৬১

    সি-থ্রিপিও একটি প্রোটোকল ড্রয়েড ইউনিট, যা মূলত সাইবট গ্যালাকটিকা তৈরি করেছিল ("থ্রিপিও" বলতে মডেল লাইন বোঝায়, আর "সি" হলো তার নির্দিষ্ট সিরিয়াল নম্বর); তবে ক্যানোনিক্যাল লোরে তাকে নাকি অল্পবয়সী অ্যানাকিন স্কাইওয়াকার ব্যক্তিগতভাবে জঞ্জালের যন্ত্রাংশ থেকে নতুন করে তৈরি করেছিলেন, অন্যদিকে আর২-ডি২ হলো ইন্ডাস্ট্রিয়াল অটোমেটন তৈরি একটি অ্যাস্ট্রোমেক ড্রয়েড ("আর২" মডেল লাইন আর "ডি২" তার নিজস্ব সিরিয়াল নম্বর)। জর্জ লুকাস নামগুলো তাঁর ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা থেকে নিয়েছেন—সি-থ্রিপিওর অনুপ্রেরণা তাঁর নিজের শহরের স্থানীয় পোস্ট অফিসের রুট ম্যাপে থাকা সি৩ অঞ্চল, আর আর২-ডি২ এসেছে তাঁর আগের ছবি অ্যামেরিকান গ্রাফিতি (1973) সম্পাদনার সময় এক কথোপকথন থেকে, যখন সম্পাদককে ডাকতে শোনা যায়, "আর২-ডি২: রিল ২, ডায়ালগ ২"।

62. ৬২

    স্যার শন কনারিকে ওবি-ওয়ান কেনোবি চরিত্রে অভিনয়ের কথা ভাবা হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত তিনি লুকাসফিল্মের আরেকটি প্রযোজনা, ইন্ডিয়ানা জোনস অ্যান্ড দ্য লাস্ট ক্রুসেড (1989)-এ অভিনয় করেন।

63. ৬৩

    শেলাঘ ফ্রেজার (আন্ট বেরু)-এর সব সংলাপ ডাব করা হয়েছিল।

64. ৬৪

    যদিও তাঁদের নিজ নিজ চরিত্র স্পষ্টতই একে অন্যকে ঘৃণা করে, ক্যারি ফিশার পিটার কাশিংকে সেটে খুবই আকর্ষণীয়, ভদ্র ও রসিক মানুষ মনে করেছিলেন। আসলে তাঁদের এত ভালো মিল ছিল যে ঘৃণা করার অভিনয় করা ফিশারের কাছে সত্যিই কঠিন চ্যালেঞ্জ হয়ে দাঁড়িয়েছিল।

65. ৬৫

    শেষ যুদ্ধের দৃশ্যে, গোল্ড লিডার স্ট্যান্ড বাই জানানোর সময় পটভূমিতে আরও দুটি ওয়াই-উইং স্নাব ফাইটার দেখা যায়। ডেথ স্টার উড়িয়ে দেওয়ার পরিকল্পনায় ছিল প্রায় 30টি এক্স-উইং ও ওয়াই-উইং ফাইটার; গোল্ড স্কোয়াড্রনের গোল্ড লিডার দুজন সহযোগী উইংম্যান নিয়ে আলাদা হয়ে এক্সহস্ট পোর্টের দিকে যাবেন এবং মুখে প্রোটন টর্পেডো ছুড়বেন, আর বাকি দুটি ওয়াই-উইং পেছন থেকে শত্রুর গুলি নেবে। লুক স্কাইওয়াকারের (রেড ফাইভ) কাজ ছিল রেড লিডারের নির্দেশে থাকা এবং ভূপৃষ্ঠের টাওয়ার ও পাওয়ার কোরগুলোকে লক্ষ্য করা।

66. ৬৬

    জর্জ লুকাস স্টার ওয়ার্সের অনুপ্রেরণার একটি হিসেবে কিং আর্থারের কিংবদন্তির কথা উল্লেখ করেছিলেন।

67. ৬৭

    (প্রায় 54 মিনিটে) লুক, হ্যান, চুবাক্কা ও ওবি-ওয়ান যখন ডকিং বে 94-এ ঢুকছেন, তখন পটভূমিতে একটি কিউব দেখা যায়, যা দেখতে ভালভের পোর্টাল গেম সিরিজের কিউবগুলোর সঙ্গে চমৎকারভাবে মিলে যায়। স্ক্যানার দল মিলেনিয়াম ফ্যালকনে উঠলে যে বস্তুটি তারা বহন করছে তা দেখতে দুটি পোর্টাল কিউব জোড়া লাগানো মনে হয়।

68. ৬৮

    ১৯৭২ সালে জর্জ লুকাস যে তেরো পৃষ্ঠার ট্রিটমেন্ট লিখেছিলেন, তার শুরুর বাক্যটি ছিল এমন: "The story of Mace Windu, a revered Jedi-bendu of Opuchi who was related to Usby C.J. Thape, a Padawaan learner to the famed Jedi." এই ছবির চিত্রনাট্য শেষ করার আগে লুকাস প্রায় তিন বছর ধরে পুনর্লিখন করেছেন। সেই শুরুর চিত্রনাট্যের বেশিরভাগই শেষ পর্যন্ত ব্যবহার হয়নি, তবে মেস উইন্ডু চরিত্রটি এবং "Padawaan" শব্দটি বানান বদলে "Padawan" হয়ে প্রিকোয়েল ট্রিলজিতে এসেছে। মেস উইন্ডু নিঃসন্দেহে জেডি কাউন্সিলের একজন সদস্য, যাঁকে স্যামুয়েল এল. জ্যাকসন অভিনয় করেছেন। আর "Padawan" শব্দটি জেডি শিক্ষানবিশদের বোঝাতে ব্যবহৃত হয়।

69. ৬৯

    জর্জ লুকাস প্রথমে তাঁর স্পেস অপেরার জন্য চোদ্দো পৃষ্ঠার একটি স্টোরি ট্রিটমেন্ট তৈরি করেছিলেন। বড় বড় সব স্টুডিও এটি ফিরিয়ে দেয়, কারণ তারা এটিকে সায়েন্স ফিকশন হিসেবে দেখছিল, আর সেই সময়ে এই ঘরানার বাজার করা ছিল খুবই কঠিন। শেষ পর্যন্ত লুকাস একজন সহানুভূতিশীল শ্রোতা পেয়েছিলেন—টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের তৎকালীন নতুন প্রধান অ্যালান ল্যাড জুনিয়র, যিনি অ্যামেরিকান গ্রাফিতি (১৯৭৩) নিয়ে লুকাসের কাজে মুগ্ধ হয়েছিলেন। ল্যাডই শেষ পর্যন্ত ৮ মিলিয়ন ডলারের বাজেটে ছবিটিকে সবুজ সংকেত দেন।

70. ৭০

    ক্যান্টিনার দৃশ্যে যে সংগীত বাজে, তা সরাসরি ১৯৩০ ও ৪০-এর দশকের সুইং সংগীতের প্রতি শ্রদ্ধার্ঘ্য—যে যুগের স্পেস সিরিয়াল দেখেই লুকাস স্টার ওয়ার্স বানানোর অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন।

71. ৭১

    এই ছবির শুটিংয়ের আগে ক্যারি ফিশার বন্দুক ব্যবহারে অভ্যস্ত ছিলেন না। প্রস্তুতির জন্য তিনি বন্দুক চালানোর পাঠ নেন সেই একই ব্যক্তির কাছে, যিনি ট্যাক্সি ড্রাইভার (১৯৭৬) ছবিতে রবার্ট ডি নিরোকে গুলি চালানো শিখিয়েছিলেন।

72. ৭২

    টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স 20-এর দশকের শিরোনাম আর একটি সংক্ষিপ্ত সিনোপসিস দিয়ে প্রাথমিক গবেষণা চালিয়ে যে ফল পায়, তাতে দেখা যায় কেবল পঁচিশ বছরের কম বয়সী পুরুষরাই ছবিটি দেখতে আগ্রহী। এরপর টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স সচেতনভাবেই বয়স্ক ও নারী দর্শকদের টানতে ছবিটির প্রচার সাজায়—মানুষের ছবি (প্রিন্সেস লিয়াসহ) সামনে তুলে ধরে এবং সায়েন্স ফিকশনের বদলে আরও পৌরাণিক সুরে ছবিটির কথা বলে।

73. ৭৩

    মার্ক হ্যামিল জানিয়েছেন, প্রথমে যখন তাঁকে টেস্টের সংলাপ দেওয়া হয়, তখন তিনি ছবিটা একেবারেই "বুঝতে পারেননি"। তিনি বলেন: "ব্যাপারটা হলো, স্ক্রিন টেস্টের জন্য আমি পুরো চিত্রনাট্য পাইনি। ছিল মাত্র আট পৃষ্ঠা। আমি ভাবছি, 'এভাবে কে কথা বলে?' তাই হ্যারিসনের সঙ্গে কথা বললাম, আর জানেন তিনি কী বললেন? 'এই ছোকরা, চলো এটা সেরে ফেলি।' উনি একদমই কোনো সাহায্য করলেন না।" এরপর হ্যামিল স্বয়ং জর্জ লুকাসের কাছ থেকে আরও বিস্তারিত প্রতিক্রিয়া পাওয়ার চেষ্টা করেন, কিন্তু মনে হয় প্রায় একই রকম উত্তরই পেয়েছিলেন। তিনি আরও জানান, পুরো চিত্রনাট্য হাতে পাওয়ার পরেই তিনি বুঝতে পারেন যে তিনি আসলে মূল চরিত্রে অভিনয় করছেন। "আমি জর্জের কাছে গেলাম। বললাম, 'জর্জ, এটা তো একরকম ফ্ল্যাশ গর্ডনের ব্যঙ্গ।' তিনি বললেন, 'আগে এটা করে ফেলি, পরে কথা হবে।' মানে হলো, এটা করে ফেলি আর পরে কখনো কথা না হয়। "শুটিংয়ের সময় হ্যারিসনকে আমার কাছে মনে হতো নায়ক, আমি ধরে নিয়েছিলাম তিনিই মূল চরিত্র আর আমি তাঁর বিরক্তিকর সহচর। তারপর ছবিটা পেলাম, আর ভাবলাম হ্যারিসনই বুঝি লুক। তখন তাঁর নাম ছিল লুক স্টারকিলার। তারপর পড়তে শুরু করলাম আর মনে হলো, 'হে ঈশ্বর, এটা তো আমার দৃষ্টিকোণ থেকে বলা,' কিশোরের চোখ দিয়ে গল্প বলা সত্যিই অসাধারণ ব্যাপার।"

74. ৭৪

    হ্যারিসন ফোর্ডের কাছে সংলাপগুলো খুব কঠিন মনে হয়েছিল, তিনি বলেছিলেন, "এইসব বাজে কথা আপনি টাইপ করতে পারেন, কিন্তু বলতে পারেন না।" বিশেষভাবে যে সংলাপটি নিয়ে তাঁকে সবচেয়ে বেশি হিমশিম খেতে হয়েছিল সেটি হলো, "It'll take a few moments to get the coordinates from the navi-computer." তাঁর হিসাবে এটি ঠিকভাবে বলতে ১৫টি টেক লেগেছিল।

75. ৭৫

    শুরুর ব্লকেড রানার দৃশ্যগুলোতে, সাদা করিডোরে গুলিবর্ষণের অংশে, কেবল একটি সাদা করিডোরই বানানো হয়েছিল। একাধিক অ্যাঙ্গেল থেকে শুট করে জাহাজটিকে আসলের চেয়ে বড় দেখানো হয়, আর যাতে যুদ্ধের ফুটেজের সেরা অংশগুলো একাধিকবার ব্যবহার করা যায়।

76. ৭৬

    ওবি-ওয়ান কেনোবি চরিত্রে অভিনয়ের সময় অ্যালেক গিনেস পরচুলা (টুপে) পরেছিলেন।

77. ৭৭

    দুটি প্রধান ড্রয়েড চরিত্রই রোবট হল অব ফেমে স্থান পেয়েছে—R2-D2 ২০০৩ সালে (প্রথম দফায়) এবং C-3PO ২০০৪ সালে।

78. ৭৮

    ট্রিলজির ইতালীয় সংস্করণে ডেথ স্টারকে বলা হয় La Morte Nera (ব্ল্যাক ডেথ), আর ডার্থ ভেডারকে বলা হয় লর্ড ফেনার।

79. ৭৯

    গ্যারিক হ্যাগন ও উইলিয়াম হুটকিনস আবার একসঙ্গে দেখা গিয়েছিলেন ব্যাটম্যান (১৯৮৯)-এ। সেই ছবিতে অভিনয় করেছিলেন বিলি ডি উইলিয়ামসও, যিনি দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (১৯৮০), রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (১৯৮৩) ও স্টার ওয়ার্স: এপিসোড IX - দ্য রাইজ অফ স্কাইওয়াকার (২০১৯)-এ অভিনয় করেছিলেন। জ্যাক নিকলসনের দ্য জোকার চরিত্রে পরে ব্যাটম্যান:দ্য অ্যানিমেটেড সিরিজ (১৯৯২)-এ কণ্ঠ দেন মার্ক হ্যামিল।

80. ৮০

    ছবিটি রজার ইবার্টের "Great Movies" তালিকায় স্থান পেয়েছে।

81. ৮১

    সে সময়ে বেশ অস্বাভাবিক ছিল যে ছবির সব প্রধান ক্রেডিট শুরুতে নয়, শেষে দেওয়া হয়েছিল।

82. ৮২

    উইলহেম স্ক্রিম: এই ছবিই "উইলহেম স্ক্রিম" সাউন্ড এফেক্টকে আবার জনপ্রিয় করে তোলে, যা প্রথম ব্যবহার করা হয়েছিল Distant Drums (১৯৫১)-এ। এটি প্রথম শোনা যায় যখন লুক ডেথ স্টারের গভীর খাদ পেরিয়ে এক স্টর্মট্রুপারকে গুলি করে।

83. ৮৩

    ৩-ডি কম্পিউটার গ্রাফিক্সের দুটি দৃশ্য (মিশন ব্রিফিংয়ের সময় দেখানো ডেথ স্টারের বাইরের অংশ এবং বিদ্রোহী যোদ্ধাদের ট্যাকটিক্যাল ডিসপ্লেতে দেখানো "ট্রেঞ্চ") তৈরি হয়েছিল একটি ডেটা জেনারেল পিডিপি-১১/৪৫ মাইক্রোকম্পিউটারে, ভেক্টর জেনারেল ভিজি৩ডি টার্মিনাল ব্যবহার করে। পিডিপি-১১/৪৫ জিআরএএসএস প্রোগ্রামিং ভাষায় লেখা একটি প্রোগ্রাম দিয়ে অ্যানিমেশনের একটি ফ্রেম রেন্ডার করত, তারপর ছবিটি টার্মিনালে দেখাত, এরপর একটি মুভি ক্যামেরা চালু করে ফিল্মের একটি ফ্রেমে সেই ছবি তুলত। সামান্য ভিন্ন ঘূর্ণন, স্কেলিং ও পার্সপেক্টিভ হিসাব নিয়ে এই প্রক্রিয়া বারবার চালিয়ে মসৃণ অ্যানিমেশন তৈরি করা হয়। ট্রেঞ্চের প্রতিটি ছবি রেন্ডার করতে লেগেছিল ২ মিনিট। ব্রিফিং দৃশ্যের শুটিংয়ের সময় ডেথ স্টারের অ্যানিমেশনটি দেখানো হয়েছিল একটি রিয়ার-প্রজেকশন স্ক্রিনে। মূল অ্যানিমেশনগুলো কালের গর্ভে হারিয়ে যাওয়ায় রোগ ওয়ান: এ স্টার ওয়ার্স স্টোরি (২০১৬)-এর নির্মাতাদের একে ফ্রেমে ফ্রেমে নতুন করে তৈরি করতে হয়।

84. ৮৪

    ডার্থ ভেডারের শ্বাসের শব্দ আসলে অনেক বেশি কষ্টসাধ্য ও কর্কশ হওয়ার কথা ছিল। এই বেশি কষ্টসাধ্য, কর্কশ শ্বাসের শব্দই পরে রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (১৯৮৩)-এ সেই ছবির ক্লাইম্যাক্সে ব্যবহার করা হয়।

85. ৮৫

    পুরো তিন পর্বের (IV-V-VI) ধারাবাহিকে মাত্র একটি দৃশ্যে আটজন প্রধান চরিত্র একসঙ্গে দেখা যায়: ডেথ স্টার থেকে পালানোর দৃশ্য। ডার্থ ভেডার ও ওবি-ওয়ান দ্বন্দ্বে লিপ্ত থাকার সময় লুক, লিয়া, হ্যান, চুই, C-3PO ও R2-D2 তাদের পাশ দিয়ে মিলেনিয়াম ফ্যালকনে পালিয়ে যায়। একই শটে তাদের সবাইকে দেখা যায় না, তবে অল্প এক মুহূর্তের জন্য এটাই ছিল একমাত্র সময় যখন আটটি চরিত্র একে অপরের দৃষ্টিসীমার মধ্যে ছিল।

86. ৮৬

    ইতালিতে R2-D2-র নাম বদলে রাখা হয় C1-P8, আর ডার্থ ভেডার হয়ে যান লর্ড ফেনার, কারণ ইতালীয় ভাষায় "ভেডার" শব্দটি টয়লেট বাটির সাধারণ নামের ("ওয়াটার", স্পষ্টতই ইংরেজি "ওয়াটার ক্লোজেট" থেকে) সঙ্গে খুব কাছাকাছি শোনায়। ওবি-ওয়ান কেনোবির উল্লেখ করা "ক্লোন"-গুলো হয়ে যায় "কোট" (ইতালীয়: "ক্লোনি"/"কোটি")।

87. ৮৭

    20th Century Fox-এর এক নির্বাহী হিসেবে গ্যারেথ উইগান ছবিটির একটি প্রাথমিক স্ক্রিনিং দেখেছিলেন। বাড়ি ফিরে তিনি রান্নাঘরের টেবিলের চারপাশে পরিবারকে জড়ো করে বলেছিলেন, "আমি চাই তোমরা এই দিনটি মনে রাখো, কারণ আমি এইমাত্র জীবনের অন্যতম সেরা অভিজ্ঞতা পেয়েছি।"

88. ৮৮

    যে দৃশ্যে লিয়া টার্কিনের সঙ্গে দেখা করে, সেখানে "জাহাজে ওঠার সময়ই তোমার দুর্গন্ধ চিনে ফেলেছিলাম" সংলাপটি সে স্পষ্ট ব্রিটিশ টানে বলে। ক্যারি ফিশার পরে জানান, ওই দৃশ্যের শুটিংয়ের ঠিক আগে জর্জ লুকাস তাকে নির্দেশ দিয়েছিলেন যে লিয়া বিরক্ত হবে। তিনি আরও ব্যাখ্যা করেন যে যখনই তিনি বিরক্ত হতেন, তখনই ব্রিটিশ টানে কথা বলতেন, আর সেই কারণেই দৃশ্যটি যেমন দেখা যায় তেমনভাবে ধারণ করা হয়। ক্যানন উপন্যাস "Bloodline"-এ ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে লিয়া টার্কিনকে বিদ্রূপ করতেই ওই টান ব্যবহার করেছিল।

89. ৮৯

    মুদ্রাস্ফীতির হিসাব ধরে (২০১৬) এই ছবির বাজেট দাঁড়ায় প্রায় ৪৪ মিলিয়ন ডলার। তুলনার জন্য বলা যায়, স্টার ওয়ার্স: এপিসোড VII - দ্য ফোর্স অ্যাওয়েকেনস (২০১৫)-এর আনুমানিক বাজেট ছিল ২৪৫ মিলিয়ন ডলার।

90. ৯০

    স্টিভেন শ্নাইডার সম্পাদিত "1001 Movies You Must See Before You Die"-এ ছবিটি অন্তর্ভুক্ত হয়েছে।

91. ৯১

    মিলেনিয়াম ফ্যালকনের কামানের জন্য ব্যবহৃত টার্গেটিং গ্রিডটি আর্থার সি. ক্লার্কের ডেস্কে রাখা একটি পেপারওয়েট দেখে তৈরি, যা জর্জ লুকাসের চোখে পড়েছিল।

92. ৯২

    স্টার ওয়ার্স-এর যে মার্চেন্ডাইজ মার্ক হ্যামিল প্রথম দেখেছিলেন সেটি ছিল Marvel-এর কমিক বই, যা সিনেমার দুই মাস আগে প্রকাশ পায়। তিনি নিউজস্ট্যান্ড থেকে 14টি কপিই কিনে সবগুলো বন্ধুদের দিয়ে দেন। বছরখানেক পরে নিজের জন্য একটি কপি বেশি দামে কিনেছিলেন।

93. ৯৩

    পাইলটদের ব্রিফিং এবং ডেথ স্টারে শেষ ডগফাইটগুলো দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বহু সিনেমা থেকে অনুপ্রাণিত, যার মধ্যে Flying Tigers (1942), Flying Leathernecks (1951) ও Battle of Britain (1969) অন্যতম।

94. ৯৪

    জর্জ লুকাস যখন লন্ডনে শুটিং করছিলেন, যেখানে বাড়তি কাস্টিংও হচ্ছিল, তখন কেনি বেকার তাঁর অভিনয়সঙ্গী জ্যাক পারভিসের সঙ্গে একটি মিউজিক্যাল কমেডি অ্যাক্ট করছিলেন; সেই সময় তিনি জানতে পারেন যে সিনেমার টিম একটি রোবটের স্যুটের ভেতরে ঢুকে তা চালানোর মতো একজন খাটো মানুষ খুঁজছে। তিন ফুট আট ইঞ্চি (1.12 মিটার) উচ্চতার বেকার জর্জ লুকাসের সঙ্গে দেখা করার পরপরই কাস্ট হন। তিনি বলেছিলেন, "তিনি আমাকে ঢুকতে দেখেই বললেন 'এ-ই কাজ করবে', কারণ তখন পর্যন্ত তারা যাদের দেখেছে তাদের মধ্যে আমি সবচেয়ে খাটো।" প্রথমে তিনি তিনবার এই চরিত্রটি ফিরিয়ে দেন, কারণ নিজের মুখ যেখানে দেখা যাবে না এমন সিনেমায় কাজ করতে তিনি দ্বিধায় ছিলেন এবং তাঁর কমেডি অ্যাক্টের সাফল্য ধরে রাখতে চেয়েছিলেন, যে অ্যাক্টটি কিছুদিন আগেই টেলিভিশনে সম্প্রচার শুরু করেছিল।

95. ৯৫

    স্টর্ম ট্রুপাররা ব্লকেড রানারের দরজা ভেঙে ঢুকে পড়া এবং তার পর বিদ্রোহী সেনাদের সঙ্গে লড়াইয়ের শুরুর দৃশ্যটি জর্জ লুকাস মাত্র দুই টেকে শুট করেন। সেটে অ্যাকশন খুব দ্রুত শেষ হয়ে গেলেও লুকাস তা ধারণ করতে ছয়টি ক্যামেরা ব্যবহার করেন, ফলে পর্দায় দৃশ্যটির দৈর্ঘ্য বেড়ে যায়। কিছু ক্যামেরা খুব ক্লোজ আর কিছু ওয়াইড থাকায় কোন কোন অ্যাকশন পুনরাবৃত্তি হয়েছে তা বোঝা কঠিন।

96. ৯৬

    অ্যান্থনি ড্যানিয়েলসের C-3PO স্যুটটি সেটে এতটাই শব্দ করত আর ঝনঝন করত যে শুধু ড্যানিয়েলসের লাইভে রেকর্ড করা সংলাপই ব্যবহারের অযোগ্য হয়ে যায়নি, দৃশ্যে থাকা অন্য অভিনেতা-অভিনেত্রীদের লাইভ ট্র্যাকও নষ্ট হয়ে যায়।

97. ৯৭

    মরুভূমিতে C3PO যে ডাইনোসরের কঙ্কালের পাশ দিয়ে হেঁটে যায়, জাওয়াদের ট্রান্সপোর্ট দেখার ঠিক আগে, সেটি 1975 সালের পিটার উস্টিনভ অভিনীত স্পাই প্যারোডি কমেডি 'One Of Our Dinosaurs Is Missing'-এর জন্য তৈরি ও ব্যবহৃত একই প্রপ।

98. ৯৮

    মার্ক হ্যামিলের মতে, স্টুডিওর কর্তারা অসন্তুষ্ট ছিলেন যে চিউইয়ের গায়ে কোনো পোশাক নেই, এবং তারা হাফপ্যান্টসহ কস্টিউমটি নতুন করে ডিজাইন করানোর চেষ্টা করেছিলেন।

99. ৯৯

    ডগফাইটগুলো শুট করতে মডেলের দিকে তাক করা ক্যামেরাটি চালাত বিশেষভাবে এই সিনেমার জন্য বানানো একটি কম্পিউটার। এই নতুন পদ্ধতি নির্মাতাদের ক্যামেরা সরানোর ক্ষেত্রে অভূতপূর্ব স্বাধীনতা দেয়। কম্পিউটার প্রতিটি ক্যামেরা মুভমেন্ট নিখুঁতভাবে মনে রাখত এবং যতবার দরকার ততবার তা পুনরাবৃত্তি করতে পারত।

100. ১০০

     লাইটসেবারের শব্দ তৈরিতে বেন বার্ট নিজের কর্মস্থল বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি পুরোনো 35mm প্রজেক্টরের গুঞ্জন আর একটি টেলিভিশন সেট থেকে আসা ইন্টারফিয়ারেন্সের শব্দ মিশিয়েছিলেন। লাইটসেবারগুলো পরস্পরের সঙ্গে ঠোকাঠুকি খাওয়ার শব্দ ছিল কার্বন আর্কের আওয়াজ আর ড্রাই আইসের ওপর ধাতু চাপার শব্দের মিশ্রণ।

101. ১০১

     চিউইয়ে একটি ভীরু মাউস ড্রয়েডকে ভয় দেখানোর মজার মুহূর্তটি সেটেই ভাবা হয়েছিল, স্ক্রিপ্টে ছিল না।

102. ১০২

     স্টার ওয়ার্স ছবিগুলো চীনে মুক্তি পায় 30 বছর পর; ফলে স্টার ওয়ার্স: দ্য ফোর্স অ্যাওয়েকেন্স (2015) থেকে শুরু করে পরের প্রতিটি স্টার ওয়ার্স ছবি সেখানে ক্রমশ কম আয় করেছে, কারণ এই ছবি বা স্টার ওয়ার্সের অন্য কোনো বিখ্যাত কাজের প্রতি চীনাদের কোনো নস্টালজিয়া নেই।

103. ১০৩

     এই সিনেমা মুক্তির আগে Twentieth Century Fox এক বছরে সর্বোচ্চ যে লাভ করেছিল তা ছিল 37 মিলিয়ন ডলার। 1977 সালে এই সিনেমার কল্যাণে তাদের বছর শেষের লাভ দাঁড়ায় 79 মিলিয়ন ডলারে।

104. ১০৪

     জন উইলিয়ামস সাধারণত সিক্যুয়েল এড়িয়ে চলতেন, তবে তিনি স্বীকার করেছিলেন যে স্টার ওয়ার্স-এর দায়িত্ব অন্য কোনো সুরকার নিলে তিনি "ঈর্ষান্বিত" হতেন। স্কাইওয়াকার সাগার সবকটি নয়টি সিনেমারই সংগীত তিনি করেছেন।

105. ১০৫

     জাওয়াদের ভাষা হলো জুলু, যা ইলেকট্রনিকভাবে দ্রুত করে তোলা হয়েছে। গ্রিডোর ভাষা হলো কেচুয়া, দক্ষিণ আমেরিকার একটি আদিবাসী ভাষা।

106. ১০৬

     টিউনিশিয়ায় কাছেই চলছিল Jesus of Nazareth (1977)-এর শুটিং, সেখানেই ভুল করে পৌঁছে যায় R2-D2। অভিনেত্রী কু স্টার্ক টোশে স্টেশনের যে দৃশ্যগুলোতে অভিনয় করেছিলেন সেগুলো শেষ পর্যন্ত বাদ পড়ে যায়; তিনি বলেছিলেন, "রিমোট কন্ট্রোল দিয়ে চালিত R2-D2-কে ক্যামেরার বাইরে গড়িয়ে গিয়ে বালিয়াড়ির পেছনে হারিয়ে যেতে হতো। কিন্তু রিমোট কন্ট্রোল রোবটটিকে থামাতে পারেনি, আর সে গিয়ে ঢুকে পড়ে Jesus of Nazareth-এর সেটে।"

107. ১০৭

     ফ্র্যাঞ্চাইজিটা কালানুক্রমিকভাবে দেখলে এই ছবিতেই দ্বিতীয়বার C-3PO লার্স পরিবারের সঙ্গে থাকে, প্রথমবার ছিল স্টার ওয়ার্স: এপিসোড II - অ্যাটাক অফ দ্য ক্লোনস (2002)-এ। তবে C-3PO এবার ধূসর নয়, সোনালি রঙের, আর ওয়েনকে মনে নেই, কারণ স্টার ওয়ার্স: এপিসোড III - রিভেঞ্জ অফ দ্য সিথ (2005)-এর শেষে তার মেমরি মুছে ফেলা হয়েছিল।

108. ১০৮

     টাস্কেন রেইডারের হামলায় লুক আক্রান্ত হওয়ার দৃশ্যে রেইডার (পিটার ডায়মন্ড) দুই হাতে অস্ত্র মাথার ওপর তুলে ওপর-নিচ দোলানোর যে মুহূর্তটি দেখা যায়, সেটি তৈরি হয়েছিল একবার অস্ত্র ওপরের দিকে ঠেলে তোলার একটি শটকে কয়েকবার পেছনে ও সামনে চালিয়ে।

109. ১০৯

     সেই বছরে সেরা ছবি বিভাগে অস্কার মনোনয়ন পাওয়া ছবিগুলোর মধ্যে এটিই একমাত্র ছবি, যেটি সেরা ভিজ্যুয়াল এফেক্টস বিভাগেও মনোনীত হয়েছিল।

110. ১১০

     লুক আর লিয়া দোল খেয়ে নিরাপদে নামার দৃশ্যে স্টান্ট ডাবল ব্যবহার করা হয়নি। ক্যারি ফিশার ও মার্ক হ্যামিল নিজেরাই স্টান্টটি করেছিলেন, আর তা শুট হয়েছিল মাত্র এক টেকেই। শুরুর দিকে প্রিভিউতে লিয়া শুভকামনা হিসেবে লুককে যে চুমু দেয়, তা দর্শকদের হাসিয়ে তুলছিল, তাই পরিচালক জর্জ লুকাস সেটি বাদ দিতে চেয়েছিলেন। কিন্তু তাঁর তৎকালীন স্ত্রী ও সম্পাদক মার্সিয়া লুকাস তাঁকে বোঝান যে দৃশ্যটি এতই মিষ্টি ও অপ্রত্যাশিত বলে মানুষ হাসছিল, তাই তিনি সেটি রেখে দেন।

111. ১১১

     মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশনের (এমপিএ) রেটিং বোর্ডে জমা দেওয়ার সময় জি ও পিজি রেটিংয়ের পক্ষে ভোট সমানভাবে বিভক্ত ছিল; ব্যতিক্রমীভাবে 20th Century Fox কঠোরতর পিজি রেটিং চেয়েছিল, কারণ তাদের মনে হয়েছিল ছবিটি ছোটদের জন্য বেশ ভয়ংকর, আবার কিশোরেরা জি রেটিংকে "আনকুল" ভাববে এমন আশঙ্কাও ছিল তাদের। ছবির প্রিভিউয়ে পাঁচ বছরের এক শিশু ডার্থ ভেডার বিদ্রোহী ক্যাপ্টেনকে শ্বাসরোধ করতে দেখে কেঁদে ফেলার পর লুকাসফিল্মের মার্কেটার চার্লস লিপিনকটও 20th Century Fox-এর অবস্থান সমর্থন করেন। বোর্ড প্রথমে জি রেটিংয়ের পক্ষে থাকলেও ফক্সের অনুরোধে মত বদলে পিজি রেটিং দেয়।

112. ১১২

     "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে তাৎপর্যপূর্ণ" হওয়ায় 1989 সালে (তালিকাভুক্তির প্রথম বছরেই) ছবিটি ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রিতে (NFR) নির্বাচিত হয়। 1970-এর দশকের একমাত্র ছবি হিসেবে এটি সেখানে জায়গা পায় এবং সবচেয়ে সাম্প্রতিক মুক্তিপ্রাপ্ত ছবি হিসেবে তখন এর বয়স ছিল মাত্র 12 বছর। 1977-এর প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পাওয়া সংস্করণ নিয়ে জর্জ লুকাস অসন্তুষ্ট ছিলেন (তাঁর মনে হয়েছিল এটি অসম্পূর্ণ), তাই তিনি আর সেটির মুক্তি অনুমোদন করেননি এবং জনসমক্ষে দেখার জন্য "ওয়ার্কিং কপি" হিসেবে 1997-এর স্পেশাল এডিশন দেন। NFR কেবল প্রথম প্রকাশিত সংস্করণই গ্রহণ করে, তাই বহু বছর ধরে মূল 1977-এর ছবিটির কোনো প্রকাশ্য কপি পাওয়া যায়নি। 2015 সালে যুক্তরাষ্ট্রের লাইব্রেরি অব কংগ্রেস ছবিটির একটি 35 মিমি প্রিন্ট থেকে তৈরি ডিজিটাল কপি পাওয়া যায়, যা 1978 সালে ছবির কপিরাইট জমা দেওয়ার সময় জমা দেওয়া হয়েছিল।

113. ১১৩

     ছবিটি মুক্তি পায় 1977 সালের মে মাসে, আর নভেম্বরের মধ্যেই জস (1975)-কে টপকে যুক্তরাষ্ট্রের অভ্যন্তরীণ বক্স অফিসে সর্বকালের সেরার জায়গা দখল করে। এরপর ই.টি. দি এক্সট্রা-টেরেস্ট্রিয়াল (1982) সেটি ছিনিয়ে নেয়, কিন্তু 1997 সালে পুনরায় মুক্তির পর ছবিটি আবার শীর্ষে ফিরে আসে। টাইটানিক (1997) না আসা পর্যন্ত এটি সেই স্থান ধরে রাখে।

114. ১১৪

     ফ্ল্যাশ গর্ডন, বাক রজার্স ও ফ্র্যাংক হারবার্টের "ডিউন"-এর প্রভাব ছাড়াও স্টার ওয়ার্সের কাহিনি লেখার সময় জর্জ লুকাস অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন জে.আর.আর. টলকিনের ফ্যান্টাসি উপন্যাস "লর্ড অফ দ্য রিংস" এবং অনেক জাপানি সামুরাই ছবি থেকে। আকিরা কুরোসাওয়ার দ্য হিডেন ফরট্রেস (১৯৫৮), যার কাহিনিতেও এক বিখ্যাত যোদ্ধা ও এক রাজকুমারী আছেন, যাঁকে শত্রুর তাড়া খেতে খেতে নিরাপদে মিত্রদের এলাকায় পৌঁছে দিতে হয়, বিশেষভাবে অনুপ্রেরণা জুগিয়েছিল। শ্রদ্ধার্ঘ্য হিসেবে লুকাস ছবিতে অ্যাডমিরাল মট্টিকে দিয়ে বিদ্রোহীদের গোপন ঘাঁটিকে তাঁদের "হিডেন ফরট্রেস" বলে উল্লেখ করান, যদিও ভেডারের মানসিক আক্রমণে তাঁর গলা চেপে ধরার সময় শেষ শব্দটি চাপা পড়ে যায়।

115. ১১৫

     2008 সালে প্রায় 2,000 সিনেমাপ্রেমীর এক সমীক্ষায় লাইটসেবারকে চলচ্চিত্রের ইতিহাসের সবচেয়ে জনপ্রিয় অস্ত্র হিসেবে পাওয়া যায়।

116. ১১৬

     কেনি বেকার পরে স্বীকার করেছিলেন যে তিনি ভেবেছিলেন এই ছবিটা ফ্লপ হবে। হ্যারিসন ফোর্ডের কাছে অদ্ভুত লেগেছিল যে "একজন প্রিন্সেস আছেন যাঁর চুলে অদ্ভুত খোঁপা", আর তিনি চিউইকে বলেছিলেন "বানরের পোশাক পরা এক দৈত্য"।

117. ১১৭

     ডেথ স্টারের মডেলটির ব্যাস ছিল 3 ফুট।

118. ১১৮

     2010 সালে জর্জ লুকাস লস্ট (2004)-এর নির্বাহী প্রযোজক ডেমন লিন্ডেলফ ও কার্লটন কিউজকে একটি চিঠি পাঠান, যেখানে তিনি সিরিজটি শেষ হওয়ায় তাদের অভিনন্দন জানান এবং স্টার ওয়ার্স ফিল্ম ফ্র্যাঞ্চাইজি নিয়ে নিজের কাজের কিছু (সম্ভবত রসিকতার ছলে বলা) গোপন কথা তাদের সঙ্গে ভাগ করে নেন: "কাউকে বলবেন না, কিন্তু স্টার ওয়ার্স প্রথম যখন বেরোলো, তখন আমিও জানতাম না এটা কোন দিকে যাবে। আসল কৌশল হলো এমন ভান করা যেন সবকিছু আগে থেকেই পরিকল্পনা করে রেখেছ। কিছু বাবার সঙ্গে সম্পর্কের টানাপোড়েন আর অন্য গল্পের উল্লেখ—চলুন এগুলোকে বলি হোমেজ—ঢুকিয়ে দিলেই একটা সিরিজ তৈরি হয়ে যায়।"

119. ১১৯

     লিয়ার জাহাজ থেকে এস্কেপ পড বেরিয়ে যাওয়ার শটটিই ছিল Industrial Light & Magic-এর সম্পন্ন করা প্রথম শট, কিন্তু জর্জ লুকাস ছবিটির জন্য যে শটটি প্রথম অনুমোদন করেছিলেন সেটি ছিল ডেথ স্টারের ট্রেঞ্চে লেজার কামানের একটি শট।

120. ১২০

     1984 সালে সিবিএস-এ এই ছবিটির সম্প্রচার শুরু হয়েছিল মার্ক হ্যামিলের পরিচয়বাণী দিয়ে।

121. ১২১

     স্যার রিডলি স্কট বলেছিলেন, "মনে আছে আমার অফিসে কেউ এসে বলল, 'রিডলি, তুমি বরং গিয়ে এই নতুন ছবিটা দেখে আসো, নাম স্টার ওয়ার্স।' খুব বেশি দূরে নয়, ম্যান'স চাইনিজ থিয়েটারে চলছিল। তাই আমি সেখানে গেলাম, দেখলাম ব্লক ঘিরে মানুষ লাইন দিয়ে দাঁড়িয়ে। অসাধারণ ছিল। এমন ব্যাপক উচ্ছ্বাসের অনুভূতি আমি এর আগে বা পরে কখনো দেখিনি। সেটা স্পষ্টই অনুভব করা যাচ্ছিল।"

122. ১২২

     ছবির শুরুতেই মূল চরিত্রকে পরিচয় করানোর জন্য টাটুইনে লুককে তার বন্ধুদের সঙ্গে নিয়ে বেশ কয়েকটি দৃশ্য শুট করা হয়েছিল; লুক প্রথমে তার দূরবীন দিয়ে আকাশে প্রিন্সেস লেইয়ার জাহাজ ও ইম্পেরিয়াল ক্রুজারের লড়াই দেখে, পরে অ্যাঙ্করহেডে দেখা হয় তার প্রাণের বন্ধু বিগস ডার্কলাইটারের সঙ্গে, যে ইম্পেরিয়াল অ্যাকাডেমি ছেড়ে বিদ্রোহী জোটে যোগ দেওয়ার পরিকল্পনা করছে। অ্যাঙ্করহেডের দৃশ্যগুলোতে অ্যান্থনি ফরেস্ট ছিলেন লেজ 'ফিক্সার' লোনিওজনার আর কু স্টার্ক ছিলেন ফিক্সারের প্রেমিকা ক্যামি মারস্ট্র্যাপ। ছবির দুর্বল গতি ঠিক করতে রিচার্ড চিউ ও পল হার্শের কঠোর পুনঃসম্পাদনায় এই দৃশ্যগুলো পরে কেটে ফেলা হয়, ফলে শুরুর দিকে বিগসের কথা শুধু লুকের খালা-খুরার কাছে তার উল্লেখেই টিকে থাকে। ছবির কোনো আনুষ্ঠানিক সংস্করণে এই দৃশ্যগুলো কখনো আসেনি, তবে স্থিরচিত্র ছাপা হয়েছিল "The Story of Star Wars"-এ (একটি বই-ও-রেকর্ড সেট), আর দৃশ্যগুলো কমিক ও উপন্যাস রূপান্তরেও ছিল; এতে অনেকেই ভাবতে শুরু করেন তারা বুঝি বড় পর্দায় সত্যিই দৃশ্যগুলো দেখেছেন। সব দৃশ্য পরে 1998 সালে "Star Wars: Behind the Magic" সিডি-রমে যুক্ত হয়, আর স্টার ওয়ার্স ছবির স্পেশাল এডিশন পুনঃমুক্তিতে বিদ্রোহী ঘাঁটিতে লুক ও বিগসের পুনর্মিলন রাখা হয় (তবে রেড লিডারের লুকের বাবাকে একবার দেখার কথা বলা সংলাপটি বাদে)। ভাগ্যক্রমে সব বাদ পড়া দৃশ্য 2011 সালের ব্লু-রে বক্স সেটে বোনাস উপাদান হিসেবে রাখা হয়। শ্রদ্ধার্ঘ্য হিসেবে ক্যামি ও ফিক্সার পর্দায় আনুষ্ঠানিক অভিষেক করে The Book of Boba Fett (2021) সিরিজের Chapter 2: The Tribes of Tatooine (2022)-এ, অন্য অভিনেতাদের চরিত্রে।

123. ১২৩

     এই ফ্র্যাঞ্চাইজির প্রথম ছবি, যা যুক্তরাজ্যে 'U' সার্টিফিকেট পায়। দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (1980) ও রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983)-ও 'U' সার্টিফিকেট পেয়েছিল। কিন্তু যুক্তরাজ্যে ফ্র্যাঞ্চাইজির শেষ ছবি হিসেবে 'U' সার্টিফিকেট পায় স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ১ – দ্য ফ্যান্টম মিনেস (1999), আর ডিভিডিতে মুক্তির সময় এটিকে পরে PG সার্টিফিকেট দেওয়া হয়। Star Wars: Episode II - Attack of the Clones (2002)-ও PG সার্টিফিকেট পেয়েছিল। Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith (2005) ও Star Wars: Episode VII - The Force Awakens (2015)-কে '12A' সার্টিফিকেট দেওয়া হয়।

124. ১২৪

     টাস্কেন রাইডারদের যে শব্দ শোনা যায়, তার মূল ভিত্তি ছিল খচ্চরের ডাক।

125. ১২৫

     জর্জ লুকাস যখন টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের কর্তাদের জন্য ছবিটি দেখালেন, প্রতিক্রিয়া আশ্চর্যজনকভাবে ইতিবাচক ছিল। অ্যালান ল্যাড জুনিয়র ও স্টুডিওর অন্য কর্তারা ছবিটি খুব পছন্দ করেন, আর গ্যারেথ উইগান লুকাসকে বলেছিলেন, "এটি আমার দেখা সেরা ছবি," এবং প্রদর্শনের সময় কেঁদে ফেলেন। লুকাসের কাছে অভিজ্ঞতাটি বিস্ময়কর ও পুরস্কারসদৃশ লেগেছিল, কারণ এর আগে কখনও স্টুডিওর কর্তাদের কাছ থেকে কোনো অনুমোদন পাননি।

126. ১২৬

     এলস্ট্রি স্টুডিওতে শুটিংয়ের সময় কঠোর ব্রিটিশ কর্মপরিবেশ মানা হতো, তাই শুটিং শেষ করতে হতো বিকেল 5:30টার মধ্যে, তবে জর্জ লুকাস কোনো দৃশ্যের মাঝখানে থাকলে ব্যতিক্রম হতো।

127. ১২৭

     হ্যান সোলোর সংলাপ "Watch your mouth, kid, or you're gonna find yourself floating home!" শোনা যায় টেক দ্যাটের "The Flood" গানে। রবি উইলিয়ামস এই ফ্র্যাঞ্চাইজির বড় ভক্ত এবং তাঁর Rudebox অ্যালবামের Viva Life on Mars গানে "That's not a moon, it's a space station" ও "Red 5 standing by!" লাইন দুটি রেখেছেন।

128. ১২৮

     পিটার মেহিউ ও ডেভিড প্রাউসকে বেছে নিতে দেওয়া হয়েছিল তাঁরা কোন দৈত্যাকার চরিত্রে অভিনয় করবেন, চিউবাক্কা না ডার্থ ভেডার। মেহিউ ভালো চরিত্রে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন আর প্রাউস চেয়েছিলেন খলচরিত্র, তাই শেষ পর্যন্ত তাঁরা মিলে যাওয়া চরিত্রগুলোতেই অভিনয় করেন।

129. ১২৯

     গ্রহ, স্টারশিপ, গুহা, কন্ট্রোল রুম, ক্যান্টিনা ও ডেথ স্টারের করিডোর মিলিয়ে মোট 30টি সেট তৈরি করা হয়েছিল। এগুলো রাখতে এলস্ট্রি স্টুডিওর সবগুলো নয়টি সাউন্ডস্টেজ ব্যবহার করা হয়।

130. ১৩০

     বছর ধরে একটা গুজব চলে আসছিল যে এটি আসলে রেডিও নাটক হিসেবে লেখা হয়েছিল, তাই এর এপিসোডিক গঠন আর প্রোলগ। এটা সত্যি নয়, যদিও 1980 সালে যুক্তরাষ্ট্রের ন্যাশনাল পাবলিক রেডিও (এনপিআর) যখন জর্জ লুকাসের কাছে এর রেডিও রূপান্তরের প্রস্তাব নিয়ে আসে, তখন তিনি খুশি মনেই রাজি হন। তিনি তাদের কাছে রেডিও সম্প্রচারের স্বত্ব (বিখ্যাত থিম মিউজিক ও অডিও ইফেক্ট ব্যবহারের অধিকারসহ) মাত্র 1 ডলারে বিক্রি করেন। এরপর এনপিআর বুঝতে পারে, যুক্তরাষ্ট্রে কোনও চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য নিয়ে রেডিও সম্প্রচারের রূপান্তর হয়েছে বিশ বছরেরও বেশি সময় আগে (যা 1930 ও 40-এর দশকে এবং 50-এর দশক পর্যন্ত খুব সাধারণ ব্যাপার ছিল), আর কীভাবে এটা করতে হবে তাদের কোনও ধারণাই নেই। তারা ব্রিটিশ ব্রডকাস্টিং কর্পোরেশনের (বিবিসি) সাহায্য চায়, যাদের রেডিও নাটক বানানোর বছরের পর বছর অভিজ্ঞতা ছিল (এবং আজও আছে), বিনিময়ে যুক্তরাজ্যে সম্প্রচারের স্বত্ব দেওয়ার শর্তে। 1039429 একটি ছোট দল পাঠায়, যাতে ছিলেন ভবিষ্যতের চলচ্চিত্র পরিচালক জন ম্যাডেন, আর মূল কাস্টের মাত্র দু'জন (মার্ক হ্যামিল ও অ্যান্থনি ড্যানিয়েলস) পাওয়া গেলেও 13 পর্বের একটি রেডিও সিরিয়াল বানানো হয় এবং 1981 সালের মার্চে সম্প্রচারিত হয়ে ব্যাপক সাফল্য পায়, যদিও মূল কাস্টের মাত্র দু'জনই নিজেদের চরিত্রে কণ্ঠ দিতে ফিরেছিলেন। এতে উৎসাহিত হয়ে এনপিআর দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (1980) নিয়ে 10 পর্বের একটি সিরিয়াল বানায়, যা 1983 সালে সম্প্রচারিত হয়। 1983 সালের গ্রীষ্মে কংগ্রেস এনপিআরের বরাদ্দে ব্যাপক কাটছাঁট করায় এনপিআর আর রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983) নিয়ে রূপান্তর বানানোর সুযোগ পায়নি। তবে 1990-এর দশকের মাঝামাঝি হাইব্রিজ অডিও, যে তৃতীয় পক্ষ সম্প্রতি প্রথম দুটি রেডিও সিরিয়ালের অডিও ক্যাসেট ও সিডি বিক্রির স্বত্ব কিনেছিল, রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983)-এর একটি অডিও রূপান্তরে অর্থায়ন করে এবং এটি 1996 সালে প্রকাশ পায়, যদিও মূল অভিনেতাদের প্রায় কেউই এতে ফেরেননি। আসলে মূল ট্রিলজির তিনটি অডিও রূপান্তরেই একমাত্র অভিনেতা হিসেবে ছিলেন অ্যান্থনি ড্যানিয়েলস।

131. ১৩১

     ছবিটির একটি প্রাথমিক রাফ কাটে বিদ্রোহীদের ডেথ স্টার আক্রমণের জায়গায় বসানো হয়েছিল ক্লাসিক যুদ্ধভিত্তিক ছবি The Dam Busters (1955)-এর আকাশযুদ্ধের দৃশ্য। কারণ চূড়ান্ত ছবিতে ব্যবহৃত স্পেশাল ইফেক্টের মডেল-কাজ তখনও ক্যালিফোর্নিয়ায় শুটিং হচ্ছিল, অথচ সব লাইভ-অ্যাকশন শুটিং শেষ হয়ে গিয়েছিল, আর এডিটরদের এমন কিছু দরকার ছিল যা কেটে ছবিতে বসিয়ে 20th Century Fox-এর কর্তাদের দেখানো যায় ছবিটি কেমন দাঁড়াচ্ছে। আসলে ডেথ স্টারের যুদ্ধের অনুপ্রেরণা জর্জ লুকাস পেয়েছিলেন The Dam Busters-এর অনুরূপ দৃশ্য থেকেই, যার মধ্যে ছিল যুদ্ধের আগের ব্রিফিং, খবরের অপেক্ষায় থাকা মাঠের কর্মীরা, জাহাজ/বিমান তিনটি তিনটি করে দলে নেমে আক্রমণ করা, আর এই কথোপকথন—"তোমার মনে হয় কতগুলো বন্দুক, গোল্ড ফাইভ?" "বলি প্রায় বিশটা বন্দুক। কিছু উপরিতলে, কিছু টাওয়ারে", যেখানে The Dam Busters-এ বলা হয়েছিল "প্রায় দশটা বন্দুক, কিছু মাঠে আর কিছু টাওয়ারে।"

132. ১৩২

     যেসব ফিল্মে প্রাপ্তবয়স্ক লুক স্কাইওয়াকার দেখা যায়, এটিই একমাত্র ফিল্ম যার ওপেনিং ক্রলে তাঁর নাম নেই।

133. ১৩৩

     প্রিন্সেস লিয়া ও ওবি-ওয়ান কেনোবি দুজনেই ক্লোন ওয়ার্সে পরেরজনের কাজের কথা উল্লেখ করেন। পরবর্তীতে প্রিকোয়েল ট্রিলজি ও অ্যানিমেটেড সিরিজ Star Wars: The Clone Wars (2008)-এ প্রকাশ পায় যে এটি ছিল রিপাবলিকের ক্লোন বাহিনী বনাম সেপারেটিস্টদের ড্রয়েড আর্মির যুদ্ধ। কিন্তু অরিজিনাল ট্রিলজি নির্মাণের সময় এবং তার বহু পরেও এই সংঘাত সম্পর্কে প্রায় কিছুই জানা ছিল না, যদিও একেবারে প্রথম ফিল্মেই এর উল্লেখ ছিল। জর্জ লুকাসের স্টার ওয়ার্স স্ক্রিপ্টের তৃতীয় ড্রাফটে ওবি-ওয়ানের (তখন সাইবর্গ) কাছে ক্লোন ওয়ার্সের সময়কার একটি ডায়েরি ছিল, আর দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (1980)-এর শুরুর ড্রাফটে ল্যান্ডো ক্যালরিসিয়ান ছিলেন বেঁচে যাওয়া এক ক্লোন, যার গ্রহ সংঘাতে প্রায় ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল; বোবা ফেট প্রথমে ছিলেন শকট্রুপারদের একটি দলের বেঁচে যাওয়া সদস্য, যাদের ক্লোন ওয়ার্সে জেডাইরা প্রায় নিঃশেষ করে দিয়েছিল। বহু বছর লুকাস এই সংঘাতের চরিত্র ও খুঁটিনাটি তাঁর সবচেয়ে কড়া গোপনীয়তার একটি হিসেবে রাখেন, আর লাইসেন্সড পণ্য, বই ও কমিকসে অন্বেষণের জন্য দিয়েছিলেন কেবল সামান্য তথ্য। এ থেকেই বেশিরভাগ ভক্ত ধরে নিয়েছিলেন যুদ্ধটি ছিল রিপাবলিক ও এক দুষ্ট ক্লোন বাহিনীর (বা সম্ভবত ম্যান্ডেলোরিয়ানদের) মধ্যে, আর গ্যালাকটিক এম্পায়ার প্রতিষ্ঠার বহু আগেই তা শেষ হয়েছে।

134. ১৩৪

     কেনার টয় লাইন চলেছিল 1978 থেকে 1979 পর্যন্ত। এই রেঞ্জের সব 21টি অ্যাকশন ফিগার পরে দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক ও Return of the Jedi-এর প্যাকেজিংয়ে পুনরায় প্রকাশ করা হয়।

135. ১৩৫

     তাতুইন-এর দৃশ্যগুলো শুট হয় তিউনিসিয়ায়। তিউনিসিয়ার গ্রামীণ দক্ষিণে Tataouine (বার্বার ভাষায় "চোখ") নামের একটি শহর আছে, আর নামটি জর্জ লুকাসের এতটাই পছন্দ হয় যে তিনি লুক স্কাইওয়াকারের নিজের গ্রহের নাম হিসেবে এটি নেন। লুকের বাড়ির কিছু ভেতরের অংশ ও উঠান শুট হয় তিউনিসিয়ার মাতমাতার একটি হোটেলে। কেউ চাইলে এই দুই-তারকা হোটেলে গিয়ে লার্সদের ডাইনিং রুম হিসেবে ব্যবহৃত ঘরটির কিছু ছবি ও আঁকা ছাদ দেখতে পারেন। লুক খামার থেকে বেরোলে তাকে দেখা যায় সমতল নির্জন এলাকায়, অথচ বাস্তবে হোটেল থেকে বেরোলেই চোখে পড়ে আরও অনেক বাড়ি, ছোট পাথুরে পাহাড় আর প্রচুর নাগফণি ক্যাকটাস (তিউনিসিয়ায় খুব সাধারণ এক প্রজাতি)।

136. ১৩৬

     সবার জানা যে স্টার ওয়ার্স অনুপ্রাণিত হয়েছে আকিরা কুরোসাওয়ার ফিল্ম থেকে, বিশেষত The Hidden Fortress, যেখানে গল্প বলা হয়েছে সবচেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ দুই চরিত্রের দৃষ্টিকোণ থেকে। কুরোসাওয়ার ফিল্ম প্রথম দেখার সময় যে অনুভূতি হয়েছিল—সংস্কৃতি ও ইতিহাস বুঝিনি, কিন্তু মানুষের কাহিনিটাই অনুসরণ করেছি—সেই অনুভূতিই জর্জ লুকাস ফুটিয়ে তুলতে চেয়েছিলেন। সে কারণেই এই মহাবিশ্ব আসলে কীভাবে চলে, তা ব্যাখ্যা করতে তিনি একটুও সময় নষ্ট করেননি। শেষ পর্যন্ত এটাই কারণ যে মুক্তির সময় বহু মানুষের কাছে ফিল্মটি দ্রুতগতির মনে হয়েছিল, কারণ দর্শক পেছনে যা ঘটছে তার সঙ্গে তাল মেলাতে ব্যস্ত ছিলেন।

137. ১৩৭

     গুজব ছিল, ওবি-ওয়ান কেনোবির চরিত্রে অভিনয় করবেন জেমস মেসন।

138. ১৩৮

     প্রায় অর্ধশতাব্দী পর, 2025 সালের 5 ডিসেম্বর লুকাসফিল্ম ঘোষণা দেয় যে স্টার ওয়ার্স-এর অরিজিনাল থিয়েট্রিক্যাল কাট 2027 সালের 19 ফেব্রুয়ারি পুনরায় মুক্তি পাবে; এটি সরাসরি ফ্র্যাঞ্চাইজির 50তম বার্ষিকী উদযাপনের সঙ্গে যুক্ত।

139. ১৩৯

     ১৯৭৭ সালের গোড়ার দিকে, এই ছবির শুটিং শেষ হওয়ার পর কিন্তু মুক্তি পাওয়ার আগে, মার্ক হ্যামিল একটি সড়ক দুর্ঘটনায় পড়েন, যার ফলে তাঁর নাক ও গালের হাড় ভেঙে যায়। আঘাতের কারণে তাঁর কান থেকে কার্টিলেজ নিয়ে মুখ পুনর্গঠন করতে হয়। এই দুর্ঘটনার ফলে প্রথম দুটি ছবির মধ্যে তাঁর মুখের গঠনে সামান্য পরিবর্তন এলেও স্টার ওয়ার্স টিম এই পরিবর্তনকে গল্পের সঙ্গে মিলিয়ে নেয়—দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক-এর শুরুতে ওয়াম্পা লুকের মুখে আক্রমণ করে, যাতে এই পার্থক্যের ব্যাখ্যা মেলে।

140. ১৪০

     এলস্ট্রি স্টুডিওতে শুটিংকে গিলবার্ট টেলর খুবই সমস্যাযুক্ত মনে করেছিলেন। সিনেমাটোগ্রাফারের ভাষায়, জন ব্যারির বানানো সেটগুলো "কয়লার খনির মতো" ছিল। তিনি বলেন, "সবই কালো আর ধূসর, আলো ফেলার মতো একটুও সুযোগ নেই।" সমস্যা সমাধানে তিনি দেয়াল, ছাদ ও মেঝেতে ফাঁক কেটে সেটের ভেতরেই আলোর ব্যবস্থা করেন। এতে তৈরি হয় "প্যানেল লাইটিংয়ের একটি 'কাট-আউট' পদ্ধতি", যেখানে কোয়ার্টজ ল্যাম্প দেয়াল, ছাদ ও মেঝের ফাঁকে বসানো যেত। তাঁর এই ভাবনাকে সমর্থন করে টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স, তারাও মেনে নেয় যে "আমরা এই 'কালকাটার কালো গর্ত' চালাতে পারি না।" টেলরের বের করা এই আলোর পদ্ধতি "জর্জকে প্রায় যেকোনো দিক থেকে শুট করতে দিয়েছিল, বারবার আলো বদলাতে হয়নি, ফলে তিনি আরও স্বাধীনতা পেয়েছিলেন।"

141. ১৪১

     নিচের চরিত্রগুলো "এ নিয়ে খারাপ একটা অনুভূতি" পায়: ওবি-ওয়ান (স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ১ – দ্য ফ্যান্টম মিনেস (১৯৯৯) ও স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ৩ – রিভেঞ্জ অফ দ্য সিথ (২০০৫)), অ্যানাকিন (স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ২ – অ্যাটাক অফ দ্য ক্লোনস (২০০২)), লুক (এপিসোড ৪), হ্যান (এপিসোড ৪ ও স্টার ওয়ার্স: দ্য ফোর্স অ্যাওয়েকেন্স (২০১৫)), লিয়া (দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (১৯৮০)), সি-থ্রিপিও (রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (১৯৮৩))। ইন্ডিয়ানা জোন্স অ্যান্ড দ্য কিংডম অফ দ্য ক্রিস্টাল স্কাল (২০০৮)-এ ইন্ডিয়ানা জোন্স চরিত্রে হ্যারিসন ফোর্ডও আবার এই সংলাপটি বলেন। লুকাসের ফ্র্যাঞ্চাইজির একমাত্র ছবি যার চূড়ান্ত চিত্রনাট্যে এই সংলাপ নেই সেটি হলো সোলো: আ স্টার ওয়ার্স স্টোরি (২০১৮), সেখানে হ্যান বরং বলেন, "এ নিয়ে আমার ভালো একটা অনুভূতি হচ্ছে।"

142. ১৪২

     এই ছবিতে আসলে ওয়েজ অ্যান্টিলিস চরিত্রে অভিনয় করেন দুজন আলাদা অভিনেতা। প্রথমজন কলিন হিগিন্স, যাঁর নাম কৃতিত্বে রাখা হয়নি। ইয়াভিনের যুদ্ধের আগে বিদ্রোহী পাইলটদের সঙ্গে কৌশল বৈঠকে লুকের পাশে তিনিই বসে আছেন (যিনি বলেন, "এটা অসম্ভব! কম্পিউটারের পক্ষেও।")। তবে মাত্র একদিনের শুটিংয়ের পরই তাঁকে বাদ দেওয়া হয় এবং ককপিটের দৃশ্যের শুটিংয়ের জন্য তাঁর জায়গায় আসেন ডেনিস লসন। পরে দুজন অভিনেতারই কণ্ঠ ডাব করেন ডেভিড অ্যাংক্রাম। আজ স্টার ওয়ার্স ভক্তদের কাছে হিগিন্সের এই চরিত্রটি "ফেক ওয়েজ" নামে পরিচিত। ২০১৭ সালে "ফ্রম আ সার্টেইন পয়েন্ট অফ ভিউ" ছোটগল্প সংকলনে "ফেক ওয়েজ" চরিত্রটির নাম রাখা হয় "কল" (সম্ভবত "কলিন"-এর প্রথম তিন অক্ষর বলে) এবং উল্লেখ করা হয় যে চরিত্রটি প্রায়ই ওয়েজ বলে ভুল হয় এবং তাকে "ফেক ওয়েজ" ডাকনাম দেওয়া হয়।

143. ১৪৩

     আর২-ডি২ যখন ডেথ স্টারের কম্পিউটার মেমরি খোঁজে, তখন কম্পিউটার স্ক্রিনে যে ডেথ স্টারের নকশা দেখা যায়, তা অ্যানিমেশন করেন ড্যান ও'ব্যানন ও জন সি. ওয়াশ। ডার্ক স্টার (১৯৭৪)-এর জন্য তারা যে ধরনের দৃশ্য বানিয়েছিলেন, তা থেকেই তারা অনুপ্রেরণা পান।

144. ১৪৪

     ক্যারি ফিশার তাঁর স্মৃতিকথা দ্য প্রিন্সেস ডায়ারিস্ট-এ লিখেছেন, হ্যারিসন ফোর্ড যে তাঁকে খেয়াল করছেন প্রথম বুঝতে পেরে তিনি কেমন অনুভব করেছিলেন, কীভাবে নিজের ভাগ্যকে বিশ্বাসই করতে পারছিলেন না—"আমার ভেতরের একটা ছোট্ট অংশ মনে হয়েছিল যেন আমি পুরুষ-লটারি জিতে গেছি, আর এখন আমি টাকাটা গুনছিও, খরচও করছি। তিনি যে আমাকে পছন্দ করেন, এতে আমি হতবাক হয়েছিলাম। আমার তেমন অভিজ্ঞতাই ছিল না, তবু তাঁর ব্যাপারে একটা কিছুতে আমি ভরসা করেছিলাম।" এই প্রকাশ ছিল ভূমিকম্পের মতো। কিন্তু যত বিস্ফোরকই হোক, হ্যারিসন ফোর্ড এটাকে অসাধারণ ধৈর্যের সঙ্গেই নিয়েছিলেন। বরং তিনি আরও আগুনে ঘি ঢালেননি। জিকিউ-কে এক সাক্ষাৎকারে ফিশারের স্মৃতিকথা নিয়ে জিজ্ঞাসা করা হলে ফোর্ড স্পষ্টতই সংযত থাকেন। তাদের অতীত নিয়ে এত ব্যক্তিগত খুঁটিনাটি প্রকাশ পাওয়ায় তিনি অস্বস্তি বোধ করেন বলে স্বীকার করেন। ফোর্ড বলেন, "ক্যারির অকালমৃত্যুর পর আমি সত্যিই মনে করি না এটা এমন কোনো বিষয় যা নিয়ে আমি আলোচনা করতে চাই।" কেলেঙ্কারির বদলে তিনি বেছে নেন নীরবতা। ফিশারের প্রতি তাঁর সম্মান, তাঁর মৃত্যুর পরেও, স্পষ্ট ছিল।

145. ১৪৫

     শুটিংয়ের সময় অ্যান্থনি ড্যানিয়েলস (সি-3পিও) ও গ্যারিক হ্যাগনের (বিগস) এক সাধারণ বন্ধু ছিলেন উইল নাইটলি। নাইটলি হলেন কিয়েরা নাইটলির বাবা, যিনি স্টার ওয়ার্স: এপিসোড 1 – দ্য ফ্যান্টম মিনেস (1999)-এ অভিনয় করেছিলেন।

146. ১৪৬

     গিলবার্ট টেলর বলেছিলেন, জটিল এই প্রযোজনার খুঁটিনাটিতে ডুবে থাকা জর্জ লুকাস "প্রথম দিন থেকেই আমার সঙ্গে সব মিটিং ও যোগাযোগ এড়িয়ে গেছেন, তাই আমি সেই অতিরিক্ত দীর্ঘ স্ক্রিপ্ট বারবার পড়েছি এবং ছবিটি কীভাবে শুট করব সে বিষয়ে নিজের সিদ্ধান্ত নিজেই নিয়েছি।" তিনি আরও বলেন, "টিউনিশিয়ায় দুই সপ্তাহের লোকেশন শুটিংয়ে যাওয়ার আগে স্টেজে লাইট-সেবার ও অন্যান্য জিনিস কীভাবে ফটোগ্রাফ করব, তা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার দায়িত্ব আমি নিজের কাঁধে তুলে নিয়েছিলাম।"

147. ১৪৭

     অডিশনের আগে স্ক্রিপ্ট হাতে পেয়ে ক্যারি ফিশার তাঁর বন্ধু, অভিনেতা মিগেল ফেরেরের সঙ্গে তা জোরে জোরে পড়েন। গল্পটি কতটা অনন্য তা বুঝতে পেরে ফিশার প্রিন্সেস লিয়ার চরিত্রটির জন্য জোর লবিং করার সিদ্ধান্ত নেন, আর সেই সিদ্ধান্তই কাজে দেয়।

148. ১৪৮

     এই ছবির ১৬এমএম অ্যানামরফিক প্রিন্ট তৈরি হয়েছিল, যার অ্যাসপেক্ট রেশিও ছিল বিশেষভাবে চওড়া—২.৭৪:১ (যা ১.৩৭:১-এর দ্বিগুণ, ১৬এমএম-এর প্রমিত অনুপাত)। এই প্রিন্টগুলোতে ফ্রেমের নিচের অংশ কেটে ফেলা হয়েছিল, যাতে অভিনেতাদের মাথার উপরের জায়গা ঠিক থাকে।

149. ১৪৯

     ২০থ সেঞ্চুরি ফক্স এতটাই নিশ্চিত ছিল যে এই ছবি ফ্লপ করবে যে তারা প্রায় ট্যাক্স শেল্টার হিসেবে ছবিতে নিজেদের অংশ বিক্রি করে দিতে বসেছিল। একটি অ্যাডভান্স স্ক্রিনিং থেকে ইতিবাচক সাড়া পাওয়ার পর তারা মত বদলায়। ছবির লাভ স্টুডিওটিকে দেউলিয়া হওয়ার হাত থেকে বাঁচায়।

150. ১৫০

     ডার্থ ভেডার যখন ক্যাপ্টেন অ্যান্টিলিসের গলা চেপে ধরেন, তখন যে শব্দটি শোনা যায় তা আসলে আখরোটের খোসা ভাঙার শব্দ। একই সাউন্ড এফেক্ট স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ৬ – রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983) ছবিতেও ব্যবহার করা হয়েছে, যখন হ্যান সোলোকে কার্বোনাইট থেকে মুক্তি দেওয়া হয়।

151. ১৫১

     এই ছবিটি প্রায় 30 বছর ধরে বিশ্বের সর্বোচ্চ আয়কারী ছবির শীর্ষ 10-এ ছিল, শেষ পর্যন্ত হ্যারি পটার অ্যান্ড দ্য চেম্বার অফ সিক্রেটস (2002) 2003-এর শুরুতে এটিকে তালিকা থেকে নামিয়ে দেয়।

152. ১৫২

     সি-3পিও হিসেবে শুটিং শুরুর আগের দিন অ্যান্থনি ড্যানিয়েলস প্রথমবার নিজের কস্টিউম পরে দেখেন। মাত্র দু'পা হাঁটতেই বাঁ পায়ের অংশটি ভেঙে বাঁ পায়ের প্লাস্টিকে ঢুকে যায়, আর প্রতিবার পা ফেলার সময়ই অভিনেতাকে খোঁচা দিতে থাকে।

153. ১৫৩

     এই ছবিতে চুবাক্কার পুরো নাম একবারই বলা হয়েছে। বাকি সব সময় তাঁকে শুধু "চুই" ডাকা হয়েছে।

154. ১৫৪

     হ্যারিসন ফোর্ডকে প্রথমে অডিশন দেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়নি, কারণ তিনি জর্জ লুকাস পরিচালিত অ্যামেরিকান গ্রাফিতি (1973) ছবিতে অভিনয় করেছিলেন। লুকাস প্রথমে এই ছবির জন্য শুধু নতুন মুখ ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু অন্য চরিত্রের অডিশনে আসা অভিনেতা-অভিনেত্রীদের সঙ্গে লাইন পড়ানোর জন্য হ্যারিসন ফোর্ডকে ব্যবহার করার পর তিনি বুঝতে পারেন যে হ্যান সোলোর চরিত্রের জন্য ফোর্ডই সেরা অভিনেতা।

155. ১৫৫

     দর্শকরা তাঁকে লুকের সঙ্গে কতটা মিলিয়ে ফেলেন, তা নিয়ে মার্ক হ্যামিল কখনও কখনও দ্বিধায় ভুগতেন; তবে 2017 সালে PEOPLE ম্যাগাজিনকে তিনি বলেন, এই বিষয়টি মেনে নিতে ক্যারি ফিশারই তাঁকে সাহায্য করেছিলেন। তিনি স্মরণ করেন, "তিনি বলেছিলেন, 'দেখো, আমি প্রিন্সেস লিয়া। তুমি লুক। এটা মেনে নাও।' তিনি একেবারে মূল কথায় চলে আসতে পারতেন এবং ইতিবাচক দিকগুলো দেখতে পেতেন। আমি তাঁর কাছ থেকে অনেক কিছু শিখেছি।"

156. ১৫৬

     2009 সালে ন্যাশনাল পাবলিক রেডিওর কুইজ অনুষ্ঠান "Wait Wait Don't Tell Me"-তে অতিথি হিসেবে ক্যারি ফিশারকে স্যার অ্যালেক গিনেস সম্পর্কে একটি "মজার" গল্প বলতে বলা হলে তিনি জবাব দেন, "অ্যালেক গিনেস একবার মার্ক হ্যামিলকে বিশ পাউন্ড স্টার্লিং দিয়েছিলেন যাতে তিনি চলে যান। (হ্যামিল) অ্যালেককে তাঁর ক্যারিয়ার নিয়ে এত সব প্রশ্ন করছিলেন যে তা বিরক্তিকর হয়ে উঠেছিল।"

157. ১৫৭

     প্রিন্সেস লিয়ার চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন ইভ প্লাম্ব, কারেন অ্যালেন, ন্যান্সি অ্যালেন, ক্রিস্টিন বারানস্কি, কিম বেসিঙ্গার, বনি বেডেলিয়া, গ্লেন ক্লোজ, জিনা ডেভিস, ফারাহ ফসেট, মেলানি গ্রিফিথ, বারবারা হার্শি, ক্যাথরিন হিকস, অ্যাঞ্জেলিকা হাস্টন, মার্গট কিডার, ক্রিস্টিন লাহটি, জেসিকা ল্যাং, কে লেনজ, গেটস ম্যাকফ্যাডেন, বার্নাডেট পিটার্স, লিন্ডা পার্ল, জেন সিমোর, সিবিল শেফার্ড, পি.জে. সোলস, সিসি স্পেসেক, মেরিল স্ট্রিপ, সান্ড্রা পিবডি, ক্যাথলিন টার্নার, সিগর্নি উইভার, ডায়ান উইস্ট, ডেবরা উইঙ্গার ও ডানা প্লেটো। লিন্ডা ব্লেয়ার, পামেলা সু মার্টিন, থেরেসা রাসেল, সিন্ডি উইলিয়ামস, মেরি স্টিনবার্গেন ও জিল ক্লেবার্গকেও বিবেচনায় রাখা হয়েছিল। ব্রুক শিল্ডস এই চরিত্রের জন্য স্ক্রিন টেস্ট দিয়েছিলেন।

158. ১৫৮

     এই ছবির মার্কেটিং ডিরেক্টর হিসেবে লুকাসফিল্ম চার্লস লিপিনকটকে নিয়োগ দেয়। টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স টি-শার্ট আর পোস্টারের লাইসেন্সিং ছাড়া মার্কেটিংয়ে তেমন সহায়তা না দেওয়ায় লিপিনকটকে অন্য জায়গায় খুঁজতে হয়। তিনি মার্ভেল কমিকসের সঙ্গে কমিক বুক অ্যাডাপ্টেশনের এবং ডেল রে বুকসের সঙ্গে একটি নভেলাইজেশনের চুক্তি করেন। বিজ্ঞান কল্পকাহিনির ভক্ত হিসেবে তিনি নিজের পরিচিতি কাজে লাগিয়ে সান দিয়েগো কমিক-কনসহ বিজ্ঞান কল্পকাহিনি ভক্তদের মহলে ছবিটির প্রচার করেন।

159. ১৫৯

     মার্ক হ্যামিল বলেছিলেন, প্রথমবার স্ক্রিপ্ট পড়ে তাঁর মনে হয়েছিল স্টার ওয়ার্স বুঝি অন্য মহাকাশ-অ্যাডভেঞ্চার ছবিগুলোর "প্যারোডি"। হ্যারিসন ফোর্ডকে জিজ্ঞেস করলে তিনি তরুণ অভিনেতাকে বলেছিলেন, "চলো কাজটা করে ফেলি, পরে কথা হবে।" হ্যামিল বলেন, "অর্থাৎ, চলো কাজটা করে ফেলি আর পরে কখনোই কথা হবে না।" তিনি আরও বলেন, "স্ক্রিন টেস্টের সময় আমি ভেবেছিলাম হ্যারিসনই নায়ক। আমি তো ওই বিরক্তিকর সহ-অভিনেতা। কারণ আমি ওকে লেগে থাকি আর কী সব করি।" কিন্তু চরিত্রটা পাকা করার পর স্ক্রিপ্ট খুলে দেখেন তখন তার নাম দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অব লুক স্টারকিলার। "আর আমি ভাবছি, 'এক মিনিট। আমি না লুক ছিলাম?'" তিনি ভেবেছিলেন তিনি ভুল করছেন আর লুক হলো ফোর্ড। "তিনি ছিলেন চিরাচরিত নায়ক। বয়স 35 কি কী, আর তিনি হ্যারিসন ফোর্ড। কী যে বলেন," মনে করলেন হ্যামিল। "তাই আমি জিনিসটা পড়া শুরু করলাম আর একেবারে গোড়াতেই বুঝলাম, 'হে ঈশ্বর। এটা তো দেখা হচ্ছে এই কিশোর খামারবালকের চোখ দিয়ে।' এটা নিজেই অস্বাভাবিক ছিল। আপনার তো মনে হবে এটা বুঝি হ্যান সোলোর চোখ দিয়ে দেখা হবে।" স্টার ওয়ার্স (যার নাম পরে স্টার ওয়ার্স: এপিসোড IV: আ নিউ হোপ রাখা হয়) শুট করার সময় হ্যামিলের বয়স ছিল 24। স্মার্টলেসের উপস্থাপকদের তিনি বলেন, তিনি ফোর্ডকে "আদর্শায়িত" করতেন, যার ফলে লুক আর হ্যানের সম্পর্ক "সত্যিকারের" হয়ে উঠেছিল। তিনি বলেন, "আমি তাঁকে গুরু বা বড় ভাইয়ের মতো দেখতাম, এসবই।" তবুও তিনি রসিকতা করে বলেন, স্ক্রিপ্ট পড়ে তাঁর মনে হয়েছিল, "হে ঈশ্বর। আমি কেন কখনো মেয়েদের পেছনে ঘোরা জুয়াড়ি আর বদমাশের চরিত্র পাই না?" বরং তিনি বলেন, লুক মাঝে মাঝে "কান্নাকাটি করা বাচ্চা"র মতো হতে পারত, যা ছবিতে এই জেডাই-প্রশিক্ষণার্থীর যে যাত্রা তা গড়ে তুলতে জরুরি ছিল।

160. ১৬০

     পোস্ট-প্রোডাকশনে ডার্থ ভেডারের কণ্ঠ হিসেবে জেমস আর্ল জোন্সকে নেওয়া হয়েছিল বলে তিনি কখনো ছবির সেটে ছিলেন না। তবে টাটুইনের দৃশ্যগুলো যখন শুট হচ্ছিল, ঠিক তখনই জোন্স ঘটনাচক্রে তিউনিসিয়ায় Jesus of Nazareth (1977) ছবির শুটিং করছিলেন, যেখানে তিনি তিন জ্ঞানী পুরুষের একজন বালথাজার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।

161. ১৬১

     নাভাহো ভাষায় ডাব করা প্রথম ছবি এটি। জোসেফ ক্যাম্পবেল, যাঁর পুরাণতত্ত্ব নিয়ে লেখা জর্জ লুকাসের কাজকে অনুপ্রাণিত করেছিল, তিনি নাভাহো ধর্ম নিয়ে পড়াশোনা ও লেখালেখি করেছিলেন।

162. ১৬২

     পুরো প্রোডাকশন জুড়ে জর্জ লুকাসের সঙ্গে তাঁর সিনেমাটোগ্রাফির পরিচালক, প্রবীণ ব্রিটিশ সিনেমাটোগ্রাফার গিলবার্ট টেলরের একাধিক বিতর্ক হয়। লুকাস পুরো ছবিটাকে ডকুমেন্টারির চেহারা দিতে চেয়েছিলেন, অন্যদিকে টেলরের মনে হয়েছিল মরুভূমির লোকেশনগুলোর জন্য অদ্ভুত অ্যাঙ্গেল ইত্যাদিসহ আরও বিমূর্ত একটি পদ্ধতি দরকার। শেষে এক সমঝোতায় পৌঁছানো হয়, আর চূড়ান্ত ফলাফলে দুই ধরনের স্টাইলের মিশেল দেখা যায়।

163. ১৬৩

     মিলেনিয়াম ফ্যালকনে নিজের প্রথম দৃশ্যের শুটিং করার সময় হ্যারিসন ফোর্ড জর্জ লুকাসকে জিজ্ঞেস করেন, "এটা কীভাবে ওড়াতে হয়?" লুকাসের কাছে উত্তর ছিল না। ফোর্ড 1996 সালে পাইলটের লাইসেন্স পান, তবে 1960-এর দশক থেকেই তিনি উড়ানের পাঠ নিচ্ছিলেন।

164. ১৬৪

     গুজব আছে, আর2-ডি2-এর সংলাপ পরে ডাব হওয়ার কথা থাকায় অ্যান্থনি ড্যানিয়েলসের (সি-3পিও) আর2-ডি2-এর সঙ্গে কথোপকথনের সময় মেলাতে সমস্যা হচ্ছিল। কথিত আছে, ড্যানিয়েলস জর্জ লুকাসকে কোনো এক ধরনের শব্দ করে সাহায্য করতে অনুরোধ করেন, কিন্তু লুকাস ভুলে যাওয়ায় বিষয়টা আর এগোয়নি।

165. ১৬৫

     ট্যানটিভ IV-এর মূল এয়ারলক দরজাটি আসলে ডেথ স্টারের ট্র্যাশ কম্প্যাক্টরের হ্যাচেরই একই প্রপ (সাদা রঙ করা)। শুরুর দৃশ্যগুলো আসলে সবার শেষে শুট হয়েছিল বলে প্রোডাকশনের একেবারে শেষে ট্যানটিভ IV-এর সেট তৈরি হয়, ততদিনে বাজেট এত সীমিত হয়ে পড়েছিল যে আগের ভেঙে ফেলা সেটের অনেক কিছুই আবার ব্যবহার করতে হয়।

166. ১৬৬

     তিউনিসিয়ায় শুটিং বেশ সমস্যাযুক্ত ছিল। নষ্ট প্রপস আর ইলেকট্রনিক যন্ত্রপাতির বিকলের কারণে শুটিংয়ের প্রথম সপ্তাহেই জর্জ লুকাস সময়সূচির পিছিয়ে পড়েন। এছাড়া তিউনিসিয়ায় বিরল এক বৃষ্টিঝড় আঘাত হানে, যা শুটিং আরও ব্যাহত করে। গিলবার্ট টেলর বলেন, "জমি কোথায় শেষ আর আকাশ কোথায় শুরু, সেটাই ঠিক বোঝা যাচ্ছিল না। সব ধূসর এক গোলমাল, আর রোবটগুলো শুধু ঝাপসা।" এই পরিস্থিতিতে লুকাস ভারী ফিল্টার ব্যবহারের অনুরোধ করেন, যা টেলরকে বিভ্রান্ত করে। তিনি বলেন: "আমার মনে হয়েছিল ছবির লুক একেবারে পরিষ্কার হওয়া উচিত। কিন্তু জর্জ ভিন্নভাবে দেখছিলেন, তাই আমরা নেট আর অন্য ডিফিউশন ব্যবহার করে দেখি। তিনি রোবটগুলোর একটা শট 300mm লেন্সে করতে বললেন, আর বালি আর আকাশ একসঙ্গে মিশে গেল। আমি বললাম এতে কাজ হবে না, কিন্তু তিনি বললেন পুরো ছবিটাই তিনি এভাবেই করতে চান, সব ডিফিউজড।" এই মতপার্থক্য পরে টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের কর্তারা মিটিয়ে দেন, যাঁরা টেলরের প্রস্তাবের পক্ষ নেন।

167. ১৬৭

     ক্যারি ফিশার তাঁর হলোগ্রামের দৃশ্য শুট করতে দু'দিন ব্যয় করেন, কারণ প্রথম দিনের ফুটেজে তিনি হুড পরা ছিলেন না, আর হলোগ্রামে সেই লুক লুকাসের পছন্দ হয়নি। তিনি তাঁর "হেল্প মি, ওবি-ওয়ান" সংলাপ এতবার আওড়েছিলেন যে প্রযোজনা শেষের 30 বছর পর কমেন্টারি রেকর্ডিংয়ের সময়ও তিনি লাইনগুলো মুখস্থ বলতে পেরেছিলেন।

168. ১৬৮

     পিটার কাশিং মাত্র কয়েক দিনে (8-12 মে) তাঁর চরিত্রের কাজ শেষ করেন। শুটিং চলে 1976 সালের মার্চ থেকে জুন পর্যন্ত, আর বিস্তর বিশেষ ইফেক্টের কারণে ছবিটি মুক্তি পায় এক বছর পরে।

169. ১৬৯

     বালিঝড় ছাড়াও (যার একটি স্যান্ডক্রলারের সেট পুরোপুরি ধ্বংস করে দেয় এবং 48 ঘণ্টার বেশি সময় ধরে দিনরাত কাজ করে ক্রুকে তা আবার তৈরি করতে হয়), তিউনিসিয়ার মরুভূমিতে শুটিংয়ের আরও দুটি বড় সমস্যা ছিল ঠান্ডা আর বৃষ্টি।

170. ১৭০

     স্যার অ্যালেক গিনেস প্রথমে ছবির আয়ের শতাংশ নিতে অনিচ্ছুক ছিলেন, কারণ এর আগে যেসব ছবিতে তিনি এভাবে কাজ করেছিলেন সেগুলো ফ্লপ হয়েছিল, কিন্তু স্টুডিও প্রথমে 1% প্রস্তাব করলে তিনি 2% নিতে রাজি হন। ছবি মুক্তির আগের দিন এবং সমালোচকদের ইতিবাচক পর্যালোচনার পর জর্জ লুকাস চিত্রনাট্যে তাঁর পরামর্শ আর সংলাপ উন্নত করার কৃতজ্ঞতাস্বরূপ গিনেসকে আরও 0.5% দিতে চান। তবে গিনেস প্রযোজক গ্যারি কার্টজের কাছে লিখিত নিশ্চয়তা চাইলে কার্টজ বোনাসটা কমিয়ে 0.25% করেন। সেই অতিরিক্ত 0.25% শেষ পর্যন্ত প্রায় $2 মিলিয়ন মূল্যের হয়। গিনেস পরে বলেন, তিনটি ছবিতে কাজ করা নিয়ে তাঁর "কোনো অভিযোগ নেই; শুধু এটুকু বলি, বাকি জীবনটা এখন যে সাধারণ সাদামাটা জীবনযাপনে অভ্যস্ত হয়েছি সেভাবেই কাটাতে পারব, আমার কোনো ঋণ নেই আর যে কাজ ভালো লাগে না তা ফিরিয়ে দিতে পারার সামর্থ্যও আছে।"

171. ১৭১

     জর্জ লুকাস আর প্রযোজনা দলের সঙ্গে স্টুডিওর পরিচ্ছন্নতাকর্মীদের নিয়ে বারবার খিটিমিটি লেগে থাকত, কারণ তাঁরা সেটের মেঝে বারবার পরিষ্কার করে পালিশ করে দিতেন, যদিও লুকাস চেয়েছিলেন মেঝেগুলো আঁচড়ানো আর ম্লান থাকুক—এটা ছিল তাঁর সেই ভাবনার অংশ যে চরিত্ররা যে জগতে বাস করে সেটা "বসবাসের ছাপওয়ালা" দেখানো উচিত। সেট তৈরি হওয়ার পর জর্জ লুকাস সেগুলো ঘুরে দেখেন এবং প্রত্যেকটিকেই "ময়লা করে" তোলেন। সব আর২-ডি২ রোবটকে মাটিতে গড়াগড়ি দেওয়া হয়, করাত দিয়ে আঁচড় কাটা হয় আর একটু লাথিও খাওয়ানো হয়। জর্জ লুকাস "ব্যবহৃত ভবিষ্যৎ" ধারণাটি জনপ্রিয় করেন—সেট, প্রপস ইত্যাদিকে "ময়লা করে" দেখিয়ে এই ভ্রম তৈরি করা যে সেগুলো পুরনো আর জীর্ণ। তবে এই কৌশল তিনি প্রথম ব্যবহার করেননি। জেরি অ্যান্ডারসন তাঁর সুপারমারিওনেশন সিরিজে, বিশেষত Thunderbirds (1965)-এ, এই পদ্ধতি ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছিলেন।

172. ১৭২

     এই ছবির স্কোর শেষ করার পর জন উইলিয়ামস সঙ্গে সঙ্গে ক্লোজ এনকাউন্টার্স অব দা থার্ড কাইন্ড (১৯৭৭) নিয়ে কাজ শুরু করেন। তিনি এতটাই ব্যস্ত ছিলেন যে স্টার ওয়ার্সের অভাবনীয় সাফল্যের কথা কেউ না বললে তিনি জানতেই পারতেন না। পরে যখন স্টার ওয়ার্স ও ক্লোজ এনকাউন্টার্স—দুটো ছবির জন্যই সেরা মৌলিক স্কোরের অস্কারে মনোনীত হন, তখন মূলত তিনি নিজের সঙ্গেই প্রতিযোগিতা করছিলেন; পুরস্কারটি অবশ্য ওই প্রথম ছবির ঝুলিতেই যায়।

173. ১৭৩

     তাতুইনে নিজের বাড়িতে ওবি-ওয়ান যখন জেডাই অর্ডার ও লুকের বাবার সংক্ষিপ্ত ইতিহাস বলছেন, তখন তাঁর পোশাকের ডান কাঁধে একটি তালি দেখা যায়। স্টার ওয়ার্স: এপিসোড III - রিভেঞ্জ অব দা সিথ (২০০৫)-এ ব্যাখ্যা করা হয়েছে কীভাবে এই পোশাকটি ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল।

174. ১৭৪

     থিম সংটির মেকোর ডিস্কো সংস্করণটি এখন পর্যন্ত সর্বকালের সবচেয়ে বেশি বিক্রি হওয়া ইনস্ট্রুমেন্টাল একক।

175. ১৭৫

     হ্যান সোলোর ব্লাস্টারটি তৈরি হয়েছিল একটি মাউজার C96 ("ব্রুমহ্যান্ডল") পিস্তল থেকে, যা ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষভাগের অস্ত্র।

176. ১৭৬

     ১৯৯৮ সালে এই ছবিটি AFI-এর 100 Years...100 Movies তালিকায় ১৫ নম্বর স্থান পায়। ২০০৭ সালে তালিকার ১০ম বার্ষিকী সংস্করণে এটি দুই ধাপ উঠে ১৩ নম্বরে জায়গা করে নেয়।

177. ১৭৭

     মার্ক হ্যামিল জানান, তিনি তাঁর স্ত্রী মারিলু ইয়র্ককে একটি প্রাথমিক প্রদর্শনীতে নিয়ে গিয়েছিলেন। তবে তাঁকে ছবিটির বর্ণনা দিতে গিয়ে তিনি পুরোপুরি সঠিক ছিলেন না। হ্যামিল বলেন: "কয়েক সপ্তাহ পর স্টার ওয়ার্সের প্রদর্শনী হতে যাচ্ছে, আমি বললাম, 'আমি এই ছবিটা করেছি। দেখতে যাবে?' সে বলল, 'নাম কী?' আমি বললাম, 'স্টার ওয়ার্স।' সে বলল, 'আচ্ছা, এটা কি স্টার ট্রেকের মতো?' আমি বললাম, 'হ্যাঁ, একেবারে স্টার ট্রেকের মতোই।'" দাঁত নিয়ে কথা বলার এবং নানা সময়ে সেদিকেই মনোযোগ দেওয়ার প্রবণতা তাঁর ছিল বলেও জানা যায়। হ্যামিল বলেন, হলিউডের কাছে থাকার সুবাদে তিনি অনেক বিখ্যাত মানুষের দাঁত পরিষ্কার করতেন, আর স্টার ওয়ার্স দেখার সময়ও নাকি তাঁর মন পড়ে ছিল দাঁতেই। হ্যামিল আরও বলেন: "শুরুর দিকে আমাদের তথাকথিত খলনায়কদের বোর্ডরুম মিটিং আছে, যেখানে ডেথ স্টারে টেবিল ঘিরে সব খল ব্যক্তি বসে আছে আর ভেডার ঢোকে। রিচার্ড লে পারমেন্টিয়ার, আমার মনে হয় এই কথাটা বলার জন্যই ফোর্স-চোক খায়, বলে, 'লর্ড ভেডার, আপনার জাদুকরের কৌশলগুলো লুকানো বিদ্রোহী ঘাঁটির অবস্থান প্রকাশ করেনি।' সে চোখ স্ক্রিন থেকে সরায় না, কিন্তু আমার দিকে ঝুঁকে বলে, 'বদ ক্যাপস।'"

178. ১৭৮

     ২০থ সেঞ্চুরি ফক্স যখন যুক্তরাষ্ট্রে এই ছবিটি পরিবেশনের উদ্যোগ নেয়, তখন চল্লিশটিরও কম প্রেক্ষাগৃহ তা দেখাতে রাজি হয়। সমাধান হিসেবে ২০থ সেঞ্চুরি ফক্স হুমকি দেয়, যে সিনেমা এই ছবিটি দেখাতে অস্বীকার করবে তাদের সম্ভাব্য ব্লকবাস্টার দ্য আদার সাইড অব মিডনাইট (১৯৭৭) প্রদর্শনের অধিকার দেওয়া হবে না; শেষ পর্যন্ত ওই ছবিটি এই ছবির আয়ের দশ শতাংশেরও কম আয় করে।

179. ১৭৯

     সীমিত বাজেটের কারণে আমেরিকান অভিনেতা-অভিনেত্রী ও কলাকুশলীরা, জর্জ লুকাসসহ, সবাই প্রথম শ্রেণির বদলে ইকোনমি ক্লাসে ইংল্যান্ডে উড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ক্যারি ফিশারের মা ডেবি রেনল্ডস এ কথা শুনে লুকাসকে ফোন করে অভিযোগ করেন, তাঁর মেয়ের ইকোনমি ক্লাসে যাওয়া কতটা অপমানজনক। লুকাস ফোন ধরার সময় ফিশার ঘরেই ছিলেন, আর কয়েক মিনিট পর মাকে কথা বলতে চান। লুকাস ফোনটা তাঁর হাতে দিলে তিনি শুধু বলেন, "মা, আমি ইকোনমি ক্লাসে যেতে চাই, তুমি কি চুপ করবে?!"—তারপর ফোন কেটে দেন।

180. ১৮০

     চিত্রনাট্যের একটি আগের সংস্করণে মিলেনিয়াম ফ্যালকন ডেথ স্টারে নামে না, বরং আলডেরান গ্রহের গ্যাসীয় পৃষ্ঠের ওপরে ভাসতে থাকা একটি ক্লাউড সিটিতে নামে। প্রিন্সেস লেইয়াকে উদ্ধার এবং ওবি-ওয়ান কেনোবির সঙ্গে ডার্থ ভেডারের দ্বন্দ্ব সংঘটিত হয় এই ঘাঁটিতেই, ডেথ স্টারে নয়। ছবির বাজেট কাটছাঁটের কারণে জর্জ লুকাস বাধ্য হয়ে ডেথ স্টারকে আগেভাগেই নিয়ে আসেন, আর চূড়ান্ত ছবিতে ক্লাউড সিটিতে যে দৃশ্যগুলো হওয়ার কথা ছিল সেগুলো ডেথ স্টারেই হয়। ক্লাউড সিটি অবশ্য পরে ব্যবহৃত হয় স্টার ওয়ার্স: এপিসোড V - দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (১৯৮০)-এ। কিন্তু এই ছবিতে আলডেরান ধ্বংস হয়ে যাওয়ায় স্পষ্টতই সেটি ক্লাউড সিটির অবস্থান হতে পারত না। তাই ক্লাউড সিটির জন্য নতুন একটি গ্রহ তৈরি করা হয়: বেসপিন।

181. ১৮১

     জর্জ লুকাস এতটাই নিশ্চিত ছিলেন যে এই ছবিটি ফ্লপ করবে যে প্রিমিয়ারে না গিয়ে তিনি তাঁর ঘনিষ্ঠ বন্ধু স্টিভেন স্পিলবার্গকে নিয়ে হাওয়াইতে ছুটি কাটাতে চলে যান। সেই ছুটিতেই তাঁদের মাথায় আসে রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক (১৯৮১) তৈরির ভাবনা।

182. ১৮২

     জর্জ লুকাস প্রথমে ফ্ল্যাশ গর্ডন নিয়ে ছবি বানাতে চেয়েছিলেন, কারণ ছোটবেলায় তিনি ১৯৩০-এর দশকের সিরিয়ালগুলো খুব পছন্দ করতেন, কিন্তু স্বত্ব আদায় করতে না পারায় তিনি তার বদলে স্টার ওয়ার্স বানান। কাকতালীয়ভাবে, ফ্ল্যাশ গর্ডনও তৈরি হয়েছিল আরেকটি আগে থেকে থাকা চরিত্র—এডগার রাইস বারোজের জন কার্টার অব মঙ্গল—এর স্বত্ব আদায়ে ব্যর্থ হওয়ার পরেই।

183. ১৮৩

     পিটার মেহিউ এমনকি উকির গর্জনও করতে শিখেছিলেন, কিন্তু বেশি বিশ্বাসযোগ্য করতে পোস্ট-প্রোডাকশনে সেটি বদলে আসল পশুর শব্দ ব্যবহার করা হয়।

184. ১৮৪

     লুকের ওপর তাসকেন রেইডারের হামলার দৃশ্যে যে শব্দ শোনা যায়, সেটি তিউনিসিয়ায় সরঞ্জাম বহনের কাজে ব্যবহৃত খচ্চরদের ডাক থেকে নেওয়া।

185. ১৮৫

     যখন আর২-ডি২কে এস্কেপ পডে উঠতে আর সি-থ্রিপিওকে তার পেছনে দৌড়াতে দেখা যায়, তখন দূরের ওই দৃশ্যে বি-52-ধরনের ককপিটের পুরোনো ডায়ালযুক্ত পাইলট ও কো-পাইলট কন্ট্রোল প্যানেল অস্পষ্টভাবে চোখে পড়ে; এখানেই মিলেনিয়াম ফ্যালকনের মূল ধারণার বদলে লেইয়ার পরিবারের করভেট মহাকাশযান রাখা হয়। করিডোরটির দৈর্ঘ্য প্রথমে শুধু জাহাজের কেন্দ্ররেখার অংশ হিসেবে ভাবা হয়েছিল, পরে ধারণায় তা অনেক বড় জাহাজ থেকে এস্কেপ পডে যাওয়ার অ্যাক্সেস করিডোর হয়ে ওঠে।

186. ১৮৬

     প্রচলিত ধারণার বিপরীতে, ডেথ স্টারের যে পরিখায় নিষ্কাশন শ্যাফটটি আছে সেটি মাঝখানের বড় পরিখাটি নয়, বরং ৯০ ডিগ্রি সরে থাকা আরও ছোট একটি পরিখা, যা ব্যাটল স্টেশনের উত্তর মেরুতে গিয়ে মেশে। জেনারেল ডডোনার মিশন ব্রিফিংয়ের সময় সেই পরিখাটি স্পষ্ট দেখা যায়।

187. ১৮৭

     সাধারণত ২০থ সেঞ্চুরি ফক্স বছরে প্রায় বিশটি ছবি মুক্তি দিত, কিন্তু এই ছবির দীর্ঘস্থায়ী সাফল্যের কারণে স্টুডিওটি ১৯৭৮ সালে গোটা বছর ধরে মাত্র সাতটি নতুন ছবি মুক্তি দেয়।

188. ১৮৮

     ছবিটি ছয়টি একাডেমি অ্যাওয়ার্ড জেতে, যা কোনো সায়েন্স ফিকশন ছবির মধ্যে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ—ম্যাড ম্যাক্স: ফিউরি রোড (২০১৫) ও ডিউন (২০২১)-এর সমান। গ্র্যাভিটি (২০১৩) ও এভরিথিং এভরিওয়েআর অল অ্যাট ওয়ান্স (২০২২) জিতেছে সবচেয়ে বেশি, প্রতিটি সাতটি করে।

189. ১৮৯

     জর্জ লুকাস স্টার ট্রেক (১৯৬৬)-কে স্টার ওয়ার্স ছবিগুলোর পেছনে তাঁর অন্যতম প্রধান অনুপ্রেরণা হিসেবে উল্লেখ করেছেন।

190. ১৯০

     ফ্র্যাঞ্চাইজির অন্য ছবিগুলোর বিপরীতে এই ছবিতে সম্রাট প্যালপাটিন (ইয়ান ম্যাকডায়ারমিড)-এর বদলে গ্র্যান্ড মফ টার্কিন (পিটার কাশিং) সর্বোচ্চ পদমর্যাদার সাম্রাজ্যিক ভিলেন হিসেবে হাজির। তাঁদের দুজনের নামই রোমান প্রজাতন্ত্র ও সাম্রাজ্যের প্রতি ইঙ্গিতবাহী। তারকুইনরা ছিলেন রোমান প্রজাতন্ত্রের আগের যুগে রোমের রাজা। প্যালাটাইন হিল ছিল রোম শহরের একটি গুরুত্বপূর্ণ এলাকা।

191. ১৯১

     ছবিটির জন্য কাস্টিং হওয়ার সময় মার্ক হ্যামিল Eight Is Enough (১৯৭৭)-এ সহ-অভিনয়ের চুক্তিতে আবদ্ধ ছিলেন। হ্যামিল শো-টির চুক্তি থেকে বেরোনোর চেষ্টা করেন, কারণ শুটিংয়ের সময়সূচি ও লোকেশন মিলিয়ে দুটোই তাঁর পক্ষে করা সম্ভব ছিল না। টেলিভিশন সিরিজটির পাইলট শুট করার পর তিনি একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় পড়েন এবং তাঁর মুখে আঘাত লাগে। ফলে টেলিভিশন প্রযোজকরা তাঁকে সিরিজের চুক্তি থেকে ছেড়ে দেন, আর তিনি লুকের ভূমিকা নিতে পারেন।

192. ১৯২

     ছবিটির নভেলাইজেশনে বইটি শুরু হয় একটি ছোট প্রোলগ দিয়ে, যেখানে "ওল্ড রিপাবলিক"-এর পতন, সাম্রাজ্যের উত্থান এবং রেবেল অ্যালায়েন্সের উত্থানের কাহিনি বলা হয়েছে। এটিই পরবর্তীতে এপিসোড I, II ও III-এর ভিত্তির একটি অংশ হয়ে ওঠে।

193. ১৯৩

     আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের ১৯৯৮ সালের সেরা ১০০ আমেরিকান ছবির তালিকায় ছবিটি স্থান পেয়েছিল।

194. ১৯৪

     ২০১২ সালের দিকে এক টেলিভিশন সাক্ষাৎকারে ক্যারি ফিশার স্টার ওয়ার্স চরিত্রগুলোর আফটার-মার্কেট রয়্যালটি নিয়ে কথা বলেন এবং রসিকতা করে বলেন, "এখন আমি যখনই আয়নায় তাকাই, জর্জ লুকাসকে কয়েক ডলার দিতে হয়।" আরেক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "আমি যখনই পাদি, জর্জ লুকাস একটা কোয়ার্টার পায়।"

195. ১৯৫

     জর্জ লুকাস এই ছবি থেকে ১২ মিলিয়ন ডলার আয় করেন এবং প্রায় পুরো টাকাটাই জামানত হিসেবে ব্যবহার করে ২২ মিলিয়ন ডলারের ঋণ নেন স্টার ওয়ার্স: এপিসোড V - দ্য এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (১৯৮০) তৈরির জন্য।

196. ১৯৬

     টাস্কেন রেইডাররা লুক স্কাইওয়াকারের স্পিডার দেখতে পাওয়ার পর যে বান্থাকে চড়ে থাকতে দেখা যায়, সেটি আসলে ছিল এক্সোটিক অ্যানিমেল ট্রেইনার রাল্ফ হেলফারের মালিকানাধীন একটি এশীয় হাতি, যাকে পশম আর নকল শিংয়ের কস্টিউম পরানো হয়েছিল। দৃশ্যটির শুটিং কঠিন হয়ে দাঁড়ায়, কারণ হাতিটি ডেথ ভ্যালির প্রচণ্ড গরমে অভ্যস্ত ছিল না এবং বারবার কস্টিউম খুলে ফেলছিল।

197. ১৯৭

     বোলাজি বাদেজো চুবাক্কার চরিত্রে অভিনয় করতে আগ্রহী ছিলেন। শেষ পর্যন্ত তিনি এলিয়েন (১৯৭৯) ছবিতে জেনোমর্ফ চরিত্রে অভিনয় করেন।

198. ১৯৮

     মুক্তির জন্য সাউন্ডট্র্যাকটি তিনবার আলাদা আলাদাভাবে মিক্স করা হয়। প্রথমটি ছিল দুই চ্যানেলের ডলবি মিক্স। দ্বিতীয়টি ছিল 70mm মুক্তির জন্য ছয় ট্র্যাকের স্টেরিও মিক্স। তৃতীয়টি ছিল মনোরাল মিক্স, আর বেশিরভাগ প্রেক্ষাগৃহে ছবিটি এই মনোরাল মিক্সেই চালানো হয়, কারণ অল্প কিছু প্রেক্ষাগৃহেই স্টেরিও সাউন্ড সিস্টেম ছিল।

199. ১৯৯

     ছবির কোথাও লুক, হ্যান ও ওবি-ওয়ান লিয়াকে নাম ধরে ডাকেননি।

200. ২০০

     ডার্থ ভেডারের কণ্ঠ ও শরীর যথাক্রমে যাঁরা দিয়েছেন, সেই জেমস আর্ল জোন্স ও ডেভিড প্রাউজ 2012 সালের আগে কখনও দেখা করেননি; ছবিটি মুক্তির 35 বছর পর, অর্থাৎ 2012 সালে, তাঁদের প্রথম দেখা হয়।

201. ২০১

     চিত্রনাট্যে R2-D2-এর কণ্ঠ নিয়ে খুব কম নির্দেশনা ছিল (অনেক সময় শুধু লেখা থাকত "R2 responded" বা "R2 beeped"), তাই বেন বার্টকে শব্দগুলো একেবারে শূন্য থেকে বানাতে হয়েছিল। নানা কিছু চেষ্টা করার পর, যার মধ্যে শিশুদের কূজনধ্বনিও ছিল, জর্জ লুকাস ও বার্ট একসঙ্গে বসে শব্দগুলোর বর্ণনা দিচ্ছিলেন আর নিজেদের গলায় সেগুলো তৈরি করছিলেন। এতেই বার্ট নিজের গলার আওয়াজ ব্যবহার করে তাতে ইলেকট্রনিক শব্দ মেশানোর অনুপ্রেরণা পান। এরপর তিনি শব্দগুলো বাস্তব লোকেশনে বাজিয়ে আবার রেকর্ড করেন, যাতে মনে না হয় R2-D2-এর শব্দ স্টুডিওতে তৈরি হয়েছে।

202. ২০২

     এই ছবির 60%-এরও বেশি অংশ এমন এক ফিল্ম স্টকে শুট করা হয়েছিল, যা এত সহজে ফ্যাকাশে হয়ে যেত যে 1980-এর দশকের গোড়ায় এর উৎপাদনই বন্ধ করে দেওয়া হয়। ফলে 1997 সালের রেস্টোরেশন ও পুনঃমুক্তির সময় বহু সমস্যা দেখা দেয়, কারণ মূল ক্যামেরা নেগেটিভের রং প্রায় পুরোপুরি ফ্যাকাশে হয়ে গিয়েছিল। ভাগ্য ভালো, সেই সমস্যাগুলো কিছুটা হলেও সংশোধন করা সম্ভব হয়েছিল।

203. ২০৩

     জর্জ লুকাস একবার এম্পায়ার ম্যাগাজিনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে বলেন, হাই স্কুলে এবং পরে USC-তে কলেজ ছাত্র থাকার সময় জোডিয়াক খুনের ঘটনা তাঁর কল্পনাকে আচ্ছন্ন করেছিল, আর তিনি সবসময় মনে করতেন তদন্ত যেভাবে পরিচালিত হয়েছিল তার জন্য তোশিকে অন্যায়ভাবে বিচার করা হয়েছে। তিনি ব্যাখ্যা করেন, এই কারণেই টাটুইনে একটি লোকেশনের নাম তিনি রেখেছিলেন তোশে স্টেশন, সেই SFPD ইন্সপেক্টরের সম্মানে।

204. ২০৪

     মূল মুক্তিতে দেখা যাওয়া একমাত্র কম্পিউটার-জেনারেটেড অ্যানিমেশন ছিল ডেথ স্টারের ব্রিফিংয়ের সময়ের স্ক্রিনটি।

205. ২০৫

     স্যার অ্যালেক গিনেস এই ছবি ও এতে তাঁর কাজকে কীভাবে দেখতেন, তা নিয়ে নানা রকম গল্প প্রচলিত আছে। ছবিটি বানানোর অভিজ্ঞতাকে তিনি প্রায়ই খারাপ অভিজ্ঞতা বলে মনে করতেন এবং সবসময় দাবি করতেন, প্রথম ছবিতেই তাঁর চরিত্রটিকে মেরে ফেলার আইডিয়াটি তাঁরই ছিল, যাতে তাঁর অংশগ্রহণ সীমিত থাকে এবং তিনি "এই আবর্জনা সংলাপগুলো আর বলতে না হয়" তা নিশ্চিত করা যায়। পরে তিনি বলেছিলেন, কেউ ছবিটির কথা তুললেই তিনি "সংকুচিত হয়ে" যান। এক বিশেষভাবে কুখ্যাত ঘটনায় এক ছোট ছেলে অটোগ্রাফ চেয়ে গর্ব করে বলেছিল সে ছবিটি একশো বারেরও বেশি দেখেছে, আর গিনেস অটোগ্রাফটি দিয়েছিলেন এই প্রতিশ্রুতি নিয়ে যে সে আর কখনও ছবিটি দেখবে না। তিনি এ-ও দাবি করেছিলেন, স্টার ওয়ার্স-সংক্রান্ত সব ফ্যান মেইল খোলারও প্রয়োজন বোধ না করে ফেলে দিতেন (যা এক যুক্তিগত বিরোধাভাস, তাই এটি সম্ভবত সত্য নয়, কারণ তাঁর ডায়েরিতে ওই চিঠিগুলোর কয়েকটিতে কী লেখা ছিল তা বিস্তারিতভাবে রয়েছে), কারণ তিনি এ কথা ঘৃণা করতেন যে অন্য অনেক চরিত্রে অভিনয় করেও তাঁকে সবচেয়ে বেশি মনে রাখা হবে ওবি-ওয়ান কেনোবি হিসেবে, যদিও ওই অন্য চরিত্রগুলোকে তিনি অনেক বেশি সম্মান করতেন। এসবের বিপরীতে জর্জ লুকাস বলেছেন, কেনোবিকে মেরে ফেলার সিদ্ধান্তটি তাঁরই নেওয়া (শোনা যায়, তৎকালীন স্ত্রী মার্সিয়া লুকাসের পরামর্শে), কারণ ছবির শেষাংশে চরিত্রটির আর কোনো ভূমিকা ছিল না এবং সে একটি স্মরণীয় বিদায় পাওয়ার যোগ্য ছিল। জর্জ লুকাসের মতে, নিজের চরিত্রটি প্রত্যাশার চেয়ে আগে মারা যাচ্ছে বলে গিনেস "খুশি ছিলেন না", অথচ শুটিং সেটে তিনি সময়টা উপভোগ করছিলেন বলেই মনে হয়েছিল। লুকাস, মার্ক হ্যামিল, হ্যারিসন ফোর্ড ও ক্যারি ফিশার সবসময়ই বলেছেন, সেটে গিনেস কত ধৈর্যশীল ও সহায়ক ছিলেন এবং তিনি কীভাবে সব অভিনেতা ও কলাকুশলীদের প্রতি পেশাদারিত্ব ও সম্মান দেখিয়েছেন তার প্রশংসা করেছেন। লুকাসের চিত্রনাট্যের সংলাপ তিনি পছন্দ করতেন না, তা গিনেস লুকাননি; তবে তিনি বলেছিলেন, দুই কারণে তিনি চরিত্রটি নিয়েছিলেন: ১) তিনি লুকাসের আগের ছবি অ্যামেরিকান গ্রাফিতি (1973)-এর ভক্ত ছিলেন এবং ২) সংলাপ পছন্দ না করা ও বিজ্ঞান কল্পকাহিনির ভক্ত না হওয়া সত্ত্বেও গল্পটি তাঁকে পুরো চিত্রনাট্য শেষ পর্যন্ত পড়তে বাধ্য করেছিল। চূড়ান্ত ছবিটি সম্পর্কে তিনি মন্তব্য করেছিলেন, তিনি এটিকে পেয়েছেন "দৃশ্য হিসেবে বিস্ময়কর ও কারিগরি দিক থেকে অসাধারণ, উত্তেজনাপূর্ণ, খুবই কোলাহলপূর্ণ এবং হৃদয়স্পর্শী। শেষের যুদ্ধের দৃশ্যগুলো পাঁচ মিনিট বেশি চলে যায়, আর কিছু সংলাপ অসহনীয়, তার অনেকটাই কোলাহলে হারিয়ে যায়, তবু এটি একটি প্রাণবন্ত অভিজ্ঞতা হয়েই থাকে।"

206. ২০৬

     ১৯৭৬ সালে বড়দিনের ছুটিতে মার্ক হ্যামিল ও ক্যারি ফিশার কয়েক দিন নিউ ইয়র্ক সিটিতে একসঙ্গে কাটান। এক সন্ধ্যায় তাঁরা একসঙ্গে একটি ছবি দেখতে যান, আর মূল ছবির আগে ঘটনাচক্রে স্টার ওয়ার্স-এর একটি ট্রেলার দেখানো হয়। হ্যামিলের মনে আছে, ট্রেলার শেষ হলে এক দর্শক টিটকারি দিয়ে বলে ওঠেন, "শিগগিরই আসছে লেট শো-তে!"

207. ২০৭

     জর্জ লুকাস যখন ভাবছিলেন এটি যুক্তরাজ্যে শুট করবেন, তখন পাইনউড স্টুডিওর কিছু স্টুডিও স্পেস দখলে রেখেছিল জেরি অ্যান্ডারসনের আইটিসি টিভি সিরিজ Space: 1999 (1975)। ওই সিরিজের কিছু প্রোডাকশন ডিজাইনের কারণে "স্টার ওয়ার্স"-এর কিছু উপাদান বদলে ফেলা হয়, আর সম্ভবত এতেই দুই প্রোডাকশনের মধ্যে কিছু অনানুষ্ঠানিক পারস্পরিক সৃজনশীল ও কারিগরি অনুপ্রেরণার সূত্র তৈরি হয়।

208. ২০৮

     ছবিটির জন্য শুট করা কিছু অব্যবহৃত ফুটেজ স্টার ওয়ার্স (1978)-এ ব্যবহার করা হয়।

209. ২০৯

     স্টার ডেস্ট্রয়ার-এর স্পন্দনশীল ইঞ্জিনের শব্দটি আসলে একটি নষ্ট এয়ার কন্ডিশনারের রেকর্ডিং, যা প্রসেস করে তৈরি করা হয়েছে।

210. ২১০

     ট্র্যাশ কম্প্যাক্টর-এর সেই দৃশ্য, যেখানে হ্যান, প্রিন্সেস লিয়া ও লুক আবর্জনার স্তূপে পিষ্ট হওয়ার মুখে পড়ে, অনুপ্রাণিত হয়েছে ১৯৭২ সালের স্টিভ ম্যাককুইন-অভিনীত থ্রিলার The Getaway-এর অনুরূপ একটি দৃশ্য থেকে।

211. ২১১

     এটিই ছিল জেমস আর্ল জোন্সের প্রথম কোনো চলচ্চিত্রে কণ্ঠাভিনয়। পরে অন্য যেসব ছবিতে তিনি ডার্থ ভেডার চরিত্রে ফিরেছিলেন, সেগুলোর পাশাপাশি তিনি Pinocchio and the Emperor of the Night (1987)-এ নামভূমিকার সম্রাট, Freddie as F.R.O.7. (1992)-এর উত্তর আমেরিকান সংস্করণে বর্ণনাকারী এবং মূল দ্য লায়ন কিং (1994) ও তার রিবুট দ্য লায়ন কিং (2019)—দুটোতেই সিংহ মুফাসার কণ্ঠ দেন।

212. ২১২

     প্রোফাইলস ইন হিস্ট্রির জো মাদালেনা ক্যারি ফিশারের ভাই টড ফিশারের কাছ থেকে এই ছবি যে প্যানাভিশন ক্যামেরায় শুট হয়েছিল সেটি কিনে নেন। মাদালেনার স্বল্পস্থায়ী টিভি সিরিজ হলিউড ট্রেজার (২০১০)-এ ক্যামেরাটি প্রোফাইলস ইন হিস্ট্রির ব্যক্তিগত নিলামে প্রদর্শিত হয় এবং অবাক করা ৫২০,০০০ ডলারে বিক্রি হয়, যা এটিকে স্টার ওয়ার্সের সবচেয়ে দামি স্মারক সামগ্রীতে পরিণত করে। পুরো ঘটনার মজার দিক হলো, নিলাম শুরুর আগে জো মাদালেনার মনে বড় সন্দেহ ছিল ক্যামেরাটি আদৌ বিক্রি হবে কি না, কারণ ক্যামেরাটির প্রতি কারও কোনো আগ্রহই ছিল না। মাদালেনার ক্যারিয়ারে এই বিড ছিল সবচেয়ে বড় চমক।

213. ২১৩

     স্মিথসোনিয়ানের প্রদর্শনী অনুযায়ী, একটি ছোট হাতির চিৎকারের সঙ্গে বৃষ্টিভেজা হাইওয়েতে গাড়ি ছুটে যাওয়ার শব্দ মিলিয়ে তৈরি করা হয়েছে টাই ফাইটারের শব্দ।

214. ২১৪

     "মেইন টাইটেল থিম" অনুপ্রাণিত হয়েছে এরিখ ভোলফগাং কর্নগোল্ডের সুরে কিংস রো (১৯৪২)-এর থিম থেকে, আর "ডিউন সি অব ট্যাটুইন" ট্র্যাকটি এসেছে আলেসান্দ্রো চিকোনিনির সুরে লাদ্রি দি বিচিক্লেত্তে (১৯৪৮)-এর সাউন্ডট্র্যাক থেকে।

215. ২১৫

     ডেভিড ওয়েস্ট রেনল্ডস ও জেমস লুসেনোর "স্টার ওয়ার্স" ভিজ্যুয়াল ডিকশনারিতে উল্লেখ আছে, হ্যান সোলোকে বড় করে তুলেছিল মহাকাশের যাযাবররা এবং তিনি কখনও জানতেন না তাঁর আসল বাবা-মা কারা। পরবর্তী প্রিকোয়েল সোলো: এ স্টার ওয়ার্স স্টোরি (২০১৮)-তে এটি বদলে যায়, যেখানে হ্যান একজন এতিম, যাকে করেলিয়া গ্রহের একটি অপরাধচক্র চোর হিসেবে বড় করে তোলে।

216. ২১৬

     ১৯৭৭ সালে প্রথম মুক্তি পাওয়ার সময় এই ছবির নাম ছিল শুধু "স্টার ওয়ার্স", কারণ এটি একটি স্বতন্ত্র ছবি হিসেবে পরিকল্পিত ছিল। ছবিটি ব্যাপক সফল হওয়ার পরেই সিকোয়েলের কথা ভাবা হয়। অন্য ছবিগুলোর নামের সঙ্গে মিলিয়ে নিতে ১৯৮১ সালে এই ছবির নাম বদলে রাখা হয় "স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ৪ - আ নিউ হোপ"। পরের প্রিন্টটিই প্রথম বাণিজ্যিক ভিডিওতে মুক্তি পায় (আগের একটি বেটাম্যাক্স সংস্করণে সাবটাইটেল ছিল না), আর পরবর্তী সব ভিডিও, লেজারডিস্ক, ডিভিডি ও ব্লু-রে সংস্করণে সাবটাইটেলটি রাখা হয়েছে। ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পাওয়া থিয়েট্রিকাল কাটের ডিভিডিতেই প্রথমবার সাবটাইটেল ছাড়া আসল ওপেনিং ক্রল হোম ভিডিওতে এল। জর্জ লুকাস প্রথম ছবিতে "এপিসোড ৪" টাইটেল কার্ড তৈরি করেছিলেন ১৯৪০-এর দশকের শনিবারের দুপুরের "ক্লিফহ্যাঙ্গার" সিরিয়াল, যেমন বাক রজার্স ও ফ্ল্যাশ গর্ডনের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে। সেই সিরিয়ালগুলোর মতোই প্রতিটি নতুন অধ্যায় শুরু করতে তিনি "টেক্সট ক্রল" ব্যবহার করেন। তখন তাঁর এপিসোড ১, ২ ও ৩ আগে থেকেই পরিকল্পিত ছিল না। বরং একসময় ২০থ সেঞ্চুরি ফক্স চেয়েছিল "এপিসোড ৪" শিরোনামটি সরিয়ে দেওয়া হোক, যাতে দর্শক বিভ্রান্ত না হন। ছবির কিছু প্রিন্টে ওই টাইটেল কার্ড নেই।

217. ২১৭

     এটিই একমাত্র ছবি যেখানে লিয়া ভেডারের সঙ্গে সরাসরি যুক্ত হন। দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (১৯৮০)-এ তাঁদের একসঙ্গে দৃশ্য থাকলেও তাঁরা পরস্পরের সঙ্গে কথা বলেন না। বিপরীতে লুক পরের দুই ছবির আগে পর্যন্ত ভেডারের সঙ্গে কোনো যোগাযোগই করেন না।

218. ২১৮

     তখন হলিউডে ছবি নির্মাণের রীতি ছিল, ছবির সম্পাদনার শেষ পর্যায়ে সাউন্ড এফেক্টস এডিটরদের কাজে যোগ করানো হয়। জর্জ লুকাস ভিন্ন পথ নেন এবং ছবির শুটিং শুরুর পুরো এক বছর আগেই বেন বার্টকে কাজে যোগ করান।

219. ২১৯

     প্রিন্সেস লিয়াকে রাখা হয় ২১৮৭ নম্বর সেলে। জর্জ লুকাসের শুরুর দিকের অনুপ্রেরণাগুলোর একটি ছিল ন্যাশনাল ফিল্ম বোর্ডের ছবি ২১-৮৭ (১৯৬৪), যার শেষে ভয়েস-ওভারে মহাবিশ্বে বিরাজমান এক ঈশ্বরসদৃশ "ফোর্স"-এর কথা বলা হয়।

220. ২২০

     সি-3পিওর পোশাকের ওজন ছিল 60 পাউন্ড এবং এটি জোড়া লাগাতে সময় লাগত 2 ঘণ্টা।

221. ২২১

     ওবি-ওয়ান কেনোবি ট্র্যাক্টর বিম বন্ধ করার সময় তিনি যে প্ল্যাটফর্মে দাঁড়িয়ে আছেন তার নিচে যেন প্রায় তলহীন এক গর্ত। এটি বিশেষ ইফেক্টে তৈরি, কারণ স্যার অ্যালেক গিনেস যে সেটে দাঁড়িয়েছিলেন তা মাটি থেকে মাত্র ৬ ফুট উঁচু ছিল।

222. ২২২

     স্যার অ্যালেক গিনেসের বিপরীতে, যিনি এই ছবিতে অভিনয় করে তাঁর ক্যারিয়ার নতুন প্রাণ পেলেও এবং এর থেকে ভালো আয় হলেও পরে আফসোস করেছিলেন, দীর্ঘদিন ধরে জনরা ছবির তারকা পিটার কাশিং এই ছবির অংশ হতে পেরে খুশি ছিলেন এবং তাঁর একমাত্র আফসোস ছিল সিকোয়েলগুলোতে তিনি থাকতে পারেননি।

223. ২২৩

     নিউ ইয়র্কের জুইলিয়ার্ড থেকে বের করে দেওয়ার পর কেলসি গ্র্যামার এই ছবির একটি গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু সুযোগ পাননি।

224. ২২৪

     ছবিটি যুক্তরাষ্ট্রে আবার প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায় ১৯৭৮ সালের ২১ জুলাই (যদিও এটি মূলত প্রথম দফার প্রদর্শনীরই সম্প্রসারণ ছিল, কারণ কিছু প্রেক্ষাগৃহে তো মুক্তির পর থেকে ছবিটি দেখানোই বন্ধ হয়নি), ১৯৭৯ সালের ১৫ আগস্ট (মাত্র তিন সপ্তাহের জন্য, দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (১৯৮০)-এর একটি প্রিভিউসহ), ১৯৮১ সালের ১০ এপ্রিল (মাত্র দুই সপ্তাহের জন্য, তখন সাবটাইটেলে যোগ হয় "এপিসোড IV: আ নিউ হোপ") এবং ১৯৮২ সালের ১৩ আগস্ট (মাত্র তিন সপ্তাহের জন্য, রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (১৯৮৩)-এর একটি প্রিভিউসহ)। এছাড়া ১৯৮৫ সালের ২৮ মার্চ যুক্তরাষ্ট্রের নয়টি শহরে একবার মাত্র প্রদর্শনীর জন্য দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (১৯৮০) ও রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (১৯৮৩)-এর সঙ্গে ট্রিপল বিল হিসেবে ছবিটি দেখানো হয়।

225. ২২৫

     কানইয়ে ওয়েস্টের মতে, জর্জ লুকাসই মূল চরিত্র।

226. ২২৬

     মিলেনিয়াম ফ্যালকনকে মূলত পাশে একটি অলিভ দেওয়া হ্যামবার্গারের আদলে ডিজাইন করা হয়েছিল। তখন জাহাজটির নাম চূড়ান্ত হয়নি বলে স্টোরিবোর্ডে এটিকে "দ্য পাইরেট শিপ" বলা হয়েছে। কিছু বোর্ডে "দ্য পাইরেট শিপ"-এর প্রথম সংস্করণটিকে (যা পরে ব্লকেড রানার হয়ে যায়) "হ্যামবার্গার বুগি" সংস্করণে বদলে দেওয়ার কথা বলা আছে।

227. ২২৭

     লুক যখন এক্সহস্ট পোর্টে নিশানা করছে, তখন এডিটিংয়ের কারণে টার্গেটিং কম্পিউটারটি ভাইজারের মতো সোজাসুজি সামনে থাকা মনে হয়। কিন্তু ভালো করে দেখলে বোঝা যায় এটি তার কানের পাশে বাঁ দিকে ছিল, আর লুক ঘুরে ডান চোখে তাকাচ্ছিল।

228. ২২৮

     এই ছবিতে বিদ্রোহীদের ঘাঁটি হিসেবে ব্যবহৃত ইয়াভিন IV চাঁদের দৃশ্য ধারণ করা হয়েছিল গুয়াতেমালার তিকালে মায়া মন্দিরে। জর্জ লুকাস ইংল্যান্ডে শুটিং করার সময় একটি ট্রাভেল এজেন্সিতে টাঙানো এর একটি পোস্টার দেখে জায়গাটিকে সম্ভাব্য শুটিং লোকেশন হিসেবে বেছে নেন। এতেই অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি ১৯৭৭ সালের মার্চে দৃশ্য ধারণের জন্য একটি টিম গুয়াতেমালায় পাঠান। তিকালে শুটিংয়ের সময় টিমটি কয়েক দিন ধরে ক্যামেরার সরঞ্জাম পাহারা দেওয়ার বিনিময়ে স্থানীয়দের এক সিক্স-প্যাক বিয়ার দিয়েছিল।

229. ২২৯

     "মে দ্য ফোর্স বি উইথ ইউ"-এর পর "অ্যান্ড অলসো উইথ ইউ" সংলাপটি ক্যাথলিকদের মিসার সময়কার প্রায় একই রকমের প্রচলিত কথাবার্তা থেকে অনুপ্রাণিত: "মে পিস বি উইথ ইউ"; "অ্যান্ড অলসো উইথ ইউ।" লুকাস শুধু পিস-এর জায়গায় ফোর্স বসিয়েছেন।

230. ২৩০

     মূল ট্রিলজির মধ্যে এটিই একমাত্র ছবি, যেখানে প্রিন্সেস লিয়া প্রায় পুরো ছবিতে একটিই পোশাক পরেছেন (শেষের অনুষ্ঠানের দৃশ্যে তিনি অল্প সময়ের জন্য অন্য পোশাক পরেছিলেন)। দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (১৯৮০) ও রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (১৯৮৩)-এ লিয়া একাধিক পোশাক বদলেছেন।

231. ২৩১

     মুক্তির আগে জর্জ লুকাস তাঁর পরিচালক বন্ধুদের একটি দলকে ছবির একটি প্রাথমিক রাফ কাট দেখান। লুকাসের মতে, সেই সংস্করণে স্পেশাল এফেক্টের দৃশ্যের জায়গায় পুরনো যুদ্ধবিষয়ক ছবির অনেক স্টক ফুটেজ ছিল এবং সেটি খুব একটা অর্থবহ ছিল না। উপস্থিত বেশিরভাগ মানুষের প্রতিক্রিয়া ছিল "তুমি কী ভাবছিলে?" ধরনের; ব্রায়ান ডি পালমা এটিকে "সর্বকালের সবচেয়ে খারাপ ছবি" বলেছিলেন বলে জানা যায়। লুকাসসহ প্রায় সবাই মনে করেছিলেন ছবিটি ফ্লপ হবে; শুধু স্টিভেন স্পিলবার্গ ভিন্নমত পোষণ করে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন, ছবিটি "সর্বকালের সবচেয়ে বড় ছবি" হবে এবং লক্ষ লক্ষ ডলার আয় করবে। লুকাস স্বীকার করেছেন, ঘরের সবাই স্টিভেনের দিকে তাকিয়ে ভেবেছিল, "বেচারা স্টিভেন।"

232. ২৩২

     20th Century Fox "স্টার ওয়ার্স" শিরোনামটি পছন্দ করেনি এবং ছবির নাম বদলাতে চেয়েছিল। ২০১৩ সালের "নার্ডিস্ট" পডকাস্টে মার্ক হ্যামিল বলেন, তাদের একটি উদ্বেগ ছিল এই যে সম্ভাব্য নারী দর্শক (যাদের বিজ্ঞান কল্পকাহিনি উপভোগ করার সম্ভাবনা কম বলেই তারা ভাবত) শিরোনামের "ওয়ার্স" শব্দটি দেখে মুখ ফিরিয়ে নেবেন। হ্যামিল আরও বলেন, শিরোনাম বদলানোর আরেকটি কারণ ছিল এই যে 20th Century Fox-এর ফোকাস গ্রুপের যে সদস্যরা শিরোনামটি শুনেছিলেন, তাদের বেশ বড় একটি অংশ (হ্যামিলের কথায় ৩০ শতাংশ) মনে করেছিলেন ছবিটি নিশ্চয়ই "এলিজাবেথ টেলর-রিচার্ড বার্টনের বিয়ের পর্দার আড়ালের কাহিনি"।

233. ২৩৩

     চার্লস ম্যানসন এবং তাঁর নির্দেশে সংঘটিত কুখ্যাত খুনগুলো, যার মধ্যে শ্যারন টেটের হত্যাও ছিল, জর্জ লুকাসকে লুকের পদবি স্টারকিলার থেকে স্কাইওয়াকার করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। যেহেতু "স্টার" শব্দটির অর্থ "সেলিব্রিটি"-ও বোঝাত, তাই আশঙ্কা ছিল লুকের নাম ভুল করে "সেলিব্রিটি-কিলার" হিসেবে ধরে নেওয়া হতে পারে। ২০০৭ সালের বই "The Making of Star Wars"-এর জন্য দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে লুকাস ব্যাখ্যা করেন, "আমি এটা করেছি কারণ আমার মনে হয়েছিল অনেকেই তাঁকে চার্লস ম্যানসনের মতো কারও সঙ্গে গুলিয়ে ফেলছেন। এর খুব অপ্রীতিকর ইঙ্গিত ছিল।" ১৯৭৫ সালের সেপ্টেম্বরে ম্যানসন ফ্যামিলির সাবেক সদস্য লিনেট 'স্কুইকি' ফ্রমে তৎকালীন প্রেসিডেন্ট জেরাল্ড ফোর্ডকে হত্যার চেষ্টা করার পর ম্যানসন হত্যাকাণ্ডগুলো আবার জনসাধারণের নজরে আসে, ঠিক যখন লুকাস "স্টার ওয়ার্স"-এর তৃতীয় খসড়া চিত্রনাট্য শেষ করেছিলেন, যার তখনকার নাম ছিল "The Adventures of Luke Starkiller"।

234. ২৩৪

     "টাই ফাইটার"-এর "টাই" একটি সংক্ষিপ্ত রূপ, যার পূর্ণরূপ "টুইন আয়ন ইঞ্জিনস"। মডেল নির্মাতা জো জনস্টন এই সংক্ষিপ্ত রূপটি বের করেছিলেন। "মেকিং অব স্টার ওয়ার্স" বইতে তিনি উল্লেখ করেন, আরেকটি সম্ভাবনা ছিল "থার্ড ইন্টারগ্যালাক্টিক এম্পায়ার"।

235. ২৩৫

     ৪ মে দিনটিকে ইন্টারগ্যালাক্টিক স্টার ওয়ার্স ডে হিসেবে ঘোষণা করা হয়েছে। মে দ্য ফোর্থ তারিখটিকে সিনেমার বিখ্যাত সংলাপ "May the Force be with you"-এর শব্দের খেলা হিসেবে ধরা হয়।

236. ২৩৬

     বেন বার্টের মতে, চুবাক্কার যে শব্দগুলো করে তা তৈরি হয়েছিল বড় আকারের স্তন্যপায়ী প্রাণীদের, বিশেষত ভালুকের, শব্দের সংকলন থেকে। তিনি বলেন, চিড়িয়াখানায় রাখা একটি গ্রিজলি ভালুক চুবাক্কার শব্দের অমূল্য উৎস ছিল। আর2-ডি2-এর শব্দ তৈরি হয়েছে বিভিন্ন মানুষের (বেশিরভাগই বার্টের) শিশুর মতো শব্দ বা বাস্তব শিশুদের রেকর্ডিং ইলেকট্রনিকভাবে পরিবর্তন করে।

237. ২৩৭

     জর্জ লুকাস মার্ক হ্যামিলকে পর্দায় ও পর্দার বাইরে "কিড" বলে ডাকতেন।

238. ২৩৮

     এই সিনেমা এবং রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (১৯৮৩)-এর ১৯৯৭ সালের পুনঃমুক্তিতে ডেথ স্টারের বিস্ফোরণে যে উন্নত ইফেক্ট ব্যবহার করা হয় তাতে ছিল "Praxis Wave", যার নামকরণ হয়েছিল Industrial Light & Magic-এ এর প্রথম ব্যবহার অনুসারে, Star Trek VI: The Undiscovered Country (১৯৯১)-এ ক্লিংগন চাঁদ প্র্যাক্সিসের বিস্ফোরণের দৃশ্যে।

239. ২৩৯

     স্যার অ্যালেক গিনেস এই সিনেমা থেকে reportedly ৯৫ মিলিয়ন ডলার পেয়েছিলেন।

240. ২৪০

     এই ফ্র্যাঞ্চাইজির একমাত্র সিনেমা এটিই যেখানে ডেভিড প্রাউজ নিজেই লাইটসেবার লড়াই করেছেন। সিক্যুয়েলগুলোতে তাঁর বদলে ডাবল ব্যবহার করা হয়েছিল, কারণ তিনি বারবার ব্লেডের প্রতিনিধিত্বকারী দণ্ডগুলো ভেঙে ফেলতেন। এই পরিবর্তনই হয়তো ব্যাখ্যা করে কেন এই সিনেমায় ভেডার পায়ের উপর ভর দিয়ে ঘুরে দাঁড়ান, কিন্তু অন্য সিনেমাগুলোতে তা করেন না।

241. ২৪১

     টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স মূলত চিত্রনাট্যটি কিনেছিল কারণ জর্জ লুকাস ধারণশিল্পী রালফ ম্যাককোয়ারিকে কয়েকটি দৃশ্যের ছবি আঁকার জন্য নিয়োগ করেছিলেন, যা এটি বিক্রি করতে সাহায্য করবে।

242. ২৪২

     অ্যান্থনি ড্যানিয়েলস প্রথমে ছবিটিতে কোনো আগ্রহই ছিল না, শুধু ভদ্রতার খাতিরেই জর্জ লুকাসের সঙ্গে দেখা করতে রাজি হয়েছিলেন। প্রথম সাক্ষাতের শুরুতেই র্যালফ ম্যাককোয়ারির সি-থ্রিপিওর ধারণা-শিল্পকর্ম দেখে তিনি মুগ্ধ হন এবং চরিত্রটি অভিনয় করার প্রতি আকৃষ্ট হন। ড্যানিয়েলস এ-ও মনে করেন, তাঁকে বাছাই করার একটি বড় কারণ ছিল এই যে, ওই চরিত্রের জন্য লুকাসের সঙ্গে দেখা করা অন্য বেশিরভাগের বিপরীতে তিনি সাক্ষাতের সময় না-চাওয়া কঠিন রোবটের নড়াচড়া দেখিয়ে লুকাসকে প্রভাবিত করার চেষ্টা করেননি।

243. ২৪৩

     ডেথ স্টারে যখন হ্যান, চুবাক্কা ও লুক প্রিন্সেস লিয়াকে উদ্ধার করতে সেই ডিটেনশন সেলে পৌঁছায় যেখানে তাঁকে আটকে রাখা হয়েছে, তখন তাঁরা দায়িত্বে থাকা অফিসারের সঙ্গে দেখা করেন। চুবাক্কার দিকে ইঙ্গিত করে তিনি তাঁদের জিজ্ঞেস করেন, "Where are you taking this, thing?" লুক জবাব দেয়, "Prisoner transfer from Cell Block one one three eight." এটি লুকাসের আগের সিনেমা THX 1138 (১৯৭১)-এর প্রতি ইঙ্গিত।

244. ২৪৪

     বেরু লার্স ও মন মথমার সঙ্গে প্রিন্সেস লিয়া মূল ট্রিলজিতে অভিনয় করা মাত্র তিনজন নারী চরিত্রের একজন, আর এই ছবিতে কেবল তিনি ও বেরু—এই দুজন নারী চরিত্রই দেখা যায়, যদিও মস আইসলিতে কথা না-বলা নারী অতিরিক্ত শিল্পীরা দেখা যায়।

245. ২৪৫

     মুক্তির সময় এটি ছিল বিশ্বজুড়ে সবচেয়ে বেশি দর্শক দেখা হলিউডি সিনেমা, যার টিকিট বিক্রি হয়েছিল 33.8 কোটি, এবং এটি ভেঙে দেয় গন উইথ দ্য উইন্ড (1939)-এর প্রায় 40 বছরের পুরনো রেকর্ড, যার টিকিট বিক্রি হয়েছিল 28.6 কোটি। স্টার ওয়ার্স এই রেকর্ড ধরে রেখেছিল 20 বছর, যতক্ষণ না টাইটানিক (1997) 39 কোটি টিকিট বিক্রি করে তা ছাড়িয়ে যায়। সেই সময়ে সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় সর্বাধিক দর্শকপ্রাপ্ত সিনেমাও ছিল স্টার ওয়ার্স, জাপানি থ্রিলার Manhunt (1976)-এর পরে, যা জাপান, চীন ও সোভিয়েত ইউনিয়নে 36.4 কোটি টিকিট বিক্রি করেছিল।

246. ২৪৬

     স্টর্মট্রুপাররা যে অস্ত্র ব্যবহার করত তা মূলত স্টার্লিং L2A3 9mm SMG (সাব-মেশিন গান), যা 1940-এর দশকের শেষদিকে যুক্তরাজ্যে তৈরি একটি সামরিক অস্ত্র এবং 1950-এর দশকে ব্রিটিশ ও কানাডিয়ান সেনাবাহিনী এটি গ্রহণ করে। বাঁ দিকের বাঁকা ম্যাগাজিনটি খুলে ফেলা হয়েছিল, সিনেমার জন্য এটুকুই পরিবর্তন করা হয়েছিল। স্যান্ডট্রুপারদের লম্বা অস্ত্রটি ছিল জার্মানির MG-34 মেশিন গান।

247. ২৪৭

     জর্জ লুকাসের আশঙ্কা ছিল, জন উইলিয়ামসের শাস্ত্রীয় ঘরানার প্রভাবে তৈরি স্কোরের রোমান্টিকতায় আধুনিক দর্শকরা ভালোভাবে সাড়া দেবে না, আর এই সংগীত যে এত প্রশংসা পাবে তাতে তিনি অবাক হয়েছিলেন।

248. ২৪৮

     চুবাক্কা ও ড্রয়েডরা যে হলোগ্রাম দাবা খেলাটি খেলে তার নাম Dejarik। স্টার ওয়ার্সের ক্যানন অনুযায়ী, সম্রাট Dejarik-এ একজন গ্র্যান্ড মাস্টার।

249. ২৪৯

     ওবি-ওয়ান কেনোবির চরিত্রে অভিনয়ের কথা ভাবা হয়েছিল তোশিরো মিফুনের কথা। স্টার ওয়ার্স অনেকটা মিফুনের সামুরাই সিনেমা থেকে অনুপ্রাণিত, বিশেষত Kakushi-toride no san-akunin (1958) ও ইয়োজিম্বো (1961)। মিফুনের মেয়ের মতে, তিনি এই চরিত্রটি ফিরিয়ে দেন কারণ তাঁর মনে হয়েছিল এটি "সামুরাইয়ের ভাবমূর্তিকে সস্তা করে দেবে।"

250. ২৫০

     সিনেমার ব্লু-রে সংস্করণের কমেন্টারি অনুযায়ী, টারকিন আলডেরান ধ্বংস করার দৃশ্যটিই ছিল লিয়া হিসেবে ক্যারি ফিশারের শুট করা প্রথম দৃশ্য। তিনি স্বীকার করেছেন যে পিটার কাশিং তাঁকে প্রভাবিত করেছিলেন, এবং তিনি তাঁর অভিনয়ের কিছুটা কাশিংয়ের নিজস্ব অভিনয়শৈলীর ওপর ভিত্তি করে গড়ে থাকতে পারেন।

251. ২৫১

     2024 সালে সিনেমায় ব্যবহৃত একটি ক্ষুদ্রাকৃতির স্টারফাইটার হেরিটেজ নিলামে 15 লাখ ডলারে বিক্রি হয়।

252. ২৫২

     এতে Force 10 from Navarone (1978)-এ হ্যারিসন ফোর্ড (এখানে হ্যান সোলো, ওই সিনেমায় কর্নেল বার্নসবি) ব্যবহার করা একটি প্লট ডিভাইস রয়েছে, যেখানে তিনি নকল "বন্দি বদল" করে একটি উদ্ধার অভিযান সাজান।

253. ২৫৩

     জর্জ লুকাস পোশাক ডিজাইনার জন মোলোকে কোনো বোতাম ছাড়া সরল, সাধারণ পোশাক তৈরির নির্দেশ দিয়েছিলেন। এই নিয়মের একমাত্র ব্যতিক্রম ছিল সিংহাসনকক্ষের দৃশ্যে এক্সট্রারা পরা কিছু সবুজ বিদ্রোহী ইউনিফর্ম, কারণ শেষ মুহূর্তে মোলোকে অনেকগুলো অতিরিক্ত ইউনিফর্ম জোগাড় করতে হয়েছিল।

254. ২৫৪

     ডার্থ ভেডার হিসেবে জেমস আর্ল জোন্স তাঁর সব সংলাপ রেকর্ড করেছিলেন মাত্র আড়াই ঘণ্টায়।

255. ২৫৫

     ক্যান্টিনার পটভূমির কণ্ঠে ছিল নানা পশুর শব্দ, আফ্রিকান ভাষায় কথা বলা মানুষ, এবং একটি ঘরে জড়ো হওয়া একদল সম্পাদক, যারা হিলিয়াম শ্বাসে নিয়ে অর্থহীন কথা বলছিলেন।

256. ২৫৬

     নভেলাইজেশনটি প্রকাশের প্রথম তিন মাসে 35 লাখ কপি বিক্রি হয়।

257. ২৫৭

     জর্জ লুকাস পিটার মেথিউকে বর্ণনা করেছিলেন "খুবই নরম মনের এক দৈত্য, খুবই মিষ্টি, খুব সহজে মিশে যাওয়ার মতো। তিনি আমার প্রথমে ভাবা উকির চেয়েও বেশি উকিরের মতো ছিলেন। প্রথমে আমি চিউইকে এক বিশাল হিংস্র জন্তু হিসেবে কল্পনা করেছিলাম, কিন্তু পিটারের চিউই আসলে হিংস্র ছিলেন না। যতই চেষ্টা করুন না কেন, তিনি হিংস্র হতে পারতেন না। রাগ না হওয়া পর্যন্ত তিনি আপনার সেরা বন্ধু, তারপর একটু সরে দাঁড়ান। তিনি আমার কুকুরগুলোর মতো ছিলেন। ওরা দারুণ, ওরা নরম লোমের, ওরা অসাধারণ—যতক্ষণ না আপনি ওদের খাবারের কাছে যান।"

258. ২৫৮

     ওবি-ওয়ান কেনোবির চরিত্রের জন্য জিন ওয়াইল্ডারের কথা ভাবা হয়েছিল, কিন্তু তিনি তা ফিরিয়ে দেন।

259. ২৫৯

     মার্কিন বক্স অফিসে 10 কোটি ডলারের বেশি আয় করা দ্বিতীয় সিনেমা এটি। প্রথমটি ছিল Jaws (1975)।

260. ২৬০

     Rogue One: A Star Wars Story (2016)-এর ঘটনাবলি সরাসরি স্টার ওয়ার্স-এর ঘটনাবলির সঙ্গে জুড়ে যায়। সেই অনুযায়ী, দুটোই এখন একসঙ্গে পরপর দেখে একটি 4 ঘণ্টার সিনেমা হিসেবে দেখা যেতে পারে, যেখানে Rogue One কার্যত একটি ডিলিটেড সিন দৃশ্যের ধারাবাহিক, যা 1977 সালের মূল স্টার ওয়ার্স-এর মূল ডিলিটেড দৃশ্যগুলোর থেকে খুব একটা আলাদা নয়।

261. ২৬১

     এই সিনেমার মাধ্যমে জর্জ লুকাস ইতিহাসের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে জর্জ রয় হিলকে ছাড়িয়ে যান। Raiders of the Lost Ark (1981) মুক্তির পর স্টিভেন স্পিলবার্গ তাঁকে ছাড়িয়ে যাওয়ার আগ পর্যন্ত লুকাস এই রেকর্ড ধরে রেখেছিলেন।

262. ২৬২

     হ্যান সোলো চরিত্রে অভিনয়ের জন্য জর্জ লুকাসের প্রথম পছন্দ ছিলেন পল লে ম্যাট। এর আগে ১৯৭৩ সালের অ্যামেরিকান গ্রাফিতি ছবিতে দুজনে একসঙ্গে কাজ করেছিলেন, যেখানে লে ম্যাট এমন এক চরিত্রে অভিনয় করেন যেটি লুকাসের কিশোর বয়সের নিজের উপর ভিত্তি করে তৈরি।

263. ২৬৩

     ডার্থ ভেডারের সেই স্বতন্ত্র ক্লান্ত শ্বাসের শব্দ তৈরি করতে সাউন্ড ডিজাইনার বেন বার্ট "অ্যাকোয়ালাং আর টিউবের ভেতর দিয়ে নানা রকম শ্বাস নেওয়ার" পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন।

264. ২৬৪

     প্রধান চিত্রগ্রহণ শুরু হয়ে যাওয়ার পরেই হ্যারিসন ফোর্ড ও ক্যারি ফিশারকে কাস্ট করা হয়।

265. ২৬৫

     গ্যারেজে লুক যে T-16 স্কাইহপার মডেলটি নিয়ে খেলে, সেটি আসলে কলিন ক্যান্টওয়েলের বানানো একটি প্রাথমিক প্রোটোটাইপ মডেল।

266. ২৬৬

     জাহাজটির ব্লুপ্রিন্ট ও নকশা অনুযায়ী মিলেনিয়াম ফ্যালকনে কোনো বাথরুম ছিল না।

267. ২৬৭

     ক্যাসল থান্ডার: ছবিতে লেজার বোল্ট বা নানা রকম অস্ত্র ছোড়া হলে এই শব্দটি বারবার শোনা যায়। ছবিতে এর সবচেয়ে পরিচিত ব্যবহার ডেথ স্টার বিস্ফোরিত হওয়ার দৃশ্যে।

268. ২৬৮

     ওয়েজ অ্যান্টিলিস চরিত্রে অভিনয় করা ডেনিস লসন (ক্রেডিটে তাঁর নাম ভুল করে "ডেনিস লসন" লেখা হয়েছে) প্রিকোয়েলের ওবি-ওয়ান কেনোবি চরিত্রে অভিনয় করা ইউয়ান ম্যাকগ্রেগরের মামা। ভাগ্য ভালো, 1983 সালের রিটার্ন অফ দ্য জেডাই-এর ক্রেডিটে তাঁর নাম সঠিকভাবে লেখা হয়েছে।

269. ২৬৯

     ওবি-ওয়ানের বাড়িতে লুক আর ওবি-ওয়ানের মধ্যকার দৃশ্যটি প্রথমে সংলাপের ভিন্ন ক্রমে লেখা ও এডিট করা হয়েছিল। শুরুতে ওবি-ওয়ান সঙ্গে সঙ্গে আর2-ডি2-এর বার্তাটি শুনতেন। লিয়ার ক্লোন ওয়ার্সের উল্লেখ থেকেই লুক বেনকে এ বিষয়ে তাঁর কাজের কথা জিজ্ঞেস করে, আর সেখান থেকেই লুকের বাবার কথা, তার লাইটসেবার আর ফোর্সের প্রসঙ্গ আসে। পরে জর্জ লুকাস ও তাঁর এডিটররা বুঝলেন, লুক আর ওবি-ওয়ান ঠিক তার পরেই আরেকটি সাধারণ আলাপে মেতে উঠলে লিয়ার বার্তায় কোনো জরুরি ভাবই থাকে না—তখন দৃশ্যটি বদলে ফেলা হয়। এখন যেভাবে এডিট করা হয়েছে, তাতে তারা প্রথমে অ্যানাকিন ও ফোর্স নিয়ে কথা বলে, লিয়ার বার্তা শোনে দৃশ্যের অনেক পরে, আর ঠিক তার পরেই ওবি-ওয়ান আলডেরানে যাওয়ার কথা বলতে শুরু করেন। শটগুলোর এই পুনর্বিন্যাস চতুরভাবে লুকানো হয়েছে আর2-ডি2-এর প্রতিক্রিয়ার ঘন ঘন কুইক কাট দিয়ে, বিশেষ করে এডিটররা আর2-এর বিপ শব্দের সাউন্ড ডিজাইন শুনে তা পছন্দ করার পর।

270. ২৭০

     ছবিতে আন্তঃনাক্ষত্রিক অ্যাকশন ও সহিংসতা থাকলেও যুক্তরাজ্যে ছবিটিকে U সার্টিফিকেট দেওয়া হয়েছিল।

271. ২৭১

     জন উইলিয়ামসের এই সংগীত AFI-এর ১০০ ইয়ার্স অফ ফিল্ম স্কোরস তালিকায় ১ নম্বরে স্থান পেয়েছে।

272. ২৭২

     C-3PO ও R2-D2 যেখানে লুকিয়ে আছে সেই ঘরে স্টর্মট্রুপাররা ঢোকার সময় এক অভিনেতা ভুল করে দরজার চৌকাঠে মাথা ঠুকে ফেলেন। এটা সবসময়ই ধরে নেওয়া হতো যে অভিনেতার সীমিত দৃষ্টির কারণেই এমনটা ঘটেছে। কিন্তু পরে ব্রিটিশ অভিনেতা লরি গুড, যিনি দাবি করেন স্যুটের ভেতরে তিনিই ছিলেন, বলেন যে সেদিন পেটের গোলযোগে তাঁর মনোযোগ নষ্ট হয়েছিল। সেদিন এই শটের চারটি টেক নেওয়া হয়, আর মাথা ঠোকা-সহ শেষ টেকটিই ছবিতে জায়গা পায়। ১৯৯৭ সালে স্পেশাল এডিশন বেরোনোর সময় দৃশ্যটিতে মাথা ঠোকার সঙ্গে মিলিয়ে একটি সাউন্ড এফেক্ট যোগ করা হয়, আর ওই ভুলের প্রতি একরকম "শ্রদ্ধাঞ্জলি" হিসেবে জর্জ লুকাস ২০০২ সালের স্টার ওয়ার্স: Episode II - Attack of the Clones-এ জ্যাঙ্গো ফেটকে দরজায় মাথা ঠোকান।

273. ২৭৩

     টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের ফ্যানফেয়ার জর্জ লুকাসের এতটাই ভালো লেগেছিল যে ছবির শুরুতে টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স লোগোর সঙ্গে সেটি ব্যবহারের জন্য তিনি জোর দেন। জন উইলিয়ামস মূল টাইটেল সংগীতটি রচনা করেন ফ্যানফেয়ারেরই একটি সম্প্রসারণ হিসেবে।

274. ২৭৪

     মূল ও প্রিকোয়েল ট্রিলজির মোট ছয়টি লাইভ-অ্যাকশন স্টার ওয়ার্স ছবির মধ্যে এটিই একমাত্র ছবি যেখানে একাধিকবার অশ্লীল ভাষা ব্যবহৃত হয়েছে। "হেল" ও "ড্যাম" কয়েকবার ব্যবহার করা হয়েছে, আর R2-D2 ড্রয়েড ভাষায় "গালি দেয়", যদিও সে শুধু কিচিরমিচির ও বিপ শব্দ করে। ছবিটিকে PG রেটিং পাইয়ে দিতে এবং G-রেটেড "শিশুদের ছবি" হিসেবে চিহ্নিত হওয়া এড়াতে এই ভাষা যোগ করা হয়েছিল।

275. ২৭৫

     ডেথ স্টারের অফিসারদের ইউনিফর্মে প্রথম বিশ্বযুদ্ধে রয়্যাল ফ্লাইং কর্পসের (RAF-এর পূর্বসূরি) ইউনিফর্মের প্রবল প্রভাব ছিল। গবেষণার কাজে ১৯৭৬ সালের Aces High ছবির একটি প্রাথমিক কাট দেখে জর্জ লুকাসের এই ভাবনা মাথায় আসে।

276. ২৭৬

     যে ইম্পেরিয়াল অফিসার বন্দি মিলেনিয়াম ফ্যালকনের খবর ডার্থ ভেডারকে দেন এবং অচরিত্রগত আমেরিকান উচ্চারণে কথা বলেন, তাঁর কণ্ঠ দিয়েছেন হ্যারি শিয়ারার।

277. ২৭৭

     প্রথম যে কয়টি প্রচারণামূলক লাইসেন্স দেওয়া হয়েছিল তার একটি ছিল মার্ভেল কমিকসের কাছে, যারা একটি স্টার ওয়ার্স কমিক বই সিরিজ প্রকাশ করে, যা ১৯৭৭ থেকে ১৯৮৬ পর্যন্ত ১০৭টি সংখ্যা চলে। প্রথম ছয়টি সংখ্যা ছিল এই ছবিরই একটি রূপান্তর, যাতে ছবির কিছু বাদ দেওয়া দৃশ্য ছিল। রূপান্তরটি ট্যাবলয়েড আকারের Collector's Edition ফরম্যাটেও প্রকাশিত হয়েছিল। সম্প্রতি এটি মার্ভেল ও ডিজনির একটি পুনরুদ্ধার করা কলেক্টরস এডিশনে পুনঃপ্রকাশিত হয়, যার ভূমিকায় আছেন পিটার মেউ (চুবাক্কা)। আর এ সবই ঘটেছিল ওয়াল্ট ডিজনি কোম্পানি মার্ভেল এন্টারটেইনমেন্ট ও লুকাসফিল্মকে পুরোপুরি কিনে নেওয়ার আগে।

278. ২৭৮

     ক্যারি ফিশার তাঁর পোশাক পছন্দ করতেন না, কারণ তা তাঁর নারীসুলভ শরীরের বাঁক ঢেকে দিত, অথচ হিল্ডেব্র্যান্ড্ট ভাইদের আঁকা শুরুর দিকের মূল পোস্টারগুলোতে লিয়ার এক কামুক, মোহময় রূপ ফুটে উঠেছে।

279. ২৭৯

     মস আইসলির দৃশ্যগুলোর জন্য তিনি যে চেহারা চাইছেন তা বোঝাতে জর্জ লুকাস তাঁর টিমকে সার্জিও লিওনের C'era una volta il West (1968) ও স্যাটিরিকন (1969) দেখান। লিওনের ওয়েস্টার্নটিতে এমন একটি দৃশ্য আছে যেখানে এক চরিত্র টেবিলের নিচে লুকানো বন্দুক দিয়ে আরেক চরিত্রকে গুলি করে, অনেকটা হ্যান সোলো যেভাবে গ্রিডোকে গুলি করে। ফেলিনির ছবিটিতে আছে অনেক অদ্ভুত চেহারার চরিত্র, যা ক্যান্টিনার দৃশ্যের অনুপ্রেরণা জোগায়।

280. ২৮০

     নির্মাণের সময় অ্যান্থনি ড্যানিয়েলস ও "সি-3পিও" ধরনের ড্রয়েড চরিত্রে অভিনয় করা অন্য সব অভিনেতাকে বিশ্রাম নিতে একটা বোর্ডে হেলান দিতে হতো, কারণ তাঁদের পোশাক এতটাই অনমনীয় ছিল যে বসা যেত না। যে দৃশ্যগুলোতে সি-3পিওকে বসতে হয়, সেখানে ড্যানিয়েলসের পোশাক আংশিক খুলে ফেলতে হতো যাতে তিনি বসতে পারেন। ক্যামেরার অ্যাঙ্গেল আর সি-3পিওকে জিনিসপত্রের পেছনে বসিয়ে এটা লুকানো হতো। পোশাকের এই অনমনীয়তার সমস্যায় পড়েছিলেন অভিনেতা জ্যাক হেলিও, যিনি দ্য উইজার্ড অব অজ (1939)-এ টিন উডসম্যানের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।

281. ২৮১

     জর্জ লুকাস ট্যাটুইনে লুক (মার্ক হ্যামিল) ও তার বন্ধুদের যে বিখ্যাত বাদ দেওয়া দৃশ্যগুলো শুট করেছিলেন, যা প্রথমে ছবির শুরুতে এডিট করা হয়েছিল, সেই ফুটেজ তিনি কখনোই ব্যবহার করার ইচ্ছা করেননি।

282. ২৮২

     ১৯৭৭ সালের ৩০ মে সংখ্যায় টাইম ম্যাগাজিন এই ছবিকে "বছরের সেরা ছবি" বলে ঘোষণা করে। এরপর এই ফ্র্যাঞ্চাইজি ম্যাগাজিনটির প্রচ্ছদে ৬ বার এসেছে।

283. ২৮৩

     কনফারেন্স রুমে ভেডারের ফোর্স-চোকের শব্দটি তৈরি করা হয়েছিল একটি জাম্বুরার খোসার ভেতরে বেশ কিছু আখরোটের খোলস ভরে সেগুলো চেপে।

284. ২৮৪

     যে দৃশ্যে হ্যান সোলো ও অন্যরা মিলেনিয়াম ফ্যালকনের গোপন কুঠুরি থেকে বেরিয়ে আসে, সেখানে সঙ্গের সাউন্ডট্র্যাকে জন উইলিয়ামস একটি তিন নোটের মোটিফ লিখেছিলেন। এই মোটিফটি সাইকো (1960)-এর একটি কিউ। সাইকো (1960)-এর সংগীত রচয়িতা বার্নার্ড হারম্যানের বন্ধু ও সহকর্মী হিসেবে উইলিয়ামস এই নির্দিষ্ট কিউটি হারম্যানের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে রেখেছিলেন। সূত্র: The Making of 'Psycho' (1997) ডকুমেন্টারি, যা "Psycho (1960) Collector's Edition" ডিভিডির বোনাস ম্যাটেরিয়ালস অংশে পাওয়া যায়। ডকুমেন্টারির 1:16 মিনিটে এই তথ্য পাওয়া যায়।

285. ২৮৫

     জর্জ লুকাস ও ব্রায়ান ডি পালমা এই ছবি ও ক্যারি (1976)-এর জন্য একসঙ্গে অডিশন নিয়েছিলেন। মার্ক হ্যামিলের অডিশনের সময় লুকাস কিছুই বলেননি, তাই হ্যামিল প্রথমে ভেবেছিলেন তিনি ডি পালমার সহকারী।

286. ২৮৬

     বিপরীতভাবে, 1973 সালে জর্জ লুকাস যখন এই ছবির একটি প্রাথমিক ট্রিটমেন্ট ডিজনিকে দেন, তখন তারা তা ফিরিয়ে দেয়। স্টুডিওটি পরে নিজেদের একটি মহাকাশ অ্যাডভেঞ্চার ছবি বানাতে শুরু করে, যার নাম ছিল "Space Probe One", যা পরে The Black Hole (1979) হয়ে ওঠে (ততদিনে প্রচুর সায়েন্স ফিকশন নির্মাণ হচ্ছিল, যার অনেকগুলোই স্পষ্টভাবে এই ছবির প্রভাবে তৈরি)।

287. ২৮৭

     সাউন্ড ডিজাইনার বেন বার্টের মতে, লুক যখন ড্রয়েড কলিং ডিভাইস চালু করে সি-3পিওকে লুকিয়ে থাকা থেকে বের করে আনে, তখন যে গুঞ্জন শব্দ শোনা যায় তা আসলে একটি পুরনো খেলনা রে গানের শব্দ, যা বার্ট ছোটবেলায় খুব ভালোবাসতেন।

288. ২৮৮

     স্টুডিওর তরফে যে সামান্য সমর্থন জুটেছিল, তার বেশিরভাগটাই জর্জ লুকাসকে দিয়েছিলেন অ্যালান ল্যাড জুনিয়র। বাড়তে থাকা বাজেট আর জটিল চিত্রনাট্যের খসড়া নিয়ে বোর্ড সদস্যদের কড়া নজর সামলাতে হয়েছিল তাঁকে। শুরুর দিকে টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স ছবিটির জন্য ৮ মিলিয়ন ডলার মঞ্জুর করেছিল। প্রযোজক গ্যারি কার্টজ বলেছিলেন: "আমরা এরপর একটা প্রোডাকশন প্ল্যান বেছে নিয়ে ব্রিটিশ আর্ট ডিপার্টমেন্টের সঙ্গে আরও চূড়ান্ত একটা বাজেট তৈরি করি আর উত্তর আফ্রিকায় লোকেশন খুঁজতে শুরু করি, এভাবে কিছু জিনিস গুছিয়ে আনি। তারপর স্পষ্ট হয়ে গেল, ৮ মিলিয়ন দিয়ে হবে না, অথচ ওঁরা ৮ মিলিয়নই মঞ্জুর করেছিলেন।" দল জানানোর পর যে "আরও লাগবে", কর্তারা "একটু ভয় পেয়ে গেলেন"। দুই সপ্তাহ ধরে লুকাস আর তাঁর টিম "নতুন বাজেটের হিসেব গুছিয়ে আনা ছাড়া সত্যিই আর কিছু করেনি"। একই সময়ে প্রোডাকশন নির্ধারিত সময়ের পিছিয়ে পড়ায় ল্যাড লুকাসকে বলেছিলেন, এক সপ্তাহের মধ্যে কাজ শেষ করতে হবে, নইলে প্রোডাকশন বন্ধ করতে বাধ্য হবেন। কার্টজ বলেছিলেন, "হিসেবটা দাঁড়াল ৯.৮ বা .৯-এর মতো কিছু, আর শেষে ওঁরা শুধু বললেন, 'হ্যাঁ, ঠিক আছে, আমরা এগিয়ে যাব।'" টিমকে তিনটি ইউনিটে ভাগ করা হয়, যেগুলো চালান লুকাস, কার্টজ আর প্রোডাকশন সুপারভাইজার রবার্ট ওয়াটস। নতুন ব্যবস্থায় প্রকল্পটি স্টুডিওর নির্ধারিত সময়সীমার মধ্যেই শেষ হয়।

289. ২৮৯

     মার্ক হ্যামিলকে কাস্ট করার জন্য জর্জ লুকাসকে ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার অনুমতি নিতে হয়েছিল, কারণ কপোলা হ্যামিলকে অ্যাপোক্যালিপস নাউ (1979) ছবির একটি চরিত্রের জন্য ভাবছিলেন, যার শুটিং শুরু হয়েছিল স্টার ওয়ার্স-এর সঙ্গে একই সময়ে। অ্যাপোক্যালিপস নাউ-তে হ্যারিসন ফোর্ডও "জি. লুকাস" নামের এক চরিত্রে ছোট একটা ভূমিকায় ছিলেন।

290. ২৯০

     প্রিন্সেস লিয়ার কনস্যুলার জাহাজ আর ডার্থ ভেডারের ইম্পেরিয়াল স্টার ডেস্ট্রয়ারকে ছবিতে আসলে তাদের প্রকৃত নাম "ট্যানটিভ IV" আর "ডেভাস্টেটর" বলে ডাকা হয়নি। এই নামগুলো এসেছিল 1981 সালে, যখন এই ছবির ন্যাশনাল পাবলিক রেডিওর রেডিও নাট্যরূপে সেগুলো ব্যবহৃত হয়।

291. ২৯১

     2003 সালের বই "Alec Guinness: The Authorised Biography"-তে গিনেস তাঁর পুরনো বন্ধু ও পত্রালাপসঙ্গী অ্যান কফম্যানকে লেখা বেশ কিছু চিঠি ছাপা হয়েছে, যেখানে তিনি ছবিটি তখন প্রোডাকশনে থাকা অবস্থায় তার মান নিয়ে অসন্তোষ ও সংশয় প্রকাশ করেছেন। শুটিং শুরুর আগে তিনি লিখেছিলেন, "আমাকে একটা ছবি (টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স) প্রস্তাব করা হয়েছে, ঠিকমতো টাকা জুটলে হয়তো নেব। লন্ডন আর উত্তর আফ্রিকা, মার্চের মাঝামাঝি থেকে শুরু। সায়েন্স ফিকশন, যা দেখে আমি একটু দ্বিধায় পড়েছি, তবে পরিচালনা করবেন পল (মূল বানান অনুযায়ী) লুকাস, যিনি অ্যামেরিকান গ্রাফিতি (1973) বানিয়েছেন, তাই মনে হয় নেওয়া উচিত। বড় চরিত্র। রূপকথার আজেবা ব্যাপার, তবে হয়তো মজার হতে পারে।" এরপর শুটিং শুরু হলে তিনি আবার কফম্যানকে চিঠি লিখে সংলাপ নিয়ে অভিযোগ করেন এবং তাঁর সহশিল্পীদের বর্ণনা দেন: "প্রতি দু'দিন পরপর গোলাপি কাগজের মোটা বান্ডিলে নতুন নতুন আজেবা সংলাপ আমার কাছে পৌঁছাচ্ছে, যার একটিও আমার চরিত্রকে স্পষ্ট বা সহনীয় করে তুলছে না। আমি শুধু কৃতজ্ঞতার সঙ্গে ভাবি সেই সুন্দর রুটির কথা, যা পরের এপ্রিল পর্যন্ত আমাকে টিকে থাকতে সাহায্য করবে। এখন আমাকে স্টুডিওতে গিয়ে কাজ করতে হবে এক বামনের সঙ্গে (খুব মিষ্টি, আর তাকে বিডে ধুতে হয়) এবং তোমার স্বদেশি মার্ক হ্যামিল আর টেনিসন (এটা ঠিক হতে পারে না) ফোর্ডের সঙ্গে। এলিসন (? - না!), আচ্ছা, এক লম্বা, শিথিলভঙ্গির তরুণ, যে সম্ভবত বুদ্ধিমান আর মজার। কিন্তু হে ঈশ্বর, ঈশ্বর, ওরা আমাকে নব্বই বছরের বুড়ো বানিয়ে দেয়, আর আমার সঙ্গে এমন ব্যবহার করে যেন আমার একশো ছ'বছর বয়স। আচ্ছা, (অভিনেতার নাম) হ্যারিসন ফোর্ড, তাঁর নাম কখনও শুনেছ?"

292. ২৯২

     ছবিটির নভেলরূপে জর্জ লুকাসের নাম লেখা থাকলেও, যিনি ছবিটি লিখেছেন ও পরিচালনা করেছেন, আসলে সেটি লিখে দিয়েছিলেন অ্যালান ডিন ফস্টার। ফস্টারই সিক্যুয়েল উপন্যাস "Splinter of the Mind's Eye" (1978) লিখেছিলেন, যার কৃতিত্ব তিনি সত্যিই পেয়েছিলেন।

293. ২৯৩

     সি-থ্রিপিও যে কঙ্কালটির পাশ দিয়ে যায় সেটি তাতুইনের একটি প্রাণীর, যার নাম গ্রেটার ক্রেট ড্রাগন। কৃত্রিম কঙ্কালটি শুটিং শেষে তিউনিশিয়ার মরুভূমিতে ফেলে রাখা হয়েছিল এবং এখনও সেখানেই পড়ে আছে। স্টার ওয়ার্স: এপিসোড II - অ্যাটাক অব দ্য ক্লোনস (2002) ছবির শুটিংয়ের সময় কলাকুশলীরা আবার সেই জায়গায় গিয়েছিলেন, তখনও কঙ্কালটি সেখানেই ছিল। দ্য ম্যান্ডালোরিয়ান চ্যাপ্টার 9: দ্য মার্শাল (2020)-এ তাতুইনের স্থানীয় বাসিন্দারা স্যান্ড পিপলদের সঙ্গে যোগ দিয়ে এমন একটি সাপকে লড়াই করে মেরে ফেলে।

294. ২৯৪

     তিউনিসিয়ায় লোকেশন শুটে যে জাওয়াদের দেখা যায়, তাদের চরিত্রে অভিনয় করেন জ্যাক পারভিস, কিছু স্থানীয় এক্সট্রা এবং প্রযোজক গ্যারি কার্টজের দুই মেয়ে মেলিসা কার্টজ ও টিফানি হিলকার্টজ। আর ইংল্যান্ডের পাইনউড স্টুডিওতে শুট হওয়া দৃশ্যে, যেখানে স্যান্ড ক্রলারের ভেতরে আর২-ডি২ ও সি-থ্রিপিওকে জাগিয়ে তোলা হয়, সেই জাওয়াদের চরিত্রে অভিনয় করেন রাস্টি গফ এবং স্টান্ট কোঅর্ডিনেটর পিটার ডায়মন্ডের দুই ছেলে ফ্রেজার ডায়মন্ড ও ওয়ারউইক ডায়মন্ড।

295. ২৯৫

     ডার্ক হর্স কমিকসের "Star Wars Tales 15 - Sandstorm" কমিক বইয়ে দেখা যায়, চাচা ওয়েন যখন লুককে তার বাবা অ্যানাকিনের কথা বলতে রাজি হন না, তখন দশ বছরের লুক বাড়ি ছেড়ে পালিয়ে যায়। মরুভূমিতে ধুলোর জ্বরে ভোগা লুক এক দর্শনে সাত বছরের অ্যানাকিনের সঙ্গে দেখা করে, আর তারা জানতে পারে তাতুইন ছেড়ে পাইলট হওয়ার একই স্বপ্ন দুজনেরই আছে; সেই দর্শনে একটি ক্রেট ড্রাগনের আক্রমণের শিকার হয় লুক, আর তাকে খুঁজে পান ওয়েন।

296. ২৯৬

     অভিনেতাদের কাছে জর্জ লুকাস বেশ অনালাপি মানুষ মনে হয়েছিলেন, তাঁর নির্দেশনা বলতে সাধারণত শুধু "আরও দ্রুত" কিংবা "আরও তীব্র"—এই দুটোই শুনতে পেতেন তাঁরা। একবার তিনি সাময়িকভাবে গলা হারালে ক্রু সদস্যরা তাঁকে একটি বোর্ড ধরিয়ে দেন, যাতে লেখা ছিল শুধু এই দুটো বাক্য।

297. ২৯৭

     স্যার অ্যালেক গিনেস বিখ্যাতভাবে মনে করতেন ছবির চিত্রনাট্য খারাপ আর সংলাপ ভয়ানক। গিনেস বুঝি ছবিটা ফিরিয়ে দেবেন ভেবে জর্জ লুকাস সিরিয়াসলি ভাবছিলেন ওবি-ওয়ান কেনোবির চরিত্রটা গিনেসের বন্ধু স্যার জন মিলসকে অফার করবেন। কিন্তু গিনেস মনে মনে মত বদলান—তিনি বুঝতে পারেন, শিশুদের বিশেষভাবে টানবে এমন কোনো অ্যাডভেঞ্চার ছবি তিনি আগে করেননি, আর ছবিটির মধ্যে নৈতিক ভালোর এক উষ্ণ অনুভূতি আছে। স্টুডিও তাঁর প্রাথমিক পারিশ্রমিকের অঙ্কটা দ্বিগুণ করে দেওয়ার পর এবং ছবিটির প্রচারে তাঁকে প্রকাশ্যে নামতে হবে না—এই শর্তে রাজি হয়ে তিনি শেষমেশ কাজটা নেন।

298. ২৯৮

     চিত্রনাট্যের আগের সংস্করণগুলোতে "এবার রাজকুমারীকে আর পালানোর সুযোগ নেই" সংলাপটির জায়গায় ছিল "এবার ক্যাপ্টেনকে আর পালানোর সুযোগ নেই"। (ক্যাপ্টেন অ্যান্টিলেসের প্রতি ইঙ্গিত, যাঁর গলা মোচড়ে দেন ডার্থ ভেডার।)

299. ২৯৯

     চিত্রনাট্য লেখার একপর্যায়ে ফোর্স ছিল একটি বিশাল ক্রিস্টাল বা গ্যালাকটিক পবিত্র গ্রেইল, যার নাম ছিল "কাইবার ক্রিস্টাল"। এই ভাবনাটি 1978 সালের স্টার ওয়ার্স উপন্যাস "Splinter of the Mind's Eye"-তে ব্যবহার করা হয়।

300. ৩০০

     শুরুর দৃশ্যে এক স্টর্মট্রুপার প্রিন্সেস লিয়াকে স্টান করে দেয়। স্টার ওয়ার্স সাগায় এটাই একমাত্র ঘটনা, যেখানে ইম্পেরিয়াল ব্লাস্টার স্টান মোডে চালানো হয়েছে।

301. ৩০১

     জন উইলিয়ামসের অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডজয়ী স্কোরটি আংশিকভাবে 1932 সালের জ্যাজ গান "My Woman"-এর অনুকরণে তৈরি, যেটি সুর করেছিলেন অ্যাল বাউলি। প্রায় 90 বছর পরেও এনিও মরিকোনে থেকে হোয়াইট টাউন ও দুয়া লিপা পর্যন্ত অগণিত গানের সুরে এই প্রভাবশালী জ্যাজ হিটের ছাপ পড়েছে। ডার্থ ভেডারের প্রবেশের সংগীতটিও এর ব্যতিক্রম নয়।

302. ৩০২

     ৭০-এর দশকে মুক্তি পাওয়া স্টার ওয়ার্সের একমাত্র প্রেক্ষাগৃহ-মুক্তি পাওয়া ছবি এটি।

303. ৩০৩

     এই ছবিতে ডার্থ ভেডারের পর্দায় সময় মাত্র 12 মিনিট, আর পুরো অরিজিনাল ট্রিলজিতে মাত্র 34 মিনিট।

304. ৩০৪

     চিত্রনাট্যের একটি প্রাথমিক খসড়ায় ডার্থ ভেডারের শ্বাসযন্ত্রের পেছনের কাহিনি ছিল—ব্যাখ্যা করা হয়েছিল, ওবি-ওয়ান কেনোবির সঙ্গে দ্বন্দ্বে ভেডার একটি "আগ্নেয়গিরির গহ্বরে" পড়ে গিয়ে মারাত্মকভাবে দগ্ধ হন। ছবি থেকে অংশটি বাদ পড়লেও দ্বন্দ্বটির উল্লেখ ছিল রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983) উপন্যাসরূপে এবং তা দেখানো হয় স্টার ওয়ার্স: Episode III - Revenge of the Sith (2005) ছবিতে।

305. ৩০৫

     ডেথ স্টারের লেজার ডিশটি মূলত মাঝখানে, ঠিক নিরক্ষরেখার ওপর বসানোর কথা ছিল, ডেথ স্টারের নকশায় যেমন দেখানো হয়। প্রপটি আসলে মডেল নির্মাতাদের কাছ থেকে উদ্ধার করা জিনিস ছিল। এটি বানানোর সময় মডেলটি ছাঁচে বসাতে সমস্যা হয়, ফলে লেজার ডিশটি কেন্দ্র থেকে সরে যায়। স্টার ওয়ার্স: Episode VII - The Force Awakens (2015)-এর স্টারকিলার বেস মূলত দেখায়, ডেথ স্টারকে আদতে কেমন দেখাতে supposed ছিল।

306. ৩০৬

     ডেথ স্টারে হামলার দৃশ্যে প্রথমে ওই চাঁদটি ধ্বংস হয়ে যাওয়ার কোনো কাউন্টডাউন ছিল না। পরে জর্জ লুকাস মূল শুটিং শেষে বেশ কিছু শট যোগ করেন এবং টেনশন বাড়াতে দৃশ্যটি আবার এডিট করেন।

307. ৩০৭

     জন উইলিয়ামস সের্গেই প্রোকোফিয়েভের "Peter and the Wolf" সুর ও ম্যাক্স স্টেইনারের কাজের আদলে স্কোরটি তৈরি করেন।

308. ৩০৮

     সিনেমাস্কোর থেকে "A+" পাওয়া একমাত্র স্টার ওয়ার্স ছবি এটি।

309. ৩০৯

     জর্জ লুকাস জানিয়েছিলেন এই ছবির চিত্রনাট্য লেখা কত কঠিন ছিল, আর তাঁর বন্ধু ও গুরু ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা তাঁকে ভালো চিত্রনাট্যের গুরুত্ব সম্পর্কে কী শিখিয়েছিলেন। "তিনি বললেন, 'দেখো, প্রথম ড্রাফটটা ভয়ানক হবে। তুমি আত্মহত্যা করতে চাইবে। দ্বিতীয় ড্রাফটটা খারাপ হবে। ভালো স্ক্রিপ্ট লেখার রহস্য হলো—আবার লেখো, আবার লেখো, আবার লেখো। থেমে বলো না এটা যথেষ্ট ভালো হয়েছে। কারণ যথেষ্ট ভালো বলে কিছু নেই।'"

310. ৩১০

     চিত্রনাট্যের একটি প্রাথমিক ড্রাফটে ছিল লুক স্কাইওয়াকার উকিদের গ্রহে গিয়ে ডেথ স্টার আক্রমণের জন্য তাদের ভাড়া করে। উকিদের সেই গ্রহের নাম ছিল ক্যাশিক, যা পরে স্টার ওয়ার্স: এপিসোড থ্রি - রিভেঞ্জ অব দ্য সিথ (2005)-এ দেখা যায়।

311. ৩১১

     ১৯৭৭ সালের (অর্থাৎ ১৯৯৭ সালে মুক্তি পাওয়া 'স্পেশাল এডিশন' সংস্করণের আগের) অন্তত একটি আসল ৩৫ মিলিমিটার ফিল্ম প্রিন্ট এখনও লুকাসফিল্মের নিয়ন্ত্রণের বাইরে টিকে আছে। এটি ডাই ট্রান্সফার আইবি টেকনিকালার প্রিন্ট, যা ১৯৭৭ সালের ডিসেম্বরে যুক্তরাজ্যে ছবিটির মূল মুক্তির জন্য তৈরি হয়েছিল এবং এখন ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের আর্কাইভে সংরক্ষিত আছে। ২০২৫ সালের জুনে লন্ডনের বিএফআই-তে এটি খুবই বিরল একটি প্রকাশ্য স্ক্রিনিংয়ে দেখানো হয়।

312. ৩১২

     'স্টর্মট্রুপার' নামের উৎপত্তি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় জার্মানিতে, সেখানে তাদের অভিজাত শক ট্রুপদের বোঝাতে এই শব্দ ব্যবহার করা হতো, যারা পরিখায় দ্রুত হামলা চালানোর জন্য পরিচিত ছিল। মূলত তাদের বলা হতো 'স্টস্ট্রুপেন' ('পুশ-ট্রুপস'), যা ইংরেজিতে 'স্টর্ম ট্রুপস' হিসেবে অনূদিত হয়। প্রথম বিশ্বযুদ্ধে কানাডীয় অভিযাত্রী বাহিনীকেও মাঝে মাঝে স্টর্মট্রুপার বলা হতো। যদিও প্রিকোয়েল স্টার ওয়ার্স: এপিসোড II - অ্যাটাক অব দ্য ক্লোনস (২০০২) দেখায় যে স্টার ওয়ার্স-এর ইম্পেরিয়াল স্টর্মট্রুপারদের উৎপত্তি রিপাবলিক ক্লোন ট্রুপারদের থেকে, যাদের সবাইকে জ্যাঙ্গো ফেটের (টেমুয়েরা মরিসন) ক্লোন করা হয়েছিল, তবুও কোনো ছবিতেই সরাসরি বলা হয়নি যে স্টার ওয়ার্স: এপিসোড III - রিভেঞ্জ অব দ্য সিথ (২০০৫)-এ সাম্রাজ্য প্রতিষ্ঠার পর ধীরে ধীরে ক্লোনদের বাদ দিয়ে সাধারণ সৈন্যদের দিয়ে তাদের প্রতিস্থাপন করা হয়। অ্যা নিউ হোপ-এর সময়কালে কেবল অল্প কিছু ক্লোনই চাকরিতে টিকে ছিল। ২০০৪ সালে অরিজিনাল ট্রিলজির স্পেশাল এডিশনগুলোর ডিভিডি সংস্করণ থেকেও এটা ইঙ্গিত পাওয়া যায়: জর্জ লুকাস ধারাবাহিকতা রক্ষার জন্য বোবা ফেটের মূল কণ্ঠের ওপর মরিসনের ডাব বসালেও স্টর্মট্রুপারদের ক্ষেত্রে মরিসনের ডাব বসাননি, যা ইঙ্গিত দেয় তারা জ্যাঙ্গোর ক্লোন নয়।

313. ৩১৩

     ১৯৮৩ সালের মার্চে মার্কিন প্রেসিডেন্ট রোনাল্ড রিগ্যান একটি বিশাল ও প্রযুক্তিগতভাবে জটিল প্রতিরক্ষা ব্যবস্থার প্রস্তাব দেন, যার উদ্দেশ্য ছিল পৃথিবী ও মহাকাশে স্থাপিত লেজার যুদ্ধকেন্দ্র ব্যবহার করে আন্তঃমহাদেশীয় ব্যালিস্টিক ক্ষেপণাস্ত্র প্রতিরোধের মাধ্যমে দেশকে পারমাণবিক হামলা থেকে রক্ষা করা। প্রকল্পটির সরকারি নাম ছিল 'স্ট্র্যাটেজিক ডিফেন্স ইনিশিয়েটিভ' (এসডিআই), কিন্তু প্রস্তাবটির অনেক দিক আগে কেবল কল্পবিজ্ঞান থেকেই জনসাধারণের কাছে পরিচিত ছিল বলে এটিকে দ্রুত এই ছবির নামে 'স্টার ওয়ার্স' বলে ডাকা শুরু হয়। প্রথমে এই ডাকনামটি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই নিন্দামূলকভাবে ব্যবহৃত হতো (যেমন, জাতির কাছে এসডিআই উপস্থাপনের জন্য রিগ্যানের ভাষণের পরদিন ডেমোক্র্যাটিক সিনেটর টেড কেনেডিকে ওয়াশিংটন পোস্টে উদ্ধৃত করে বলা হয় এই উদ্যোগগুলো 'বেপরোয়া স্টার ওয়ার্স পরিকল্পনা') এবং রিগ্যান প্রশাসনের সরকারি নীতি ছিল 'স্টার ওয়ার্স' ডাকনাম ব্যবহার এড়িয়ে চলা, তবুও এটি দ্রুত সরকার, সংবাদমাধ্যম ও সাধারণ মানুষের কাছে নিরপেক্ষ সংক্ষিপ্ত নাম হিসেবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এসডিআই কখনোই বাস্তবায়নের ধারেকাছেও পৌঁছায়নি। যেসব পিএসি প্রকাশ্যে এসডিআই-কে 'স্টার ওয়ার্স' বলে ডাকত, লুকাসফিল্ম তাদের বিরুদ্ধে মামলা করে এই যুক্তিতে যে এতে ব্র্যান্ডের ক্ষতি হচ্ছে, কিন্তু বিচারক তাদের বিপক্ষে রায় দেন।

314. ৩১৪

     পেরি কিং হ্যান সোলোর চরিত্রের জন্য স্ক্রিন টেস্ট দিয়েছিলেন। ছবিতে হ্যারিসন ফোর্ডের কাছে চরিত্রটি হারালেও মূল 'স্টার ওয়ার্স' ট্রিলজির ন্যাশনাল পাবলিক রেডিও অভিযোজনে তিনি সোলোর ভূমিকায় অভিনয় করার সুযোগ পান।

315. ৩১৫

     মস আইজলি ক্যান্টিনার বারটেন্ডার উহেরের ড্রয়েডদের প্রতি তীব্র বিরাগ আছে (যা 'উই ডোন্ট সার্ভ দেয়ার কাইন্ড হিয়ার' দৃশ্যে ইঙ্গিত পাওয়া যায়)। সরকারি ক্যাননে থাকা 'ফ্রম আ সার্টেইন পয়েন্ট অব ভিউ' বইয়ে ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে ক্লোন ওয়ার্সের সময় যুদ্ধ ড্রয়েডদের হাতে উহেরের বাবা-মা মারা যান, যা তাকে মানসিকভাবে আঘাত দেয়। অন্যদিকে জেডাইদের প্রতি তার ছিল প্রবল শ্রদ্ধা, কারণ তারা তাকে যুদ্ধ ড্রয়েডদের একটি ব্যাটালিয়ন থেকে বাঁচিয়েছিল।

316. ৩১৬

     শুরুর দিকের দর্শকরা মিলেনিয়াম ফ্যালকন হাইপারস্পেসে ঝাঁপ দেওয়ার সময় হর্ষধ্বনি ও করতালি দিয়েছিলেন। কিন্তু জর্জ লুকাসের মতে, এই দৃশ্যটি কখনোই দর্শকদের মুগ্ধ করার জন্য বানানো হয়নি। এর উদ্দেশ্য ছিল সহজভাবে দেখানো যে ফ্যালকনের মতো একটি জাহাজ কীভাবে ভারী ব্যাখ্যার প্রয়োজন ছাড়াই তুলনামূলক কম সময়ে অসীম মহাকাশ পেরিয়ে বিশাল দূরত্ব অতিক্রম করতে পারে।

317. ৩১৭

     মার্ক হ্যামিল, হ্যারিসন ফোর্ড আর ক্যারি ফিশার—তিনজনই জর্জ লুকাসের ভালো সংলাপ লেখার দক্ষতার চরম অভাব দেখে হতবাক হয়েছিলেন। তাঁরা লুকাসের বিরুদ্ধে সরব হন, আর লুকাসও তখন বশ মানিয়ে অভিনেতা-অভিনেত্রীদের চিত্রনাট্যের মূল কথাগুলো নিজেদের মতো করে বলার ছাড় দেন।

318. ৩১৮

     শুরুতে জর্জ লুকাস তাতুইনকে ভেবেছিলেন এক জঙ্গল-গ্রহ হিসেবে। গ্যারি কার্টজ লোকেশন খুঁজতে ফিলিপাইন যান। কিন্তু জঙ্গলে মাসের পর মাস শুটিং করার ভাবনায় লুকাসের গা চুলকাবে ভেবে তিনি নিজের পরিকল্পনা বদলে তাতুইনকে বানান মরুভূমির গ্রহ। এরপর কার্টজ আমেরিকা, উত্তর আফ্রিকা আর মধ্যপ্রাচ্যের সব মরুভূমি খুঁজে দেখেন এবং সাহারা মরুভূমির কাছের তিউনিসিয়াকে আদর্শ লোকেশন হিসেবে বেছে নেন।

319. ৩১৯

     জর্জ লুকাস 1974 সালে চিত্রনাট্য লেখা শুরু করেন।

320. ৩২০

     চিত্রনাট্যের প্রথম দুটি খসড়ায় নাকি যথাক্রমে ফ্ল্যাশ গর্ডন আর ফ্র্যাংক হারবার্টের ডিউন থেকে সাফ সাফ কপি করা হয়েছিল। স্বত্বাধিকারীরা (কিং ফিচার্স ও হারবার্ট) আপত্তি তোলায় জর্জ লুকাসকে খসড়াটি বারবার নতুন করে সাজাতে হয়। তবুও মিল থাকার অভিযোগে হারবার্ট মামলা করার চেষ্টা করেন, কিন্তু ছবিটি নিজের জোরেই হিট হওয়ায় তিনি পিছিয়ে আসেন।

321. ৩২১

     দেশীয় বক্স অফিসে 300 মিলিয়ন ডলারের বেশি আয় করা প্রথম ছবি এটি। মুক্তির প্রথম দফাতেই বিশ্বজুড়ে 500 মিলিয়ন ডলার ছাড়ানো প্রথম ছবিও এটি।

322. ৩২২

     ছবিতে কম বেতন নিয়ে বদলে পুরো মার্চেন্ডাইজিং স্বত্ব নেওয়ার জর্জ লুকাসের সিদ্ধান্তটাকে তাঁর বোকামি বলে ধরে নেওয়া হয়েছিল। তখন ছবি-খেলনার কিছু কম্বো মাঝারি বিক্রি করলেও বড় আয়ের উৎস হয়ে ওঠেনি, কারণ ছবিটি প্রেক্ষাগৃহে চলা আর তার ভিত্তিতে বানানো পণ্য বাজারে আসার মধ্যে অনেক দীর্ঘ ব্যবধান থাকত। কিন্তু এই ছবিটি এতটাই আলোড়ন তুলেছিল যে 1977 সালের ছুটির মৌসুমে পুরোদমে বিক্রি শুরু হয়, আর তাতে চিরতরে বদলে যায় ছবির মার্চেন্ডাইজিংয়ের ধরন।

323. ৩২৩

     লুক স্কাইওয়াকারের অডিশনে মার্ক হ্যামিলের সামনে হ্যান সোলোর সংলাপ পড়েছিলেন হ্যারিসন ফোর্ড। ফোর্ডের বলার ভঙ্গিতে হ্যামিল এতটাই মুগ্ধ হন যে তিনি ধরে নেন হ্যানই নায়ক আর লুক পার্শ্বচরিত্র। চিত্রনাট্য পড়ার পরেই হ্যামিল বুঝতে পারেন, ছবিটি আসলে লুকের গল্প।

324. ৩২৪

     মিসর ও ইসরায়েলের মধ্যে শান্তি আনা সেই ঐতিহাসিক শীর্ষ সম্মেলনের আগে প্রেসিডেন্ট জিমি কার্টার ক্যাম্প ডেভিডে মিসরীয় প্রেসিডেন্ট আনোয়ার সাদাতের জন্য এই ছবিটি দেখান। সব মিলিয়ে প্রেসিডেন্ট থাকাকালীন কার্টার স্টার ওয়ার্স তিনবার দেখেন।

325. ৩২৫

     ক্যারি ফিশার আর জেমস আর্ল জোন্স The Convention Conundrum (2014) টিভি এপিসোডের শুটিংয়ের আগে কখনো দেখা করেননি। দেখা হওয়ার পর ফিশার জোন্সকে "বাবা!" বলে সম্ভাষণ করেন।

326. ৩২৬

     মার্ক হ্যামিলের মতে, শুটিংয়ের সময় ইংল্যান্ডে রেকর্ড তাপপ্রবাহ চলায় বেশিরভাগ পাইলট পরেছিলেন শুধু পোশাকের ওপরের অংশ। তাঁরা "...শর্টস পরে ডেথ স্টার আক্রমণ করছিলেন।"

327. ৩২৭

     দার্থ ভেডারের সেই বিখ্যাত পোশাকের নকশা করেন প্রোডাকশন ডিজাইনার র্যালফ ম্যাককোয়ারি, জর্জ লুকাসের বর্ণনার ভিত্তিতে—"খুব লম্বা, কালো, দুলতে থাকা এক অবয়ব, যার মধ্যে ভুতুড়ে একটা অনুভূতি আছে, যেন বাতাসের সঙ্গে ভেসে এসেছে।" মহাকাশযান থেকে প্রিন্সেস লিয়ার মহাকাশযানে যাওয়ার সময় চরিত্রটি শ্বাস নিতে পারবে কি না তা নিয়ে ম্যাককোয়ারি চিন্তিত ছিলেন, তাই এই আইকনিক স্পেস স্যুটের ভাবনা আসে; মাস্কটি ছিল একটি শ্বাসযন্ত্রের মাস্ক আর সামুরাই হেলমেটের মিশেল। দার্থ ভেডারের পোশাকের চেহারা আরও গড়া হয় বেদুইন যোদ্ধাদের পরা পোশাকের আদলে। কেন দার্থ ভেডার সব সময় এই পোশাক পরেন, তা ব্যাখ্যা করা হয়নি দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (1980) পর্যন্ত।

328. ৩২৮

     দার্থ ভেডারকে একটি প্রোটোটাইপ TIE ফাইটার দেওয়া হয়েছিল একেবারে বাস্তব কারণে—নইলে দর্শক তাঁর জাহাজকে অন্য TIE ফাইটারগুলোর থেকে আলাদা করতে পারতেন না।

329. ৩২৯

     ছবিটির শুরুর বাজেট ধরা হয়েছিল 8 মিলিয়ন ডলার, কিন্তু প্রোডাকশনের নানা সমস্যায় স্টুডিওকে আরও 3 মিলিয়ন ডলার দিতে হয়, মোট 11 মিলিয়ন ডলার। ছবিটির 1997 সালের স্পেশাল এডিশন বানাতে প্রায় সমান টাকা (10 মিলিয়ন ডলার) খরচ হয়।

330. ৩৩০

     নির্মাণের কাজ এত সমস্যায় ভরে গিয়েছিল যে জর্জ লুকাস নিজেকে অসুস্থ করে ফেলেন। একপর্যায়ে বুকে ব্যথা অনুভব করে হার্ট অ্যাটাকের আশঙ্কায় তিনি হাসপাতালে ভর্তি হন। চিকিৎসকরা তাঁর হাইপারটেনশন ও ক্লান্তি ধরা পড়েন এবং মানসিক চাপ কমানোর পরামর্শ দেন। এটাই ছিল অন্যতম কারণ, কেন তিনি দুই সিক্যুয়েলের জন্য সহ-লেখক ও অন্য পরিচালকদের খুঁজেছিলেন, যাতে তিনি প্রযোজনায় মন দিতে পারেন। 1999 সালে প্রিক্যুয়েল স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ১ – দ্য ফ্যান্টম মিনেস তৈরির প্রস্তুতি নেওয়ার সময় মূল ছবিগুলো এত জনপ্রিয় ও কাল্ট স্ট্যাটাস পেয়ে গিয়েছিল যে লেখা ও পরিচালনায় সাহায্যের জন্য যাঁদের কাছে তিনি যান, তাঁরা প্রস্তাব ফিরিয়ে দেন, ফলে বাধ্য হয়ে আবার নিজেকেই সব করতে হয়।

331. ৩৩১

     ক্যারি ফিশার দাবি করেছিলেন, তিনি আগেই হ্যারিসন ফোর্ডকে সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে তাঁর 2016 সালের স্মৃতিকথা The Princess Diarist-এ ছবির কাজের সময় তাদের তিন মাসের প্রেমকাহিনি প্রকাশ পাবে। ফিশারের মতে, ফোর্ড এর জবাবে শুধু বলে ছিলেন, "উকিল!"

332. ৩৩২

     1977 সালে মুক্তির প্রথম সপ্তাহান্তে ছবিটি 40টিরও কম স্ক্রিনে 1.554 মিলিয়ন ডলার আয় করে। 1997 সালে এটি 2,000-এর বেশি স্ক্রিনে 36 মিলিয়নেরও বেশি ডলার আয় করে।

333. ৩৩৩

     IMDb টপ 250-এ 1 নম্বর স্থান ধরে রাখা মাত্র পাঁচটি ছবির একটি এটি; বাকি চারটি হলো দ্য গডফাদার (1972), দ্য শশাঙ্ক রিডেম্পশন (1994), দ্য লর্ড অব দ্য রিংস: দ্য ফেলোশিপ অব দ্য রিং (2001) এবং দ্য ডার্ক নাইট (2008)।

334. ৩৩৪

     জন উইলিয়ামসের স্কোরে একাধিক ধ্রুপদী সৃষ্টি থেকে অনুপ্রাণিত সুর রয়েছে। ট্যানটিভ IV-এর সঙ্গে উদ্বোধনী শটের সংগীত এবং মিলেনিয়াম ফ্যালকনকে ডেথ স্টারে টেনে নেওয়ার দৃশ্যের সংগীত—দুটোই গুস্তাভ হোলস্টের "Mars, The Bringer of War"-এর মতো শোনায়। ট্যাটুইনের সংগীতের কিছু অংশ ইগর স্ত্রাভিনস্কির "Sacre Du Printemps" অর্থাৎ "The Rite of Spring"-এর নির্বাচিত অংশের মতো।

335. ৩৩৫

     নিজের চরিত্রের টোশে স্টেশনে যাওয়ার সংলাপটি নিয়ে মার্ক হ্যামিল বলেন, "জানো, 'কিন্তু আমি তো টোশে স্টেশনে যাচ্ছিলাম কিছু পাওয়ার কনভার্টার আনতে'—এই লাইনটার জন্য আমাকে অনেক খোঁচা সহ্য করতে হয়। কিন্তু আমি সেটা ইচ্ছে করেই করেছিলাম, যাতে চরিত্রটাকে যতটা সম্ভব বোকা কিশোর হিসেবে গড়ে তুলতে পারি, কারণ ছবির শেষে সে জীবনের উদ্দেশ্য খুঁজে পায় এবং ভীষণভাবে বদলে যায়।"

336. ৩৩৬

     "মে দ্য ফোর্স বি উইথ ইউ" সংলাপটি AFI-এর 100 Years...100 Movie Quotes তালিকায় 8 নম্বরে রয়েছে।

337. ৩৩৭

     সাধারণভাবে ধরে নেওয়া হয়, সিনেমার শেষ সংলাপ সি-থ্রিপিওর "সার্কিট আর গিয়ার"-এর লাইন আর লুকের জবাব—কিন্তু আসলে ওগুলো ছিল শেষ মানুষের সংলাপ। সত্যিকারের শেষ সংলাপ ছিল মেডেল অনুষ্ঠানের সময় আর২-ডি২ আর চুবাক্কার মধ্যে অনুবাদহীন একটা কথোপকথন।

338. ৩৩৮

     মূল ক্রলটি শুট করা হয়েছিল মেঝেতে রাখা বড় অক্ষরের ওপর দিয়ে ক্যামেরা চালিয়ে, আর এটি ঠিক করতে তিন ঘণ্টা লেগেছিল, কারণ ক্রলের তিনটি ভিন্ন সংস্করণ ছিল এবং অন্য ভাষার জন্যও শুট করতে হয়েছিল।

339. ৩৩৯

     এই ছবির ব্লু-রে সংস্করণের একটি কমেন্টারি ট্র্যাকে জর্জ লুকাস বলেন, স্টার ওয়ার্স মহাবিশ্বে হাইপারস্পেসে চলার সময় মহাজাগতিক বস্তুর সঙ্গে সংঘর্ষ এড়াতে জাহাজগুলো সোজা পথে যেতে পারে না। তাই এক স্থান থেকে অন্য স্থানে জাহাজ কত দ্রুত পৌঁছাবে, তাতে দূরত্ব গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখে। মিলেনিয়াম ফ্যালকনের উন্নত নেভিগেশন কম্পিউটার তাকে দুই বিন্দুর মধ্যে কম দূরত্ব পথে চলতে ও দ্রুত পৌঁছাতে সাহায্য করেছিল—এই কারণেই হ্যান সোলো দাবি করেন তিনি কেসেল রান 12 পারসেকেরও কম সময়ে শেষ করেছেন। পারসেক আসলে দূরত্বের মাপ, সময়ের নয়। তিনি শুধু একটি শর্টকাট খুঁজে পেয়েছিলেন।

340. ৩৪০

     মুভিতে কাস্ট হওয়ার আগে পিটার মেহিউ ইয়র্কশায়ারের একটি হাসপাতালে অর্ডারলি হিসেবে কাজ করতেন। জর্জ লুকাস ও প্রযোজক গ্যারি কার্টজের সঙ্গে প্রথমবার দেখা করার পরপরই তিনি এই চরিত্রটি পেয়ে যান। লুকাস বলেছিলেন, "উকির চরিত্রের জন্য আমার খুব, খুব লম্বা একজনকে দরকার ছিল। কিন্তু ইংল্যান্ডে, যেখানে আমার বেশিরভাগ ছবির কাজ হয়, সেখানে তেমন কাউকে খুঁজে পেতে আমাদের খুব বেগ পেতে হচ্ছিল। আমি বললাম, 'এটা তো পাগলামি। বাস্কেটবল খেলোয়াড়রা সব গেল কোথায়?' কিন্তু কয়েক মাস চেষ্টার পর কাস্টিং ডিরেক্টর বললেন, 'একজনকে পেয়েছি!' আর পিটার দাঁড়াতেই আমি তাকে বললাম, 'তুমি কাজটা পেয়ে গেছ।' আমরা এটাকে বলি মাইম কাস্টিং, কারণ আসলে এটা দেহ নিয়ন্ত্রণ করার ব্যাপার। কণ্ঠস্বর তো পরে বসানো হয়, তাই সেটা খোঁজার দরকার নেই; ব্যাপারটা অনেকটা ফরাসি ছবিতে ডাবিং করার মতো। আসল কথা হলো শরীরের গড়ন আর চলার ভঙ্গি। দার্থ ভেডারকে ছিল দাপুটে ভঙ্গিতে হাঁটতে। থ্রিপিওর নড়াচড়া ছিল নমনীয়, কারণ পোশাকটা তার চলাফেরা আটকে রাখত। আর চিউইয়ের দরকার ছিল ভারী, ধীর পায়ে হাঁটা, যা পিটার দারুণভাবে করেছে। তার উচ্চতা ঠিক যথেষ্ট ছিল না, সে ছিল 7'3\", আর আমি চাইছিলাম 7'5\" কেউ। তাই আমরা তাকে হাই-হিল জুতা পরিয়ে দিয়েছিলাম।"

341. ৩৪১

     জর্জ লুকাস স্যার অ্যালেক গিনেসের প্রশংসা করে বলেছিলেন, তিনি কাস্ট ও ক্রুকে আরও পরিশ্রম করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন এবং ছবির শুটিং শেষ করার ক্ষেত্রে গিনেস উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছিলেন। হ্যারিসন ফোর্ড বলেছিলেন, "আমার কাছে অ্যালেক গিনেসকে দেখাটা ছিল মুগ্ধকর। তিনি সবসময় প্রস্তুত থাকতেন, সবসময় পেশাদার, আর অন্য অভিনেতাদের প্রতি সবসময় খুবই সদয়। গল্পের সেবা কীভাবে করতে হবে, সে বিষয়ে তাঁর ধারণা ছিল খুবই স্পষ্ট।"

342. ৩৪২

     লুক, চাচা ওয়েন আর আন্ট বেরু যখন খাবার খাচ্ছে, তখন তারা সাদা রঙের গ্লাস আর জগ ব্যবহার করছে। এগুলো টাপারওয়্যারের তৈরি ছিল। যে গ্লাস থেকে লুক পান করে, সেটি আসলে প্যানকেক সিরাপ ঢালার গ্লাস।

343. ৩৪৩

     স্টার ওয়ার্স মুক্তির পর কার্মিট এলার আর ডুওয়েইন ডানহাম যথাক্রমে ডার্থ ভেডার আর বোবা ফেটের চরিত্রে বেশ কয়েকবার প্রকাশ্যে হাজির হন। এভাবেই পরের চরিত্রটির সঙ্গে দর্শকদের পরিচয় ঘটে, The Star Wars Holiday Special (1978)-এরও আগে।

344. ৩৪৪

     লুক স্কাইওয়াকারকে যে লাইট-সেবারটি দেওয়া হয়, তার হিল্ট আসলে একটি Graflex 3 Cell ক্যামেরার ফ্ল্যাশ টিউব, যাতে কিছু রাবার গ্রিপ আর নিচের দিকে একটি লুপ লাগানো। দার্থ ভেডারেরটিও প্রায় একইভাবে বানানো, একটি ফ্ল্যাশগান আর গ্রিপ হিসেবে উইন্ডশিল্ড ওয়াইপার দিয়ে। ওবি-ওয়ান কেনোবিরটি আরও জটিল, এতে একটি ফ্ল্যাশগানের অংশ আর একটি হ্যান্ড গ্রেনেডের অংশ ব্যবহার করা হয়েছে। ছবিটি মুক্তির পর এসব ফ্ল্যাশ টিউবের দাম আকাশচুম্বী হয়ে যায়। বিদ্রূপের বিষয় হলো, রজার ক্রিশ্চিয়ান আবর্জনার স্তূপ থেকে এসব উপকরণ বেছে নিয়েছিলেন, আর তখন এগুলোকে মূল্যহীনই ধরা হতো। পরে অবশ্য সব লাইট-সেবারের নকশা নিয়ে সমস্যা দেখা দেয়, কারণ ক্রিশ্চিয়ান এগুলো বানিয়েছিলেন দেখতে সুন্দর হবে এই ভেবে, ভারী লড়াইয়ের কথা ভেবে নয়। তাই প্রিকোয়েল ট্রিলজিতে চরিত্ররা বেশিরভাগ ক্ষেত্রে নতুন নকশার লাইট-সেবার ব্যবহার করে, যা আরও আরামদায়কভাবে দ্বন্দ্ব করার জন্য বানানো।

345. ৩৪৫

     মূল ট্রিলজির একমাত্র এই ছবিতেই লুক কারও সঙ্গে লাইটসেবার দ্বন্দ্বে লিপ্ত হয় না।

346. ৩৪৬

     মিলেনিয়াম ফ্যালকনে দাবা খেলার দৃশ্যটি স্টপ-মোশন ক্রিচার দিয়ে করা হয়েছিল। ক্রু এটা কস্টিউম পরা অভিনেতাদের দিয়ে করার কথা ভেবেছিল, কিন্তু শেষে স্টপ-মোশন পদ্ধতিই বেছে নেয়, কারণ তারা Westworld (1973) ছবির সঙ্গে তুলনা বা মিল এড়াতে চেয়েছিল।

347. ৩৪৭

     3 ফুট 8 ইঞ্চি উচ্চতার কেনি বেকার মূল ট্রিলজিসহ ছয়টি "স্টার ওয়ার্স" ছবিতে R2-D2 চরিত্রে অভিনয় করেন। কিন্তু দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের মতে, বেকার প্রায় এই চরিত্রটাই নেননি। বেকার বলেছিলেন, "এই ছবিটা এল, আর আমি ফিরিয়ে দিলাম। আমি বললাম, 'আমি একটা রোবটের ভেতরে আটকে থাকব, কীসের জন্য, আল্লাহ রক্ষা করুন।'" শেষ পর্যন্ত তিনি চরিত্রটি নেন, যাতে কোনো সংলাপ ছিল না, আর R2-D2-এর যে বিপ শব্দ বের হয়, সেটিও বেকার করেননি। তিনি দাবি করেন, এই চরিত্রটি তাঁর জীবন বদলে দিয়েছে, আর সময়ের চাকায় ফিরে গেলে পারিশ্রমিক ছাড়াও তিনি আবার এটা করতেন। বেকার বলেছিলেন, "জানলে আমি বিনা পয়সায়ও এটা করতাম, কারণ শুরুর দিকে জর্জের পকেটে এক পয়সাও ছিল না।"

348. ৩৪৮

     প্রথম স্টার ওয়ার্স ছবির সংগীত রেকর্ডিংয়ের শুরুর স্মৃতি নিয়ে দ্য নিউ ইয়র্কারে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে জন উইলিয়ামস বলেন, "শুরুর ওই ফ্যানফেয়ারটা মনে হয় সবশেষে লিখেছিলাম। সম্ভবত একটু বেশি লিখে ফেলেছি, জানি না। ট্রম্বোনে 30 সেকেন্ডের নোটগুলো বাজানো কঠিন, ট্রম্বোনের ওই রেজিস্টারে।" তিনি যোগ করেন, "আর ট্রাম্পেটের সেই উঁচু অংশটা! মরিস মার্ফি, এলএসও-র [লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা] দুর্দান্ত ট্রাম্পেট বাদক, রেকর্ডিংয়ের প্রথম দিনটি আসলে অর্কেস্ট্রার সঙ্গে তাঁর প্রথম দিন ছিল, আর তিনি প্রথমে বাজালেন সেই উঁচু সি। তিনি নিখুঁতভাবে তা বাজাতেই সবাই মিলে একরকম গর্জন উঠল। তিনি আর নেই, কিন্তু লোকটাকে আমি ভালোবাসি।"

349. ৩৪৯

     ডার্থ ভেডারের পোশাক পরা অভিনেতা ডেভিড প্রাউস ছবিটি মুক্তির বিশ বছরেরও বেশি পরেও ক্ষুব্ধ ছিলেন যে তাঁর কণ্ঠ জেমস আর্ল জোন্সের কণ্ঠ দিয়ে বদলে দেওয়া হয়েছিল। কানাডীয় সংবাদমাধ্যমকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে প্রাউস দাবি করেন, তিনি "বিপরীত বর্ণবাদ"-এর শিকার, কারণ অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে কোনো কৃষ্ণাঙ্গ ছিলেন না, আর স্টুডিওর ভয় ছিল তারা দর্শকের একটি বড় অংশ হারাবে। তবে মূল ছবিতে জোন্সের নাম উল্লেখ করা হয়নি, তাই কেউ জানত না যে এক কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতা ভেডারের কণ্ঠ দিয়েছেন। জর্জ লুকাস বলেন, প্রাউসের প্রবল ব্রিস্টল টানের কারণে ভেডারের সংলাপ তিনি ডাব করেন। কলাকুশলীরা প্রাউসকে ডাকতেন ডার্থ ফার্মার বলে, কারণ তিনি ডরসেটের বাসিন্দা ছিলেন এবং তাঁর ব্রিটিশ টান ছিল মিষ্টি। কণ্ঠ পরে ডাব করা হলেও এবং কেউ তাঁর ঠোঁট নড়তে দেখত না, তবুও তিনি প্রায়ই সংলাপ আবার করার অনুরোধ করতেন।

350. ৩৫০

     ছবির মূল সংস্করণে 28টি অপটিক্যাল ওয়াইপ আছে। এর সূত্র 2006 সালের ওয়াইডস্ক্রিন লিমিটেড এডিশন ডিভিডির ডিস্ক 2-এ থাকা মূল প্রেক্ষাগৃহ সংস্করণ। 1930 ও 1940-এর দশকের চলচ্চিত্র সিরিয়ালে, বিশেষ করে ইউনিভার্সাল পিকচার্সের ফ্ল্যাশ গর্ডন ও বাক রজার্স সিরিয়ালে দৃশ্য পরিবর্তনের একটি উল্লেখযোগ্য কৌশল ছিল এই ওয়াইপ, আর স্টার ওয়ার্স সাগার অনুপ্রেরণা পেয়েছিল এমন অনেক উৎসের মধ্যে এগুলোও ছিল।

351. ৩৫১

     আ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ (1971) ছবির পর শ্রেষ্ঠ ছবি বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন পাওয়া দ্বিতীয় বিজ্ঞান কল্পবিজ্ঞান ছবি এটি।

352. ৩৫২

     বেন বার্ট ডার্থ ভেডারের শ্বাসের শব্দ তৈরি করেন একটি স্কুবা রেগুলেটরের দ্বিতীয় ধাপে (মাউথপিসে) ছোট একটি মাইক্রোফোন বসিয়ে, তারপর রেগুলেটরের মধ্য দিয়ে নিজের শ্বাসের শব্দ রেকর্ড করে।

353. ৩৫৩

     এটি মার্ক হ্যামিলের লাইভ-অ্যাকশন ছবিতে অভিষেক। তাঁর প্রথম ছবি ছিল অ্যানিমেটেড Wizards (1977), যা এর তিন মাস আগে মুক্তি পায়।

354. ৩৫৪

     লুকের এক্স-34 ল্যান্ডস্পিডারটি দেখে মনে হয় মাটির ওপরে ভাসছে। এই ইফেক্ট তৈরি করা হয় আয়না ব্যবহার করে। স্পিডারটি আসলে চাকাওয়ালা একটি যান ছিল, কিন্তু যানটির নিচের কিনারায় চতুরভাবে আয়না বসিয়ে চাকাগুলো ঢেকে দেওয়া হয়, ফলে স্পিডারটি ভাসমান মনে হয়।

355. ৩৫৫

     2019 সালে দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার ডিজনিল্যান্ড পার্কে নতুন গ্যালাক্সি'স এজ অ্যাট্রাকশন আনুষ্ঠানিকভাবে চালু হলে হ্যারিসন ফোর্ড ক্যামেরার দিকে ফিরে তাঁর প্রয়াত সহ-অভিনেতা পিটার মেথিউয়ের স্মৃতিতে একটি বিশেষ বার্তা দেন। "পিটার," তিনি বলেন, "এটা তোমার জন্য!"

356. ৩৫৬

     শেষ দৃশ্যে, যেখানে লুক ও হ্যান তাদের পুরস্কার গ্রহণ করে, সেটির জন্য এলস্ট্রি স্টুডিওতে পাওয়া যায় এমন চেয়ে অনেক বড় সাউন্ডস্টেজ দরকার ছিল। তাই দৃশ্যটি বরং পাইনউড স্টুডিওতে শুট করা হয়।

357. ৩৫৭

     লুক, হ্যান, লিয়া ও চুবাক্কা 326-3827 নম্বরের একটি আবর্জনা সংকোচক যন্ত্রে আটকে পড়ে। এটি ছিল তখনকার সময়ে মার্ক হ্যামিলের টেলিফোন নম্বর। চিত্রনাট্যে ভিন্ন নম্বর ছিল এবং মূল পরিকল্পনা অনুযায়ী লুকই নম্বরটি পড়ার কথা ছিল। তবে ওই অংশ শুট করার সময় সংলাপটি হ্যানকে দেওয়া হয়। হ্যামিলের একটানা পীড়াপীড়ির পর হ্যারিসন ফোর্ড হ্যামিলের দেওয়া নম্বরটি পড়েন, এরপর তাঁকে বলেন, "খুশি তো এখন, বড় বাচ্চা?"

358. ৩৫৮

     সাবেক এফ১ বিশ্বচ্যাম্পিয়ন নাইজেল ম্যানসেল স্টার ওয়ার্সের ভীষণ ভক্ত, তাই তাঁর গাড়িতে সবসময় নম্বর হিসেবে লাল রঙের 5 থাকত।

359. ৩৫৯

     মার্ক হ্যামিল বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন, ছবিটি বানানোর সময় তিনি নিজেকে "এক বিশাল ফলের সালাদের মধ্যে একটি কিশমিশ"-এর মতো অনুভব করতেন।

360. ৩৬০

     মাইকেল রিভস ও স্টিভ পেরির 2007 সালের বই "Death Star"-এ, যা এখন নন-ক্যানন স্টার ওয়ার্স Legends ধারাবাহিকের অংশ, প্রকাশ পায় যে হ্যান ও চিউই বন্ধ হয়ে আসা ব্লাস্ট ডোর থেকে পালিয়ে যাওয়ার পর যে স্টর্মট্রুপার "Open the blast door!" বলে চিৎকার করে, তার নাম লেফটেন্যান্ট কমান্ডার নোভা স্টিল। তিনি ছিলেন এক গর্বিত স্টর্মট্রুপার, যিনি নিজের কাজ উপভোগ করতেন, যতদিন না সাম্রাজ্য অলডেরান ধ্বংস করে—কারণ তারা তাদের অস্ত্রভান্ডারের একটি অস্ত্র ব্যবহার করেছিল প্রকৃত শত্রুদের বিরুদ্ধে নয়, বরং নিরীহ মানুষের বসতি একটি গ্রহের বিরুদ্ধে। ওই দৃশ্যে তিনি আসলে অভিনয় করছিলেন যে তিনি ওই ব্লাস্ট ডোর আবার খুলতে পারছেন না, যাতে হ্যান ও চিউই পালিয়ে যাওয়ার সুযোগ পান। এছাড়া তিনি এবং বইয়ে পরিচিত আরও কয়েকজন মিলে পরিকল্পনা করেন কীভাবে ধ্বংসপ্রাপ্ত ডেথ স্টার থেকে পালিয়ে বিদ্রোহীদের সঙ্গে যোগ দেবেন।

361. ৩৬১

     R2 D3-এর কণ্ঠ তৈরি করতে দেড় বছর লেগেছিল; এটি ছিল মানুষের কণ্ঠে তৈরি শিশুর শব্দের সঙ্গে সিন্থেসাইজারের ইলেকট্রনিক শব্দের মিশ্রণ, যা ধীরে রেকর্ড করে পরে গতি বাড়ানো হয়।

362. ৩৬২

     এই ছবিটি মূলত 1976 সালের ক্রিসমাসে মুক্তির কথা ছিল। পোস্ট-প্রোডাকশনের জন্য এটি পাঁচ মাস পিছিয়ে যায়। স্পেশাল ইফেক্টে প্রত্যাশার চেয়ে বেশি সময় লেগেছিল। স্টুডিওর কর্তারা আশঙ্কা করছিলেন, মুক্তির নতুন তারিখ 25 মে, 1977 বক্স অফিসে ক্ষতি করবে, কারণ Smokey and the Bandit (1977) একই সপ্তাহে মুক্তি পাচ্ছিল। তবে যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম প্রেক্ষাগৃহ-পর্ব শেষে এই ছবিটি Smokey and the Bandit (1977)-এর দ্বিগুণেরও বেশি আয় করেছিল।

363. ৩৬৩

     এক্স-উইংয়ের পেছনের অংশ স্পষ্টতই অসম্পূর্ণ দেখায়। এটি দেখতে অনেকটা 1960-এর দশকের গোড়ার ফর্মুলা 1 গাড়ির মতো করে বানানো। চাকার বাইরে বেরিয়ে থাকা সাসপেনশনের কারণে ওই গাড়িগুলো এক্স-উইংয়ের সঙ্গে দারুণ মিলে যেত। খোলা রোল বার দিয়ে দেখা যায় ড্রাইভারের হেলমেটের "গম্বুজ", যা অ্যাস্ট্রো ড্রয়েডের উপস্থিতির ইঙ্গিত দেয়। এটি নিছক কাকতালীয় নয়। Grand Prix (1966) ছবির শুরুর মন্তাজ এ বিষয়ে সূত্র দিতে পারে। এটি শুট ও এডিট করেছিলেন স্বয়ং জর্জ লুকাস।

364. ৩৬৪

     জলদস্যু-ছবি ও 1940-এর দশকের রোমান্টিক ছবিতে অনুপ্রাণিত হয়ে জর্জ লুকাস লড়াইয়ের রোমান্টিক দিকটিতে মুগ্ধ ছিলেন এবং চেয়েছিলেন একটি "elegant weapon, from a more civilized age" তৈরি করতে। স্টার ওয়ার্স-এর ইউটিউব পেজে লুকাস এই অস্ত্র তৈরির যুক্তি ব্যাখ্যা করেন। লুকাস বলেন, "সেখানে ছিল বীরত্ব, সম্মান, এই ধরনের বিষয়। শান্তিরক্ষীদের একটি দল গড়ে তুলতে আমার একটি উপযুক্ত অস্ত্র দরকার ছিল... এটি ছিল সহজতর এক সময়ের প্রতীক, সাম্রাজ্যের ক্ষমতা দখলের আগের এক সময়ের, যখন সম্মানই ছিল শাসক। তাই ছবিতে এটি আসলে অস্ত্রের চেয়ে বেশি একটি প্রতীক ছিল।" জেডাইদের তলোয়ার দিয়ে লড়ানোর নিজের মূল ভাবনায় অটল থাকতে চেয়ে লুকাস লাইটসেবার তৈরি করেন, যাতে অস্ত্রগুলো ভবিষ্যৎমুখী ও প্রযুক্তিনির্ভর চেহারা পায়, আর জেডাইরা আক্রমণকারীর বদলে প্রতিরক্ষাকারী হয়ে ওঠে।

365. ৩৬৫

     এই ছবি মুক্তির কিছু আগে কেনার টয়েজ মার্চেন্ডাইজিংয়ের চুক্তি করে এবং মহাকাশ-থিমের অল্প কিছু খেলনা তৈরির প্রস্তুতি নেয়। ছবিটি হিট হওয়ার পর ক্রিসমাসের চাহিদা মেটানোর মতো যথেষ্ট খেলনা তৈরি করার সামর্থ্য তাদের ছিল না। তাই তারা বরং বিভিন্ন খেলনার বাক্সবন্দি ভাউচার বিক্রি করে। ডিসেম্বরের "Empty Box" ক্যাম্পেইনে বিক্রি হওয়া খেলনাগুলো পরের মার্চে পৌঁছে দেওয়া হয়।

366. ৩৬৬

     জর্জ লুকাসের স্ক্রিপ্ট শেষ পর্যন্ত 200 পৃষ্ঠার এক বিশাল চিত্রনাট্যে পরিণত হয়। পুরো এক বছর এটি লেখার পর তিনি এটি সংক্ষিপ্ত করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, তাই বরং তিনি প্রথম এক-তৃতীয়াংশে মনোযোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, বাকি দুই-তৃতীয়াংশকে আরও দুটি ছবিতে বিস্তৃত করার ইচ্ছা নিয়ে।

367. ৩৬৭

     রজার এবার্ট এটিকে দারুণ ছবি মনে করলেও চিউবাক্কাকে একেবারেই অপছন্দ করতেন এবং স্টার ওয়ার্স-এর সবচেয়ে খারাপ চরিত্র বলে মনে করতেন।

368. ৩৬৮

     জর্জ লুকাস প্রথমে ছবিটির বাজেট ভেবেছিলেন 16 মিলিয়ন ডলার, কিন্তু 20th Century Fox-এর কাছে প্রস্তাব দেওয়ার সময় তা অর্ধেক করে 8 মিলিয়ন ডলার করেন। শেষ পর্যন্ত ছবিটিতে খরচ হয় 11 মিলিয়ন ডলার।

369. ৩৬৯

     ১৯৭৭ সালের ২৫ মে ছবিটি মুক্তি পায়, কিন্তু তখন এর কোনো প্রচারমূলক পোস্টারই ছিল না। সিনেমা হলের বাইরে পোস্টারটি প্রথম কবে দেখা যায় তা নিয়ে কারও নিশ্চিত ধারণা নেই, তবে টম জাংয়ের আঁকা আজ-পরিচিত সেই ছবিটি (যা "Style A" পোস্টার নামে পরিচিত) মুক্তির দিনও ছিল না, পরেও সঙ্গে সঙ্গে দেখা যায়নি। টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের বিজ্ঞাপন বিভাগের জন্য এমন একটি প্রচার অভিযান ভেবে বের করা ভীষণ কঠিন হয়ে পড়েছিল যা সবার সম্মতি পাবে, তাই হতে পারে জাংয়ের শিল্পকর্মটি মুক্তির সময়েই তৈরি হয়নি—আর প্রথম দিনে ছবিটি যুক্তরাষ্ট্রের মাত্র ৩২টি সিনেমা হলে চলছিল।

370. ৩৭০

     জর্জ লুকাস বিশেষভাবে ২০থ সেঞ্চুরি ফক্সকে বেছেছিলেন কারণ তারাই "Planet of the Apes" ছবিগুলো বানিয়েছিল, তাই তাঁর ধারণা ছিল তিনি কী করতে চান তা তারা ভালোভাবে বুঝবে।

371. ৩৭১

     সাধারণ ধারণার বিপরীতে, ছবির রিমাস্টার করা সংস্করণে গ্রিডো আগে গুলি করে—এটি জর্জ লুকাসের দোষ নয়। ছবিটি যাতে তার PG রেটিং ধরে রাখতে পারে সেজন্য এমপিএএ-ই জোর দিয়ে এটি রাখতে বলেছিল।

372. ৩৭২

     "লুক" নামটি এসেছে গ্রিক শব্দ থেকে, যার অর্থ "আলো"—আর এটি ছবির আলো ও অন্ধকারের রূপকধর্মী থিমের সঙ্গে খাপ খায়। বাইবেলের প্রেরিত লুক খ্রিস্টধর্মে প্রথম দিকের ধর্মান্তরিতদের একজন ছিলেন, অনেকটা লুক স্কাইওয়াকারের জেডাইয়ের পথে ধর্মান্তরিত হওয়ার মতো। এছাড়া "লুক" নামটি "লুকাস" নামেরও একটি রূপান্তর—অর্থাৎ জর্জ লুকাস।

373. ৩৭৩

     ওবি-ওয়ান কখনও বলেন না, "মে দ্য ফোর্স বি উইথ ইউ।" তিনি সবসময় এর কাছাকাছি একটি ভিন্নতায় বলেন—"দ্য ফোর্স উইল বি উইথ ইউ। অলওয়েজ।" এই সংলাপটি বলেন হ্যান সোলো (লুককে) এবং জেনারেল ডডোনা (জড়ো হওয়া বিদ্রোহী পাইলটদের উদ্দেশে), যাঁদের কারওই ফোর্সের ক্ষমতা নেই।

374. ৩৭৪

     তাতুইনের মরুভূমিতে C-3PO যে ক্রেট ড্রাগনের কঙ্কালের পাশ দিয়ে হেঁটে যায়, সেটি আসলে ডিজনির সিনেমা One of Our Dinosaurs Is Missing (1975)-এর জন্য ব্যবহৃত একটি ডিপ্লোডোকাসের কঙ্কাল, যা তৈরি হয়েছিল এলস্ট্রি স্টুডিওতে। খুঁজে পাওয়ার পর হাড়গুলো লকহিড হারকিউলিস বিমানে করে তিউনিসিয়ায় নিয়ে যাওয়া হয়, যে বিমানটি মরুভূমির লোকেশনে শুটিংয়ের জন্য ভুলে যাওয়া কিছু সরঞ্জাম পৌঁছে দিতে ভাড়া করা হয়েছিল।

375. ৩৭৫

     ব্লাস্টারগুলোর সাউন্ড এফেক্ট তৈরি করা হয়েছিল উচ্চ-টেনসাইল স্টিলের পাওয়ার কেবলে একটি ধাতব দণ্ড আঘাত করে।

376. ৩৭৬

     অ্যাঙ্গাস ম্যাকইনেস (গোল্ড লিডার) তাঁর চরিত্রটি অভিনয় করতে গিয়ে খুবই হতাশ হয়েছিলেন। ককপিটের দৃশ্যগুলোর শুটিংয়ের আগে জর্জ লুকাস জোর দিয়ে বলেছিলেন তিনি যেন ক্রম না মেনে তাঁর সংলাপগুলো বলেন। এতে ম্যাকইনেসের সমস্যা হয়েছিল, কারণ সংলাপগুলো তিনি পুরোপুরি জানলেও ঠিকভাবে মনে রাখার জন্য তাঁর কাউকে সংকেত দেওয়ার দরকার ছিল। তাঁর দৃশ্যগুলোর শুটিং শুরু হলে তিনি খুব নার্ভাস হয়ে যান এবং প্রচণ্ড ঘামতে থাকেন। যেভাবেই হোক, তিনি শুধু এটা পার করতে চাইছিলেন। পরে সমস্যাটি সমাধান হয় ককপিটের কয়েকটি জায়গায় স্ক্রিপ্টের অংশ রেখে দিয়ে, সেখান থেকেই ম্যাকইনেস তাঁর সংলাপ পড়েন। এ কারণে তাঁর মনে হয়েছিল অভিনয় বলে কিছুই হয়নি, তবে দৃশ্যগুলো শেষ করতে পেরে তিনি খুশি ছিলেন।

377. ৩৭৭

     ২০১৭ সালে মার্ক হ্যামিল স্বীকার করেন যে তিনি ও ক্যারি ফিশার পরস্পরের প্রতি আকৃষ্ট ছিলেন এবং প্রায়ই চুম্বনে লিপ্ত হতেন। তবে তাঁর দাবি, শেষ মুহূর্তে দুজনে মিলেই ঠিক করেন তাঁরা তাঁদের সম্পর্ককে আর দূর নিয়ে যাবেন না।

378. ৩৭৮

     স্টার ওয়ার্স: When Star Wars Ruled the World (২০০৩) বিশেষ অনুষ্ঠানের সাক্ষাৎকারের ক্লিপগুলোতে মার্ক হ্যামিল ব্যাখ্যা করেন যে ফোর্সের ধারণাটি মূলত "ধর্মের সর্বশ্রেষ্ঠ হিটগুলো"।

379. ৩৭৯

     রোলিং স্টোন জানিয়েছে, শুটিং মোট ৭০ সপ্তাহ, অর্থাৎ প্রায় ১৬ মাস চলেছিল।

380. ৩৮০

     জর্জ লুকাস প্রথমে যে শিরোনামটা ভেবেছিলেন সেটা ছিল "The Adventures Of Starkiller Episode 1: The Star Wars."

381. ৩৮১

     যুক্তরাজ্যে মুক্তি পাওয়ার আগে ছবিটিকে স্যার অ্যালেক গিনেস ও "দ্য গ্রিন ক্রস কোড ম্যান" ডেভিড প্রাউজ অভিনীত একটি নতুন সায়েন্স ফিকশন ছবি হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছিল। তখন প্রাউজ শিশুদের নিরাপদে রাস্তা পারাপারে সহায়তার জন্য বানানো একাধিক রোড সেফটি বিজ্ঞাপনে একজন ভালো চরিত্রে অভিনয় করছিলেন—ইতিহাসের এক টুকরো যা পরে আবারও ঘটবে। পরবর্তী গ্রিন ক্রস বিজ্ঞাপনগুলোতে স্টার ওয়ার্সের মতোই তাঁর ব্রিস্টল উচ্চারণে ডাবিং করা হয়। আরেকটি বিষয়, যা ইচ্ছাকৃত কাকতালীয় ছিল কি না বলা যায় না, হলো যেহেতু একই ক্রু ফিচার ফিল্ম ও বিজ্ঞাপন দুটোতেই কাজ করেছিল, যুক্তরাজ্যে গ্রিন ক্রসের পোশাকের নকশা ডার্থ ভেডারের কেপের সবুজ সংস্করণের মতো দেখায়, আর একটি গ্রিন ক্রস বিজ্ঞাপনে তাঁর সঙ্গে একটি রোবট সঙ্গী ছিল যা দেখতে আর২-ডি২-এর বিকল্প নকশার মতো। গ্রিন ক্রস কোড বিজ্ঞাপনগুলো (অর্থাৎ পাবলিক ইনফরমেশন ফিল্মস) সাধারণ ভিডিও আপলোড ওয়েবসাইটগুলোতে অনলাইনে পাওয়া যায়।

382. ৩৮২

     উত্তর আমেরিকায় সর্বকালের দ্বিতীয় সর্বাধিক দর্শকপ্রাপ্ত ছবি এটি, যার বিভিন্ন প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শন মিলিয়ে আনুমানিক 178 মিলিয়ন টিকিট বিক্রি হয়েছে, যা 2015 সালের টিকিট মূল্যে প্রায় 1.48 বিলিয়ন ডলার আয়ের সমান। এর চেয়ে বেশি টিকিট বিক্রি হয়েছে কেবল গন উইথ দ্য উইন্ড (1939) ছবির—202 মিলিয়ন।

383. ৩৮৩

     গল্পে প্রিন্সেস লিয়াকে যোগ করার আগে জর্জ লুকাস চিন্তিত ছিলেন যে গল্পে কোনো গুরুত্বপূর্ণ নারী চরিত্র নেই। তিনি লুককে একজন নারীতে বদলে দেওয়ার কথা ভেবেছিলেন।

384. ৩৮৪

     ট্র্যাশ কম্প্যাক্টর দৃশ্যের পর শুটিংয়ের বাকি সময়টা চিউবাক্কার স্যুটে দুর্গন্ধ লেগে ছিল।

385. ৩৮৫

     2024 সাল পর্যন্ত হ্যারিসন ফোর্ড, মার্ক হ্যামিল ও অ্যান্থনি ড্যানিয়েলসই এই ছবির প্রধান অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে একমাত্র জীবিত।

386. ৩৮৬

     সি-3পিওর কণ্ঠের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন মেল ব্ল্যাংক।

387. ৩৮৭

     সি-3পিও যখন তেলের গোসল করছে, তখন লুককে একটি বিমানের মডেল নিয়ে খেলতে দেখা যায়। এটি টি-16 স্কাইহপারের মডেল, যার কথা লুক ইয়াভিনে মিশন ব্রিফিংয়ের সময় ওয়েজকে সংক্ষেপে বলেছিল।

388. ৩৮৮

     স্যান্ড পিপলকে গাফি স্টিক দিয়ে সজ্জিত করার সিদ্ধান্তটা নেন স্টান্ট কোঅর্ডিনেটর পিটার ডায়মন্ড, স্টুডিওর নানা প্রপ থেকে অস্ত্র বেছে নিয়ে। ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে কাজ করার সময় বেয়নেট আর এ ধরনের অস্ত্র ব্যবহারের অভিজ্ঞতা থাকায় এবং সেগুলো কতটা কার্যকর তা জানার কারণে তাঁর মনে হয়েছিল স্টিকটাই ভালো পছন্দ। লুককে আক্রমণ করা স্যান্ড পারসনের চরিত্রে অভিনয় করেন ডায়মন্ড নিজেই, কারণ তিউনিসিয়ার শুটের সময় হাতের কাছে তিনিই ছিলেন একমাত্র স্টান্ট পারসন। প্রথমে তিনি এই চরিত্রে অভিনয় করার পরিকল্পনা করেননি।

389. ৩৮৯

     মার্ক হ্যামিল একবারের কথা মনে করেছেন, যখন ক্যারি ফিশার তাঁর অভিনীত একটি ব্রডওয়ে শো দেখতে গিয়ে লক্ষ্য করেন যে হ্যামিল তাঁর প্লেবিলের বায়োতে স্টার ওয়ার্সের কথা লেখেননি। তিনি হ্যামিলকে লুক স্কাইকার চরিত্রে এই ফ্র্যাঞ্চাইজির কৃতিত্ব এড়িয়ে না গিয়ে তা "আত্মস্থ" করতে উৎসাহ দেন। হ্যামিল বলেন, "প্লেবিলে আমার বায়োতে আমি আমার সব থিয়েটার কাজের কথা লিখেছিলাম, আর শেষে লেখা ছিল, 'তিনি বেশ কিছু জনপ্রিয় স্পেস মুভির জন্যও পরিচিত।' আর তিনি বললেন, 'কী ব্যাপার? স্টার ওয়ার্সের কথা লেখো না কেন?'" হ্যামিল জবাব দেন, "আমি বললাম, 'আসলে আমি দেখাতে চাই যে আমার রেজুমেতে প্রচুর থিয়েটারের কাজ আছে,' আর তিনি বললেন, 'এই তো, নিজের অহংকার ঝেড়ে ফেলো। তুমি লুক স্কাইকার, আমি প্রিন্সেস লিয়া। এটাকে আত্মস্থ করো।'" স্টার ওয়ার্সের এই দীর্ঘদিনের অভিনেতা স্বীকার করেন যে তিনি "কিছুটা বুঝতে পেরেছিলেন তিনি কী বোঝাতে চাইছেন" এবং ফিশার "এমন একজন মানুষ ছিলেন যিনি আমাকে বিষয়টা সঠিকভাবে বুঝিয়ে দিয়েছিলেন।"

390. ৩৯০

     লুক ও সি-3পিও ল্যান্ডস্পিডারে চড়ে আর২-ডি২-কে খুঁজতে যায়, কারণ লার্স পরিবারের স্কাইহপারটি হোমস্টেডের গ্যারেজে মেরামতের জন্য থাকার কথা। ছবি থেকে বাদ দেওয়া একটি দৃশ্যে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল যে লুক বেগারস ক্যানিয়নে একটি রেসের সময় স্কাইহপারটির ক্ষতি করেছিল (ইয়াভিনের যুদ্ধের সময় ছবিতে লুক এর উল্লেখও করে)। এই ব্যাকস্টোরি পরে 1981 সালে এই ছবির ন্যাশনাল পাবলিক রেডিওর রেডিও নাট্যরূপে ব্যবহার করা হয়।

391. ৩৯১

     প্রিন্সেস লিয়াকে ছদ্মবেশে উদ্ধারের চেষ্টার সময় লুক ও হ্যান যাদের বর্ম "ধার" করেছিল, সেই দুই স্টর্মট্রুপারের পরিণতি কী হয়েছিল তা কখনো দেখানো হয় না; তবে জর্জ লুকাসের লেখা এই গল্পের নভেলাইজেশনে পরে ইম্পেরিয়াল কর্মীরা তাদের মিলেনিয়াম ফ্যালকনের সার্ভিস লকারে বাঁধা ও অচেতন অবস্থায় আবিষ্কার করে। তাদের জ্ঞান ফেরাতে ব্যর্থ হয়ে তাদের চিকিৎসার জন্য কাছের একটি হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়।

392. ৩৯২

     পিটার মেউ (চুবাক্কা) প্রথম তিনটি ছবিতেই হাসপাতালে অর্ডারলি হিসেবে কাজ চালিয়ে যান, কিন্তু চরিত্রটির প্রতি গভীরভাবে জড়িয়ে পড়েন। স্টার ওয়ার্সের খ্যাতি বাড়তে থাকলে এবং তিনি উৎসব ও প্রকাশ্য অনুষ্ঠানে বেশি করে অংশ নিতে শুরু করলে বুঝতে পারেন, শুধু ব্যক্তিগত উপস্থিতির আয়েই তিনি আসলে জীবিকা নির্বাহ করতে পারবেন।

393. ৩৯৩

     সে সময়ের সাধারণ রীতি অনুযায়ী, সিনেমাটি বড় শহরগুলোতে প্রথমে শুধু ৭০ মিলিমিটার ফরম্যাটে দেখানো হয় সেসব প্রিমিয়াম সিনেমা হলে। এরপর ছোট প্রাদেশিক সিনেমা হলে পাঠানো হয় সাধারণ ৩৫ মিলিমিটার প্রিন্ট। যুক্তরাজ্যে সিনেমাটি লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডে (আর হাতে গোনা কয়েকটি বড় শহরে) প্রায় তিন সপ্তাহ শুধু ৭০ মিলিমিটারে চলার পর সারা দেশে সাধারণ ৩৫ মিলিমিটারে মুক্তি পায়। প্রথমে দর্শকদের আগ্রহ ও মুখে মুখে প্রচার বাড়ানো এবং পরিবেশকরা কতগুলো ৩৫ মিলিমিটার প্রিন্ট বানাবে তা ঠিক করার আগে জনসাধারণের আগ্রহ বুঝে নেওয়ার জন্যই এটা করা হয়েছিল (হোম ভিডিও ভাড়ার দিন আসার আগে হলে সফল কোনো সিনেমা সিনেমা কর্তৃপক্ষ যত দিন চায় তত দিন চলতে পারত)।

394. ৩৯৪

     ছবিতে কখনও উল্লেখ না থাকলেও স্ক্রিপ্টে আবর্জনা সংকোচনযন্ত্রের ভেতরের প্রাণীটিকে "Dianoga" নামে ডাকা হয়েছে।

395. ৩৯৫

     "Jedi" শব্দটি জাপানি "Jidai Geki" থেকে এসেছে, যার অর্থ "ঐতিহাসিক দুঃসাহসিক নাটক"। জিদাই গেকি হলো সামুরাই যুগের পটভূমিতে নির্মিত জাপানি টেলিভিশন ধারাবাহিক নাটক। জর্জ লুকাস এক সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন, ছবিটি তৈরির প্রায় এক বছর আগে জাপানে থাকার সময় তিনি টেলিভিশনে একটি জিদাই গেকি অনুষ্ঠান দেখেছিলেন এবং শব্দটি তাঁর ভালো লেগেছিল।

396. ৩৯৬

     স্যার অ্যালেক গিনেস কারও অতিরিক্ত তোষামোদ পছন্দ করতেন না এবং কলাকুশলীদের নির্দেশ দিয়েছিলেন তাঁকে কখনও "স্যার অ্যালেক" বলে সম্বোধন না করতে। জবাবে মার্ক হ্যামিল বলেছিলেন, "তাহলে আপনাকে কী বলে ডাকব? বিগ অ্যাল?" শুনে গিনেস হাসিতে ফেটে পড়েন।

397. ৩৯৭

     AFI-এর সেরা ১০ বিজ্ঞানকল্পকাহিনি ছবির তালিকায় এই ছবিটি ২ নম্বরে রয়েছে।

398. ৩৯৮

     ডেথ স্টারের ওপর চূড়ান্ত যুদ্ধদৃশ্যের রেফারেন্স হিসেবে জর্জ লুকাস Industrial Light & Magic-কে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বিমানযুদ্ধের পুরনো আর্কাইভ ফুটেজ দেখতে দেন। এই চর্চা থেকেই আজকের প্রি-ভিজুয়ালাইজেশন "অ্যানিমেটিকস"-এর জন্ম। প্রাক্তন যোদ্ধা পাইলটদের টেকনিক্যাল উপদেষ্টা হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়। সংলাপ তৈরিতে সাহায্যের জন্য বিমানযুদ্ধের সময়কার রেডিও যোগাযোগের অডিও রেকর্ডিংও বিশ্লেষণ করা হয়।

399. ৩৯৯

     ছবিটি Letterboxd-এর অফিসিয়াল টপ ২৫০ ন্যারেটিভ ফিচার ফিল্মের তালিকায় রয়েছে।

400. ৪০০

     ডেথ স্টারের দৃশ্যে, বেন ট্র্যাক্টর বিম বন্ধ করতে যাওয়ার পরপরই চুবাক্কা লুককে উদ্দেশ্য করে কিছু বলে, যার জবাবে হ্যান বলেন, "বয়, ঠিক বলেছ চিউই। [লুককে] কোথা থেকে এই বুড়ো জীবাশ্মটা খুঁড়ে বের করলে?" পর্দার পেছনের ফুটেজ থেকে জানা যায়, চুবাক্কা আসলে বলেছিল, "বুড়োটা পাগল হয়ে গেছে।"

401. ৪০১

     স্টার ওয়ার্স রেবেলস (২০১৪) অনুযায়ী, গোল্ড স্কোয়াড্রনের ব্যবহৃত Y-Wing যুদ্ধবিমানগুলো হেরা সিন্ডুলার নেতৃত্বাধীন প্রতিরোধ গোষ্ঠী সংগ্রহ করেছিল।

402. ৪০২

     কেনি বেকার বলেছেন, প্রায়ই দুপুরের খাবারের বিরতিতে কলাকুশলীরা ভুলে যেতেন তিনি R2-D2-এর পোশাকে আছেন, ফলে তাঁকে পেছনে ফেলে চলে যেতেন।

403. ৪০৩

     মিলেনিয়াম ফ্যালকনের ইঞ্জিনের সাউন্ড এফেক্টের কিছু অংশ রেকর্ড করা হয়েছিল উইসকনসিনের ওশকোশে Experimental Aircraft Association-এর বার্ষিক সম্মেলনের একটি এয়ার শোতে। কৃতজ্ঞতা জানাতে লুকাসফিল্ম EAA এয়ার মিউজিয়ামকে ফ্যালকনের একটি মডেল উপহার দেয়। কাকতালীয়ভাবে, হ্যারিসন ফোর্ড ওই মিউজিয়ামের ইয়াং ঈগলস প্রোগ্রামের চেয়ারম্যান ছিলেন।

404. ৪০৪

     প্রিন্সেস লিয়াকে উদ্ধার এবং ওবি-ওয়ান কেনোবির ডার্থ ভেডারের সঙ্গে দ্বন্দ্ব—দুটি দৃশ্যই মূলত আলডেরানে হওয়ার কথা ছিল।

405. ৪০৫

     জর্জ লুকাস প্রথমে ১৩ মিলিয়ন ডলারের বাজেট চেয়েছিলেন, কিন্তু স্টুডিও জোর দেয় তা ১০ মিলিয়নের নিচে রাখতে। ৯,৯৯৯,০০০.৯৯ ডলারের বাজেট জমা দেওয়ার পরেও শেষে বাজেট ছাড়িয়ে তা ১৩ মিলিয়নে পৌঁছায়।

406. ৪০৬

     ডলবি স্টেরিওতে প্রদর্শিত প্রথম প্রেক্ষাগৃহের ছবি এটি। এর আগে The Rocky Horror Picture Show (১৯৭৫) ও Mr. Billion (১৯৭৭)-এর মতো ছবি এই সাউন্ড সিস্টেম ব্যবহার করেছিল, তবে ফল হয়েছিল ভয়াবহ। কিন্তু কারিগরি বিষয়ে পারদর্শী জর্জ লুকাস ঠিক জানতেন কীভাবে এই সিস্টেম কাজে লাগাতে হবে, এবং নিজের ছবির জন্য তা সফলভাবে ব্যবহার করেন।

407. ৪০৭

     ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিকের স্টুডিওতে স্পেশাল এফেক্টের দৃশ্যগুলোর শুটিং একপর্যায়ে বন্ধ হয়ে যায়, কারণ স্থানীয় ক্যামেরা অপারেটরদের ইউনিয়নের প্রতিনিধিরা এসে জোর দিয়ে বললেন, ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিককে ইউনিয়নের ক্যামেরা অপারেটর নিয়োগ করতেই হবে। এরপর কেউ নতুন তৈরি ডিকস্ট্রাফ্লেক্স মোশন-কন্ট্রোলড ক্যামেরাটি প্রোগ্রাম করে এমন এক জটিল ধারাবাহিক মুভমেন্ট করালেন, যার শেষে ক্যামেরা তাক করে ছিল ইউনিয়ন প্রতিনিধিদের মুখের দিকে। তখন তাঁদের বলা হলো, "যে *এটা* চালাতে পারবে, তাকে আমাদের কাছে পাঠান।" ইউনিয়ন প্রতিনিধিরা চলে গেলেন, আর তাঁদের আর কোনো খবর পাওয়া যায়নি।

408. ৪০৮

     মিলেনিয়াম ফ্যালকনের জন্য দুটি আলাদা প্রাথমিক ডিজাইন তৈরি করা হয়েছিল। বাতিল হওয়া ডিজাইনটিই হয়ে উঠল ছবির শুরুর দিকে দেখা রেবেল ব্লকেড রানার।

409. ৪০৯

     এই ছবিটিই জেমস ক্যামেরন ও ডেভ ক্যাম্পফিল্ডকে চলচ্চিত্র নির্মাতা হওয়ার অনুপ্রেরণা দিয়েছিল।

410. ৪১০

     ক্লোজ এনকাউন্টার্স অব দা থার্ড কাইন্ড (1977) ছবির সেট ঘুরে দেখার পর জর্জ লুকাস নিশ্চিত ছিলেন, বক্স অফিসে ক্লোজ এনকাউন্টার্স তখনও মুক্তি না পাওয়া স্টার ওয়ার্সকে ছাড়িয়ে যাবে। স্টিভেন স্পিলবার্গ দ্বিমত পোষণ করেন এবং তাঁর মনে হয়েছিল, লুকাসের স্টার ওয়ার্সই বড় হিট হবে। স্টার ওয়ার্স বক্স অফিসে মুখ থুবড়ে পড়লে ক্ষতিপূরণ পাওয়ার কথা ভেবে লুকাস একটি ভদ্রলোকি চুক্তির প্রস্তাব দেন (বিশ্ববিদ্যালয় থেকেই তাঁরা ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন)—একজনের ছবির আড়াই শতাংশ মুনাফার বিনিময়ে অন্যজনের ছবির আড়াই শতাংশ। স্পিলবার্গ রাজি হন, আর আজও তিনি এই ছবির মুনাফার আড়াই শতাংশ পান (যেমন লুকাস পান ক্লোজ এনকাউন্টার্সের সমান অংশ)।

411. ৪১১

     বিশাল হ্যাঙ্গার দৃশ্যের জন্য জর্জ লুকাসের হাতে পূর্ণ আকারের মাত্র দুটি জাহাজ ছিল। সংলাপ বলার সময় অভিনেতাদের পেছনে জাহাজ দুটো বারবার সরিয়ে নিতে হয়েছিল ক্রুদের, যাতে জায়গাটা ভরা মনে হয়। লুকাস পেছনের অংশ অন্ধকারও রেখেছিলেন, যাতে হ্যাঙ্গারের ভেতরে বেশি দূর দেখা না যায় এবং কতটা ফাঁকা তা ধরা না পড়ে।

412. ৪১২

     শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত চিউবাক্কা একমাত্র উকিয়ে গর্জনই করতে পারে। ছবির শেষ সংলাপটি তাঁরই।

413. ৪১৩

     প্রধান শুটিং শেষে ক্যান্টিনার দৃশ্যের জন্য নতুন কিছু দৃশ্য ধারণ করতে হয়েছিল, যাতে সেখানে আরও বৈচিত্র্য আসে এবং আরও এলিয়েন যোগ হয়। তবে পুনঃশুটিংয়ের সেটটি ছিল খুবই ছোট। লুক ও তার সঙ্গীরা ঢোকার সময় বেশিরভাগ এলিয়েনের ক্লোজ-আপ দৃশ্যগুলো খেয়াল করলে দেখা যাবে, পেছনে একই জানালা ঘুরে ফিরে আসছে।

414. ৪১৪

     ডেথ স্টারের বিস্ফোরণের দৃশ্য ধারণের জন্য একটি মডেল ছাদের সঙ্গে ঝুলিয়ে দেওয়া হয়েছিল—আর ঠিক তার নিচে বসানো হয়েছিল ক্যামেরা, যাতে বিভিন্ন দিকে বিস্ফোরণের প্রভাব তৈরি হয়।

415. ৪১৫

     খেয়াল করে দেখলে এই ছবির কয়েকটি দৃশ্যে ডার্থ ভেডারের চোখ দেখা যাবে (যদিও তা দেখানোর কথা নয়), বিশেষত ডেথ স্টারের দৃশ্যে। দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (1980) ও রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983) ছবিতে তাঁর মাস্কের চোখের ভাইজারের রং আরও গাঢ় করে তাঁরা এই সমস্যা মিটিয়েছিলেন।

416. ৪১৬

     এত সফল হওয়ার পর যখন ছবিটি আবার প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়, তখন জর্জ লুকাসের অনুরোধে ছবির আগে ড্যাফি ডাকের কার্টুন Duck Dodgers in the 24½th Century (1953) দেখানো হয়।

417. ৪১৭

     ২০১০ সালে স্টার ওয়ার্স সেলিব্রেশন V-তে এক সাক্ষাৎকারে জন স্টুয়ার্ট জর্জ লুকাসকে জিজ্ঞেস করেন, ওবি-ওয়ানের নিজের গ্রহ কোনটি, কারণ সিরিজে তা কখনও প্রকাশ করা হয়নি। রসিকতা করে লুকাস "স্টুজন" নামটি বের করেন। এরপর থেকে স্টার ওয়ার্সের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে তাঁর নিজের গ্রহ হিসেবে স্টুজনই লেখা আছে।

418. ৪১৮

     যে বাক্সে ওবি-ওয়ান আনাকিনের লাইটসেবার রাখেন, সেটিই Superman: The Movie (1978) ছবিতে আবার ব্যবহার করা হয়—সেই সীসার বাক্স হিসেবে, যেখানে লেক্স লুথর সুপারম্যানের কাছ থেকে ক্রিপ্টোনাইট লুকিয়ে রাখেন।

419. ৪১৯

     জাপানি ছবি (এবং সাধারণভাবে বিদেশি ভাষার ছবি) স্টার ওয়ার্সকে প্রভাবিত করেছে—এ কথা সবাই জানে, তবে জর্জ লুকাস এক অভিনব উপায়ে এই ছবিগুলো থেকে অনুপ্রেরণা নেন। ইউএসসি-তে জাপানি ছবি পড়ার সময় লুকাসের মনে হয়েছিল, জাপানি ইতিহাস ও রীতিনীতি না জানার কারণেই ছবিগুলো বেশি আকর্ষণীয় লাগে, কারণ নির্মাতারা সবকিছু ব্যাখ্যা করার দরকার বোধ করেন না। সত্যিকারের "ভিনগ্রহী" সংস্কৃতির একটি ছবি বানানোর ভাবনাটি লুকাসের ভালো লেগেছিল, যেখানে গল্পের মূল ধারা বোঝা যাবে, কিন্তু ঠিক কী ঘটছে তা না জেনেও চলে।

420. ৪২০

     স্ক্রিপ্টের আগের সংস্করণগুলোতে মন্ট্রস নামটা ছিল, যা চিত্রনাট্য এগোনোর সঙ্গে সঙ্গে বিভিন্ন চরিত্রকে দেওয়া হয়। 1974 সালের রাফ ড্রাফটে মন্ট্রস ছিলেন জেনারেল স্কাইওয়াকারের একজন সহকারী। 1975 সালের ড্রাফটে মন্ট্রস হোল্ডাক নামের এক চরিত্র ছিল, যাকে জাব্বার মালিকানার একটি জাহাজের সায়েন্স অফিসার হিসেবে বর্ণনা করা হয়; তিনি হ্যান সোলোরও বন্ধু ছিলেন। পরের একটি ড্রাফটে চরিত্রটি বিবর্তিত হয়ে ইম্পেরিয়াল আমলাতন্ত্রের এক কর্মকর্তায় পরিণত হয়, যিনি মস আইজলি স্পেসপোর্টে কাজ করতেন। তাঁকে দিয়ে অভিনয় করানোর কথা ছিল রিচার্ড লে পারমেন্টিয়ের। তবে পরে মন্ট্রস চরিত্রটি পুরোপুরি বাদ দেওয়া হয় এবং লে পারমেন্টিয়েরকে অ্যাডমিরাল মট্টির ভূমিকা দেওয়া হয়। পরে Star Wars: Bounty Hunter (2002) গেমে এক বাউন্টি হান্টারকে এই নাম দেওয়া হয়, যা এরপর আর ক্যানন হিসেবে টিকেনি। 2016 সালে The Antilles Extraction (2016)-এ মন্ট্রস সিস্টেমের প্রবর্তনের মধ্য দিয়ে নামটি অবশেষে সরকারি ক্যাননে ঢোকে।

421. ৪২১

     আগের ড্রাফটগুলোতে, যার মধ্যে অডিশনের পড়ার জন্য ব্যবহৃতগুলোও ছিল, অ্যালডেরান গ্রহটির নাম ছিল অর্গানা মেজর। নাম বদলালেও "অর্গানা" রয়ে যায় এবং সেটিই লিয়ার দত্তক পরিবারের পদবি হয়ে ওঠে।

422. ৪২২

     ক্যান্টিনার দৃশ্যে যে শিংওয়ালা ভিনগ্রহীকে দেখা যায়, সেটি আসলে রিক বেকারের হ্যালোউইন শো-এর জন্য বানানো একটি শয়তানের মুখোশ ছিল।

423. ৪২৩

     মার্ক হ্যামিল লুক স্কাইওয়াকারের বুট জোড়া নিজের কাছে রেখে দেন। ১৯৯৭ সালে সিনেমাটি আবার প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পেলে তাঁর ছেলে একটি শোতে বুট জোড়া পরে যেতে চাইলে তিনি রাজি হননি; তাঁর আশঙ্কা ছিল, ভক্তরা যদি জানতে পারে বুটগুলো আসল, তাহলে ছেলে "জীবিত অবস্থায় বেরোতে পারবে না"।

424. ৪২৪

     বার্লিন ব্যান্ডের লিড গায়ক টেরি নান প্রিন্সেস লিয়া অর্গানার চরিত্রের জন্য অডিশন দেন। এই ভূমিকার জন্য সিন্ডি উইলিয়ামসসহ আরও কয়েকজন পরিচিত অভিনেত্রীও অডিশন দিয়েছিলেন।

425. ৪২৫

     মস এইজলি থেকে রওনা হওয়ার প্রস্তুতি নিচ্ছে চুবাক্কা, তখন মিলেনিয়াম ফ্যালকনের ককপিটে ঝুলে থাকা এক জোড়া ছোট ধাতব পাশা দেখা যায়। সেট ডিজাইনার রজার ক্রিশ্চিয়ান দাবি করেন, মিলেনিয়াম ফ্যালকনের ককপিটে এই পাশা জোড়া তিনি ঝুলিয়েছিলেন (প্রথম ঢোকার সময় চুবাক্কা মাথায় ঠোকা দিলে সেটি ক্ষণিক দেখা যায়), কারণ অ্যামেরিকান গ্রাফিতি (1973)-তে হ্যারিসন ফোর্ডের গাড়িতে পাশা ঝুলত। তবে ফোর্ডের চরিত্রের রিয়ার-ভিউ মিররে ঝুলত একটি খুলি। ফাজি পাশা ছিল রন হাওয়ার্ডের। পরের দৃশ্যগুলোতে এগুলো আর দেখা যায় না, কারণ সেট থেকে চুরি হয়ে যাওয়ার পর আর বদলে দেওয়া হয়নি। হ্যান সোলোর ব্যাকস্টোরি ছবি সোলো: এ স্টার ওয়ার্স স্টোরি (2018)-তে হ্যান চুরি করা স্পিডারে এক জোড়া পাশা ঝুলিয়ে দেন, আর দ্য ল্যাস্ট জেডাই (2017)-তেও সেগুলো দেখা যায়, যা লুক লিয়াকে দিয়েছিলেন।

426. ৪২৬

     20th Century Fox এতটাই নিশ্চিত ছিল যে ছবিটি ফ্লপ করবে, যে তারা পুরো মার্কেটিং ঝুলিয়ে দেয় Damnation Alley (1977)-এর পেছনে, যে ছবিটি তারা আশা করেছিল বড় হিট হবে।

427. ৪২৭

     ২০০৯ সালে লন্ডনের ন্যাশনাল ফিল্ম থিয়েটারে বক্তৃতাকালে বেন বার্ট জানান, মস এইজলির গুপ্তচর গারিন্ডান/লং স্নুটের মুখ থেকে বেরোনো ভিনগ্রহের বাজে কথাগুলো আসলে জন ওয়েনের প্রসেস করা কণ্ঠস্বর ছিল।

428. ৪২৮

     মুদ্রাস্ফীতির হিসাব না ধরলে এটি এখনও সর্বকালের সবচেয়ে বেশি আয় করা ৫০টি ছবির একটি (২০১০ সাল পর্যন্ত ৩০ নম্বরে) এবং এই তালিকায় থাকা সবচেয়ে পুরোনো ছবি।

429. ৪২৯

     যুক্তরাজ্যের আলটিমেট ফিল্ম তালিকায় সিনেমা হলে কত টিকিট বিক্রি হয়েছে সেই ক্রমে সাজানো এই ছবিটি চতুর্থ স্থানে ছিল। প্রথম, দ্বিতীয় ও তৃতীয় ছিল যথাক্রমে Gone with the Wind (1939), The Sound of Music (1965) এবং Snow White and the Seven Dwarfs (1937)।

430. ৪৩০

     জর্জ লুকাসের জীবনীকার ব্রায়ান জে জোন্সের মতে, লিবিয়ার স্বৈরশাসক মুয়াম্মার গাদ্দাফি ভেবেছিলেন স্যান্ডক্রলার বুঝি প্রতিবেশী তিউনিসিয়ার সামরিক বাহিনীর তৈরি নতুন ট্যাংক, যে দেশে ছবিটির শুটিং হয়েছিল, তাই তিনি তাঁর এজেন্টদের তদন্তে পাঠান।

431. ৪৩১

     রজার ক্রিশ্চিয়ানের মতে, মিলেনিয়াম ফ্যালকনের সেট বানানোই ছিল সবচেয়ে কঠিন কাজ। ক্রিশ্চিয়ান চেয়েছিলেন ফ্যালকনের ভেতরটা দেখতে সাবমেরিনের মতো লাগুক। তিনি বিমানের পুরোনো স্ক্র্যাপ ধাতু খুঁজে পান, যেগুলো "সেই সময়ে কেউ চাইত না, আর সেগুলোই কিনে নেন।" জেট ইঞ্জিন ভেঙে টুকরো টুকরো করে তিনি তাঁর নির্মাণকাজ শুরু করেন, যা তাঁকে "নির্দিষ্ট কিছু উপায়ে সেটের ভেতরে সেগুলো বসানোর" সুযোগ দেয়। ফ্যালকনের ভেতরের কক্ষে দাবা সেটটি (যেটিকে তিনি বলেছিলেন "সবচেয়ে বেশি অলংকৃত সেট") শেষ করতে তাঁর কয়েক সপ্তাহ লেগেছিল।

432. ৪৩২

     ওবি-ওয়ান কেনোবি চরিত্রের নামটি নিচের সংজ্ঞাগুলোর দিকে ইঙ্গিত করে বলে মনে হয়। OBI - জাদুবিদ্যা সংশ্লিষ্ট এক ধরনের বিশ্বাস, যা ওয়েস্ট ইন্ডিজ, দক্ষিণ আমেরিকা, যুক্তরাষ্ট্রের দক্ষিণাঞ্চল ও আফ্রিকার কিছু অংশে চর্চিত হয়, এবং এই বিশ্বাসব্যবস্থায় ব্যবহৃত এক ধরনের তাবিজ। WAN - প্রাচীন অর্থে অন্ধকার বা বিষণ্ণ; আবার ফ্যাকাশে রং বা আভাও বোঝায়, যা সামর্থ্যের ক্ষয় বোঝায় (বার্ধক্যে পৌঁছে যাওয়া জেডাইয়ের দিকে ইঙ্গিত)। KEN - জ্ঞান, বোঝাপড়া বা উপলব্ধি; মানসিক অনুধাবন। দৃষ্টি বা দর্শনের পরিধি।

433. ৪৩৩

     সিনেমাটির ভিজ্যুয়াল এফেক্টের অনেকাংশই শুট করা হয়েছিল ১৯৫০-এর দশকের পুরোনো ভিস্টাভিশন ক্যামেরায়, কারণ সেগুলো তখনকার অন্য যেকোনো ক্যামেরার চেয়ে উন্নত মানের ছিল। সিনেমাটি মুক্তির পর এসব ক্যামেরার দাম আকাশচুম্বী হয়ে যায়।

434. ৪৩৪

     উকি নামটি এসেছিল একটি দুর্ঘটনা থেকে। সান ফ্রান্সিসকোর ডিজে টেরেন্স ম্যাকগভর্ন যখন জর্জ লুকাসের THX 1138 (1971) ছবিতে ভয়েস-ওভারের কাজ করছিলেন, তখন তিনি ভুল করে বলে ফেলেন, "মনে হয় ওই পেছনে একটা উকিকে চাপা দিয়ে এসেছি।" বিভ্রান্ত জর্জ লুকাস জিজ্ঞেস করেন এর মানে কী। টেরেন্স ম্যাকগভর্ন স্বীকার করেন যে তিনি জানেন না, আর যোগ করেন যে শব্দটি তিনি নিজেই বানিয়েছেন। জর্জ লুকাস মিষ্টি শব্দটি ভোলেননি এবং এই সিনেমায় ব্যবহার করেন। ম্যাকগভর্ন এই ছবিতে ভয়েসওভার করেছেন সেই স্টর্মট্রুপার চরিত্রে, যার ওপর ওবি-ওয়ান জেডাই মাইন্ড ট্রিক ব্যবহার করেন।

435. ৪৩৫

     টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স সিনেমাটিকে সবুজ সংকেত দেয়, যদিও মার্কেটিং সমীক্ষায় দেখা গিয়েছিল সম্ভাব্য দর্শকদের মধ্যে সায়েন্স ফিকশন সিনেমা নিয়ে আগ্রহ প্রায় নেই বললেই চলে। একটি সম্পর্কিত সমীক্ষায় শিরোনামটিও তীব্রভাবে অপছন্দ হয়েছিল, কারণ ভিয়েতনাম যুদ্ধের ঠিক পরের সময়ে সাধারণ মানুষের অনেকের কাছেই "Wars" শব্দটির নেতিবাচক অর্থ ছিল।

436. ৪৩৬

     স্যার অ্যালেক গিনেস নিজেই ডার্থ ভেডারের সঙ্গে ওবি-ওয়ানের দ্বন্দ্বযুদ্ধের অনেকটা অংশ অভিনয় করেন, কারণ তাঁর তলোয়ারচালনার প্রশিক্ষণ ছিল।

437. ৪৩৭

     দ্য সাউন্ড অব মিউজিক (1965) ছবির পর এটিই ২০থ সেঞ্চুরি ফক্সের দ্বিতীয় ছবি, যা ইতিহাসের সর্বোচ্চ আয়কারী ছবির রেকর্ড ধরে রেখেছে।

438. ৪৩৮

     স্টার ওয়ার্স ফ্র্যাঞ্চাইজিতে প্রথম সংলাপ বলেন সি-3পিও। স্কাইলকার সাগার প্রতিটি ছবিতেই তিনি একই অভিনেতার অভিনয়ে হাজির হয়েছেন—যদিও ছবিগুলো কালানুক্রমিক ক্রমে মুক্তি পায়নি। স্টার ওয়ার্স: এপিসোড IX - দ্য রাইজ অব স্কাইলকার (2019) ছবিতে তিনি তাঁর প্রথম সংলাপ "শুনলে?" আবারও বলেন, তবে এবার ভয়ের বদলে আশার সুরে।

439. ৪৩৯

     জোডি ফস্টার বলেছিলেন, প্রিন্সেস লিয়ার চরিত্রের জন্য তাঁকে বিবেচনা করা হচ্ছিল, কিন্তু তখন তিনি দুটি ছবির কাজে ব্যস্ত ছিলেন, তাই প্রস্তাবটি ফিরিয়ে দেন।

440. ৪৪০

     "X-wing" ও "Y-wing" এবং "TIE fighter" শব্দগুলো ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিকের এফেক্ট বিভাগের কর্মীরা যুদ্ধযানগুলো আলাদা করতে ব্যবহার করতেন। এই সিনেমায় শব্দগুলো ব্যবহার করা হয়নি, যদিও সিক্যুয়েলগুলোতে সেগুলো ঢুকে পড়ে। টিভিতে খেলনা আর "মেকিং অব" বিশেষ অনুষ্ঠান প্রচারের পর শব্দগুলো জনপ্রিয়ও হয়ে ওঠে। এছাড়া ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিকের স্পেশাল এফেক্ট কর্মীরা মিলেনিয়াম ফ্যালকনের ডাকনাম দিয়েছিলেন "দ্য পর্কবার্গার", তবে সেটি কখনো জনপ্রিয় হয়নি।

441. ৪৪১

     এই সিনেমার স্যার অ্যালেক গিনেসের অডিও কেটে সম্পাদনা করে স্টার ওয়ার্স: এপিসোড VII - দ্য ফোর্স অ্যাওয়েকেন্স (2015) ছবিতে ব্যবহার করা হয়; "এসো, আমার ছোট্ট বন্ধু। ভয় পেয়ো না।" সংলাপটি ছেঁটে এমনভাবে সাজানো হয় যাতে ওবি-ওয়ান কেনোবি "রে?" বলছেন বলে শোনা যায়।

442. ৪৪২

     শুরুর "ক্রল" ছিল একটি অপটিক্যাল ইফেক্ট, যা সেসিল বি. ডিমিল তার দুটি ছবিতে ব্যবহার করেছিলেন, স্টার ওয়ার্স মুক্তির চল্লিশ বছর আগে। The Plainsman (1936) ছবিতে ওপেনিং টাইটেল, কাস্ট লিস্ট এবং অন্যান্য ক্রেডিটে ক্রলিং টেক্সট ব্যবহার করা হয়েছিল, স্টার ওয়ার্সের ওপেনিং ক্রলের মতোই স্টাইলে। The Plainsman-এ ওপেনিং ক্রেডিটের জন্য ক্রল ব্যবহার করা হয়েছিল, কিন্তু গল্পের পরবর্তী টেক্সট ন্যারেটিভে ক্রল ব্যবহার করা হয়নি। ডিমিল Union Pacific (1939) ছবির ওপেনিং ক্রেডিটে আবার ক্রল ব্যবহার করেন, যদিও টেক্সটটি দেখতে মনে হচ্ছিল যেন ট্রেনের মতো দর্শক থেকে দূরে রেললাইনের উপর নিচের দিকে এগিয়ে যাচ্ছে। স্টার ওয়ার্সে গল্পের পটভূমি বর্ণনা করার জন্য ওপেনিং টেক্সট ন্যারেটিভে ক্রল ব্যবহার করা হয়েছিল।

443. ৪৪৩

     R2-D2-এর ভোকাল প্যাটার্নে মূলত সাউন্ড ডিজাইনার বেন বার্টের নিজের কণ্ঠস্বর রয়েছে। ড্রয়েডের বিপিং ও হুইসেলিং শব্দ তৈরি করার সময় বার্ট বুঝতে পারেন যে তিনি যা অর্জন করতে চাইছেন তার অনেকটাই তিনি কণ্ঠে উচ্চারণ করছেন, তাই তিনি তার কণ্ঠ রেকর্ড করেন, মূলত শিশুর মতো শব্দ করে, এবং তারপর তা একটি সিন্থেসাইজারের মাধ্যমে চালান।

444. ৪৪৪

     জর্জ লুকাস প্রথমে ডার্থ ভেডারের কণ্ঠের জন্য অরসন ওয়েলসকে চেয়েছিলেন, কিন্তু পরে তা না করার সিদ্ধান্ত নেন, কারণ তিনি মনে করেছিলেন ওয়েলসের কণ্ঠস্বর খুব সহজে চেনা যাবে।

445. ৪৪৫

     স্টার ওয়ার্স-এর বাকি অংশ, প্রিকোয়েল এবং Star Wars: The Clone Wars (2008)-এ ডার্থ ভেডারের ব্যাকস্টোরি সম্প্রসারিত হওয়ায়, টার্কিনের উক্তি (ভেডারের উদ্দেশ্যে), "তুমি, আমার বন্ধু, তাদের ধর্মের শেষ অবশিষ্ট" এখন ইঙ্গিত দেয় যে তিনি ভেডারের অ্যানাকিন স্কাইওয়াকার পরিচয় সম্পর্কে জানতেন। টার্কিন এবং স্কাইওয়াকার ক্লোন ওয়ার্সে পাশাপাশি লড়াই করেছিলেন।

446. ৪৪৬

     মার্ক হ্যামিলের মতে, ডেথ ভ্যালিতে সেকেন্ড ইউনিটের সঙ্গে ল্যান্ডস্পিডারের দৃশ্যগুলোর শুটিংয়ের সময় তিনি জিন্স পরেছিলেন, কারণ তাঁর শরীরের কেবল ওপরের অংশই ক্যামেরায় দেখা যাচ্ছিল। তখন সি-থ্রিপিওর পোশাক পরেছিলেন এক কিশোরী, কারণ সেই শুটের জন্য অ্যান্থনি ড্যানিয়েলসের দরকার ছিল না। হ্যামিল আরও জানান, মেয়েটি তাঁকে জিজ্ঞেস করছিল সিনেমাটা কী নিয়ে, আর তিনি বুঝিয়ে বলতে বেশ মুশকিলে পড়েছিলেন।

447. ৪৪৭

     বিখ্যাত "স্টার ওয়ার্স" ওপেনিং টেক্সট ক্রল সম্পূর্ণ করতে কয়েক ঘণ্টা লেগেছিল, জানিয়েছে Reader's Digest Asia। "A New Hope"-এ ইফেক্টটি জীবন্ত করতে, চলচ্চিত্র নির্মাতারা কালো কাগজে বড় হলুদ অক্ষর বসিয়েছিলেন এবং ক্যামেরা ধীরে ধীরে টেক্সটের উপর দিয়ে যায়, যাতে ভাসমান টেক্সট ক্রলের মতো মনে হয়। এটি সম্পূর্ণ করতে তিন ঘণ্টা লেগেছিল।

448. ৪৪৮

     এই ছবিতে কাজ করার আগে, অ্যান্থনি ড্যানিয়েলস বিদ্রূপাত্মকভাবে, বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর একেবারেই ভক্ত ছিলেন না। ২০০১: আ স্পেস অডিসি (1968) ছিল একমাত্র বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর ছবি যা তিনি প্রেক্ষাগৃহে দেখেছিলেন, এবং তিনি এতটাই অসন্তুষ্ট হয়েছিলেন যে দশ মিনিট পরেই বেরিয়ে এসে টাকা ফেরত দাবি করেছিলেন।

449. ৪৪৯

     অ্যান্থনি ফরেস্টকে ফিক্সার এবং কু স্টার্ককে ক্যামি চরিত্রে নিয়ে অ্যাঙ্করহেড দৃশ্যগুলি বাদ দেওয়া হলেও, ফরেস্ট চূড়ান্ত ছবিতে এখনও উপস্থিত আছেন। তিনি সেই স্টর্মট্রুপারের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন যে মস আইসলিতে লুক এবং ওবি-ওয়ানকে থামায়, এবং তারপর ওবি-ওয়ানের ফোর্স ব্যবহারে বিভ্রান্ত হয়।

450. ৪৫০

     ছবিগুলিতে দেখা বেশিরভাগ গ্রহ, উপগ্রহ ইত্যাদি ছিল কেবল রঙ করা বল। তবে গ্রহগুলির বিপরীতে, ডেথ স্টারের একটি প্রকৃত মডেল তৈরি করা হয়েছিল, কারণ এটির দিকে যানবাহন এগিয়ে আসার ধারাবাহিক শট ছিল।

451. ৪৫১

     এই ছবিটি প্রথমে জার্মানিতে প্রাপ্তবয়স্ক দর্শকদের জন্য রেট করা হয়েছিল। এর প্রধান কারণ ছিল সাম্রাজ্যের সামরিক বাহিনী এবং তার নেতাদের চিত্রায়ণ ও পরিভাষা, যা নাৎসি জার্মানির সমতুল্য বলে মনে করা হয়েছিল।

452. ৪৫২

     এক সময় জর্জ লুকাস লুক স্কাইওয়াকার এবং তার খালা-খালু চরিত্রগুলিকে বামন হিসেবে করার পরিকল্পনা করেছিলেন। লুকাস শেষ পর্যন্ত বামন নায়কের ধারণাটি Willow (1988) ছবিতে ব্যবহার করেছিলেন।

453. ৪৫৩

     স্যার অ্যালেক গিনেস পুরো প্রোডাকশন জুড়ে একটি হেয়ারপিস পরেছিলেন বলে জানা যায়, কারণ তিনি বেশ অল্প বয়স থেকেই টাক সমস্যায় ভুগছিলেন।

454. ৪৫৪

     এই ছবির জন্য পড়ার সময়, মার্ক হ্যামিল সংলাপগুলিকে অত্যন্ত অদ্ভুত মনে করেছিলেন কারণ সেগুলিতে মহাবিশ্ব-সম্পর্কিত ধারণা ছিল। তিনি এটি সহজভাবে আন্তরিকভাবে পড়ার সিদ্ধান্ত নেন, এবং উইলিয়াম ক্যাটের পরিবর্তে তাকে নির্বাচিত করা হয়, যাকে পরবর্তীতে Carrie (1976) ছবিতে কাস্ট করা হয় (জর্জ লুকাস তার পুরনো বন্ধু ব্রায়ান ডি পালমার সাথে একটি যৌথ কাস্টিং সেশনে অংশ নিয়েছিলেন)।

455. ৪৫৫

     উইলিয়াম ফ্রিডকিনের আত্মজীবনী "The Friedkin Connection" অনুযায়ী, অ্যামেরিকান গ্রাফিতি (১৯৭৩)-এর সাফল্যের পর জর্জ লুকাস তাঁর স্ক্রিপ্ট পাঠান The Directors Company-তে, যে স্বল্পস্থায়ী প্রতিষ্ঠানটি তাঁর বন্ধু ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা প্যারামাউন্ট পিকচার্সে ফ্রিডকিন ও পিটার বোগডানোভিচের সঙ্গে মিলে গড়েছিলেন। ছবিটির বাজেট ধরা হয়েছিল ৯ মিলিয়ন ডলার, যা প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সেই ৩.৫ মিলিয়ন ডলারের সীমার বেশি ছিল, যে সীমার মধ্যে কোম্পানিটিকে প্রযোজনা অনুমোদনের স্বাধীন ক্ষমতা দেওয়া হয়েছিল। এ কারণে এবং উপাদানটির প্রতি ফ্রিডকিনের আস্থার অভাবের কারণে The Directors Company ছবিটি নিতে রাজি হয়নি।

456. ৪৫৬

     হ্যারিসন ফোর্ডের মতে (The Making of 'Star Wars' (1977)-এ), উকি চিউইয়ের বয়স ২০০ বছর। "The Story of Star Wars" রেকর্ডিংয়ে (যা বই ও রেকর্ডের সেট হিসেবে বেরিয়েছিল, ছবির স্টিল দিয়ে গল্পটি সাজানো ছিল) বর্ণনাকারী রসকো লি ব্রাউন চিউইয়ের পরিচয় দেন "২০০ বছরের এক উকি" হিসেবে। সোলো: এ স্টার ওয়ার্স স্টোরি (২০১৮)-তে, যার গল্প প্রায় এক দশক আগের, সেখানে চিউইয়ের বয়স সঠিকভাবেই ১৯০ বছর বলা হয়েছে।

457. ৪৫৭

     ছবিতে পিটার কাশিংয়ের মাথা থেকে পা পর্যন্ত একটিই সংক্ষিপ্ত শট আছে, যেখানে লিয়ার সঙ্গে দেখা করার ঠিক আগে টার্কিন একটি ওয়াইড শটে স্থির দাঁড়িয়ে আছেন। এর কারণ, তাঁর পোশাকের সঙ্গে আসা বুটজোড়া তাঁর পায়ের জন্য খুব ছোট হওয়ায় পরতে ভীষণ অস্বস্তি হচ্ছিল, আর জর্জ লুকাস শুটিংয়ের বেশিরভাগ সময়ের জন্য সেটে নিজের নরম প্যাডেল জুতো পরার অনুমতি দিয়েছিলেন তাঁকে। ক্যারি ফিশার বলেছিলেন, লিয়া টার্কিনের মুখোমুখি হয়ে তাঁকে অপমান করার দৃশ্যটি তাঁর শুট করতে সবচেয়ে কঠিন লেগেছিল। কারণ একদিকে ক্যামেরার বাইরে কাশিংকে তিনি পেয়েছিলেন পরিপূর্ণ ভদ্রলোক, অন্যদিকে নিষ্ঠুর বলে কথিত এক মানুষকে তাঁর তুলতুলে প্যাডেল জুতোয় দেখতে হাস্যকরই লাগছিল।

458. ৪৫৮

     জর্জ লুকাসের পুরোনো ফিল্ম স্কুলের বন্ধু উইলার্ড হুইক ও গ্লোরিয়া কাটজ চিত্রনাট্যে নাম না লিখিয়ে পুনর্লিখন করেছিলেন। টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স তাঁদের পারিশ্রমিক দিতে রাজি হয়নি, জোর দিয়ে বলেছিল লুকাস নিজের বেতন থেকে দেবেন। শেষে লুকাস পুরস্কারস্বরূপ নিজের কিছু প্রফিট পয়েন্ট তাঁদের দিয়ে দেন। ইয়াভিন IV-এ প্রিন্সেস লিয়ার আগমন উপলক্ষে তাঁর সঙ্গে কথা বলা বিদ্রোহী জেনারেলের নাম হুইকের নামে রাখা হয়েছে "উইলার্ড"।

459. ৪৫৯

     জর্জ লুকাস ছবিটি হাজির করেছিলেন ইউনিভার্সাল পিকচার্স, ইউনাইটেড আর্টিস্টস ও ওয়াল্ট ডিজনি প্রোডাকশনসের কাছে। ২০থ সেঞ্চুরি ফক্সের কাছে নেওয়ার আগে সবাই ছবিটি নিতে অস্বীকার করে। বিদ্রূপের বিষয়, পরে ওয়াল্ট ডিজনি স্টুডিওজ মোশন পিকচার্স এই ফ্র্যাঞ্চাইজিটি কিনে নেয়।

460. ৪৬০

     গল্পের জন্য জর্জ লুকাসের সৃষ্ট প্রথম চরিত্র ছিল ডার্থ ভেডার।

461. ৪৬১

     এই ছবির সাফল্যের পর জন উইলিয়ামসকে লস অ্যাঞ্জেলেস ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রার সঙ্গে হলিউড বোলে স্কোরটি পরিচালনার আমন্ত্রণ জানানো হয়। ফিল্ম স্কোরের লাইভ পরিবেশনা জনপ্রিয় করার কৃতিত্ব উইলিয়ামস স্টার ওয়ার্স-কে দিয়েছিলেন।

462. ৪৬২

     নিজের কুকুর ইন্ডিয়ানাকে গাড়ির পাশের সিটে বসিয়ে শহরে ঘুরতে ঘুরতে জর্জ লুকাসের মাথায় আসে চিউইয়েকে মিলেনিয়াম ফ্যালকনের কো-পাইলট করার ভাবনা। তিনি এই আলাস্কান মালামিউটকে ডাকতেন তাঁর লোমশ কো-পাইলট বলে। ইন্ডিয়ানা জোন্স নামটির অনুপ্রেরণাও সে-ই। চিউইয়েকা নামটি এসেছে রুশ শব্দ "Chudovishe" ও "Sobaka" থেকে, যার অর্থ যথাক্রমে "দানব" ও "কুকুর"।

463. ৪৬৩

     ট্র্যাশ কম্প্যাক্টরের দৃশ্যে মার্ক হ্যামিল এতক্ষণ শ্বাস আটকে রেখেছিলেন যে তাঁর মুখে একটি রক্তনালী ফেটে যায়। পরের শটগুলো তাই এক দিক থেকেই নেওয়া হয়েছে।

464. ৪৬৪

     "The Star Wars"-এর 1973 সালের মূল ড্রাফটে ছিলেন ষাট বছরের জেনারেল লুক স্কাইওয়াকার আর তাঁর তরুণ শিষ্য দ্য স্টারকিলার; জোনাথন রিনজলার, মাইক মেথিউ ও নিক রাঞ্জ এটিকে কমিক বইয়ের রূপ দেন, যা 2013 সালে প্রকাশিত হয় এবং 2014 সালে ডার্ক হর্স সংকলন আকারে বের করে।

465. ৪৬৫

     "মফ" শব্দটি কিছু ইম্পেরিয়াল চরিত্রের (যেমন টার্কিন) ক্ষেত্রে ব্যবহৃত হয় এবং এর অর্থ মহাকাশের একটি নির্দিষ্ট সেক্টরের আঞ্চলিক গভর্নর। সামরিক অফিসাররাও মফ হতে পারেন, যেমন টার্কিনকে চিত্রনাট্যে ইম্পেরিয়াল ফ্লিটের অ্যাডমিরাল হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে।

466. ৪৬৬

     লুকাস "স্টার ওয়ার্স"-এর একটি ফিচারেট, "The Birth of the Lightsaber"-এ লাইটসেবারের বিবর্তন নিয়ে বলেছিলেন, "আসল লাইটসেবার আসলে ছিল একটা ফোর বাই ফাইভ ক্যামেরার ফ্ল্যাশ অ্যাটাচমেন্ট, আমরা শুধু গোল ফ্ল্যাশের অংশটা খুলে নিয়ে সেটাকে লাইটসেবারে পরিণত করেছিলাম।" কিন্তু লুক স্কাইওয়াকারের সেবার দক্ষতা বাড়ার সঙ্গে সঙ্গে লাইটসেবারের লড়াই দ্রুত ও তীব্রতর হতে থাকে এবং লাইটসেবারের প্রপসেরও বিবর্তন ঘটে। এক সময় অভিনেতারা রিফ্লেক্টিভ টেপ লাগানো "ঘোরানো পোল" হাতে নিতেন, যাতে সেবারের ঝলক তৈরি হয় ও অভিনেতাদের ওপর আলো পড়ে, কিন্তু তাতে খুব একটা কাজ হতো না। স্পেশাল এফেক্টস এগিয়ে যাওয়ার সঙ্গে সঙ্গে অভিনেতারা শুধু তলোয়ার হাতে নিতেন, আর লাইটসেবারের চেহারা যোগ হতো পরে। লুকাস বলেছিলেন, "প্রতিটি লেজার সোর্ড আংশিক বাস্তব আর আংশিক অ্যানিমেটেড। তলোয়ারের ব্লেড কোথায় তা জানার জন্য আমাদের আসল পোলটা দরকার।"

467. ৪৬৭

     স্কাইওয়াকার নামটি স্টার ওয়ার্স ফ্র্যাঞ্চাইজির হৃদয়ে পরিণত হলেও, গল্পের অনেকটা অংশ যে নামটি বহন করত সেটি আসলে হতে পারত স্টারকিলার। এটি কারও কাছে নতুন খবর নয়, তবে এত বছর পরেও মার্ক হ্যামিলের এই নিয়ে খচখচানি থামেনি। তিনি বলেছিলেন, "আমরা দৃশ্যটি শুট করেছিলাম, 'আমি লুক স্টারকিলার, তোমাকে উদ্ধার করতে এসেছি।' পরের সপ্তাহে ফিরে এসে বললাম, 'আমরা আবার এই দৃশ্যটি কেন করছি?' তারা বলল, 'ওহ, তোমার নাম বদলে দিয়েছে।' আমি বললাম, 'কী নামে?' তারা বলল, 'স্কাইওয়াকার।' মেনে নিতে হয়, লুকের একটু মাচো ভাব দরকার ছিল। এটা শুনতে লুক ফ্লাইসোয়াটারের মতো লাগত, আমি এটা ঘৃণা করতাম।"

468. ৪৬৮

     ফ্র্যাঞ্চাইজির জনপ্রিয়তা প্রসঙ্গে জর্জ লুকাস বলেছিলেন, ''ব্যঙ্গের বিষয় হলো, এখন সবাই স্টার ওয়ার্সের সঙ্গে এতটাই পরিচিত যে এখানে এমন কিছু নেই যা... আপনি আর মানুষকে চমকে দিতে পারবেন না। এটা আসলে অনুভব করার একমাত্র উপায় হলো ছয় বা সাত বছরের এক শিশুর চোখ দিয়ে দেখা, যে আগে কখনও সিনেমাটা দেখেনি।''

469. ৪৬৯

     যখন বিদ্রোহী বাহিনী ডেথস্টার আক্রমণ করছিল, তখন তাদের সেই ট্র্যাক্টর বিমে টেনে নেওয়া হয়নি, যা মিলেনিয়াম ফ্যালকনকে মহাকাশ স্টেশনে টেনে নিতে ব্যবহার করা হয়েছিল—এতে বোঝা যায়, গ্যালাকটিক এম্পায়ার একেবারেই জানে না যে বেন কেনোবি আগেই সেটি বন্ধ করে দিয়েছিলেন।

470. ৪৭০

     ইংল্যান্ডে দৃশ্যগুলোর শুটিংয়েতে লেগেছিল সাড়ে ১৪ সপ্তাহ।

471. ৪৭১

     আসল টিজার ট্রেলারটির ন্যারেশন করেছিলেন ম্যালাচি থ্রোন। Empire of Dreams (2004) ডকুমেন্টারিতে তাঁকে "special thanks" ক্রেডিট দেওয়া হয়।

472. ৪৭২

     লুকের "এই হেলমেটে কিছুই দেখা যাচ্ছে না" সংলাপটি স্ক্রিপ্টে ছিল না। মার্ক হ্যামিল এই কথাটি হ্যারিসন ফোর্ডকে বলেছিলেন যখন তিনি ভেবেছিলেন ক্যামেরা বন্ধ হয়ে গেছে। কিন্তু তারা সংলাপটি রেখে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।

473. ৪৭৩

     বেন বার্টকে নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল একটি "অর্গানিক সাউন্ডট্র্যাক" তৈরি করতে, যা বাস্তব ও স্বাভাবিক শোনাবে, যা ১৯৭০-এর দশকের সায়েন্স ফিকশন সিনেমায় প্রধানত ব্যবহৃত সিন্থেসাইজড শব্দ থেকে আলাদা ছিল (যার মধ্যে পরবর্তী অনেক নকলও ছিল)।

474. ৪৭৪

     রবি বেনসন, পিটার ফার্থ, উইলিয়াম ক্যাট, চার্লস মার্টিন স্মিথ ও অ্যান্ড্রু স্টিভেনস লুক স্কাইওয়াকারের ভূমিকার জন্য শর্টলিস্টে ছিলেন। স্টিভেনস বলেছিলেন, তিনি ও মার্ক হ্যামিল "দুজনেই একটি দুর্ভাগা টিভি সিরিজ, The Oregon Trail (1976), এবং স্টার ওয়ার্স নামের একটি সিনেমার জন্য বিবেচিত হয়েছিলেন। আমি The Oregon Trail পেয়ে গিয়েছিলাম!"

475. ৪৭৫

     লুকের চরিত্রে বেশ কয়েকবার পরিবর্তন এসেছিল। স্ক্রিপ্ট থেকে প্রিন্সেস লিয়াকে বাদ দেওয়ার পর জর্জ লুকাস ভেবেছিলেন তাঁকে নারী চরিত্রে বদলে দেবেন। প্রধান চরিত্রগুলোর অভিনয়ে বামনদের নেওয়ার কথাও তাঁর মাথায় ঘুরছিল। শুরুর দিকের একটি চিত্রনাট্যে স্কাইওয়াকার ছিলেন 60 বছরের এক জেনারেল, পরে সেই চরিত্রটিকেই রূপান্তরিত করা হয় Obi-Wan Kenobi-তে। শুটিং স্ক্রিপ্টে তাঁর নাম ছিল "লুক স্টারকিলার", তবে প্রযোজনার সময় তা বদলে লুক স্কাইওয়াকার করা হয়। পরে "স্টারকিলার" নামটি Star Wars: The Force Unleashed (2008) ভিডিও গেমে মুখ্য চরিত্রের নাম হিসেবে ব্যবহৃত হয়।

476. ৪৭৬

     বেশিরভাগ স্টর্মট্রুপার বাঁহাতি। এর কারণ অস্ত্রগুলোর গঠন। তাদের অস্ত্র বানানো হয়েছে একটি আসল অস্ত্রের ভিত্তিতে, যেখানে ম্যাগাজিনটি অস্ত্রের বাঁ দিকে থাকে। এই গঠনের কারণে এটি ট্রুপারদের বুকে লেগে যেত। তাই তাদের অস্ত্রের গ্রিপ বদলাতে হতো, যার ফলে তারা বাঁহাতি বলে মনে হতো।

477. ৪৭৭

     ক্যান্টিনার যে প্রাণীটিকে পরে "ডাইস ইবেগন" নামে ডাকা হয়, সেটি আসলে ছিল একটি হাতপুতুল, যার নাম ছিল "ড্রুলিং আর্ম"। কারণটি হলো, এর মুখ থেকে লাল, আঠালো তরল ঝরানোর ব্যবস্থা করা হয়েছিল। কিন্তু ছবিতে এটি করতে গিয়ে তরলটি চারদিকে ছিটকে পড়ে, আর শটটি পিজি সিনেমার জন্য অতিরিক্ত বিতিকিচ্ছিরি বলে বিবেচিত হয়।

478. ৪৭৮

     স্যার অ্যালেক গিনেস ওবি-ওয়ান কেনোবির চরিত্রে তাঁর সব দৃশ্যেই পরচুলা পরে অভিনয় করেছিলেন।

479. ৪৭৯

     স্টার ওয়ার্স-এর 2019 সালের সংস্করণে ছোট কিন্তু চোখে পড়ার মতো কিছু পরিবর্তন আছে, যেমন গ্রিডোর দৃশ্যে বিকল্প ফুটেজ যোগ করা এবং কিছু ভিজ্যুয়াল ত্রুটি দূর করা। অবশ্য এগুলো 2012 সালেই যোগ করা হয়েছিল। তখন আগের সব স্টার ওয়ার্স ছবি থ্রিডিতে মুক্তি দেওয়ার পরিকল্পনা ছিল (সেই বছর স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ১ – দ্য ফ্যান্টম মিনেস (1999) দিয়েই তা করা হয়)। ওই ফরম্যাটে আরও ভালো দেখানোর জন্য কিছু দৃশ্য সামান্য বদলানো হয়েছিল। পরে 2012 সালেই লুকাসফিল্ম ডিজনির কাছে বিক্রি হয়ে যায় এবং বাকি পাঁচটি স্টার ওয়ার্স ছবি থ্রিডিতে মুক্তির পরিকল্পনা বাতিল হয়।

480. ৪৮০

     জাওয়া R2-D2-কে স্টান করে দেয়ার দৃশ্যটি দেখে জার্মান দর্শকরা সাধারণত হেসে ওঠেন। এর কারণ, এরপর জাওয়াটি যে শব্দ করে, তা জার্মান ভাষার "Gute Idee!"-এর মতো শোনায়, যার অর্থ "ভালো আইডিয়া!"।

481. ৪৮১

     2016 সালের এক স্মৃতিকথায় ক্যারি ফিশার জানান, ছবিটির শুটিং চলাকালীন তাঁর সঙ্গে হ্যারিসন ফোর্ডের সম্পর্ক ছিল; ফোর্ড তখন তাঁর প্রথম স্ত্রীর সঙ্গে বিবাহিত ছিলেন এবং ফিশারের চেয়ে 15 বছরের বড় ছিলেন।

482. ৪৮২

     প্রিন্সেস লিয়ার চরিত্রের চেনা চুলের খোঁপার অনুপ্রেরণা ছিলেন মেক্সিকান বিপ্লবী ক্লারা দে লা রোচা।

483. ৪৮৩

     সাউন্ডট্র্যাকের ট্র্যাকগুলো শোনার সময় মার্ক হ্যামিল একটু হতাশ হয়েছিলেন যে জন উইলিয়ামস লুকের জন্য কোনো থিম লেখেননি। তিনি এ কথা বলার পর উইলিয়ামস জানান, মূল থিমটি আসলে লুকেরই থিম।

484. ৪৮৪

     জর্জ লুকাসের অফিসে একটি স্টর্মট্রুপারের হেলমেট আর একটি R2-D2 রাখা আছে।

485. ৪৮৫

     ডলবি-এনকোডেড সাউন্ডট্র্যাক থাকা টানা আঠারোটি ছবির মধ্যে এটি প্রথম, যেগুলো সেরা সাউন্ড বিভাগে একাডেমি অ্যাওয়ার্ড জিতেছে।

486. ৪৮৬

     জ্যাক স্নাইডারের প্রিয় ছবিগুলোর একটি এটি।

487. ৪৮৭

     জর্জ লুকাস তাঁর বন্ধু ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলাকে ভিত্তি করে হ্যান সোলোর চরিত্রটি তৈরি করেন।

488. ৪৮৮

     সিনেমাটোগ্রাফারের জন্য জর্জ লুকাসের প্রথম পছন্দ ছিলেন জেফ্রি আনসওয়ার্থ, কিন্তু আনসওয়ার্থ তখন A Bridge Too Far (1977) ছবিতে ব্যস্ত ছিলেন। তাই গিলবার্ট টেলরকে নেওয়া হয়, কিন্তু তিনি এই প্রজেক্টে কাজ করতে একদমই পছন্দ করেননি। প্রযোজক গ্যারি কার্টজের উদ্বেগ হয় যে টেলর কাজের গতি কমিয়ে দিচ্ছেন, এবং তিনি হ্যারি ওয়াক্সম্যানকে দিয়ে টেলরকে বদলানোর চেষ্টা করেন। কিন্তু ক্যামেরা টিম স্পষ্ট করে দেয় তারা ওয়াক্সম্যানের অধীনে কাজ করবে না, আর লুকাস কার্টজকে বলেন, টেলরকে বদলালে ছবির কাজ আরও পিছিয়ে যাওয়ার সম্ভাবনা আছে।

489. ৪৮৯

     হ্যান সোলোর চরিত্রের জন্য লি মেজরস ও জেমস ব্রোলিনের কথা ভাবা হয়েছিল।

490. ৪৯০

     ছবিটি তৈরির সময় টাটুইনের মতো দুই সূর্যের একটি গ্রহের ধারণা ছিল নিছক কল্পনা। 2020 সালে নাসার TESS মিশনের সময় জ্যোতির্বিজ্ঞানীরা সত্যিই এমন একটি গ্রহ আবিষ্কার করেন।

491. ৪৯১

     ডার্থ ভেডারের TIE ফাইটার নিয়ন্ত্রণহীনভাবে ঘুরতে থাকার দৃশ্যটি ছবির শেষদিকে জর্জ লুকাসের জোরাজুরিতে যোগ করা হয়। ছবির কলাকুশলীদের অন্যরা এই শটটি রাখার বিরোধিতা করেন, তাঁদের মনে হয়েছিল এটি একটি সিক্যুয়েলের পথ খুলে দিচ্ছে (সে সময় সিক্যুয়েল সাধারণত নিম্নমানের শুধু-টাকা-কামানোর ছবি হিসেবেই দেখা হতো), তবুও লুকাস এটি রাখার ব্যাপারে অনড় থাকেন।

492. ৪৯২

     নিজের চরিত্র নিয়ে পিটার কাশিং বলেন: "আমি প্রায়ই ভাবতাম 'গ্র্যান্ড মফ' জিনিসটা কী। শুনতে মনে হয় যেন কোনো আলমারি থেকে উড়ে বেরিয়ে এসেছে।"

493. ৪৯৩

     স্টার ওয়ার্সের এক বছরের মধ্যেই বেশ কিছু বি-গ্রেড সায়েন্স ফিকশন ছবি মুক্তি পায়, এই মেগা-হিটের সুবাদে লাভবান হওয়ার আশায় (ব্যঙ্গের বিষয় হলো, স্টার ওয়ার্স নিজেই বি-গ্রেড সিরিয়ালের ভিত্তিতে তৈরি)। সিআইএ-ও এতে যোগ দেয়; তারা একটি ভুয়া প্রোডাকশন কোম্পানি ও টিম বানিয়ে জিম্মি সংকটের সময় ইরানে ঢোকে এবং দূতাবাসের যেসব কর্মী জিম্মি হতে বেঁচে গিয়েছিলেন তাঁদের উদ্ধার করে। ছবির লোকেশন খুঁজতে আসা টিমের সদস্য সেজে তাঁদের চোরাই পথে বের করে আনা হয়। এই ভুয়া সায়েন্স ফিকশন অ্যাডভেঞ্চার ছবিটিই পরে এক হলিউডের বড় ছবির কেন্দ্রবিন্দু হয়, যার নাম ভুয়া ছবিটির নামেই রাখা হয়, আর্গো (2012)।

494. ৪৯৪

     রেবেল হ্যাঙ্গার বে-তে কিছু ব্যাকগ্রাউন্ড স্টারফাইটারের জন্য এবং শেষ দৃশ্যে নায়কদের মেডেল দেওয়ার সময় দর্শকদের বেশিরভাগ ভিড়ের জন্য কার্ডবোর্ডের কাটআউট ব্যবহার করা হয়েছিল।

495. ৪৯৫

     Industrial Light & Magic পুরো প্রোডাকশনের বেশিরভাগ সময় বিশৃঙ্খলার মধ্যে কাটিয়েছিল, কারণ তারা এমন সব স্পেশাল ইফেক্ট বানাতে চাইছিল যা আগে কখনও তৈরি হয়নি। চারটি শটে তারা বাজেটের অর্ধেক উড়িয়ে দেয়, যেগুলো জর্জ লুকাস প্রত্যাখ্যান করেন। শেষ পর্যন্ত 8 মিলিয়ন ডলারের বাজেটের মধ্যে প্রায় 5 মিলিয়ন ডলার খরচ করে Industrial Light & Magic।

496. ৪৯৬

     আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের 2001 সালের সবচেয়ে হৃদয়স্পন্দন-বাড়ানো 100টি আমেরিকান সিনেমার তালিকায় এটি অন্তর্ভুক্ত ছিল।

497. ৪৯৭

     উইলিয়াম ক্যাট লুক স্কাইওয়াকারের চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। বরং ব্রায়ান ডি পালমা ও জর্জ লুকাসের যৌথ অডিশনে Carrie (1976) ও স্টার ওয়ার্স-এর জন্য তাকে Carrie (1976)-এর পুরুষ প্রধান চরিত্র টমি রসের ভূমিকায় নেওয়া হয়। এর মানে হলো, হ্যারিসন ফোর্ড ও মার্ক হ্যামিল স্টার ওয়ার্স-এ নিজেদের চরিত্রের পাশাপাশি Carrie (1976)-এর টমি রস ও বিলি নোলানের ভূমিকার জন্যও পরীক্ষা দিয়েছিলেন। সিসি স্পেসেককে প্রায় প্রিন্সেস লিয়ার চরিত্রে নেওয়া হয়েছিল, কিন্তু শেষে তাকে Carrie-এর ভূমিকা দেওয়ার সিদ্ধান্ত হয়। লিয়ার ভূমিকার জন্য স্পেসেকের সবচেয়ে বড় প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন সিন্ডি উইলিয়ামস, জোডি ফস্টার এবং অবশ্যই ক্যারি ফিশার, যিনি শেষে চরিত্রটি পান।

498. ৪৯৮

     সিনেমার অন্যান্য দিককে প্রভাবিত করার পাশাপাশি The Dam Busters (1955) লিয়া (ক্যারি ফিশার)-র বিখ্যাত হেয়ারস্টাইলের অনুপ্রেরণা জুগিয়েছিল। ওই সিনেমার শুরুর কয়েক মিনিটে মিসেস মলি ওয়ালিসের চরিত্রে অভিনয় করা উরসুলা জিনসকে প্রায় একই রকম হেয়ারস্টাইলে দেখা যায়।

499. ৪৯৯

     প্রথম ছয়টি সিনেমার মধ্যে এটিই একমাত্র, যেখানে পর্দায় কোনো চরিত্র ড্রয়েডদের "রোবট" বলে উল্লেখ করে।

500. ৫০০

     স্পেশাল এডিশনের জন্য শটটি নতুন করে করা হলেও, লুকের ল্যান্ডস্পিডার মস আইসলির প্রান্তের দিকে এগিয়ে যাওয়ার সময় পটভূমিতে যে ভবনটি দেখা যায়, সেটিই বাদ দেওয়া অ্যাংকরহেড দৃশ্যে টশে স্টেশন হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল। আসল ভবনটি স্থানীয়ভাবে সিদি জেমুর নামে পরিচিত ছিল, যা তিউনিসিয়ার জেরবা দ্বীপে অবস্থিত।

501. ৫০১

     মার্ক হ্যামিল, বিলি ডি উইলিয়ামস, লিয়াম নিসন, টম হার্ডি, ইউয়ান ম্যাকগ্রেগর, উইলিয়াম হুটকিনস, গ্যারিক হ্যাগন, পেড্রো পাসকাল, দিয়েগো ও বেন মেন্ডেলসন—সবাই একটি ডিসি সিনেমা ও একটি স্টার ওয়ার্স সিনেমায় অভিনয় করেছেন।

502. ৫০২

     যে দৃশ্যে হ্যান বলেন মিলেনিয়াম ফ্যালকন কেসেল রান 12 পারসেকে সম্পন্ন করেছে, সেটিকে তথ্যগত ভুল বলা হয়, কারণ "পারসেক" দূরত্বের একক, সময়ের নয়। মূলত দৃশ্যটি দেখানো হয়েছিল যাতে বোঝা যায় হ্যান মিথ্যা বলছে আর লুক সহজে বিশ্বাস করে ফেলছে। তবে সোলো: এ স্টার ওয়ার্স স্টোরি (2018)-তে দেখা যায় এটি কোনো ভুল নয়। কেসেল রান করার সময় ল্যান্ডো বলেন, "তুমি 20 পারসেকের কমে কেসেল রান করতে পারবে না," অর্থাৎ কাছের একটি সিস্টেমে যাওয়ার সবচেয়ে ছোট হাইপারস্পেস রুটটি 20 পারসেক। কিন্তু এল৩-এর ডেটাবেসে গ্যালাক্সির একটি বড় ম্যাপ থাকায় তারা এমন একটি গ্রহের সন্ধান পায় যেখানে যাওয়ার ছোট রুটটি প্রায় 12 পারসেক।

503. ৫০৩

     সিলভেস্টার স্ট্যালোন হ্যান সোলোর জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু হেরে যান হ্যারিসন ফোর্ডের কাছে। ফোর্ড পরে স্ট্যালোনের সঙ্গে The Expendables 3 (2014)-এ কাজ করেন।

504. ৫০৪

     ফাইটারের শব্দটি ছিল একটি হাতির চিৎকারের সঙ্গে ভেজা রাস্তায় পাশ দিয়ে যাওয়া একটি গাড়ির টায়ারের শব্দের মিশ্রণ।

505. ৫০৫

     2024 সালের আত্মজীবনী "Sonny Boy"-তে আল পাচিনো জানান, "Godfather" সিনেমাগুলো থেকে পাওয়া খ্যাতির কারণে অডিশন ছাড়াই তাকে হ্যান সোলোর ভূমিকা দেওয়া হয়েছিল। তিনি তা ফিরিয়ে দেন, কারণ তিনি জানতেন এই চরিত্রটি তার জন্য নয়।

506. ৫০৬

     অ্যালান ল্যাড জুনিয়র জাপানে প্রিমিয়ারে গিয়ে খুবই উদ্বিগ্ন ছিলেন, কারণ শেষে তিনি শুধু নীরবতার মুখোমুখি হন। তিনি জানতেন না যে জাপানে দর্শকরা সাধারণত সিনেমার শেষ টাইটেল শেষ হওয়া পর্যন্ত কথা বলা বা হল ছাড়া থেকে বিরত থাকেন, আর ওই নীরবতাই সিনেমার প্রতি সর্বোচ্চ সম্মান হিসেবে ধরা হয়। তবে স্থানীয় যোগাযোগকারীরা তাকে আশ্বস্ত করেন যে এটি সিনেমার সম্ভাবনার জন্য আশাব্যঞ্জক ইঙ্গিত, আর শেষে দুর্দান্ত বক্স অফিস ফলাফলই তাকে পুরোপুরি ভরসা দেয়।

507. ৫০৭

     জেমস আর্ল জোন্সের বাবা রবার্ট আর্ল জোন্স Witness (1985) ছবিতে হ্যারিসন ফোর্ডের সঙ্গে অভিনয় করেছিলেন। স্টার ওয়ার্স মুক্তির বছরেই রবার্ট অভিনয় করেন Proof of the Man (1977)-এ তোশিরো মিফুনের সঙ্গে, যিনি ছিলেন জর্জ লুকাসের ওবি-ওয়ান কেনোবি চরিত্রের প্রথম পছন্দ, আর The Displaced Person (1977)-এ স্যামুয়েল এল. জ্যাকসনের সঙ্গে, যিনি প্রিকোয়েল ট্রিলজিতে মেস উইন্ডুর ভূমিকায় ছিলেন।

508. ৫০৮

     নির্মাণের সময় জর্জ লুকাস আর সিনেমাটোগ্রাফার গিলবার্ট টেলরের মধ্যে শুটিং নিয়ে বিবাদ লেগেই থাকত; গ্যারি কার্টজ টেলরকে বলেছিলেন "পুরোনো ঘরানার" আর "খিটখিটে"। স্বাধীন চলচ্চিত্র নির্মাণের অভিজ্ঞতা থেকে লুকাস অভ্যস্ত ছিলেন ছবির বেশিরভাগ উপাদান নিজেই বানাতে। তাঁর আলোর পরামর্শে offended টেলর তা প্রত্যাখ্যান করেন, তাঁর মনে হয়েছিল লুকাস নির্দিষ্ট নির্দেশ দিয়ে, কখনও নিজে লাইট-ক্যামেরা সরিয়ে নিজের সীমা ছাড়িয়ে যাচ্ছেন। টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের কর্তারা ছবির লুক নিয়ে অভিযোগ করার পর লুকাস যে সফট-ফোকাস লেন্স আর গজ চেয়েছিলেন, টেলর তা ব্যবহার করতে রাজি হননি। কার্টজ বলেছিলেন, "কয়েকটি দৃশ্যে 'একটু বেশি আলো হয়ে গেছে মনে হচ্ছে, ঠিক করবেন?' বলার বদলে (লুকাস) বলতেন, 'এই লাইটটা নিভাও, ওই লাইটটাও নিভাও,' আর গিল বলতেন, 'না, আমি এটা করব না, আমি যেভাবে ঠিক মনে করি সেভাবে আলো দিয়েছি। আপনি বলুন কী ইফেক্ট চান, আমি বিচার করে দেখব আমার লাইটগুলো দিয়ে কী করতে হবে।'"

509. ৫০৯

     সি-থ্রিপিওর পোশাক একদম সহ্য করতে পারতেন না অ্যান্থনি ড্যানিয়েলস। পোশাকটি এত আঁটসাঁট ছিল যে স্নায়ুর ক্ষতি হওয়ার প্রায় উপক্রম হয়েছিল তাঁর।

510. ৫১০

     Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964) আর A Hard Day's Night (1964) ছবিতে তাঁর কাজ দেখে জর্জ লুকাস গিলবার্ট টেলরকে সিনেমাটোগ্রাফার হিসেবে নেন। এই সিদ্ধান্ত নিয়ে লুকাস বলেছিলেন, "আমার মনে হয়েছিল এগুলো ভালো ছবি, অদ্ভুতভাবে চিত্রায়িত, আর তাতে শক্তিশালী ডকুমেন্টারি আমেজ ছিল।"

511. ৫১১

     মার্ক মিলারের প্রিয় ছবিগুলোর একটি এটি।

512. ৫১২

     স্পেশাল এডিশনে ক্যান্টিনার দৃশ্যে উলফম্যানের ক্লোজ-আপ শটটি বাদ দেওয়া হয়। তাঁর জায়গায় বসানো হয় সিজিআই ডাইনোসর-জাতীয় এক মানুষের ক্লোজ-আপ শট। তবে বাড়তি কিছু ফ্রেমে পেছনে উলফম্যানকে এখনও দেখা যায়।

513. ৫১৩

     ডেভিড প্রাউসের ডার্থ ভেডার মাস্কটা তাঁর মুখে ঠিকভাবে বসানোর জন্য অনেক বড় হয়ে যাওয়ায় ভেতরে ফোম দিয়ে প্যাড করতে হয়েছিল।

514. ৫১৪

     1997 সালের স্পেশাল এডিশন দেশের ভেতরে 138 মিলিয়ন ডলার আয় করে, যা ইতিহাসে সবচেয়ে বেশি আয় করা পুনঃমুক্তি। আগের রেকর্ডটি ছিল One Hundred and One Dalmatians (1961)-এর 1991 সালের পুনঃমুক্তির, যা আয় করেছিল 61 মিলিয়ন ডলার।

515. ৫১৫

     2008 সালের জুনে আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের "সায়েন্স ফিকশন" ধারার সেরা 10 ছবির তালিকায় এটি 2 নম্বরে স্থান পায়।

516. ৫১৬

     ব্লাস্টারগুলো কক করার সময় ক্লিক/ক্লাঙ্ক শব্দ হয়। এটি আসলে পার্কিং মিটারের হাতল ঘোরানোর রেকর্ডিং।

517. ৫১৭

     ক্যান্টিনার ভেতরে হ্যান সোলো আর গ্রিডোর মধ্যে গুলিবিনিময় নিয়ে স্টার ওয়ার্স ভক্তদের মধ্যে কে আগে গুলি করেছিল তা নিয়ে প্রচুর বিতর্ক আর তর্ক হয়েছে। অনেক ভক্তের দাবি ছিল, সোলোর চেয়ে এক ঝলক আগে আসলে গ্রিডোই গুলি করেছিল, কিন্তু দৃশ্যটি ভালোভাবে খেয়াল করলে স্পষ্ট হয় গ্রিডো আদৌ গুলি করেননি। এই ছবির 1997 সালের স্পেশাল এডিশনে জর্জ লুকাস দৃশ্যটি সম্পাদনা করে দেখান, গ্রিডো একেবারে কাছ থেকে সোলোকে লক্ষ্য করে গুলি করে, আর সোলো মাথা সামান্য ডানদিকে সরিয়ে গুলি এড়িয়ে পাল্টা গুলি করেন। মূল ট্রিলজিতে করা সব পরিবর্তনের মধ্যে এটিই সম্ভবত ভক্তদের সবচেয়ে তীব্র ক্ষোভের কারণ হয়, যদিও কারিগরি দিক থেকে এটি জর্জ লুকাসের দোষ ছিল না: ছবিটি এমপিএএ-তে জমা দেওয়ার সময় তারা জোর দিয়েছিল এটি ঢোকাতে হবে, তবেই ছবিটি তার পিজি রেটিং ধরে রাখতে পারবে। ভক্তদের সন্তুষ্ট করতে 2004 সালের ডিভিডি সংস্করণের জন্য গুলির দৃশ্যটি তৃতীয়বারের মতো সম্পাদনা করা হয়, যাতে গ্রিডো আর হ্যান সোলো প্রায় একই সময়ে গুলি করেন। 2011 সালের ব্লু-রে সংস্করণে এটি 11 ফ্রেম ছাঁটা হয়, যাতে দৃশ্যটি আবার তার মূল দৈর্ঘ্যে ফিরে আসে, যদিও তারা তখনও একসঙ্গেই গুলি করেন। 2019 সালের ডিজনি+ সংস্করণে দৃশ্যটি আরও সম্পাদনা করা হয়, যাতে গুলি চলার আগে হ্যানের জবাবে গ্রিডো একটি দুর্বোধ্য ভিনগ্রহের শব্দ ("ম্যাকলাঙ্কি") বলে।

518. ৫১৮

     20th Century Fox 10,000 ডলারে জর্জ লুকাসের চিত্রনাট্যের স্বত্ব কিনে নেয়।

519. ৫১৯

     মার্ক হ্যামিল বলেছেন, নীল দুধটি ছিল দীর্ঘদিন টেকসই প্যাকেটের দুধ, যাতে "তারা নীল ফুড কলার মিশিয়েছিল, আর সেটা সত্যিই ভয়ানক ছিল। তেলতেলে, মিষ্টি আর ইয়াক! গ্যাগ রিফ্লেক্স জাগিয়ে দিত। কিন্তু আমি বললাম, 'দেখুন, তারা যদি আমাকে নীল দুধ দেয়, তাহলে ক্যামেরার সামনে আমি সেটা খাবই, কারণ এমন সুযোগ আর কোথায় পাব?' অর্থাৎ এটাই প্রমাণ যে আমি একজন অবমূল্যায়িত অভিনেতা—আমি এক গেলপে খেয়ে ফেললাম আর বমি না করেই যেন ভালো লেগেছে এমন অভিনয় করলাম।"

520. ৫২০

     পুরো কাস্ট ও ক্রুদের মধ্যে সবচেয়ে লম্বা দুজন ছিলেন পিটার মেহিউ ও ডেভিড প্রাউজ। মেহিউর উচ্চতা 7'3" আর প্রাউজের 6'6"।

521. ৫২১

     ডিভিডি কমেন্টারিতে ক্যারি ফিশার জানান, তিনি ও তাঁর এক বন্ধু চিত্রনাট্যটি জোরে জোরে পড়েছিলেন এবং দুজনেই হ্যান সোলোর চরিত্রে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন।

522. ৫২২

     জেমস আর্ল জোন্স ও ডেভিড প্রাউজ—দুজনেই তাঁদের ক্যারিয়ারের শুরুর দিকে স্ট্যানলি কুবরিকের একটি ছবিতে অভিনয় করেছিলেন—জোন্স ড. স্ট্রেঞ্জলাভ অর: হাউ আই লার্নড টু স্টপ ওরিয়িং অ্যান্ড লাভ দ্য বম্ব (1964)-এ এবং প্রাউজ আ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ (1971)-এ। জোন্সের ক্ষেত্রে ড. স্ট্রেঞ্জলাভ ছিল তাঁর অভিষেক ছবি।

523. ৫২৩

     শুরুতে সি-থ্রিপিওর কণ্ঠ দেওয়ার জন্য অ্যান্থনি ড্যানিয়েলসকে ভাবেননি জর্জ লুকাস। ড্যানিয়েলসের বদলি হিসেবে বিবেচিত অভিনেতাদের একজন স্ট্যান ফ্রেবার্গের পরামর্শে তিনি মত বদলান। পোস্ট-প্রোডাকশনে ড্যানিয়েলসের কণ্ঠ পরিবর্তন করা হয়। তাঁর চরিত্রটি "ব্যবহৃত গাড়ি বিক্রেতা"র মতো হওয়ার কথা ছিল। শেষ পর্যন্ত অবশ্য "নাক উঁচু ব্রিটিশ বাটলার" হিসেবে ড্যানিয়েলসের অভিনয়ের ক্যারিশ্মাতেই মুগ্ধ হন জর্জ লুকাস, আর তখন থেকেই সি-থ্রিপিওর কণ্ঠ দিয়ে আসছেন ড্যানিয়েলস।

524. ৫২৪

     চুবাক্কার আদল তৈরি হয়েছিল জর্জ লুকাসের কুকুর ইন্ডিয়ানার অবয়ব অনুসরণ করে।

525. ৫২৫

     হ্যারিসন ফোর্ডের মতে, ছবিটির নির্মাণকালে স্যার অ্যালেক গিনেস সেটে না থাকলে তিনি ও মার্ক হ্যামিল সাধারণত আড্ডা-হাসিঠাট্টা করতেন আর কাজে মন দিতেন না। গিনেস সেটে থাকলে তাঁরা অনেক বেশি পেশাদারিত্বের সঙ্গে কাজ করতেন।

526. ৫২৬

     লুক স্কাইওয়াকারকে শুরুর দিকে অনেক বয়স্ক চরিত্র হিসেবে লেখা হয়েছিল। তিনি ছিলেন জেনারেল লুক স্কাইওয়াকার, প্রায় ষাট বছরের, পাঁচিল দাড়িওয়ালা এক জেডাই মাস্টার এবং আনাকিন স্টারকিলারের পরামর্শদাতা। এই সংস্করণে লুকের চরিত্রটি Obi-Wan Kenobi-র চরিত্রের সঙ্গে অনেক বেশি মিলে যায়। স্টার ওয়ার্স: দ্য ফোর্স অ্যাওয়েকেন্স (2015) ও দ্য ল্যাস্ট জেডাই (2017)-এ লুক যেভাবে হাজির হয়েছিলেন, তার সঙ্গেও এটি বেশ মিলে যায়।

527. ৫২৭

     চিত্রনাট্য লেখার সময় নিজের উদ্ভাবিত অদ্ভুত সব নামের বানান মনে রাখতে জর্জ লুকাস ভীষণ সমস্যায় পড়তেন। এ কারণেই "Wookiee"-র বানানে এত অসঙ্গতি দেখা যায়।

528. ৫২৮

     এই ছবির জন্য জন উইলিয়ামস ভিজ্যুয়াল মিডিয়ার সেরা স্কোর সাউন্ডট্র্যাক বিভাগে তাঁর দ্বিতীয় গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড জেতেন, এর আগে জস (1975)-এর জন্য একবার জিতেছিলেন। 1959 সালে দ্বিতীয় আয়োজনে এই পুরস্কার চালু হওয়ার পর একাধিকবার এটি জেতা প্রথম ব্যক্তি হয়ে ওঠেন উইলিয়ামস। এরপর তিনি টানা আরও পাঁচবার জেতেন এবং এই বিভাগে মোট 11টি পুরস্কার ও 36টি মনোনয়ন পেয়েছেন, যা অন্য যে কারও চেয়ে বেশি।

529. ৫২৯

     কিছু দৃশ্য শুট করা হয়েছিল কিন্তু ব্যবহার করা হয়নি, যেখানে নির্মাতাদের R2-D2-র একাধিক মডেল ব্যবহার করতে হয়েছিল, কারণ অন্য চরিত্রদের সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলতে তার সমস্যা হচ্ছিল। একটি যখন আর পেরে উঠত না, তখন কোণা বা দেয়ালের আড়ালে লুকানো দ্বিতীয় একটি "চুপিচুপি" মূল দলের মধ্যে ফিরে আসত। এই ফাঁকি খুব একটা বিশ্বাসযোগ্য না হওয়ায় এসব দৃশ্যের কোনোটিই চূড়ান্ত কাটে জায়গা পায়নি।

530. ৫৩০

     স্টার ওয়ার্স: এ নিউ হোপ (1977) প্রথম মুক্তির পর জর্জ লুকাস মনে করেছিলেন, তাঁর সিরিজের জন্য প্রথমে যা ভেবেছিলেন তার মাত্র "25%" তিনি দিতে পেরেছেন, কিন্তু তৎকালীন সময়সূচি, বাজেট ও প্রযুক্তির সীমাবদ্ধতার কারণে মনের মতো সবকিছু করতে পারেননি। 1997 সালে ট্রিলজির স্পেশাল এডিশন মুক্তি দেওয়ার পর অনেক পুরনো ভক্ত নতুন, CGI-পরিবর্তিত সংস্করণের চেয়ে মূল সংস্করণই বেশি পছন্দ করেন, কারণ নতুন সংস্করণে কিছু নতুন ত্রুটি যোগ হয়—যেমন ছায়াহীন বস্তু ও প্রাণী, কোনো চিহ্ন না ফেলে যাওয়া প্রাণী এবং চরম কালবিরোধী মনে হওয়া প্রযুক্তি। পরবর্তী সমস্যাটি প্রিকোয়েল ট্রিলজি মুক্তির পর আরও যুক্তিসঙ্গত মনে হয়, আর স্বাভাবিকভাবেই নতুন প্রজন্মের ভক্তদের কাছে এই সংযোজনগুলো কম সমস্যার (যদি তাঁরা সেগুলো সম্পর্কে জানেনই)।

531. ৫৩১

     এই চরিত্রের জন্য হ্যারিসন ফোর্ডকে সপ্তাহে $1,000 পারিশ্রমিক দেওয়া হয়েছিল।

532. ৫৩২

     ডেথ স্টারের কনফারেন্স রুমে সাদা গোঁফওয়ালা অ্যাডমিরালকে পরে উলফ ইউলারেন নাম দেওয়া হয় এবং স্টার ওয়ার্স: The Clone Wars (2008)-এর মতো অন্য মাধ্যমেও চরিত্রটি বিকশিত করা হয়।

533. ৫৩৩

     স্যান্ড পিপলদের হামলার পর ওবি-ওয়ান ও লুক সি-থ্রিপিওকে সারাইয়ের জন্য নিয়ে যাওয়ার সময় (প্রায় 33তম মিনিটে) দৃশ্য পরিবর্তনে ওপরের দিকে ওয়াইপ ব্যবহার করার কারণ, অ্যান্থনি ড্যানিয়েলস কোমরের নিচে শুধু কালো টাইটস পরেছিলেন। সেটা ঢাকতেই এমনটা করা হয়েছিল।

534. ৫৩৪

     তিউনিসিয়ার শুটিং নানা সমস্যায় জেরবার ছিল (যার মধ্যে ছিল আর২-ডি২ কদাচিৎ পাঁচ ফুটের বেশি চলত, তাও আবার কখনোই সোজা লাইনে নয়), তাই জর্জ লুকাস ডেথ ভ্যালিতে অতিরিক্ত দৃশ্য শুট করার জন্য বাড়তি অর্থায়ন পান। এর মধ্যে আছে ক্যানিয়নে জাওয়াদের হাতে আর২-ডি২ ধরা পড়ার দৃশ্য এবং টাস্কেন রেইডার্স ও বান্থাদের নানা শট।

535. ৫৩৫

     স্টার ওয়ার্স-এর সাফল্যের খবর শোনার পর এমজিএম সিদ্ধান্ত নেয় Moonraker-কে সিনেমায় রূপ দেবে।

536. ৫৩৬

     এটিই একমাত্র স্টার ওয়ার্স সিনেমা যেখানে ডার্থ ভেডারের চেনা থিম "The Imperial March" কোনো রূপে বাজানো হয়নি, কারণ তখন সেটি লেখাই হয়নি।

537. ৫৩৭

     স্টর্মট্রুপারদের পোশাকের পিঠে ছোট একটি প্লেটে লেখা থাকে "O II", যেটিতে আসলে ছোট একটি পাওয়ার প্যাক আর তাদের অক্সিজেন সরবরাহ (অর্থাৎ O2) থাকে।

538. ৫৩৮

     মার্ক হ্যামিল স্বীকার করেছেন, শুটিংয়ের সময় সহশিল্পী ক্যারি ফিশার ও হ্যারিসন ফোর্ডের মধ্যে চলা প্রেমের ব্যাপারটি নিয়ে তিনি ছিলেন "ভীষণভাবে উদাসীন"। দ্য গার্ডিয়ানকে দেওয়া এক খোলামেলা সাক্ষাৎকারে হ্যামিল বলেন, শুটিংয়ের সময় সহশিল্পীদের মধ্যে কোনো রোমান্টিক টান তিনি টের পাননি। শুটিং শেষ হওয়ার পরেই তখন জর্জ লুকাসের স্ত্রী সম্পাদক মার্সিয়া লুকাস তাঁকে গোপন কথাটি জানান। হ্যামিল স্বীকার করেন: "আমি খুশি আগে জানিনি, কারণ তাহলে ব্যাপারটা সত্যিই আমাকে প্রভাবিত করত। যখন জানলাম, তখন আমার খুব মজা লেগেছিল। কিন্তু পুরুষরা তো এমনই, সম্পর্ক চাই না বললেও স্নেহের জন্য দৌড়াদৌড়ি করা আমাদের স্বভাব।" হ্যামিল যখন জানেন, তখন পরিস্থিতি দেখে হাসি চেপে রাখতে পারেননি। "আমার তো খুব মজা লেগেছিল," বলেন তিনি। এন্টারটেইনমেন্ট টুনাইটের সঙ্গে আলাপে তিনি স্বীকার করেন, সহশিল্পীদের মধ্যে কী চলছিল তা নিয়ে তিনি ছিলেন "ভীষণভাবে উদাসীন"। "তখন আমি এতটাই নিজেকে নিয়ে মগ্ন ছিলাম যে তারা আমার সামনেই করলেও আমি খেয়াল করতাম না," বলেন হ্যামিল, আর যোগ করেন যে নিজের জগতে এতটাই ডুবে ছিলেন যে কিছুই ধরতে পারেননি। "আমি তখন অবিবাহিত ছিলাম আর নিজের মতো পরিকল্পনা নিয়ে ব্যস্ত।"

539. ৫৩৯

     জর্জ লুকাসের এক সাক্ষাৎকার অনুযায়ী, শুরুর দিকে লুক ছিল একটি মেয়ে, হ্যান সোলো ছিল ভিনগ্রহের প্রাণী, উকিদের বলা হতো জাওয়া, আর আর২-ডি২ ও সি-থ্রিপিওর নাম ছিল এ-২ ও সি-৩।

540. ৫৪০

     এটিই একমাত্র স্টার ওয়ার্স সিনেমা যেখানে ডার্থ ভেডার তাঁর বিশেষ টিআইই অ্যাডভান্সড ফাইটার ব্যবহার করেন। পরের কোনো সিনেমায় জাহাজটি দেখা যায়নি।

541. ৫৪১

     ম্যালকম টিয়ার্নির (লেফটেন্যান্ট শ্যান চাইল্ডসেনের) কণ্ঠে ডাবিং করা হয়েছিল।

542. ৫৪২

     ক্যারি ফিশারের স্তন গ্যাফার্স টেপ দিয়ে চেপ্টে বাঁধা হয়েছিল, কারণ তাঁর পোশাকের নিচে কোনো অন্তর্বাস পরার সুযোগ ছিল না। পরে তিনি ঠাট্টা করে বলেন, "আমরা সবাই জানি, মহাকাশে অন্তর্বাস বলে কিছু নেই।" এই দাবির বিপরীতে ছিল রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983)-এ লিয়ার সোনালি বিকিনি। শেষে ফিশার তাঁর "Wishful Drinking" বইয়ে জানান, জর্জ লুকাস ব্যাখ্যা করেছিলেন লিয়া অন্তর্বাস পরত না কারণ "[মহাকাশে] তুমি ওজনহীন হয়ে যাও.... কিন্তু তারপর তোমার শরীর ফুলে ওঠে??? অথচ তোমার ব্রা ফোলে না—তাই নিজের ব্রাতেই তুমি শ্বাসরুদ্ধ হয়ে যাও।" এতে ফিশার মজা করে বলেন, "আমি চাই [আমার মৃত্যুসংবাদে] লেখা হোক যে আমি চাঁদের আলোয় ডুবে মরেছি, নিজের ব্রাতেই শ্বাসরুদ্ধ হয়ে।" 2016 সালে তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর মৃত্যুর খবর দেওয়া কয়েকটি প্রতিবেদনে ওই বাক্যটিই ছাপা হয়।

543. ৫৪৩

     এএফআই-এর ১০০ ইয়ার্স... ১০০ হিরোজ অ্যান্ড ভিলেনস-এর "হিরোজ" অংশে হ্যান সোলো ১৪ নম্বরে আর ওবি-ওয়ান কেনোবি ৩৭ নম্বরে আছেন, ফলে এটিই একমাত্র সিনেমা যার একাধিক চরিত্র ওই তালিকায় জায়গা পেয়েছে।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

544. ৫৪৪
     স্পয়লার দেখুন

     স্টার ওয়ার্স: শিল্ড অফ লাইজ (১৯৯৬) উপন্যাসে জানা যায়, ইয়াভিনের যুদ্ধে ডেথ স্টার ধ্বংস করার পর বহু বছর পর্যন্ত লুক জানত না সেখানে ঠিক কতজন মানুষ ছিল। শেষে একটি জাদুঘরের প্রদর্শনীতে তিনি প্রকৃত সংখ্যাটি দেখতে পান এবং তা মুখস্থ করে ফেলেন। উপন্যাস অনুযায়ী, ডেথ স্টারে মোট 1,205,109 জন ছিল (ড্রয়েড বাদে), যার মধ্যে 25,880 স্টর্মট্রুপার, 27,048 অফিসার, 774,576 ক্রু এবং 378,685 সহায়ক কর্মী ছিলেন। তবে 2012 সালে ডিজনি লুকাসফিল্ম কিনে নেওয়ার পর কেনার আগে প্রকাশিত সব স্টার ওয়ার্স উপন্যাসকে নন-ক্যানন ঘোষণা করা হয়।

545. ৫৪৫
     স্পয়লার দেখুন

     মার্ক হ্যামিল ও ক্যারি ফিশারের পূর্বপুরুষরা যথাক্রমে সুইডিশ ও ইহুদি। প্রিকোয়েলগুলোতে তাঁদের বাবা-মায়ের চরিত্রে অভিনয় করেন হেইডেন ক্রিস্টেনসেন ও ন্যাটালি পোর্টম্যান, যাঁদেরও সুইডিশ ও ইহুদি পূর্বপুরুষ রয়েছে।

546. ৫৪৬
     স্পয়লার দেখুন

     প্রথম খসড়াটি চূড়ান্ত ছবির দ্বিগুণ দীর্ঘ ছিল এবং তাতে এমন অনেক উপাদান ছিল যা পরের ছবিগুলোতে কাজে লাগানো হয়। যেমন, শেষ অধ্যায়টি ঘটত জঙ্গলময় গ্রহ ইয়াভিনে, যা হতো উকিদের (প্রথমে যাদের ছোট, "দৈত্যাকার বুশবেবির" মাথার মতো মাথা এবং প্রযুক্তিতে অক্ষম হিসেবে ভাবা হয়েছিল) নিজের গ্রহ, আর তারাই নায়কদের সঙ্গে যোগ দিয়ে সাম্রাজ্যের বিরুদ্ধে লড়ত। দ্বিতীয় খসড়াটি ছিল বড়সড় পুনর্লিখন, যেখানে এসব বাদ দেওয়া হয়, কিন্তু লুকাস তখনও ছবিতে একটি উকি চাইছিলেন, তাই তিনি সৃষ্টি করেন চুবাক্কা—প্রযুক্তি সম্পর্কে ওয়াকিবহাল এক উকি কো-পাইলট। স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ৬ - রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983)-এর জন্য লুকাস তাঁর কম প্রযুক্তির জাতি সাম্রাজ্যের বিরুদ্ধে লড়বে—এই ভাবনা ফিরিয়ে আনেন, তবে উকিদের বদলে তিনি বানান ইওকদের (তাদের আকার প্রায় অর্ধেক করে ছোট করে এবং তাদের জাতির নামের দুটি শব্দাংশ উল্টে দিয়ে)। অবশেষে নিজের গ্রহ কাশিয়িকে উকিদের সঙ্গে বিশাল যুদ্ধ পর্দায় আসে স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ৩ - রিভেঞ্জ অফ দ্য সিথ (2005)-এ।

547. ৫৪৭
     স্পয়লার দেখুন

     ডেথ স্টার আক্রমণের ঠিক আগে লুক বিগস ডার্কলাইটারের সঙ্গে মিলিত হওয়ার বাদ দেওয়া দৃশ্যে গারভেন ড্রেইস (রেড লিডার) লুকের সঙ্গে দেখা করেন এবং বলেন, ছেলেবেলায় একবার তিনি লুকের বাবা অ্যানাকিনের সঙ্গে দেখা করেছিলেন। স্টার ওয়ার্স উইকিতে গারভেন ড্রেইসের ব্যাকস্টোরি অনুযায়ী, ক্লোন ওয়ার্সের সময় ভিরুজানসির যুদ্ধে প্রজাতন্ত্রের বিমানবাহিনীর নেতৃত্ব দেওয়া অ্যানাকিন স্কাইওয়াকারের সঙ্গে রেড লিডারের দেখা হয়েছিল। ডেথ স্টার আক্রমণে গারভেন ড্রেইস নিহত হন ডার্থ ভেডারের (অ্যানাকিন স্কাইওয়াকার) হাতে।

548. ৫৪৮
     স্পয়লার দেখুন

     মূলত সাগায় ডার্থ ভেডারকে কেন্দ্রীয় চরিত্র করার কোনো পরিকল্পনাই ছিল না, কিন্তু তাঁর জনপ্রিয়তা এবং ছবির বিশাল সাফল্যের কারণে চরিত্রটি আরও বিকশিত হয় এবং সিক্যুয়েল স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ৫ - দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (1980) ও স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ৬ - রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983)-এ তিনি অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠেন। আসলে এখন সাধারণভাবে ধরে নেওয়া হয়, শুরুতেই ভেডারকে লুকের বাবা করার কোনো পরিকল্পনা ছিল না; বরং তিনি লুকের বাবা অ্যানাকিনকেই হত্যা করেছিলেন। দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক-এর চিত্রনাট্যের শুরুর সংস্করণে ভেডার ও অ্যানাকিনের ফোর্স ঘোস্ট আলাদা চরিত্র হিসেবে ছিল, যা ইঙ্গিত দেয় ভেডারকে লুকের বাবা বানানোর ভাবনা প্রযোজনা অর্ধেক হওয়ার পরেই এসেছিল। তবে জর্জ লুকাস দাবি করেছেন, দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক-এর চিত্রনাট্যের নিজের হাতে লেখা সংস্করণে তিনি এই প্রকাশটা আগেই রেখেছিলেন; চিত্রনাট্য ফাঁস এড়াতে সরকারি সংস্করণে তা উল্লেখ করা হয়নি।

549. ৫৪৯
     স্পয়লার দেখুন

     পরবর্তী সময়ের প্রকাশগুলো বিবেচনায় নিলে এ এক অদ্ভুত ব্যাপার, বারবার প্রিন্সেস লিয়াকে "বোন" বলে ডাকেন স্বয়ং হ্যান সোলো।

550. ৫৫০
     স্পয়লার দেখুন

     স্কাইওয়াকার সাগার এটিই একমাত্র ছবি, যেখানে ইয়োডা চরিত্রটি পর্দায় বা ভয়েসওভারে একবারও আসেননি। স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ৭ - দ্য ফোর্স অ্যাওয়েকেন্স (2015) ও স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ৯ - দ্য রাইজ অফ স্কাইওয়াকার (2019)-এ ইয়োডার ভয়েসওভার শোনা যায়।

551. ৫৫১
     স্পয়লার দেখুন

     নিজেকে উৎসর্গ করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে ওবি-ওয়ান শেষ যে জিনিসটি দেখেন, তা হলো 19 বছর পর লুক ও লিয়ার পুনর্মিলন—স্টার ওয়ার্স: এপিসোড ৩ - রিভেঞ্জ অফ দ্য সিথ (2005)-এ যেভাবে দেখানো হয়েছে, সেই তাঁদের জন্মের দৃশ্য দেখার পর।

552. ৫৫২
     স্পয়লার দেখুন

     Obi-Wan Kenobi (2022)-তে ডার্থ ভেডারের সঙ্গে Obi-Wan-এর দ্বন্দ্বই ব্যাখ্যা করে, ডেথ স্টারে তাদের আবার মুখোমুখি হওয়ার সময় তিনি কেন এতটা বিচলিত মনে হননি। বর্মাবৃত ভেডারের সঙ্গে 9 বছর আগের সেই দ্বন্দ্বের স্মৃতি কেনোবির মনে তখনও টাটকা ছিল। মূল গল্পে টুইস্টের আগে ভেডারকে লুকের বাবার থেকে আলাদা একজন মানুষ হিসেবেই ভাবা হতো। এখন পার্ট VI (2022) ব্যাখ্যা করে, বেন কেনোবি লুককে কেন বলেছিলেন ভেডারই তার বাবাকে বিশ্বাসঘাতকতা করে হত্যা করেছে—একটা নির্দিষ্ট দৃষ্টিকোণ থেকে।

553. ৫৫৩
     স্পয়লার দেখুন

     এই ছবি আর স্টার ওয়ার্স: Episode VI - রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983) দুটি ছবিরই শুরু আর শেষকে এক জোড়া ফ্রেমের মতো বেঁধে দেয়। দুটোই শুরু হয় ডার্থ ভেডারের মহাকাশযানে, আর শেষ হয় কোনো গ্রহে আনন্দের মধ্য দিয়ে, চরিত্ররা দর্শকের দিকে মুখ করে। এর ঠিক উল্টোটা ঘটে স্টার ওয়ার্স: Episode V - দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (1980)-এ, যা ডার্থ ভেডারের মহাকাশযানে শুরু হয় না, আর শেষ হয় ট্র্যাজেডিতে, চরিত্ররা মহাকাশযানে দর্শকের থেকে মুখ ফিরিয়ে থাকে।

554. ৫৫৪
     স্পয়লার দেখুন

     লুক Obi-Wan-কে বলে সে আর ট্যাটুইনে ফিরবে না। বিদ্রূপের বিষয় হলো, স্টার ওয়ার্স: Episode VI - রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983)-তে জাব্বা দ্য হাটের হাত থেকে হ্যান সোলোকে বাঁচাতে লুক সত্যিই ট্যাটুইনে ফেরে।

555. ৫৫৫
     স্পয়লার দেখুন

     স্টার ওয়ার্স-এ শুধু নয়, মূল ট্রিলজির কোথাওই লিয়া ও ওবি-ওয়ানের দেখা হয় না। আসলে ছবিগুলোর মধ্যে একমাত্র Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith (2005)-এ লিয়ার জন্মের সময়ই পর্দায় একসঙ্গে দেখা যায় লিয়া ও ওবি-ওয়ানকে। তবু Obi-Wan Kenobi (2022)-এ তাঁদের মধ্যে যোগাযোগ হয়, যখন অপহৃত এক তরুণী লিয়াকে উদ্ধার করতে অভিযানে যান নামচরিত্রটি।

556. ৫৫৬
     স্পয়লার দেখুন

     ডার্থ ভেডার মূলত বেশ গৌণ একটি চরিত্র ছিল, আর শুরুর খসড়াগুলোতে ছবির বেশিরভাগ সময় তিনি তাঁর আইকনিক পোশাক ছাড়াই থাকেন। এমনকি শেষের ট্রেঞ্চ রানে তাঁকে মেরে ফেলার পরিকল্পনাও ছিল।

557. ৫৫৭
     স্পয়লার দেখুন

     জেক পোর্কিন্স (রেড সিক্স) চরিত্রে অভিনয় করা উইলিয়াম হুটকিন্স তাঁর এক্স-উইং ধ্বংসের দৃশ্য বানাতে ব্যবহৃত এক পাইরোটেকনিক ইফেক্টের এত কাছাকাছি থাকা নিয়ে চিন্তিত ছিলেন। তিনি সিনেমাটোগ্রাফারকে বলেছিলেন, "আমি যদি ক্যামেরার দিকে ছুটে আসি, তাহলে বুঝবেন কিছু একটা গোলমাল হয়েছে।" ভাগ্য ভালো, শটটি কোনো দুর্ঘটনা ছাড়াই হয়ে যায়।

558. ৫৫৮
     স্পয়লার দেখুন

     প্রায় 37 মিনিটে গ্র্যান্ড মফ টার্কিন ভেডার ও অন্য অফিসারদের সিনেট ভেঙে দেওয়ার ঘোষণা দেওয়ার সময় গোল টেবিলের চারপাশে তিনটি খালি চেয়ার থাকে। টার্কিন বসলে তার একটি তিনি দখল করেন, আর তাঁর ডানদিকের চেয়ারটি দখল করার কথা ডার্থ ভেডারের, কিন্তু তিনি দাঁড়িয়েই থাকেন। শেষটি খালি পড়ে থাকে। এই অনুপস্থিতির ব্যাখ্যা মেলে রোগ ওয়ান: এ স্টার ওয়ার্স স্টোরি (2016)-এ, যেখানে (সম্ভবত) প্রকাশ পায় খালি চেয়ারটি ছিল ডিরেক্টর অরসন ক্রেনিকের (বেন মেন্ডেলসন), কিন্তু এই ছবির ঘটনার আগেই তিনি স্কারিফ গ্রহে মারা যান।

559. ৫৫৯
     স্পয়লার দেখুন

     ডার্থ ভেডার ইম্পেরিয়াল কাউন্সিলকে ডেথ স্টার নিয়ে বেশি আত্মবিশ্বাসী না হতে বলে জানান, "একটি গ্রহ ধ্বংস করার ক্ষমতা ফোর্সের শক্তির কাছে নগণ্য।" আর ঠিক তাই ঘটে—ফোর্সের কল্যাণেই লুক সেই লক্ষ্যবেধী শট নিতে পারেন, যা যুদ্ধস্টেশনটি ধ্বংস করে দেয়।

560. ৫৬০
     স্পয়লার দেখুন

     অ্যালান ডিন ফস্টারের উপন্যাসটি জর্জ লুকাসের মূল চিত্রনাট্যের ওপর ভিত্তি করে লেখা, তাই এতে বেশ কিছু পার্থক্য আছে: * স্টর্মট্রুপাররা প্রিন্সেস লিয়ার জাহাজের ছাদ দিয়ে ঢুকে পড়ে। * স্টর্মট্রুপারদের মুখোশের প্লেট উপরে খুলে যায়। * হ্যান পরদিন সকালে মস আইসলিতে লুক ও Obi-Wan-এর সঙ্গে দেখা করতে রাজি হয় (কিন্তু এরপর কী ঘটল তার কোনো প্রমাণ নেই!) * Obi-Wan পন্ডা বাবাকে উল্লম্বভাবে কেটে ফেলেন। * মস আইসলির স্টর্মট্রুপাররা আসে সেই স্টার ডেস্ট্রয়ার থেকে, যেগুলো মিলেনিয়াম ফ্যালকনকে তাড়া করছিল। * ভেডার তখনই টার্কিন ও সম্রাটের বিরুদ্ধে ষড়যন্ত্র করছিলেন। * প্রিন্সেস লিয়ার জন্য 'ধীরে মৃত্যুদণ্ড' নির্ধারিত ছিল। অ্যালডেরান ধ্বংস দেখার জন্য তাঁকে একা একটি অবজারভেশন ডেকে নিয়ে যাওয়া হয়। * ইম্পায়ার অ্যালডেরানকে সামরিক লক্ষ্যবস্তু মনে করে, কারণ সেখানে রেবেলিয়নের অস্ত্র কারখানা আছে। * ফ্যালকনকে ধরে রাখা ট্র্যাক্টর বিমের পাশাপাশি Obi-Wan কেনোবি হ্যাঙ্গার বে-এর দরজাও খুলে দেন। * ব্লু লিডার শৈশবে লুকের বাবার সঙ্গে দেখা হওয়ার কথা বলেন। লুক 'ব্লু ফাইভ'। * লুককে একটি এক্স-উইং দেওয়া হয়, কারণ এর নিয়ন্ত্রণ স্কাইহপারের মতোই। * এক্স-উইংগুলো উল্লম্বভাবে নয়, অনুভূমিকভাবে উড়ে ওঠে।

561. ৫৬১
     স্পয়লার দেখুন

     সিনেমায় নাম উল্লেখ না থাকলেও, ডার্থ ভেডার যাকে শ্বাসরোধ করে মারে সেই বিদ্রোহী অফিসারটি আসলে ক্যাপ্টেন রেমাস অ্যান্টিলিস—সিনেমার পরের দিকে সি-3পিও ড্রয়েডগুলোর আগের মালিক হিসেবে যার কথা বলে। পিটার গেডিস অভিনীত এই অফিসারটির কোনো প্রকৃত নাম দেওয়া হয়নি, স্ক্রিপ্টে বা উপন্যাসায়নসহ (যেখানে ড্রয়েডগুলোর আগের মালিকের নাম "ক্যাপ্টেন কোল্টন") কোনো সরকারি সহযোগী প্রকাশনাতেও নয়। আসলে লেখক ব্রায়ান ডেলি-ই স্টার ওয়ার্স: দ্য অরিজিনাল রেডিও ড্রামা (1981)-এ এই চরিত্রটিকে ক্যাপ্টেন অ্যান্টিলিস হিসেবে চিহ্নিত করেন। ডেলির বর্ণনায় ডেভিড অ্যাক্রয়েডের কণ্ঠে ক্যাপ্টেন অ্যান্টিলিসের ভূমিকা অনেক বাড়িয়ে দেওয়া হয়, যাতে স্পষ্ট হয় তিনিই সেই অফিসার যাকে ডার্থ ভেডার শ্বাসরোধ করে মারে।

562. ৫৬২
     স্পয়লার দেখুন

     একটি বিপর্যয়কর রাফ কাটের পর পোস্ট-প্রোডাকশনে সিনেমাটি নাটকীয়ভাবে বদলে ফেলা হয়, ক্লাইম্যাক্সসহ। মূল স্ক্রিপ্ট ও এডিটিংয়ে (এবং উপন্যাসায়নে বর্ণিত) ডেথ স্টার শুধু মহাকাশে ভেসে থাকত, ইয়াভিন IV-তে বিদ্রোহীদের ঘাঁটি ধ্বংস করার কোনো পরিকল্পনা ছিল না। গোল্ড লিডার ও রেড লিডার লক্ষ্যভেদে ব্যর্থ হওয়ার পর লুক ডেথ স্টারের ট্রেঞ্চ রানে দুবার আলাদা আলাদা চেষ্টা করে। প্রথম চেষ্টায় টার্গেটিং কম্পিউটার ব্যবহার করে মিস করে, কিন্তু দ্বিতীয়বার পুরো গতিতে গিয়ে ফোর্সের ওপর ভরসা করে সফল হয়। এডিটর মার্সিয়া লুকাসের (তখন লেখক-পরিচালক জর্জ লুকাসের স্ত্রী) ভাবনা ছিল ডেথ স্টার ধীরে ধীরে ফায়ারিং রেঞ্জে ঢুকছে বোঝিয়ে ঝুঁকি বাড়ানো: লক্ষ করুন, কাউন্টডাউনের কথা বলা প্রতিটি শটে শুধু পরে যোগ করা স্ক্রিন বা কনসোলের ইনসার্ট আর ভয়েস-ওভার আছে, কোনো অভিনেতা কাউন্টডাউনের কথা বলছে বা তাতে প্রতিক্রিয়া দেখাচ্ছে না। মার্সিয়া লুকের দুই রানের শটগুলোও একটিমাত্র সিকোয়েন্সে জুড়ে দেন, যাতে ডেথ স্টার ধ্বংস করার সুযোগ তার একবারই থাকে।

563. ৫৬৩
     স্পয়লার দেখুন

     সিনেমার মূল রাফ কাটে ওবি-ওয়ান কোনো ব্যাখ্যা ছাড়াই ডেথ স্টারের ট্র্যাক্টর বিম বন্ধ করতে চলে যান, ফলে টেস্ট দর্শকরা বুঝতে পারেননি তিনি কী করছেন। সম্পাদক রিচার্ড চিউ ও পল হার্শ ডেথ স্টারের স্কিম্যাটিক্সের কয়েকটি শট, ট্র্যাক্টর বিম রিঅ্যাক্টর কীভাবে কাজ করে তা ব্যাখ্যা করা একটি সি-3পিও ভয়েস-ওভার এবং ওবি-ওয়ান নিজে হাতে সেগুলোর একটি বন্ধ করার একটি শট যোগ করে সমস্যাটি সমাধান করেন।

564. ৫৬৪
     স্পয়লার দেখুন

     গ্যালাকটিক এম্পায়ার প্রতিষ্ঠা, অ্যানাকিন স্কাইওয়াকারের ডার্থ ভেডারে রূপান্তর এবং লুক স্কাইওয়াকার, প্রিন্সেস লিয়া অর্গানা ও এজরা ব্রিজারের জন্মের 19 বছর পর এই সিনেমার কাহিনি ঘটে।

565. ৫৬৫
     স্পয়লার দেখুন

     রিচার্ড লে-পারমেন্টিয়ার (জেনারেল মটি, যাকে ডার্থ ভেডার ফোর্স দিয়ে শ্বাসরোধ করে) বলেছেন, মটি হিসেবে মনে রাখা হবে জেনে তিনি খুশি এবং এই সিনেমার অংশ হতে পারাকে তিনি সম্মান মনে করেন। মৃত্যুর সময় লে-পারমেন্টিয়ার "Motti Now" নামে একটি অ্যানিমেটেড ফ্যান মুভি বানাচ্ছিলেন, যেখানে মটি ইয়াভিনের যুদ্ধ থেকে বেঁচে যায় এবং এম্পায়ার ছেড়ে দেয়।

566. ৫৬৬
     স্পয়লার দেখুন

     মৃতের সংখ্যা: 2,002,795,192। সিনেমা নিয়ে অফিসিয়াল রেফারেন্স বই অনুযায়ী, মূল ও পার্শ্ব চরিত্র এবং এক্সট্রাদের সঙ্গে অ্যালডেরানের জনসংখ্যা (2 বিলিয়ন) আর ডেথ স্টারের (1.7 মিলিয়ন সামরিক কর্মী, 400,000 রক্ষণাবেক্ষণ ড্রয়েড ও 250,000 বেসামরিক নাগরিক) যোগ করলে এই সংখ্যা দাঁড়ায়।

567. ৫৬৭
     স্পয়লার দেখুন

     ডেথ স্টারে হামলা শুরুর সময় বিগস ডার্কলাইটারের এক্স-উইং উড়ে যাওয়ার পর লুকের প্রতিক্রিয়া দেখে 1977 সালের দর্শকরা বিভ্রান্ত হয়েছিলেন বলে মনে হয়। ভক্তদের ক্ষোভ বুঝতে পেরে জর্জ লুকাস 1977 সালে কাটিং রুমের মেঝেতে পড়ে থাকা হামলার আগে বিদ্রোহী ঘাঁটিতে লুক ও বিগসের কথোপকথনের ফুটেজ নিয়ে 1997 সালের স্পেশাল এডিশন রিলিজে সিনেমায় যোগ করেন। 1982 সালে এই সিনেমাটি ভিএইচএস ও লেজারডিস্কে মুক্তি পায় (অবশেষে 2004 সালের সেপ্টেম্বরে মূল ট্রিলজি নিয়ে ডিভিডি সংস্করণ বের হয়), তাই 2018 সালে কেনার জন্য পাওয়া সংস্করণগুলোতেই মূলত বাদ দেওয়া সেই দৃশ্যটি রয়েছে।

568. ৫৬৮
     স্পয়লার দেখুন

     মূল খসড়ায় লুক প্রথমে ডেথ স্টারের ট্রেঞ্চে বোমা ফেলে ব্যর্থ হয়, তারপরেই সে সেই শট নেয় যা শেষ পর্যন্ত স্টেশনটি ধ্বংস করে। পরে দুটি দৃশ্যকে এক করে দেওয়া হয়। প্রথম ট্রেঞ্চ রানের সব উল্লেখ চূড়ান্ত ছবি থেকে বাদ গেলেও একটি সংলাপ থেকে যায়: "ওরা এবার অনেক বেশি দ্রুত আসছে।"

569. ৫৬৯
     স্পয়লার দেখুন

     স্টার ওয়ার্স, স্টার ওয়ার্স: এপিসোড III - রিভেঞ্জ অব দ্য সিথ (2005) এবং রোগ ওয়ান: এ স্টার ওয়ার্স স্টোরি (2016) — এই তিনটিই একমাত্র লাইভ-অ্যাকশন ছবি যেখানে ডার্থ ভেডার লাইটসেবার দিয়ে কাউকে হত্যা করে। ছবিগুলোতে ভেডারের বাকি সব হত্যা লাইটসেবার ছাড়া অন্য উপায়ে, মূলত ফোর্স দিয়ে গলা চেপে, ঘটে।

570. ৫৭০
     স্পয়লার দেখুন

     মূল পরিকল্পনায় ওবি-ওয়ান কেনোবিকে ডার্থ ভেডার হত্যা করার কথা ছিল না, কারণ লুকাস পরের পর্বগুলোতে তাঁকে দেখাতে চেয়েছিলেন। তবে ছবির শুটিং চলাকালীন জর্জ লুকাসের তৎকালীন স্ত্রী মার্সিয়া লুকাস এই ধারণা দেন বলে জানা যায়, আর তাতেই জর্জ বুঝতে পারেন যে দলটি ডেথ স্টার থেকে পালিয়ে যাওয়ার পর চরিত্রটির আর কিছু করার নেই। পরে তিনি বলেন, ওবি-ওয়ানের আত্মত্যাগ যত ভাবেন ততই যুক্তিযুক্ত মনে হয়েছে, কারণ এতে ডার্থ ভেডারের ভয়াবহতা আরও বেড়ে গেছে। স্যার অ্যালেক গিনেস নিজেই অবশ্য আগেই কেনোবিকে মেরে ফেলার প্রস্তাব দিয়েছিলেন (তবে মূলত ভবিষ্যতের ছবিতে তাঁকে আর অভিনয় করতে না হওয়ার জন্যই), কিন্তু ছবিতে যেভাবে দ্বিতীয় অঙ্কের শেষে তাঁকে মারা হয় তা নিয়ে তিনি খুব একটা উচ্ছ্বসিত ছিলেন না বলে জানা যায়; তবু জর্জ প্রোডাকশনের মধ্যেই শেষটা নতুন করে লিখে বিষয়টা খাপ খাইয়ে নেন।